APNDICE 5

GLOSARIO DE TRMINOS RELACIONADOS CON EL CANTO Y

EMPLEADOS EN EL SIGLO XIX EN ESPAA
Existe una amplia terminologa especfica en torno a la disciplina del canto
lrico. El siglo XIX, que recogi la herencia vocal del Barroco y del Clasicismo, fue
testigo de grandes avances tcnicos y estilsticos que tuvieron como consecuencia la
denominacin de nuevos conceptos que se aadieron a los ya existentes.
Este Apndice presenta un Glosario de los trminos relacionados con la voz
cantada, su tcnica vocal, interpretativa y estilstica, as como todas las palabras y
expresiones relativas al desarrollo del arte lrico y empleadas en Espaa en el siglo XIX.
Todas las entradas que integran este Glosario que contienen han sido tomadas de los
diez Diccionarios espaoles sobre msica publicados entre 1818 y 1900, de los que he
realizado un exhaustivo vaciado.320 Tambin incluyo el Diccionario de la msica
ilustrado (1927-1928) de Torrellas, Nicol y Pahissa [que en adelante denominar
Torrellas y Pahissa], que aunque se edit en la segunda dcada del siglo XX tiene una
fuerte influencia decimonnica.321 La Tabla siguiente contiene por orden cronolgico
una relacin de dichos Diccionarios, sus autores y fechas de publicacin.
Tabla 1. Relacin de Diccionarios espaoles de msica publicados entre 1818 y 1828.
Autor

Ttulo del diccionario

Fernando Palatn

Diccionario de msica [compuesto para la

instruccin de sus hijos].

Antonio Guijarro y
Ripio

Breve Diccionario de Msica para inteligencia de

los aficionados a ella, en: Principios de
Armona y Modulacin dispuestos en doce
lecciones para instruccin de los aficionados
que tengan conocimiento de las notas y de su
valor, con un breve diccionario de msica a
continuacin para la ms fcil inteligencia, pp. 1-27.

Lugar y ao de
publicacin
Sevilla, 1818
Valencia, 1831

320

Sobre Diccionarios espaoles de Msica ver ngel Medina y Emilio Casares Rodicio, Diccionarios
de msica, DMEH, vol. 4, pp. 498-504.
321

Aunque el ncleo de ste Glosario est constituido por los trminos definidos en los once tratados
expuestos, para comprender mejor determinados conceptos vocales que he estimado relevantes he
aadido las descripciones dadas por autores como Miguel Lpez Remacha o Antonio Cordero en sus
tratados de canto.

165

Nicols Pardo
Pimentel

Diccionario abreviado del dilettante en el que se

hallan las voces y frases ms usuales entre los
aficionados a la pera italiana en: La pera
italiana o Manual del Filarmnico, pp. 87-112.

Madrid, 1851

Antonio Fargas y Soler

Diccionario de Msica.

Antonio Cordero

Escuela completa de canto.

Madrid, 1858

Carlos Jos Melcior

Diccionario enciclopdico de la msica.

Lrida, 1859

Jos Parada y Barreto

Diccionario tcnico, histrico y biogrfico de la

msica.

Madrid, 1868

Feliciano Agero

Vocabulario musical.

Madrid, 1882

Felipe Pedrell

Diccionario Tcnico de la Msica (2 ed.).

Luisa Lacal

Diccionario de la Msica tcnico, histrico,

bio-bibliogrfico (2 ed.).

Madrid, 1900

A. Albert Torrellas,
Eduardo Nicol y
Jaime Pahissa

Diccionario de la msica ilustrado, 2 vols.

Barcelona, 192728.

Barcelona, 1853

Barcelona, 1894

Al analizar estos diccionarios se aprecia como los primeros autores ejercen una
clara influencia en las obras posteriores. El Diccionario de msica (1818) de Palatn se
caracteriza por un lenguaje sencillo, dada su finalidad didctica, as como por una
marcada influencia italiana en la terminologa y descripciones empleadas. En 1831 se
public Principios de Armona y Modulacin de Antonio Guijarro y Ripio, en el que el
autor incluy un breve diccionario de msica para la ms fcil inteligencia. Tambin Pardo
Pimentel intercal entre las pginas de su obra La pera italiana o Manual del Filarmnico
(1851) un Diccionario abreviado del dilettante en el que se hallan las voces y frases
ms usuales entre los aficionados a la pera italiana. En l, el autor insertaba algunas
entradas del Dictionnaire de musique (1839) de Pietro Lichtenthal (1780-1853).322 En el
prembulo de este Diccionario, que era el primero que se escriba en Espaa
especficamente sobre msica lrica, Pardo Pimentel afirmaba:
322

Pietro Lichtenthal, Dictionnaire de musique, traduit et augment par Dominique Mondo (Paris: Imp.
d'Ed. Proux et Cie, 1839).

166

Advertiremos por ltimo a los lectores, que en el Diccionario

abreviado del diletante hallarn las voces en la lengua en que
se usan entre nuestros filarmnicos; decimos fioriture, pero
no decimos tenore; por consiguiente hemos escrito en
italiano las que el uso ha conservado en este idioma, y en
castellano las dems: entendindose que este vocabulario en
abreviatura solamente contiene las palabras ms usuales entre
nuestros abonados a la pera; es un Diccionario de la
conversacin filarmnica, pero no de la ciencia ni del arte.323
En 1853, Antonio Fargas y Soler escribi Diccionario de msica y seis aos ms
tarde sali al mercado Diccionario enciclopdico de la msica de Carlos Jos Melcior,
que contiene varias entradas adoptadas casi de forma literal del primero. Jos Parada y
Barreto fue autor de Diccionario tcnico, histrico y biogrfico de la msica (1868),
considerado un referente por su carcter enciclopdico. A Feliciano Agero se debe
Vocabulario musical (1882), pero sin duda una de las obras espaolas ms destacadas
es Diccionario Tcnico de la Msica (1894) de Felipe Pedrell, quien ofrece a los
lectores una perspectiva ms internacional y actual de la msica, integrando la
terminologa espaola, italiana, francesa, inglesa y alemana, propia de la msica clsica
con otra perteneciente al mbito tnico y popular. En ocasiones, Pedrell recoge
definiciones empleadas en los diccionarios de Palatn y de Parada y Barreto.
Luisa Lacal ser la autora del Diccionario de la Msica tcnico, histrico, biobibliogrfico (1900), primera y nica obra espaola de estas caractersticas escrita por
una mujer. Finalmente y ya en la segunda dcada del siglo XX, los dos volmenes del
Diccionario de la msica ilustrado (1927-28) de Torrellas, Nicol y Pahissa son
herederos directos del texto de Pedrell, del que incluso toman varias descripciones.
Estos fueron los diccionarios espaoles publicados en el siglo XIX conservados
en la actualidad. No obstante, se sabe que en 1824 se edit en Sevilla un Diccionario
musical espaol de Isidoro Castaeda y Parcs, hoy perdido.324
Sin duda, muchos de los trminos contenidos en este Glosario, que en la
actualidad estn en desuso, permitirn reconstruir parte de la historia vocal del siglo
XIX en Espaa.
323

Nicols Pardo Pimentel, La pera italiana o Manual del Filarmnico (Madrid: Aguado, impresor de
cmara de S. M. y de su Real Casa, 1851), p. 4.
324

ngel Medina y Emilio Casares Rodicio, Diccionarios de msica, DMEH, vol. 4, pp. 498-504.

167

A
A Capriccio. Indica que el artista interpretador puede aadir a la composicin fioriture
(adornos) segn su propio gusto, y aun apresurar o retardar el tiempo hasta que encuentre la
indicacin a tempo. Sinnimos: ad libitum y lusingando. [Torrellas y Pahissa, p. 14].
A poco a poco. Esta expresin se encuentra ordinariamente junto a las palabras crescendo y
descrecendo para indicar que sucesivamente ha de irse aumentando o disminuyendo la
fuerza del canto [Parada y Barreto, p. 24].
Abandono (con). Esta expresin se emplea, tanto en el canto como en la ejecucin de los
instrumentos, para dar a entender un pasaje en que el artista ha de entregarse a su propia
inspiracin, abandonndose a los sentimientos que exprese el trozo que ejecute [Parada y
Barreto, p. 2].
Abiertos (sonidos). Los sonidos graves y de pecho de la voz de tiple [Agero, p. 3].
Tambin se da este nombre a los sonidos que produce la voz humana en el registro
llamado de pecho [Pedrell, p. 2].
Academia de Msica. Llmose as una reunin de msicos profesores o aficionados que se
juntan para cantar y tocar; a lo que despus se le dio tambin el nombre de concierto
[Fargas y Soler, p. 2].
Acciacatura, Acciaccatura. Palabra cada ya hoy en desuso y que ha tenido varias acepciones
en msica. Una de ellas era la de indicar una cierta manera de hacer or los sonidos de un
acorde rpida y sucesivamente, para darles con esto ms fuerza y resonancia. Este modo de
herir las cuerdas se significaba escribiendo en pequeas notas todos los sonidos del acorde,
y a continuacin el acorde mismo [Parada y Barreto, p. 3].
Lo mismo que APOYATURA o APOYADURA. Sonido auxiliar aadido a un sonido
principal y ejecutado tan rpidamente como si formase un solo sonido con ste. La
Acciaccatura es uno de los ADORNOS musicales ms usados [Pedrell, p. 3].
Hoy indica uno de lo adornos; algunos le llaman apoyadura corta; las hay simples, o
sea de una sola notita en figura de corchea o semicorchea; dobles y triples en grupos de dos
o tres notas con barras de semicorchea o de fusa. [] La acciacatura se ejecuta con suma
rapidez, casi coincidiendo con el ataque de la nota buena y tomando su pequeo valor de la
nota precedente [Lacal, p. 4].
se encuentra en las partituras de canto del siglo XVIII, pero entonces se diferenciaba
de la apoyatura ordinaria, en que deba tener muy poca duracin. Algunos autores creen que
debe tomar su valor de la nota precedente, y en cambio otros creen que lo debe tomar de la
nota siguiente. Algunos msicos llaman tambin a la acciacatura, apoyadura breve o
apoyadura corta; Duprez la llama nota quebrada [Torrellas y Pahissa, p. 15].
Accin: Aplicada esta voz a la DECLAMACIN, significa el conjunto de gestos del rostro o
movimientos de los brazos y del cuerpo del actor escnico o del orador [Pedrell, p. 3].

168

Acento. En el canto declamado expresa las diversas modificaciones del sonido de la voz, bajo
la impresin del sentimiento o de una pasin [Fargas y Soler, p. 2].
En donde el acento musical ha de ser ms severamente observado es en los recitados,
en los cuales no es posible infringir las leyes de la prosodia, y las del acento musical sin
ofender el odo []. Acento se llam en otro tiempo a una especie de floreo en el canto al
que ahora damos el nombre de Apoyatura [Melcior, p. 11].
Acentuar. Expresar exactamente en el canto los acentos musicales conforme a las intenciones
del compositor, al acento de las palabras y al buen gusto: marcar con exactitud los acentos
musicales, los fuertes, los pianos, etc. [Fargas y Soler, p. 2].
Es saber un cantor pronunciar las vocales y consonantes con el sonido propio, y con la
conveniente fuerza en su caso. Esta es una de las cualidades ms esenciales del cantor, pues
por medio de una exacta acentuacin, no slo da mayor naturalidad a la expresin, sino ms
fuerza a la declamacin. Hay en cada frase sustantivos o verbos, en cuya significacin
reside todo el inters de un discurso, y en este caso debe ser el acento ms marcado. Hay
tambin palabras que significan dulzura, ternura, y estas tienen un acento propio, y muy
diferente de las amenazadores, y de las que han de expresar dolor. Por ms que el
compositor procure expresar con sonidos estas diferentes pasiones del nimo, si el cantor no
las da energa con una adecuada acentuacin, la expresin resultar fra, desabrida y sin color.
Para conseguir una acentuacin expresiva tiene que estudiar el cantor la pronunciacin, a fin
de emitir los sonidos de las letras con la ms exacta propiedad, pues que la acentuacin no es
otra cosa que la aplicacin inteligente de los principios de la pronunciacin de las letras
cantadas. [] Oiga y estudie el cantor los buenos modelos y conseguir, de este modo los
buenos resultados de saber acentuar con perfeccin [Melcior, p. 11].
Acompaador. El que acompaa a un cantor o aun instrumentista en el piano, rgano o en
cualquiera otro instrumento de acompaamiento [Fargas y Soler, p. 3].
Acompaamiento. [] Cuando se acompaa msica vocal, el acompaamiento ha de sostener
la voz, guiarla, prevenirla cuando deba entrar, y darla el tono cuando se aparta de l, pues
teniendo el acompaador el canto a la vista y la armona en la imaginacin, es deber suyo
especial el impedir que la voz se extrave [Melcior, p. 15].
Acompaar. Es tocar al mismo tiempo que el cantor o instrumentista que recita, las partes que
sostienen y siguen la meloda [Fargas y Soler, p. 3].
Acompasado. Esta palabra indica que se han de cantar a comps ciertos fragmentos de
melodas que se encuentran en algunos recitados [Fargas y Soler, pp. 3-4].
Acontraltado (sonido). Hablando de las voces, se dice Tenor o Tiple acontraltado por
parecerse al que tiene la voz de contralto [Agero, p. 4].
Acto. Parte de una pera separado de otra en la representacin por un espacio de tiempo
llamado entre-acto [Fargas y Soler, p. 5].
Es la subdivisin de todo un Drama, o de una representacin cantada llamada pera.
El espacio de tiempo que media entre los actos se llama entreacto. No ha mucho tiempo que
los libretos de las peras slo se componan de dos actos, pero ltimamente ya se componen
de tres y cuatro actos [Melcior, p. 21].
Actor. Cantor que representa y canta en una pera [Palatn, p. 38].
Se llama en general al hombre que desempea un papel en un Drama. El actor en una
pera tiene el doble empleo de cantor, y de representante, pues que una pera es un drama
cantado. De poco le servir al actor de una pera el ser un excelente cantor, si descuida la

169

parte mmica de su papel, pues este defecto deslucir mucho el mrito y talento que tendr
como cantor. Si lo que canta le sale de la fuerza del sentir, necesariamente ha de poner en
armona con lo que canta, el paso, el gesto, las miradas y las acciones, y an dar vida a su
papel cuando no cante. Si olvida esta doctrina, podr ser buen msico, cantor excelente,
pero un actor malo. La mmica de un actor de pera ha de diferenciarse de la de un actor de
comedia o tragedia, pues es muy diferente la accin de un drama cantado del declamado. En
este la accin es ms rpida, porque las palabras se suceden sin interrupcin, cuando en el
canto no sucede as. Como las acciones, gestos y miradas han de seguir el movimiento de
las palabras, siendo estas en el canto ms lentas, deben ser ms pausadas y ms marcadas
las acciones. Lo mismo que decimos del actor se debe atender de la actriz. Aconsejamos a
ambos el estudio de la declamacin, para salir perfectos en su arte [Melcior, p. 21].
Dse este nombre en general a todo aquel que desempea un papel cualquiera en los
dramas, comedias, peras, etc. [] En cuanto al actor considerado como cantante, an es
ms digno de consideracin y de respeto, no solo por lo difcil de su cometido, cuanto por la
educacin distinguida y cualidades extraordinarias de que debe hallarse dotado para ser un
buen cantante [Parada y Barreto, p. 7].
Actriz. La mujer que representa y canta en el teatro [Palatn, p. 38].
Vase actor [[Melcior, p. 21].
Ad libitum. Palabras latinas que significan a discrecin. Cuando se encuentran notadas en
algn paso de vocalizacin o en alguna fermata indican, en el primer caso que las notas a
que se refieren se han de ejecutar sin sujecin al comps, y en el segundo que a ms se
pueden mudar, quitar o aadir las notas de la fermata, a voluntad y discrecin del que
ejecute [Fargas y Soler, p. 5].
Adocenado (Msico). Se dice de aquel msico cuyo saber se reduce solo a tocar menos mal o
bien un instrumento cualquiera, o de aquellos otros que ejercen cualquier ramo del arte,
aunque sea el de la composicin, de un modo emprico o rutinario [Parada y Barreto, p. 8].
Adornos. Notas aadidas a las esenciales de un canto que no entran en la combinacin de la
armona [Guijarro, p. 2].
Son ciertos pasos improvisados o escritos, con los que se embellecen las melodas. Los
adornos, que los italianos llaman fioriture, consisten en grupos de notas que aade el que
ejecuta a las que ya estn escritas, para conducir las entonaciones, ligar los sonidos llenando
los intervalos que los separan y dar tambin ms variedad, efecto y expresin a las
composiciones. Los principales adornos son: la apoyatura, el glopete, la glosa, el trino y el
mordente [Fargas y Soler, p. 6].
Los adornos son ciertos rasgos meldicos unidos a los sonidos propios de un canto o a
las notas llamadas reales. Sirven para embellecer la idea meldica, dndole ms fluidez y
gracia, al mismo tiempo que para conducir la meloda con cierta naturalidad, evitando as
los grandes saltos y las sucesiones duras. Tambin se da este nombre a los rasgos meldicos
que agrega al canto un ejecutante, sin que estos rasgos se hallen en el papel. Esta clase de
adornos, cuando se prodigan demasiado, destruyen el buen efecto, y es necesario estar
dotado de muy buen sentido musical para saber colocar bien los adornos ad libitum.
[Parada y Barreto, p. 9].
Adornos del canto. Se llaman as las apoyaturas, y otros gracejos que se agregan a las notas
[Palatn, p. 38].
Adornos o Floreos: Sonidos auxiliares destinados a embellecer o a variar una meloda. Los
franceses llaman a esos adornos o floreos Agrments y los italianos Abbellimenti. Los cantores
y clavicembalistas del siglo pasado hicieron de esta especie de pasamanera musical un abuso
desmedido. En la msica moderna slo se conservan los adornos llamados APOYATURA
(V.), TRINO (V.), MORDENTE (V.), GRUPETO y poco ms [Pedrell, p. 8].

170

Con este nombre, o el de FLOREOS, se designan las notas accesorias que embellecen
la meloda, que son el ornato del canto, pero sin constituir la parte principal.- Generalmente
se consideran cuatro especies: TRINO, GRUPETO, MORDENTE y APOYATURA, y se
indican por signos convencionales encima o debajo de las notas, llamndose adorno
superior o inferior, segn el sitio que ocupa. Colcanse tambin pequeas notas antes, en
medio o despus de la principal. Si pertenecen al mismo modo o al mismo tono de la nota
que adornan, toman el nombre de adorno diatnico; en este caso queda excluida la
modulacin, que podra cambiar la tonalidad del motivo. Si no pertenecen al tono dado, se
llaman adorno alterado; en este caso se encontrarn ms o menos alejadas de la nota
principal, pero nunca ms de una segunda mayor.- Las notas de adorno pueden ser
adornadas a su vez [Lacal, p. 9].
Nombre que se da a las notas o pequeas agrupaciones de notas que se agregan, para
embellecerla, al curso de una meloda. Antiguamente los compositores no escriban, o
escriban muy pocos adornos: se haba establecido la costumbre de adornar las melodas,
instrumentales o de canto, a gusto y capricho del ejecutante. [] Los adornos ms usados
en nuestros das son las apoyaturas breve y larga, el mordente, el trino, el grupeto y la
fioritura o cadenza, y se escriben con notas pequeas o signos especiales. [] [Torrellas y
Pahissa p. 22].
Afectacin. Se dice cantar o tocar con afectacin, cuando no se ejecuta la msica con aquella
naturalidad y aquel aplomo necesarios para no excederse ni traspasar nunca los lmites
marcados por el buen gusto [Parada y Barreto, p. 9; Pedrell, p. 9].
Affettuoso. Esta palabra advierte al cantor o instrumentista que su expresin ha de ser dulce y
tierna, y que ha de expresar sus acentos con pasin [Fargas y Soler, p. 6].
Aficionado. El que sin ser Msico de profesin hace su parte en un Concierto, por su gusto y
amor a la Msica [Palatn, p. 39].
Es el que sin ser msico de profesin tiene algn conocimiento en el arte, y slo por amor a
l se dedica a algn ramo de msica. Llmanse tambin as los que, siendo enteramente
profanos en el arte, tienen una aficin decidida a la msica [Fargas y Soler, p. 6].
En la msica podemos distinguir tres clases de aficionados. La primera comprende
todas aquellas personas que, nacidas con un odo fino, y sensible a las bellezas de la msica,
no han podido cultivas estas disposiciones, pero que toda su vida han sido dominados por el
gusto de este arte: que acuden con avidez a cuantos conciertos y espectculos musicales
pueden y que por un tacto natural y seguro se hallan en estado de juzgar con discernimiento
de la msica. la segunda clase de aficionados es la de aquellos, que por medio del estudio
han podido desarrollar el don, que en esta parte recibieron de la naturaleza, y que han
transformado en talento. Esta clase es la ms numerosa, pues se encuentran con frecuencia
en conciertos particulares aficionados de ambos sexos, que pueden rivalizar con los
profesores ms acreditados, []. La tercera clase de aficionados es la menos numerosa,
ms distinguida y menos brillante, y es la de aquellos que, no contentos con aprender a
ejecutar la msica, han querido penetrar los secretos del arte estudiando la teora musical,
para juzgar con ms exactitud de las obras y de su ejecucin [Melcior, p. 25].
Se da este nombre a todo aquel que entiende de msica, y la ejercita sin que sta sea su
profesin [Parada y Barreto, p. 9].
Aficionado, Amatore, Diletante (it.). Amateur (fr.). La persona instruida en algn arte, sin
tenerlo por oficio o profesin [Pedrell, p. 9].
Afinacin. Es producir con la voz o con un instrumento el sonido exacto que corresponde. La
afinacin es una parte imprescindible del arte musical, y el carcter y distintivo de todo odo
ajustado [Melcior, p. 25].

171

Afona. [Afnico] Privacin de la voz, dificultad, imposibilidad de producir sonidos [Agero, p. 5].
[] La afona no debe confundirse ni con el mutismo ni con la musitacin [Pedrell, p. 10].
La extincin ms o menos completa de la voz [Lacal, p. 580].
Privacin de la voz. Dificultad, imposibilidad de emitir sonidos [Torrellas y Pahissa p. 24].

Agilidad [de voz]. Ejecucin rpida de toda meloda por medio de las palabras o de la simple

vocalizacin [Pardo Pimentel, p. 87].

Se dice de la facilidad que tiene un cantor o instrumentista para ejecutar pasos de
sonidos rpidos y difciles [Fargas y Soler, p. 7; Melcior, p. 26].
Se dice de la ms o menos facilidad que tiene una instrumentista en la ejecucin, y de
la precisin o velocidad con que ejecuta los pasajes difciles. Tambin se dice agilidad de
voz, cuando con la garganta se ejecutan rpidamente melodas o escalas complicadas, ya
acompaadas de la letra, ya por medio de la simple vocalizacin [Parara y Barreto, p.9].
Se dice de la idoneidad y facilidad poseda por un cantor o un instrumentista para
ejecutar con precisin y velocidad pasajes difciles o rpidas sucesiones de notas, como por
ejemplo las que ofreca el canto rossiniano [Pedrell, p. 10].
Es la palabra con que se acostumbra a expresar la facilidad de un msico o de un
cantante para ejecutar un pasaje rpido y difcil. La agilidad puede ser adquirida mediante
ejercicios adecuados. Segn Mancini, la agilidad de los cantantes se divide en natural,
martellata y arpeggiata. La primera consiste en ejecutar con rapidez un pasaje de
vocalizacin muy sencilla, haciendo lo que se llaman volatas. La martellata consiste en
atacar una nota determinada con ms persistencia y seguridad que las otras, y la arpeggiata
en pulsar sucesivamente las notas de un acorde determinado [Torrellas y Pahissa p. 25].

Agudsimo: La cualidad agudsima del sonido depende del mayor nmero de vibraciones que
un cuerpo sonoro produce relativamente a otro que en un tiempo dado produce menos.-Uno
de los varios registros que poseen los instrumentos y las voces, por ejemplo, el grave, el
medio, el agudo, el sobreagudo o agudsimo, etc. [Pedrell, p. 10].
Ahuecar: Aplcase este verbo a la voz cuando se ahueca produciendo una especie de sonido
cncavo, no muy grato al odo [Pedrell, p. 10].
Aire. Canto versificado y acompaado musicalmente. En Italia se llama Aria, y se divide en
tres clases: Laria parlante, que es la que el autor declama o recita; Laria cantabile, que es
la que pide expresin y flexibilidad; y Laria di bravura, que es en la que el que canta hace
ver su habilidad en la ejecucin [Guijarro, p. 3].
Primor, gracia o perfeccin en hacer las cosas, y en este sentido se dice tambin cantar
con Aire, tocar y danzar con Aire [Palatn, p. 39].
Nombre genrico con el cual se designa cualquiera pieza de msica a una sola voz;
aunque su forma vara mucho. Los aires ms antiguos son las canciones populares, que
tambin se llaman aires nacionales; de los cuales cada pueblo tiene los suyos particulares.
[] los boleros, seguidillas y tiranas de Espaa []; pero el aire ms comn es la
romanza. En Italia la cancin es la que est ms en boga. Los aires teatrales son de varias
especies: el primero que canta un actor en una pera se llama cavatina; los de un solo
movimiento, cuya frase principal se repite muchas veces, se llama rond. Hay aires de un
solo movimiento; otros que tienen dos, el uno moderado o lento y el otro vivo; los hay en
fin que constan de tres movimientos, el primero moderado, el segundo lento y el tercero
vivo. A veces estos van precedidos de un recitado, y generalmente se les da el nombre de
grandes aires, y el de escena cuando en efecto llenan toda una escena. La forma de los aires
de pera ha variado segn los tiempos y lugares [Fargas y Soler, pp. 7-8].
Es el tiempo y movimiento que se da a una pieza de msica que se canta o se toca; y en
este sentido se dice [] No es ese el aire que corresponde a ese canto cuando no se ha

172

acertado en el grado de velocidad que debe llevar el comps. Aire es tambin sinnimo de
Aria [] [Melcior, p. 27].
Airoso. Escrita esta palabra al principio de una pieza de msica quiere decir que su
movimiento debe ser suelto, bien cadenciado y lleno de gracia [Melcior, p. 27].
Ajustado. Tocar o cantar ajustado es ejecutar la msica con grande igualdad en el comps,
observando individual y colectivamente, con exactitud, todas las modificaciones o
alteraciones que se encuentran en ella [Fargas y Soler, p. 7; Melcior, p. 27].
Aleado: Palabra con la que se designaba antiguamente el grupo de sonidos que hoy llamamos
mordente, y del cual se abus mucho en el siglo XVII [Parada y Barreto, Apndice, p. 393].
Alma. Facultad y sensibilidad que posee un cantor o instrumentista para dar expresin a la
msica. Dcese, del que desplega una grande energa de expresin en el canto o en la
ejecucin, que tiene alma [Fargas y Soler, p. 10].
En el idioma musical es la viveza, fuerza y expresin con que se toca o canta algn
trozo de msica. El actor de un drama lrico no puede nunca dispensarse de poner en el
canto y en la accin toda la expresin, que requiere la situacin de la persona que
representa, pero teniendo cuidado de que a fuerza de querer expresar con viveza, no
degenere en hacer gestos impropios o contorsiones que, en vez de conmover hagan rer. Un
estudio bien dirigido en el arte dramtico le ensear el modo de expresar las acciones con
decoro y propiedad; y un ejercicio prolongado de vocalizacin le dar conocimiento de lo
que es expresin en el canto. Cuando cante en una academia o concierto musical ha de
evitar el cantor el meneo de los brazos y la accin del cuerpo. Porque faltando la ilusin
teatral sera ridculo el accionar. Este recurso prueba que tiene que suplir con acciones lo
que le falta de expresin y sensibilidad en el canto; recurso bien pobre, y que sin embargo
he visto emplear algunas veces. [] Alma! Interjeccin muy usada en Espaa para animar
a un cantor, bailarn o tocador de instrumento a dar ms movimiento y expresin a lo que
hace [Melcior, p. 28-29].
Alto. La voz instrumento que gira por signos agudos. Lo mismo que Contralto [Palatn, p.
40; Agero, p. 6].
Nombre que se daba en otro tiempo a la voz de castrado, que corresponda a la voz
grave de mujer llamada contralto, o a los tenores altos de los coros, o sea el primer tenor
[Fargas y Soler, p. 10].
A mezza voce. A media voz [Agero, p. 7].
Ampliar. Se dice ampliar un sonido o ampliar la voz, cuando se da a sta o aquel mayor fuerza
e intensidad, con el objeto de aumentar su resonancia. [] [Parada y Barreto, p. 19].
Anafoneso: Los antiguos daban este nombre al acto ejercitarse en el canto y de desarrollar los
rganos de la voz [Melcior, p. 32; Pedrell, p. 15].
Apiacere. Este trmino italiano indica que se ha de ejecutar el pasaje donde se halle colocado
de una manera cmoda y sin violentar en nada la medida, la expresin ni la entonacin de la
voz. Puede el ejecutante, sin embargo, acelerar o retener el ritmo, segn su sensibilidad y
segn el sentimiento que le inspire el trozo que ejecuta [Parada y Barreto, p. 24].
Aplomo. Palabra metafrica que indica exactitud en el comps, ya sea para las voces o para los
instrumentos [Fargas y Soler, p. 12].

173

El aplomo es una cualidad que ha de tener todo aquel que haya de presentarse ante un
pblico a cantar o a tocar un instrumento. El aplomo favorece y ayuda a la buena ejecucin,
y es tan esencial, que sin l un cantante o un instrumentista est expuesto a cada momento a
perderse, ya en el comps, ya en la entonacin, ya en cualquier otro detalle importante, no
teniendo aquella calma y aquella serenidad necesarias para dominar su situacin [Parada y
Barreto, p. 24].
Apoyado (Trino): Algunos msicos dan este nombre al trino que no principia de repente, sino
que se va preparando en cierto modo con la nota superior y algunas veces con la inferior
[Melcior, p. 35].
Trino que se prepara lentamente, aumentando en celeridad y fuerza hasta su
terminacin [Torrellas y Pahissa p. 51].
Apoyar. Pulsar, hacer presin [Torrellas y Pahissa p. 51].
Apoyatura. Es una nota pequea, que se coloca delante de una nota principal, y que se halla
ordinariamente un grado superior o inferior a la misma nota, y an muchas veces a la
distancia de tercera, cuarta, quinta, etc. El valor de la apoyatura depende por lo regular del
gusto del artista, pero generalmente se le da la mitad del valor de la nota en razn del que
tenga la pequea nota que la representa. El cantante debe ligar la apoyatura a la nota que la
sigue, y apoyarse en ella con ms fuerza que sobre la nota, [] [Pardo Pimentel, pp. 88-89].
Palabra italiana espaolizada que viene del verbo appoggiare, apoyar. La apoyatura es
un adorno de la meloda, y consiste en una pequea nota sin valor efectivo en la msica y
que se aade a otra nota esencial y efectiva. El carcter de la frase, las circunstancias y el
gusto del cantor o del instrumentista determinan la duracin de la nota de apoyo; la cual a
veces, por ser muy rpida, su valor es inapreciable. Otras veces quita a la nota principal la
mitad de su valor, y hasta sucede en ciertos casos que se da a la apoyatura mayor valor que
a la nota a que se aade. Regularmente los compositores escriben las notas apoyaturas;
aunque a veces dejan al arbitrio del cantor o instrumentista el ponerlas o no [Fargas y
Soler, p. 13].
[Apoyadura]. Es una o ms notas por lo regular ms pequeas que las comunes que preceden
a un sonido cualquiera tomando una parte de su valor en el comps. Las apoyaduras son de
cuatro clases, a saber notita, mordente, grupito y trino o cadencia. [] El verdadero fin de
este adorno musical es el hacer sentir con mayor placer la nota que sigue, dando a la
meloda un sabor de dulzura y amenidad, por cuya razn no es bueno prodigarlo en los
cantos majestuosos y guerreros, ni en la msica que tenga por base la sencillez; no obstante
se suelen usar con mucha gracia en los recitados [Melcior, p. 34-35].
Trmino de la msica, derivado del italiano appogiatura. Significa una pequea nota
que se agrega en el canto a las notas reales de ste, y que sin formar parte de la medida,
contribuyen a dar al canto ms gracia y naturalidad. El valor suele tomarlo de la nota
siguiente, unas veces la mitad y otras uno o los dos tercios. [] [Parada y Barreto, p. 25].
Apoyatura Appoggiatura (it.): Adorno de la meloda consistente en una pequea nota de
apoyo sin valor efectivo y que se aade a otra nota esencial y de valor efectivo. El carcter
de la frase, el gnero de msica, antiguo o moderno, y el gusto del cantor o del
instrumentista determinan la duracin de la nota de apoyo [Pedrell, p. 18].
Apoyatura, apoyadura, appogiatura: Nota de adorno, escrita en pequeo tamao, que tiene
un valor secundario en la meloda y que no tiene valor propio en el comps.
Por regla general, esta nota suele ser ms alta que la principal que le sigue, ambas deben
tener la misma intensidad de sonido. Actualmente, el valor de la apoyatura se toma de la
nota principal; sin embargo, han existido, y an existen, algunos que defienden que el valor
de la apoyatura debe tomarse de la nota precedente. [] [Torrellas y Pahissa p. 51].

174

Apreciable. Los sonidos apreciables son los que se les puede or el unsono y calcular sus
intervalos. []Dejan de ser apreciables los sonidos de una voz que grite: y de aqu se sigue
que los que gritan cantando estn propensos a desafinar [Fargas y Soler, p. 13].
Apuntaciones o Apuntaturas. Dse este nombre a las observaciones o modificaciones que un
cantante hace o exige que se le hagan en su parte, con el objeto de acomodar ciertos pasajes a la
extensin de su voz y a las cualidades de su laringe [Parada y Barreto, p. 25; Pedrell, p. 19].
Apuntador. Msico que, teniendo a la vista la particin de una pera, gua a los cantores y les
ayuda la memoria dicindoles las palabras de las piezas que estn cantando [Fargas y
Soler, p. 13].
El apuntador en el drama lrico u pera est encargado, no solamente de recitar las
palabras del canto, sino adems de llevar la medida y de marcar las entradas de las voces
[Parada y Barreto, p. 25; Agero, p. 8; Pedrell, p. 19].
Argentina. Dse este nombre al timbre de una voz cuando sta es clara y limpia y de acento
penetrante, al par que agradable y sonora.-Las voces de los nios, por lo regular, son voces
argentinas [Parada y Barreto, p. 31].
Aria. Cancin para msica o puesta en msica; y tambin se llama as a la msica con que se
canta: consta de dos partes, y regularmente se repite la primera [Palatn, p. 41].
Se ha dado este nombre en diversas pocas a composiciones de muy diferente gnero.
[] Hoy se entiende por aria, dice el Doctor Lichtenthal, una composicin ejecutada por
una sola voz, y que consta de cierto nmero de frases unidas entre si de una manera regular
y simtrica: termina casi siempre en el mismo tono en que empieza. Segn su carcter hay
aria de sentimiento, aria cantabile, aria di bravura, y otras. [] El aria es precedida de un
recitado con instrumental o sin el, y a veces de las dos maneras; se compone generalmente
de dos y an de tres tiempos, con movimientos ms o menos lentos, y suele terminar por la
cabaletta. Muchos dilettantes profanos, prescindiendo de la estructura cientfica del aria,
slo cuentan en ella recitado, andante y alegro [Pardo Pimentel, p. 89].
Pieza de msica a una sola parte principal. Las arias antiguamente no tenan ms que
un movimiento: en el siglo XVIII empezaron a drsele dos, esto es: el primero lento, largo o
andante, y el segundo sola ser un allegro ms o menos vivo. Rossini llev ms adelante el
aria aadindole coros y dndole algunas veces hasta cinco movimientos diferentes, cuyas
formas han seguido todos sus contemporneos [Fargas y Soler, p. 14].
Es una pieza de msica propia para el canto acompasado. En primer lugar hay arias de un
perodo, que se llaman pequeas arias, arias de dos perodos, llamadas cavatinas, y arias de
tres perodos que se llaman grandes arias en forma o estructura de Rond. [] Un aria en
una pera es la tela o fondo en que se pintan los cuadros de la msica imitativa, la meloda
es el dibujo, la armona el colorido. [] Un aria agradable, y sabiamente armonizada, una
aria inventada por el genio y compuesta con exquisito gusto es una obra maestra de msica.
En ella se puede lucir una hermosa voz []. Las palabras de las arias no van seguidas como
en el recitado, y an cuando los versos sean cortos, se repiten, se parten, y se transportan a
voluntad del compositor. No es una narracin de lo que pasa, sino un cuadro que se ha de ver
por diferentes puntos de vista, o un sentimiento en el que el corazn se complace []. En su
gnero se conocen otras tres clases de arias que se distinguen por su carcter, a saber: arias de
expresin, arias de bravura y arias cantabiles [Melcior, p. 37-38].
Pieza cantable a solo, que puede tener dos tiempos, uno Andante y otro Allegro [Agero, p. 8].
Aria de bravura. Con sus frases brillantes y difciles, es canto de lucimiento para un artista de
grandes facultades. [Pardo Pimentel, p. 89].
Eran aquellas en las cuales el compositor reuna toda clase de pasajes brillantes y
difciles, propios para hacer lucir las habilidades de los cantantes [Melcior, p. 38; Pedrell,
p. 21].

175

Aria cantabile. Se distingue por la fuerza y energa de la expresin, y por el grande efecto
dramtico que produce. Es una elegante meloda, en la que el actor lrico, ms bien que la
facilidad, puede manifestar su buen gusto de canto [Pardo Pimentel, p. 89].
Se procura una meloda elegante, dulce, natural y pegajosa, y se destinan ms bien a
hacer brillar al cantor por el lado de la expresin y del gusto, que por la ligereza de la voz
[Melcior, p. 38].
Aria de bal. Llaman los italianos a la que prefiere un cantante para su primera salida en un
teatro, la que lleva a prevencin en la maleta para lucir sus facultades artsticas [Pardo
Pimentel, p. 89].
Aria de expresin. Son propiamente las arias declamadas, o aquellas en que la msica se hace
sentir por su energa y saca su encanto de los efectos dramticos [Melcior, p. 38].
Aria declamada. Es una especie de declamacin o digamos recitado sujeto a comps y ritmo
[][Melcior, p. 39].
Arieta. Llambase as en otro tiempo, una especie de aria de pocas frases y del gnero de la
barcarola [Fargas y Soler, p. 14].
Diminutivo de Aria, y entendemos por dicha palabra una meloda de corta extensin
construida segn la pequea dimensin binaria. A esta clase pueden pertenecer las
canciones, romances y an las cavatinas [Melcior, p. 39].
Arioso. Esta palabra puesta al principio de una pieza indica un canto sostenido, desenvuelto y
que afecta a los grandes aires [Fargas y Soler, p. 14].
Es un pasaje de canto corto, pero de estructura elegante y sencilla [Agero, p. 8].
Armonioso. Algunas veces todo lo que es sonoro y llena el odo en la simple meloda, ya sea
causado por voces o por instrumentos [Fargas y Soler, p. 17].
Canto melodioso que nos interesa y conmueve [Melcior, p. 45].
Arrastre. Dse este nombre a la accin de resbalar el dedo sobre la cuerda en ciertos
instrumentos, produciendo de este modo una especie de inflexin del sonido, que d al
canto mucho colorido y expresin. Es preciso, sin embargo, ser sobrio en el uso de este
recurso, porque de otro modo se rayara a veces en una ejecucin amanerada, viciosa y de
mal gusto [Parada y Barreto, p.36].
Llmase arrastre, portamento o conduccin del sonido, al acto de pasar de una nota a
otra, haciendo or todos o parte de los sonidos intermediarios [Torrellas y Pahissa p. 63].
Arreglar. Es reducir la particin de una pera o de cualquiera pieza de msica para pocos
instrumentos o para uno solo [Fargas y Soler, p. 18].
Articulacin. No basta en el canto pronunciar bien, es preciso para articular correctamente, dar
a las letras y a las slabas los sonidos verdaderos del idioma a que pertenecen. Es necesario
que al cantar se pronuncien las slabas de una manera clara y distinta, de modo que se
perciban bien las palabras al mismo tiempo que la msica. Los giros o la acentuacin del
canto no deben de ningn modo apoyar unas slabas ms que otras o hacer resaltar unas
sobre otras [Parada y Barreto, p. 38].
La manera de ejecutar un paso cualquiera vocal o instrumental, uniendo o separando
los sonidos entre si [Agero, p. 9].
La emisin de los sonidos y su apoyo. Los modos de articulacin son: el ligado, el
destacado (ataccato), el picado y el picado ligado. No debe confundirse el sentido de la
palabra articulacin, que en msica es una cuestin puramente tcnica, con el sentido de la
palabra fraseo, en cuyo arte interviene nicamente el gusto y el talento del ejecutante
[Torrellas y Pahissa p. 66].

176

Articular. Es pronunciar clara y distintamente las palabras en el canto y hacer las notas con
precisin y limpieza en la ejecucin de algn instrumento [Fargas y Soler, p. 18].
Artista msico. La palabra artista se ha hecho sinnima de profesor, y se usa tanto para indicar
al compositor como al cantor o instrumentista. Pero el verdadero artista es el que se aplica al
perfeccionamiento del arte, nos slo con el estudio cientfico y de la prctica mecnica del
mismo, si que tambin aplicando a l el raciocinio para deducir la filosofa [Fargas y Soler,
p. 18].
Asafia: En medicina, falta de sonoridad y claridad en la voz [Pedrell, p. 30].
Aspereza. Se dice de la voz, o msica desapacible [Palatn, p. 42].
spero, ra. Se dice tono spero, Voz spera, la que es bronca [Palatn, p. 42].
Un sonido, una voz o un instrumento son speros cuando su timbre carece de dulzura y
flexibilidad; y una voz particularmente cuando es bronca y desigual. [] La aspereza de las
voces depende de la construccin orgnica de la laringe [Fargas y Soler, p. 19].
[speros]. Se dice que los sonidos de una voz o de un instrumento son speros, cuando no
tienen toda la dulzura e igualdad de timbre que deberan tener [Parada y Barreto p. 39].
Aspiracin. El espacio menor que la pausa, en cuanto se da lugar a respirar [Palatn, p. 42].
Accin de respirar en el canto. Cuando una aspiracin es ruidosa o tan solo sensible
causa un efecto desagradable al odo [Fargas y Soler, p. 19].
Lo mismo que tomar aliento o aspirar, que es atraer el aire hacia los pulmones [Melcior,
p. 49].
Pequeo signo en forma de coma, que generalmente se encuentra en las lecciones de
solfeo, para indicar los lugares en que el ejecutante ha de respirar o tomar aliento; Es el
acto en que un cantante o instrumentista de viento respira naturalmente, ya haciendo
percibir la respiracin al fin de un fragmento o miembro de frase, ya sabiendo prolongar el
sonido y la progresin de la voz de tal modo, que no se percibe el acto de respirar [Parada
y Barreto, pp. 39-40].
Lo mismo que tomar aliento o aspirar [Agero, p. 9].
El espacio de determinadas pausas o silencios, en cuanto se da lugar a respirar o a
tomar aliento. El acto de respirar.-Su efecto. [Pedrell, p. 31].
Aspirar. Tomar la respiracin [Fargas y Soler, p. 19].
Defecto que tienen algunos cantantes, el cual consiste en colocar siempre una h
aspirada delante de las palabras que principian con vocal, y aun delante de las que
principian con consonante [Parada y Barreto, p.40].
Atraer el aire exterior, introducindolo en los pulmones [Pedrell, p. 31].
Atacar. Empezar de seguida y con precisin el pedazo o pieza de msica que sigue al que se
ha acabado [Fargas y Soler, p. 19].
Atacar un sonido o una cuerda es tomar la entonacin con la voz o con un instrumento
de repente, sin preparacin, sin titubear y sin adorno de ninguna especie [Melcior, p. 49].
Esta palabra da a entender una cierta manera de producir el sonido de un solo golpe,
principindolo con fuerza e mpetu y hacindole destacar bien al odo [Parada y Barreto, p. 40].
Ataque. La accin de empezar una pieza o trozo, despus de un descanso, con exactitud y
espritu [Fargas y Soler, p. 19].
Acto de emitir la voz o los sonidos de los instrumentos [Torrellas y Pahissa p. 70].

177

Atiplada. Voz atiplada es aquella que sin ser de tiple tiene cierto timbre nasal o chilln,
impropio de la cuerda a que pertenece. Las voces atipladas, por lo general, son de mala
calidad [Parada y Barreto, p. 40; Pedrell, p. 32].
Atiplarse. Volverse la cuerda del instrumento, o la voz del tono grave al agudo [Palatn, p. 42].

B
Bajando. Se dice bajando la voz, bajando el sonido, para indicar bien que ste se ha de hacer
descender uno o ms grados, o bien que se ha de modificar la voz o el sonido,
producindolo con menos fuerza [Parada y Barreto, p.47].
Bajar. Es disminuir la agudeza de una nota en su entonacin, ya porque sea demasiado alta o
ya porque la voz carezca de energa para hacerla en toda su agudeza [Fargas y Soler, p. 21
/ Melcior, p. 50].
Bajete. La voz media entre tenor y bajo [Palatn, p. 43].
El que tiene la voz media entre tenor y bajo, llamado ms generalmente BARTONO.Dase este nombre en los estudios de armona y contrapunto a un bajo que, cifrado o sin
cifras, sirve para practicarse en aquellas enseanzas [Pedrell, p.38].
El cantante cuya voz es intermedia entre tenor y bajo, se llama tenor bajete o bartono
[Torrellas y Pahissa p. 108].
Bajo. La ms grave de todas las voces [Guijarro, p. 5].
La voz o instrumento que en la msica lleva este punto, que es una octava ms baja
que tenor [Palatn, 43].
En italiano basso, en francs basse; la ms grave de las voces principales en que se
divide toda la extensin de sonidos, que pueden producir las voces humanas. Slo tienen
voz de bajo los hombres formadas. El clima y las costumbres influyen en la abundancia o
escasez de esta voz en un pas. La Italia, por ejemplo, produce rara vez un verdadero bajo, y
la Alemania muchos. Intil es advertir que, tomando el todo por la parte, se llama bajo al
cantante dotado de esta voz; adems tiene esta palabra en msica otras acepciones. Antes de
Rossini jams se confiaba a las voces de bajo un papel importante en la pera seria. Aquel
gran compositor fue el primero que escribi para la voz de bajo partes difciles en las peras
de mezzo carattere, como la Cenerentola, Gazza ladra, etc.; y puede decirse por
consiguiente que a l debemos los Lablache, Galli, Salvatori, etc. Los aficionados solan
llamar bajo cantante al actor de esta voz capaz de cantar las peras serias y difciles, y bajo
profundo al que daba las notas ms graves. La voz de bajo es de grande efecto dramtico en
las piezas concertantes de la pera moderna, como puede observarse en el Marino Falliero,
en Mos, etc. [Pardo Pimentel, p. 90].
Cantar bajo no tiene una significacin anloga a la de hablar bajo, esto es a media
voz; sino que significa cantar ms bajo que el tono o del diapasn; es decir, en una
entonacin que no llega a la que debe tener la msica que se cante [Fargas y Soler, p. 21].
[Bajo (voz de)]. Voz masculina la ms grave o baja de todas. Su diapasn empieza al fa,
debajo de la 1 lnea del pentagrama en clave de fa, y se eleva hasta el re o mi fuera del
pentagrama. La voz de bajo no tiene otro registro ms que el pecho. Se da el nombre de bajo
al cantor que hace esta parte [Fargas y Soler, p. 21].
Voz masculina, la ms grave de todas. Esta voz no llega al registro de cabeza, pues el
falsete le sale al cantor, si alguno lo intenta, tan inarmnico, que no se puede or. Lo que se

178

llama bajo profundo es un bajo, cuyo volumen de voz es mayor que el del bajo, y hace un
bello efecto en los coros de las peras y piezas concertantes, y desciende una tercera ms
que el bajo comn, y no llega de una 3 del bajo comn. Algunos autores llaman a esta voz
Bajo contra []. Bajo significa tambin a media voz, y entonces es opuesto a fuerte; y en
este sentido se dice cantar bajo o en voz baja, produciendo un sonido como ahogado, lo que
los italianos expresan con las palabras sotto voce [Melcior, p. 50-51].
Dse este nombre a la voz de hombre, cuya extensin natural es desde el fa por bajo
del pentagrama, clave de fa en 4, hasta el re por cima del pentagrama, en la misma clave
[Parada y Barreto, p.47].
Lo opuesto a alto y a fuerte, voz de hombre grave [Agero, p. 10].
La voz o el instrumento ms bajo.-El que ejecuta en el instrumento que hace de bajo o
canta en el tono grave expresado.-Los instrumentos, voces y en general todos los sonidos
graves.-Aplcase a la voz o al instrumento que ha descendido por una causa cualquiera,
produciendo dicho descenso desacuerdo o desafinacin.-Bajo significa, tambin, a media
voz, y entonces es opuesto a fuerte: en este sentido se dice cantar bajo, produciendo un
sonido como ahogado que suele expresarse con las palabras italianas sotto voce.-La voz
grave de un cuarteto vocal y por extensin el nombre del instrumento de un cuarteto
instrumental, sea de la clase que quiera, que ejecuta la parte grave o de bajo [Pedrell, p.38].
La persona que tiene la voz a propsito para ejecutar la parte de bajo. Ocupa sta la
escala inferior de la voz humana, y se extiende desde el fa grave al re fuera del pentagrama,
llave de fa, todo con voz de pecho.- Se divide o, mejor icho, se dividan generalmente los
bajos en bajos profundos y bajos cantantes. Hoy el repertorio moderno exige que el mismo
cantante rena esas dos cualidades.- Antes de la revolucin operada por Rossini, al bajo
slo se le pedan notas graves casi recitadas y pulmones de acero. La majestad de los
personajes que representan excusaba la meloda y los aires rimados y vivos, lo cual, por
cierto, no suceda en la escuela it., que escriba para el bajo con el mismo arte que para el
tenor. Drivis, el ltimo de los bajos recitantes del ant[erior] rgimen, se asombr cuando en
1827 present Rossini las rpidas escalas del Moiss. Levasseur ocup su puesto, y poco
tiempo despus el repertorio del bajo completo se robusteca con el Bertram, de Roberto il
Diablo; Walter, de Guillermo Tell; Pietro, de la Muette de Portici; Marcel, de los
Hugonotes; el gobernador, del Conde Ory; Fantanarose, de Philtie; Brogni, de la Juive;
Raimond, de Carlos VI; Baltasar, de La Favorita; Zacaras, de El Profeta; Prcida, de las
Vsperas sicilianas; Nicanor, en el Herculanum, y Turpin, del Rolando en Roncesvalles.
Algunos compositores modernos exigen al bajo el mi natural agudo, el fa y aun el fa
sostenido; y otros, Meyerber, por ejemplo, les piden que bajen hasta un ronquido incoloro,
como los mi bemoles de Roberto en los Hugonotes y el Profeta [Lacal, p. 38].
Llmase bajo la ms grave de las voces de hombre. En la escritura musical se emplea
la clave de fa en cuarta para la voz de bajo. En los siglos XVII y XVIII se escribi mucho
para voz de bajo. La voz de bajo se subdivide en: BAJO PROFUNDO: el de voz ms baja y
voluminosa. Su extensin habitual es de fa1 a mib3; y BAJO CANTANTE: tambin llamado
bajo meldico. Se confunde a menudo con el bartono, cuya extensin es de la 1 a fa#3. Es
una voz generalmente menos poderosa y ms gil y flexible que la del bajo profundo. En
casi todas las peras ocupa el bajo, en cualquiera de sus modalidades, un papel importante:
es una voz que se presta al dramatismo y por ello se ha hecho casi imprescindible en la
escena lrica [Torrellas y Pahissa, pp. 108-109].
Bajo (Voz de). La ms grave de las voces humanas, si bien entre los rusos existen ventrlocuos
llamados contrabajos que producen el do grave escrito en la segunda linea adicional inferior
de la clave de fa. La voz de Bajo, como todos los instrumentos graves, se escribe en clave
de fa en cuarta [Pedrell, p.38].
Bajo cantante. La voz que canta la parte ms grave de la msica vocal [Fargas y Soler, p. 22].
En la msica vocal se da este nombre a la voz ms grave [Parada y Barreto, p. 47].
Voz de hombre inferior al bartono y superior al bajo profundo [Agero, p. 10].

179

As suelen designar algunos autores a aquella clase de voces que por su volumen
pertenecen al gnero de los bajos y por su flexibilidad al de los Bartonos [Pedrell, p.38].
Bajo meldico o cantante. Es una cualidad de la voz que por su volumen pertenece al gnero
de los bajos y por su flexibilidad al de los tenores. Esta clase de voces es susceptible de
ejecutar los pasos ms difciles del canto, y llevar la meloda con tan buen resultado como
otras voces [Melcior, p. 53].
Bajo profundo. Dse este nombre a la voz de hombre cuyos sonidos amplios y llenos tienen
una gran extensin en el registro grave [Parada y Barreto, p. 48].
Es un bajo cuyo volumen de voz es mayor que el del bajo ordinario. Algunos autores
llaman a esta clase de voz BAJO CONTRA; es en la armona vocal lo que el contrabajo en
la armona instrumental [Pedrell, p.39].
Bajo tenor. Vase Bartono [Melcior, p. 53; Parada y Barreto, p. 48].
[Bajo tenor, Tenor bajete]. Lo mismo que Bartono [Pedrell, p.39].
Ballar. [Voz o frase anticuada] Lo mismo que Cantar [Palatn, 43].
Bartono. Voz entre bajo y tenor [Guijarro, p. 5].
Voz media entre el tenor y el bajo [Palatn, 44; Pardo Pimentel, p. 90].
La voz de bartono se llama tambin de tenor bajete; y es la de segunda especie de las
masculinas, entre el grave y el agudo, siendo media entre el bajo y el tenor. Su diapasn
empieza en el si bemol, puesto a la segunda lnea, en clave de fa a la 4; y llega hasta el fa y
an el sol sobre el pentagrama [Fargas y Soler, p. 24].
Es el nombre que se da a la segunda especie de voz de hombre, contando del grave al
agudo. Esta voz se halla en un buen medio entre el bajo, que es la ms grave, y el tenor, que
le sigue inmediatamente. Su extensin natural es desde si bemol, en segunda lnea, clave de
fa en cuarta, hasta el sol, por cima del pentagrama, en la misma clave. La voz de bartono es
de un timbre lleno, enrgico y sonoro, y est destinada a reforzar el bajo y amalgamar el
conjunto de las voces de tenor y bajo [Parada y Barreto, p. 50].
Voz de hombre que tiene la tesitura inferior a la del tenor [Agero, p. 11].
Nombre con que se designa la voz masculina intermedia entre el tenor y el bajo. La
voz de bartono es la ms comn entre los hombres; bella y equilibrada, participa a la vez de
la grave nobleza del bajo y de la facultad cantabile del tenor. Cuando se extiende hacia el
agudo, se llama atenorada; cuando se extiende hacia el grave, se confunde con la del bajo
cantante. Antiguamente se llamaba concordante aludiendo probablemente a su grado
intermedio. La extensin normal de la voz de bartono es, (en clave de fa en cuarta), desde
el la grave del pentagrama hasta el fa con dos lneas adicionales, o sea poco ms de una
octava y media [Torrellas y Pahissa p. 125].
Del griego barus, y de ton, tono. Voz intermedia entre el bajo y el tenor.- Bartono bajo o
grave; bartono agudo o atenorado.- La extensin de esta voz es generalmente desde el la
grave, llave de fa, al primer fa encima del pentagrama; pero algunos compositores modernos
que han escrito para los tenores hasta el si y el do agudos, han tenido que subir los bartonos
hasta el fa sostenido, al sol y an ms arriba para obtener en los dos las 3.as tan agradables al
odo. He aqu algunos ejemplos. Azur, en la Semiramide, de Rossini, ha de dar varias veces el
sol. El Conde de Luna, de Il Trovatore, de Verdi, ha de llegar tambin al sol, y Eric, de Atila,
del mismo autor, tiene algn la bemol agudo. Meyerbeer ha colocado en sol sost. en el gran
aire de Hel, en el primer acto del Pardon de Plormel, y Mr Chapisson ha hecho vocalizar a
Faure sobre las notas agudas del tenor en Sylphe [Lacal, p. 41].
Voz humana un poco ms grave que la de tenor y ms aguda que la de bajo. Hubo una
poca en que la extensin propia de esta clase de voz se indicaba por medio de una clave
especial, la de fa en tercera lnea. Hoy se indica por la de fa en cuarta [Pedrell, p.45].

180

Barroca. Una msica barroca es la que tiene la armona confusa, cargada de modulaciones y
disonancias; sus cantos duros y poco naturales, la entonacin difcil y el movimiento
forzado [Fargas y Soler, p. 25].
Baso, sa. [Voz o frase anticuada] Lo mismo que Bajo [Palatn, 44; Agero, p. 11].
Bassista. Se llam antiguamente el que cantaba el bajo en las composiciones de msica
[Melcior, p. 56].
Battimento. Se llama as en italiano una especie de mordente o de trino, que en vez de empezar
por la nota superior empieza por la inferior inmediata a la principal [Fargas y Soler, pp.
227-228].
Blanca (voz). Voz de mujer o nio [Torrellas y Pahissa p. 179].
Boca (posicin de la). La posicin de la boca para la emisin de la voz influye mucho en la
calidad y en el timbre del sonido. Es necesario que dicha posicin sea todo lo ms natural
posible, procurando no abrirla demasiado, ni cerrarla mucho tampoco; al mismo tiempo es
indispensable que el movimiento de los labios al pronunciar las palabras, y particularmente
las letras consonantes p y m, no sea tan fuerte que haga variar la claridad y pureza de la
voz [Parada y Barreto, p.69; Pedrell, p. 52].
Boca cerrada. En el canto se llama as la emisin de sonios murmurando la letra m. Se usa a
menudo en el canto coral para acompaar los solos [Torrellas y Pahissa p. 182].
[Bocca chiusa]. Efecto vocal que consiste en emitir sonidos sin pronunciar palabras
determinadas [Pedrell, p.52].
Bolero. Aire espaol que sirve a la vez de cancin y de aire de danza. Las melodas de los
boleros suelen ser en modo menor, a lo menos parte de ellas; y el ritmo es siempre en
comps ternario. Los boleros cantados casi siempre se acompaan con guitarra [Fargas y
Soler, p. 27].
Bordado. Es el adorno o variacin que se da a un canto, cuando el que ejecuta agrega ciertas
notas para dar ms realce a aquellos pasajes simples de una meloda, haciendo brillar as la
ligereza y flexibilidad de la garganta o de los dedos. Nada demuestra tanto el buen o mal
gusto de un artista, como la manera de bordar un canto. Tambin se llama bordado en la
composicin, a cierto diseo meldico entresacado de la armona, y que sigue a la meloda
principal al par que el acompaamiento [Parada y Barreto, p.71].
Bordaduras. Dcese de los adornos aadidos en el canto, cuando el cantor los prodiga con
profusin, para hacer brillar su habilidad de improvisar en la ejecucin [Fargas y Soler, p. 28].
Se llaman los adornos que los cantores hacen en las melodas: es lo mismo que
Floreos [Melcior, p. 61].
As se llamaban antiguamente los adornos que los cantantes y los instrumentistas
solan hacer en las melodas cuyas reglas han cado en desuso desde que se escriben tales
ADORNOS, BORDADURAS o FLOREOS, que viene a ser lo mismo [Pedrell, p.54].
Bravo. Exclamacin de aplauso al actor lrico o al compositor. Los italianos, de quienes
tomamos la palabra en este sentido, le atribuyen varios segn vamos a indicar. Si la
composicin agrada, pero el cantante no la ejecuta bien, el pblico italiano dice, por
ejemplo: bravo Rossini! Si al contrario, no gusta la composicin pero el actor la canta bien,
el pblico diletante exclama: bravo Ronconi! bravo Donzelli! Tambin se usa
irnicamente esta palabra para acusar indirectamente de plagio al autor de una composicin.

181

Si al terminar, por ejemplo, una aria de pera de Verdi, la primera noche de su representacin,
gritan los espectadores bravo Bellini! Es indudable que el pblico acusa de robo musical al
autor de la pera, con designacin del robado; acusacin que oye generalmente el reo sentado
al cmbalo, pues el uso general obliga al compositor a colocarse al piano en las primeras
noches de la representacin de su partitura. Los italianos conservan en todos estos casos su
carcter de adjetivo a la palabra bravo, y por consiguiente cuando aplauden a dos actores a la
vez dicen: bravi! bravi! que es el plural. A una actriz dicen brava! brava! y si son dos o
ms las que merecen su aprobacin, dicen brave! brave! Singular y plural del gnero
femenino. Los dilettantes, los abonados de los primeros teatros de Europa saben esto muy
bien, y no cometern un ridculo solecismo diciendo bravo! A una actriz, porque sera lo
mismo que llamarla hermoso [Pardo Pimentel, pp. 90-91].
Exclamacin con que un auditorio expresa su aprobacin a una pera o parte de ella, o
a un canto o msica cualquiera. [] Entre nosotros los espaoles las seales de aprobacin
o reprobacin casi se han de adivinar a quien se dirigen, pero los Italianos las aplican con
ms claridad; as es que cuando una pera gusta, pero conocen que est mal ejecutada,
fritan: Bravo Maestro; si gusta ms la ejecucin que la composicin, exclaman: Bravo
aadiendo el nombre del que canta [] [Melcior, p. 61].
Bravura, (Aire de). El aire de bravura es aquel en que se encuentran pasajes de ms o menos
dificultad, que deben ser ejecutados con el mayor bro y desenvoltura. Estos aires estn
destinados generalmente a hacer brillar todas las facultades de un cantante. Tambin se dice
aire de bravura, gnero de bravura, por oposicin al gnero sencillo o cantabile [Parada y
Barreto, p.71].
Bravura (Aria de). Aria en la que se hallan reunidos algunos pasos difciles y rpidos, para hacer
brillar la habilidad y el rgano del cantor en la ejecucin. Bravura, es una palabra italiana
derivada de bravo, que significa excelente o hbil en cualquier arte o profesin. El sustantivo
bravura es la habilidad, la excelencia; y el aria de bravura un aire que exige y prueba en un
cantor esta excelencia y habilidad. Su origen data del siglo XVII [Fargas y Soler, p. 290].
Es una composicin de msica vocal, en la cual se encuentran muchos pasos de cierta
extensin, compuestos de notas rpidas, que la voz ejecuta sobre una sola slaba, escritas
expresamente para hacer brillar a un cantor. [] Las arias de bravura fueron por mucho
tiempo una imitacin del gorgeode las aves, la cada de una cascada, el susurro de un
arroyo. Hace algunos aos que las arias de bravura de esa especie han desaparecido de las
peras, pero en cambio casi todos los trozos de canto estn cargados de floreos fioriture, es
decir de trinos y adornos, que forman con frecuencia un contrasentido directo con las
palabras. Paulatinamente el deseo de conmover lo han convertido los artistas en mana por
brillar [Melcior, p. 62].
Adems de lo dicho en el artculo especial (V. ARIA DE BRAVURA); aadiremos
que la palabra bravura significa habilidad o excelencia, y que aplicada al gnero de msica
llamada aria, indica habilidad y destreza de parte del cantante. El origen de esta voz
procede de la Italia artstica del siglo XVI, y su aplicacin a la msica, desde fines del siglo
XVII. Entre los cantantes que descollaron en otro tiempo en este gnero de msica, merecen
citarse Ferri, Farinelli, los Mara, los Todi, los Caffarelli, y muchos otros que conquistaron
extraordinaria reputacin por su talento distinguido y por la prodigiosa flexibilidad de su
voz [Pedrell, p.55].
Bravura. Trmino italiano usado para indicar abundancia de dificultades tcnicas, por ej,:
allegro di bravura, etc. [Torrellas y Pahissa, vol. I, p. 213].
Bronco. Se dice de los instrumentos de msica que tienen sonido desagradable y spero, y de
la voz que tiene los mismos defectos [Palatn, 45].
Ronco, spero, desapacible, hablando de la voz y de los instrumentos de msica
[Pedrell, p.56].

182

Broncofona. Resonancia de la voz en los bronquios [Pedrell, p.56].

Bronquedad. La aspereza del sonido o voz [Palatn, 45].
Calidad de lo que es bronco [Pedrell, p.56].
Bronquio. Cada uno de los conductos cartilaginosos membranosos que resultan de la
bifurcacin de la traqueartaria y que se distribuyen en los pulmones para servir a la
introduccin y a la salida del aire atmosfrico [Pedrell, p.56].
Buen gusto. En el arte de cantar es, la ms simptica manifestacin de que se saben conocer,
penetrar, discernir, elegir y aplicar efectos y modismos bellos a la voz, impresionada real y
oportunamente [Cordero, Tratado abreviado, p. 57].
Bufo, -a [Buffo, -a]. Adjetivo que se aplica a la pera graciosa, y al aria que se canta en ella
[Palatn, 45].
Adjetivo que se aplica a un gnero de drama lrico opuesto al drama serio. Como
sustantivo designa al cantante que en la pera cmica representa el papel de gracioso.
Apenas se usa ya esta acepcin [Pardo Pimentel, p. 92].
Se llamaban as en otro tiempo el cantor o cantatriz que haca las partes o personajes
cmicos de las peras (caricato); pero en el da se llama primer bufo, segundo bufo, & al
cantor dramtico que tiene la voz de bajo, segn su volumen y las partes que tiene
obligacin desempear en las peras. Llmanse bufas, tambin con la clasificacin de 1 as y
2as las cantatrices con voz de tiple, segn sea su volumen y extensin, y los papeles que
estn a su cargo [Fargas y Soler, p. 30].
Llmase al cantor de peras cmicas o bufas. En Italia se les distingue con los nombres
de primo bufo; de mezzo carattere, caricato, cantante o cmico. Los Italianos tienen
excelentes caricatos, porque fueron los primeros que tuvieron peras bufas.- Bufo llamamos
en el da al cantor dramtico que tiene voz de bajo.- Bufa llaman tambin a la mujer que
canta los primeros papeles en las peras bufas. sta en las peras serias acostumbra a
llamrsela prima donna [Melcior, p. 65].
Dse este nombre al cantante que desempea un papel alegre o jocoso en la llamada
pera cmica. En Italia se subdivide este carcter en buffo primo, buffo secondo terzo,
buffo nobile, di mezzo carattere, caricato y buffo cantante e cmico. Estas denominaciones
indican los diferentes papeles que representan, as como la extensin y timbre de cada voz y
las diversas situaciones cmicas que tienen que desempear. En Espaa se ha introducido
ltimamente este gnero, que antes no exista sino en la zarzuela o en la antigua tonadilla,
crendose un espectculo servilmente imitado del vaudeville francs, y que est en
contraposicin con el verdadero estilo de nuestra msica popular y hasta con nuestras
costumbres [Parada y Barreto, p.74].
Nombre de los antiguos actores que se presentaban al pblico en los teatros con los
carrillos ahuecados para recibir bofetones, provocando la hilaridad.-La persona que haca el
papel de gracioso en la pera italiana y, modernamente, el actor que representa ciertas farsas
imitadas del vaudeville francs.-En la pera italiana el papel del gracioso se confiaba al bufo
primero, segundo o tercero, que segn el carcter de la pieza se llamaba tambin, bufo
nobile, de medio carcter, caricato, bufo cantante y cmico [Pedrell, p.57].
Bufa (pera). Nombre que se da al drama lrico de un carcter alegre y divertido, en oposicin
al de carcter serio. La pera bufa fue inventada en el ao 1700. Asimismo se dice aria bufa,
do bufo &, a cualquiera de estas piezas que forman parte de una pera, teniendo un
carcter alegre y cmico [Fargas y Soler, p. 30].
Ttulo que se da a un drama lrico, en oposicin de otro, que se le da el nombre de
serio. Esta denominacin, que ha pasado a nosotros, nos ha venido de Italia, []. Los
franceses la llaman pera cmica. La palabra italiana buffo viene sin duda del nombre que

183

se daba en tiempo de la baja latinidad a aquellos que se presentaban en el teatro con los
carrillos hinchados, a fin de recibir bofetones, y por este medio hacer rer a los espectadores.
A este mismo origen se atribuyen tambin las palabras buffa carrillo, y buffare hinchar los
carrillos. Posteriormente, se ha dado el nombre de buffo, al gracioso o a los que tenan por
oficio hacer rer a los dems, y a las obras escritas con el mismo fin. [] Otra circunstancia
hay que contribuye a la perfeccin del estilo cmico, y es que en este, el compositor est
menos sujeto a los caprichos de los primeros cantores, que en el gnero serio, pues en este
las primeras partes le dominan demasiado. Por el contrario en el gnero bufo, siendo por lo
regular menos clebres los cantores, y por lo mismo ms tratables, el compositor obra con
ms libertad con respecto a las voces, y puede dedicarse con ms cuidado a los efectos de la
orquesta [] [Melcior, pp. 63-64].
Bufa (pera o zarzuela). Palabra que indica el gnero cmico y gracioso que domina a toda la
composicin [Agero, p. 12].
Bulul (anticuado). Farsante que representaba por s solo en los pueblos de su trnsito alguna
comedia, loa o entrems, mudando la voz segn la cualidad de las personas que iban
hablando [Pedrell, p.57].
Burlesco. Lo mismo que bufo [Agero, p. 12].
Burletta (it.). As se llam durante el siglo pasado la pera de pequeas proporciones
[Pedrell, p.57].

C
Cabaletta. El Doctor Lichtenthal explica as esta palabra: Pensamiento ligero y melodioso,
cantinela sencilla que lisonjea el odo, cuyo ritmo bien marcado se graba fcilmente en la
memoria del dilettante, y que por esta razn la repiten apenas la oyen los que saben msica,
y an los que la sienten y gozan sin saberla. En la pera moderna sustituy la cabaletta al
antiguo rond; es la reina de la pera, pero falta saber si esta impostura, que lleva escrita su
sentencia en su propio nombre, y que no obstante decide frecuentemente del xito de una
pera muy mediana, tendr muy pronto la suerte del rond, cuyo puesto ha ocupado. La
graciosa cabaletta es uno de los grandes recursos de los modernos compositores; su canto,
que es una especie de vals con un ritmo poco regular, aparece con frecuencia en las
composiciones del da; es conocidamente un medio de efecto, de xito, de popularidad. As
hay cabalettas en las arias, en los dos, en todas las piezas concertantes, hasta los finales.
Hoy se entiende por cabaletta el motivo que termina las cavatinas, arias ronds y dos
[Pardo Pimentel, p. 92].
Perodo de un cierto nmero de frases que se repiten determinadamente y de un
movimiento animado. La cabaletta es un aire sencillo, se ritmo bien marcado con que
terminan muchas arias, dos y otras piezas en la msica dramtica, que por su naturalidad se
retiene fcilmente en la memoria [Fargas y Soler, p. 31].
Perodo que termina generalmente las arias, dos y otras piezas de msica dramtica.
Su movimiento es animado y algunas veces acelerado. Es una meloda ligera y de una
sencillez tal que se graba fcilmente en la memoria, lo que da lugar a que se oigan cantar
algunas en los paseos y tertulias [Melcior, p. 66].

184

Dse este nombre al segundo tiempo de las arias italianas, o sea al allegro. Su ritmo
suele ser marcado y el gnero de msica muy brillante [Parada y Barreto, p.76].
Tiempo vivo con el cual terminan las arias y otras piezas importantes [Agero, p. 13].
ltima parte de una aria, que suele escribirse a solo o acompaada de una parte
(personaje) episdica o del coro. El aria o la cavatina principia con un recitativo, preparado
por un fragmento en movimiento ms o menos lento, continuado por una breve preparacin,
en recitativo o a coro, sirviendo como de introduccin a una meloda animada y repetida,
denominada cabaletta o cappelleta porque en su origen se escribi en movimiento a
capella [Pedrell, p.59].
Trmino italiano que significa medida viva, apresurada y casi uniforma, con la que a
solo o con acompaamiento, finalizan muchas arias o cavatinas, y particularmente los
trozos de conjunto, repitindose dos veces [Torrellas y Pahissa p. 237].
Cabeza de coros. El cantor que en un coro sirve de gua a todas las dems voces de la misma
especie que la suya. Hay una cabeza o gua en los bajos, otra en los tenores y otra en los
tiples. Si todos los que cantan coros (corista) fuesen suficientemente msicos, los guas no
seran necesarios en el coro, y bastara un director para todos, como para la orquesta
[Fargas y Soler, p. 31].
En Italia se llaman capo dei cori al cantor que gua a todas las dems voces, que son
del mismo timbre que la suya, por consiguiente los bajos, los tiples y tenores tienen cada
uno su gua. Es una necesidad el escoger entre los coristas los ms msicos para guas de los
dems, ain de que haya ms unidad en el coro [Melcior, p. 66].
Cabo de coros. Corista que dirige a los dems en el canto, y el cual se escoge de entre los ms
hbiles y adiestrados en la profesin [Parada y Barreto, p.76].
Cabritar. Se dice as cuando alguno, falto de mtodo, trina imitando el balido del cabrito
[Guijarro, p. 6].
Se dice cuando un cantor ejecuta un trino sin limpieza, ni precisin y sin marcar las
articulaciones de cada nota de que se compone, imitando el balido del cabrito [Fargas y
Soler, p. 31].
Cadencia. El quiebro de la voz que los Italianos llaman Trillo, y los Espaoles Trino, y que se
hace ordinariamente sobre la penltima nota de una frase Musical, de donde sin duda ha
tomado el nombre de Cadencia [Palatn, pp. 45-46].
Se dice tambin el trino, o ms bien el acto de terminarle [Guijarro, p. 6].
En italiano cadenza, derivado de cadere, que quiere decir dejar caer naturalmente la
voz en la declamacin cuando el sentido del discurso est completo: equivale a reposo o
pausa, momento en que el cantante respira. En la msica, como en la declamacin, hay
pausas ms o menos largas despus de una proposicin completa, porque la msica es una
lengua, y una pieza de msica un discurso ms o menos extenso. Generalmente se entiende
por cadencias los compases finales de cierto ritmo obligado con que suelen terminar las
piezas de msica [Pardo Pimentel, p. 93].
Esta palabra tiene tres significados en la msica: el primero es conforme a su
etimologa, que viene de cadere, caer. En este sentido se llaman cadencias las terminaciones
o descansos finales o momentneos que dividen las frases armnicas. Se da tambin el
nombre de cadencia a ciertas sucesiones de acordes que indican una conclusin final o
accidental de la armona. Cadencia es sinnimo de fermata; esto es, una serie de pasos de
fantasa que un instrumentista o cantor improvisa a veces sobre algn descanso de la
armona cuando va a acabar una pieza. Tambin se aplica impropiamente esta palabra a una
sucesin rpida y alternativa de dos notas, ejecutadas con la voz o en algn instrumento, lo
que se llama ms propiamente ritmo [Fargas y Soler, pp. 32-33].

185

Es la terminacin de una frase armnica o meldica sobre un reposo musical. [] Las

cadencias meldicas pueden dividirse en cadencias, semicadencias y cuartos de cadencia,
segn es ms o menos marcado el reposo que forman y corresponden a los signos de
puntuacin de un discurso; []. Hay tambin en la meloda cadencias interrumpidas, y
estas se verifican cuando los perodos en vez de concluir en la tnica, salta de repente a otra
nota, y en este caso no hay un verdadero reposo, y por consiguiente no finaliza el perodo
meldico. [] Cadencia en el canto es una flexibilidad de la garganta que los Italianos
llaman Trillo y nosotros trino, el cual se hace generalmente sobre la penltima nota de un
perodo musical, de donde ha tomado el nombre de cadencia. En este sentido hay dos
especies de cadencias; una llena, que consiste en no principiar el trino, sino despus de
haber apoyado la voz en la nota superior, y la otra rota en la que se principia el trino sin
preparacin. En el da ya se usa poco el llamar cadencia al trino [Melcior, pp. 66 y 68].
La suspensin o prolongacin que se hace algunas veces de la penltima nota de una frase
musical o de una fermata. Esta palabra en este sentido no est en uso entre los inteligentes,
y solo la usan cierta clase de aficionados o los que no entienden de msica [Parada y
Barrero, p.77].
[Cadencia en el canto]. ADORNO o FLOREO que los italianos llamaron trillo y nosotros
trino. Hacase, generalmente, sobre la penltima slaba de un periodo musical, de donde
tom el nombre de CADENZA (it.) o CADENCIA. Haba dos especies de adornos
peculiares de la cadencia llena o rota, segn que el trino se apoyaba en una nota superior o
se atacaba sin preparacin [Pedrell, p.60].
Pasaje de virtuosismo aadido por un cantante o instrumentista durante la suspensin
indicada por un caldern. Empez a usarse a principios del siglo XVIII. Tosi, en 1723,
censuraba ya el abuso que de las cadencias hacan los cantantes de su tiempo [Torrellas y
Pahissa, vol. I, pp. 240-241].
Cadenza. Por la cual se indica un caldern no escrito, y que el autor deja a voluntad del que
ejecuta la parte principal, a fin que el haga relativamente al carcter de la pieza, los pasajes
ms convenientes a su voz, a su instrumento o a su gusto [Palatn, p. 46].
Palabra italiana que indica lo que se llama entre los franceses punto de rgano, no
escrito, y que el compositor deja al arbitrio del que ejecuta la parte principal, a fin de que,
segn el carcter de la pieza de msica, haga los pasos ms convenientes y propios de la voz
o del instrumento. Llmase cadenza por que ordinariamente se hace sobre la ltima nota de
una cadencia final. Llmase tambin arbitrio o ad libitum, a causa de la libertad que se deja
al ejecutor para seguir su propia inspiracin y gusto [Melcior, p. 68].
Lo mismo que FERMATA. Paso meldico de bravura colocado al fin de una
composicin musical, que el compositor sola dejar al arbitrio del que ejecutaba la parte
principal vocal o instrumental a fin de que prodigase los pasos ms convenientes a sus
medios, segn el carcter de la pieza, circunstancia, que, no muy obedecida, comnmente,
daba lugar, y da todava, a toda clase de anomalas y atentados contra el buen gusto. La voz
italiana Cadenza viene a significar lo que el POINT DORGUE o POINT DARRT (fr.),
llamado tambin CALDERN, COURONNE (fr.), COMUNE (it.), PAUSA GENERALE
(it.), FERMATA (it.), CORONA, etc. [Pedrell, pp.60-61].
Cada. Llaman algunos a un adorno del canto o de los instrumentos que slo difiere del acento
en que se hace de una nota a otra o ms alta o ms baja. En otro tiempo se sealaba este
adorno con un pequeo corchete, pero en el da se nota enteramente, cuando se quiere que
se haga. Segn explica Louli en sus elementos de msica, la cada es una inflexin de la
voz desde el sonido fuerte a otro ms bajo [Melcior, p. 68].
Calando. Esta palabra quiere decir ir disminuyendo la fuerza del sonido desde el fuerte hasta
el piansimo [Melcior, p. 68].

186

Se emplea esta palabra para indicar cundo los sonidos han de ir perdiendo fuerza e
intensidad [Parada y Barreto, p.77].
Disminuyendo la intensidad del sonido hasta el piansimo acortando el movimiento de
la pieza [Agero, p. 13].
Trmino que indica el modo de ejecutar una frase en un fragmento musical: equivale a
decrescendo [Pedrell, p.61].
Calante. Que cala, que desentona bajando la voz o el sonido [Pedrell, p. 525].
Calar. Verbo neutro anticuado, bajar [Pedrell, p.62].
Aplcase cuando la entonacin de un cantante o de un instrumento se produce ms baja de
lo que debera ser [Pedrell, p. 525].
Calare (it.). Se dice en italiano cuando un cantor o instrumentista bajan la entonacin mientras
ejecutan [Fargas y Soler, p. 32 / Melcior, p. 68].
Verbo italiano que indica la accin de bajar la entonacin de una nota produciendo lo que
se llama una desafinacin [Pedrell, p.62].
Caldern, nota coronada, suspensin o fermata. Es un signo musical que se pone sobre una
nota con el fin de que las voces e instrumentos suspendan la ejecucin all donde se
encuentra. Hay caldern cuya suspensin es limitada, y lo hay cuya suspensin es ilimitada.
Es limitada la suspensin cuando el caldern se pone sobre de una pausa, en cuyo caso slo
dura como un doble tiempo de la pausa sobre la que est colocado. Es ilimitada la
suspensin cuando se pone sobre una nota, y esta suspensin es arbitraria, durando ms o
menos segn el gnero de msica, y segn el movimiento ms o menos acelerado del
comps. Cuando el caldern se halla en todas las partes sobre una misma nota es seal de un
reposo general, en el cual todos deben suspender el comps. Por lo general la parte principal
hace algunos floreos o adornos durante el silencio que los italianos llaman cadenza,
mientras las dems partes sostienen el sonidos sobre el que cae el caldern, o callan del
todo; pero si el caldern se halla en la nota final de una sola parte, entonces es lo que llaman
los franceses punto de rgano y denota que es menester continuar el sonido de dicha nota
mientras las otras partes llegan a su natural conclusin. [] El caldern tiene un uso muy
extendido en la meloda, y en especial en el canto. Colcase sobre la penltima o
antepenltima nota del final de un perodo, o sobre ambas, lo cual alarga el ritmo sin
displicencia del odo, pues no hace ms que retardar la cadencia, por cuya razn se le llama
tambin retardo de la cadencia. Este retardo se ejecuta de diferentes maneras y con
diferentes conceptos meldicos, que pueden llamarse adornos de la cadencia. Algunas veces
el compositor los escribe, y otras los deja a la voluntad del que canta o toca. Estos adornos
se hacen sobre la antepenltima nota sobre el acorde perfecto invertido de 6 y 4, y sobre la
tercera o quinta, y nunca sobre la tnica. Todos los floreos de la antepenltima deben
depender de aquel acorde, cuya regla olvidan a veces algunos cantores ignorantes, cuando
quieren inventar floreos arbitrarios. Empero la nota penltima es siempre la 2 o la 7 y en
este caso el acorde es el de la sptima dominante, al cual deben pertenecer todos los floreos
o adornos que se hagan [Melcior, p. 69].
Cambiar la voz. Vase Mudar la voz [Fargas y Soler, p. 32].
Cancin. Pequeo poema lrico dividido en coplas, al cual se aplica un aire de meloda
sencillo y fcil de retener en la memoria. Como las canciones suelen componerse para
cantar en reuniones particulares, versan por lo regular sobre motivos agradables [Fargas y
Soler, p. 33].
Es una especie de poema corto, que por lo regular versa sobre asuntos morales,
amorosos y agradables, los cuales se cantan a solo o acompaados de algn instrumento.

187

[] yese en Espaa la Tirana, especie de cancin popular ms grave que las [seguidillas,
boleros y fandangos] y cuyo canto no tiene mezcla de danza. Dicen que los Espaoles en
tiempos antiguos eran los mejores cantores de Europa, y an ahora no son los ltimos, como
podramos probar con mil ejemplos [Melcior, pp. 70-71].
Pequea pieza de canto de cortas dimensiones y de no mucho inters armnico [Agero, p. 13].
Cancioncita. Cancin corta, cuyo asunto es ligero, poco alegre. Su aire y su meloda fcil y
natural. Los Italianos son los ms aficionados a esta clase de composicin, a la que llaman
canzonetta para distinguirla de la canzone, que es una poesa ms larga y en la cual ya se
admite un trabajo ms esmerado [Melcior, p. 73].
Cancionero. Es una coleccin de canciones. Dcese tambin del que hace la poesa de las
canciones y del que las canta o vende [Melcior, p. 73].
Cancionista. El que hace o canta canciones [Palatn, p. 46; Pedrell, p. 64].
Canoro, ra. Adjetivo que se aplica a las aves que tienen el canto claro y armonioso. Dcese
tambin de la misma voz [Palatn, p. 46].
Cantabile. Lo mismo que Cantable o cmodo de cantar [Palatn, p. 46].
Esta palabra indica que a la pieza o trozo de msica en que est escrita, se le ha de dar
toda la dulzura, gracia y adornos del canto; y su movimiento debe ser lento [Fargas y Soler,
p. 34].
Con este adjetivo se designan por lo general las melodas propias para ejecutarse con
facilidad por la voz humana. Es un canto claro, sentido, tierno y melodioso opuesto a la
bravura. Los adornos, que se emplean en los cantabiles, han de ser sencillos y no pesados,
para que nada pierdan de su elegancia, ligereza y expresin tan propios para esta clase de
msica. En Italia los trozos de msica se dividen en tres gneros, a saber el de aria parlante,
el de aria di bravura y el cantabile. La aria parlante es aquella en que el compositor se
propone expresar con la msica las palabras y la situacin. Estas arias son generalmente de
un movimiento vivo y animado. La aria de bravura la destinan nicamente a hacer brillar el
talento y los recursos del cantor. La cantabile la destinan en las composiciones dramticas a
la accin del reposo, o en la que el cantor puede detenerse algn tiempo en una situacin
tranquila, sea agradable, sea dolorosa. En el supuesto pues que lo propio del cantabile es
descansar sobre un sentimiento, es evidente que su movimiento debe ser algo lento, de tal
manera que pueda tener tiempo el cantor de desarrollar sus facultades y desplegar la
hermosura de su voz, de todo lo cual no puede juzgarse con exactitud sino en los sonidos
sostenidos [Melcior, p. 76].
Adjetivo italiano, que significa cantable.-Un trozo de msica cantabile requiere gran
sensibilidad en el ejecutante, y solo es dado a los buenos talentos el ejecutar bien un
cantabile. Se requieren todas las cualidades de una voz perfecta y observar los
instrumentistas severamente todas las reglas del canto para que un trozo de msica de esta
naturaleza sea ejecutado con el carcter y la expresin debida.-Las cualidades ms
indispensables para ejecutar bien un cantabile, son: primera, poseer perfectamente el arte de
unir los sonidos por medio de las inflexiones suaves y uniformes de la voz; segunda,
ejecutar todos los accesorios del canto, los adornos y dems, ajustado a la ms recta medida
y con la mayor expresin posible, y tercera, dar a la voz la mayor suavidad y uniformidad
de timbre, de tal modo, que la ejecucin sea tan perfecta y expresiva, que cautive y seduzca
al odo al par que interese al corazn [Parada y Barreto, p.81].
Cantable, melodioso [Agero, p. 13].
Equivalente a la voz espaola CANTABLE. Expresin que indica el gnero de
ejecucin adecuado a una composicin musical. Usada como sustantivo italiano, adptase
como ttulo a la misma composicin [Pedrell, p.66].

188

Cantable. Lo que se puede cantar. Entre msicos es lo mismo que Pattico, o lo que se canta
despacio [Palatn, p. 46].
Lo que se puede cantar.-Lo que se suele cantar bastante despacio y con mucha expresin.
Equivalente a Cantabile [Pedrell, p.66].
Cantada. Entre msicos es una composicin de recitado, y una o dos arias para cantar uno
slo [Palatn, p. 46].
Cantadera. Lo mismo que Cantora [Palatn, p. 46; Pedrell, p. 66].
Cantador. Lo mismo que Cantor [Palatn, p. 47; Pedrell, p. 66].
Cantaleta. Ruido y confusin de voces e instrumentos con que se burlan de alguna persona
[Palatn, p. 47].
Cantante. El que canta [Palatn, p. 47].
El que ejerce el arte de la msica por medio de la voz. El cantante puede ser soprano,
mezzo soprano, contralto, tenor, bartono y bajo. Con estas palabras, unas italianas y otras
espaolizadas, se designan todas las clases de voces que cantan en el drama lrico moderno.
Hay cantante de Teatro y de Iglesia. El cantante perfecto no puede ser un hombre vulgar,
debe tener cierta instruccin, que desgraciadamente es muy poco comn en los que se
dedican a este arte. Por eso los actores lricos de primer orden son raros, muy apreciados del
pblico, mimados por los empresarios y por la fortuna [Pardo Pimentel, p. 93].
Lo mismo que cantor [Melcior, p. 76].
Dse este nombre al artista msico cuyo ejercicio es el canto.-Los cantantes de ambos
sexos se clasifican en sopranos o tiples, mezzo-sopranos, contraltos, tenores, bartonos y
bajos, segn el sexo y la clase de voz [Parada y Barreto, p.81].
El que canta, tambin se llama cantor [Agero, p. 13].
Los artistas que cantan en las peras o en otros gneros de msica. Cantor y cantora de
profesin. Los cantantes se clasifican en sopranos o tiples, mezo-sopranos o contraltos,
tenores, bartonos y bajos, segn el sexo y la clase de voz; Lo mismo que cantor
[Pedrell, p.66].
Sinnimo de cantor. Se dice as ms especialmente del que canta en las peras y en las
zarzuelas [Lacal, p. 102].
Cantar. Copla puesta en tono para cantarse. Mover la voz con inflexiones ordenadas
[Palatn, p. 47].
Es formar o producir con la voz sonidos variados y apreciables que agraden al odo;
pero entindese ms comnmente por cantar, hacer varias inflexiones de voces sonoras, por
intervalos admitidos en la msica y en las reglas de la modulacin [Fargas y Soler, p. 34].
En la acepcin ms general es despedir la voz sonidos varios y apreciables, pero ms
comnmente es producir diferentes inflexiones con la voz, sonoras y agradables al odo, con
intervalos meldicos admitidos en la msica, segn las reglas de la modulacin. Se canta
ms o menos agradablemente, segn se tiene la voz ms o menos sonora y fina, el odo ms
o menos ejercitado, el rgano ms o menos flexible, el gusto formado y mucho estudio y
prctica en el arte de cantar, a lo cual hay que aadir, en los que cantan msica dramtica e
imitativa, la facultad de sentir, para expresar los afectos que debe comunicar a los que le
oyen. Para cantar bien no basta el tener una voz hermosa, an cuando esta preciosa ventaja
sea una de las principales cualidades, la cual no puede reemplazarse por la habilidad por
mucha que se tenga, es menester que se rena a ella el arte de conducir la voz, la seguridad
en la entonacin y la habilidad de sacar recursos de su extensin y flexibilidad. Para cantar
con perfeccin se requieren cinco cualidades principales: 1 una voz sonora, dulce, flexible,

189

agradable y de suficiente extensin; 2 una exquisita sensibilidad; 3 un gusto depurado; 4

una Escuela metdica y buena; 5 un odo fino, delicado y ejercitado [Melcior, pp. 76-77].
Es modificar la voz humana, produciendo sonidos musicales ajustados a las
entonaciones de las notas y de los intervalos determinados en la msica. La facultad de
cantar constituye una de las condiciones o propiedades naturales de que el hombre est
dotado.
El arte de cantar puede decirse que es tan antiguo como el hombre; su origen se remonta a
los tiempos ms remotos, y no es dado el saber a ciencia cierta quin sera el primer hombre
que produjo sonidos musicales articulados por la voz.-El cantar se refiere tambin a la
produccin de los sonidos musicales apreciables que se designan por nuestras notas de
msica, o que se pueden producir en la extensin de nuestro sistema general de sonidos.
Esto es en cunto a un canto que se obtiene por los diferentes medios que ofrecen los
instrumentos. Respecto a la voz humana, el cantar se refiere particularmente a las diferentes
inflexiones de la voz, modificada por la modulacin y por el timbre de los sonidos. La voz
humana tiene sus lmites marcados para cantar, lo cual constituye lo que llamamos
extensin de la voz; pasados estos lmites, la voz humana no canta, pues los sonidos que
produce, no pudiendo hacer sentir el unsono, no dan lugar a calcular un intervalo, y por lo
tanto, dejan de ser sonidos apreciables [Parada y Barreto, p.81].
La accin de producir diferentes inflexiones o sonidos con la voz [Agero, p. 13].
Formar con la voz una sucesin de sonidos segn las reglas de la msica o por
instinto.-Cantar es el nombre de la cancin improvisada o puesta en msica para ser
cantada [Pedrell, p.66].
La accin de emitir la voz con inflexiones ordenadas, segn las reglas musicales. Para
cantar con perfeccin es preciso tener: voz agradable y extensa, gusto, afinacin,
flexibilidad en la garganta y buena escuela [Lacal, p. 102].
Cantar a la almohadilla. Cantar la mujer sin acompaamiento [Palatn, p. 47].
Cantar o tocar a libro abierto. Cantar o tocar de repente alguna composicin de msica
[Palatn, p. 47 / Pedrell, p. 66]
Repentizar [Lacal, p. 102].
Cantar al odo. Es producir un canto con la voz sin conocer la msica, y solo guiado por la
memoria y el sentimiento innato, que hace cantar al hombre con afinacin y exactitud
cuando est bien organizado [Parada y Barreto, p.81].
[Cantar de odo]. Cantar sin conocer la msica, guiado por la memoria y el instinto [Pedrell,
p.66].
Cantarn, na. El que canta a todas horas fuera de propsito [Palatn, p. 47 Pedrell, p. 66].
El que canta sin ton ni son [Lacal, p. 102].
Cantarina. La que tiene por profesin el cantar en el teatro: es voz modernamente introducida
de los italianos [Palatn, p. 47 / Pedrell, p. 66].
Cantata. Tiene dos significaciones: se llama as a una especie de drama lrico con recitados,
arias, dos y coros, como una pera, que se representa en una gran fiesta o se ejecuta sin
accin en los salones de concierto. Esta es la cantata profana, cuyos personajes son
generalmente alegricos o mitolgicos. La sagrada se parece al oratorio. Por cantata se
entiende tambin un pequeo poema, compuesto de recitado, una o dos arias y, a veces, un
do. Se compone con acompaamiento de varios instrumentos, a solo del piano, del arpa,
etc. Si el texto de la cantata es sagrado, se llama motete [Pardo Pimentel, pp. 93-94].
Cantatriz. Voz tomada del italiano. Lo mismo que Cantarina, que es como ms comnmente
se dice [Palatn, p. 47].
La mujer que tiene por oficio cantar. Tambin se le llama cantarina [Melcior, p. 77].
Artista del bello sexo cuya profesin es cantar en el teatro [Parada y Barreto, p.82].

190

Voz tomada del italiano y que es sinnimo de cantante [Pedrell, p.67].

La que canta con arte [Lacal, p. 102].
Cantante femenina. Una de las ms antiguas cantatrices, e indudablemente la ms
antigua de Francia, fue Mme. Mara dArras, habiendo sido contratada para cantar ante el
rey Carlos VI (1383) [Torrellas y Pahissa, vol. I, p. 252].
Canticar. Lo mismo que Cantar [Palatn, p. 47].

[Canticar (anticuado)]. Cantar [Pedrell, p.67].

Antiguamente canturrear [Lacal, p. 103].

Canticio. El acto de cantar con frecuencia [Palatn, p. 47].

Canto continuado, molesto y fastidioso [Pedrell, p.67].
La accin de cantar frecuente y fastidiosamente [Lacal, p. 103].
Canticio tembln. El canto tembloroso como el balido de las cabras [Lacal, p. 103].
Cantia: Cantar, cancin vulgar y trivial [Pedrell, p.67].
Canto. La accin de cantar [Palatn, p. 47].
La progresin de sonidos que natural o artificialmente practican todos los seres
sensibles. La parte obligada que no es el acompaamiento [Guijarro, p. 6].
Por esta palabra se entiende: 1 La unin de sonidos variados y apreciables que
produce la voz humana, o la voz facticia de un instrumento; 2 La palabra canto, aplicada
particularmente a la msica, indica su parte melodiosa []; 3 El arte del canto; 4 La voz
dominante; 5 Cierta parte de un poema o de otra composicin potica; 6 En italiano la
prima del violn. El canto es natural o artificial: el primero es sin artificio, como lo indica la
palabra; el segundo es la perfeccin del primero por medio del arte. El canto spianato o
cantabile es el que admite pocas fioruture, pocos adornos y estos sencillos como el mismo
canto [Pardo Pimentel, p. 94].
Emisin de los sonidos modificados con variedad por la voz humana o de los pjaros.
Ambas voces producen el canto por instinto; pero en la voz humana se hace de l un arte,
perfeccionando el rgano de la voz con el ejercicio y estudios metodizados [Fargas y Soler,
p. 35].
Entendemos por esta palabra una modificacin de la voz humana con la cual se forman
sonidos varios y apreciables, esto es capaces de hacer con ella intervalos ms o menos
distantes. [] [Melcior, p. 78].
La accin de cantar, y lo mismo que se canta.-El gorjeo de las aves.-Melodiosa
modulacin de la voz, que en este caso es sinnimo de meloda. El movimiento de la
msica es perfectamente regular, pero la msica compensa la regularidad del comps con
elementos de variedad de que carece el lenguaje, sin contar con la meloda, es decir, con una
variedad de tonos imposible en la voz hablada, cuenta con una riqueza en el ritmo de tiempo
con que no puede contar el habla. Por mucho que vare la cantidad de las slabas al juntarse
y ordenarse en la frase, comprese esa diversidad, siempre muy limitada, con la inmensa
diversidad de tiempos en las notas musicales En el CANTO es mucho mayor la unidad
que en el habla, es cierto; pero tambin es infinitamente mayor la variedad. Por esta sola
razn, prescindiendo de otras muchas, el canto supera en hermosura a la palabra ms
artificiosamente declamada.-(Coll y Veh.). El canto es inherente a la naturaleza humana, y
expresa lo que el hombre puede sentir en su interior cuando se halla bajo la influencia de
una emocin. As puede decirse que la fuente del canto existe en nuestra misma alma, y que
esta facultad preciosa nos ha sido concedida para elevarnos por medio de acentos
armoniosos a una naturaleza ms superior que la nuestra. Esta facultad constituye un arte,
que ha llegado a formarse por medio de reglas y preceptos encaminados a emitir la voz con
la mayor pureza, y a conseguir que los sonidos sean producidos de una manera tan clara que

191

cautiven nuestro odo. Las acepciones en que se puede tomar la palabra CANTO, pueden
reducirse a las siguientes:
-Unin de varios sonidos emitidos por la voz humana, o por la ficticia de algn instrumento.
-Como palabra que, aplicada a la msica, indica la parte meldica.
-Como arte del canto.
-Como dos de las cuatro voces que llamamos soprano o tiple y contralto, que antiguamente
se nombraban CANTUS, primero o segundo.
-Como una parte de un poema o de una composicin potica.
Hay adems canto natural y canto artificial: canto vocal y canto instrumental: canto
silbico o parlante: canto nacional o popular: canto coral: canto ambrosiano: canto llano:
canto gregoriano: canto compuesto: canto figurado: canto mixto: canto de rgano: canto
de capilla, de atril o de facistol [Pedrell, p.67].
Canto (arte del). El estudio metodizado de la msica vocal [Fargas y Soler, p. 36].
Cantomana. Afn desordenado de cantar [Lacal, p. 106].
Furor, mana por el canto [Pedrell, p.69].
Cantomanitico. El que tiene la mana de cantar. Fig.: El que es muy apasionado por el canto
[Lacal, p. 106].
Furioso por el canto. Metafricamente: apasionado en exceso a cantar o a or cantar
[Pedrell, p.69].
Cantor, ra. El que canta. Dcese ms comnmente del que lo tiene por oficio [Palatn, pp. 47-48].
El msico que, poseyendo una voz ms o menos agradable, rene la doctrina del arte
musical y el conocimiento del canto; haciendo profesin de l en los teatros, conciertos o en
las iglesias [Fargas y Soler, p. 37].
En general se llama as el que canta, pero en especial se da este nombre al artista, que
canta por oficio o por carrera. Tambin entendemos por este nombre a los que poseen las
voces de Soprano o Tiple, mezzo soprano o segundo tiple, Alto o Contralto, Tenor, Bartono
y Bajo y se dedican a cantar. Adems de las cinco cualidades de voz y ejecucin que ha de
tener un buen cantor y que se han explicado en la voz cantar, debe poseer otras el que se
dedica a cantar dramas lricos en los Teatros. Como esta doctrina es de la mayor
importancia en el arte, tomaremos para este artculo prestadas la ideas que de las cualidades
de un buen cantor vierte el clebre Maestro Antonio Reicha [] [Melcior, pp. 80-81].
Antiguamente se deba este nombre en Espaa a los que hoy se llaman maestros de
capilla, los cuales se denominaban primeros cantores [Parada y Barreto, p.85].
El que canta. Se dice ms comnmente del que canta por oficio o profesin.Compositor de cnticos o de salmos. El verdadero cantor se identifica con el personaje que
representa, con la situacin y con los sentimientos que deben agitarle. Abandnase a
inspiraciones momentneas, como debi hacerlo con ms viveza el compositor cuando
escriba la msica, y no descuida nada de cuanto pueda contribuir al efecto, no de una pieza
aislada, sino de toda una parte [Pedrell, p.69].
El que tiene la profesin de cantar [Lacal, p. 106].
Cantorcillo. Cantor [Palatn, p. 48].
Cantora. Canto de msica. El ejercicio de cantar [Palatn, p. 48].
Cantura. Lo mismo que Cantora; Entre msicos es el modo o aire de cantarse que tienen
las composiciones msicas, y as se dice: esta composicin tiene buena o mala Cantura
[Palatn, p. 48 / Pedrell, p. 69].
Igual que canto o meloda [Agero, p. 14].

192

Canturriar. Cantar bajo o a media voz [Pedrell, p.69].

Canzonetta. Voz italiana derivada de canzone, cancin [Fargas y Soler, p. 37; Agero, p. 13].
Capn. Msico que se le ha privado en su infancia de los rganos de la generacin, para
conservarle la voz aguda que canta la parte llamada Tiple [Palatn, p. 48].
Caricato. El que en la pera bufa est encargado de la ejecucin del ridculo que se intenta
exagerar [Guijarro, p. 7].
Exagerado. Se llamaba as al bajo que en las peras jocosas hacia el papel de gracioso
[Pardo Pimentel, p. 94].
[Caricato (bufo)]. Llmase as el cantor que, teniendo una mediana voz de bajo, est encargado
de la parte de gracioso en las peras bufas [Fargas y Soler, p. 39 / Melcior, p. 84].
El actor encargado de representar el tipo bufo de una obra [Agero, p. 14].
Cantante que desempea el papel de gracioso en las peras bufas [Parada y Barreto,
p.87; Pedrell, p. 71].
Carrera o Carrerilla. En la msica es la subida o bajada que hace el que toca o canta,
subiendo o bajando por lo comn una octava, pasando ligeramente por los puntos
intermedios [Palatn, p. 49].
Nombre que se da vulgarmente a los pasajes de muchas notas, sobre una misma slaba
en el canto [Fargas y Soler, p. 39].
Cascarrn, na. Bronco, spero y desapacible; y as se dice: Voz Cascarrona [Palatn, p. 49].
Castrado. Cantor con voz de contralto o de soprano, a quien en su infancia le quitaron los
rganos de la generacin, para impedirle el desarrollo fsico del individuo en la edad de la
pubertad, y el cambio de la voz, que es su consecuencia. La voz de los castrados tena un
timbre y acento mucho ms penetrante que la de las mujeres. La mayor parte de los cantores
clebres del siglo XVIII, tales como Senesino, Farinelli, Cafarelli y otros, fueron castrados.
Crescentini y Veluti son los ltimos que han gozado de una reputacin europea. Con todo,
la brbara costumbre de mutilar a los hombres de este modo, haciendo obrar al arte para
suplir a la naturaleza (bien que a expensas de la misma), slo se us en Italia. Esta
costumbre, que tuvo origen en el siglo XV, se aboli en dicha nacin despus que Napolen
la hubo invadido; y desde entonces qued prohibida muy severamente la castracin
[Fargas y Soler, pp. 39-40; Melcior, p. 85].
Cantor soprano o contralto que ha sido privado desde la infancia de los rganos de la
generacin, para conservarle la voz aguda o de tiple. La voz de castrado en la msica
sagrada produca un efecto tan maravilloso, que no se tard mucho tiempo en emplearla en
los teatros lricos.-El nmero de castrados, sobre todo en Italia, fue creciendo cada vez ms,
y los ms clebres de entre ellos llegaron a adquirir inmensas fortunas. Este ejemplo
estimul a muchos otros, y se hizo de esto una especie de especulacin, hasta el punto de
haber padres desnaturalizados que procuraron enriquecerse por este medio abominable.
Napolen I, imponiendo fuertes penas, hizo desaparecer esta brbara costumbre.
Los castrados ms clebres que se han conocido, son: Farinelli, discpulo de Porpora, que
vivi en el siglo pasado y fue el ms admirable cantante que jams se ha conocido;
Bernacchi, que se granje en la misma poca una gran reputacin como cantante y como
profesor; Pasi, Minelli, Conti, llamado Gizziello, del nombre de su maestro Gizzi, Paul,
Niccolini y otros varios. Napolen tenia en su corte al famoso sopranista Crescentini, uno
de los ltimos castrados que mas sobresali y brill como cantante de extraordinarias
facultades [Parada y Barreto, pp.90-91].
Cantor con voz de contralto o de soprano, que ha sido privado en su niez de los
rganos de la generacin, para evitar as las alteraciones que producen en la voz los

193

fenmenos de la pubertad. La mayor parte de los cantores clebres de Italia, especialmente

del siglo XVIII, fueron castrados. Esta brbara costumbre ha desaparecido de aquella nacin
desde que Napolen Bonaparte la prohibi severamente. El ltimo evirato, como los
llamaban los italianos, que pis la escena, fue el cantor Velluti en la pera de Rossini
Aureliano in Palmira (Miln, 1814). Los castrados eran llamados simplemente msicos. El
Deuteronomio hace mencin de esa clase de cantores. Los sopranistas, tambin llamados
as, reemplazaron a los falsetistas (falsettisti, it.) espaoles de la capilla del Papa en Roma,
all por el ao 1601. Los sopranistas clebres, anteriores al siglo citado, fueron,
Campagnuolo, Gregori, Angelucci y Lorenzo Vittori, el ms famoso de todos. Desde que se
suprimieron, encargse a los contraltos el papel que antes representaban aquellos en las
obras lrico-dramticas, vistindolas con traje masculino, cuando el papel lo requiere
[Pedrell, pp.73-74].
Cantor que, antes de cambiar la voz juvenil, sufre una operacin para que conserve con
ms volumen el registro de las voces femeninas o infantiles. Los ms notables han
pertenecido a la Capilla Sextina. Tambin algunos se dedicaron al teatro, principalmente en
el ltimo siglo, cuyos mejores cantantes, los ms mimados por la fortuna y aplaudidos por
los poderosos, pertenecan a esta clase. Fueron celebridades de esa poca Broschi, llamado
Farinelli, Caffarelli, Conti, Bernacchi, Pacchiarotti, Marchesi, etc. Pertenecieron al siglo
XVII Vettori, Landi, Allegri, Grossi, llamado Siface, Ferri, etc. Se designaban con el
nombre de msicos. Los italianos les llamaban eveloti. Los ltimos fueron Crescentini, que
muri en 1846 y Velluti, que aunque vivi hasta 1861, cerr la escena para esta clase de
cantantes, retirndose en Miln (1814) con la pera de Rossini Aureliano in Palmira. La
brbara costumbre, que severamente prohibi Napolen Bonaparte, y que las modernas
leyes consideran ofensa grave a la dignidad del hombre, databa de muy antiguo. El
Deuteronomio ya mencionaba esta clase de cantores que los pueblos ms civilizados
toleraron y que fue, sobre todo en Italia, objeto de especulacin, especialmente desde que
estos sopranistas (que as se llamaron tambin) sustituyeron, hacia 1601, a los falsetistas
espaoles de la Capilla pontificia. Una bula del Papa Sixto V, dirigida al Nuncio apostlico
en Espaa, demuestra que tambin en las iglesias de nuestra pennsula se admitan esa clase
de cantantes, no siempre tolerados por los Pontfices. Clemente XIV, por ejemplo, prohibi
toda preparacin que tuviese por objeto dar a los hombres una voz artificial; dispuso que en
los teatros de Roma desempeasen las mujeres los papeles correspondientes a este sexo, y
permiti que stas interpretasen en las iglesias las partes de tiple [Lacal, p. 110].
Cavatina. Pieza ordinariamente corta sin repeticin ni segunda parte, y que se halla a menudo
en los recitados obligados [Palatn, p. 49].
Aria ligera y de poca consideracin. Hoy est tan generalizada esta voz, que casi todas
las piezas de solo tiple o contralto se llaman cavatinas [Guijarro, p. 7].
Hace algunos aos se entenda por esta palabra una pequea aria. Se compona una
cavatina cuando se quera expresar sentimientos afectuosos, de ternura, que no pudiendo ser
de larga duracin, no eran suficientes para la composicin de una aria. La cavatina serva de
preludio a escenas ms animadas, a imgenes ms fuertes. Deba ser de canto sencillo, de
movimiento moderado, evitando en ella las modulaciones intiles. Hoy se entiende por
cavatina la primera aria que canta un actor en una pera y suele tener formas semejantes a
las de las dems arias [Pardo Pimentel, pp. 94-95].
Llambanse antiguamente as las arias cortas de un solo movimiento y sin repeticin.
Pero despus, siguiendo la etimologa de la palabra, se dijo cavatina a toda aria que cante
un actor o actriz cuando sale por primera vez a la escena en una pera; pues que la palabra
viene del verbo italiana cavare, que significa salir: as pues, cavatina indica salida. Por
consiguiente, los compositores modernos no tienen formas fijas para la composicin de la
cavatina; sino que siguiendo el argumento del poeta, cuyo libreto pongan en msica, las
componen con recitado o sin l; de uno, dos o tres movimientos alternativamente vivos o
lentos, y con coros o sin ellos [Fargas y Soler, p. 40; Melcior, p. 86].

194

En lo antiguo era una especie de cancin o romanza muy corta. En la msica dramtica
italiana de hoy se da el nombre de cavatina al aria en que por primera vez sale un personaje
a la escena en una pera. De manera, que los diferentes nombres de cavatina, aria y rond
entre los italianos es una misma cosa [Parada y Barreto, pp.91-92].
Composicin que tiene slo un aire; el primer tiempo del aria tambin se llama as y la
primera aria cantada por un personaje al salir a la escena [Agero, p. 14].
Especie de aria, llamada as, segn Maffei, porque se poda suprimir sin detrimento de
la pera. Llambase, antiguamente, aria di sortita porque se cantaba al presentarse un
personaje en la escena. Sola tener la forma del aria con Cappelleta Cabaletta, como
quiera llamarse [Pedrell, p.74].
En la pera, especie de aria; se distingue de sta por su simplicidad, que la asemeja al
lied. En la antigua pera italiana la cavatina se confunda con el arioso, aunque era de
mayor extensin y serva de terminacin al recitativo. G. Walter llama cavata a un pasaje
meldico que acaba un recitativo y le resume como una sentencia. Algunos tericos creen
aplicable esta denominacin a la cavatina (pequea cavata).
Se han hecho famosas la cavatina, Se vuol ballare, de las Bodas de Fgaro, de Mozart; Una
voce poco fa, del Barbero de Sevilla, de Rossini; Salut demeure chaste et pue, del Faust, de
Gounod; la de la Sonmbula, de Bellini; Il mio tesoro, de Don Juan, de Mozart, etc.
En la pera moderna, la cavatina se dedica con preferencia a las voces de mujer [Torrellas
y Pahissa, vol. I, pp. 283 y 285].
Centn [o Centone en italiano]. Llmase as una pera u otra obra cualquiera de msica,
compuesta por varios maestros [Fargas y Soler, p. 41].
Dase este nombre a una pera compuesta de msica de diferentes autores. En Italia se
le el nombre de Centone. Muchas de las peras que se cantan en los teatros son Centones, y
el motivo es, porque muchos cantores no poseen las facultades para cantar ciertas piezas que
han sido escritas para otros que las tienen superiores, y en este caso ingieren otra u otras de
distintos autores en las cuales pueden brillar ms. Estas peras en que la msica es
incoherente, son una arlequinada que desagrada a los odos delicados. A esta clase de peras
llaman tambin los italianos pasticcio, como si dijramos pastel compuesto de diferentes
manjares [Melcior, pp. 86-87].
pera compuesta de fragmentos de diversos maestros, caso frecuente en la historia
lrico-dramtica del siglo pasado. Centone equivala en este sentido a pasticcio o a lo que
hoy llamamos pout-pourri (fr.) [] [Pedrell, p.76].
Cercare la nota. Expresin italiana: buscar la nota. Indica en el arte del canto anticipar la nota
correspondiente a la slaba que sigue, como en el portamento [Torrellas y Pahissa p. 287].
Circolo-mezzo. Expresin italiana que significa un signo de adorno que corresponde en
abreviatura a unas notas pequeas que anteceden a una nota real. Para este fin se usan dos
signos semejantes a una S inversa (vase su uso en la palabra Glopete, que es sinnimo)
[Melcior, p. 89].
Claro y Oscuro (Chiaroscuro). Debe siempre campar en la Voz se reduce nicamente
extenderla esforzarla y recogerla con proporcin e igualdad [Lpez Remacha, p. 47].
Col canto. Voz que se usa para denotar que el acompaamiento, desentendindose del comps,
debe seguir la voz cantante [Guijarro, pp. 7-8].
Expresin que se pone a veces en las partes de acompaamiento de todos los
instrumentos, y en ciertos lugares, para indicar que en ellos se ha de seguir a la voz o
instrumento que se acompae; el cual por un momento deja de guardar el rigor del comps,
para dar ms expresin al canto [Fargas y Soler, p. 47; Melcior, p. 95].

195

Trmino italiano que se encuentra comnmente en el acompaamiento de los

instrumentos para indicar que stos han de seguir a la voz que lleva el canto, atenindose en
la medida a las detenciones o pausas que haga la voz [Parada y Barreto, p.102].
Con el canto, al mismo tiempo que este [Agero, p. 15].
Colla parte. Esta expresin escrita en las partes de acompaamiento advierte que stas han de
seguir al que canta [Fargas y Soler, p. 47].
Coloratura. Voz italiana que se aplica a los pasajes rpidos llenos de fioriture y otros
adornos [Pedrell, p.102].
Palabra de origen latino, usada en el lenguaje musical alemn e ingls para designar en
general todos los adornos del canto. Coloratura soprano equivale a soprano ligera
[Torrellas y Pahissa, vol. I, p. 314].
Colorido. Esta palabra, en el arte del canto, significa que el cantor debe acomodar su voz al
sentimiento que domina en la composicin y particularmente en cada frase [Fargas y Soler,
p. 47].
Cmico. El efecto cmico de la msica consiste en una aplicacin particular de la expresin
meldica, por medio de la cual se procura despertar en el nimo del oyente el sentimiento de
la alegra. El canto parlante, o recitado, es el ms seguro medio de obtener este resultado,
por asemejarse ms a la manera de hablar ordinaria [Parada y Barreto, p.102].
Comprimario. Es el artista de segundo orden encargado de un papel algo importante [Agero,
p. 16].
El que sustituye a un primer papel, sea de soprano, de contralto, de tenor o bajo
[Melcior, p. 100].
Concertante. En su verdadera actual acepcin esta palabra designa la pieza de msica en que
las diferentes partes brillan alternativamente. Aunque los dos y tercetos pudieran incluirse
en este nmero, generalmente slo se llaman piezas concertantes los cuartetos, quintetos,
etc. [Pardo Pimentel, p. 95].
Se dice particularmente de una pieza de msica de una pera, en la que canten varias
partes, y en cuya composicin brillen los conocimientos e ingenio del autor, por la trabazn
del contrapunto, el tejido de las voces y los efectos de la instrumentacin. Bajo este
supuesto, un terceto, cuarteto, quinteto o un final, son piezas concertantes [Fargas y Soler,
pp. 49-50].
Se dice de una pieza de msica compuesta de varias partes, y en la cual cada una de
ellas figura alternativamente, ya con un solo, ya cantando a do, de tal modo, que cada parte
sea a su vez parte acompaante y parte principal.-Se llama do concertante o cuarteto
concertante, cuando las partes proceden cambiando el canto de unas en otras. En general, es
pieza concertante toda aquella escrita para varias voces o instrumentos [Parada y Barreto,
pp.105-106].
Composicin escrita para voces principales y coro, con instrumentos, formando un
todo o conjunto [Agero, p. 16].
Concertista. El que toca o canta una pieza de dificultad en un concierto, o a solo [Fargas y
Soler, p. 50].
Concinni, Inconcinni. La voz humana tiene dos especies de sonidos: los sonidos articulados y
los sonidos modulados o musicales. Los sonidos articulados, llamados en latn inconcinni,
son los que produce naturalmente la palabra, los cuales, a causa de la emisin rpida y
continuada del aire, dejan de ser musicalmente apreciables para el odo.-Los sonidos
modulados, llamados concinni, son, por el contrario, aquellos que se producen en el canto y

196

que por su movimiento moderado el odo puede apreciarlos como verdaderos sonidos
musicales [Parada y Barreto, p.106].
Concordante. Llaman en Francia a una voz intermedia entre el tenor y el bajo, a la cual llaman
los italianos y nosotros bartono [Melcior, p. 102].
Antiguo nombre con que se designaba la voz de bartono [Torrellas y Pahissa, vol. I, p.
320].
Conducir la voz. Modo de dirigirla segn las reglas de una buena escuela, sirviendo de
preliminar para metodizar el canto [Fargas y Soler, p. 50].
Es coordinar tan perfectamente como sea posible los movimientos de la respiracin en
la emisin del sonido y desarrollar el poder de este sonido tanto como lo soporten el timbre
del rgano [vocal] y la conformacin del pecho, sin llegar al esfuerzo que hace degenerar el
sonido en grito [Pedrell, p.108]. Cuando en Italia haba buenas escuelas de canto, la
direccin de la voz, como decan los cantores de entonces, era un estudio de muchos aos,
pues a la sazn no se crea como en nuestros das, que el talento se improvisa. Llmase
tambin portamento o conduccin de la voz la articulacin de dos sonidos que se hace,
uniendo el primero al segundo, por una ligazn de la garganta, esto es unir un sonido a otro
por medio del movimiento de la garganta [Melcior, p.102].
Consonamiento. Sonido de alguna voz [Palatn, p. 52].
Contrabajo. La voz ms gruesa y profunda que el bajo [Palatn, p. 52].
Contralto. La voz media entre el tiple y el tenor [Palatn, p. 53].
Voz intermedia entre tenor y tiple: se escribe cuando no en llave de sol, en llave de do
en 3 raya [Guijarro, p. 8].
Voz media entre el soprano o tiple de mujer y el tenor o voz aguda de hombre. Hay
parajes en que las mujeres tienen generalmente voz de contralto. En las cercanas de Tolosa
hay hombres que tienen esta voz con menos extensin en las notas agudas pero mayor en las
graves. A esta clase de voz llaman los franceses haute-contre y los italianos tenore
contraltino [Pardo Pimentel, p. 95].
Voz baja y robusta en las mujeres y delgada y aguda en los hombres. El timbre de la
voz de contralto femenina es de ms volumen que la de soprano o tiple, sin tener tanta
extensin como esta en lo agudo, aunque ms en lo grave; de modo que la voz de contralto
es en las mujeres lo que la de bajo en los hombres, con respecto a los lmites de su
extensin, que es la misma; aunque esta resulta una octava ms baja que aquella en unsono.
En los hombres la voz de contralto es de un timbre ms delgado que la de tenor, y ms
aguda, pero menos grave; de modo que viene a ser una voz media entre esta y la de tiple.
Los castrados tenan voz de contralto, pero mucho ms aguda y extensa que la de los
contraltos naturales; es decir, que los no castrados [Fargas y Soler, p. 51].
Esta palabra quiere decir un timbre de voz entre el tiple o soprano y el tenor. Llamaron
los italianos contralto a aquella voz que quedaba a los castrados, que por efecto de la edad
se les bajaba un tanto la voz, y an a la de aquellas mujeres que han cultivado las cuerdas
bajas para no tener que hacer tanto esfuerzo para cantar. Nosotros, sin dejar de llamar
contralto a la voz de mujer, que tiene un timbre ms bajo que los tiples, damos la misma
denominacin a la de un hombre, que dotado de una voz clara, puede levantarla hasta unas
cuerdas ms altas que el tenor. Pero desde que se escribe muy alto para los teatros, y que
han desaparecido los castrados, ya no puede hombre alguno hacer parte de contralto en
ellos, y es preciso valerse de mujeres en las peras, y los contraltos hombres estn
circunscritos a cantar en las capillas eclesisticas. La extensin de esta voz es desde el si
bajo en llave de sol hasta el re 4 raya, esto es diez sonidos Melcior, pp. 106-107].

197

El contralto es a la voz de mujer, lo que el bajo respecto a la voz de hombre. Su

extensin es la misma, una octava ms alta. La voz de contralto tambin se encuentra en los
hombres, y participa del timbre de la de tenor y de la de tiple; es la voz que propiamente
tenan los castrados, aunque no tan aguda ni tan extensa como la de stos [Parada y
Barreto, p.108].
Voz de mujer inferior a la mezzo soprano [Agero, p. 16].
Voz de mujer ms baja que la de soprano, abolida o mejor sustituida, hoy da, por la
voz llamada mezo-soprano, la cual no tiene en las cuerdas graves aquellos acentos intensos,
sonoros y varoniles de la verdadera voz de contralto. La parte de Orfeo en la sublime pera
de Gluck, la de Arsace en la Semirmide de Rossini y la de Romeo en Capuleti e Montecchi
de Bellini, estn escritas para verdaderas voces de contralto y no podran cantarse por una
mezzo-soprano sin dao del sentido esttico de la msica.-Dbase, antiguamente, la misma
denominacin a la voz de hombre que poda elevarla en el registro agudo produciendo
sonidos mucho ms altos que la voz de tenor. Los italianos llamaban contraltos a los
castrados [Pedrell, p.112].
La voz ms grave de las femeninas. Esa frase se ha sustituido por la de mezzo-soprano;
pero sta no tiene en los acentos graves aquel timbre sonoro y varonil que requieren el
Orfeo de Gluck, el Romeo de Capuleti, de Bellini y otras partes escritas para verdaderos
contraltos.- Tambin en lo antiguo Se dio ese nombre a los Castratos y en general a la voz
que poda elevarse ms que la de tenor [Lacal, p. 136].
Voz de mujer, ms grave que la de soprano, que ha sido en poca moderna casi del
todo sustituida por la voz llamada de mezzosoprano [Torrellas y Pahissa, vol. I, p. 325].
Contrapuntante. El que canta de contrapunto [Palatn, p. 53].
Contrapuntear. Cantar de contrapunto [Palatn, p. 53].
Coperto. Cubierto, velado. Emplase a veces esta palabra para indicar determinados efectos
generales de ejecucin por medio de los cuales se obtiene una sonoridad opaca [Pedrell,
p.114].
Palabra italiana que significa cubierto, velado. Se emplea a veces para indicar un
efecto de sonoridad opaca [Torrellas y Pahissa, vol. I, p. 328].
Corifeo. Cabeza de una de las partes del coro que canta los solos, cuando los hay, en alguna de
estas piezas [Fargas y Soler, p. 55].
Es en las voces lo que el concertino entre los violines [Agero, p. 17].
Corista. Cantor que canta solamente en los Coros [Palatn, p. 53].
El msico, hombre o mujer, que forma parte de un coro [Fargas y Soler, p. 55].
Se llama el hombre o mujer que forma parte de los coros que se cantan en las peras
[Melciro, p.113].
Se llama al que forma parte de un coro [Agero, p. 17].
Cada uno de los que cantan en los coros de las peras o de otras composiciones
musicales [Pedrell, p.116].
Coro. El objeto de los coros expresar los sentimientos de una concurrencia, de un pueblo
reunido; pero como el sentimiento es variable segn la situacin o circunstancias, la msica
de los coros no puede tener un carcter fijo. Ya representen un pueblo en una fiesta triunfal,
elevando al cielo el cntico de gracias o el himno de la victoria, ya sean intrpretes del dolor
pblico en las grandes calamidades, en todos casos son los coros uno de los ms bellos
adornos de la escena lrica, y el efecto ms grandioso de la unin de la meloda y la
armona, de las voces y la orquesta [Pardo Pimentel, pp. 95-96].

198

En su acepcin ms general es una reunin de personas que cantan juntas. En la msica

el coro se compone ordinariamente de cuatro o cinco especies de voces; esto es, de voces
agudas femeninas que se llaman tiples o sopranos; de voces graves del mismo gnero que se
llaman contraltos, y de voces masculinas, unas de tenor y otras de bajo. En cada una de las
partes de un coro cantan varias personas, cuyas voces son de una misma especie. Los coros
se cantan en la msica sagrada y en la dramtica, unas veces solos y otras veces acompaan
alternativamente a una o ms voces aisladas que hacen el solo, como son arias, dos,
tercetos y dems piezas concertantes, cuya oposicin hace muy buen efecto [Fargas y
Soler, pp. -5657].
Corona. Vase Caldern [Fargas y Soler, p. 57; Melcior, p. 116].
Lo mismo que caldern, nota coronada, cadenza, etc. [Pedrell, p.120].
Nombre italiano del signo que en espaol llmase caldern y en francs point dorgue
[Torrellas y Pahissa, vol. I, p. 344].
Cuarteto. Pedazo o pieza de msica a cuatro voces o instrumentos. En la msica moderna el
cuarteto vocal casi siempre va acompaado de instrumentacin [Fargas y Soler, p. 58].
Cuerda. Entre msicos lo mismo que voz, sonido, tono, etc [Palatn, p. 55].
Dcese del diapasn de una voz o de un instrumento; y por lo regular hay tres cuerdas as
en las unas como en los otros, que son: grave o baja, media y aguda o alta. Cuando a un
cantor le va mal una pieza por serle alta o baja, se dice que no est en su cuerda [Fargas y
Soler, p. 59].
Llamamos cuerda tambin a la extensin de una voz o de un instrumento. En unas y
otros hay por lo regular tres cuerdas, a saber bajas, medias y agudas. Cuando una pieza est
escrita demasiado alta o baja para una voz dada, decimos que no est en su cuerda.
Tambin sucede en las voces el tener mayor o menor perfeccin en diferentes partes de su
diapasn: As decimos que tal cantor tiene las cuerdas bajas oscuras, que tal otro tiene las
altas chillonas; [] [Melcior, p. 123].
La divisin de las voces Tiple, Tenor, etc. [Agero, p. 18].
Cuerpo de voz. Las voces tienen diversos grados de fuerza lo mismo que de extensin. El
nmero de estos grados que cada uno abraza se le da el nombre de Cuerpo de voz cuando se
trata de fuerza; y de volumen cuando se trata de extensin [Palatn, p. 55].
El grado de fuerza y extensin que puede recorrer una voz [Pedrell, p.127].
Cuidar la voz. Si hacis un paso difcil en el cual necesitis gran cuidado para decirlo,
procurad tomar, al empezarlo, una actitud cmoda y correcta, y permaneced inmviles en
ella mientras lo cantis. Esto se hace con el objeto de no cuidarse de la figura y si de la
perfeccin de la frase musical: a esto se llama cuidar la voz [Cordero, p. 215].
Cupo (it.). Sombro. Las palabras Voce cupa, voz sorda, Suono cupo, sonido velado, aplcanse
a la ejecucin de determinados pasajes vocales e instrumentales, con objeto de conseguir
efectos especiales del carcter de aquellos y otros adjetivos [Pedrell, p.127].

199

Ch
Chiarezza di voce. Expresin italiana que significa pureza de la voz [Torrellas y Pahissa, vol.
I, p.384].
Chillido. Sonido de la voz agudo y desagradable [Palatn, p. 56].
Chirriar. Cantar desentonadamente [Palatn, p. 56].
Chorro de voz. El lleno de la voz [Palatn, p. 56].

D
Dama. Por antonomasia, en las comedias la primera actriz: las dems, excepto la graciosa y la
caracterstica, se distinguen por sus nmeros de segunda, tercera y cuarta dama []
[Pedrell, p.129].
Debutar. Verbo adoptado para expresar el estreno de una obra teatral, o la primera salida de un
actor, un cantor o el personal de una compaa en un teatro; y su sustantivo debuto
[Melcior, p. 125; Pedrell, p.131].
Declamacin. El modo de recitar la prosa y principalmente el verso, que consiste en el tono de
la voz, en la accin y en el gesto [Palatn, p. 57].
En msica es el arte de producir el acento gramatical y el oratorio por medio de las
inflexiones de la voz y del ritmo de la meloda. La declamacin musical, aplicada al teatro,
es el arte de representar en la escena el papel de un personaje con la verdad y propiedad
cmica, al par de la exacta entonacin e inflexiones de la voz que la situacin escnica
exija. Tan slo penetrando en el fondo del alma hallar el cantor la verdadera declamacin,
esa especie de lenguaje, de acento que por su sola inflexin indica los sentimientos y las
pasiones que nos dominan. Pero no es solo la voz el nico medio que sirve al cantor para
expresar las impresiones del alma; pues que los ojos y los gestos son tambin intrpretes de
los sentimientos y pasiones. Es por lo mismo indispensable juntar la elocuencia de los ojos
y los movimientos del cuerpo a las entonaciones e inflexiones de la voz para alcanzar la
verdad en la declamacin; sin que sea menos necesario el pronunciar bien, articular con
limpieza y claridad, tener exacto conocimiento de la prosodia musical y poseer un rgano
flexible [Fargas y Soler, p. 63; Melcior, p. 126].
La declamacin de la msica consiste en esa inmensa variedad de inflexiones, de que
es susceptible la voz humana, acomodada a las diversas situaciones dramticas.- Es casi
imposible determinar reglas fijas acerca del modo de producir el efecto declamatorio de la
msica, que es el que hace comprender desde luego al espectador la emocin que siente el
personaje que canta. La naturaleza de cada uno vara las inflexiones de la voz conforme a
sus propios sentimientos; es, pues, dentro de nosotros mismos, y en el fondo de nuestra
alma, en donde hemos de encontrar el timbre de los verdaderos acentos que conmuevan al
oyente, y ese lenguaje misterioso que por la sola inflexin de nuestra voz indica al punto los
sentimientos que nos dominan. Pero la voz no es el solo medio de que ha valerse el artista
para expresar estas impresiones del alma. Los ojos, la gesticulacin, los movimientos del

200

cuerpo y la expresin de la fisonoma, son tambin intrpretes de estos mismos

sentimientos. Hay necesidad, pues, de unir el expresivo lenguaje de los ojos y los
movimientos de la accin del cuerpo, al entusiasmo de la declamacin y a las entonaciones
de la voz. Tambin es indispensable articular de una manera clara y distinta, tener
conocimiento exacto de la prosodia, y un rgano flexible y sonoro que, al par que produzca
sonidos claros y brillantes, exprese la situacin de la escena y se hermane con los
sentimientos que queremos expresar. Entre nuestros cantantes lrico-dramticos, hay
algunos que han llevado el arte de la declamacin musical a su ms alto grado de
perfeccin.- D. Francisco Salas, sobre todo es este gnero, nos ha demostrado un superior
talento, que indica haber comprendido todos los medios de impresionar al pblico por
medio de la declamacin musical o lrica, poniendo en juego sus brillantes facultades en
dicho gnero [Parada y Barreto, p. 120].
Oracin escrita o dicha con el fin de ejercitarse en las reglas de la retrica, y casi
siempre sobre asunto fingido o supuesto. sase a veces para significar todo gnero de
discursos u oraciones.-Discurso pronunciado con vehemencia.-El modo de recitar la prosa y
principalmente el verso, que consiste en el tono de la voz, en la accin y en el gesto.-El arte
de representar en el teatro.-En msica es el arte de producir el acento gramatical y el
oratorio, por medio de las inflexiones de la voz y del ritmo de la meloda [] [Pedrell,
p.131].
Declamador. El que declama [Palatn, p. 57; Pedrell, p. 131].
Declamar. Entre varias acepciones, declamar en el teatro [Pedrell, p.131].
Declamatorio Dcese del estilo vehemente peculiar al estilo dramtico musical [Pedrell,
p.131].
Dedicar. Dirigir a alguna persona por va de obsequio o implorando su proteccin, alguna obra
cientfica, literaria o artstica [Pedrell, p.132].
Dedicatoria. Inscripcin que se pone al frente de una obra literaria o artstica para dirigirla a la
persona a quien su autor la dedica [Pedrell, p.132].
Desafinar. Desviarse algo la voz o el instrumento del punto de la perfecta entonacin
desacordndose y causando desagrado al odo [Palatn, p. 57].
Desafinarse. Se dice de aquel que no canta justo o afinado, como suele decirse, y de aquel que
por su mal odo no da la entonacin debida a los sonidos [Parada y Barreto, p. 122].
Desentonamiento. El exceso en el tono de la voz [Palatn, p. 57].
Desentonar. Cantar falso o faltar a la exactitud de las entonaciones [Fargas y Soler, p. 64].
Es no dar a los sonidos la entonacin debida, producindolos ms altos o ms bajos de
lo que deberan ser [Parada y Barreto, p.122].
Desentono. Defecto en el tono de la voz; Descompostura y descomedimiento en el tono de la
voz [Palatn, pp. 57-58].
Dilogo. Composicin a dos o ms voces o instrumentos, que se responden uno a otro, con las
mismas modulaciones y a veces con las mismas notas [Fargas y Soler, p. 64; Melcior, p. 127].
Muchas de las escenas de pera son dilogos en este sentido, y en especial los Dos
[Melcior, p. 127].
Se dice de dos voces que se contestan [Agero, p. 19].

201

Diatono. Esta palabra se aplica a dos cosas distintas: la primera y ms general es el descanso
que hace la voz sobre una vocal, apoyndose con ms fuerza en ella que sobre las dems
que componen la misma palabra. La 2 se refiere a una especie de modulacin o inflexin de
la voz, que se usa en el canto eclesistico [Fargas y Soler, p. 65].
Di cartello. De cartel: se dice de las actrices de canto ya conocidas por su mrito y de cuyo
nombre hace ostentacin la empresa en el cartel de anuncio. Esta es la etimologa de la
frase; pero el uso la hizo noble y hoy decimos di cartello, di primo cartello a los cantantes y
teatros de primer orden [Pardo Pimentel, p. 96].
Dilettante. Amante de la msica [Pardo Pimentel, p. 96].
Palabra italiana, que significa lo mismo que aficionado aun arte [Melcior, p. 130].
Aficionado a msica. Esta palabra ha sido tomada del italiano por todas las lenguas
que cultivan el arte musical [Parada y Barreto, p.123].
[Dilettante, Amatore (it.), Amateur (fr.), Aficionado]. La persona instruida en algn arte, sin
tenerlo por oficio o profesin. La voz italiana Dilettante, que ha pasado a todas las lenguas,
aplcase sin embargo, comnmente, al aficionado a la msica [Pedrell, p.137].
Diplofona. Extrao fenmeno experimentado en algunos cantantes, consistente en producir
dos sonidos simultneos. Antonio de Mura (siglo XV) y Eustaquio de Caurroy (siglo XVI)
son citados por Molinet como cantantes cuyas facultades les permitan emitir dos voces
simultneamente. En poca moderna, la Sociedad laringolgica de Berln estudi (1912) el
caso de un bartono que cantando en su registro natural daba al mismo tiempo una nota ms
alta. Semejante fenmeno es todava inexplicable [Torrellas y Pahissa, vol. I, p. 423].
Discantar. Lo mismo que Cantar [Palatn, p. 58].
Discordancia. Se dice del efecto discorde producido por [] la desafinacin de una de las
partes, ya sean vocales o instrumentales, que concurran al todo [Fargas y Soler, p. 228].
Discordante. Dcese de todo instrumento que se toca sin estar templado, de una voz que canta
en falso y de toda parte que desafina y no marcha acorde con las dems [Parada y Barreto,
p. 124].
Discorde. Se dice de un instrumento que no est afinado, de una voz que no cante con
afinacin, y de cualquiera parte que no se acuerde con las dems [Fargas y Soler, p. 66].
Discrepancia. Es la falta de afinacin o ajuste de una voz o de un instrumento [Fargas y
Soler, p. 228; Melcior, p. 138].
Diva, Divo Calificacin dada modernamente a las y a los cantantes que poseen dotes
sobresalientes [Pedrell, p.140].
Doblar un canto. Es adicionar con otras notas un canto sencillo, varindole sin menoscabo de
su meloda [Melcior, p. 143].
Dolce. Lo mismo que Piano, y en espaol Dulce, y estas voces son opuestas a Fuerte [Palatn, p. 60].
Palabra italiana empleada para advertir que es menester dar gracia al canto por medio de la
modificacin del sonido, con lo que se consigue hacerle dulce y templado [Melcior, p. 144].
Esta palabra, colocada en el canto, indica que se ha de ejecutar con la mayor dulzura
posible; pero haciendo percibir siempre la acentuacin de los sonidos, aunque sin pasar mas
all del mezzo forte [Parada y Barreto, p.126].

202

Drama lrico. Vase pera [Fargas y Soler, p. 70; Melcior, p. 145].

Los mismo que pera en italiano [Agero, p. 20].
Dramtico, ca. Este epteto se da a la Msica imitativa propio a las piezas de Teatro que se
cantan, como las peras. Se llama tambin Msica lrica, y se aplica al poema en que
representan personas [Palatn, p. 60; Melcior, p. 145].
Se da este nombre a la msica imitativa o compuesta para cantarse en el teatro, y
destinada a expresar varios afectos del corazn humano [Fargas y Soler, p. 70].
Duettino. Pequeo do [Fargas y Soler, p. 71].
Duetto. Palabra italiana con la que se expresa una composicin a dos partes vocales [Fargas y
Soler, p. 71].
Do. La composicin que se canta o toca entre dos [Palatn, p. 60].
En italiano duetto, y de aqu el diminutivo duettino, pequeo do. El do vocal es una
composicin a dos voces obligadas, acompaada por la orquesta o por un instrumento. [] El
do es composicin difcil, porque muchas veces los dos personajes en su canto alternativo o
simultneo se hallan posedos de sentimientos opuestos [Pardo Pimentel, p. 97].
Pieza de msica compuesta a dos partes concertantes, vocales o instrumentales. Los
dos vocales casi siempre tienen acompaamiento de orquesta o bien de piano, arpa o
guitarra [Fargas y Soler, p. 70].
En general se da este nombre a toda msica a dos partes principales sean voces o
instrumentos, ya sea que canten juntos, o una despus de otra en forma de dilogo,
repitiendo la segunda lo que cant la primera, bajo un mismo ritmo y con idnticos o
diferentes sonidos. [] El Do puede mirarse bajo de dos aspectos, a saber, o como un
canto distribuido en dos partes, o como parte de la msica imitativa o teatral, tales como son
los de las escenas de pera. Tanto en un caso como en otro, el do es el que exige ms
gusto, mejor eleccin, y es ms difcil de manejar sin salir de la unidad de la meloda. En los
Dos teatrales los actores cantan juntos o separados. Cuando cantan separados es muy
hermoso que formen una especie de dilogo meldico, que en general sebe ser corto y
animado. Sucede a veces que despus de un dilogo se renen ambos actores, y entonces
deben abundar las 3as y las 6as con preferencia a otros intervalos. Cuando han de expresar
opuestos sentimientos es preciso dar a cada actor el canto ms conveniente a su respectiva
situacin []. Los dos cmicos o bufos son ligeros, graciosos y cantabiles, los serios son
ms dramticos, y para ellos es necesario que los cantos sean bien acentuados, y la armona
escrita con pureza [Melcior, pp. 145-146].
Unin o relacin de dos voces o instrumentos; si es de mucho inters se llama gran
do y si no duetto [Agero, p. 20].
Duetto. Es una composicin musical a dos voces. En sus reglas y construccin debe atenerse a
lo que hemos dicho en la palabra Do [Melcior, p. 146].
Duettino. Es un do de cortas dimensiones [Melcior, p. 146].
Dureza de estilo. La falta de aquella suavidad y armona que hace apacible y gustoso lo que se
canta o toca [Palatn, p. 60].
Duro. Se dice del estilo spero y desapacible [Palatn, p. 60].
Se llama en msica todo cuanto mortifica al odo por su aspereza. Hay voces duras y
chillonas [Melcior, p. 146].

203

E
Eco. La repeticin de las ltimas slabas o palabras que se cantan a media voz por distinto coro
de msicos [] [Palatn, p. 60].
De los efectos del eco se han hecho bellas aplicaciones en la msica. [] Un do de
Rossini en la Pietra del parangone, al principio de cuya pieza, el bajo reproduce desde
dentro [de] los bastidores la ltimas palabras de cada verso y frase musical que canta el
soprano, imitando el eco. Un coro del Pirata de Bellini, en el cual una msica interior deja
or a manera de eco los sonidos finales de algunas frases de las voces [Fargas y Soler, p.
72; Melcior, p. 147].
Egofona Nombre dado por los mdicos a la resonancia de la voz que se percibe por medio del
estetscopo, cuando se explora con este instrumento el pecho de un enfermo [Pedrell,
p.149].
Ejecutar. Es cantar o tocar las partes vocales o instrumentales que contiene una pieza de
Msica [Palatn, p. 60].
Ejercicio,-s. Piezas de msica compuestas sobre pasajes ms o menos difciles, destinados al
estudio del canto o de algn instrumento. Los ejercicios difieren en general de los estudios,
en que aquellos estn arreglados en una forma de pieza menos meldica que stos [Fargas
y Soler, p. 74; Melcior, p. 148].
Piezas de msica compuestas generalmente sobre pasajes difciles para la voz, o sobre
una digitacin difcil y escabrosa para los dedos, los cuales, recorriendo todos los grados de
la escala y todas las posiciones del instrumento, acostumbran por este medio a los dedos a
obrar con facilidad y desembarazo. Hay tambin ejercicios fciles, que estn principalmente
destinados a preparar en un principio al discpulo para las dificultades que ms adelante
deber hallar en las obras de los grandes maestros [Parada y Barreto, p.134].
Estudio de msica que sirva para la mayor perfeccin en cantar o tocar un
instrumento [Agero, p. 21].
Piezas de msica escritas generalmente sobre pasajes difciles para la voz o sobre la
digitacin o mecanismo peculiares de cada instrumento, compuestos de escalas, arpegios,
posturas, etc. No todos los ejercicios son difciles, pues se comprende que para iniciarse en
las grandes dificultades del mecanismo vocal o instrumental debe procederse de lo fcil a lo
complicado empezando por ejercicios fciles para llegar poco a poco a los difciles
[Pedrell, p.150].
Emifonia Estado morboso del rgano de la fonacin, cuando, debilitada la voz, apenas se
percibe [Pedrell, p.152].
Emisin de la voz. Es el arte de conducirla y guiarla para el canto. La emisin de la voz se
hace por medio de ejercicios, con la escala diatnica, sobre una vocal, sosteniendo el aliento
el mayor espacio de tiempo posible en cada grado; empezando con poca voz la emisin de
la misma y aumentndola gradualmente hasta darle el mayor volumen posible, volviendo
despus a disminuirla de grado en grado, hasta que al acabar llegue a ser muy dbil; dndola
as los matices del piano y del fuerte. En estos ejercicios se ha de procurar que la emisin
sea limpia, sin fatigar ni esforzar demasiado la voz; guardando naturalidad en el semblante y
en la cabeza para no hacer gestos, ni movimientos afectados o ridculos [Fargas y Soler,
pp. 74-75].

204

Por esta palabra se entiende el arte de conducirla, guiarla y pulirla para el canto. La voz
es un instrumento delicado [] cuyo mecanismo es sin embargo de una extremada
sencillez. Nosotros la consideramos bajo las relaciones siguientes: 1 la emisin del sonido,
que es el principio fundamental del canto; 2 la naturaleza del sonido, que es la intensidad,
la pureza, la elasticidad y la igualdad de las notas entre s, a pesar de la diferencia de
registros que recorren; 3 la flexibilidad, la pronunciacin, la acentuacin material y la
esttica de la expresin.
De la manera de emitir la voz en el canto depende la sonoridad de este y la igualdad
del timbre de la voz, que es lo que constituye el arte de la vocalizacin. La emisin de la voz
debe ser natural y franca, de modo que el sonido salga difano y limpio, y no se advierta la
diferencia o el cambio brusco de timbre sino en las diferentes gradaciones destinadas a
hacer sentir los pianos y los fuertes. El modo de emitir la voz depende en parte de las
facultades de cada uno: una garganta flexible, dotada de buen timbre y que est ejercitada
en la vocalizacin, emitir la voz con dulzura y agrado, mientras un cantante de pobres
facultades se esforzar y har gestos y contorsiones para producir sonidos falsos y sin
brillantez [Parada y Barreto, pp. 134-135].
Es la accin de cantar [Agero, p. 21].
De la manera de emitirla en el canto dependen la sonoridad y la igualdad del timbre de
la misma. El arte de emitir bien la voz se llama Vocalizacin [Pedrell, p.152].
Empleo. Se dice que un cantante tiene el empleo de tenor, bartono o bajo en el teatro, cuando
est encargado de cantar las partes escritas para una de estas voces. Los empleos msicos se
reducen a maestros de capilla, profesores de conservatorios, msicos de capilla, directores
de orquesta, msicos mayores, y a los empleos que proporcionan las sociedades
filarmnicas, empresas teatrales o escuelas por particulares o por los ayuntamientos
[Parada y Barreto, p.135].
Ensayar. Se llama as la accin de ejecutar una pera o una pieza cualquiera de msica por
todos los que hayan de contribuir a su ejecucin hasta dejarla del todo ajustada antes de
darla al pblico. Hay ensayos particulares o parciales y otros totales o de orquesta. En los
primeros se comprenden los ensayos de los coros solos, de los cantores, o de estos y
aquellos juntos sin la orquesta; y por los segundos se entiende el de todos los que hayan de
cantar y tocar en una pera u otra pieza de msica [Fargas y Soler, p. 76].
Ensayo. Prueba de una pera u otra pieza de msica, a fin de ajustarla y ejecutarla bien antes
de darla al pblico. Los ensayos son parciales o totales y generales. El ensayo general de
una pera o de otra obra de msica es la ejecucin de la misma desde su principio hasta el
fin, acompaada de su correspondiente aparato escnico y de la representacin, como si se
ejecutase en presencia del pblico [Fargas y Soler, p. 76].
Es el estudio que se hace de las piezas que han de ejecutarse en presencia de un
auditorio [Agero, p. 22].
Enseanza. La enseanza de la msica puede practicarse de diversas manera. Hay la
enseanza particular, la mutua, la simultnea y la enseanza por correspondencia. Se
entiende por enseanza particular, las lecciones que un profesor da en la escuela o a
domicilio a un solo discpulo. La enseanza mutua de la msica se aplica en las escuelas por
el sistema de Wilhem. En este mtodo, el director o profesor de msica escoge entre los
discpulos ms aventajados, varios que se constituyen en maestros o jefes de pelotones o
grupos de doce, quince o ms discpulos. Estos aprenden y son enseados por estos
maestros improvisados, sacados de entre ellos mismos. En la enseanza simultnea, la
instruccin de los discpulos no est encomendada a ellos mismos entre s, sino que la
accin de un director o de un solo profesor sirve como de jefe militar que gobierna y pone
en movimiento un regimiento de doscientos o trescientos cantantes, nios o adultos. Para

205

los cursos numerosos, este ltimo sistema parece el mas a propsito y el que mejores
resultados ha dado. La enseanza por correspondencia se practica por cartas o escritos, y
solo tiene aplicacin en los estudios de armona y composicin [Parada y Barreto, p.136].
Entonacin. Puede ser justa o falsa, demasiado alta o baja, fuerte o dbil; puede faltar
repentinamente o retardarse, [] [Fargas y Soler, p. 76].
Accin de producir un sonido musical con exactitud. La entonacin de los sonidos
constituye sus diversos grados de intensidad y de fuerza, as como tambin la diferencia del
grave al agudo. La entonacin de los sonidos es uno de los primeros estudios del solfeo; a
darles la entonacin debida y a acostumbrar la voz a entonar con certeza los diversos grados
de la escala, ya sucesivamente, ya saltando de unos a otros, es a lo que estn destinados los
primeros estudios y ejercicios del solfeo. El afinamiento de la entonacin depende tambin
en parte del odo ms o menos delicado de aquel que canta o solfea; la prctica contribuye
tambin mas que nada, y por ella se llega hasta adquirir la apreciacin de la entonacin de
los sonidos, sin que sean producidos por uno mismo, o sea a conocer el grado de la escala
que se canta sin cantarlo uno mismo [Parada y Barreto, p.136].
Es la accin de cantar afinadamente [Agero, p. 22].
Entonar. Cantar ajustado al tono, afinar la voz; Dar determinado tono a la voz; Empezar a
cantar alguna cosa para que los dems continen en el mismo tono [Palatn, p. 61; Pedrell,
p. 155].
Significa literalmente tomar el tono, coger la entonacin, guindose con el sonido de
un instrumento, diapasn o segn el conocimiento que se tiene en el orden de los diversos
grados de la escala. En este sentido se dice ms comnmente: tal entonacin es difcil de
coger, en ver de decir: tal nota es difcil de entonar [Fargas y Soler, pp. 76-77].
Es la accin de atinar con la entonacin de un sonido cualquiera de la escala por medio
de la voz. La facilidad en coger la entonacin de un sonido depende de la mas o menos
prctica que se tiene del solfeo y de la mas o menos delicadeza del odo [Parada y Barreto,
p.136].
Entrada. Llmase as al empezar un canto despus del ritornello [Guijarro, p. 8].
Entrar. Empezar a cantar o tocar en el comps que corresponde [Palatn, p. 62].
Entreacto. Tiempo que media entre el fin de un acto de pera y el principio del siguiente,
durante el cual se suspende la ejecucin, sirviendo de descanso a los msicos y cantores. En
algunos teatros extranjeros, en los entre-actos de las peras se toca una pieza de msica del
gnero de la sinfona, que se le da el mismo nombre de entre-acto. Otras veces se ejecutan
tambin bailes en los entre-actos [Fargas y Soler, p. 77].
Es el corto espacio de tiempo que media entre dos actos o audiciones [Agero, p. 22].
Equinotacin (Teora de la) Nuevo sistema de claves con el cual quedaba derogado el de las
claves antiguas, inventado por el ao 1858 por D. Francisco Frontera de Valldemosa. (Un
vol. in fol. De 20 pgs. de texto y 83 de Mus. grab. Madrid, Imprenta de Aguado, 1858).
Apyase el sistema de este nombre en el triple uso de la clave de sol (que despus extendi
el autor a todas las claves), atribuyndole a sta, sucesivamente, el diapasn de las voces de
soprano, de tenor y de bajo y, por consecuencia, de todos los instrumentos que corresponden
a estas tres voces tipos. Con la adopcin de este sistema se facilitara muchsimo la lectura
de la msica [Pedrell, p.157].
Escalas. Ejercicios que se hacen practicar a los cantores o instrumentistas, siguiendo lenta o
rpidamente todos los grados de la escala, a fin de que adquieran buen sonido y justa
entonacin [Fargas y Soler, p. 78].

206

Escena. [Scena] La que se compone de varias piezas de msica durante una accin que no
vare de personas ni de argumento [Guijarro, p. 24].
Parte de una composicin dramtica en que hablan unas mismas personas, sin que se
retire ninguna ni entre otra de nuevo. En italiano scena tiene una significacin ms especial
cuando se usa en el sentido de recitado obligado, bien sea este un dilogo o un monlogo.
Scenetta es una escena de corta duracin [Pardo Pimentel, p. 97].
As como las peras se dividen en actos, estos se dividen en escenas. Se entiende por
escena musical una larga pieza de msica compuesta para ms de una parte cantante,
precedida y alternada de recitados, y que encierra, a veces, ms de una escena dramtica
[Fargas y Soler, p. 78].
Divisin o parte del poema dramtico, determinada por la entrada de un nuevo
personaje. En una escena, la msica debe presentar tantos caracteres diferentes cuantos sean
los personajes que la compongan. Es preciso que la msica exprese, no solamente la pasin
o el sentimiento que el personaje haya de pintar, sino tambin el carcter individual de este
mismo. El carcter est indicado en la parte por el gnero de voz de cada una; as la voz de
bajo, de un timbre noble y serio, ha de cantar una msica de un carcter pausado, mientras
la voz de tenor, de timbre ms ligero y apasionado, deber cantar una msica ms variada y
graciosa. La disposicin de una escena en que figuren varios personajes, as como todo
aquello que atae a la msica dramtica, est sujeto al genio del artista, y por lo tanto, es
imposible dar reglas exactas sobre este punto. El compositor verdaderamente hbil sabr
siempre encontrar recursos y medios para caracterizar e individualizar sus diferentes
personajes [Parada y Barreto, p.139].
[Escena (Estar en)]. Dcese del actor o del cantante en el momento preciso en que acta en una
representacin [Pedrell, p.160].
Escuela. Nombre con que se designan los diversos sistemas de composicin y ciertas
inclinaciones que se manifiestan en la producciones del arte. [] Escuela se dice tambin
del arte del canto, o de tocar algn instrumento, y en este sentido tienen las mismas
divisiones que en el arte de componer. As se dice: tal cantor o instrumentista tiene la
escuela francesa, italiana, &; o posee una buena o mala escuela [Fargas y Soler, p. 79].
La palabra escuela se toma en msica por el estilo o manera particular que cada cual
usa en la prctica del arte.-Escuela de msica se dice tambin del estilo de aquellos que han
seguido las huellas trazadas por un gran maestro; as, todos los que en sus composiciones
han seguido el estilo de Rossini, pueden considerarse como pertenecientes a la escuela
creada por este gran maestro. Se designa tambin con el nombre de escuela la reunin de
todos los maestros de un pas. As se dice, escuela italiana, escuela alemana, escuela
francesa. Estas tres escuelas principales han conservado cada una su carcter particular. La
escuela alemana se distingue por una armona profunda y bien trabajada, unida a cantos
llenos de fuerza y de expresin; la escuela italiana se conoce por sus melodas suaves y
apasionadas y por su constitucin graciosa y elegante; la escuela francesa presenta un
gnero mixto, que participa del vigor de la alemana y de la dulzura de la italiana.
Se da el nombre tambin de trozo o pieza de escuela, a una composicin, en la que se
sacrifica la gracia del canto a la severa observancia de las reglas del arte [Parada y Barreto,
p.140].
En el lenguaje musical, determina esta frase el estilo predominante entre los maestros
de un pas. As se dice: Escuela italiana, Escuela alemana. La 1 se distingue por sus
melodas suaves y apasionadas, por su estructura graciosa y elegante. A su formacin
contribuyeron las escuelas romana, veneciana, napolitana, milanesa y florentina. En la 2 se
destaca una magistral armona con cantos llenos de vigor y expresin. La francesa tiene la
dulzura de la una y la fuerza de la otra [Lacal, p. 172].
Mtodo, estilo, gusto peculiar de algn autor o compositor o de los de un pueblo o una
nacin, y as se dice, hablando de msica, escuela italiana (o las escuelas particulares

207

llamadas romana, veneciana, florentina, milanesa, napolitana), escuela alemana, etc.

Tmase en msica por el estilo o manera particular que cada cual usa en la prctica del arte
o, tambin, por el estilo sugerido por un compositor determinado [Pedrell, p.161].
* Pieza de escuela. Es aquella composicin en la que se observan con severidad las reglas del
arte, aunque sea sacrificando la gracia del canto [Lacal, p. 172].
Esfuerzo. Defecto de algunos cantores que se manifiesta en la emisin de la voz, causado por
una violenta contraccin de la garganta. El aire impulsado fuera de los pulmones se arroja
en el mismo tiempo y parece que cambia de naturaleza, pierde la dulzura de que era
susceptible y adquiere una dureza que causa pena al oyente. El esfuerzo desfigura los
pasajes del canto, les hace vacilantes en la entonacin, de la que discrepa a veces. Hay casos
en que el esfuerzo en el canto es causado por la mala direccin que se da a los estudios de
vocalizacin; pero las ms de las veces es efecto de una mala disposicin del rgano vocal
[Fargas y Soler, p. 79].
Espiracin. Expulsin del aire introducido en los pulmones, durante el acto contrario llamado
inspiracin, y que con ste constituye la funcin respiratoria. Tmase algunas veces en
sentido de Pausa o Silencio confundiendo la espiracin con la aspiracin [Pedrell, p.163].
Estilo. Carcter distintivo de composicin o de ejecucin. Este carcter vara mucho segn los
pases, gusto de los pueblos y genio de los autores: segn las materias, los lugares, los
tiempos, los sujetos, las expresiones, etc [Palatn, p. 62].
En msica hay estilo de iglesia, de teatro y de saln o de cmara. Todo artista, que no
es un mero imitador, tiene su manera propia, su estilo de ejecucin [Pardo Pimentel, p. 98].
Estudio. La accin de estudiar.-Su efecto.-Pieza de msica compuesta con el objeto de facilitar
el mecanismo y de vencer una dificultad tcnica del mismo, vocal o instrumental, en la cual
domina ordinariamente el pasaje o tema objeto del estudio de aquella dificultad tcnica
[Pedrell, p.165].
Expresin. En el canto es la viva y natural representacin de las pasiones que indique el
sentido del argumento. Las contorsiones inmoderadas, los gestos producidos por un acento
afectado y hasta ridculo, han hecho grandes esfuerzos desde las escuelas del mal gusto para
levantarse con el honroso ttulo de expresin. El cuerpo filarmnico mira en estas
extravagancias las debilidades humanas, y libra su aplauso a la algazara de la tumultuosa
ignorancia: qu expresin es la celebran los que no entienden la letra de lo mismo que se
canta? y cul ser la del que cante sin comprender la significacin de las palabras?
[Guijarro, pp. 12-13].
La viveza y energa con que se manifiestan los afectos en la representacin teatral, y en
las dems artes imitatorias como la Msica, Danza, etc. [Palatn, p. 62; Pedrell, p. 169].
Calidad por la cual siente el msico y produce con vehemencia todos los sentimientos
e ideas que debe expresar. [] En cuanto a la ejecucin vocal, a parte de la expresin ms o
menos innata de cada cantor que proviene del ms o menos gusto y sentimiento de que est
dotado, hay voces fuertes que imponen por su timbre o calidad; otras que son naturalmente
sensibles y delicadas y que se dirigen al corazn por su dulzura [Fargas y Soler, p. 80].
En la ejecucin, la voz humana es la que ms se presta, sin duda, a producir los efectos propios
de la expresin. Al compositor pertenece solo el emplearla, segn sus diferentes timbres,
disponindola de modo que produzca el efecto ms adecuado a la situacin que haya de
expresar. En general, las voces elevadas se prestan a expresar los sentimientos tiernos y
apacibles, mientras las voces de bajo interpretan mejor los sentimientos enrgicos, como el
valor, la ira, etc. [Parada y Barreto, p.165].

208

Extensin. La mayor o menor distancia que media entre el sonido ms grave y el ms agudo, o
la suma de todos los sonidos entre los dos extremos de una voz o de un instrumento. [] La
extensin es una cualidad muy apreciada en la voz de un cantante [Pardo Pimentel, pp. 9798].
La extensin en las voces es la distancia de los sonidos que alcanzan, desde el ms
grave hasta el ms agudo; y as se dice: que una voz tiene mucha o poca extensin segn
sean ms o menos extensos sus lmites del grave al agudo [Fargas y Soler, p. 81].
Dse este nombre a todos los sonidos que recorre una voz o un instrumento, desde el
sonido ms grave de todos hasta el ms agudo [Parada y Barreto, p.166].
Extincin de la voz. Afona incompleta en que la voz no falta enteramente, pero sus sonidos
son muy dbiles [Pedrell, p.169].
Estudio, -s. Pieza de msica compuesta a propsito para facilitar el mecanismo de la voz o la
ejecucin de los instrumentos. Los compositores dan a estas piezas un carcter meldico, a
fin de hacer ms agradable el trabajo del estudio. Los estudios se distinguen de los
ejercicios en que tienen una forma ms regular que estos, que son puramente elementales.
Los estudios compuestos para la voz se llaman particularmente de vocalizacin [Fargas y
Soler, p. 82].
Accin de familiarizarse con las dificultades que ofrece el aprendizaje de un
instrumento o el ejercicio de la voz. El estudio bien dirigido forma al artista. No consiste en
estudiar mucho, sino en estudiar bien, para obtener los buenos resultados de un trabajo bien
dirigido. [] Se da el nombre de estudios, a una reunin de ejercicios progresivos sobre
cada una de las principales dificultades del mecanismo de la ejecucin vocal o instrumental
[Parada y Barreto, p.166].
Lo mismo que ejercicio [Agero, p. 23].

F
Fabarios. Segn parece los antiguos dieron este nombre a los cantores porque coman habas,
las cuales crean buenas para conservar y fortificar la voz [Pedrell, p.170].
Falsas (Voces). Dcese de los que entonan falso por defecto del odo o quiz de la voz
[Pedrell, p.174].
Falsear. Disonar de las dems las voces y tratndose de cuerdas, las de los instrumentos
[Pedrell, p.174].
Falsete. La voz que siendo natural de tenor se modera y recoge para cantar una composicin
de tiple [Palatn, p. 63].
Porcin de voz aguda que no pudiendo producirse por el pecho sale de la cabeza
[Guijarro, p. 13].
Voz sobre-laringiana, le llama Mr. Lichtenthal. Falsete es la voz de cabeza, la que
produce el hombre cuando imita la de mujer. Nuestro diccionario de la lengua la define as:
La voz que siendo natural de tenor, se modera y recoge para cantar una composicin de
tiple. Hay hombres que conservan en la edad viril, y toda la vida, la voz de la primera edad.
Antes de introducirse en la capilla pontificia i castrati, los falsetes, casi todos espaoles,

209

cantaban en ella las partes de soprano y de contralto. Juan de los Santos, que muri en Roma
en 1625, fue el ltimo falsete espaol de la capilla de los Papas [Pardo Pimentel, p. 98].
Dse este nombre a una especie de voz producida por el hombre, cuando subiendo al
agudo mas all de la extensin natural de su voz, produce sonidos que imitan la voz de
mujer.-Esta voz es llamada con bastante propiedad voz de cabeza [Parada y Barreto,
p.169].
Cuando las voces salen de su extensin natural recurren a la voz llamada falsete o de
cabeza [Agero, p. 24].
Voz que se forma sobre la laringe y que se llama ms propiamente Voz de cabeza. Esta
clase de voz solo es propia de los hombres y de los tenores en particular [Pedrell, p.174].
Voz artificial o forzada, que se forma sobre la laringe, llamada tambin voz de cabeza. Es
solo propia de los hombres, y en particular de los tenores [Torrellas y Pahissa, vol. I, p. 471].
Falsetistas. Alti naturali; cantantes que ejecutaban las partes de soprano y contralto durante la
poca de mayor florecimiento del estilo polifnico a capella, o sea durante el siglo XVI.
Dichas partes de soprano y contralto se confiaban preferentemente a nios o muchachos
jvenes; el timbre de sus voces es mejor que el falsete de los hombres, por lo que los tenores
falsetistas se empleaban solamente cuando no haba nios de coro. En el siglo XVII empez
a consentirse de un modo oficioso la intervencin de los castrati en las capillas de msica
[Torrellas y Pahissa, vol. I, p. 471].
Falsettisti (it.). Vase castrado. Eran clebres los falsetistas espaoles de la capilla pontificia,
antes de la introduccin de los evirati, que reemplazaron a aquellos, y se introdujeron en
dicha capilla el ao 1601 [Pedrell, p.174].
Falso, a. Esta palabra es opuesta a justo. Se canta o toca falso cuando no se entonan bien los
intervalos, la voz falsa es por defecto del mal odo y no de la glotis, [] [Palatn, p. 63].
Falso (Cantar). Dcese cuando no se entonan los intervalos con rigurosa exactitud por
demasiado altos o demasiado bajos [Pedrell, p.174].
Fermata. Esta palabra italiana significa una sucesin meldica, que antecede o precede al
caldern.-La fermata se ejecuta siempre con la medida ad libitum, y viene a ser como un
adorno o dilogo que forma una voz o un instrumento antes o despus de haber quedado
suspensa en un sonido prolongado.-En pasajes de esta naturaleza es en donde se admira a
veces la brillantez y el gusto de la ejecucin de un cantante o de un instrumentista [Parada
y Barreto, p.170].
Es una sucesin de notas pequeas que se ejecutan casi siempre a voluntad; no tienen
valor ninguno real dentro del comps y slo por la proporcin de su forma y carcter de la
composicin, es como se indica el grado de lentitud o velocidad o manera de ejecutarse
[Agero, p. 25].
[Fermata, Corona, Cadenza o Comune (it.)]. V. estos trminos y, adems CALDERN.
Fermata equivale en italiano a pausa, de la accin de fermarsi, pararse [Pedrell, p.176].
Palabra italiana que significa pausa y designa un final de fragmento musical, preparado
por una cadencia ms o menos adornada. Se representa por medio de una corona o
caldern [Torrellas y Pahissa p. 483].
Fiato (it.). Aliento, viento, aura, soplo, espiracin, etc. [Pedrell, p.176].
Filando (it.). Regulando los sonidos [Agero, p. 25].
Graduando el sonido, hincharlo, ensancharlo poco a poco y despus disminuirlo
[Pedrell, p.178].

210

Filar el sonido. Dse este nombre a la accin de producir un sonido de larga duracin,
principiando muy piano, aumentando gradualmente la fuerza, y disminuyndolo hasta
concluir como principi, cuyo efecto se indica con un signo llamado regulador [Parada y
Barreto, p.176].
Accin de prolongarlo y sostenerlo procurando emitir la voz sin tomar aliento durante
el espacio de tiempo que debe durar la accin de este efecto vocal [Pedrell, p.178].
Filar un sonido equivale a disminuir gradualmente su intensidad, pero sin alterar su
timbre [Torrellas y Pahissa, vol. I, p.490].
Filet de voix (it.). Hilo de voz [Pedrell, p.178].
Final. La conclusin de un acto o de toda una pera, a la cual concurren todas las voces como
en coro para dar importancia a la obra. Los ruidosos finales puestos en seguida de escenas
triviales y de poco mrito, es lo que ms demuestra el pedantismo en esta clase de msica
[Guijarro, p. 13].
El de un acto de pera. As se llama a la composicin que lo termina y que consta de
arias, dos, quintetos, coros, etc. El inventor de los finales es Nicols Logroscino, que
floreci en la primera mitad del siglo anterior [Pardo Pimentel, p. 99].
Pieza o trozo de msica por la cual se termina un acto de pera, de baile o de
cualquiera otra composicin musical. El final de un acto de pera suele ser una pieza
concertante muy desarrollada, conteniendo una o ms partes cantantes y coros. Logrocino,
compositor que floreci en el siglo XVI fue el inventor de los finales, y Paisiello fue el
primero que los introdujo en las peras a mediados del siglo XVIII [Fargas y Soler, p. 86].
Fingir la voz. Abultar el que canta el sonido para que parezca mayor de lo natural Palatn, p. 64].
Fioco, fioca (it.). Dcese del sonido cuando es dbil oscuro y, especialmente de la voz cuando
se oscurece o se pone afnica por el catarro, etc. [Pedrell, p.179].
Fioriture. Adorno del canto. En la clase y uso de las fioriture se distingue el cantante de
talento y de buena escuela [Pardo Pimentel, p. 99].
Palabra italiana espaolizada en la msica, que significa adornos del canto [Fargas y
Soler, p. 86].
Palabra italiana que significa adornos en el canto [Parada y Barreto, p.176].
En castellano floreos; son los adornos que se ponen a algunas composiciones y los que
hacen los artistas de por si a su capricho [Agero, p. 25].
Palabra italiana que equivale a floreo, adorno, etc. [Pedrell, p. 179; Torrellas y
Pahissa, vol. I, p. 491].
Flautado [flautato]. Indica que se ha de imitar en l los sonidos de la flauta. Se dice un sonido
flautado, una voz flautada, para expresar que el sonido o la voz imita la dulzura de la flauta
[Fargas y Soler, p. 88].
Se aplica metafricamente a una voz fingida y llena de hipocresa [Pedrell, p.184].
Flexibilidad. Se dice en el canto de cierta elasticidad, morbidez y blanda ondulacin que debe
tener una voz, para aumentar o disminuir la intensidad de los sonidos sin el menor esfuerzo
[Fargas y Soler, pp. 88-89].
Se dice de la elasticidad que debe poseer la voz en el canto para aumentar o disminuir
la intensidad de los sonidos sin el menor esfuerzo [Pedrell, p.189].
Flexible. la voz que rene cierta elasticidad en la emisin de los sonidos [Agero, p. 25].
Florear. Revestir, glosar [Melcior p. 380].

211

Floreo,-s. Lo mismo que fioritura; nota de adorno extraa al acorde y que se encuentra entre
dos notas reales del mismo nombre y sonido [Agero, p. 26].
Lo mismo que adornos [Pedrell, p.189].
Fluido. Se dice estilo fluido, canto fluido del que exige precisamente las calidades de que se
habla en el artculo Flexibilidad; de manera que una voz flexible es apta para producir un
canto fluido [Fargas y Soler, p. 89].
El canto bello y natural que produce buen efecto en el odo, juez supremo del arte
[Agero, p. 26].
Fonacin. Conjunto de fenmenos fisiolgicos que concurren en el hombre y en los animales a
la produccin de la voz y a la palabra [pedrell, p.190].
Forzar la voz. Es producir los sonidos con esfuerzo; sacarla de su extensin natural, ya sea por
lo grave o por lo agudo; esto es, gritar ms bien que cantar. Toda voz o instrumento que se
fuerce en la ejecucin, pierde la dulzura natural y la afinacin [Fargas y Soler, p. 90].
Producir los sonidos con esfuerzo, violencia, etc. [Pedrell, p.191].
Frasear. En la ejecucin de la msica es dar a cada frase el carcter conveniente, presentando
del perodo musical con elegancia, nobleza y adornos inspirados por el gusto que prescriba
una buena escuela, y conducirla con arte desde su principio hasta el fin, sin omitir nada de
cuanto pueda contribuir a aumentar su efecto [Fargas y Soler, p. 91].
Aplcase esta voz a la ejecucin de la msica en general que equivale al arte de bien
decir o de bien cantar que deben observar los cantantes y los instrumentistas [Pedrell, p.192].
Fredon (fr.). Antigua palabra, poco empleada actualmente, que significaba una especie de
temblor desagradable de la voz [Pedrell, p.192].
Fuerte. El esfuerzo de la voz en el pasaje o nota que seala el signo representado con una f.
Palatn, p. 65].

G
Galn. El actor encargado de desempear alguno de los principales papeles serios, con
exclusin del de barba: y as se dice, primer galn, segundo galn, etc. [Pedrell, p.196].
Gangoso. Se dice de la persona que habla gangueando y de la voz que resulta del gangueo
[Pedrell, p.198].
Ganguear. Hablar despidiendo el sonido por las narices [Pedrell, p.198].
Gangueo. Accin de ganguear.-Su efecto [Pedrell, p.198].
Gair. Aullar el perro con sonido ronco y triste cuando le han dado algn golpe. Graznar las
aves. Metafricamente: hablar un hombre con dificultad y sin poder echar la voz, cuando
est enronquecido [Pedrell, p.198].

212

Garganta. Parte anterior e interna del cuello. Conducto que tiene su origen en la cmara
posterior de la boca y base de la lengua. Por l se efecta la respiracin y en l se engendra
la voz. Garganta, metafricamente significa algunas veces la voz.Buena garganta, hermosa voz, facilidad y destreza en el canto.
Hacer de garganta, cantar con adornos, como un ruiseor
Tambin se dice cantar con la garganta para indicar que se canta con indebido esfuerzo
(Lacal, p. 200).
Tener buena garganta. Ejecutar mucho con la voz en el canto [Palatn, p. 67].
Nombre dado, generalmente, a la parte anterior e interna del cuello, correspondiente a la
cmara posterior de la boca, y que comprende la laringe y la faringe. Metafricamente:
facilidad y destreza en cantar, y as decimos: tiene muy buena garganta. Refrn. Seca la
garganta, ni grue ni canta: le usan los bebedores para disculpar su aficin a beber a
menudo [Pedrell, p.198].
Garganta (Hacer de). Familiar: preciarse de cantar bien haciendo alarde de gorjeos y
quiebros [Pedrell, p.198].
Garganta (Tener buena). Familiar: tener facilidad de ejecucin en el canto [Pedrell, p.198].
Garganteador. El que hace trinos (Lacal, p. 200).
Garganteadura. El acto de gargantear.-Su efecto [Pedrell, p.198].
Gargantear [o gargantar]. Cantar haciendo quiebros con la garganta [Palatn, p. 67 ; Pedrell, p. 198].
Hacer gorjeos u otras rpidas inflexiones de la voz. De ah Garganteadura, Garganteo,
Garganteado (p. 200)
Garganteo. La accin de cantar garganteando [Palatn, p. 67; Pedrell, p. 198].
Gargantez. Lo mismo que Garganteo [Palatn, p. 67].
Gemir. Expresar naturalmente con sonido y voz lastimosa la pena que aflige el corazn
[Palatn, p. 67].
Gestero. Que tiene el hbito o el vicio de hacer gestos [Pedrell, p.201].
Gesticulacin. Movimiento del rostro, que indica algn afecto, alguna pasin [Pedrell, p.201].
Gesticulador La persona que gesticula [Pedrell, p.201].
Gesticular. Perteneciente al gesto o a la gesticulacin.-Hacer gestos, visajes o movimientos
con el rostro [Pedrell, p.201].
Gesto. Movimiento que se hace, bien con los ojos, bien contrayendo los msculos de la cara.
El gesto es de gran eficacia en la declamacin y el todo en el arte del mmico o la
pantomima [Pedrell, p.201].
Ginebra. Ruido confuso de voces humanas sin que ninguna pueda percibirse con claridad y
distincin [Palatn, p. 67].
Glopete [o grupeto]. Gruppetto [Fargas y Soler, p. 94].
Dse este nombre a un pequeo grupo de sonidos, que antepuesto o pospuesto a una
nota, sirve para dar ms variedad y amenidad al canto. El glopete no forma parte de la
medida (Parada y Barreto, p.201].
Anticuado: Grupeto [Pedrell, p.204].

213

Glosa. La variacin que diestramente ejecuta el msico sobre unas mismas notas o solfa, pero
sin sujetarse a ella [Palatn, p. 67].
De glosar. Lo mismo que carrera. Glosa es lo que los franceses llaman roulade.
Interpolacin a rpida ejecucin entre las notas del acorde y las de trnsito [Guijarro, p. 14].
Pasaje que hace una voz en el canto de muchas notas sobre una misma slaba. E juzga
de la habilidad de un cantor por su ms o menos limpieza y agilidad en el canto. As se dice
en este sentido: Tal cantor glosa bien; tal otro tiene poca agilidad en glosar, o glosa mal
[Fargas y Soler, p. 94].
Es la variacin de un motivo, sin que por esto pierda nada del efecto primitivo
[Agero, p. 28].
Poticamente: composicin cuyas estrofas van terminando por su orden con cada uno
de los versos de otra estrofa, amplificando el sentido de ellos. Musicalmente: voz que canta
sobre una misma slaba distintos valores de nota, lo cual viene a ser como una especie de
vocalizacin. Variaciones compuestas y ejecutadas sobre unas mismas notas, pero sin
sujetarse rigurosamente a ellas, salvando determinadas reglas establecidas en la tcnica
antigua []. Algunos autores antiguos hacan uso de este nombre para indicar ciertos
adornos viciosos y de mal gusto [Pedrell, p.205].
Glosa aleada. Daban antiguamente este nombre a unas notas de adorno que formaban un
diseo particular, subiendo y bajando a manera de ondulaciones [Pedrell, p.205].
Glosa artificial. Especie de dibujo meldico, llamado as por los antiguos, por contener mayor
nmero de notas de adorno que las dems especies de glosa [Pedrell, p.205].
Glosa trinada. Daban este nombre en la antigedad a un sonido que se apoyaba trinando
mientras otra voz formaba un diseo [Pedrell, p.205].
Glosado. De Glosar [Palatn, p. 67].
Glosador. El que glosa [Palatn, p. 67].
Glosar. Hacer variaciones sobre unas mismas notas o solfa, pero sin sujetarse a ella [Palatn,
p. 67; Pedrell, p. 205].
Glotis. Abertura o hendidura triangular, comprendida entre las cuerdas bucales derechas e
izquierdas. Se presenta bajo la forma de dos tringulos isceles, superpuestos y regulares,
cuya base est dirigida hacia atrs y el vrtice hacia adelante. Es la parte ms estrecha de la
laringe [Pedrell, p.205].
Pequea abertura oblonga situada en la parte ms estrecha de la laringe, debajo de la
epiglotis y entre los ligamentos superiores y las cuerdas vocales que estn en la parte
inferior. Llamronse as esas cuerdas, porque se crey que formaban los sonidos vibrando
como las cuerdas sonoras frotadas por el arco. Los fisilogos han demostrado que vibran
como las lengetas batientes de los tubos sonoros, y que los sonidos as producidos, son
ms o menos agudos segn, por la tensin de las cuerdas vocales, se modifica la forma y las
dimensiones de la abertura que llamamos glotis [Lacal, p. 208].
Gola (it.). Es en castellano garganta; cuando los cantantes no pueden ejecutar un canto de
pecho, lo efectan de cabeza, o ms propiamente, de garganta sin hacer esfuerzo alguno;
este modo de cantar corresponde a lo que en Espaa se llama cantar en falsete [Agero, p.
28].
Garganta [Pedrell, p.205].
Gola (Voce di). (it.). Voz de garganta [Pedrell, p.205].
Gorgeado. Gorgear [Palatn, p. 68].
Gorgeador, -ra. El que gorgea [Palatn, p. 68; Pedrell, p. 207].

214

Gorgeamiento. Lo mismo que Gorgeo [Palatn, p. 68].

(Anticuado): gorjeo [Pedrell, p.207].
Gorgheggiamento (it.). El acto de gorjear, trino de la voz hecho con la garganta [Pedrell,
p.207].
Gorgear. Hacer quiebros con la voz en la garganta [Palatn, p. 68; Pedrell, p. 207].
Gorgheggiare (it.). Gorjear. El gorjeo de los pjaros y por extensin los trinos que se hacen
con la voz de garganta. Dcese de la manera especial de cantar con voz de garganta en
posicin al gorgogliare del vientre [Pedrell, p.207].
Gorgheggiatore, trice (it.). Que gorjea [Pedrell, p.207].
Gorjeo. [Gorgeo] El quiebro de la voz en la garganta [Palatn, p. 68].
Paso rpido ejecutado con la voz. Los buenos cantantes le usan con prudente
economa. Es hoy palabra de poco uso [Pardo Pimentel, p. 99].
[Gorgeo] Palabra con la cual se designa un pasaje rpido, ejecutado con la garganta, como
trinos, arpegios, etc. [Parada y Barreto, p.206].
La accin de gorjear. El gorjeo de los pjaros. Las articulaciones imperfectas en la voz
de los nios, semejantes a trinos. Pasaje rpido de sonidos ejecutados con la voz que
implica gran flexibilidad en la garganta. La agilidad con que se ejecuta le ha dado el nombre
de gorjeo, a imitacin del de los pjaros. El trino mismo en otra de las acepciones de este
sustantivo masculino [Pedrell, p.207].
Gorgheggio. Vase Gorgeo [Parada y Barreto, p.206].
Gorjeo. Trino de voz que produce el gorjeo [Pedrell, p.207].
Gorgie (it.). Llmanse gorgie los acentos o pasajes breves pronunciados con cierta presteza,
vibracin y temblor de voz, de donde se dice tirar di gorgia de aquel modo de cantar en que
la voz parece sale encrespada y violentamente [Pedrell, p.207].
Gorgoritas, -os. Los quiebros de la voz que se hacen en la garganta, especialmente en el
canto [Palatn, p. 68].
Se dice que un cantor hace gorgoritos cuando recarga muchas glosas en el canto, hasta
rayar en abuso, siendo en perjuicio del buen gusto [Fargas y Soler, pp. 94-95].
Cuando un cantante recarga el canto con muchos floreos y hace temblar su voz, se dice
que hace muchos gorgoritos, siendo de mal gusto [Agero, p. 29].
Familiar: gorgoritos [Pedrell, p.207].
Gorgoriteado, -da. Gorgoritear [Palatn, p. 68].
Gorgoritear. Hacer quiebros con la voz en la garganta, especialmente en el canto [Palatn, p.
68; Pedrell, p.207].
Gorgoritos. Msica recargada de glosas, cuyo merito estriba en el xito de su ejecucin
[Guijarro, p. 14].
Los quiebros o sonidos vibratorios producidos por la voz en la garganta, especialmente
cantando [Pedrell, p.207].
Gorgoritos (Hacer). Se dice de un cantante cuando introduce muchas glosas o floreos en el
canto, hasta rayar en abuso, siendo esto en perjuicio del buen gusto [Pedrell, p.207].
Gracia. Entre otras acepciones, hermosura, perfeccin, primor, elegancia en los inventos del
arte, garbo, donaire, delicadeza y propiedad en la ejecucin de la obra artstica.-En poesa y

215

retrica: el buen efecto que resulta de la eleccin de voces, de la armona de las frases y,
principalmente, de la delicadeza de ideas y descripciones [Pedrell, p.208].
Grave. Es grave la voz que tiene su diapasn en las primeras escalas [Guijarro, p. 14].
Graznido. Canto desigual y como gritando que disuena mucho al odo, y que en cierto modo
imita la voz del ganso [Palatn, p. 68].
Greguera. La confusin de voces que no dejan percibirse al odo clara y distintamente
[Palatn, p. 68].
Grita o Gritera. Confusin de voces altas y desentonadas [Palatn, p. 68].
Gritar. Levantar la voz ms de lo acostumbrado [Palatn, p. 68].
Es dar demasiada fuerza a la voz en el canto, de modo que a ms de ser desagradables
los sonidos, parecen gritos. El gritar es un defecto de los cantores que carecen de suficiente
voz o arte [Fargas y Soler, p. 97].
Grito. La voz sumamente esforzada y levantada [Palatn, p. 68].
Es el esfuerzo que hace la voz para entonar un sonido, saliendo ste agrio y
desagradable [Agero, p. 29].
Sonido inarticulado, vivo, fuerte, penetrante e instantneo producido por una persona.
Por extensin, la voz sumamente esforzada y levantada [Pedrell, p.210].
Grupetto. Palabra italiana que indica un grupo de pocas notas, que forman un adorno en el
canto, el cual se ha de articular con ligereza, esforzando la primera nota ms que las otras.
En el movimiento, el grupetto ha de seguir el de la pieza de msica y el carcter de la frase
en que se halle; es decir, que en un canto lento el grupetto se ha de ejecutar con lentitud,
menos lento en un andante y con energa y prontitud en un canto de movimiento vivo
[Fargas y Soler, p. 97].
Vase Glopete [Parada y Barreto, p.209].
Gruppetti. Grupetos o mordentes en castellano; los hay de dos, de tres y cuatro figuras,
pudiendo ser rectos o circulares; las notas que los indican son ms pequeos que las
ordinarias [Agero, p. 29].
Gusto. Don de la naturaleza para tocar y cantar, y as se dice: fulano y zutano tienen gusto, y
es el que mejor se siente y se explica menos, y no sera lo que es si se pudiese definir
[Palatn, p. 69].
El gusto tiene su origen en la bella naturaleza: all deben adquirirlo aquellos que
aspiren por medio de un corazn sensible y una imaginacin ardiente al glorioso ttulo de
perfectos filarmnicos. El gusto y la expresin son cosas distintas. Para componer se
necesita ms gusto que expresin, para ejecutar ms expresin que gusto [Guijarro, p. 15].
Facultad de sentir lo bello y lo sublime. El buen gusto en la ejecucin de la msica
consiste en dar a la meloda la conveniente gracia y expresin [Pardo Pimentel, p. 99].
Facultad de sentir lo bello y lo sublime, las que se considera bajo dos aspectos: 1 la
facultad trascendental u originaria; 2 la emprica; esto es, la que obra activamente en cada
individuo con relacin a los objetos; as pues el gusto debe cultivarse. Cuando se dice que
uno no tiene gusto, puede entenderse de dos modos: 1 que aquel de quien se dice, por
origen no es susceptible del placer esttico; cuya sola suposicin indica que es in capaz de
sentir lo bello y sublime, ni an de conocerlo; 2 puede indicar tambin que en algunos este
sentimiento no es vivo. As es, que aunque todos los hombres estn dotados de gusto, bajo
la relacin trascendental, a veces estn faltados de l bajo la emprica. El gusto, en la

216

ejecucin de la msica, consiste en dar a la meloda la gracia y expresin que le convenga

[Fargas y Soler, pp. 98-99].
Esta palabra se toma en msica por la mas o menos expresin con que un cantante o
instrumentista ejecuta, ya sea con la voz o con el instrumento.-As se dice: tal instrumentista
toca con gusto, o tal cantor canta con gusto, para indicar que expresa bien y que siente la
msica que ejecuta [] [Parada y Barreto, p.216].
[Gusto (con)]. Don que tiene aquel que siente inclinacin a todo lo bello [Agero, p. 30].
Gusto del canto. Se llama as el cantar o tocar haciendo algunos adornos convenientes
[Palatn, p. 69].
Gutturalis (lat.). Signo neumtico de adorno que indicaba temblor de voz y consista en
repetir aceleradamente una misma nota por medio de contracciones de la garganta. Su
efecto era este, aplicado a una nota de valor relativo al de este ejemplo [Pedrell, p.216].
Gutural. Sonido desapacible que a las veces un cantor produce por falta de mtodo en sus
estudios [Guijarro, p. 15].
Se dice que una voz o sonidos son guturales cuando se forman en la laringe; esto es, que
salen de la garganta, para hacer distincin de cuando sale del pecho [Fargas y Soler, p. 99].
Sonidos guturales son aquellos formados por las inflexiones de la laringe, sin que la
fuerza del sonido sea producida por al accin directa de los pulmones, y si por la vibracin
del aire en la garganta [Parada y Barreto, p.216].
Se llama as al sonido que se emite por medio de la laringe [Agero, p. 30].
Lo que pertenece a la garganta o es propio de ella.-Gramaticalmente: lo que se
pronuncia con la garganta, como sonido gutural, letra gutural [Pedrell, p.216].
Guturalmente. Con sonido o pronunciacin gutural [Pedrell, p.216].

H
Hablado. Dcese de la parte que en las zarzuelas se habla o se declama hablando, que alterna
con las piezas cantadas [Pedrell, p.217].
Hacer pifia. En el canto se hace pifia cuando se produce algn sonido semejante a los de una
voz ronca, como si lo causase alguna reuma u otro impedimento momentneo de la
garganta. As en las voces como en los instrumentos los mejores profesores estn expuestos
a hacer pifia o pifiar; porque muchas veces esto proviene de cansancio, particularmente en
los instrumentos, y an ms bien de predisposiciones naturales o pasajeras en las voces
[Fargas y Soler, pp. 99-100].
Hilar los sonidos. Es prolongarlos en el canto tanto tiempo como pueda permitirlo la
respiracin, debiendo empezarse piano y crecerlos hasta el fuerte, disminuyndolos luego
con las mismas gradaciones [Fargas y Soler, p. 228].
Especialmente en las partes cantables, es matizar y aumentar el volumen de los sonidos
tanto como puede permitirlo la respiracin o la arcada, si es en los instrumentos de cuerda y
arco, principiando piano hasta llegar al fuerte, disminuyndolos poco a poco, hasta volver al
punto de partida [Pedrell, p.221].
Hueco. Lo que tiene sonido retumbante y profundo; y as decimos: Voz hueca [Palatn, pp. 69-70].

217

I
Imitando la voce. Imitando las inflexiones de la voz [Agero, p. 30].
Imitar. Ejecutar alguna cosa como cantar o tocar algn instrumento a ejemplo o semejanza de
otro u otra, etc. [Palatn, p. 70].
Impostar la voz. Educarla y robustecerla segn la edad, sexo y circunstancias del individuo
para que hacindose la emisin con arreglo al arte y a las leyes de la fonacin, se obtengan
los mejores resultados de todas y cada una de las partes que en el aparato vocal contribuyen
a formar el sonido [Lacal, p. 241].
Improvisacin. Es la ejecucin de una pieza de msica al mismo tiempo que se va formando
en la imaginacin de su autor [Agero, p. 31].
Improvisador. Msico que posee la facultad de improvisar con la voz, o sobre un
instrumento [Parada y Barreto, p.233].
Improvisar. Hacer y ejecutar de improviso un trozo de msica vocal o instrumental [Fargas y
Soler, p. 104].
Incantable. Lo que no se puede cantar por no alcanzar la voz a la distancia que hay entre tono
y semitono [Palatn, p. 70].
Indignazione (con). Indica que la espresin del canto ha de ser enrgica y vigorosa a manera
de una persona que habla indignada [Parada y Barreto, p.233].
In disparte. Expresin italiana que significa a parte, y que cuando se emplea en la msica
vocal, advierte al cantor que ha de cantar como si no le oyesen los dems interlocutores
[Fargas y Soler, p. 105].
Infantil (Voz). La voz propia de los nios, llamada tambin, voz blanca [Pedrell, p.228].
Infantilla. Cancin corta que canta uno en el Teatro, la cual vaticina una cosa adversa y a
veces prspera [Palatn, p. 70].
Inflexin. Hablando de la voz es la elevacin o depresin que se hace con ella, quebrndola o
pasando de un tono a otro [Palatn, p. 70].
La de la voz consiste en la elevacin, depresin y variaciones que se hace con ella de
los sonidos [Fargas y Soler, p. 105].
Insieme. Esta palabra italiana indica en msica que dos o ms partes vocales o instrumentales
han de ir unidas en la ejecucin de un canto o en algn pasaje de ste [Fargas y Soler, p.
105; Parada y Barreto, p.236].
Inspiracin. Uno de los fenmenos fsicos que concurren al acto de la respiracin y que
consiste en la dilatacin de la cavidad formada por las paredes del pecho, a beneficio de los
msculos llamados inspiradores [Pedrell, p.229].

218

Inteligente. El que no solo siente y conoce lo bello en las obras del arte, sino que tambin
posee la parte mecnica u cientfica del mismo; conocimientos muy suficientes para poder
juzgar con criterio del mrito de las obras. El inteligente se distingue del mero aficionado,
en que sabe definir o dar a conocer en qu consiste lo verdaderamente bello, y porque
medios se obtiene [Fargas y Soler, p. 107].
Intermedio. Llmase as una clase de opereta cmica, o un pequeo baile que se toca en algunos
teatros extranjeros entre uno y otro acto de una pera grande [Fargas y Soler, p. 107].
Introduccin. Principio de una pera, msica sin interrupcin, que comprende a varias piezas
y escenas. La introduccin es de las formas ms modernas de la pera; es obligada [Pardo
Pimentel, pp. 99-100].
Principio de una pera u otra obra dramtica, en la cual la msica sigue sin interrupcin
y que a veces contiene muchas escenas. La introduccin es una de las piezas ms modernas de
la msica dramtica, y casi indispensable en las peras [Fargas y Soler, p. 108].

J
Jcaras. Romances puestos en msica que tuvieron origen en Espaa a principios del siglo
XVII y que se cantaban en los teatros. Los aires de jcara tambin se aplicaron al baile,
particularmente despus de la invencin de la tonadilla, pues entonces empez a caer en
desuso el canto de las jcaras [Fargas y Soler, p. 110].
Jocoso, -sa. Se dice que una pieza de msica es jocosa cuando, con ser del gnero dramtico,
es alegre y divertida (vase Bufa) [Fargas y Soler, p. 112].
Justo. Tocar justo, cantar justo, es entonar o ejecutar con afinacin una voz o instrumento
[Fargas y Soler, p. 112].
Justificacin. Es ejecutar exactamente lo que est escrito en la msica, ya sea en el canto o en un
instrumento, sin faltar en lo ms mnimo al comps y a la afinacin [Fargas y Soler, p. 112].

L
Labbro (it.). Cantar a flor di labbro dcese de determinado efecto de emisin de la voz que se
produce cantando con cierta suavidad [Pedrell, p.251].
Labio. Cada una de las partes que forman el contorno de la boca. Sirven para la aprehensin de
los alimentos, la pronunciacin [Pedrell, p.251].
Lamentable. Lo que infunde tristeza y horror; y en este sentido se dice: Voz lamentable, rostro
lamentable [Palatn, p. 71].
[Lamentabile, lamentable]. Esta palabra indica que la pieza a cuyo movimiento y expresin se
refiere, se ha de ejecutar muy lentamente y con melancola. Es preciso tambin que el que
ejecute exprese los lamentos de una alma que sufre, cuyos gemidos acompaan la queja
[Fargas y Soler, p. 113].

219

Lamentacin. Composicin de msica vocal con acompaamiento de orquesta o de piano u

rgano expresivo, violn y contrabajo, y que slo se ejecutan el Mircoles, Jueves y Viernes
Santo [Agero, p. 33].
Languendo. Palabra italiana que indica se han de ir arrastrando las notas en que se halla
escrita, debilitando poco a poco sus sonidos [Fargas y Soler, p. 114].
Languente. Esta palabra que significa debilitado o desmayado, en la msica indica a veces que
se ha de retardar el movimiento; y pide una ejecucin desnuda de adornos y poca vibracin
de los sonidos [Fargas y Soler, p. 114].
Laringe. rgano impar, simtrico, regular, conoideo, compuesto de diversas piezas movibles
unas sobre otras, interiormente tapizado por una membrana mucosa que es continuacin de
la faringe: est situado en la lnea media del cuerpo en la parte superior y anterior del cuello,
detrs de los msculos de la regin hioidea inferior y el cuerpo del tiroides, delante de la
faringe y de la extremidad superior del esfago, entre la base de la lengua y la de la
traquearteria. Sirve para dar paso al aire que respiramos, siendo el rgano donde se produce
la voz [Pedrell, p.252].
Legando. Palabra italiana que indica se han de ligar dos o ms sonidos, es decir, pasarlos por
una inflexin de la garganta con la voz [Fargas y Soler, p. 115].
Palabra italiana, que indica ligar los sonidos, ya sea con la voz o con un instrumento.El ligado de la voz se obtiene produciendo los sonidos en una sola inflexin de sta. []
[Parada y Barreto, p.249].
Levantar. Subir de punto la voz o los instrumentos [Palatn, p. 72].
Libreto. Se llaman as los argumentos en verso de los poemas o dramas de las peras, cuyas
palabras ponen en msica los compositores [Fargas y Soler, p. 115].
Se llama al asunto potico de un drama lrico [Agero, p. 33].
Ligadura. Las hay de dos especies; esto es, de armona y del canto. [] La ligadura se
verifica en el canto, siempre que se pasan dos o ms sonidos con una sola inflexin de la
garganta [Fargas y Soler, p. 116].
Lrico, ca. Lo que pertenece a la lira [Palatn, p. 73].
Esta palabra se aplicaba en otro tiempo a la poesa que se compona para ser cantada
con acompaamiento de la lira. En el da se llama poesa lrica, toda la que est destinada a
ser puesta en msica, bien que en este arte no se use ya la lira. Por consiguiente, la palabra
lrica se plica tambin a toda msica dramtica o que se haya compuesto para cantar, con tal
que no sea sobre palabras sagradas; y por lo mismo en el da se da a la pera el nombre de
drama lrico. De esto viene que se llame teatro lrico en el que se representan peras o
piezas de msica [Fargas y Soler, pp. 117-118].
Se llama a todo lo que concierne a la msica [Agero, p. 34].
Lisonjero. Lo que agrada y deleita, como msica, Voz lisonjera [Palatn, p. 73].

220

M
Maestro. Este ttulo honorfico slo corresponde a los buenos compositores, directores y a los
que sobresalen en algn instrumento; pero se ha prodigado mucho, dndolo a profesores
adocenados [Fargas y Soler, p. 119].
Es en el arte e que ha superado las dificultades que le son propias y est en condiciones
de saber ensear ms y mejor que la generalidad de los que cultivan la msica [Agero, p. 34].
Maestro al cembalo. Se da este nombre al maestro de un teatro que dirige los cantores y la
orquesta en los ensayos de las peras; estando a su cuidado arreglarlas a la tessitura de los
cantores [Fargas y Soler, p. 119].
Maestro de msica. El que ensea a cantar, y a tocar los instrumentos msicos segn las
reglas del corte [Palatn, p. 74].
Es el que ensea el solfeo segn los principios terico prcticos [Fargas y Soler, p. 120].
Maestro de canto. El que ensea el arte del canto segn las reglas de la vocalizacin. Los
principales deberes de un maestro de canto son; formar la voz del discpulo, haciendo que
sean justas las entonaciones y de modo que adquiera un grado de flexibilidad igual en los
fuertes y pianos, tan necesario para la entonacin y a la extensin que se debe dar a cada
sonido. Acostumbrar al discpulo a leer la msica a primera vista; procurar que pronuncie y
declame con claridad y correccin y, en fin, inculcarle la expresin verdadera y natural. Es
necesario tambin que un maestro de canto conozca la parte prctica de la armona para
acompaar [Fargas y Soler, pp. 119-120].
El que ensea las reglas o ejercicios de emisin, vocalizacin, etc., y en general el arte
del canto [Pedrell, p.267].
Malsonar. Hacer mal sonido o desagradable [Palatn, p. 74].
Martellato. [Martellando] Palabra italiana que se escribe a veces en algn paso de una parte
instrumental, para indicar que la ejecucin ha de ser amartillada; es decir, que se han de
picar las notas para que se oigan bien distintamente [Fargas y Soler, p. 122].
Esta palabra italiana se aplica a la msica para indicar que los sonidos han de ser
acentuados con una inflexin bien marcada [Parada y Barreto, p.259].
Ejecucin amartillada, con fuerza y sequedad [Agero, p. 35].
[Martellando, martellato (it.), martel (fr.)]. Trminos adoptados por los compositores de
msica de piano para producir el efecto especial de martilleo en el ataque de la tecla y la
percusin de la cuerda. Este efecto fue conocido y usado por los antiguos vihuelistas. Vase
Cifra [Pedrell, p.275].
Palabra italiana equivalente a martillado, staccato, que prescribe una ejecucin fuerte y
destacada [Torrellas y Pahissa, vol. II, p.728].
Masa. Es un conjunto de voces o instrumentos [Agero, p. 35].
Mediavoz. Trmino de msica que corresponde en Italiano a Sotto voce, Mezza voce o Mezzo
forte, y que indica un modo medio de cantar o tocar entre fuerte y piano [Palatn, p. 75].
Meloda. La dulzura, primor y blandura de la voz y canto suave y armonioso [Palatn, p. 75].
Melodioso. Se dice generalmente melodioso a una sucesin de sonidos agradables al odo, a
las voces sonoras, a los cantos dulces y graciosos [Fargas y Soler, p. 124].
Se dice de un canto que produce buen efecto por su forma meldica [Agero, p. 36].

221

Melodrama. Esta palabra, en su acepcin ms exacta, significa drama en msica. una pera es
un verdadero melodrama; sin embargo ha prevalecido el uso de llamar melodrama a ciertas
piezas dialogadas, en las que slo se hace uso de la msica para el baile o para anunciar las
entradas y salidas de los actores [Fargas y Soler, p. 125].
Se entiende en msica por pera seria o drama lrico [Agero, p. 36].
Melmano. Aficionado a la msica con pasin y hasta mana. El melmano pocas veces es
msico y mucho menos hbil; pero casi siempre con pretensiones de saber. Es siempre el
primero en las funciones de msica; alaba, reprueba y critica a roso y velloso; hcese
aristarco y juez infalible. Nadie posee como l el sentimiento exquisito de lo bello, y aquel
perfecto criterio que distingue al verdadero talento de la mediana, lo bueno de lo comn o
trivial. Pero peor es an cuando el melmano pretende pasar plaza de cantor, instrumentista
o compositor; pues entonces es la pesadilla de cuantos de grado o por fuerza han de orle
cantar, tocar, o escuchar sus composiciones. Sin embargo, no todos los melmanos son tan
ridculos y extravagantes; pues a veces hay alguno de ellos que es hombre de gusto y de
verdadero sentimiento artstico [Fargas y Soler, p. 125-126].
Melopea. Se llamaba antiguamente al arte de componer o variar regularmente un canto
[Guijarro, p. 17].
Entre los antiguos era el arte o reglas para componer el canto, cuyos efectos producan
la meloda. La melopea es pues la composicin de los cantos, as como la meloda son los
cantos compuestos [Fargas y Soler, p. 126].
La melopea de los griegos era aquella parte de su msica que trataba de la manera de
formar y de conducir un canto [Parada y Barreto, p.266].
Entre los antiguos, Melopea era el arte o las reglas de la composicin del canto, cuya
prctica, efecto y aplicacin se llamaba Meloda. Asi, Melopea significaba la composicin
de los cantos y Meloda los cantos compuestos. La Melopea para decirlo ms claro se
refera a la combinacin de los sonidos independientemente del ritmo. La Melopea era la
composicin del Melos, del canto y su dulzura, como la Ritmopea era la composicin del
Ritmo. La Melopea se compona de tres partes: lepsis, mixis, chresis. La chresis se
subdivida en otras tres partes, llamadas eutchia o euthia, agoge, ipeteia. Quintiliano divida
la melopea en tres especies, que se referan a tres modos, tomando este nombre en un nuevo
sentido. Des estos modos tpicos partan los gneros que variaban o caracterizaban la
melopea; el ertico, el cmico y el encomistico. La melopea, segn su influencia sobre las
costumbres se divida en tres gneros, el sistlico, el diastltico y el eutchstico o
euchstico [Pedrell, p. 280].
Messa di voce. Expresin italiana que indica el ms bello adorno del canto, consistiendo en una
entera emisin de la voz, sostenindola sobre una de las notas ms sonoras de su diapasn,
con la gradacin sensible del pianissmo al forte y vice-versa [Fargas y Soler, p. 127].
Del italiano. En trminos generales significa emisin de la voz.- Prolongacin gradual
y disminucin gradual, despus de haber llegado al mayor grado de fuerza [Torrellas y
Pahissa, vol. II, p. 758].
Metal [de voz]. El sonido o tono de la voz [Palatn, p. 75].
Cualidad de una voz sonora [Pardo Pimentel, p. 101].
Cualidad distintiva del sonido de una voz [Fargas y Soler, p. 228].
Es el timbre especial que cada voz emite [Agero, p. 37].
Sinnimo de timbre [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 760].
Mtodo. Modo de cantar o de tocar algn instrumento, segn ciertos principios ms o menos
razonados. Se dice de un canto que tiene buen mtodo, siempre que conduzca bien la voz,
con correcta vocalizacin y una pronunciacin bien articulada. Se dice tambin de una

222

recopilacin de preceptos y reglas para formar buenos cantores, instrumentistas o msicos.

As es, que hay mtodos para cada instrumento y para cada una de las partes en que se
divide el arte [Fargas y Soler, p. 127].
En un sentido lato, y con relacin al arte musical, esta palabra significa la reunin de
muchas reglas y preceptos, destinados a formar el cuerpo de doctrina de un ramo del arte.
De los cantantes, se dice que tienen buen mtodo o buena escuela de canto, cuando poseen
una buena vocalizacin, cuando demuestran un buen estudio, hecho en la manera de
articular, de frasear y de filar los sonidos, cuando guardan todas las propias de la emisin de
la voz. En general, la palabra mtodo se aplica a aquellas obras elementales que sirven de
base a la enseanza del arte musical, ya sean en el solfeo, la composicin o los
instrumentos.-Estas obras, destinadas a hacer recorrer al discpulo por su orden progresivo
todas las dificultades de la voz o de un instrumento, son de una gran utilidad, y constituyen
lo que se llama la enseanza preliminar del arte [Parada y Barreto, p.270].
Es el libro donde se explican los conocimientos necesarios para aprender el arte o una
de sus ramificaciones [Agero, p. 37].
Mezza voce. Expresin italiana que indica que la msica as marcada se ha de cantar o tocar a
media voz; es decir, dando poca intensidad al sonido [Fargas y Soler, p. 128].
Da a entender en la ejecucin del canto, que la voz ha de ser emitida con la mitad de su
fuerza, o sea a media voz [Parada y Barreto, p.273].
Media voz [Agero, p. 37].
Indica que un pasaje debe ejecutarse piano, a media voz, con poca intensidad [Lacal, p. 297].
Mezzo soprano. Segundo tiple: voz propia de los nios y de algunas mujeres, y es de dos tonos
ms grave que la del primer tiple o Soprano. Su diapasn se extiende en lo agudo hasta el fa
de la quinta lnea en clave de sol. Pero advirtase que estos son los lmites ms generales en
la voz de mezzo soprano; pues las hay que se extienden ms en lo grave y otras en lo agudo
[Fargas y Soler, p. 128].
La voz de mujer se divide en dos especies principales, llamadas voz de soprano y voz
de contralto. La primera es la ms aguda y la que su extensin sube ms al agudo. La
segunda es menos aguda, y su extensin desciende ms al grave.-Una voz intermediaria,
que no desciende tanto como el contralto, ni sube tanto como el soprano, se llama voz de
mezzo soprano. La extensin de sta es desde el la, por bajo del pentagrama, llave de sol,
hasta el fa o sol de su segunda octava en dicha llave [Parada y Barreto, p.273].
Voz de tiple superior a la contralto e inferior a la de soprano o tiple aguda [Agero, p. 37].
[Mezzo o mezzosoprano] Indica la voz intermediaria entre la soprano y la contralto. Tambin
indica a la cantante que posee dicha voz [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 762].
Voz de mujer, entre la de tiple y la de contralto. Su extensin es generalmente de dos
8as justas, de si bemol grave a si bemol agudo [Lacal, p. 297].
Mezzo Tenore. Bartono [Lacal, p. 297].
Mixta (voz). Se dice de los sonidos que se forman sobre la laringe, a lo que comnmente se le
llama voz de cabeza o falsete. La voz mixta rara vez se encuentra en las mujeres, pero si en
casi la mayor parte de los hombres y particularmente en los que tienen voz de tenor
[Fargas y Soler, p. 130].
Esta palabra se aplica a cierta clase de voz, producida ordinariamente por aquellos que
la tienen de tenor, la cual proviene de que las vibraciones de la laringe son ms rpidas que
en la voz natural, imitando as de este modo la voz de mujer. A esta voz se llama tambin
voz de cabeza o falsete [Parada y Barreto, pp.274-275].
Modulacin. Suavidad, armona y variedad de la voz en el canto [Palatn, p. 76].

223

[Modulation (al. y fr.), modulazione (it.)]. Facilidad en la voz para variar y ductilizar los
sonidos con suavidad [Pedrell, p. 291].
Modular. Cantar con armona y variedad de la voz [Palatn, p. 76].
Es variar las inflexiones de la voz, reforzar o disminuir y an variar su calidad para dar
al canto la expresin y colorido que la composicin exige [Pardo Pimentel, p. 102].
Variar de matiz en el portamento de la voz [Pedrell, p. 291].
Modulo. El modo de variar la voz para cantar con suavidad y armona [Palatn, p. 76].
Modo de variar la voz para emitirla con suavidad y afinacin [Pedrell, p. 291].
Monodia. Canto a una sola voz. Lo opuesto de corodia que lo es de muchas [Guijarro, p. 18].
Canto ejecutado por un solo individuo. Monlogo de en las tragedias. Especie de
lamentacin o de cancin lgubre ejecutada por una sola voz. Monodias llamronse los largos
fragnmentos en estilo recitativo de las peras de los monodistas italianos [Pedrell, p. 293].
Monodiario. El que en las primeras peras de la camerata florentina compona o representaba
peras escritas en el gnero mondico [Pedrell, p. 293].
Monodistas. Nombre dado a los patricios de la camerata florentina, Bardi, Caccini, Peri, etc.
autores de las primeras peras (1600 y aos anteriores) por el gnero de msica adaptado a las
composiciones dramtico-musicales nacidas de dicha camerata [Pedrell, p. 293].
Monodrama. Drama representado por una sola persona [Pedrell, p. 293].
Monlogo. Drama en que canta o representa un solo actor [Palatn, p. 76].
Antiguamente se llamaban as las escenas de pera compuestas de recitados y aires
cantados por un solo actor. Este trmino ya no se usa en el da, bien que no tiene
equivalente propio en la msica moderna [Fargas y Soler, p. 132].
Monotona. Uniformidad fastidiosa ya en el discurso o ya en la expresin y tono de la voz
[Palatn, p. 76].
Propiamente hablando significa un canto o pieza de msica que marcha siempre sobre
el mismo tono; pero esta palabra slo se usa en sentido figurado; es decir, que se llama
monotona a una msica que tenga poca variedad [Fargas y Soler, p. 132].
Montono. El que tiene uniformidad o igualdad fastidiosa de tonos en la conversacin,
cantando o tocando, recitacin oratoria, etc. [Palatn, p. 76].
Mordente. Es un trino cortado, que se hace ligando dos notas ms chicas que la nota principal
o de armona a quien se juntan una subiendo y otra bajando un tono o semitono: tambin se
seala por esta seal m o as: ~ [Palatn, p. 76].
Indica un adorno del canto, que consiste en una doble apoyatura, o en dos o tres
pequeas notas que forman una meloda de salto o de grado con el sonido a cuyo lado se
ponen [Fargas y Soler, p. 132].
El mordente es uno de los adornos de la meloda, y se compone de un grupo de tres o
ms sonidos, que resolvindose sobre otro sonido, no forma parte de la medida, y es como
un pasaje que se intercala entre nota y nota para hacer su sucesin ms graciosa y elegante.
El mordente es de una, dos, tres o cuatro notas; llamndose tambin a stas dos ltimas
grupetos. El mordente se diferencia de la apoyatura, con la que alguna vez se confunde, en
que el valor de aquel es generalmente rpido o de poco valor, y el de sta suele tomar de la
nota que le sigue la mitad, el tercio o dos tercios de su valor [Parada y Barreto, p.281].

224

[Mordant o mordante (fr.), mordent (al.)]. Adorno musical compuesto de una, dos o tres o
cuatro notitas que se anteponen, como la apoyatura, a una nota grande, diferencindose de
sta en que toma su valor, cuando es posible, de la nota grande o silencio que le precede.
Ejectase con rapidez, ligndolo siempre con la nota siguiente. Los mordentes triples y
cudruplos ascienden o descienden hasta la nota siguiente por grados conjuntos. Los
grupetos, especie de mordentes, se diferencian de stos en que sus notas componentes se
agrupan, circuyen o rodean a la principal, en que se ejecutan con ms o menos rapidez,
acomodndose al carcter de la frase en que se hallan, y finalmente, en que pueden anotarse
en cifra y es costumbre hacerlo [Pedrell, p. 294].
Mormorando, mormorante. Estas palabras indican que la ejecucin ha de imitar una especie
de murmullo (vase trmolo) [Fargas y Soler, p. 133].
Murmurando. Efecto expresivo: matiz musical imitativo de la palabra o trmino de su
nombre [Pedrell, p. 294].
Muda [de la voz]. Cambio que la naturaleza opera en la voz de los nios al pasar de la infancia
a la pubertad [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 812].
[mue (fr.)]. Cambio que la naturaleza opera en la voz de los individuos de ambos sexos, en la
poca en que pasan de la infancia a la pubertad. En las mujeres es casi imperceptible este
fenmeno. No as en los hombres pues la voz de estos al entrar en la pubertad cambia ms o
menos rpidamente de registro descendiendo ordinariamente una octava [Pedrell, p. 296].
Mudar la voz. Cambio que se efecta en ella cuando se entra a la edad de la pubertad. En los
hombres se hace este cambio sustituyendo con sonidos graves y varoniles los agudos y
dbiles de la voz infantil; de manera que el timbre de ella se halla bajada de una octava y
media en su diapasn. En las mujeres casi no se percibe la muda de la voz, y slo se
manifiesta por la mayor intensidad que adquiere su timbre despus que se ha verificado del
todo el cambio o muda. Durante sta y en el momento de la crisis, la voz se pone ronca y la
emisin del sonido se hace dbil y casi impracticable. Por lo que, durante la crisis es preciso
suspender el estudio del canto [Fargas y Soler, pp. 134-135].
[Mudar, muer (fr.)]. Cambiar la voz los individuos que pasan de la infancia a la pubertad. Este
cambio es apenas perceptible en la mujer, cuya voz slo adquiere mayor fuerza y, en
algunos casos, extensin. La del hombre cambia completamente de naturaleza y toma un
carcter enteramente opuesto al que tena antes [Pedrell, p. 296].
Mudez. Impedimento en el rgano de la voz para hablar. Privacin del habla carencia de
palabras [Pedrell, p. 296].
Mudo. Se aplica a la persona que no puede hablar por tener impedimento en el rgano de la
voz o por ser sorda de nacimiento [Pedrell, p. 296].
Msica de saln o de cmara. Se comprende en esta clase msica [] las piezas de canto
sueltas o que no sean parte de una pera [Fargas y Soler, p. 136].
Msica de teatro (it.). Msica dramtica [Pedrell, p. 298].
Msica dramtica. Es la que se compone para el teatro [Fargas y Soler, p. 136].
La que se compone para el teatro. En general la que expresa afectos apasionados del alma
y produce emociones vivas [Pedrell, p. 300].
Msica natural. La que forma la voz humana, por oposicin a la artificial que se ejecuta con
instrumentos [Pedrell, p. 302].
Msica ratonera. Msica mala en s o ejecutada por malas voces o instrumentos [Pedrell, p.
304].
Msica vocal. Es la que se compone para una o ms voces, con acompaamiento instrumental
o sin l [Fargas y Soler, p. 136].

225

La compuesta para voces sin acompaamiento de instrumentos. Lo mismo que msica

coral [Pedrell, p. 304].
Musicare (it.). Cantar msica. Ejercitarse en la msica [Pedrell, p. 304].
Msico. Nombre que se da generalmente a cualquiera que profese la msica, ya sea cantor,
tocador de algn instrumento o compositor [Fargas y Soler, p. 136].
Musichetto. Nombre que se da algunas veces, en los teatros, a la prima donna contralto que
desempea papeles de hombre en las peras (vase contralto y mezzo soprano) [Fargas y
Soler, p. 137].
Mutis. Voz usada en los teatros por el apuntador o el traspunte para expresar que uno o ms
personajes que se hallan en escena deben salir de ella sin hablar palabra [Pedrell, p. 305].
Mutismo. Mudez [Pedrell, p. 305].
M.V. o m.v. Abreviacin de las palabras italianas, mezza voce, media voz [Pedrell, p. 305].
Mykterophona. Sonido nasal, articulacin de sonidos por la nariz [Pedrell, p. 305].

N
Nasal. Lo que pertenece a la nariz, y as se dice: pronunciacin, voz nasal [Pedrell, p. 308].
(Sonido o voz). Dcese del que produce un cantante cuando la mayor parte de la columna de
aire puesta en vibracin, se dirige hacia las fosas nasales y no a la garganta, produciendo de
este modo un sonido defectuoso y nada agradable [Pedrell, p. 308].
Nasalmente. Adverbio: un sonido nasal. Gangosamente [Pedrell, p. 308].
Natural (canto). Canto suave, agradable y sus equivalencias [Pedrell, p. 308].
Nina nana. Voces sin significacin alguna, de que se vale el que canta para seguir algn son
sin pronunciar palabras [Palatn, p. 78].
Nobile. Palabra italiana que significa noble, e indica que la ejecucin ha de ser larga, noble y
despojada de adornos intiles; y exige al mismo tiempo un poco de gravedad en el
movimiento [Fargas y Soler, p. 137].
Nocturno. Cierto canto de corta duracin de movimiento lnguido a dos o ms voces
[Guijarro, p. 19].
Nombre que se dio antiguamente a la msica compuesta para ser tocada de noche en
las serenatas, y que despus se ha dado a ciertas piezas de msica de un carcter apacible,
triste y dulce, que se componen para una o ms voces, con acompaamiento de uno o ms
instrumentos, y tambin para instrumentos solos [Fargas y Soler, pp. 137-138].
Notas de adorno o de gusto. Las hay de dos especies: unas que pertenecen slo a la meloda,
de modo que an cuando entren en el comps no entran en el acorde, y otras que no entran
ni en la meloda ni en la armona [Fargas y Soler, p. 139].

226

Son las que sirven de ornamento al canto. Pueden formar parte de la meloda
libremente, o medidas con rigor de comps: en uno o en otro caso no son armonizadas
ordinariamente ni afectan a la marcha general de la armonizacin [Pedrell, p. 316].
Notas de paso. Llmanse as las que no son parte de la armona, y slo puntos intermedios
entre las notas esenciales del acorde [] y sirven slo de adorno en el canto [Fargas y
Soler, pp. 139 y 228].
Notita. Lo mismo que apoyatura [Pedrell, p. 317].

O
Obligado, da. De Obligar, como Do obligado, Aria obligada; Lo que canta o toca un msico
como principal, acompandole las dems voces e instrumentos [Palatn, pp. 78-79].
Adjetivo que se usa para indicar que no se puede suprimir ni el todo ni parte de una
voz o de un instrumento en la ejecucin de la msica sin perjuicio del todo de la pieza. As
una parte obligada es una parte de canto o de instrumento necesaria, que no es accesoria y
que no se puede ejecutar ad libitum [Fargas y Soler, p. 140].
Opaco. Suele decirse, impropiamente, sonido opaco por oposicin al sonido brillante y claro
de ciertas voces e instrumentos [Pedrell, p. 326].
pera. Cualquier obra enredosa y larga, ya sea de manos o de ingenio [Palatn, p. 79].
Se clasifica en grande y cmica. La grande es aquella en que no se habla nunca, porque
siempre se canta. La cmica es la que est interpolada de canto y de palabras habladas. En
Italia hay la costumbre de decir estas palabras en una especie de recitado en estreno pesado
y de mal gusto [Guijarro, p. 20].
Es el espectculo lrico dramtico, en el que se renen todos los encantos de las bellas
artes para recrear y conmover a los espectadores [Pardo Pimentel, p. 102].
Drama en msica que tuvo origen en Italia por los aos de 1440; aunque hasta 1590 no
se le dio la forma de tal. El poeta Rinuccini compuso la poesa de un drama que titul
Dafne, el cual pusieron en msica el maestro Peri y el conde de Corsi, en Florencia.
Entonces no se conocan an las arias, y todas las peras estaban cortadas por el mismo
estilo; pues que el canto consista en un continuo e imperfecto recitado, mezclado de cuando
en cuando con algn coro; hasta que a mediados del siglo XVII fue perfeccionado el canto
de la pera por los compositores Carissimi y Scarlatti. La pera italiana se divide en tres
gneros que son: seria, semiseria y bufa [Fargas y Soler, p. 142].
Espectculo musical que consiste en que toda la obra sea cantada [Agero, p. 41].
[Melodramma, dramma lirico o dramma per musica (it.), Oper (al.), Opra (fr.)]. Obra
artstica por excelencia en la cual se asocian la poesa y la msica, la danza, la pintura y la
mmica. Se distingue en seria, idlica, heroica, semiseria, bufa, romntica, legendaria, etc.
La primera tentativa de lo que hoy entendemos por pera, una representacin teatral en que
todos los personajes cantan durante toda la accin de la misma, fue ideada por la clebre
camerata de Florencia, reunin o asamblea de varios notables florentinos que buscando
restaurar el antiguo teatro griego hallaron incidentalmente, la forma llamada recitativo que,
aunque cosa muy distinta de los que ellos pretendan restaurar, dio a la larga y despus de
muchos tanteos origen a la pera moderna basada principalmente en el feliz y casual
hallazgo de aquella forma. [] [Pedrell, p. 326].

227

pera Seria / pera Bufa. Seria y bufa hacen alusin al argumento. En la ltima acepcin es
el Barbero de Sevilla del maestro Rossini, una de las peras que pueden servir de modelo
[Guijarro, p. 20].
pera Bufa. Es la que su msica tiene un carcter alegre y divertido, cuya buena ejecucin
excita la hilaridad de los espectadores [Fargas y Soler, pp. 142-143].
pera cuyo argumento es festivo o jocoso. El Berbero di Seviglia de Rossini es el
modelo del gnero. Cimarosa, Pergolesi, Paisiello han creado verdaderas maravillas de
humorismo en este estilo [Pedrell, p. 327].
pera Cmica. Se llama as una especie de drama que est muy en boga en Francia, en la cual
los actores cantan y declaman alternativamente. La pera cmica francesa tuvo origen en
1617 [Fargas y Soler, p. 143; Pedrell, p. 327].
pera di camera. pera compuesta para representarse en un saln y escrita para pocos
personajes [Pedrell, p. 327].
pera heroica. pera de carcter heroico en que los personajes son hroes [Pedrell, p. 327].
pera idlica. como la Sonnambula de Bellini, modelo insuperado [Pedrell, p. 327].
pera leyenda. Composicin dramtica inspirada en un asunto literario legendario [Pedrell,
p. 327].
pera romntica. pera inspirada en un asunto literario propio del romanticismo, es decir,
que no proceda de la antigedad clsica. Los Puritani de Bellini pertenecen a este gnero
[Pedrell, p. 327].
pera Semiseria. Es la que el carcter de su msica participa del gnero serio y del bufo
alternativamente, segn las situaciones de la escena que haya querido representar el poeta
[Fargas y Soler, p. 143].
Aquella cuya msica participa del gnero bufo y del serio, alternativamente, segn las
situaciones de la escena que haya querido representar el autor. A este gnero pertenecen, por
ejemplo, la Linda, LElisir damore y La figlia del regiment de Donizetti [Pedrell, p. 327].
pera Seria. Es aquella cuya msica, sin participar en lo ms mnimo del gnero de la pera
bufa, tiene un carcter apasionado; excitando sensaciones ya tristes, ya tiernas, melanclicas
o furiosas, marciales, frenticas y tambin de gozo. La pera seria tiene muchas veces por
argumento el drama del gnero trgico [Fargas y Soler, p. 143; Pedrell, p. 327].
Operaccia. Dcese en trmino despreciativo de una pera mala [Pedrell, p. 327].
Operella (it.). Como la voz operetta, diminutivos de pera [Pedrell, p. 327].
Opereta. Pequea pera de poca importancia con respeto al arte. Estas peras, que no suelen
tener ms que un acto, se llaman tambin farsas [Fargas y Soler, p. 143].
Diminutivo de pera [Pedrell, p. 327].
Operette (fr.). Pequea pera de gnero cmico.el nombre de operette viene de su homlogo
italiano, operetta. [] Es una representacin de un gnero mixto, a veces, bufonescamente
acanallado, en que los actores cantan y recitan o declaman alternativamente [Pedrell, p. 327].
Operista. El artista que canta en las peras [Pedrell, p. 327].
Oratorio. Especie de drama puesto en msica cuyos asuntos se toman de la historia sagrada,
siendo muchas veces una alegora religiosa, que se compone para ser ejecutado en las
iglesias por cantores que desempean los diferentes personajes que entran en l. El oratorio
slo se distingue del drama sacro en que ste se representa en el teatro y aquel se ejecuta en
la iglesia sin representacin, como en un concierto [Fargas y Soler, p. 143].
Composicin del gnero mstico, que abraza grandes proporciones y diferentes
formas [Agero, p. 41].

228

Orecchiante. Aplcase este trmino a los que cantan o aprenden de odo la msica [Pedrell, p.
529].
Organar. Anticuado: cantar [Pedrell, p. 330].
rgano de la voz. El sonido de ella [Palatn, p. 80].
Orgasmo. Voz italiana que se aplica al estado especial del cantante cuando por miedo,
excitacin u otras causas semejantes, no se halla en el uso completo de sus facultades
[Pedrell, p. 339; Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 875].
Ornamenti. Ornamentos, galas, engalanar o embellecer la meloda [Agero, p. 41].
Ornamento o Abellimento. Adornos [Pedrell, p. 341;Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 875].

Ornitofona. Canto de las aves. Imitacin de este canto [Pedrell, p. 341; Torrellas y
Pahissa, vol. II, p. 875].

Ovacin. Pruebas de aprecio y entusiasmo, vivas, palmadas y aclamaciones que se dan a los
actores y cantantes en los espectculos [Pedrell, p. 342].

P
Palabras. Nombre que se da a todo poema por pequeo o grande que sea, drama, cancin, &,
que el compositor pone en msica. En este sentido se dice, por ejemplo, La Straniera, pera
seria; palabras de Romani y msica de Bellini [Fargas y Soler, p. 147].
Nombre que se da a la composicin, en verso o en prosa, que se ha de poner en msica.
As, cuando se designan los autores de una pera, se suele decir, delOtello, por ejemplo,
msica de Verdi y palabras de Boito. En Espaa decimos ms comnmente poesa, letra y a
veces texto de tal o cual autor, en lugar de plabaras [Pedrell, p. 344].
Palabrimujer. El hombre que tiene el timbre de la voz como el de la mujer [Pedrell, p. 344].
Palco escnico. Escenario [Pedrell, p. 344].
Pao (al). Locucin adverbial que en la tcnica de teatro significa: entre bastidores o telones.
Dcese del que apunta desde bastidores. Anticuado: aparte en las comedias [Pedrell, p.
347].
Papel. Llmese en lenguaje teatral la parte de comedia, drama, pera, zarzuela, etc., que se da
a cada uno para que la estudie y la interprete con sujecin al personaje que ha de
representar [Pedrell, p. 347].
Parbola sonora. Dcese del efecto de aumentar o disminuir (cresc.o decresc.), poco a poco la
intensidad de una nota. Es el suono filato de los italianos, llamado tambin messa di voce
[Pedrell, p. 347].

229

Paraso. Nombre con que se designa en algunos teatros una especie de anfiteatro colocado en
la parte ms elevada, y cuyas localidades o asientos son los de menos precio. Se le ha
llamado as por su altura [Pedrell, p. 347].
Parafona. Vicio de la voz en el que su sonido es ingrato y choca al odo de los que lo oyen
[Pedrell, p. 347; Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 910].
Parascenio. Paraje detrs del teatro, donde se vestan y ensayaban antiguamente los cmicos
que corresponde al que hoy se llama vestuario [Pedrell, p. 347].
Pardo, da. Se dice de la voz casi tenor que imita a la del pardillo [ave muy comn en varias
partes de Espaa, que aprende a imitar el canto de los otros pjaros y an la voz del
hombre]; y as se dice de algunos que tienen la Voz parda [Palatn, p. 81].
Parlando. Palabra italiana empleada en msica para indicar un modo de cantar anlogo al
simple recitado, solamente con una ligera emisin de sonido. El parlando ocupa un lugar
importante en la pera cmica [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 911].
Parlante. Esta palabra escrita en una parte de canto, indica que la poesa ms bien ha de ser
recitada que cantada [Fargas y Soler, p. 148].
Es una pieza silabeada en la que los personajes hacen recitado mientras la msica
acompaante dice la parte principal o meldica [Agero, p. 42].
Acentuado, con intencin, declamado, etc. Recitado o hablado [Pedrell, p. 348].
Parodia. Esta palabra significa literalmente imitacin burlesca; pero a veces se da este nombre a
ciertos trozos de msica cuyas palabras se han cambiado, y tambin a las piezas
instrumentales de cuya msica se hayan formado arias, dos, &. En la msica compuesta
sobre un tema original, el canto se escribe sobre las palabras, y en la parodia las palabras se
hacen sobre el canto [Fargas y Soler, p. 148].
Trozo de msica o sinfona sobre el cual se arreglan las palabras de un canto. En el orden
natural y ordinario se inventa un canto sobre las palabras, pero en la parodia se arreglan las
palabras sobre el canto. Todas las coplas de una cancin, excepto la primera son parodias, lo
que se conoce viendo estropeada la prosodia de las restantes. El teatro italiano ha estado por
mucho tiempo en posesin de la parodia. Esta palabra significa literalmente imitacin
burlesca [Melcior, p. 335].
Es una pieza u obra en donde se pone en cmico las escenas dramticas de una
composicin seria [Agero, p. 43].
Imitacin burlesca, por lo comn escrita en verso, de una obra seria literaria en la cual
se conservan en lo posible las mismas palabras o las mismas cadencias del verso,
ridiculizadas burlescamente. Se dice en particular de una pieza dramtica del gnero cmico
y festivo, escrita con objeto de zaherir y ridiculizar otra produccin de gnero elevado
[Pedrell, p. 348].
[Parodia musical]. Pieza vocal instrumental sobre la cual se adaptan palabras chocarreras para
producir un contrasentido ms o menos cmico y festivo [Pedrell, p. 348].
Parodiar. Es ejecutar o acomodar palabras nuevas a un canto, cuyo sentido las ms de las
veces no tiene la menor relacin con las que haba antes [Fargas y Soler, p. 148].
Remedar en estilo burlesco obras ajenas y por lo comn serias [Pedrell, p. 348].
Parodista. Nombre dado al que hace una parodia [Pedrell, p. 348].
Parole. Las palabras, el poema puesto en msica, el libreto de la pera. Un cantante no dice
bien la parole cuando no pronuncia claramente las palabras [Pardo Pimentel, p. 105].

230

Parte. El papel escrito o impreso que contiene la parte de msica de cada uno de los msicos o
cantantes: as se dice la parte de tenor, de violn, etc. [Pardo Pimentel, p. 105; Pedrell, p. 348].
Se llama as a la porcin de msica perteneciente a cada una de las voces o de los
instrumentos que concurren a formar el todo de una pieza musical [Fargas y Soler, pp. 148149].
Nombre de cada voz o instrumento diferente, cuya reunin forma el concierto
composicin o particin. [] el canto pues de cada voz separada es lo que se llama parte
[] [Melcior, p. 335].
Particin. Reunin de todas las partes vocales e instrumentales que entran en la composicin
de una pieza de msica, las cuales estn escritas unas sobre otras en unas mismas pginas
del papel pautado, a fin de que el compositor pueda juzgar del efecto de su obra mientras la
escribe y despus de escrita [] [Fargas y Soler, p. 149].
Particular. La representacin privada que suelen hacer los cmicos cuando se forman las
compaas [Pedrell, p. 349].
Partido. En el lenguaje de bastidores se daba antiguamente el nombre de partido a la cantidad
imaginaria de reales de velln diarios, que serva de tipo para el prorrateo del producto
lquido de cada funcin teatral. As se deca que tal o cual compaa se organizaba a
partido [Pedrell, p. 349].
Partitura, particin. Entre diletantes se llama partitura a toda la msica de una pera, a la
misma pera [Pardo Pimentel, p. 105].
Pasacalle. As llamamos al trnsito preparado por la orquesta, y a veces a las palabras dichas
por un partiquino o por la misma parte principal para pasar con naturalidad de una cabaletta
a otra [Cordero, p. 215]
Pasage. Canto complicado de ejecucin difcil [Guijarro, p. 20].
El trnsito o mutacin con arte o armona de una voz o de un tono a otro [Palatn, p. 82].
[Pasaje] Esta palabra tiene a lo menos dos acepciones en msica: en la una se toma como
sinnimo de frase []; en la otra significa un paso de notas rpidas, por ejemplo, una escala
de movimiento acelerado, o un trozo de msica difcil o de muchas notas [Fargas y Soler,
p. 150].
Paso. Imitacin de algunos puntos de una voz a otra. Se deriva del verbo Patior que significa
padecer o sujecin, y como las voces que entran cantando estn sujetas a imitar a la primera
de aqu le viene el nombre de Paso [Palatn, p. 82].
Paso cancrizante. El que hace una voz bajando desde el principio hasta el fin, y otra subiendo
desde el fin hasta el principio [Palatn, p. 82].
Paso de comedia. El lance o pasaje escogido de ella. Metafricamente: cualquiera cosa que
mueve a risa o causa extraeza [Pedrell, p. 351].
Paso de contrario movimiento. El que imita hacia lo grave, cuando la voz que propone el
Tema va hacia lo agudo, o al contrario [Palatn, p. 82].
Paso de garganta. Inflexin de la voz o trinado en el cantar [Palatn, p. 82].
Inflexin de la voz, cambio de registro vocal, vocalizacin difcil, trino, etc. [Pedrell, p.
351; Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 918].

231

Paso de imitacin. El que imita, y conserva cierta relacin con la voz de gua [Palatn, p. 82].
Paso de todas las calidades. El que imita, sube y baja lo mismo que la voz imitada [Palatn, p. 82].
Pasticcio. Composicin lrica sin orden en las ideas y con mezcla de frases y piezas de otras
composiciones: es un pisto [Pardo Pimentel, p. 105].
Se llama as a toda obra que est formada de piezas de msica tomadas de otras obras.
En otro tiempo se hacan estos pasticcios en Italia cuando tena mal xito una pera que se
hubiese compuesto para algn teatro de un pueblo corto [Fargas y Soler, p. 151].
[] es lo que en Espaa llamamos Pastel y tambin Olla podrida y los franceses
Potpourri [Melcior, p. 337; Pedrell, p. 352].
Es una obra que consta de piezas de diferentes autores [Agero, p. 43].
Pastoril. Se llama as la pera cuyos personajes representan pastores. En otro tiempo estuvo
muy en boga este gnero de peras; pero la frialdad en el lenguaje de los amantes que eran
los hroes de ellas las ha desterrado de la escena [Fargas y Soler, p. 151].
Pecho. La calidad de la voz o su duracin y sostenimiento para cantar [Palatn, p. 83].
Disposicin de voz para cantar, su timbre, extensin, etc. [Pedrell, p. 355].
Pegajoso. Suave, atractivo y blando; y as se dice: Voz pegajosa, sonido Pegajoso [Palatn, p. 83].
Perfidia. Vocablo sacado del verbo italiano perfidiare, que significa en dicha lengua una cierta
afectacin en hacer siempre una misma cosa, de conservar un mismo movimiento, un
mismo carcter en el canto y emplean los mismos pasos y las mismas figuras en las notas
[Melcior, p. 340].
Peripecia. Mudanza repentina de un estado a otro en los personajes de un drama. Por
extensin cualquiera escena trgica o dramtica [Pedrell, p. 358].
Perlado. del perl francs o brillante; as suele decirse, afrancesadamente, voz perlada,
cadencia brillante, etc [Pedrell, p. 358].
Pezzo di bravura. Pieza de bravura. Decase, antiguamente, del aria en que se agotaban para
lucimiento del cantante todas las dificultades de ejecucin [Pedrell, p. 359].
Piangendo. Palabra italiana que significa llorando, e indica que la ejecucin ha de imitar el
llanto [Fargas y Soler, p. 152].
Indica una ejecucin triste y lamentable y como que imita el llanto [Melcior, p. 341].
Picado. Las notas picadas son las que llevan sobre si unos puntos redondos o prolongados, y
que se producen sueltas y sin sostenerlas [Fargas y Soler, p. 157].
Efecto de acentuacin musical que consiste en pasar en silencio la ltima mitad de la
duracin de una nota [Pedrell, p. 367].
Picado destacado (staccato). Crtanse las tres cuartas ltimas partes de las notas afectadas por este
signo de acentuacin, que se expresa por puntos en forma de acento agudo o virgulilla y,
adems, el signo ligado que abraza todas las que vengan sujetas a este efecto [Pedrell, p. 367].
Picado ligado. Para la ejecucin de este acento se corta, o mejor dicho, se pasa en silencio la
ltima parte de la duracin de la nota. Indcase por los mismos puntos redondos del picado
ordinario y, adems, una curva que abraza todas las notas que vengan seguidas sujetas a este
efecto [Pedrell, p. 367].

232

Picar. Acento musical que consiste en destacar ligeramente las notas de modo que pierdan la
cohesin de enlace ordinario entre unas y otras [Pedrell, p. 367].
Pieza. Obra de msica vocal o instrumental de cierta extensin, compuesta de muchos trozos
que forman un todo cuya ejecucin debe ser consecutiva. [] una aria, un do, un terceto,
un coro, un final, & son piezas de una pera [Fargas y Soler, p. 157].
Pifia. Torpeza, falta de habilidad en la emisin vocal o instrumental [Pedrell, p. 368].
Pifiar. Hacer pifia [Fargas y Soler, p. 157].
Producir en los instrumentos de viento unos sonidos desagradables o chillones debidos
a la falta de embocadura o a la desigualdad relativa del soplo. Tambin se hacen pifia con la
voz [Melcior, p. 344].
Producir con la voz o con los instrumentos de msica sonidos desagradables,
desafinados, que revelan poca destreza [Pedrell, p. 368].
Pif-paf. Voces que por onomatopeya expresamos las descargas de fusilera. Meyerbeer
introdujo esta imitacin en el aria de este nombre cantada por Marcello, en la pera Los
Hugonotes [Pedrell, p. 368].
Poema. Obra escrita en verso para ser puesta en msica. Los italianos le dan el ttulo de
Libreto y de Drama lrico [Melcior, p. 346; Pedrell, p. 372].
Portamento. Parte de la tcnica particular del canto aplicable, asimismo, a los instrumentos.
Consiste en la manera especial de pasar la voz de una nota a otra sin interrupcin, casi
arrastrndola pero con suavidad. Difiere del legato (ligado) por el carcter especial del
portamento en su efecto o paso de sonido a sonido [Pedrell, p. 374; Torrellas y Pahissa,
vol. II, p. 966].
Portamento de voz. Lo contrario de Staccato. Pasar ligando los sonidos de una nota a otra con
una progresin perfecta, tanto al subir como al bajar [Pardo Pimentel, p. 106].
Expresin italiana que se ha espaolizado, y que significa el acento de la voz en la
sucesin de los sonidos, ora subiendo, ora bajando. El portamento se verifica conduciendo
la voz sobre o debajo del sonido que se debe atacar, pasando por los sonidos intermedios,
hasta llegar a la entonacin que se quiere. Este artificio produce buen efecto si se aplica con
oportunidad, pero molesta si se abusa de l [Fargas y Soler, p. 161].
[o conduccin de la voz]. Se llama la articulacin de dos sonidos que se hacen uniendo el
primero al segundo por una ligazn de la garganta. Esta palabra italiana, que hemos
admitido en el idioma espaol, indica la facilidad de conducir la voz sobre el sonido que se
debe atacar o debajo de l, pasando por los sonidos intermedios hasta llegar a la entonacin
que se quiere. Este mtodo produce buen efecto cuando no se abusa de l [Melcior, p.
347].
[con portamento]. Arrastrando los sonidos uno en pos de otro, ligndolos entre si [Agero, p.
46].
Portando la voce. Sostenindola y uniendo las notas [Pedrell, p. 374].
Trminos italianos que indican el hecho de sostener y unir las notas [Torrellas y
Pahissa, vol. II, p. 966].
Port de voix. Nombre dado a la apoyatura sencilla, que se practica subiendo diatnicamente
produciendo una especie de golpe de garganta de una nota a otra. Cuando no es en este caso,
equivale a portamento [Pedrell, p. 374].
Trminos franceses que indican el pasaje de un sonido a otro, glissando ligeramente y
muy dulcemente sobre los intervalos que los separan. Es una especie de portamento
[Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 966].
Postscenium. La parte posterior del teatro. Lo que pasa detrs de la escena [Pedrell, p. 375].

233

Postura. La buena o mala en que se constituye el que va a cantar o a tocar un instrumento, que
por efecto del mtodo en la enseanza contribuye a entorpecer o facilitar la ejecucin
[Guijarro, p. 21].
Preludiar. En general es cantar o tocar algn paso de fantasa irregular y bastante corto, pero
pasando por las cuerdas esenciales del tono, para ensayar o disponer la voz, o bien la mano
o manos sobre algn instrumento, antes de empezar una pieza de msica [Fargas y Soler,
p. 162; Pedrell, p. 376].
Preparar. Prevenir la voz en cualquier especie consonante antes de ligar o padecer, pues esto
es necesario para facilitar a los cantores la entonacin de la disonante, etc [Palatn, p. 84].
Prima donna. Primera actriz de canto de una Compaa lrica italiana. La vanidad, las intrigas
de bastidores y el inters de los empresarios, han prodigado de tal manera esta calificacin,
que ha sido preciso inventar otras; as se dice: Prima donna absoluta, comprimaria, etc.
[Pardo Pimentel, p. 106].
Primera tiple soprano [Pedrell, p. 377].
Prima donna absoluta. La tiple primera o soprano absoluta, como diramos; esto es, primera de
las primeras [Pedrell, p. 377].
Prima buffa. La tiple principal de una pera de este carcter [Pedrell, p. 377].
Primo. Nombre que se da a todas las partes principales, sean de canto o de los instrumentos, y
particularmente a las voces ms agudas. As se dice: primo o primer soprano, primer bajo,
prima donna [Fargas y Soler, p. 163; Pedrell, p. 377].
Primo buffo. Lo mismo que caricato [Pedrell, p. 377].
Primo uomo. Calificacin que se daba antiguamente al tenor [Pedrell, p. 377].
Princesa. Cancin corta a dos o ms voces, que se canta en el teatro por las damas de una
reina, etc [Palatn, p. 85].
Profesor. Es el que se dedica a la enseanza del arte [Agero, p. 47].
Profesor de msica. El que ensea o ejerce la msica en alguno de sus ramos por lucro o
provecho propio toma el nombre de profesor [] [Fargas y Soler, p. 164].
En msica es profesor la persona que se ha dedicado a ella desde sus tiernos aos, y que
est versado en la teora y prctica de la parte que ha querido saber con preferencia, ya como
cantor, ya como instrumentista y ya como compositor [Melcior, p. 350; Pedrell, p. 378].
Programa. Escrito que se distribuye, contiene el argumento de una pera o de cualquier
representacin escnica. [] Anuncio de toda representacin teatral, concierto, funcin
[Pedrell, p. 378].
Prolacin. Serie de notas que deben hacerse en el canto subiendo o bajando sobre una sola
slaba [Fargas y Soler, p. 164; Pedrell, p. 378].
Prlogo. Introduccin de pera que estaba en uso en otro tiempo, cuyo asunto no tena relacin
alguna con el de la pieza [Pedrell, p. 378]. A veces era tan extenso el prlogo que formaba
por s solo una especie de opereta. En el da se ha vuelto a establecer el prlogo en algunas
peras; pero slo forma un corto acto de ellas, para preparar la marcha del argumento
[Fargas y Soler, p. 164].
Pronunciacin. Arte de articular las palabras en el canto, dando a cada slaba y a cada letra, sea
vocal o consonante, el sonido que debe tener segn los buenos principios de la prosodia de la

234

lengua en que se cante [Melcior, p. 351]. Una buena pronunciacin es un medio de grande
efecto para los cantores, aunque es cualidad que escasea mucho [Fargas y Soler, p. 164].
La pronunciacin es el eslabn que liga la parte material a la parte moral del canto,
porque de ella derivan la acentuacin y la expresin. El estudio de la pronunciacin
consiste: 1 en el deletreo enrgico y completo de la consonante con que empieza la palabra;
2 en la articulacin conveniente sin nfasis ni mezquindad de las consonantes que ligan a
las vocales entre s; 3 en la pureza fnica de los diptongos; 4 en la emisin sonora de las
vocales que forman las slabas y sobre las cuales descansa la voz; y [5] en el carcter que
ha de darse a las slabas finales, que es el que mejor se percibe. Cuantos preceptos daramos
sobre la pronunciacin no equivaldran a la doctrina de un buen maestro de canto, que es el
nico que puede guiar con seguridad en la pronunciacin de todos los vocablos de la lengua
en que se canta [Melcior, p. 351].
Articulacin, expresin de las letras o palabras hecha con el sonido de la voz. Retrica
y oratoria [Pedrell, p. 378].
Pronunziato. Palabra italiana que indica se han de dar a las notas y a las slabas a que se
refieren aquellas, una articulacin bien pronunciada o marcada. Esta expresin: la meloda
ben pronunziata indica que se ha de hacer resaltar bien el canto, ora est separado del
acompaamiento, ora est intercalado con l [Fargas y Soler, p. 165].
Pronunciar. Articular, expresar las letras, slabas o palabras con el sonido de la voz [Pedrell,
p. 378].
Proscenio. Hoy se da este nombre a la parte del escenario ms inmediata a los espectadores,
que viene a ser la que media entre el lugar que ocupa el apuntador y el primer orden de
bastidores [Pedrell, p. 380].
Prosodia. Por esta palabra se entiende el modo regular de pronunciar cada una de las slabas
de una palabra; es decir, siguiendo lo que exige cada slaba por separado y considerada en
sus tres propiedades, que son: el acento, la respiracin y la cantidad. Siendo el canto una
declamacin ms libre y acentuada con mayor fuerza que la ordinaria, no puede concretarse
el cantor a seguir las reglas de la prosodia y a dar a cada palabra un grupo de notas que se
avenga justamente a la cantidad de las slabas que la componen. Esta sujecin sera muy
perjudicial al diseo meldico; pero se ha de tener cuidado en colocar las slabas fuertes,
abiertas y significativas sobre las notas buenas y los tiempos fuertes, y hacer caer las slabas
no fuertes sobre los tiempos dbiles. Tambin se ha de procurar que la cantidad de las
palabras concuerde en cuanto sea posible con la de las notas, y el sentido del discurso
oratorio con el del discurso musical; de modo que el uno no quede suspenso cuando el otro
se termine. La prosodia gramatical es la cadencia de las palabras y la de la msica es la
cadencia de las notas [Fargas y Soler, p. 165; Melcior, pp. 351-352].
Se llama al modo de pronunciar las palabras, cada cual segn sus propiedades, que son: el
acento, la respiracin y volumen de fuerza que ha de tener en su pronunciacin [Agero, p. 47].
Arte de la pronunciacin, acentos y cantidad de las slabas. [] Modo regular de
pronunciar musicalmente cada una de las slabas de una palabra, es decir, siguiendo lo que exige
cada slaba por separado y considerada en sus tres propiedades, que son: el acento, la respiracin
y la cantidad [Pedrell, p. 380].

Punto de rgano. Detencin de la msica que se indica as

para marcar un descanso
durante el cual el msico o autor despliega a veces toda su habilidad en los pasos de fantasa
que le inspira su imaginacin. Este artificio, que los italiano llaman cadenza, se usa
regularmente en los conciertos de instrumentos o en los solos del canto [Fargas y Soler, p.
161].
Es una seal que se pone encima de una nota de la figura de una C en esta forma
con un punto en medio, al cual se le llama tambin corona o punto de reposo. [] Lo ms
comn es colocar este signo en la parte principal, la cual mientras todas las dems sostienen

235

el sonido o callan del todo, hace ad libitum algunos pasajes de adorno que los italianos
llaman cadenza; pero si el signo, llamado corona, est en la nota final de una sola parte
entonces se le da el nombre de punto de rgano y seala que es menester continuar el sonido
de esta nota hasta que las otras partes lleguen a su conclusin final [Melcior, p. 352].
Trmino anticuado. Lo mismo que Caldern. Corresponde al point dorgue que ha
persistido entre los franceses [Pedrell, p. 382].

Punto de reposo [llamado Fermata o Caldern]. Es un signo as

que se coloca
ordinariamente sobre la dominante al fin de un perodo meldico, y que presenta al cantante
la ocasin de ejecutar un paso de su gusto para terminar la frase. En el canto de expresin el
punto de reposo debe tener un carcter distinto del que tendra en el de agilidad: en el 1
debe ser compuesto de pocas notas y siempre conservando el estilo de la pieza, pues si en
un adagio se sobrecargase de notas, sera de mal gusto y formara un contrasentido; en el
allegro debe ser al contrario vivo, brillante y animado [Mtodo de Canto de la Unin
Artstico-Musical, p. 133].

Q
Quarteto vocal.325 Aire de cuatro partes obligadas que generalmente se encuentran en las
peras con acompaamiento de orquesta [Guijarro, p. 22].
Quebradizo. Se suele decir de la voz para alabar los quiebros, pausas y gorgeos [Palatn, p.
86].
Quiebro. La pausa breve y armoniosa que se hace con la voz en un gorgeo cantando y como
quebrndola [Palatn, p. 86].
Dejo, cada de voz. Trino rpido con gorjeo suave. Inflexin acelerada de la voz,
producida por una especie de vibracin en la traquea o de una misma emisin de aire sonoro
sobre una sola slaba. Quiebro en la msica antigua equivala al mordente moderno
[Pedrell, p. 384].
Quinteto. Pieza de msica compuesta para cinco voces o cinco instrumentos. El quinteto vocal
casi siempre lleva acompaamiento de orquesta [Fargas y Soler, p. 168].

R
Racconto. Significa relacin o relato [Agero, p. 48].
Recitado. Composicin msica que se usa en las poesas narrativas y en los dilogos, en la cual
se procuran imitar inflexiones y sonidos de la narracin y dilogo de prosa [Palatn, p. 87].
Msica sin otro comps que el que reclaman las palabras que en l se pronuncian, por
lo que faltar en ellos a las reglas de la buena prosodia es imperdonable. Los recitados que
llaman a orquesta son totalmente distintos de los que hemos hablado anteriormente [tambin
325

Transcripcin literal del original.

236

llamado pera, que consiste en un recitado en extremo pesado y de mal gusto]. Los hay
bellsimos, y Cimarosa y Paisiello no son los que menos los han producido de esta clase.
Hoy tenemos en el autor del Crociato un digno sucesor de aquellos grandes maestros
[Guijarro, pp. 22-23].326
Especie particular de canto, la que ms se aproxima al discurso porque se canta y se
habla al mismo tiempo. El recitado sirve para unir entre s las piezas de msica vocal y los
coros de una pera y se distingue de la simple declamacin en que deja percibir cierta
cantinela fundada sobre un tono dado y sobre acordes anlogos. Se distingue por otra parte
del canto ordinario, en que no est sujeto a determinado comps, a un ritmo uniforme, sino
solamente a las leyes de la prosodia, y al acento, que adquiere ms o menos fuerza segn los
diversos sentimientos que expresa. Son permitidos las fioriture en el recitado siempre que
sean anlogas al sentido de la palabra y a la expresin del sentimiento dominante. La
apoyatura es el adorno frecuente y casi indispensable del recitado. En la pera bufa no tiene
a veces ms acompaamiento que el contrabajo o el piano. En la pera seria o semiseria se
llama recitado obligado; le acompaa la orquesta, y se canta con fuerza y acento
pronunciado [Pardo Pimentel, pp.106-107].
Especie de canto que hace parte de la msica dramtica, la que, como algunas veces no
se canta a rigor de comps, se acerca mucho a la narracin. El recitado es una declamacin
que el cantor ejecuta a su gusto, en la cual ha de imitar tanto como le sea posible las
inflexiones de la voz del declamador, por medio de la articulacin y acento que da a las
palabras. A esta parte de las escenas de una pera suele seguir una aria, do u otra pieza de
msica acompasada; y se le da el nombre de recitado porque se aplica a la parte narrativa de
un poema, de lo que se hace uso en el dilogo dramtico [Fargas y Soler, p. 170].
Es una declamacin musical o un medio entre el canto y la declamacin ordinaria. En
cuanto es canto, procede por tonos determinados propios de una escala musical, sin atenerse
al ritmo del verdadero canto; como declamacin sigue exactamente las reglas de la
prosodia, del acento y de las inflexiones de la voz. Su nombre le viene de que el recitado se
emplea en los dramas lricos al narrar o recitar los sucesos y al dilogo que nace de ella.
[] El recitado se distingue de la simple declamacin, en que se vale de intervalos
musicales, en que se observa en l una modulacin sometida a las reglas de la armona y en
que puede notarse y acompaarse con un bajo, que da una armona completa. Se distingue
del canto, por los caracteres siguientes: porque no se observa el comps con la misma
precisin que en el canto; porque hay notas que se ejecutan con ms velocidad que otras de
del mismo valor, mientras que en el canto, propiamente dicho, el movimiento conserva la
mayor uniformidad durante el tiempo que subsiste el mismo comps; porque el recitado no
tiene ritmo tan determinado como el canto; y que sus diferentes cortes no estn sometidos a
otras reglas que a las que deben observarse en el discurso; de lo que se infiere que el
recitado no tiene verdadera meloda. En fin, el recitado se distingue del canto, propiamente
dicho, en que en parte alguna, ni an en las cadencias perfectas, se sostiene una nota ms de
lo que se hara en una declamacin. [] Se usa el recitado en los oratorios y en las peras.
Se distingue de las arias, y en general de la parte del texto que est destinado al canto
propiamente dicho, en que no es lrico. La ver[s]ificacin es libre, los versos desiguales y el
metro muchas veces variado. Tambin el asunto del recitado se diferencia del de las arias;
verdad es que debe ser siempre apasionado, pero con ms variedad que en el aria. En el
mismo recitado hay unas veces pasajes de calma y que no contienen ms que una simple
narracin, y luego despus siguen otros pasajes patticos; esta desigualdad no existe en las
arias. Sin embargo, debera evitarse en los recitados, porque parece un absurdo razonar
cosas indiferentes cantando. Sera error el creer que el poeta deba reservar para los recitados
los pasajes ms dbiles y los ms indiferentes de su obra, y que tan slo guarde para el canto
propiamente dicho la expresin de las pasiones fuertes. Las pasiones ms vivas, la clera, la
326

Antonio Guijarro se refiere a la pera Il Crociato in Egitto con msica de Giacomo Meyerbeer y
libreto de Gaetano Rossi, estrenada el 7 de marzo de 1824 en el Teatro la Fenice de Venecia.

237

desesperacin, el dolor, y an la alegra y la admiracin raras veces pueden expresarse bien

y de un modo natural en una aria. La expresin de estas pasiones no tiene suficiente calma,
cual lo exige el canto ordinario, pero los sacudimientos, por decirlo as, que producen
aquellas, requieren un modo de proferir desigual. [] No se acompasa el recitado del modo
que caracteriza las arias, porque echara a perder la declamacin. Slo es el acento
gramatical u oratorio el que debe dirigir la lentitud o la rapidez de los sonidos, del mismo
modo que su elevacin o descenso. El compositor, al escribir el recitado en un determinado
comps, slo tiene la mira de buscar el bajo continuo y el canto, e indicar cmo se deben
marcar las slabas, cadenciar y medir los versos. Los italianos slo se sirven para el recitado
del comps de cuatro tiempos, pero los franceses los usan de todas clases. stos colocan la
llave, los accidentes y toda suerte de transposiciones, pero los italianos siempre notan con
llave natural o sin accidentes. [] El recitado no debe servir sino a enlazar el drama, a
separar y a dar importancia a las arias; a prevenir el atolondramiento que producira la
continuacin de un grande ruido; pero por ms elocuente que sea el dilogo, por ms
enrgico y bien combinado que sea, un recitado no debe durar sino lo preciso para su objeto,
porque no est en lo recitado el encanto de la msica y slo para desplegar este encanto se
ha inventado la pera. Los italianos abusan a veces del recitado en largas escenas; y es
menester decir que por ms enrgico y hermoso que sea, llega a fastidiar si es muy largo,
puesto que no vamos a la pera para or recitados.
Recitado acompaado es aquel, en que adems del bajo continuo se introducen violines
y otros instrumentos. Este acompaamiento que no puede ser silbico en vista de la rapidez
del discurso, ordinariamente se forma de notas largas y sostenidas por compases enteros
[]. En el da todas las peras serias se componen con el recitado acompaado. []
Tenemos excelentes modelos en Rossini, Mercadante, Bellini, Donizetti y otros
compositores de primera nota.
Hay tambin recitado acompasado, aunque parecen contradictorias estas dos palabras.
En todo recitado en que se oye otra cadencia que la del verso, no es ya recitado, segn lo
hemos definido; pero sucede a menudo, que un recitado simple se muda de repente en canto
y toma comps y meloda, lo que se nota al escribir sobre las partes a tiempo o a batuta.
Este contraste o esta mudanza trada a propsito, produce sorprendentes efectos [].
Cuando se compone una aria, cuyas frases se cortan a cada instante o muy a menudo por
medio de pausas, y que aquellas no se corresponden segn las leyes del ritmo y de la
cadencia se llama recitado obligado o aria declamada. Estas tan slo se emplean en los
momentos ms dramticos y apasionados. Las frases son irregulares y arbitrarias. Deben
servir para imitar el desorden de las pasiones que expresan. El verso adoptada para los
recitados es generalmente el endecaslabo, o de once slabas [] [Melcior, pp. 355-359].
En abreviatura recit. y en italiano recitativo, viene a ser una declamacin; pero sujeta
al sonido, o lo que es lo mismo, en tonada, hay dos clases de recitados, simples y obligados;
los primeros no tienen importancia alguna, y los segundos se emplean cuando la situacin
dramtica lo exige [Agero, p. 49].
Especie de discurso recitado en sonidos musicales, sin rigor de comps y sin la
analoga rtmica de frases y perodos que constituyen la meloda ordinaria. [] Es un medio
entre la declamacin y el canto. El recitativo es a secco, el ms sencillo de todos, obligado
(obbligato), el ms artstico, o declamado (declamato) el ms eficaz para la energa de la
declamacin. Estas dos ltimas formas son sostenidas por la orquesta, la cual interpreta en
la recitacin frases meldicas y armnicas y fragmentos o temas sentidamente dramticos
[Pedrell, p. 392].
Recitante. Parte Recitante es la que se canta por una voz sola, o se toca por un solo
instrumento [Palatn, p. 87].
El que canta un recitado [Fargas y Soler, p. 170].
Anticuado: comediante, farsante, etc [Pedrell, p. 392].

238

Recitar. Cantar o tocar solo en una Msica [Palatn, p. 87].

Cantar un recitado [Fargas y Soler, p. 170].
Referir, decir o cantar en voz alta algn discurso, oracin, una pieza de pera, etc
[Pedrell, p. 392].
Recitativo. Adjetivo que se aplica al estilo msico en que se canta como recitando o hablando
[Palatn, p. 87].
Palabra italiana que significa recitado, que cuando se halla escrita en algn lugar de
una parte obligada de instrumento, indica que todo aquel trozo se ha de ejecutar de un modo
declamado, sin sujetarse al comps [Fargas y Soler, p. 170].
Lo mismo que recitado [Melcior, p. 359].
Recitativo parlante. Dcese del que se usa principalmente en las peras bufas italianas
[Pedrell, p. 392].
Recitativo stromentato. Recitativo acompaado por la orquesta, para distinguirlo del antiguo
que sola acompaarse al cembalo [Pedrell, p. 392].
Recitato. Palabra italiana que significa recitado, y advierte que el pasaje a que se refiere se ha
de ejcutar en un estilo declamatorio, sin sujecin a comps [Fargas y Soler, p. 170].
Registro [de la voz]. Se dice registro de la voz a la extensin natural de ella. La voz humana
se divide en dos registros, de pecho y de cabeza, comnmente llamada falsete [Pardo
Pimentel, p.107].
Extensin natural de cada gnero de voz. Las de bajo y de contralto no tienen ms que
un registro, que es el pecho. La voz de tenor generalmente tiene dos, que son la de pecho y
la de cabeza o falsete. La voz de tiple tiene tres registros, que son la de pecho, la voz media
y la de cabeza. Una de las mayores dificultades que ofrece el arte del canto es, saber igualar
la intensidad y calidad de sonido de la voz, en el paso de uno a otro de sus registros
[Fargas y Soler, pp. 171-172].
Son las diferentes modificaciones de ella en su extensin natural. Las voces de bajo y
de contralto slo tienen un registro al que se le llama de pecho. Las de tenor tienen dos, a
saber la de pecho y la de cabeza, a la que llamamos tambin falsete. Las mujeres carecen de
la facultad de subir por medio del falsete. Aunque el bajo puede subir a puntos ms altos de
la voz de pecho, no lo usan ordinariamente por el contraste desagradable que presentan unas
notas agudas y dbiles con los sonidos firmes y sonoros de las notas naturales. Los tenores,
cuya voz es ms dulce y menos varonil, sacan mejor partido del medio ficticio de pasar de
la voz de pecho a la de cabeza, pero para hacer este paso, sin que choque, o acaso se
perciba, tienen que hacer dilatados y perseverantes estudios. Los registros o porciones de
voz no son iguales en cuanto al nmero de notas que abrazan, pues varan de un individuo a
otro. Las notas de cada una de estas divisiones son todas del pecho, y la sola diferencia que
existe entre ellas consiste en la posicin de la laringe, que exige una modificacin
misteriosa para ejecutar el pasaje de un registro a otro, sin que la debilidad de la ltima nota
del primero contraste con la sonoridad de la primera nota del segundo. Los estudios para
facilitar estas transiciones, concurren tambin a obtener la flexibilidad y velocidad
necesarias para el gorgeo [agilidad] [Melcior, pp. 360-361].
Es una divisin del diapasn general de las voces o instrumentos; ordinariamente
tienen tres, que son: grave, mdium y agudo [Agero, p. 49].
Cambio de timbre en la voz de un cantante. La de la mujer tiene tres registros, la del
tenor dos y uno la del bajo. [] El rgano humano tiene dos registros: el grave y el agudo,
segn que la glotis vibra enteramente o se restringe parcialmente. Las voces de bajo y de
contralto slo tienen el registro de pecho y el de cabeza. La voz de tiple posee tres, el de
pecho, el medio o mdium y el de cabeza [Pedrell, p. 393].
Se indican los diversos timbres que producen las cuerdas vocales y la extensin que
tiene cada voz o sea la parte de escala que cada una debe recorrer sin esfuerzo y sin cambiar

239

la naturaleza de su timbre. En efecto, cuando se ejecuta una serie ascendente de sonidos,

hay un momento en que la voz pierde sus cualidades llenas, vibrantes y sonoras,
cambindose en aguda. Esa modificacin da lugar a que, aun prescindiendo del REGISTRO
MEDIO que algunos establecen para la voz de tiple, se sealen en todas los dos ms
principales; el DE PECHO y el DE CABEZA, cuyas denominaciones son, por cierto,
impropias, toda vez que ni la cabeza ni la cavidad torcica influyen en el sonido cuya
formacin se debe a las cuerdas vocales, a la cavidad vocal y a las fosas nasales. Tambin se
dice que el rgano humano tiene el REGISTRO GRAVE y EL AGUDO, segn que la glotis
vibre con total amplitud o se restrinja ms o menos. Es cualidad muy importante, en el que
canta, poder emitir iguales entre si y homogneos los sonidos de esos dos registros,
consiguiendo que el paso del uno al otro se verifique sin que el auditorio lo perciba.- Las
voces de bajo y de contralto solo tienen el registro de pecho; las de tenor el de pecho y el de
cabeza; las de tiple el de pecho, mdium y el de cabeza.- La voz masculina abarca
generalmente dos 8as menos una nota. El registro de pecho para la voz de hombre,
incluyendo las notas que pueden alcanzar los bajos y los tenores, comprende tres 8as desde
el do grave del violoncelo. El mismo registro en la mujer no alcanza ms que una 7 o una
8 de extensin; pero es peculiar a esta voz el registro de falsete en el cual recorren las
sopranos dos 8as, desde el re bajo lneas de la llave de sol, no utilizando casi nunca las dos o
tres notas que poseen del registro de pecho. Sabido es que el hombre canta una 8 ms baja
que la mujer e intil es decir que al anotar las anteriores indicaciones, prescindimos de
cualidades excepcionales [Lacal, pp.433-434].
Parte de la extensin de una voz o instrumento. Serie de sonidos producidos por un
mismo mecanismo vocal o instrumental. Las voces de bajo y de contralto slo tienen el
registro llamado de pecho; las de tenor, el de pecho y el de cabeza; las de tiple, el de pecho,
el medio y el de cabeza [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 996].
Rentre. Accin del cantor o instrumentista que vuelve a tocar o a cantar despus de un
silencio [Pedrell, p. 395].
Repentista. El que canta o toca a primera vista cuanta msica se le presente, con la voz o
algn instrumento; pero ejecutndola con el sentido que requiere y con la precisin y
exactitud debida. Esto slo se consigue a fuerza de haber ledo o cantado mucha msica, por
lo que respecta a la voz [Fargas y Soler, p. 173].
La persona que canta de repente, la que versifica improvisando, etc [Pedrell, p. 395].
Reposo. Terminacin de la frase en la cual el canto descansa ms o menos perfectamente y
produce en la Msica los reposos el efecto que la puntuacin en el discurso [Palatn, p. 89].
Representacin. La accin de representar en el teatro algn drama, zarzuela, pera, etc
[Pedrell, p. 396].
Representar. Recitar o cantar en pblico algn drama, pera, etc., fingiendo los personajes de
la accin [Pedrell, p. 396].
Reprise. Repeticin. Reestreno o representacin de una pera o una zarzuela que no se haba
ejecutado desde algn tiempo atrs [Pedrell, p. 396].
Requiebro. El quiebro o trinado que se hace en la voz cuando se canta [Palatn, p. 89;
Pedrell, p. 396].
Trino o quiebro de la voz cantante (quiebro) [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 998].
Respiracin. Accin que hacen los pulmones cuando se llenan de aire para volverlo a expeler
luego. Esta accin se compone de dos movimientos, que son: la aspiracin, esto es, la

240

atraccin del aire y la respiracin, que es la repulsin del mismo aire. En la aspiracin se
dilatan los pulmones para introducir el aire exterior en el pecho, y en la respiracin se
comprimen para que pueda salir. El arte de respirar a tiempo y de sujetar la respiracin es
una de las partes ms difciles del canto [Fargas y Soler, p. 174].
Accin de respirar. El aire que se respira. Consiste en dos movimientos opuestos que
se llaman inspiracin y espiracin. La respiracin es una de las condiciones ms esenciales
del arte del canto [] [Pedrell, p. 397].
Respirar. Atraer el aire externo al pulmn por su dilatacin y volverle a arrojar hacia fuera
[Pedrell, p. 397].
Retumbante. Se dice de las voces sonoras y rumbosas [Palatn, p. 89].
Sonoro, campanudo: aplicado a la voz, a los instrumentos, al estilo y a las palabras
[Pedrell, p. 398].
Rezar. Lo mismo que Recitar, como distinto del cantar [Palatn, p. 89].
Ribattuta. Lo mismo que nota de paso [Pedrell, p. 395].
[Ribattuta di gola]. Palabra italiana aplicada a un adorno empleado por los cantantes italianos,
especialmente en los siglos XVII y XVIII, consistente en un batido de notas conjuntas, la
primera con puntillo, que constitua una especie de preparacin al trino [Torrellas y Pahissa,
vol. II, p. 1000].
Roniforia. Resonancia de la voz en las fosas nasales, defecto muy comn de los malos
cantantes [Pedrell, p. 399].
Risoluto. Palabra italiana que indica que la ejecucin ha de ser vigorosa y viva, expresiva la
entonacin y ms bien destacada que ligada: regularmente imprime un grado ms de viveza
al movimiento [Fargas y Soler, p. 175].
Ritornello. Lo forman algunos compases cedidos al instrumental para dividir las coplas de una
canto y dar tiempo para que descansen las voces [Guijarro, p. 23].
Frase musical bastante corta, ejecutada por uno o ms instrumentos, y que sirve de
preludio a las cavatinas, arias, etc. [Pardo Pimentel, p.107].
Palabra italiana cuyo nombre se da a un trozo de msica instrumental, que se escribe al
principio de una pieza vocal, antes de que la voz empiece el canto. El ritornello se pone
tambin en medio de las piezas, despus de haber completado el canto todos los perodos de
la idea o motivo principal de la composicin, a fin de que la voz pueda descansar y cobrar
aliento antes de la repeticin [Fargas y Soler, p. 177].
Romance. Composicin vocal de corta duracin y gnero sencillo, que se repite tantas veces
cuantas son las estrofas que contiene la poesa. [] Llmasele romance o romanza, porque
la composicin tiene el carcter de una narracin sin consecuencia [Guijarro, p. 23; Fargas
y Soler, p. 177].
Es una pieza de msica que acompaa a un canto cuya poesa tiene el mismo nombre
[Melcior, p. 367].
Se da el nombre de romance, usualmente romanza, a todos esos pequeos poemas
puestos en msica, ordinariamente, para piano y canto, que toman diferentes
denominaciones, segn el gusto del poeta o del compositor, inspiradas ms o menos en el
asunto del mismo romance. Tales son la cancin, la cancioncilla, la simple meloda, la
barcarola, la balada, la serenata, etc. [Pedrell, p. 400].

241

Romanza. Arieta de carcter sencillo, tierno, melanclico. El dominio de la Romanza, segn

Lichtenthal, se ha aumentado prodigiosamente en nuestros das, y hoy tiene todos los
caracteres y todos los tonos [Pardo Pimentel, pp.107-108].
Palabra italiana que significa romance [Fargas y Soler, p. 177; Melcior, p. 367].
Pieza de canto a una sola voz, de forma elegante y cortas dimensiones; su aire
moderado [Agero, p. 51].
Ronco, ca. Se aplica a la voz o sonido tosco y bronco [Palatn, p. 90].
El que tiene o padece ronquera. Se aplica tambin a la voz o sonido tosco y bronco
[Pedrell, p. 401].
Ronde de Table. Rond de mesa, cancin que cantan en los convites al brindar; las coplas
suelen estar llenas de galanteras y todos los convidados en coro repiten el estribillo
[Agero, pp. 51-52].
Rond. Hace algn tiempo se entenda por esta palabra una especie de aria, composicin vocal
e instrumental de forma particular, que se repeta dos o ms veces. Hoy se entiende por
rond la ltima aria que canta un actor en una pera [Pardo Pimentel, p.108].
Especie de aria cuyo primer motivo se repite dos o tres veces, y cuya forma es tal que
despus de haber acabado la segunda repeticin se vuelve a la primera, y se acaba con esta
por la cual se empieza el rond [Fargas y Soler, p. 178].
Ronquear. Estar ronco manifestndolo en el sonido de la voz [Palatn, p. 90; Pedrell, 401].
Ronquedad. La tosquedad o bronquedad de la voz o del sonido [Palatn, p. 90; Pedrell, p. 401].
Ronquera. Enfermedad que consiste en una mutacin extraa del sonido natural de la voz,
ocasionada de algn dao recibido en las partes que concurren a formarla o en los rganos
de ella [Palatn, p. 90; Pedrell, p. 401].
Ronquez. Lo mismo que Ronquera [Palatn, p. 90; Pedrell, p. 401].
Rosario. La junta de personas que le cantan a coros y en pblico [Palatn, p. 90; Pedrell, p.
402].
Roulade. Pasaje de ejecucin, adorno vocal y tambin instrumental compuesto de varias notas
ejecutadas ligera y rpidamente [Pedrell, p. 402].
Rulada. Pasaje en el Canto, de muchas notas sobre una misma slaba [Palatn, p. 90].

S
Scena. Escena y adems del significado ordinario, parte de la pera musical, precisamente
aquella en la que se desarrolla la accin y en la cual prevalece la forma del recitativo en sus
variedades [Pedrell, p. 410].
Scenetta. Escena breve. Decase musicalmente como oposicin a grandes scena [Pedrell, p.
410].
Sciolto. gil, ejecucin ligera y picada ms bien que ligada [Agero, p. 52].

242

Seguidilla. Aire espaol de canto y baile, cuyo comps es de tres tiempos y de un movimiento
muy animado, que empieza y acaba con estribillo [Fargas y Soler, p. 186; Pedrell, p. 412].

Seguidillera. La persona que es aficionada a cantar o bailar seguidillas [Palatn, p. 92;

Pedrell, p. 412].

Semitrino. Un trino abreviado y en lo general un mordente de dos notas [Agero, p. 53].

Nombre que se suele dar al trino corto o de corta duracin que se ejecuta comenzndolo
por la nota superior y terminndolo por el sabido mordente doble, si no hay indicacin
alguna [Pedrell, p. 414].
Septeto. Composicin musical para siete voces o siete instrumentos [Fargas y Soler, p. 187].
Serenata. Concierto de voces o de instrumentos, que se ejecuta de noche debajo la ventana de
alguno a quien se quiere obsequiar o festejar [Fargas y Soler, p. 188; Melcior, p. 375;
Pedrell, p. 416].
Cancin corta del gnero festivo, aunque a veces suele mezclarse con el sentimental
[Agero, p. 54].
Sesteto o sesteto. Pieza de msica vocal o instrumental, o de ambos gneros, esto es, para
voces con acompaamiento de orquesta, compuesto para seis partes obligadas [Fargas y
Soler, p. 188].
Sforzando. Palabra italiana que significa esforzando, e indica que se ha de dar cierta expresin
a la msica, de modo que se aumente gradualmente la intensidad de los sonidos [Fargas y
Soler, p. 188].
Smorzando. Palabra italiana que significa apagando, e indica que se ha de ir perdiendo
insensiblemente el sonido hasta dejarse or casi del todo [Fargas y Soler, p. 192].
Sobre-abundantes. Nombre dado por algunos autores antiguos a las notas que forman los
pasajes de adorno, mordentes, apoyaturas, etc. [Pedrell, p. 422].
Sobreagudo, da. El signo o voz ms alto que hay en ella [Palatn, p. 94].
Se llaman sonidos sobre agudos los que pertenecen a la octava ms aguda de las siete
que comprende la extensin de los sonidos, a cuya octava se le da el nombre de sobre
aguda [Fargas y Soler, p. 192].
El registro superior al agudo [Agero, p. 55].
Solfear. Cantar observando los puntos de la msica y el comps para ensearla, aprenderla o
ejecutarla [Palatn, p. 95].
El ejercicio del canto por lecciones, en las que se dividen las partes del comps,
llevndole con la mano y nombrando las notas [Guijarro, p. 24].
Es entonar los sonidos de las notas, pronunciando las slabas que les dan nombre en la
escala [] [Fargas y Soler, p. 192].
Es aprender a leer las notas de la msica, y entonarlas, pronunciando las slabas de la
escala, acompaando este ejercicio con el conocimiento del comps que se haya sealado en
el papel y que se lleva al mismo tiempo. Este es el primer ejercicio que se hace practicar a
los que aprenden la msica []. En cuanto a la entonacin, a que es menester acostumbrar
el odo, sera cuidado del maestro de canto quien dispondr sus discpulos a ella con las
precauciones convenientes. Desde la primera vez que un nio probase a producir sonidos
con la voz, se le debera prevenir contra los errores de un mtodo vicioso y todo concurra a
sacar el mejor partido posible de las primitivas disposiciones del rgano. No se crea que se

243

trate aqu de una nueva teora de la divisin de los estudios musicales, pues se hacan estos
estudios en Italia, cuando el arte del canto se cultivaba all con buen resultado; []
[Melcior, p. 384 y 387].
Solfeo. El ejercicio o accin de solfear [Fargas y Soler, p. 192; Melcior, p. 392].
Es el arte de entonar midiendo el tiempo [Agero, p. 55].
[Solfeo o solfeos]. Coleccin de ejercicios destinados a hacer solfear a los discpulos; es decir,
para cantar nombrando las notas. Generalmente se da el nombre de solfeos a los libros
elementales que contienen los principios de la msica, y las lecciones prcticas y propias
para solfear, dispuestas en un orden sistemtico [Fargas y Soler, pp. 192-193].
[solfeggi (it.), solfeges (fr.)]. Ejercicios para adiestrarse en la prctica de la lectura musical
[Pedrell, p. 422].
Solo. La composicin que canta o toca uno solo [Palatn, p. 95].
El canto de uno solo, acompaado o sin acompaar [Guijarro, p. 24].
Composicin para una sola voz y que admite un lisonjero acompaamiento [Pardo
Pimentel, p.108].
Sonido de la voz. El que se determina por la construccin fsica del rgano de la voz, resultando
dulce o spero, agradable o desagradable, dbil o robusto [Fargas y Soler, p. 194].
Sonidos medios. Son aquellos que en las voces o instrumentos distan de los extremos, o que
estn entre los graves y los agudos. [] Los sonidos demasiado graves o agudos, que se
sacan de la voz, ponen en tortura a los que cantan y a los que oyen [Melcior, p. 396].
Sonoro. [] se dice particularmente de todo lo que da un sonido suave, fuerte, limpio, justo y
de buen timbre; y del instrumento o voz que rene dichas cualidades se dice que es sonoro
[Melcior, p. 396].
Sopranista. castrati [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 1103].
Soprano. Tiple, la ms aguda de las cuatro voces humanas. Hoy solamente las mujeres
ejecutan esta parte en la msica vocal; pero hace muchos aos que se mutilaba
horriblemente a unos hombres para divertir a otros. Los capones cantaban antes las partes de
soprano y de contralto en iglesias y teatros [Pardo Pimentel, p.108].
Palabra italiana con que se designan las voces femeninas ms agudas y las de los
nios: su extensin regular es de dos octavas; esto es, desde el do ms grave, en clave de
sol, hasta el si [Fargas y Soler, pp. 194-195].
Los italianos designan con esta palabra la voz aguda que nosotros llamamos tiple. Esta
voz es la que naturalmente tienen las mujeres y los nios, y la tenan tambin en otro tiempo
los castrados. Al tiple 2 le llaman mezzo soprano [Melcior, pp. 396-397].
La voz ms aguda de mujer [Agero, p. 55].
[Soprano, it.]. La voz ms aguda de las de mujer y de las de nio. Su extensin normal alcanza
cerca de dos 8as, desde el do, primera lnea adicional, bajo el pentagrama, llave de sol, hasta
el la o el si agudo. Algunas artistas privilegiadas, como la Patti, la Nilson, la Cabel, la
Marimon, y alguna otra, han alcanzado hasta 2 octavas. Los sopranistas que, en algn
tiempo, se obtuvieron por medio de brbaras mutilaciones, conservaban la voz de nio; pero
con la fuerza que daban los pulmones de hombre. Los castrados y los nios fueron a veces
sustituidos, no solo en la capilla pontificia, sino en otras iglesias, por tenorini o alti naturali,
que cantaban en falsete, y tambin se observa que, desde el siglo XV al XVII, se escribieron
muchas partes superiores, en una extensin relativamente grave. La voz de soprano puede
dividirse en 3 partes: primer registro (voz de pecho), desde el do grave hasta el sol
siguiente; 2 registro (medio), desde esa nota hasta la misma de la 8; 3 er registro (falsete),

244

desde el sol superior hasta la ltima nota de la misma gama, pues el soprano agudo canta
hasta el do5, y a veces, hasta el fa sost5 y el sol5, citndose, como asombroso caso, a
Lucrecia Aguiari, que, hacia 1790, daba el do6 y trinaba sobre el fa 5. Los italianos escriben,
generalmente, las partes de soprano en llave de do en 1 lnea, a la que denominan llave de
soprano; los alemanes y franceses usan la de sol [Lacal, p. 499].
Tiple, voz propia de las mujeres y de los nios [Pedrell, p. 426].
Voz italiana que equivale a tiple [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 1103].
Sopranista. Castrado [Pedrell, p. 426].
Sospirando. Palabra italiana con la que se indica se han de imitar los suspiros o gemidos
humanos con las inflexiones de la voz en el canto, o en la ejecucin de algn instrumento
[Fargas y Soler, p. 195].
Suspirando [Agero, p. 55; Pedrell, p. 427].
Sospiro. Lo mismo que pausa o admiracin [Agero, p. 55].
Sotto-voce. Que significa tocar o cantar a media voz [Palatn, p. 96].
A media voz [Guijarro, p. 25].
A media voz, en voz baja. Estas palabras, escritas en la msica, equivalen a piano con
poca diferencia [Pardo Pimentel, p.109].
Estas palabras, escritas en algn paso de una pieza de msica, indican que se ha de
cantar o ejecutar a media voz; es decir, dando poca intensidad al sonido [Fargas y Soler, p.
196; Melcior, p. 397].
Bajo o a media voz; obtener el sonido apenas perceptible [Agero, p. 56].
Con voz baja, remisa y apagada [Pedrell, p. 428].
Soubrette (fr.). Como si dijramos partiquina de comedia o de pera cmica [Pedrell, p. 428].
Spicatto. Palabra italiana, la cual escrita en una parte de un trozo de msica quiere decir que los
sonidos se han de ejecutar secos y desligados. Tambin se llama Staccato [Melcior, p. 397].
Staccando. Palabra italiana con la que se indica que se han de desligar las notas, de modo que
de un sonido a otro pase un intervalo de tiempo muy pequeo. Cuando staccare se refiere a
la expresin, a fin de pintar el sobresalto u otro sentimiento semejante, se escribe
regularmente con pausas demedio suspiro o de un cuarto de suspiro. Cuando no es ms que
adorno, como en las cuerdas agudas de algunas carreras o en la sinfona, siendo las notas
muy rpidas para admitir silencios entre ellas, o en fin, cuando la pausa que se exige ha de
ser muy poco o casi insensible, se marca el staccato con puntos prolongados sobre las notas,
como en el picado [Fargas y Soler, p. 196; Melcior, p. 397].
Staccato. Modo de ejecucin, en el cual debe emitirse cada sonido aislada y brevemente, de
manera que cada uno de ellos est separado, digmoslo as, por pequeos silencios del que
le precede y del que le sigue [Pardo Pimentel, p.109].
Palabra italiana con la que se indica que, en la ejecucin del canto y de los
instrumentos, se han de separar los sonidos unos de otros por un espacio breve y no
prolongado, al contrario del ligado [Fargas y Soler, pp. 196-197].
Destacado, picado, acentuando todas las notas [Agero, p. 56].
Stretta. Alegro final de las piezas concertantes de la pera. Es en msica una especie de
peroracin, dice el Doctor Lichtenthal, una parte esencial del discurso. La ltima frase, la
ltima idea de una pieza vocal o instrumental, en la que el compositor rene el ms rpido,
el ms fuerte y ruidoso efecto, es una stretta. Sucede a veces sin embargo, que estas strettas

245

no son otra cosa ms que un tour de force, un coup de fouet, que produce mucho ruido con
el nico objeto de obtener aplausos [Pardo Pimentel, p.109].
Se llama as generalmente el allegro o ltimo tiempo de los finales y otras piezas
concertantes de una pera [Fargas y Soler, p. 197].
Conclusin, final, coda de una pieza de pera, en que se recapitulan los temas
principales de algn fragmento dramtico [Pedrell, p. 430].
Stringendo. Acentuando y acelerando a la vez [Agero, p. 56].
Subir. Se dice del efecto por el cual un instrumentista o cantor pasa gradualmente de los
sonidos graves a los agudos; Es faltar a la exactitud de las entonaciones, subindolas ms
del punto que les conviene [Fargas y Soler, p. 198].
Sumisa voce (lat.). Locucin latina usada antiguamente en el sentido equivalente a los que hoy
llamamos sotto voce, piano, con voz baja, etc. [Pedrell, p. 431].
Suplichevole. Palabra italiana que significa suplicante, y se aplica a la msica vocal para
indicar al cantor que el paso as sealado se ha de ejecutar a imitacin de una splica tierna
[Fargas y Soler, p. 198].
Suspensin. La detencin de la voz en algn punto ms de lo que corresponde por su
intervalo [Palatn, p. 97].
Lo mismo que retardo (nota suspendida) [Pedrell, p. 432].
Suspiro. Lo mismo que aspiracin, pausa o signo de silencio correspondiente a una corchea
[Melcior, p. 401].

T
Tace. Significa calla [Agero, p. 57].
Tacet. Palabra italiana que se escribe en la msica para indicar que ha de callar alguna voz o
instrumento durante toda una pieza o parte de ella [Fargas y Soler, p. 200; Melcior, p. 404].
Taille (fr.). Nombre dado antiguamente a la voz de tenor, llamada tambin, haute contre. De aqu
los nombres de basse-taille dados a la voz de bartono o bajo cantante, intermediaria entre el
tenor y el bajo [Pedrell, p.436].
Tararear. Cantar por lo bajo alguna tonada empleando slo algunas voces por onomatopeya,
tarar, tralar, tirir, etc., en lugar de los nombres de las notas musicales o la letra particular de
la tonada cuyas letras o nombre de las notas no se saben o no se quieren decir [Pedrell, p. 442].

Teatro de pera. El que se destina a las representaciones de este gnero [Pedrell, p.

443].
Teatro di gran cartello. Locucin que se aplica al personal de un teatro en el que figuran
cantantes o autores de gran cartello, de nota, de fama, etc. [Pedrell, p. 443].
Teatro lrico. Lo mismo que teatro de pera [Pedrell, p. 443].

246

Tempo regiato. Dcese del tiempo de espera en el cual se intercala una fermata o un caldern.
Paso en el que se ejecuta un caldern [Pedrell, p. 447].

Tenor. El msico que lleva y entona la voz natural entre contralto y contrabajo [Palatn, p. 98].

Voz de hombre, una de las cuatro principales, voz media entre bajo y contralto. Los
buenos tenores son raros: su nmero suele ser tan reducido en una poca dada, que se oyen
frecuentemente a los diletantes los nombres de los primeros tenores que cantan en todos los
teatros de Europa, con expresin de la cualidad de voz, de su extensin y de su estilo
[Pardo Pimentel, p.109].
Nombre que se da a una voz masculina, aguda, que se obtiene sin forzar la voz natural,
cuya extensin es de do a si, casi igual a la soprano, pero a una octava ms baja. La voz de
tenor es media entre el contralto y la de bartono; su timbre viene del pecho y tambin lo
tiene en la cabeza, la cual se llama falsete, tomando esta ltima en el la y prolongndola
hasta el re y en puntos ms agudos an, segn las facultades fsicas del individuo [Fargas y
Soler, p. 204].
Cierto timbre cela voz humana y la segunda en el orden de ellas, contando desde la
grave hasta la aguda. Esta voz es peculiar de los hombres, y la ms agradable, flexible y
apta para ejecutar todos los primores del canto, y la ms importante e imponente que puede
orse. El tenor tiene dos modificaciones en la extensin de la voz, una, cuando tiene la
facultad para alcanzar hasta unos sonidos ms agudos que el tenor comn, al que
llamaremos tenor acontraltado, y otra cuando puede alcanzar a sonidos ms bajos, y al que
llamaremos bartono, y otros dan el nombre de concordante. La extensin de la voz del
tenor comn es, desde el Do bajo la primera raya en la llave de sol, hasta el Do encima del
pentagrama, que comprende dos octavas. Los sonidos desde el Sol a Do agudo se llaman
voz de cabeza, y los restantes, voz de pecho. Los mejores sonidos son desde el So a su
octava, y en los que generalmente ha de girar la voz [Melcior, p. 408].
Voz de hombre, la ms aguda e importante [Agero, p. 57].
Actualmente es la voz masculina propia del adulto, intermedia entre el contralto y el
bajo. Su extensin es casi igual a la de tiple, pero una octava ms baja. Su timbre viene del
pecho y tambin lo tiene en la cabeza, en cuyo caso se llama falsete [Pedrell, p. 448].
Con la palabra TENOR se designa hoy la voz ms aguda del hombre y al que la posee.
Innecesario es decir que siempre ha sido la principal en la msica religiosa y es desde hace
ms de dos siglos el mejor sostn del drama lrico. Canta a la 8 baja del soprano; su extensin
es, poco ms o menos, como la de ste, de unas dos 8as, desde el do, bajo la 1 lnea del
pentagrama, hasta el la y algunos hasta el do agudo. La voz de cabeza o falsete es muy
secundaria en el hombre, pues los sonidos llenos que produce desde el bajo ms grave al tenor
ms agudo, deben ser la funcin de las cuerdas vocales que originan los sonidos de pecho en
la voz de la mujer. Al tenor abaritonado le llaman los franceses fort tenor taille, en alemn
helden tenor, su extensin est limitada del do2 al sib3 y es en las voces de hombre como el
mezzo soprano en las de mujer. El tenor ligero, en francs haute contre, en alemn lyrischer
tenor, recuerda por su claro timbre la voz del soprano y si bien sus graves son poco llenos,
tiene ms extensin en lo agudo pues llega al do4 sostenido [Lacal, p. 527].
Voz de hombre ms aguda que la del bartono y que corresponde aproximadamente a
la de soprano de las mujeres y nias. Sin embargo, la voz de tenor, con relacin a las dems
voces de hombre, es ms elevada que la de soprano con relacin a la contralto. La voz de
tenor agudo era antes calificada de contra-alto. Se distinguen varias clases de tenores: el
tenor ligero, de timbre semejante a la soprano; el lrico, y el dramtico, de menor extensin
en los agudos que el ligero, pero de graves ms potentes [Torrellas y Pahissa, vol. II, pp.
1136-1137].
Tenor bajete o bajo tenor. Lo mismo que bartono [Pedrell, p. 448].

247

Tenore. Tenor; T. BUFFO, tenor cmico; T. LEGGIERO, tenor ligero, tenorino; T. LRICO,
lo mismo que tenor dramtico; T. HERICO, el que en lo antiguo desempeaba papeles de
carcter herico [Lacal, p. 527].
Tenore buffo; tenore leggiero: tenor ligero o tenorino; tenore lrico: lo mismo que
tenor dramtico; tenore eroico: decase antiguamente del tenor que desempeaba los
papeles de carcter heroico [Pedrell, p. 448].
Tenoreggiare. Cantar en voz de tenor [Pedrell, p. 448].
Tenorino, it. Lo mismo que tenor ligero y que falsetista. Los tenorini de Espaa tuvieron su auge
en la Capilla pontificia, y se les llam despus alti naturali por oposicin a los sopranistas y
altistas, cuya voz se conservaba por medios que no eran naturales [Lacal, p. 527].
Diminutivo italiano de tenor. Designa una voz de tenor agradable y clara, pero de poco
volumen. Tenor ligero [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 1137].
Tenorista. El que tiene la voz propia para cantar de tenor [Pedrell, p. 448].
Terceto o terzetto. Pieza de msica compuesta para tres voces, con acompaamiento de
orquesta o de piano, que suele hacer parte de una pera [Fargas y Soler, p. 205].
Terceto cmico o melodramtico. composicin escrita para tres personajes determinados de
una accin cmica o melodramtica [Pedrell, p. 450].
Tessitura. Palabra italiana espaolizada, que significa los lmites y extensin de las voces
[Fargas y Soler, p. 229; Melcior, p. 412].
Lo mismo que extensin [Agero, p. 58].
Lmites de la extensin propia de cada voz o instrumento. Naturaleza de la misma
[Pedrell, p. 450; Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 1138].
Tiento. El preludio, floreo, ejercicio o prueba que hace el ejecutante msico antes de cantar,
tocar o taer, para ver si est bien dispuesta la voz o bien templado un instrumento
[Pedrell, p. 453].
Timbrada. Dcese que una voz es bien timbrada o mal timbrada para expresar su calidad
sonora [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 1144].
Timbre. Se dice por metfora de la calidad del sonido ya sea spero o dulce, oscuro o brillante,
seco o blando. En este sentido se dice: que una voz tiene buen timbre para expresar que es
dulce, melodiosa o brillante [Fargas y Soler, p. 206].
Cualidad del sonido peculiar de cada voz o de cada instrumento. Una misma calidad de
voz, o sea un tiple, un tenor o un bajo, puede ser ms dulce o brillante que otra, o tener
mejor timbre []. El timbre de la voz reside en la naturaleza o en la conformacin de la
laringe y, por lo mismo, nadie es dueo de reformarlo por medio del estudio, lo mismo que
el que tiene mala voz no es dueo de tenerla buena [Melcior, p. 414].
Es el sonido especial de cada voz o instrumento; suele llamarse color [Agero, p. 59].
Tiple. La persona que tiene este tono de voz sutil, alta y aguda [Palatn, p. 99].
Se llaman as las voces femeninas e infantiles muy agudas y de un timbre muy
delgado. La voz de tiple se divide en 1 y 2, cuando en una composicin entran dos voces
del mismo gnero; y en este caso el diapasn del 2 tiple es como el de la voz de contralto
[Fargas y Soler, p. 206].
Se llama la ms aguda de las voces humanas por su timbre. Es la misma que los
italianos dan el nombre de Soprano [Melcior, p. 415].
Palabra que significa la voz de mujer [Agero, p. 59].

248

Lo mismo que soprano. Nombre de la voz humana ms aguda, que se encuentra slo en las
mujeres y los nios [Pedrell, p. 456].
Tiplisonante. Lo que tiene la Voz o tono de tiple [Palatn, p. 99; Pedrell, p. 456].
Tirana. Cancin espaola en comps ternario, de un movimiento moderado y de un ritmo
sincopado [Fargas y Soler, p. 207; Melcior, p. 416].
Cancin espaola de carcter gracioso y suelto, escrita en comps de tres partes
[Agero, p. 59].
[o tontilla]. Las composiciones que llevan el primer nombre (y no tanto el segundo, aunque lo
hemos hallado en algunos Diccionarios) fueron en su origen aires de baile y canto. Ms
tarde el baile cay en desuso, conservndose slo como cancin que sola nombrarse con
alguna palabra del estribillo, como Tirana del caramba [Pedrell, p. 457].
Tonadilla. Composicin mtrica, breve y sobre asunto familiar, la cual suele cantarse en los
intermedios de la comedia [Palatn, p. 100].
Pieza dramtica, corta, declamada y mezclada de aires y canciones, inventada en el
siglo XVII en Espaa. Tonadilla deriva de tonada, esto es cancin, respecto de que en su
origen slo se cantaban canciones conocidas en las tonadillas. Este gnero de piezas en otro
tiempo estuvieron muy en boga en nuestros teatros y fue grande la aficin a esta clase de
composiciones medio recitadas y medio cantadas, y hasta hicieron fanatismo algunas de
ellas. Pero como lejos de progresar estas composiciones quedaron muy rezagadas y
estacionadas con respecto a los progresos que iba haciendo la msica dramtica, desde que
la pera italiana invadi la escena espaola las tonadillas fueron cayendo en desuso
[Fargas y Soler, p. 207; Melcior, p. 416]. A las Tonadillas se sucedieron las Zarzuelas que
aunque en el fondo no fueron ms que una especie de tonadillas por lo que tenan de canto y
declamacin, tuvieron un argumento ms desarrollado y entraban en ellas mayor nmero de
personajes [Melcior, p. 416].
Es una obra mezclada de canto y msica con declamacin de estilo alegre y cuyo fin
principal tiende a entretener agradablemente al auditorio [Agero, p. 59].
Comedia, sainete o accin mezclada de aires de canto. Las tonadillas desde primeros
del siglo XVIII eran un a cuatro o un cuarteto que cantaban todas las actrices desde la
graciosa abajo antes de la representacin ordinaria. Vestanse para el caso de corte, a lo que
llamaban tono. Al fin del segundo acto cantaban otra tonadilla compuesta de coplas sueltas
sin sistema ni conexin, pero alegres y llenas de agudezas. La graciosa cantaba la primera
copla, alternaban las otras actrices y por ltimo cantaban todas juntas. Este gnero de
tonadillas se llamaban baile de bajo cuando alternaban las coplas con el baile, y porque
acompaaban a las voces una guitarra y un violn. A mediados del siglo pasado la tonadilla
admiti dos, tres, cuatro y ms interlocutores, segn los asuntos, que solan versar sobre
amores de majos y majas, arrieros, carreteros, gitanos, de personajes nobles que llamaban
usas, etc. [Pedrell, p. 458].
Trait (fr.). Se da este nombre a ciertos pasajes compuestos de una serie de notas rpidas
ejecutadas por un instrumento o una voz [Pedrell, p. 464].
Tranquilla. Entre Msicos es lo mismo que simplificar, o hacer un equivalente en un pasaje de
msica que no se puede cantar o tocar como est escrito ya por ser difcil o venir mal al
instrumento [][Palatn, p. 102].
Transicin. Es el modo de disponer la voz al hacer un salto, por manera que ste no resulte
duro ni agrio [Agero, p. 60].

249

Traquea. Canal que comunica desde la laringe a los bronquios y sirve para dar paso al iare
durante la aspiracin y espeiracin [Pedrell, p. 465].
Tratadista. Se aplica al autor que escribe tratados sobre una materia particular [Pedrell, p. 465].
Tratado. Se da este nombre a toda obra didctica que trate con mtodo la teora y prctica de
la msica en general, o de alguna de sus partes [Fargas y Soler, p. 210].
La obra o estudio que comprende o explica las especies tocantes a alguna materia
[Pedrell, p. 465].
Travailler (fr.). Dcesde que una parte vocal o instrumental travaille (ejecuta) cuando
interpreta a solo pasajes ms o menos difciles en los cuales sobresale de las dems partes
vocales o acompaantes [Pedrell, p. 465].
Travesti. Dcese del disfraz adoptado por un actor o cantante para desempear un papel de
distinto sexo que el suyo [Pedrell, p. 466].
Trillando. Palabra italiana que significa trinando, con la cual se indica que se han de trinar las
notas a que se refiere [Fargas y Soler, p. 211].
Trillato. Trillando [Fargas y Soler, p. 211].
Trilli (catena di). Sucesin de notas trinadas [Pedrell, p. 468].
Trillo. Trino [Agero, p. 61].
Trillo caprino. Locucin aplicada por los italianos al trino mal ejecutado, con voz gangosa y
que suena como el balido de una cabra [Pedrell, p. 468].
Trinado. El quiebro de la voz o del sonido de la cuerda del instrumento [Palatn, p. 102;
Pedrell, p. 468].
Trinar. Batir el dedo sobre un instrumento o la garganta sobre dos o ms puntos seguidos
progresivamente [Palatn, pp. 102-103].
Es ejecutar, alternativa y rpidamente con la voz o en un instrumento, la sucesin de
dos notas, sobre de aquella en que est el trino, que se seala as tr. De estas dos notas la
una es la misma que se ha de trinar y la otra su inmediata de un grado superior [Fargas y
Soler, p. 211].
Mover o vibrar de un modo especial la voz o un instrumento sobre dos sonidos
aceleradamente [Pedrell, p. 468].
Trinillo o nota trinada. Ejectase comenzando por la nota principal, sin preparacin ni
terminacin, es decir, sin los acostumbrados mordentes inicial y final; acentuando bien la
primera nota y conservando el pasaje o mejor dicho la nota trinada el carcter que tendra,
despojada de este adorno [Pedrell, p. 468].
Trino. Es un adorno del canto llamado impropiamente Cadencia, por que se coloca en las
Cadencias armnicas, y consiste en el batido alternativo de la nota que le tiene con otra nota
un grado ms alto de un tono o semitono. Hay dos especies el de la segunda mayor, y el de
la segunda menor, y termina en la nota inmediata bajando, tambin los hay dobles, y unos y
otros se sealan as tr. Cuando el trino no se acaba se llama Mordente [Palatn, p. 103].
El movimiento simultneo y ligero de dos notas conyuntas [Guijarro, p. 26].
Movimiento alternativo y acelerado de dos notas inmediatas, pasando con rapidez de
una a otra, ya sea que se haga con la voz o en algn instrumento [Fargas y Soler, p. 211].
Es un paso rpido y alternado de una nota a otra inmediata superior, de forma que si el
trino se seala sobre la nota re, el trino debe decir re mi, re mi, re mi, etc. Hay trinos

250

sencillos como los que acabamos de hablar y trinos preparados. El trino se prepara haciendo
sentir la nota antes de la que se debe trinar, v. gr. en el ejemplo anterior re mi, debe
prepararse con el do, y se termina en este caso volviendo de la nota anterior a la del trino, de
esta a la nota trinada y volviendo despus a la primera. Para que el trino sea perfecto debe
ejecutarse con igualdad, fuerza y velocidad. Selase poniendo encima de la nota que ha de
trinar esta seal tr. Se llama tambien cadencia.
El trino con la voz es una ejecucin muy difcil, y los que no son favorecidos por la
naturaleza con una garganta flexible necesitan mucho estudio y trabajo para conseguir una
ejecucin limpia y veloz [Melcior, p. 425].
Consiste en batir rpidamente una nota con la inmediata superior [Agero, p. 61].
[Trillo, groppo]. El efecto de trinar, adorno musical que consiste en una repeticin
rapidsima de dos notas contiguas que forman entre s intervalo de segunda mayor o menor,
segn corresponda a la tonalidad que domine en el momento de su ejecucin. Pueden
reducirse a tres clases estos adornos: trino largo, trino corto o semitrino y trinillo o nota
trinada [Pedrell, p. 468].
Batido rpido, progresivamente acelerado y continuado durante todo el valor de la nota
sobre las que est indicado, de esta nota y la superior (a la 2 menor o mayor)
alternativamente. Se indica por las letras tr seguidas o no de una lnea ondulada []
[Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 1156].
Trino corto o semitrino. Ejectase esta clase de adorno, de ms corta duracin que el trino
largo, comenzndolo por la nota superior y terminndolo por el mismo y ordinario
mordente doble del trino largo, si no hay indicacin alguna [Pedrell, p. 468].
Trino largo o simplemente trino. Ejectase este adorno con rapidez y fuerza, si el comps va
a todo rigor: pero cuando ste ha cesado momentneamente como en las fermatas, calderones,
etc., comenzase con cierta lentitud y suavidad y se va aumentado en fuerza y celeridad hasta su
terminacin. Esta clase de trino comienza, ordinariamente, por la nota principal, que es la que
aparece escrita, y se le termina por un mordente doble, compuesto de la nota inferior y la
principal a no ser que el compositor lo haya indicado de otra manera [Pedrell, p. 468].
Tro. Composicin obligada a tres partes. En el canto se dice terceto [Guijarro, p. 26].
Trpili. Nombre de una tonadilla, llena de malicia y gracejo, que goz de gran fama en los
teatros de Espaa [Pedrell, p. 469].

V
Vaghezza (con). Palabra italiana que significa con gracia y que se escribe en la msica para
indicar que se ha de dar gracia y gusto a la ejecucin [Fargas y Soler, p. 217].
Variaciones. Perodos compuestos de un nmero determinado de compases, que regularmente
suelen ser ocho; en las cuales se producen distintos cantos y diferentes clases de adornos
sobre un tema nuevo o copiado [Fargas y Soler, p. 217].
Diferentes maneras de variar el canto de una aria, de un romance, de un tema o motivo
por medio de ciertos adornos. Sean estos ms o menos complicados o variados, es menester
que al travs de ellos se divise el motivo principal, y que cada variacin tenga una novedad
tal, que mantenga la atencin y evite el fastidio [Melcior, p. 433].

251

Variando. Se escribe esta palabra en la msica para advertir o indicar que se aadan adornos a
un canto sencillo, o que se separen las notas de grandes valores en otras ms pequeas o de
menos valor [Fargas y Soler, p. 218].
Variar. Aadir adornos a un canto sencillo, ya sea dividiendo las notas de mayor valor en
otras de menor, ya sea cambiando algo en el acento, en la fuerza &. Se suele variar
particularmente una cantinela cuando se reproduce ms de una vez, o cuando se repite todo
un trozo de msica. Para esto se necesita conocer la armona, tener facilidad en la ejecucin,
gusto y sentimiento [Fargas y Soler, p. 218].
Vaudeville. Llmase as una especie de drama que est muy en boga en Francia, el cual se
declama y se canta alternativamente. La parte de canto consiste en una especie de aires o
canciones con coplas, cuyos asuntos versan regularmente sobre objetos burlescos o
satricos [Fargas y Soler, p. 218].
En francs viene a ser lo mismo que en espaol Tonadilla [Agero, p. 62].
Comedia ligera mezclada de couplets (cancioncillas) a la cual se adaptaban en un
principio temas de aires conocidos que se haban aplicado a los couplets de otras comedias
ligeras de la misma clase [Pedrell, p. 488].
Velo del paladar. Parte superior en el interior de la boca, cuya accin modifica la naturaleza
de los sonidos [Fargas y Soler, p. 218].
Vibracin. Es un cierto estremecimiento que recibe un cuerpo sonoro, por medio de la
frotacin de otro cuerpo, que le obliga a salir de su estado de reposo y a ponerse en accin.
[] La nota La que sirve para dar el tono a las orquestas en nuestros das da 898
vibraciones por segundo, que es la causa de los esfuerzos que han de hacer los cantores del
da para llegar a la entonacin []. Es opinin de los fsicos que el tipo universal de la
entonacin de un La no debera de pasar de 880 vibraciones por segundo, con lo cual se
conseguira una elevacin suficiente de sonidos con menos esfuerzos de los cantores, y con
cuyo medio podran conservar la voz por ms tiempo [Melcior, p. 435].
Vibrato. Esta palabra sirve para indicar que la voz o el sonido de un instrumento se ha de
hacer vibrar fuertemente [Pedrell, p. 492].
Virtuoso, -sa. Se daban estos nombres a los que posean un arte perfecto de ejecucin en el
canto o en los instrumentos. Es palabra sin uso ya entre nuestros filarmnicos [Pardo
Pimentel, p.110].
Nombre que se da a veces, por antonomasia, a un msico distinguido en el canto o en
la ejecucin de algn instrumento. La palabra virtuoso se deriva de la italiana virtu, que
significa fuerza, habilidad o excelencia [Fargas y Soler, p. 222; Melcior, p. 439].
Ttulo dado a los instrumentistas o cantantes que se distinguen por condiciones
especiales de ejecucin [Pedrell, p. 504].

Vocal. Lo que pertenece a la Voz [Palatn, p. 105; Pedrell, p. 504].

Se dice de toda msica que pertenezca al canto [Fargas y Soler, p. 223].

Vocalizar. Ejercitar la voz a cantar sobre una vocal, para vencer las dificultades del arte del
canto [Fargas y Soler, p. 223].
Es cantar una leccin de solfa con vocales o monoslabos distintos de los que se hallan
establecidos para nombrar las notas de la escala diatnica. Este ejercicio es absolutamente
necesario para aprender a ajustar la letra a los sonidos, y un Maestro de canto lo ha de
ensear con perfeccin, si quiere que el discpulo salga un cantor aventajado. En el da hay

252

muy buenos autores que han publicado mtodos de vocalizacin de progresiva dificultad,
los cuales pueden servir de modelo para este estudio [Melcior, p. 440].
Es sustituir con una vocal los nombres de las notas. Ejercicio para que se forme la voz
y para ejercitarse en el canto [Pedrell, p. 505].
Ejercitar la voz, sustituyendo el nombre de las notas con el de una vocal, y dirigiendo
el mecanismo de la garganta para vencer con naturalidad las dificultades del canto [Lacal,
p. 578].
Vocalizacin. Arte de dirigir la voz en el mecanismo del canto, por medio de ejercicios o
solfeos que se ejecutan sobre una vocal [Fargas y Soler, p. 223].
Es el arte de entonar y medir, sin dar a los sonidos su nombre, sino por medio de una
vocal que, por ser la que mejor se presta, es preferida la A [Agero, p. 63].
En italiano, vocalizzo o vocalizzazione; en francs, vocalise, es el efecto de vocalizar.
Entre los muchos Mtodos de canto y Ejercicios de vocalizacin, estn: Los de Panofka,
Marchesi, Panseron, Sieber, Faure, Bordogni, Hauser, J. Stockhausen, Hey, Vaccaj, Concone.
Los estudios y ejercicios del cantante, han de tener por objeto: el ataque del sonido, la mejor
resonancia de las vocales, la respiracin y espiracin, el desarrollo del odo y de los msculos
vocales, el sostenimiento y la afinacin de los sonidos, la igualdad de timbre, la extensin de
la voz, su agilidad para los adornos, la firmeza de entonacin en los grandes intervalos, el
modo de interpretar segn el gnero de la msica, etc. [Lacal, p. 578].
Acto o ejercicio de vocalizar, o sea substituir con una vocal los nombres de las notas
para ejercitarse en el canto [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 1209].
Vocalizante. El que vocaliza [Pedrell, p. 505; Lacal, p. 578].
Vocalizzo. Llmanse as en italiano los ejercicios de vocalizacin [Fargas y Soler, p. 223].
Voce, it. Voz.
A mezza voce, a media voz [sotto voce].
Con voce cupa, como si la voz resonase en una concavidad.
Voce di gola, voz de garganta.
Voce di petto, de pecho.
Voce di testa, de cabeza, de falsete.
Voce flebile, dbil, suave, delicada.
Voce granita, irme, enrgica.
Voce intonata, pura.
Voce pastosa, llena, pero suave, delicada.
Voce ranca, ronca.
Voce spiccta, clara, destacada. [Pedrell, p. 505; Lacal, p. 578].
Vocina. Voz delgada, de poco volumen [Lacal, p. 578].
Volata. Lo mismo que Carrera [Palatn, p. 105].
Ejecucin rpida de varios sonidos sucesivos sobre una misma slaba por medio de la simple
vocalizacin [Pardo Pimentel, p.112].
[Volada, o volata]. Paso de muchos sonidos progresivos, ejecutados con prontitud sobre una
sola slaba o con la simple vocalizacin [Fargas y Soler, p. 223].
Paso veloz y rpido por muchos sonidos en distintas elevaciones, que se hace o sobre
una vocal o sobre un monoslabo. Tambin se llama Carrerilla o Fermata [Melcior, p.
380].
Lo mismo que fermata [Agero, p. 63].
Del verbo italiano volare, ejecucin rpida de distintos sonidos sobre una slaba o
sobre una sencilla vocalizacin [Pedrell, p. 506; Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 1210].

253

Volatina. Carrera diatnica que no pase de una octava, ejecutada con rapidez por la voz
[Fargas y Soler, p. 223].
Diminutivo italiano de volata [Pedrell, p. 506].
Volumen de una voz. La extensin que tiene el que canta desde el punto ms grave al ms
agudo que puede hacer [Palatn, p. 105].
[Volumen de voz]. Es la masa de sonido que da una voz en cada un de los grados de su
diapasn. [] el volumen es la cantidad de sonido que produce [la voz]. El conducto sonoro
es como una fuente que da ms o menos cantidad segn la abundancia del manantial: as
pues, de dos voces semejantes que formen los mismos sonidos, la que ms llene el odo y se
oiga de ms lejos ser la que tendr ms volumen [Fargas y Soler, p. 224].
Voz. EL sonido formado en la garganta, el sonido natural o metal de ella, el modo o calidad de
ella en cuanto se percibe bien o no se percibe, o suena o disuena al odo, y as se dice de los
Cantores que no se les oye, por que no tienen Voz; y de un buen msico que tiene gran
Voz; El msico que canta [Palatn, p. 105].
Sonido formado por el aire del pulmn en la garganta del hombre. [] De la voz
humana ms grave a la ms aguda se cuentan generalmente tres octavas. Varias son las causas
orgnicas y fisiolgicas de lo agudo y grave de la voz humana. La causa prxima de la ms
aguda es el mayor nmero de vibraciones del rgano de la voz, y de la ms grave el menor
nmero de las mismas. Diferentes y opuestas son las teoras sobre la formacin de la voz [].
La voz viril puede ser de bajo, tenor y bartono; la de mujer de tiple y contralto. Esta es la
divisin ms recibida de las voces principales. Se divide adems con respecto al registro en
voz de pecho y voz de cabeza o falsete. Relativamente a su cualidad la voz es buena o mala.
La buena es clara, sonora, argentina, llena, homognea o flexible, de extensin, fuerte o
agradable, vigorosa, dulce y simptica. La mala voz recibe las opuestas calificaciones de
dbil, escasa, desigual, gutural, parda, etc. La voz humana es el ms bello medio de ejecucin,
que posee la msica. [] Los instrumentos no hacen or sus acentos en el drama lrico sino
para anunciar al cantante o servirle de escolta [Pardo Pimentel, pp.111-112].
En la msica es la suma de todos los sonidos melodiosos que se pueden sacar de su
rgano, cuando se canta, cuyo rgano existe en la laringe. Se cuentan siete especies de voces
en la raza humana, que son: soprano o tiple; mezzo soprano o segundo tiple; contralto de dos
gneros, esto es, masculina y femenina; tenor, bartono y bajo [Fargas y Soler, p. 223].
La suma de todos los sonidos que un hombre puede sacar de su rgano: hablando,
cantando o riendo forma lo que se llama su voz, y las cualidades de esta voz dependen
tambin de las de los sonidos que emite. As se debe aplicar primero a la voz lo que se dice
en general del sonido. [] La voz, tanto parlante como cantante, viene enteramente de la
glotis tanto por lo que respecta al sonido como por lo que respecta al tono; pero la
ondulacin viene enteramente de la ondulacin de toda la laringe; sta no hace parte de la
voz, pero afecta a la totalidad de ella []. Se dividen pues las voces en dos clases agudas y
graves, cuya diferencia entre ellas es casi de una octava; y de aqu resulta que las voces
agudas canten una octava ms alta que las graves, an cuando parecen cantar al unsono.
Las voces graves son ordinariamente las de los hombres de cierta edad, las agudas son
propias de las mujeres, de los castrados y de los nios. Los hombres cantando en falsete
acercan su voz a la de las mujeres. A pesar de la prevencin que tuvieron los italianos por la
voz de los eunucos, es menester convenir, que no hay otra que pueda compararse con la de
las mujeres, ni por su extensin, ni por la hermosura de su timbre. La voz de los nios tiene
poca consistencia y carece de puntos bajos; la de los eunucos por el contrario slo brilla en
las cuerdas altas; y en cuanto al falsete debe decirse, que es el ms desagradable de todos
los timbres de la voz humana. Todos estos diapasones reunidos y puestos en orden, forman
una extensin general de tres octavas a corta diferencia divididos en cuatro partes, de las
cuales el contralto, el tenor y el bajo son voces propias de los hombres y la cuarta llamada

254

Tiple o Soprano, es propia de las agudas. [] Distnguense tambin las voces por otras
cualidades diferentes que las de graves y agudos. Hay voces fuertes, cuyos sonidos son
ruidosos; voces dulces, cuyos sonidos son aflautados y tiernos; voces grandes, o sea de
mucha extensin; voces hermosas, que son las que producen sonidos llenos, justos y
armoniosos. Hay tambin voces que son todo lo contrario de lo que hemos dicho, a saber
voces duras y pesadas; voces flexibles y ligeras, y otras cuyos sonidos se hallan distribuidos
con desigualdad, a saber que unas son mejores en los puntos altos, otras en los medios y
otras en los bajos, y voces exactamente iguales o de un mismo timbre en toda su extensin.
Al compositor toca sacar partido de cada voz segn su carcter, y las ventajas que le pueden
proporcionar cada una de ellas. Las voces de los nios sufren una notable alteracin al
acercarse a la pubertad, y muchas veces sucede, que el trabajo del maestro para ensear a
cantar, y el del discpulo en aprender se inutilizan porque en aquella edad acaso no le queda
ninguna clase de voz. No sucede as con las mujeres que no tienen que temer tal mudanza
en tal edad. El nico efecto que resulta al acercarse a la edad nbil es una cierta debilidad en
el timbre, que regularmente les dura dos o tres aos, despus de cuyo tiempo la voz recobra
su brillo y adquiere una calidad ms pura y robusta que antes de que se alterase. Las
mujeres gozan de toda la frescura de su voz desde la edad de 18 aos hasta la de 30, siempre
que las dotes naturales no se deterioren con estudios mal dirigidos. Las mujeres no poseen
la voz mixta de cabeza o falsete, por cuya causa no pueden subir con tanta facilidad como
los tenores; pero si carecen de esta ventaja en cambio tienen ms igualdad. Las voces de las
mujeres no son conducidas como las de los hombres; por lo regular se observa en ellas un
pequeo silbido sordo que precede al sonido, cuyo defecto se contrae con el hbito de tomar
el sonido algo bajo para tomarlo luego en su verdadera entonacin. Las voces tienen en los
hombres dos modificaciones, que algunos llaman registros, a saber la voz de pecho y la voz
de cabeza. La voz de pecho es aquella que emite los sonidos en una situacin natural de los
rganos de la voz con poco esfuerzo y con la boca abierta; la voz de cabeza o falsete se
obtiene esforzando los mismos rganos para producir otros sonidos ms agudos [Melcior,
pp. 440-443].
Es el sonido que partiendo de la glotis por la laringe, toma cuerpo en la boca, y que por
medio de los diferentes movimientos de sta y de los labios, se hace apreciable en su
pronunciacin [Agero, p. 64].
En general, produccin de un sonido en la laringe. [] La voz modificada por el canto.
Un cantor o un cantante [Pedrell, p. 506].
[Voz humana]. Es el sonido formado por la mayor o menor abertura de la glotis, segn la
extensin que en las cuerdas vocales origina el aire suministrado por los pulmones y
conducido a la laringe por la traquea, canal anular cartilaginoso-membranoso, bifurcado en
los bronquios. La laringe es como una caja cartilaginosa, terminada en la parte superior por
el hueso hioides, en forma de herradura. Una especie de vlvula movible, la epiglotis, baja y
tapa la entrada de la laringe para impedir que entren en sta los alimentos u otras
substancias cuyo paso extinguira la voz y an quiz produjese la asfixia. Debajo de la
epiglotis est la glotis, abertura comprendida entre dos sistemas de pliegues que dejan entre
s una cavidad llamada ventrculo de la glotis. Dichos pliegues estn formados por los
ligamentos superiores y por las cuerdas vocales, situadas en la parte inferior de la glotis. Se
las llam as en un principio, porque se crea que ellas eran las que formaban los sonidos,
vibrando por efecto del aire, como las cuerdas vibran por el roce de un arco; pero los
modernos experimentos demuestran que vibran como las lengetas batientes en los tubos
sonoros, siendo ms o menos agudos los sonidos segn la tensin mayor o menor de las
cuerdas modifique la forma y las dimensiones de la abertura entre los bordes vibrantes de la
glotis.- Cuando el sonido llega a la boca, ya instintiva y armnicamente, est determinado
su tono para no sufrir otras modificaciones sino las referentes a su timbre o a la voz
articulada cuyos cambios se producen por los movimientos de la faringe, de la lengua y de
los labios; siendo como cajas de refuerzo las cavidades de la boca y de las fosas nasales, que

255

completan el aparato de fonacin. Tambin hacen efecto de resonador: el trax, en los

sonidos graves y medios, y los senos frontales, en los agudos [Lacal, p. 580].
En general, produccin de un sonido en la laringe humana. La voz modificada por el
canto. La accin de cantar [] [Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 1210].
Voz [diapasn y extensin de la]. Pueden clasificarse segn el cuadro siguiente:
Voces de mujer: Soprano (re3-do5); Mezzo-soprano (sib3-fa4); Contralto (fa2-re4).
Voces de hombre: Primer tenor (mi2-do4); Bartono (sib1-fa3); Bajo cantante (sol1-mi3);
Bajo (fa1-mib3).
Estos lmites no son absolutos. Deben considerarse un poco restringidos para las voces de
cantantes solistas, aunque no para las voces tratadas en coro. La voz ordinaria de los
hombres adultos es la de bartono, y la de las mujeres (a una octava aguda de sta), la de
mezzo-soprano. [] Los cuatro tipos caractersticos de voces, soprano, mezzo-soprano,
tenor y bajo, forman reunidos el coro, el cuarteto normal del canto polifnico [Pedrell,p.
505; Lacal, pp. 580-581].
Locuciones musicales.
Aclarar la voz, quitar o corregir lo que impide su claridad.
A media voz, en voz baja y suave.
Anudarse la voz, no poder hablar o cantar por temor u otra excitacin del nimo.
Apagar la voz, bajarla, hacer que suenen menos los instrumentos, ponerles sordina.
A una voz, cantar a solo, sin concertar con otras voces.
A voz en cuello o a voz en grito, gritando.
A voces, a gritos.
Dar una voz, llamar a uno que no est cerca.
Desnudar la voz, dejarla expedita.
Estar en voz, tenerla clara, flexible, etc., para el canto.
Fingir la voz, disfrazarla para que parezca de otro.
Jugar la voz, cantar haciendo inflexiones o quiebros.
Romper la voz, ejercitarla para facilitar el canto.
Voz tomada, empaada o parda, la que no es clara y sonora.
Voz velada, la que es dulce; pero de poca intensidad [Lacal, p. 581].
Jugar la voz: Cantar haciendo inflexiones
No estar en voz: No tener la voz en condiciones de poder cantar.
Voz de pecho: Dcese de la voz que se apoya o resuena en el trax, generalmente en el registro
grave.
Voz de cabeza (o de falsete): Voz que se apoya o resuena en los senos frontales, para los sonidos
agudos.
Voces blancas: las de la mujer y del nio [Pedrell, p. 505; Torrellas y Pahissa, vol. II, p. 1210].
Voz aguda. El alto y el tiple [Palatn, p. 106].
En general, la que producen las voces o instrumentos agudos o en los registros agudos, y
en particular las voces cuya tesitura se forma de sonidos de esta clase, la de tiple, contralto.
Etc [Pedrell, p. 507].
Voz argentada. La voz clara y sonora [Palatn, p. 106].
[Voz argentada o argentina]. La de timbre claro y sonoro [Pedrell, p. 507; Lacal, p. 581].
Voz blanca. Expresin metafrica con la que se indica la cualidad de timbre claro de algunas
voces [Fargas y Soler, p. 229].
voz que tiene un timbre claro y argentino [Melcior, p.443].

256

Voz cascada. La que no tiene fuerza o carece de sonoridad y entonacin [Pedrell, p. 507;
Lacal, p. 581].
Voz de cabeza, voce di testa, voix de tte, voz de falsete. Dcese de la voz que se apoya o resuena
en los senos frontales, que forman el resonador de los sonidos agudos [Pedrell, p. 507].
Voz grave. La voz baja y profunda del hombre [Palatn, p. 106].
Voz opaca. Es la que carece de vibracin y sonoridad [Fargas y Soler, p. 229].
Se diferencia poco de la parda en cuanto a carecer de claridad [Melcior, p.443].
Voz parda. Se llaman as las voces a cuyo timbre les falta claridad y vibracin [Fargas y
Soler, p. 229; Melcior, p.443].
[Voz tomada, empaada o parda]. La que no es bastante sonora y clara, especialmente en el
canto [Pedrell, p. 507].
Voz pastosa. Se dice de la que se presta fcilmente a las inflexiones del canto y que tiene un
timbre modulable [Fargas y Soler, p. 230].
La que se presta con facilidad a todas las inflexiones de gorjeos, trinos y otros
adornos [Melcior, p.443].
Voz de pecho. En la voz humana es la extensin de los sonidos producidos por la situacin
natural de los rganos de la voz, con el pecho lleno y la boca abierta; diferente de la
extensin de otros sonidos ms agudos, formados por un esfuerzo de estos mismos rganos
y que se llama voz de cabeza o falsete [Fargas y Soler, p. 223].
[Voce di petto, voix de poitrine]. Dcese de la voz que se apoya o resuena en el trax
8resonador de los sonidos graves y medios) [Pedrell, p. 507].
Voz principal. Se llama as la que juega el principal papel en una composicin que contenga
otras voces; las cuales slo hacen el coro o una parte secundaria [Fargas y Soler, p. 230].
Voz velada. Se califica as la que, a fuerza de servicio o a efecto del cansancio, ha perdido
parte o el todo de su vibracin, sonoridad y entereza [Fargas y Soler, p. 230].
Cansada o que ha perdido su lustre, entereza y su pastosidad por efecto de la edad o
por un largo y cansancio ejercicio [Melcior, p.443].
Aquella cuyos sonidos son producidos con poca intensidad, aunque con cierta dulzura
y suavidad [Pedrell, p. 507].
Voz voluminosa. Es aquella que da mayor masa de sonido; as es que dos voces semejantes
que produzcan los mismos sonidos, ser ms voluminosa aquella que llene ms el odo o se
oiga de ms lejos [Melcior, p. 443].
A media voz. Con voz baja o ms baja que el tono regular [Palatn, p. 106].
En voz. Con la voz clara para poder cantar. En este sentido se dice: no est hoy en Voz, ya se
ha puesto en Voz [Palatn, p. 106].
Jugar la voz. Cantar haciendo quiebros o inflexiones [Palatn, p. 106].
Romper la voz. Levantarla ms de lo regular o ejercitarla dando voces para facilitar el canto
[Palatn, p. 106].
Vozarrn. La voz gruesa, fuerte, spera [Pedrell, p. 507; Lacal, p. 581].

257

Z
Zarabanda. Antigua cancin y aire de danza espaol, a tres tiempos, de carcter gracioso, que
se cantaba en forma de coplas. Aunque se supone que las coplas de la zarabanda datan del
siglo XII, parece que hasta fines del XVI no se conocieron en el teatro, donde fueron
principalmente cantadas lo mismo que los romances, jcaras y otras especies de canciones y
coplas. Las de la zarabanda fueron las que estuvieron ms en boga y las que ms
popularidad alcanzaron, ms bien por lo liviano de sus cantos y danzas que por el mrito
artstico de su msica; pues segn opinin del P. Mariana parece que la famosa cancin y
baile de la zarabanda era tan lasciva en las palabras y tan feo en los meneos, que bastaba
para poner fuego a las personas ms honestas. As que, a principios del siglo XVII el
Consejo de Castilla impuso graves penas a los que cantasen y bailasen la zarabanda. Sin
embargo, lo que contribuy ms a hacer caer en desuso este aire, lo mismo que las jcaras y
dems especies de canciones, fue la invencin de la tonadilla en el mismo siglo; cuyas
composiciones dramticas tenan un argumento ms regularizado y extenso y encerraban
trozos de canto ms variados: por lo que la tonadilla fue el primer paso dado hacia el drama
lrico nacional, aunque a la verdad muy raqutico [Fargas y Soler, p. 225; Melcior, p. 444].

Zarzuela. Composicin dramtica, parte de ella cantada [Palatn, p. 107].

Pieza dramtica de gnero jocoso que tuvo origen en Espaa, en cuyas composiciones
alterna la declamacin con el canto. Hasta mediados del siglo XVII no se conoca ms
msica dramtica en Espaa que las tonadillas, que consistan en canciones y coplas
conocidas, las que se cantaban alternando en la declamacin de cortas piezas recitadas; pero
luego se inventaron las zarzuelas que, si bien fueron cortos dramas, los argumentos
estuvieron ms desarrollados en stas y de mayor enlace que en las tonadillas; pues que
entraron en la composicin de aquellas mayor nmero de personajes. Las piezas compuestas
en msica para ser cantadas en las zarzuelas ya no se concretaron a canciones y coplas
como en las tonadillas, sino que consistieron en aires y motivos originales bajo la forma de
arietas, pequeos dos, coros y otras cortas piezas de conjunto. La invencin de la zarzuela
fue, pues, el primer plantel de la pera espaola; pero en vez de progresar, desplegar y
ensanchar sus formas hasta alcanzar paso a paso el tipo que le convena para fijar un gnero
nacional, no slo qued estacionada por largos aos, sino que fue cayendo en desuso la
zarzuela con la introduccin de la pera italiana en Espaa, que tuvo lugar a fines del
mismo siglo XVII [Melcior, p. 444]. De algunos aos a esta parte volvieron a reproducirse
las antiguas zarzuelas en los teatros de Espaa, lo cual dio lugar a que algunos compositores
de nuestros das se hayan dedicado a componer nuevas zarzuelas. Poco se ha progresado,
empero, con estas modernas composiciones hacia la verdadera pera nacional; porque, salvo
muy pocas excepciones, la mayor parte de las nuevas zarzuelas o son parodias de motivos
italianos, o reproducciones de aires nacionales ya conocidos, o en fin si las ideas meldicas
son originales, tienen harto concretas las formas y muy poco desarrollados los motivos, para
que puedan aspirar al gnero de msica dramtica que requiere el drama lrico musical,
llamado pera [Fargas y Soler, pp. 225-226].
Espectculo lrico en el que entran la msica y la declamacin a la vez [Agero, p. 64].

258