SEXTA PARTE

Haydn, el maestro reconocido

Capitulo XXIII

Los ultimos afios en Esterhaza: 1780-90

REsPONSAl3IUDADES

COTIDIAKAS

A principios de esta decada, Haydn ya habia trabajado durante casi veinte anos
para la familia Esterhazy, y aunque las recompensas financieras y artisticas fueron
suficicntes para garantizar su lealtad inquebrantable a1 principe Nicolas y a su casa
principesca, su traba]o era agotador --debido a la enorme responsabilidady restrictreo en su esencia. Pnr ella, durante estos anos Haydn ernpezo a sentir que sus
obligaciones como sirviente eran irntantes, y a expresar la creciente necesidad de
tener vida propia. Durante Ia decada 1780-90 trato de cambiar las circunstancias
de su vida, lejos de sospechar que 1a decada siguiente asistiria a la realizaci6n de
sus suenos.
Recordemos que a finales de 1779, el teatro de la 6pera y la sala de baile de
Esterhaza se quemaron, can la consiguiente pcrdida de instrumentos musicales,
T.lCios manuscritos insustituibles de Haydn, trajes para las representaciones rearrales
y un largo etcetera. Naturalmente, el desastre acort6 la estancia invemal de Haydn
en Viena y le devolvio a Hungria. Ya hemos hablado de su relacion can su esposa y
de su matrimonio desgraciado. Pero la vida en Esrcrhaza Ie concedia algunas alepias, no dudo en buscar en otra parte el consuelo que su esposa nunea le dio, y es
posible que mantuviese una relaci6n amorosa con Luigia Polzelh, esposa de un
2DCiano violinista que se habra unido a la plantilla musical como cantante el mes de
ID3.fZO anterior. Como es obvio, a (a edad de 49 anos Haydn se enamor6 profundamente, Y unos dicz anos mas tarde, el 4 de agosto de 1791, Ie escribio a su amante
desde Londres, tras (a muerte de su esposo:
L.J E1pobre hombre ya habla padecido hastanre. Querida Polzelli, quizas, quizas Uegara el memento con el que tanto hemos sofiado, en que se cierren cuatro ojos. Des ya
estan cerrados, pero los otros dos -r-acabemos con todo esto-, sera cuando Dios quicra ... 1

'If el 13 de diciembre de 1791:

: Haydn Correspondence, p 117

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RESPONSAHTLIOADES COTIDIANAS

y continua la caracterizacton

423

en los siguicntes terminos:

Como hombre, es amistoso, sencillo y nada intrigante,

Como martdo. afectuoso, tierno y ejemplar;
Como interprctc, claro, elegante y expresivo:
Como compositor, casto. magistral y origmal>.
Por cierto que el mito de 1a tradicional enemistad entre Haydn y Emanuel Bach
(vease p. 230) se puede- encontrar en cl cirado articulo.
Haydn se fue percatando de los entretenimicntos que la vida civilizada de fa ciudad
de Viena Ie ofrecia. Empez6 a saborear Ia dulzura de Ia vida durante ei lnvicmo, cuando conseguia olvidarsc de que era un sirviente y se vela como un igual a sus prosperos
arnigos arist6cratas y de clase media. Es posible que conociese a Mozart en 1781, 10
extrano seria que no hubiese sucediclo asi, aunque Ia evidencia documental mas antigua de su amistad data de 1784. En ese ano, sabernos que intcrprctaron juntos varios
cuartetos de cucrda, y Leopoldo Mozart relata la famosa observacion de Haydn sobre
su hijo: "es el compositor mas grande que conozco, tanto personalmente como a traves
de su fama" CCartas; 16 de febrero de 17HS). Mozart rambien le dedico scis cuartetos de
cuerda, denominados desde eruonces los Cuartetos Haydn. A instancias de Mozart,
Haydn solicit6 su ingreso en fa Sociedad de Francmasones y fue admitido en 1785.
Entre 1789 y 1792 Haydn escribi6 una serie de cartas a Marianne von Genzinger,
que vivia en Viena con su marido. ei fisico de Esterhazy, La suya fue una relacion
agradable en Haydn alga parecido al arnor, basada en una afinidad de gustos musicales. EI interes que ambos expresan cuando una de las cartas de Haydn se extravia,
en 1790, despierta la cutiosidad del lector moderno. Haydn escribio:
Vuestra gracia no debe tener miedo POI'cste motive, ni por 10 pasado ni par 10 futuro, rues mi
amistad y la estima en la que yo os tengo (tiemas como son) nunca podran scr censurablcs'',

Haydn esta a medio camino entre 10 tierno de 10 prohibido. .Y recordemos los

terminos en los que cscribia a Luigia Polzclli poco ticmpo despucs!
Quiza 10 que Haydn mas necesitaba de Frau von Genzinger esra mejor expresado
en una carta del 9 de febrero de 1790:
Nohlemenre

nacida

'\1ialtaruente respetada y amable Frau von Gerzingcr

Bien, aqul cstoy sentado en mi soledad, desamparado como LIn pobre nino abandonado. casi
ajeno a toda sociedad humana, melanc6lico, lleno de recuerdos de los gloriosos dias pasados
-jSi! [pasados,ay de mil- y jquien sabe cuando volveran otra vez aquellos elias, aquellas fiestas
maravillosas! Donde el circulo se toma en un corazon. un alma -todas
aquellas agradablcs
tardes musicales que no pueden describirse sino tan 5610 recordarsc-c- ~d6nde estan todos
aquellos mementos entusiasras'', todo ha terminado por mucho tiempo. Vuestra gracia no debe
sorprcnderse de que no Je haya escrito hasta ahora para darle las gracias. En casa 10 he encontrado todo en dcsordcn y durante trcs dias no he sabido si era maestro de Capell 0 sirviente
de Capell. Nada podia consolarme, toda mi casa estaba en dcsorden: mi pianoforte, que tanto
me gusta, era perverso y desobcdiente, mas que calmarme me irrito:dorrnia IXKO, incluso mis
suefios me perseguian.vyentonces, cuando sonaba felizmentcque estaba cscuchando la 6pera
Le nozze di Figaro, ague! horrible viento del Norte me desperto y casi me arranca el gorro de
dcrmir, he perdido vcinte libras de pew en diez dias, pues la buena comida vienesa se termi~Pagtnas rcproducidas
t

en farximil en Haydn de Landon. II, p. 497.

Haydn Correspondence, p.

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sistentc y enfatico del area de la submediante, a 1a que Haydn habia acudido frecuentemente en el pasado, que en este caso tiene algo de sistematico.
Las dos sonatas restantes de esta decada datan de 1789/90. La primera (Hob. XVI:
48; ACM 56) fue escrita para Christoph Gottlieb Breitkopf (1750-1800): se ha sugerido que Haydn probablemente pretendia hacer una entrada sorprendente en el panorama musical aleman". Cualquiera que fuera la razon, Haydn escribi6 un primer
movimiento que consiste en una de las amalgamas mas complejas de una variaci6n
doble y una fantasia libre que se hayan escrito nunca. Estc movimiento, que revela
un conocimiento completo del potencial del piano en relaci6n al claviccmbalo, ha
de considerase una de las obras para tec1ado mas significativas y de mayor exito de
toda Ja carrera de Haydn.
La ultima sonata de esta decada (Hob. XVI:49) la escribio para su anfitriona vienesa, Marianne von Genzinger, y esta lIena de toques deliciosos. En particular, nos
llama la atenci6n e1 movimiento lento, ya que a el se referta Haydn en una carta
fechada el 20 de junio de 1790, dicienclo:
... ~61o el Adagio es algo novedoso ... contiene mucbas cosas que explicate a Su Gracia
cuando Ilegue cl memento; no es dificil pew esta lleno de sentimiento. [Oh! .Cuanto
descaria poder tocar esta Sonata para usted unas pocas veces': podria entonces aliviar mi
espera durante un tiempo en este desierto.
10

v Landon,
10

Haydn

Haydn, IT, p. 64,).

Correspondence. p. 105.

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427

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EI segundo y ultimo movimiento del Trio en Do (Hob. XV:13; AG'l157) cs monorematico, con una distribucion instrumental tipica, pcro con una estructura rnuy xeria
e innovadora. Como cabria esperar, la expos-cion esta bien construida v reviste escaso intercs, cxcepto par el establecimiento poderoso del La menor en el c. 34, en
route haeia Sol en cl c. 44. Entonces, una vez que el Sol se ha establecido, se produce un rapido cambio modal a Sol menor, y en el c. 52 el bajo desciende cromaticamente desde Sol aRe. El interprete/oyente pucde pasar por alto estos acontecimienlOS que, sin embargo, tendran un efecto cspeciflco en Ia secci6n intermedia, en la
recapitulacion y en la coda. La scccion intermedia se inicia con una sorpresa, ya que
inmediatamente despues de una cadencia en Sol, una rapida modulacion nos conduce a La menor y, durante unos veinte compases, se producen diversas modulaciones. En el c. 120 se establece el La menor sobre un pedal de dominante (Mi). Obviamente, el pasaje de los cc. 120-26 tiene un paralelo exacto en los cc. 138-44, pero la
segunda aparici6n se hace sobre un pedal de Si en Ja tonalidad de Mi. Sin embargo,
ambos pasajes terminan en un acorde de Fa (c. 128 y c. 144). EI primer Fa se alcanza mediante un movimiento lento del bajo en sentido ascendente, a traves de una
escala crornatica dcsde Mi a Si. de modo que el Fa parccc tratarse de un sexto grado
rebajado. el segundo Fa se percibe como en una sacudida, ya que el acorde se dcsliza semitonalmente desde un Mi a un segundo grado rcbajado, eI napolitano, el acorde mas afectivo en el vocahulario arm6nico de finales del siglo XVIII. (Notese el
modo en que se realza el Affekt en la segunda afirmacion de este fragmento, a traves
de una figuraci6n ritmica can puntillo al unisono.)
La recapitulacion se efcctua rapidamente, volviendo al Do descle el Mi menor,
pero el semido del equilibria tonal haydiniano aun no esta satisfecho. Como la secci6n intermedia estaba centrada, en gran parte, en las tonalidades de La y Mi, es
decir, tres y cuatro saltos en el circulo de quintas hacia los sostenidos respectivamente, es ncccsarto ahora enfatizar el circulo de quintas en la direccion de los
bemoles, raz6n por 1.11
que los cc. 176-196 modulan a Mi, (tres saltos hacia ellado de
los bemoles). Comenzando en el c. 187, se inicia un movimiento crornatico ascendente en el ba]o, dcsde Mij,a La; el mismo movimiento que se ha realizado en los
cc. 127-38, pero un semitono mas grave. Una sexta aumcntada sobre el Lab nos conduce de nuevo a la tonalidad principal. Para impcdir que el oyente tenga aun la
irnpresion de que el equilibrio en cl circulo de quintas no ha sido totalmente restablecido, Haydn anade un pasaje en fa coda (cc. 231-42) que establecc fa tonalidad

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HAYDN,Cuarteto Or, 33, n.v 4, el humor haydiniano

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En toda la historia de la musica no hay una composici6n mas divertida que el

primer rnovimicnto del Op. 33, n.v 4 (Hob. IIIAO; AGM 58), don de el humor va
desde 10 ingeruoso a la comedia grosera. Corto y fragil (89 compases), a primera
vista el movimiento parece correctamente proporcionado. Como es obvio, la primera Frase cunsistc en una notalarga armonizada con una disonancia que resuelve
en una consonancia, fuertemente reforzada. El ingenio del movimiento se encuentra en la constante rcpcticion de este proceso, en diferentes grades de Ia escala y
trarado de manera muy variada, dejando at oyente total mente confundido. Esta
confusion sc refuerza en el c. 51, cuando tiene lugar la recapitulaci6n antes de 10
esperado. En un movimiento de tan s610 89 compases, las relaciones directas con
el material micial (que eomienza en eI tercer tiempo de un com pas anacrusico, es
decir c. 0,3) tienen Iugar en los cc. 23, 31,3, 33,3, 4S,3, 50,3, 51,3, 53,3, 76,3 y
85:3; menos directas pero inconfundibles se producen en los cc. 13:3, 17:3, 18:3,
19,3, 20,3, 64,3, 65,5, 66,3, 67,3 y 68,3; cs decir, un total de 20 veces, 0 sea que cl
material inicial se repite cast cada cuatro compases. El unico elemento del movimiento que no esra relacionado con la Frase inicial es el tema conclusivo (cc. 26-30
y 80-84). Otro aspecto tngcnioso del movimiento es la modificaci6n estructural en
la recapitulaci6n, donde se interpola un desarrollo del grupeto seguido de dos eorcheas (c. 4:4), que se prolongara suhre un pedal en los cc. 71-75.
El chelo cs el protagonista del humor grosero de este movimiento. El oyente
eseucha claramente la repetici6n simctrica de las frases, de forma que todo esta
claro y es facilmente comprensible. As!, el anteccdenre de la primera Frase (de oeho
tiempos en total) tiene en un conseeuente similar. En el c. 4 todos los instrumentos
interpretan un pequeno antecedente (dc seis tiempos de duraci6n) y, de nuevo, otro
consecuente similar. La segunda mitad del c. 7 rcvela una tercera relaei6n antecedente/consecuente que comienza con un unisono (Re) en el c. 9, en el momento en
que el antecedente inicia su conclusion, El eonsecuente debe ria resolver en una
cadencia perfecta al principia del c. 11, con el primer violin tocando Ia sucesion de
notas Do, Do, La, La, Si~,que se complement a con la linea del bajo Mi, Mit.,Fa, Fa,
Sil.,pero esto no oeurre. En su lugar, todos los intrumentos repiten la conclusion del
antecedente. Lo que sigue a continuaei6n. subrayado por la dinamica. es un movimiento rapido y urgente hacia una cadencia perfecta eti forte. seguida de otro unisono en Fa y en Re, y una conclusi6n aun mas enfatica en el c. 12 -una prolongacion
normal-. Sin embargo eI chela, actuando como una especie de buf6n, aun aiiade
otro Fa y Re, que arruinan totalmente eI efecto cadencial. En cse mismo lugar en Ia
recapitulaci6n (c. 63) se amite el transporte de la exposicion y el puente se rcaliza

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133

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DE ClJERDA

Los seis primeros cuartetos, Opp, 54 y 55, demuestran un gusto especial por conducir al chela dcsde un rcgtstro bajo a otro muy agudo, a naves de Ia utilizaei6n de
arpegios: este parece ser un procedimiento nuevo que, ciertamente, pretende expresar Ia doblc personalidad del ehelo. Tarnbien cs notable el estilo casi improvisatorio
de la eseritura del violin primero en los movimientos lentos del segundo y tercer
cuartetos. Se ha dicho que Op. 54, l\.>! 2 es uno de los cuartetos mas inusuales que
Haydn escribiera nunca, en 10 que respecta a su estructura: tras un primer movimiento ortodoxo, tiene lugar un Adagio (AC1t! 59) que algun crfrico describiera
como una forma libre, pero que cs, en realidad, un bajo fundamental de ocho compases, sobre el que el violin primero girne y suspira, dando fa impresion de que esra
improvisando en el estilo mas salvaje de los gitanos hungaros. EI bajo se toea un
total de cuatro veces, seguido de una coda de (res compases. EI Minueto y Trio se
caracteriza por un fucrte enfasis en la triada aumentada, que crea un efecto sonoro
(mica en esta epoca, y el ultimo movimiento cs rico y tranquilo, incluyendo un
incongruente Presto.
Los cuartetos Op. 64 son rodos obras de la mas alta calidad y, como otras piezas
rempranas ya analizadas, tienen un perfil alta mente individualizado. En csta coleccion se advicrte inmediatamente que hay dos cuartetos en los que el minueto esta
snuado antes del movimiento lcnto. No hay duda de que Haydn se siente menos
proclive al orden convencional de movirnientos (Rapido/Lento/?\.-Jinueto/Rapido) en
los cuart.etos que en las sinfontas, y por esa razon puede ser fiel al principio del
contraste entre los movimientos. por ejemplo, en las aproximadamente treinta y
cinco sinfontas que escribi6 entre 1780 y la fecha de su muerte, no hay un s610
ejemplo de un Minueto colocado en segundo lugarl5, mientras que en ocho cuartc[as de un total de cuarenta y cinco del mismo periodo, un Minueto haec la funci6n
del segundo movimiento.
La re1aci6n entre las cuatro partes y su contribuci6n a la textura del eonjunto, as!
como Ia sutileza para pcrfilar exactamente el papel de cada inrcrprete dentro del

15La ultima vel': que Haydn escrtbio lin Minucro sinf6nico

nia N.Q 44 (Hob. 1:44), anterior a 1772.

como segundo movimiento

fuc en la Smfo-

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SINFONIAS

435

..) Le ruego encarecidamente.

buen Senor, que no pertnita a nadie copiar, cantar 0 altcrar en ningun modo estes Lieder antes de su puhlicacion, pues cuando estcn listos yo
misrno los cantare en casa de los criticos. Con su presencia y una ejecucion apropiada, el
maestro ha de hacer valcr sus derechos: estas son s610 canclones, pero no son las canciones callejeras de Hofmann, carentes de ideas, exprcston v, desde luego, de melodia!".
La segunda eoleeei6n, igualmente bella pero quiza menos candoro.sa, concluye
can una canci6n de gran profundidad expresiva, titulada Auf meines Vaters Grab
(En la tumba de mi Padre). EI padre de Haydn habia disfrutado mucho cuando en
1761 habia tenido 11 oporrunidad de verle vestir el uniforme de Esterhazy, y habia
muerto en 1765. cQuc habrja scnttdo. veinte a1'10.smas tarde, al ver a su hijo con
aquel ventajoso contrato en Esterhazy y con su fama intcrnacional?

Durante exta decada, Haydn cscribto aproximadamente veinte sinforuas. a finales de la mixma, Sll madurez estaba en su plenitud. Todas ellas son obras en cuatro
movimientos con un primer movimiento rapido, un movimiento lcnto, un Minueto
y Trio y un rapido final. La sinfonia con cstructura de sonata da cbiesa ha desaparecido totalmente, reernplazada, por 10 general, por una sinfonia con una introducci6n Icnta. Las sinfonias de Haydn obedeeen, cada vez mas a menudo a encargos y
compromisos procedentes del extranjero, y estan concebidas para un publico especifico. Par esta razon, las condiciones locales de Esterhaza tienen cada vez un papel
meno.s relevante en su obra. La Iista que proporcionamos mas ade1ante es de gran
ayuda.
La Sinfonia 77 es muy notable debido a que su cuarto movimiento es una forma
sonata rigurosamente monotcmatica, que ejernplifica esa tendencia haydiniana de
utilizar ternas de factura casi popular, de forma muy variada -con el acompanamiento mas austero 0 como sujeto de un contrapunto imitativo complejo, casi
Fuxiano-c-!" .
Sabemos que los contactos que Haydn mantenia con Paris y Londres se realizaban a traves de los editorcs que se interesaban por sus obras, 0 bien era el
propio Haydn el que tomaba la iniciativa POf razones comerciales. Sin embargo,
en 1784 Haydn recibio un encargo de los directores del Concert de fa Loge Olympique, un grupo relacionado con 13 rnasonerta, que era en aquel entonees la
sociedad de conciertos mas importante de Paris (vcase p. 348): escribir seis sinfonias.
N.'

Tonalldad

Nombre

Fecha

Primera edici6n

73
74

He

La Chasse

1780-2
1780-1
1779
1782
1782

Viena, 1782
Londres, 1781

(75)
76
77

M~
Mi.
S~

Correspondence,
p. 3].
La partitura csta editada en la Norton Anthology

Paris, 1783
Londres, 1784

16 Haydn
17

qf WestenL Music.

Compuesta

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COlVGERTOS

437

CONCERms

Haydn tocaha rnuchos instrumcntos aunque sicmpre sostuvo que no era un virtuoso en ninguno de ellos; su principal vocaci6n era ser director musical y compositor, y su instrumento favorito era la orquesta. En aquella epoca, nadie Ie superaba
como virtuoso de aquel gran instrumcnto. Tal vez a consccuencia de esta situacion,
escribi6 gran numero de sinfonfas de salvaje humor y tarnbien de profunda seriedad.
Pero sus concertos, aunque atractivos y llenos de encanto, estan muy lejos de aqueHas, tanto en cantidad como en exigcncias.
La fecha de composici6n del Concerto para Piano en Re mayor (Hob. XVIII:11)
no puede precisarse can cxactitud. si bien parecc darar de principios de la decada
de 1780. Es una ohra mas relacionada con los concertos de J c. Bach que can los
grandes concertos de Mozart de los anos ochenta. Sin embargo, tiene una individuaIidad y, particularmcnte su Rond6, un gran au-activo para cl publico. E1 Concerto
para Chela en Re (Hob. VIIb:2). que data de 1783. cs quiza, el concerto mas virtuosista y exigente de Haydn. Lo escribio para Anton Kraft, uno de los chelistas de Ia
orquesta de Esterhaza, y actualmente es el (mica concerto de Haydn que se manticne en el repertono habitual de los concertos para instrumento solista (piano, violin v
chelo).
Uno de los encargos mas curiosos que Haydn recibiera nunea fue del rey de
Xapoles. en 1785 0 1786: escribir "tres concertos para dos lire organizzate para su
~Iajestad ( ...) uno en la tonalidad de Do, el segundo en Fa y el tercero en Sol. Por

Tocando la lira organirzata. EI

atractivo del instrumento residia en
til facilidad para tocarlo. Caballero
tocando una zanforia de Watreau.
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LAS OPERAS

pcquena), la inreresada y grunona

que codicia a Amaranra.

439

Amaranta, el confesor de Diana, divina virginidad

La partitura de Haydn supone, en ciertos aspectos, un gran avance en relaci6n a

sus operas anteriores. Las arias dejan de ser piezas masivas, terrible mente lentas de
movimiento y de estructura adrarnatica. En Sli lugar, los ritornelos iniciales son cortos y concentrados. se utilizan estructuras con recapitulacion para los personajes
c6micos, mientras los personajes serios, en mementos de cierta intensidad drarnatica, cantan arias de tempi camhi antes, y los pasajes de coloratura se reducen en
extensi6n y en cantidad. En otras palabras, las consideraciones teatrales 0 dramatlcas
comienzan a tmponer su dominio sobre las puramente musicales. Hay momentos de
gran originalidad e imaginaci6n en la orquestaci6n y en la escritura mel6dica. Son
muy notables la belleza de los acompafiamientos del aria de Fileno n.v 30, "Se dei
begli occhi tuoi'', y la fuerza de la melodia afectiva del recitatiuo stromentato del
mismo personaje, N.Q3Ra. Tarnhien habria que destacar un efecto c6mico de orquesradon: en eI aria donde el cura enfermo de amor habla sobre la conducta de los
toros rivales en un pacedero de vacas, el canstante bramido de las dos trampas es
irresistihlemente diverudo.
Hay que mencionar, sin embargo, algunos problemas que la opera plantea ni
siempre a un publico moderno, a pesar de rodos sus meritos. Haydn parece bastante
inca paz de crear un estilo que le permita diferenciar a los amantes serios de los
amantes c6micos en situaciones drarnaticas similares. Asi, la seria Celia tiene una
preciosa aria en un momenta de gran clramatismo: a contiriuacion la c6mica Amaranta canta un aria provocada por una siruacion de intensidacl drarnatica similar.
Haydn no s610 es inca paz de difercnciar ambas arias, sino que el aria de Amaranta
es aun mas bonita y expresiva que Ia de Celia. Mas aun, el serio Fileno haee su aparici6n can un aria apasionada, en un rirmo de figuraciones con puntillo que, en esc
contexte, le confiere un caracter comico. Estos son errores de juicio que Mozart
nunca cometeria.
En esta opera, las estructuras tonales haydinianas no son una consecuencia del
drama, sino que obedecen a consideraciones musicales abstractas, stnulares a las
que operan en fa musica instrumental pura. El primer final es un ejemplo perfecto.
Hcmos scnaiado anteriormcnte que a Haydn Ic gustaban murhisimo las tonalidacles
relacionadas a distancia de tercera (vease Pp- 425-426). Este final se inicia en Si,
luego musicaliza distintas partes del texto en una gran varicdad de tempi y tonalidades, del modo siguiente:
cc

1-101
101-133
134-169
170-304
305-385
386-43,)
"k~4-512
513-583
'58'1-6'53
654-822

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Sol
Sol menor

Mil.
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La,
Sol menor
S~
Sol rnenor
S~

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Adagio

Presto
Presto
'Vivace assai
Adagio

Presto
Presto
Vivace
Presto

C
3/4

2/4

6/8
C
lAlla breve] 2/2
2/4
C
314
[Alia breve] 2/219

------

19 ...... del T. En el grafico anterior, el auror no unltzaja

nomenclatura 2/2 sino cl sfgno "C' atruvesado
por una raya vertical que, en aquel enronces, era lin stgno de mcderrudad notacional.

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M(JSICA

SACKA

441

obra resulta imposible tornados en serio, 0 crcer por un instante que Haydn asi 10
deseaba. Rodomonte, rey de Barbaria, es un bravuc6n que, afortunadamente, nunca
es puesto a prueba, pero el primer aria de Haydn le haee parecer como el altivo
Dr. Bartolo de Mozart, y a 10 largo de Ia opera no oeurre nada que cambie esa primera impresion. Haydn eseribe grandes arias para Orlando, que pareeen una parodia del viejo estilo y careeen de toda credibilidad. Los dos amantes, Angelica, la
rcina de Cathay, y Medoro son virtualmente idcnticos a los amantes de La fedelta
premiata. Su musica es extremadamente bella y de una escritura excelente. El elemento bufo de Eurilla Y Pascuale, pastora y escudero de Orlando respectivamente,
esta perfccrarnenrc dibujado, y el aria en la que Pascuale pretende tocar el violin,
haciendo trinos y largas notas que imitan a la voz de los castrati, etc., es una de las
piezas mejores y mas divertidas que Haydn escribiera nunea.
Haydn se adapto muy deprisa al mundo de la opera fuera de Esterhaza, yen esta
obra sus introduceiones a las arias son completarnente f1exibles; algunas voces. tienen una longitud considerable, otras veces casi inexistentes. La 6pera cs rica en recitativos acornpanados a modo de grandcs soliloquies. Los Finales del Acto I y Acto II
son tamhien excelentcs. el del Acto I notable por sus modulaciones a distancia de
medio tono. De nuevo, a 10 largo de toda la opera de Orlando Haydn utiliza juegos
de prestidigitacion arm6nica para moverse de un sitio a otro, y sus modulaciones
favoritas se rcalizan a disrancia de tercera. Orlando Paladino tuvo exira en su dia,
pero luego eay6 en el olvido. Sin embargo, es 1aopera mas distinguida de Haydn en
su retrato de 10 comico y 10 rtdiculo. y 1a mas moderna en cuanto a innovaciones
esrrucruralcs.
La ultima 6pera de Haydn para Esterhaza fue Armida. Eserita a 10 largo de 1783 y
estrenada en febrero de 1784, se dice que era Ia opera favorita del principc Nicolas.
Pucsro que Ilaydn se vuelve al viejo csnlo de la opera seria, esta obra se ajusta a las
exigencias de la critica moderna peor que sus operas comtcas, aunquc en la partitura hay algunos rnomentos hrillantes. En tanto que opera scria, Haydn escribe vastos
fragmentos para voz sola, como se aprecia en las arias, Y para los cfectos visualcs
utiliza soldados principescos, con ricos unlformes. que tienen un papel relcvante
como figurines en el escenario. Como las arias estan cscritas en funci6n de condicionamientos puramente musicales mas que dramaticos, haee uso de ritomelos introductorios de gran extension Y abundan las cadencias conclusivas antes del ritornelo
final. Se invoca a la coloratura par su gran esplcndor vocal Y personalidad, hecho
que fue unanirnernente alabado en todas partes, pero la coloratura tambien tenia la
misi6n de profundizar en el afecto emocional si cl cantante de talento era juicioso.
Tras finalizar esta obra, Haydn dcjo practicarnente de componer para cl tearro de
6pera de Esterhaza, a excepci6n de algunas arias sustirutfvas 0 bien piezas para ser
insertadas en otras operas anteriores.

~ICSICA SACRA

De forma similar, a pcsar de su afan par ala bar a Dlos, Su Missa Cellensis (Hob.
XXII:8; 1782) es la unica obra sacra de grandes dimcnsiones que eseribi6 durante
esta decada: de hecho, no escrihiria ninguna otra Misa hasta 1796. Las reformas del
emperador JOoSe II estaban destinadas, en gran rnedida, a simplificar 1a musica para
eI servicio liturgico, del mismo modo que pretendia simplifiear y racionalizar las act i-

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Capitulo XXlV

Al fin Ia libertad

En su carta del 9 de fcbrero de 1790 dirigida a Frau von Genzinger, que ya

hemos mencionado en el capitulo anterior, Haydn se quejaba del destine que le
obligaba a ahandonar las comodidades de Vicna para regresar a Esterhaza. Apenas
dos semanas despues de escribir aquellas palabras, tuvo lugar LIn acontecimiento de
la mayor importancia para 1a casa del principc Nicolas Esterhazy. el 25 de febrero
murio Ja princesa Maria Isabel. Haydn relata los esfucrzos que Ilcvo a cabo para
imentar consolar al principe.
La muertc de su esposa hundio al Principe cn una tristeza tal, que tuvimos que usaf todos
los medius a nuestro alcance para sacar a Su Alteza de Ia depresion }" asi, los tres primeros dias se intcrpreto musica de camara cada noche, sin canto; pew cl pobre principe,
durante el concierto de la primcra neche, se deprimi6 tanto al escuchar mi Adagio favorite
en Re, que nos Iievo largo tiempo alegrar su animo con otras piezas
Al cuarto dia, se canto una opera, al quinto una comcdia Y a partir de entonces nuestra
actividad habitual, como siempre ,

Pero el prfncipc tenia 76 anos y, tras 10 que debi6 ser un triste verano para
Haydn, su antiguo amigo y patron Nicolas "cl Magnifico" rnurio, a finales de septiemhre, tras una breve enfermedad. Su heredero era Paul Anton, su hijo, para
quien 1a musica carecia de importancia. EI nuevo principc debia llevar algun tiempo planeando su sucesion pues, dos dlas despues de la muerte de su padre, ccso a
cast todo.s los inregranrcs del teatro y la orquesta sin previo aviso. EI testamento de
su antiguo amigo dejaba a Haydn una pensi6n vitalicia de 1000 gulden a l afio y,
adernas el nuevo principe lc mantuvo en el servicio con un salario nominal de 400
gulden. sin obligaciones y con licencia para aceptar otros encargos. Haydn no perdio el tiempo y abandono Esterhaza, tal y como siempre habra sonado, pues ya no
era un sirvientc. sino un hombre libre.

Haydn Correspondence, pp. 9H-99.

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S]MClNOl No NU"VH

HAYDN E:\ LO~DRES

445

El puerto de Calais, en el norte de Francia hacia 1760. La Era del Vapor aun no habra Ilcgado
al mar y la traveaia de Haydn dcpendia de un viento favorable. (Lamina invertida publicada
por Daumont en Paris.)

Par esta epoca, Londres cra la ciudad mas grande y tloreciente del mundo, con
una clase media mercantil )'T profesional amplia y vital y una aristocracia culrivada.
Su vida musical era mas rica y quizas mas variada que la de ningun otro lugar, pues
los artistas se congregaban alli para hacer fortuna. En el momento de 1a Ilegada de
Haydn, Londres se enorgullecia de tcncr dos tcatros de opera rivales y varies ciclos
de conciertos. incluidos los Concicrtos de Salomon y su principal rival, los Professional Concerts. Obviamente, fuc imposible hacer los preparativos de los conciertos
antes de la llcgada de Haydn a Londres y es increible la velocidad con la que Salomon actu6. EI 15 de enero de 1791, aparcci6 el siguiente anuncio:
HANOVER SQUARE. MR. SAlA.1'.,.10N [sic] respctuosamcnte
pone en conocimiento
de la
nobleza yalta burguesia que tiene Ia intencion de organizar DOCE COI\CIERTOS DE
ABONO en el curso de Ia presente temporada. EI primero se celebrara el proximo viernes,
once de fcbrero, continuando
todos los vicrnes siguientes. Mr. HA "{DN escrihira una pieza
musical nueva para cada velada y dirigira la ejecucion de la misma al clave.
Canranrcs e instrumentistas
seran de primer orden y su Iista aparecera dentro de pocos
dias.
Los bonos para las doce nec-he-s, a cinco guineas, pueden adquirirse en los salones de
Messrs. Lockhard, I\.Q 36, Pall-Mall.
Entradas rransfertblcs de Senora a Senora y Caballero a Caballero".

Desde eI principio, Haydn se vio abrumado por los visitantes, de modo que ya
en su primera noche en la ciuda d hubo de trasladarse a un alojamiento mas
amplio. El lR de enero asisti6 a un baile de la Corte para celebrar el cumpleafios
de la reina y fuc saludado can una reverencia par cl Principe de Gales, incluso
antes de haber sido presentado. [Su futuro en Londres ya estaba hecho! EI Principe. que tocaba el chelo, era un promotor de los Professional Concerts, la sociedad
rrval, pero interpret6 musica con Haydn en muchas ocasiones. Los Professional
Concerts sorprendieron tambien a Haydn, enviandole una pequcna placa de marfil
" Los prograrnas se citan en la obra de Landon, Haydn. III, pr. 43;0' 49.

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447

8 dias antes de Pcntecostes cscuche a 4.000 nifios de beneficcncia cantar en la Iglesia de

San Pablo la canci6n que escribo a continuacion. Un interprete marcaba el tempo. Ninguna musica me ha conmovido (an profundamcnte en toda mi vida como esa devota e inocenre" ... [a continuacion Haydn escribio la melodia]

La llniversiclad de Oxford Ie concedi6 un grato honor a Haydn, a instancias del

Dr. Burney. En julio de 1791, Ia universidad otorgo al compositor un doctorado
bonorifico en Musica, y aunquc Haydn transmiti6 a sus bi6grafos que se habia sentido ridicule con su toga, atribuia gran parte de su cxito en Inglarerra y la excelente
acogida que Ie ciispensaron las grandes casas a la posesi6n de ese honor. Posteriormente, le dirla a su cuarto principe, el desp6tico Nicolas, que un Doctor en Muslca
p:>r la Universidad de Oxford no debia ser tratado como si fuese un Iacayo. A partir
de entonees, fue tratado como Herr von Haydn.
El exito de Haydn en los Conciertos de Salomon Incitaron al rival, The ProfessioIItlI Concerts, a inducirle a que rompiese su contrato. Aunque Ie ofrecicron una susIDlciai remuneracion econ6mica, Haydn rehuso, debido a ello, se embarcaron en
ana carnpana para debilitar su posicion ante cl publico. En particular, alegaron que
d anciano se dedicaba a copiar (ciertarnentc, algunos amigos de Haydn se preguntab1n abiertamentc hasta cuando podia durar su inspiraci6n y productividad), y que
para la pr6xima temporada contratarian a Ignace Pleyel, antiguo aiumno de Haydn,
oh"eciendo un cstreno en cada concierto. Obviamente, la llegada de Pleyel a Londres
coo un numero sustancial ele nuevas composiciones someti6 a Haydn a una gran
presi6n, pero pudo afrontar el desafio, postcriormente, Haydn y Pleyel asistieron
iuntos al teatro y siernprc mantuvieron una buena amistad. El mas joven no pudo
desplazar a Haydn y los Concicrtos de Salomon; fueron los Professional Concerts los
que se derrumbaron en 1793.
En el concicrto del 2.:' de marzo de 1792, se estren6 la Sinfonla n." 94 en Sol (La
!impresa) que fue, dcsde el primer momcnto, una de las sinfonias mas populares de
Haydn. El sobrcnombre se debe al repentino acorde en fortissimo en el movimiento
Ialto. Griesinger anoto la anecdota como sigue.
En una ocasion, le prcgunte en broma si era cierto que habia escrito e! Andante con aque!
Golpe de Tambor para dcspertar a los ingleses que se hahian dormido durante c! concier10. "No", fue 13 rcspuesta,
"pew estaba interesado en realizar un brillante debut, de modo
que mi alumno Plcvel, que en aquel momento estaha comprometido con una orquesta en
Londres (en 1792) y cuyo.s conciertos se hahian inaugurado una semana antes que los
mics, no pudiese superarme. II primer Allegro de mi sinfonia recibio incontablcs Bravos,
pero el entusiasmo alcanzo el climax en el Andante con el Golpe de Tambor. [Otra vcz!
.Otra vcz! rescno en todas las garganras, e incluso Pleyel me felicito por la idea "fi .
Ese mismo ano, Haydn conocio al asrronomo real, William Herschel, que habra sido
inlerpretc de oboe antes de dedicarse a la Astronomja. Haydn se sinti6 muy impresionado por sus te\escopios y seria licito preguntarse si sus conversaciones con Herschel
p.tdieron aportar algunas ideas pard la "Reprcsenracion del Caos" de La Creacion.
Entre los numerosos famosos que Haydn conoci6 figura el anatomista, clrujano y
.aestro John Hunter, cuya esposa, Anne, era una gran admiradora del compositor,

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Correspondencia de Haydn. p.
op. cit., p. 33.

Griesinger,

261.

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DE VlJFLT!\ EN LONDRES

449

A pesar de este incidentc, Haydn conserve su amistad con los Hunter y paso un
tiempo con ellos durante su segunda vixita a Inglarerra.

REGRESO A VIE:\'A

Haydn lleg6 a Viena unas cuatro semanas dcspues de abandonar Londres, a finales de julio. Su viaje Ie hahia llevado a traves de Bonn, donde acaso se realizaron
diversas gcstiones para que Beethoven Ie siguiese a Viena como alumna y posiblemente a Inglaterra al afio siguiente -pues
Haydn habia firmado un contrato para
regresar-. Su llegada a Viena no tuvo trascendencia alguna y rapidamente se integra en el relativo anonimato de la ciudad, donde estaban acostumbrados a su presencia, disfrutando indudablernre del descanso.
Debia regresar a Londres a primeros de encro de 1793 pero, por razones que
desconocemos, no 10 hizo. Quizas necesitaba tiempo para reunir unas cuantas composiciones. Un factor importante pudo ser la muerte de Marianne von Genzinger, su
querida amiga que le habia dado un segundo hagar en Viena, a la edad de treinra y
cinco arias. De las numerosas mujeres que hubo en 1a vida de Haydn, ella fue una
de las mas queridas, aunquc cstaba felizmente casada. Orra razon pudo scr la presencia en cas a de Haydn de Pietro Polzelli, alumno suyo e hijo de Luigia (iY acaso
de Haydn?). Fue al ano sigulente, enero de 1794, cuando Haydn se puso de nuevo
en camino hacia Londres. Su tercer principe, Paul Anton. no deseaba que se marchase. si bien no tenia ninguna ocupaci6n que ofrecerle. Dies afirma que el principe
pensaba que Haydn ya habia adquirido suficiente fama y dinero. Pero al final cedi6,
reI 19 de encro de 1794 inicio, una vez mas, ellargo viaje. S610 tres dias dcspues
de la partida de Haydn, el principe Paul Amon murio repentinamente.

DE \1_IELTA

EN LO:\"DRES

Por increible que parezca, el primer concierto de Haydn en la temporada de Londres tuvo lugar elIO de fehrero de 1794, solo seis elias despues de su llegada, scguido de otros con tan solo una seman a de difercncia. Eran tiempos de crisis nacional y
una enorme oleada de patriotismo atravesaba Inglaterra. La guerra con la Francia
revolucionaria. que se prolongaria hasta la Batalla de Waterloo en 1814, cstaba a
punta de eomenzar. No hay duda de donde estaban las sirnpatias de Haydn. Firme
defensor del orden estableciclo, Haydn no podia sentir sino horror ante la cjecucion
de Luis XVI de Francia en 1793. Que Maria Antonieta, princesa austriaca y reina de
Francia, siguiese a su marido en la guillotina esc mismo ano debi6 parceerle alga asi
como un colapso de todo aquello que creia bucno y solido en el mundo. CiertamenIe Haydn se dejo contagiar por el orgullo patri6tieo que Ie rodeaha y e! cantico frecuente del himno nacional "God Save Great George, our King" Ie decidio a cornponcr algo similar para su emperador, 10 eual llevo a cabo a su regreso definitivo a
_'lL'itria.
En 1795, a punta de anunciarsc los proxtmos ciclos de Concicrtos Salomon, cl
empresario public6 una carta dirigida a sus patrocinadores, afirmando que no podia
continuar par mas tiempo, agradeciendo a Haydn, Viotti y al resto de los "Professors" (musicos profesionales) su ayuda y apoyo, Los Conciertos Salomon fueron

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EL REGRESO DEF1KIT1VO

La Viena a la l{ue rcgreso era la de los prtmcros Trios, Op.

sus Sonatas para piano, Op. 2.

de Beethoven,

/151

Y de

EL HEGHESO DEI'lNJ'I'lVU

EI nuevo principc a cuyo servicio regresaba Haydn era un hombre dificil y orgulloso. En 1795 tenia treinta an os y sus intereseses principales residian en las artes
visualcs y cl tcatro. En cuanto a la muxica , le gustaba la rrasnochada musica sacra Y
poco mas. lograria tal relevancia politica que Napoleon sugirio que fuesc nombrado
rey de IIungria. Dice mucho en su favor no haberse dejado sobornar asi, manteniendose leal a la corona imperial. Sus actividades como soldado Y amante contribuveron a disipar la cnormc fortuna de Ia familia Esterhazy,
Para Haydn, result6 ser un patron arrogante y falto de comprcnsion. Sin embargo, las obligactoncs de IIaydn no eran muy pesadas, sino al contrario: inicialmente
consistieron en la reconstrucci6n de Ia agrupaci6n musical, concentrandose menos
en Esterhaza y mas en Viena y Eisenstadt. Durante los ultirnos anos del siglo XVIII,
Haydn cimcnto provechosas relacioncs con much as familias aristocraticas de Alemania y Austria, Y Ia gran vemaja de SLl posicion residia en que le permitia tener tiempo para concentrarse en la composici6n de aquello que deseaba. Uno de sus primeros dcscos fuc- volver a arreglar su aplaudida Ultimas Siete Palabras para coro y
orquesta y Ie pidio a Gottfried, Baron van Swieten (1733-1803),
que escribiese el
texto para los movimientos lentos: mas tarde, cscribiria eI texto de La Creacion y Las
Estaciones.
PI Rar()J1 van Swieren fue un personaje lmportanre de la vida musical vicncsa
desde los anos ochcnta hasta el siglo XIX y tarnbien jugo un papel intercsantc en la
vida de Haydn, .Mozart y Beethoven. Sc habia educado como diplomatico Y en calidad de tal habia sido cnviado a Berlin y a Londres. En Berlin, entre en contacto con
el culto a Bach y en Londres expcriment6 el despcrtar de la tradici6n de las mastvas
interpetacioncs de los festivalcs en honor a Haende!; cuando rcgreso a Vicna en
1-77, inaugur6 unos Domingos musicales para propagar su fe en Bach y Haendel,
veladas en las que Mozart desempeno un papel importante como instrumentista y
arreglista. (Mozart no s610 realize modernas orqucstacioncs del Mesias. Ads _J' Galatea y cl Alexander's Feast, tarnbicn arrcglo gran cantidad de fugas de Bach para
ruarteto y para trio de cucrda.) Puc van Swicten quien aconscjo a la viuda de
~lozal1 no gastar mas dinero del neccsario en un costoso funeral para su marido. Era
un compositor aficionado de sinfonias y Beethoven Ie dedic6 su Primcra Sinfonia.
Se ha dicho de el que era un hombre "inflexible", pero una invitaci6n que lc hizo
a Beethoven, con quien sc habra congraciado gracias a su Interpretacion de las fugas
de Bach, tiene un car.icter enuanable. A principios de los anos novcnta, van Swieten,
que tenia sesenta arlOs de edad, escribia 10 siguiente a Beethoven, de veinte anos:
A Hr. Beethoven en Alstergasse NY 45 con el Principe Lichnowsky. Si no hay nada que se
lo impida cl proximo rniercoles, estaria cncantado de verle en mi casa a las echo y media,
con el gorro de donnir en su bolso. Deme una respuesta inmediata. Swictcn!-.

12

Alexander \Vheelock Thayer,

life ofBeeibooen

(Princeton,

1964), L p. 161.

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EL REGRESO

DEFL\"ITIVO

453

La versi6n de la historia del conde Saurau es mas escueta, omitiendo las contride Haydn y van Swieten y reclamando como suya Ja idea. Cualquiera que
haya sido la verdadera historia, el hirnno se canto en todos los teatros el dia del
curnpleanos del Emperador, 12 de febrero de 1797, par orden del gobiemo austriaco. El plan funcion6 a la pcrfecci6n y Gott erhalte Franz den Kaiser es una de las
obras mas s6lidas de aquella epoca. A mediados de aquel ano, tambien finalize los
seis Cuartetos de Cuerda Op. 76, dedicados al conde Joseph Erdody. Es probable
que algunos de ellos se hubiesen concluido antes en 1796, pcro no se publicaron
hasta 1799, pues el conde Erdody disfruto de su uso exclusivo durante algun tiempo. El resto de 1797, Haydn trabajo en La Creaci6n.
Algo mas tarde, Haydn fue nomhrado miembro honorario de la Tonleunstlersocietat, una organizacion a Ia que habia acudido en 177B para solicitar un seguro para el y su mujer y que le habra exigi do grandes composiciones como condicion para admitirle. Recordemos que cuando Haydn rechazo esta condici6n, su
solicitud fue denegada. Ahara, todos los rencores estaban olvidados y la sociedad
se beneficia en gran medida del testamento de Haydn y de las interpretaciones
de
sus oratorios.
Haydn era un hombre de habitos disciplinados en su rrabajo y su jomada fue
relatada por Johann EIssler (1769-1843), uno de sus amanuenses de confianza, copista y ayuda de carnara, testimonio recogido por Dies:
[0.

buciones

En el verano, Haydn sc levantaba a las sets y media y se afeitaba inmediatamente;

a sus
setenta y tres anos, no permitia que mano extrana 10 hicicra por el. Despues, terminaba de
vcsrtrsc. Si algun alumno estaha presente mientras se vestia, debia tocar Ia lcccicn asignada al dave. Si aprcciaba algun error, Je ordenaba una lecci6n de gramatica basada en ellos
y un nuevo problema para Ia pr6xima clase.
A las ocho, Haydn desayunaba. Inmediatamente despues, se sentaba al clave e improvisaba hasta que encontraba alguna idea que se adaptaba a su proposito, que inmediatamente
anotaba en un papel. Asi elaboraba los primeros esbozos de sus composiciones.
A las once y media recihia visitas, daba un paseo

visitaba a alguien.

De dos a tres de la tarde hacia la comida del medicdia.

Despues de comer, se ocupaba
Ieia algun libro.

de pequenos

asuntos domesticos

iba a su biblioreca

Sobre las cuatro, volvia a las tareas musicales. Entonces retomaba los csbozos de ia manana y los instrumentaba, empleando en esra tarea de tres a cuatro horas.
A las ocho de la noche solia salir, pero volvia a casa sobre las nueve y, 0 bien sc dedicaba
a copiar partituras a cogia un libro y leia hasta las diez. Las diez era la hora de la cena.
Haydn habia convertidc en norma no tomar por la noche mas que vino y pan. S610 infringia esa norma SI era invitado a cenar en algun sitio.
Le agradaban

las bromas en la mesa y la conversaci6n

alegre en general.

No se acostaba hasta las once y media y, durante su vejez, aun mas tarde.
El inviemo no presentaba diferencias con respccto
se levantaba media hora mas tarde por la manana.

n Dies, op. cu; p. 204.

a este horario. cxccpro en que Haydn

13

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EL REGRESO

DEFINTTTVO

455

vez nadu para su esposo, pues hahian vivido separados durante anos, pero para su
antiguo amor, Luigia Polzelli, que habia recibido cartax reiterando la proposici6n
de matrimonio, "cuando se cierren dos pares de ojos", significaba una nueva cspcranza de poder tener un marido de scscnta y ocho anos, Pero Haydn no estaba
dispuesto a cambiar una anciana esposa, que sicmprc Ie habia significado gastos y
problemas, por una jovcn que podria ser igualmente costosa y dificil para un
anciano.
Aigo mas tarde, Haydn tuvo el placer de conocer a Lord Nelson, el heroe del
mundo antinapoleonico quien, junto a su amante Lady Hamilton, sc qucdo eo
Eisenstadt durante unos dias, Haydn Y Lady Hamilton tocaron juntos Y el maestro le
rega16 una copia de una de sus cancioncs. Finalmente. a ult.mos de aquel ano,
Haydn dio su ultimo concierto en Esterhaza.
La principal ocupaci6n de Haydn era ahora su segundo gran oratorio, Las Estaciones. Trabajando junto a van Swieten. una vez mas, Haydn tuvo que soportar la
vanidad de su colaboradur y las constantes instruccioncs de como debia ser la musica. Desde el principio. el oratorio levanto criticas dcbido al cxceso de descripci6n
en Ja partitura, un elemento al que van Sv...ieten era muy aficionado. Quizas debido a
esta c-ritic-a, Haydn, al confiarse a Griesinger, cargo con cl peso de la culpa a van
Swieten.
La Creacion y La'. Estaciones han sido crtticados por describir objetos cxtranos a la naturaIeza de Ia musica, 10 que es esencialmcntc subjetivo Y no objetivo, y est a imitacion. en
efecro, no ha de ser encomiable incondicionalmcntc.
Entre tanras excelencias, sin embargo. tales pasajes son solo fallos mcnores)' el propio Haydn les die escasa importancia. Ai
corregir la edicion para clave de Las Estaciones. encontr6 el croar de las ranas demasiado
cxagcrado y observe que aquel Lugar Ie correspondia rcalmcnte a Gretry y que el Baron
van Swictcn axi 10 qucria. A toda orqucsta, csta vulgaridad desapareceria en scguida Pero
no en la edicion para clave':'.

Discutieron sobre la musica y durante un tiempo no se dirigieron la palabra, pero

10 sorprendente es que la partitura tuvo un cxtto total. A diferencia de los intelectuales de comienzos del XLX, PUL'S nos bcncflciamos de una perspectiva historica mucho
mas amplia, observarnos que tal descriprivismo no es tan evidente como en la Scxta
Sinfonia de Beethoven. La critica moderna cncontrana dificil escoger entre La Creaci6n y Las Estaciones, justificando la mayor popularidad del primero par su referenda bihlica.
Las Estaciones se estreno cl 24 de abril de 1801 y causa una profunda impresion.
confirmada en los anos siguientes. Los mas criticos con respecto al texto hicieron
comcntarios duclosos, pero el planteamiento de Haydn fue univcrsalmcnte admirado. Poco despues del est reno, Haydn hizo testamento y resulta evidente que la proxirnidad de ambos acontecimientos se debe a su [atiga fisica y xu agotamiento mental. El testamento confirma la aflrmacion de Haydn: haber llevado una vida scncilla
Ie pemutla dejar mas a sus amigos y, cicrtamente, tLLVO
un recuerdo generoso para
todos ellos.
Sin embargo, Haydn no esperaba que aquel mismo ana finalizaria su quinta gran
Misa, Hamada hahitualmcntc Misa de la Creacion, una obra de gran cali dad que
debe su nombre a una pequena cita musical de un material de 51..1 oratorio. Adcrnas.
14 Griesinger.

op. cu.,

pp. 40-41

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encantador ambiente del que me proporcionan

de ser, con profundo respeto,

tan maravillosa

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457

pintura. Tengo el honor

Su mas obediente

scrvidor.

Joseph Haydn

Vierra, 22 de Septiembre de 180215.

Continuaron llegando honores desde Francia, Rusia, Sueeia, Viena y se eonvirtiemn en algo habitual en su vida eotidiana, a medida que su actividad fisica se veia
disminuida .
La ultima aparici6n publica de Haydn es quiza la mas famosa. El 27 de marzo de
1808 se mont6 una representaci6n de La Creaci6n en la vieja Universidad de Viena.
Fue la eelebraci6n del setenta y seis cumpleanos de Haydn. El principe Esrerhazy
envio su carruaje para llevar a Haydn al lugar, a traves de tan enorme multitud que
fue neeesario aeudir al ejercito para controlar la situaci6n. Fue recibido a 1a entrada
~. conducido dentro can una fanfarria. Su "angel bueno", la princesa Esterhazy, le
puso su chal a1rededor de sus hombros para que no se enfriase y muchas damas les
siguieron. Estaba tan abrumado por Ia rnusica y la reeepci6n de la que era objeto
que se pens6 que estaba dernasiado debil para quedarse tras la primera parte del
oratorio. Todo el mundo sabia que estaba eontemplando a Haydn en publico por
Ultima vez )" al salir Beethoven, que entonees tenia treinta y oeho anos y era un
celebrado compositor, se arrodill6 ante el y beso sus manos y su frente. Con este
gesto, reconoda ante el mundo que, en efecto, era pupilo de Haydn, rindiendo as!
tributo al maestro al que se habia negado a reconocer doce anos antes. Dcspues de
esto, Beethoven, quien tantas veces habia hablado despectivamente de Haydn, no
pcrmittria ni una palabra de critica adversa.
En mayo de 1809, los franceses bombardearon Viena y cuando ocuparon la ciudad, Napole6n coloc6 una guardia de honor a la puerta de la casa de Haydn. El 26
de mayo se Ievanto, se acerc6 al piano y toco el Himno Austriaco y cinco dias mas
tarde, el 31 de mayo, muri6. Su funeral pas6 casi lnadvertido dehido a los acontecimientos por los que atravesaba la ciudad, Dos semanas mas tarde, un memorial Ie
rindi6 los honores que se merecia.

tlllMAS OBRAS

Las obras para teclado que Haydn escrihi6 durante los ultimos diecinueve anos
de su vida comprenden tres sonatas para piano solo, Hob. XVI:50-52, y catorce
sonatas para piano con acompanarruento de violin y chela, Hob. A_ V:18-31. No es
posible datar con precision estas obras, puesto que s610 se conservan los manuscritos aut6grafos de tres de las dieeisiete obras. y el cuaderno donde Haydn anot6 la
relaci6n de obras escritas en Inglaterra se ha perdido, aunque probablemente se
pueden fechar entre 1794 y principias de 1797.
T

SONATASPARA PlANO. Es posible que todas las sonatas para piano estuviesen
destinadas a Therese Jansen, pianista virtuosa alumna de Clementi en cuya boda con

15

Haydn Correspondence. pro 208-209.

odrux opumios p UO:) l~P~U! os L I ':) 13:'91 ~(a':):)sOl Ud ciueunuop CI CPI!Y otuond
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(lLTIMAS OBRAS

459

temattco, que se prolonga hasta cl c. 43. En la recapitulaci6n, estos compases cruciales (cc. 9 al 26 en la exposicion) son drdsticamente reorganizados para eliminar una
nueva repetici6n de los compases iniciales (recapitulaci6n cc. 86:3-97). I:n cjemplo
mas del modo en que Haydn modifica la repctici6n de los materiales para crear algo
inesperado se obscrva si comparamos el c. 38 con los cc. 109-110. El efccto del Sij"
en lugar del esperado Si, es sorprcndcnte pues 10 percibimos clara mente como una
"nota falsa" que Haydn termina par reconciliar con 10 anterior. Sorprende tanto al
oyente como al interpretel".
Es impensable que cl movimiento Icnto de esta sonata fuera concebldo para cualquier otra obra, rues los tenus de los dos primeros movimicntos estan tan estrechamente relacionados, que cl tcma principal del segundo cs daramente un desarrollo
del primero (tenienclo en cuenta cl cambia de metro que Haydn siempre cstimaba
necesario).
Ca s i podemos
ver a l tc ma emergiendo
de las manos
del
compositor, como una especie de improvisaci(m basada en el inicio del primer movimiento. Comparte con este una riqueza y una variedad de texturas que los hacen perfecramente complementarios. El ultimo movirniento demuestra su relaci6n con cl primero a traves de la direcci6n crornattca de su melodia ascendente en todo momento.
excepto en la conclusion de la secci6n intermedia. La impresi6n de resolucion, a
medida que la escala cromatica cambia su direccionalidad, es de nuevo un ejemplo
de la forma en que Haydn entendfa y control aha los mas pequefios detalles.
SO:-.lATAS PARA PIANO CO'! ACOMPANAMIEI\TO. Las sonatas
acompanamiento de esta epoca aparecieron en e1 orden siguiente:
Publicadas

en Nov. 1794

Publicadas

en Abril de 1797

Mayo de 1795
Octuhre de 1795

Escrita en 1796
Escrita en 1794-95

para piano con

Hob. X'V:18-20
Hob. XV:21-23
Hob. X'"V:24-26
Hob. XV:27-29
Hob. XV:30
Hob. )<'Y31

Las cuatro colecciones estan dedicadas a mujcres: la primera a la viuda de su tercer principe de Esterhazy; Ia segunda a Ia esposa de su cuarto principe, Maria Hermenegilda. a la que Haydn ya habia dedicado un grupo de sonatas para piano en
1784, dedicataria tarnbien de sus ultimas seis Misas: la tercera coleccion a la viuda
del conocido pianlsta y compositor Samuel Schroeter, Rebeca, can quien posiblemente se habria casado de haber sido libre yean la que casi seguro tuvo un idilio, y
la cuarta serie a la vlrtuosa Therese Jansen-Bartolozzi.
Las sonatas muestran pecos cambios rcspecto a las de la decada precedente. La
escrirura para chela cs sorprendentemente
retrospectiva, plies en esras obras el
chela es incluso menos independiente que en las sonatas de 1787. Por otra parte, la
musica gana constanternente
en profundidad y riqueza, revelando una cualiclad
introspectiva, a veces de mas intcnsa que en sus cuartetos de cuerda, otras veces
una exuberancia que cabria esperar. En estas obras hay una especic de ornamenta16La relacion de cstasnotas con la tonal.dadde Fa; mayor/cnarmontco de:vIi mayor,que algunos crtticos entienden
como una preparacion de la tonalidad del movimfento stguienre, y la justificacion del
pasaje de desarrollo del c. 88 es incontestable aunque forzada, pues el ctecto sonoro no es realmente el
de una tonalidad. sino de una nota falsa.

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461

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ClJARTETOS DE CGERDA. Hay quince cuartetos

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Dedicado

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Conde de Apponyi
Conde de Apponyi
Conde de Erdody
Principe Lobkowitz

-4

-6
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103

6
2

de cuerda que se puedan

fechar

Fecha composici6n

Fecha edici6n

1793
1793
1796-97
1799
1803

Londres, "1975
Londres, 1796
Viena,1799
Viena, lS02
Leipzig, 1806

En realidad, los cuartetos Opp. 71 Y 74 forman una coleccion de seis cuartetos

dividida por el editor en dos series de tres. Esta era una practica habitual del
momento, que of red a at editor la posibilidad de lanzar a1 mercado los tres primeros,
mientras los tres ultimos cstaban en prcnsa. Lo que no es habitual es que ambas parIeS tengan distintos
numeros de opus. La mas frecuente era que el editor diferenciase las dos partes de un opus del modo siguicnte ler. Liuraison, Zme. Liuraison. etc.
fliter.:tlmente, primera entrega, segunda entrega).
Estos ultimos cuartetos se escrihieron
pensando tanto en la interpretacion
en
privado como en el concierto publico. Se presentaron
ante u n publico ansioso en

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463

como un cuarteto caractcristicamcnte haydiniano. Ellilenuetto es famoso por su prolongado canon en las cuerdas agudas contra las cucrdas infcriores, una sonoridad
muy peculiar.
E1 tercer cuarteto es quiza el mas famoso, pues incluye las variaciones con las
que Haydn escribio su himno austrtaco. La mclodia es de una inspiraci6n multifacetiea, y el traramtcnro arm6nico y de 1a textura de Haydn ha side juzgado acertadamente como una de las casas mas sublimes que se hayan escrito nunca.
El cuarto cuarteto se con ace Con el sobrenombre de El amanecer, debido al precioso inicio en el que una mclodia de largo aliento en el primer violin emerge de los
tranquilos acordes sostenidos de las cuerdas inferiores y, poco a poco, va romando
forma. EI material secunda rio en la dominante comienza con una inversion modi ficada del inicio, un procedimiento que sera utilizado tarnbien por Beethoven en su primera sonata para piano, y que obviamente no conmovi6 al responsable del sobrenombre de e-sta obra.
El quinto cuarteto en Re se inicia con un curioso movlrniento que es, en realidad,
una serie de variacicnes, pcro estas variaciones no estrin relacionadas por la estrucrura armonica del tema. Hay-una fuerte tendencia a 1a tonalidad de Si menor y.
puesto que Haydn escribe su rnovimiento lento en Fae mayor, este cuarteto pucde
c.onsiderarse como una especie de locus classicus en virtud del usa de las areas
tonales de la mediante y la sub-mediante.
El sexto euarteto se inicia con una serie de variaciones que eoncluye con una
fuga, seguida de un segundo movimiento titulado Fantasia. Este movimiento, uno
de los experimentos haydinianos mas arrevidos en materia de modulaci6n y estructurd, va seguido de otro Scherzo, de nuevo nrulado Menuetto, pero la broma realmente reside en cl Alternatiuo 0 Trio, donde Haydn juguetea con una escala y su
Dn-ersi6n.
los dos cuartetos del Op. 77 (Hob. IllHl y 82) debian haber forma do parte de
una serie de seis cuartetos, de Ia cual Haydn s610 escribi6 dos y mcclio. Las razones por las que no complet6 la colcccion son desconocldas, pero se ha sugerido
que tal vez la aparicion del Op. 18 de Beethoven (rambien dedicado a Lobkowitz ). en la cpoca en la que Haydn estaba trabajando en el Op. 77, acaso tuvo
algo que ver en cllo. Es posible que el anciano Haydn sintiese que sus cuartetos
sufririan un agravio comparativo, por 10 que abandono el proyecto. Ciertamente,
es probable que sus contemporaneos encontrasen las obras de Haydn algo pasadas de moda en 1800; sin embargo, hoy en dia tan solo pod em os lamentar la perdida de unas obras maestras en la historia de la musica. Arnbas obras adoptan el
)linueto tipo Scherzo, y aunque Haydn aun pcrsfstc en denominar a estos movimientos Menuetto, no hay en cllos ningun rastro de la periodicidad tipica del
minueto. De heeho, quiza la unica caracteristica de la danza que permaneec
intacta sea Ia oposicfon de un metro doble y otro triple. A pesar de la cnorme
riqueza de los movimientos extremes de ambas obras, es precisamente en los
.mordaces movimientos lentos de despedida donde encontramos el centro de gravedad que recaba nuestra atenci6n.
Basada en un tema de cuatro compases, Ia figura de los cc. 1 Y 2 del movimiento
Jento del Op. 77, N.Q1 (AC\161) reaparece trece veces en cl curso de la forma sonata rnonotematica y de estructura laxa. Es precisamente la curva expresiva de esta
.6gura la que imbuye a la totalidad del movimiento de una gracia, determinacion sin
bmentaciones y de una belleza siempre permanente.

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DLTIMASOBRAS 465
relaci6n entre 1a Introduccion y el Allegro es tan abstrusa que haee dudar al oyente
de si verdaderamente hay aigun tipo de conexi6n. Hay otras, como la I\ Y 97, clonde
una frase a1 principia y al final de Ia Introduccion se repite casi Iircralmente hacia la
conclusi6n del Allegro. Tambien esta el caso de la N,Q 103, donde la extensa introduccion reaparece hacia el final del primer movimicnto, y la rclacion con los materiales del movimiento son ohvias. Y tambien esta la Sinfonia n.v 102 donde, tras un
unisono en Sij" con crescendo-decrescendo, se desarrolla una melodia con dos partes
claramente difcrenciadas: los cc. 2-5 constituyen Ia melodia. donde el inicio en legato (cc. 2-3) conduye con una serie de notas en staccato (cc. 4-5). Una repetici6n de
este material conduce a un desarrollo modulatorio, donde la Figura inrerpretada por
los violines primeros en el c. 2 es rcelaborada par todo el entramado orquestal. Esta
figura ha de considerarse
Eiernplo XXIV-4,

J. HAYDN,Sinfonia

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el germen musical de la sinfonia. EI inicio del Vivace, cc. 23-26, es una versi6n mas
rapida y elaborada de
Eiernplo XXIV-5:

J. HAYD:\. Sinfonia n.v 102, I

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los cc. 2-5. En el c. 57 el initio del segundo grupo ternatico esta basado en esa figu-

.ra y su inversion. El desarrollo de esta Figura

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J. HAYDN.Sinfonia n.? 102.

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puede observarse a 10 largo de todo el movimicnto, No es facil ver la relaci6n entre

el material de los cc. 81-92 Y el material germinal inicial; sin embargo, aunque emocionalmente sean tan distintos. este fragmento csta relacionado con el material inicial, (vease Ejemplo XXIV-7).
Las melodias del Minueto y del Trio muestran una filiaci6n reconocible con el
inicio de la sinfonia. EI movimiento leota parccc no tener conexi6n con e! primer

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467

En ninguna sinfonia de Haydn encontramos nada parecido a esta especie de agujero musical en las artsras que, simultanearnente, ejemplifican la satisfacci6n experimentada por cl compositor al desplegar un dominio tecnico digno de un gran maestro. Habia finalizado una de sus obras mas grandes, llena de un contenido afeetivo
rnuy variado, a partir de una pequena e insignificante secuencia de notas. Sin
embargo, como ocurre en muehas de las obras mas geniales del compositor, a pesar
de la variedad contenida en esta sinfonia. es notable que no sintamos ningun signo
de emoci6n.
C01VCERTOS. De csta etapa se conservan dos concertos y aeaso otros dos mas
(uno para dos trampas Y otro para fagot) se hayan perdido. Escribio el Concertante
en Si~con motivo 1a segunda tcmporada de conciertos en Londres, en 1792, en respuesra directa al contrato del Professional Concert del alumno de Haydn, Ignace Pleycl, como atraccion rival. Pleyel era Kapellmeister en Estrasburgo en esta cpoca -no
se traslado a Paris antes de 1795- y en Francia la sympbonie concertante era uno de
los gcneros mas populares en aque1 entonees. El manuscrito aut6grafo de Haydn,
normalmente nitidos y pulcros, traiciona Ia prcmura can la que escribi6 csta obra
encantadora on tres movimientos. Los lnsrrumentos que forman el cucrpo del solo
son el violin, chelo, oboe y fagot, que adernas cumplen con sus funciones en el
cuerpo orquestal, emergiendo de vez en cuando como grupo 0 bien como individuos. Un rasgo sorprendente del ultimo movimiento es la introducci6n de un recitativo instrumental para el violin solo, que interviene antes de inrroducir cl material
mel6dico principal. Es como si Haydn cstuviesc anticipando la estructura del ultimo
movimiento de la Novena Sinfonia de Beethoven, pero ajeno a su significado.
El Concierto para Trompeta en Mi~data de la epoca en que Haydn rcgreso pOI'
ultima vez a Viena, y 10 escribi6 para un amigo que habia inventado una trompeta
con llaves. Esta obra es tal vcz el mas celebrado de todos los conciertos para trompeta, y tarnbien la picza de naturaleza virtuosista mas famosa del compositor. Construida en los acostumbrados tres movimientos, esta orquestada can un magisterio
admirable. La existencia de este concerto es de algun modo milagrosa: escrita en
1796, se cstrcn6 en 1800 y no se volveria a escuchar durante 129 aiios, conservandose tan s610 una copia.
OPERA. EI contrato original de Salomon can Haydn especificaba que el compositor debia escribir una 6pera para Londres. El resultado de esta clausula fue el dramrna per rnusica titulado L'anima del filosofo u Orfeo ed Eurtdice. EI libreto era original de Carlo Badini. un italiano residente en Londres. A diferencia de la versi6n de
Gluck, Haydn y su libretista volvieron al antiguo mito de Orfeo, quien, tras la segunda muerte de Euridice, se retracta del amor y placer que Ie ofredan las Bacantes y
muere a manos de estas. La obra esta cscrita en el estilo de la 6pera seria, y depende en gran medida de una secuencia de arias y rccitativos, pero Haydn contaba can
un coro en Londres, responsable del efecto casi aureo de esta opera, a diferencia de
sus otras obras para la escena. Desde La primera escena de Eundice, donde cabria
esperar un aria solista seguida de un recitativo acompanado, Haydn sorprende al
publico con un aria para voz sola can un coro al unisono, y 10 que debia ser estatico se convierte en algo dramatico, a traves de la interacci6n de los personajes en el
escenario. La orquesta -rnas grande que nunca- se usa de principia a fin. Particularmente notable es el dramatismo de las muertes de Euridice y Orfeo, pues en una

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CLTIMAS OBRAS

469

los ideales de la musica del siglo XV1II no cran privarivos, sino al cantrario, traspasahan las fronteras de condici6n social, nacionalidad y religi6n, para abrazar a todas
aquellas personas inteligentes 0 sensihles. Este logro de Haydn Ie sinia al lado de
Mozart y de Beethoven: los gran des humanistas de la musica,
Su siguiente oratorio, Die fabreszeiten
(Las Estaciones) iguala a La Creacion en
todos los 6rdenes. Sohre un libreto de van Swieten basado en un poema cpico del
misrno nombre de James Thomson, un poeta escoces de principios del siglo XVIII,
Haydn escribi6 la partitura mas rica de toda su vida. Aunque no incluye innovaciones como "La representacion
del Caos" de La Creaci6n, el argumenta of red a a
Hadyn un pafio mas amplio sobre el que trabajar, le proponia la contemplaci6n de
la divinidad y la posibilidad de maravillarse con su revelacion v, al mismo tiernpo, le
ponia en contacto con el hombre ordinario y sus actividades segun Ia estaci6n del
ano, Griesinger transcribe un texto de Haydn, ya anciano:
Mi juventud fue una epoca dificil, e induso entonces me esforzaba para ganar 10 suficicnte

para garantizar ei sustcnto de rni vejez. En ella he tenido exiro, gracias a Dios. Tengo mi
propia casa. confortable, tres 0 cuatro cubiertos en la cena, un buen vaso de vino, puedo
vestir buenas ropas y, si deseo salir de paseo, un carruaje de alquilcr me es suflciente. He
tenido tratos con emperadores, reyes y muchos caballeros, y he escuchado muchos halagcs de su parte, pero no deseo vivir en la intimidad con esas personas, prefiero a la genre
de mi propia condicion 18.

La ultima voluntad y el testamento de Haydn se redactaron aproximadamente

una scrnana dcspues del estreno de Las Bstaciones. en el, divide casi todas sus
riquezas entre los descendientes de su familia y los campesinos y gentes humildes
del pueblo, a los que habra conocido, con quienes habia trabajado. Se sentia orgu11050 de recordar a rodos pues Las Estaciones
trataban sobre la vida de estas personas, que sufrfan con las inclemencias del ticmpo. la labranza de la tierra, la
siega, la hebida, el baile, la caza Y la muerte, en fin, todas esas actividades que Henan la vida de un hombre en contacto can la naturaleza. Da la irnpresion de que
Haydn, al escribir Las Estaciones, estaba haciendo un viaje sentimental de vuelta a
sus raices, recordando como solia cazar con placer. En el encabezamiento
de Las
Estaciones Haydn podia haber escrito unas palabras Idcnricas a las que Beethoven
escribio en su Sinfonia Pastoral, "Despertar de las agradables impresiones all1egar
al campo", pucs Las Rstactones es la Sinfonia Pastoral de Haydn. En ella cornpletaba el circulo de su Vida, volviendo al hagar de Ia infancia con todos sus recuerdos
brillantes ~como
son los recuerdos de un anciano-c- tras haber recorrido el
mundo y alcanzado 1a gloria, y sabiendo d6nde estaba 1a verdad, 1a bclleza y 10
esencial de la vida. En esta obra, los sonidos de Ia naturaleza se evocan can frecuencia, tan naturales a Haydn y tan esencialmente
musicales como cualquier
ardid contrapuntistico,
cualquier sombra arm6nica 0 cualquier procedimiento
estructural. Acaso ahora, por primera vez desde su estreno, podernos escucharla
bajo un prisma cstetico y auditivo similar al de Haydn, ajenos a la pretenciosa
fachada que ha caracterizado a la critica de esta obra desde la epoca de Beethoven
hasta cast la actualidad,
MISAS. Durante la vejez de Haydn, su rcnovado contrato con su cuarto princtpe
Ie exigia escrihir una Misa para el Santo de la princesa Maria Hermenegilda. Can su
18

Griesinger,oh, cit. p. 55.

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l:LTL~,:lASOBRAS

471

gcncrac+oncs del siglo XIX y de comicnzos del xx no pudieron hacerlo, y hoy en dia
nos congratulamos de la grandeza de Haydn como SLlS contemporaneos.
Griesinger cita al an ciano Haydn dicicndo:
(. ..) en lugar de los nurncrosos cuartetos, sonatas y sinfonias, debiera haber escrito mas
musica vocal. Se habria convertido en uno de los compositorcs de 6pera mas destacados,
pucs es mucho mas facil componer partiendc de LIn texto que sin ell').

A diferencia de Griesinger, observamos que aquellos eran los suenos de un hombre anciano. Y aunque reconocemos, una vez mas, la helleza de las obras vocales
de Haydn, seguramente hay muy pocas personas que no las cambiarian por "mas
cuartctos. sonatas y sinforuas", pucs en estas ulrimas se aprccia una de las mas raras
alianzas entre intelccto e imaginaci6n que jamas havan existido,

1')

Ibid., P. 63.