Tcnicas de Micrfonos

Las tcnicas de micrfonos tienen una influencia importante en la calidad de audio de un sistema de refuerzo
de sonido. Para el refuerzo de instrumentos musicales, existen varios objetivos importantes en las tcnicas
de micrfonos: maximizar la captura de un sonido apropiado desde el instrumento deseado, minimizar la
captura de sonido, y proporcionar suficiente ganancia antes de la retroalimentacin (Feedback). Un sonido
Apropiado desde el instrumento deseado puede significar, ya sea el sonido natural del instrumento o alguna
calidad de sonido en particular, que resulte apropiado para una aplicacin. Un sonido no deseado puede
referirse al sonido directo o ambiental, desde otros instrumentos cercanos o simplemente al ruido del
escenario o del entorno. Suficiente ganancia antes de la retroalimentacin significar que el instrumento
deseado ha sido reforzado hasta el nivel requerido sin resonancia o Feedback en el sistema de sonido.
Las caractersticas ms importantes de los micrfonos para aplicaciones de sonido en vivo son: el principio
operativo, la respuesta de frecuencia y la direccionalidad. Las caractersticas secundarias son las salidas
elctricas y el diseo fsico real.
Principio Operativo: es el tipo de transductor dentro del micrfono, o sea, de qu manera captura el sonido
un micrfono y lo convierte en seal elctrica.
El transductor es un dispositivo que transforma la energa de una forma a otra, en este caso, la energa
acstica en energa elctrica. El principio operativo determina algunas de las capacidades bsicas del
micrfono. Los dos tipos ms comunes son el Dinmico y Condensador.
Dinmicos: Emplean una unidad con diafragma, bobina de voz y un imn que conforman un generador
elctrico miniatura. Las ondas de sonido chocan con una delgada membrana de plstico (diafragma) que
vibra como respuesta. Una pequea bobina de alambre (bobina de voz) est pegada en la parte posterior del
diafragma y vibra junto con ste. La bobina en s, esta rodeaba de un campo magntico creado por un
pequeo imn permanente. El movimiento de la bobina de voz en este campo magntico es lo que genera
la seal elctrica que corresponde al sonido capturado por el micrfono dinmico. Los Dinmicos tienen una
construccin relativamente sencilla por lo que resultan econmicos y resistentes. Proporcionan una
excelente calidad de sonido y sus especificaciones son buenas en todas las reas de desempeo del
micrfono. Sobre todo, pueden manejar niveles de sonido extremadamente altos: resulta casi imposible
sobrecargar un micrfono dinmico. Los dinmicos en general, son el tipo ms utilizado para el refuerzo
sonoro.
Condensador: Tienen como base un diafragma elctricamente cargado y una placa posterior que conforma
un capacitador sensible al sonido. Aqu, las ondas de sonido hacen vibrar un diafragma sumamente delgado
de metal, o de plstico recubierto de metal. El diafragma est montado exactamente frente a una rgida placa
posterior de metal, o de cermica recubierta de metal. En trminos elctricos, a esta unidad o elemento se
le conoce como capacitador (histricamente llamado condensador), que tiene la capacidad de almacenar
una carga o voltaje. Cuando se carga el elemento, se crea un campo elctrico entre el diafragma y la placa
posterior, proporcional al espacio que los separa. La variacin de este espacio, debido al movimiento del
diafragma en relacin a la placa posterior, es lo que produce la seal elctrica que corresponde al sonido
capturado por el micrfono de condensador.

Para mantener el suministro de carga elctrica (Polarizacin del voltaje) un micrfono de condensador
Electret contiene una carga permanente que se mantiene mediante un material especial depositado en la
placa posterior o en el diafragma. Los modelos sin Electret, se polarizan mediante una fuente de alimentacin
externa, ya sea mediante bateras como por Phantom (Mtodo que suministra alimentacin al micrfono a
travs del cable del micrfono, normalmente oscila de 12 48volt DC). La mayora de los micrfonos de
condensador son de tipo Electret. Los condensadores pueden verse afectados de manera adversa por
condiciones extremas de temperatura y de humedad que los vuelven ruidosos, o que fallan temporalmente.
Sin embargo, pueden fabricarse fcilmente con una sensibilidad ms alta y proporcionar un sonido ms suave
y ms natural, especialmente en frecuencias ms altas. La respuesta plana de frecuencia y un rango de
frecuencia amplio se pueden alcanzar ms fcilmente con un condensador. Adems, los micrfonos de
condensador, aunque sean muy pequeos no pierden considerablemente su desempeo.
Respuesta transitoria (Momentnea): Se refiere a la capacidad del micrfono para responder a una onda de
sonido que cambia rpidamente. Comprendiendo las diferencias que existen en sus respuestas transitorias,
se entiende por qu los micrfonos dinmicos y condensadores se escuchan diferentes. Para que un
micrfono convierta la energa del sonido en energa elctrica, la onda de sonido debe mover fsicamente el
diafragma del micrfono. El periodo de tiempo para que ocurra este movimiento depende de la masa del
diafragma.
La decisin para utilizar un micrfono de condensador o dinmico depende, no solamente de la fuente
de sonido y el sistema de refuerzo del sonido sino tambin de la ubicacin fsica. Desde un punto de vista
prctico, si el micrfono se va a utilizar en un ambiente austero, los modelos dinmicos son una buena
opcin. En un ambiente ms controlado como sala de conciertos o escenario teatral, es preferible utilizar un
micrfono de condensador para muchas fuentes de sonido, especialmente si se desea la ms alta calidad del
sonido.
Respuesta de frecuencia: El nivel de salida o la sensibilidad del micrfono en su rango operativo. Un
micrfono cuya salida es igual en todas las frecuencias, tiene una respuesta de frecuencia plana.
Normalmente alcanzan un rango de frecuencia extenso. Reproducen una variedad de fuente de sonido sin
cambiar o colorear el sonido original.
Un micrfono cuya respuesta tiene picos y cadas en ciertas reas de frecuencia, muestra una respuesta
configurada. Una respuesta configurada esta normalmente diseada para realzar una fuente de sonido en
una aplicacin en particular. Por ejemplo, un micrfono puede tener un pico en el rango de 2,6 8Hz, para
incrementar la inteligibilidad de la voz. Esta configuracin se conoce como pico o elevacin de presencia. Un
micrfono puede disearse tambin para que sea menos sensible a ciertas frecuencias distintas. Por ejemplo,
una respuesta de baja frecuencia reducida (Roll-off de terminal baja) minimiza el estruendo no deseado o
el retumbo del escenario.
La seleccin de micrfonos con respuesta plana o configurada depende de la fuente de sonido, el sistema
de sonido y el entorno. Los micrfonos de respuesta plana normalmente se prefieren para reproducir
instrumentos como guitarras acsticas o pianos. Especialmente con sistemas de sonido de alta calidad.
Tambin son comunes en microfnica estreo y aplicaciones de captura a distancia, donde el micrfono se

encuentra a ms de unos pies de la fuente de sonido: la ausencia de picos de respuesta minimiza la

retroalimentacin y contribuye a lograr un sonido ms natural. Por otro lado, los micrfonos de respuesta
configurada se prefieren para uso vocal cercano (en close up) y para algunos instrumentos como tambores
y amplificadores de guitarra que pueden beneficiarse por el realce de la respuesta de presencia o potencia.
Tambin resultan tiles para reducir la captura de sonidos no deseados y ruidos fuera del rango de
frecuencia de un instrumento.

Direccionalidad: la sensibilidad de un micrfono al sonido, en relacin al ngulo de donde llega el sonido.

Existen numerosos patrones de direccionalidad en el diseo de micrfonos. Estn normalmente
trazados/determinados en un patrn polar para mostrar grficamente la direccionalidad del micrfono. El
patrn polar muestra la variacin en la sensibilidad de 360 alrededor del micrfono, asumiendo que el
micrfono est en el centro y que 0 representa la parte frontal del micrfono. Los tres modelos
direccionales bsicos de micrfonos son: omnidireccional, unidireccional y bidireccional.
El omnidireccional tiene sensibilidad o salidas iguales en todos los ngulos (360). Capturando la mxima
cantidad de sonido ambiente. En situaciones de sonido en vivo, un omnidireccional debe colocarse muy cerca
de la fuente de sonido para capturar un balance utilizable entre el sonido directo y el sonido ambiental.
Adems, este no puede dirigirse lejos de fuentes no deseadas, tales como altavoces de PA que pudieran
causar Feedback.
El unidireccional es ms sensible al sonido que llega de una direccin en particular y es menos sensible a
otras direcciones. El tipo ms comn es una respuesta cardiode, esta tiene mayor sensibilidad a 0 (en eje) y
es menos sensible a 180 (fuera de eje). La cobertura real del ngulo de captura es de aproximadamente
130, o sea de casi 65 fuera del eje en el frente del micrfono. Adems, el micrfono cardiode captura
nicamente un tercio de sonido ambiental de lo que captura un omnidireccional. Los unidireccionales aslan
el sonido deseado en eje del sonido no deseado fuera de eje y del ruido ambiental.
Por ejemplo, al utilizar un micrfono cardiode en un amplificador de guitarra que se encuentre cerca de
una batera, se reduce la filtracin sonora de los tambores hacia adentro del sonido reforzado de la guitarra.
Los micrfonos unidireccionales tienen variantes en el patrn cardioide. Dos de stas son el supercardioide
y el hipercardioide.
El Bidireccional alcanza la mxima sensibilidad en ambos: 0 (frente) y 180 (posterior). Tiene menor
cantidad de salida en ngulos de 90 (costados). La cobertura del ngulo de captura es de 90
aproximadamente en ambos: frente y posterior. Tiene el mismo alcance de captura ambiental que el
cardioide. Este micrfono podra utilizarse para capturar dos fuentes de sonido opuestas, como en un dueto
de voces. Aunque no es comn encontrarlos en el refuerzo de sonido. Se utilizan en algunas tcnicas para
estreo, tales como M-S (Mid-Side).

Otras caractersticas direccionales relacionadas a los micrfonos:

Rechazo de sonido Ambiental: como los micrfonos unidireccionales son menos sensibles al sonido fuera
del eje que los modelos omnidireccionales, capturan menos sonido ambiental o del escenario. Los
micrfonos unidireccionales deben utilizarse para la captura de un ruido ambiental y as obtener una mezcla
ms clara.
Factor Distancia: Como los micrfonos direccionales capturan menos sonido ambiental que los modelos
omnidireccionales se pueden utilizar a distancias mayores de una fuente de sonido y aun as alcanzar el
mismo balance entre el sonido directo y el sonido del entorno o ambiental. Un omnidireccional debe
colocarse ms cerca de la fuente de sonido que un unidireccionales aproximadamente la mitad de la
distancia para capturar el mismo balance entre el sonido directo y el sonido ambiental.
Coloracin fuera del eje: Cambio en la respuesta de frecuencia de un micrfono que normalmente se vuelve
ms perceptible progresivamente, cuando se incrementa el ngulo de llegada del sonido. Las frecuencias
altas tienden a perderse al principio, dando como resultado un sonido algo sucio fuera del eje.
Efecto de proximidad: Con los Unidireccionales, la respuesta grave se incrementa cuando el micrfono se
acerca ms a la fuente de sonido. Con los unidireccionales en acercamiento hay que estar atentos al efecto
de proximidad y reducir gradualmente los bajos hasta obtener un sonido ms natural. Es posible:

reducir gradualmente las frecuencias bajas en la mezcla

utilizar un micrfono diseado para minimizar el efecto de proximidad
utilizar un micrfono con un interruptor que reduce los bajos gradualmente
utilizar un micrfono omnidireccional (que no muestra efecto de proximidad).

Las salidas Elctricas de un micrfono se especifican normalmente por su nivel, impedancia y

configuracin de cables. El nivel de salida o sensibilidad es el nivel de la seal elctrica proveniente del
micrfono para un nivel de sonido de entrada determinado. En general, los micrfonos de condensador tienen
mayor sensibilidad que los modelos dinmicos. Para los sonidos ms dbiles o distantes, es preferible un
micrfono de alta sensibilidad, mientras que los sonidos ms fuertes o muy cercanos pueden ser capturados
adecuadamente por los modelos de baja sensibilidad.

La impedancia (Resistencia o medida de oposicin de corriente) de salida de un micrfono es casi igual a

la resistencia elctrica de su salida: 150 600 para impedancia baja (Z-baja) y 10,000 o ms para impedancia
alta (Z-alta). En la prctica, lo que interesa es que los micrfonos de baja impedancia pueden utilizarse con
cables de 1000 pies o ms de largo sin perder la calidad, mientras que los modelos de altas impedancia muestran
perdidas evidentes de alta frecuencia con cables de ms de 10 pies de largo, aproximadamente.
Finalmente, la configuracin de los cables de un micrfono puede ser balanceada o no balanceada. Una
salida balanceada lleva la seal en dos conductores (Ms blindaje de proteccin). Las seales en cada conductor
estn al mismo nivel pero con polaridades opuestas. Una entrada de micrfono balanceada amplifica
nicamente la diferencia entre las dos seales y rechaza cualquier parte de la seal que sea igual en cada
conductor. Cualquier ruido elctrico o interferencia capturados por un cable balanceado tiende a ser idntico
en los dos conductores y por lo tanto, es rechazado por la entrada balanceada, mientras que las seales
originales de polaridad igual pero contraria, son amplificadas. Por otro lado, una salida de micrfono no
balanceada lleva una seal a un solo conductor (ms blindaje de proteccin) y una entrada de micrfono no
balanceada amplifica cualquier seal en ese conductor. Este tipo de combinacin no podr rechazar ningn
ruido elctrico que haya sido capturado por el cable. Los micrfonos de baja impedancia, balanceados son por
lo tanto los recomendados para casi todas las aplicaciones de refuerzo de sonido.
El diseo fsico de un micrfono es su diseo mecnico y operativo. Los modelos utilizados en refuerzo
de sonido incluyen: diseos de mano, de diadema, lavalier, colgantes, montados en pedestal, montados en
instrumentos y de superficie. La mayora de ellos es encuentran disponibles para ser seleccionados de acuerdo
a su principio operativo, respuesta de frecuencia, patrn direccional y salida elctrica. Frecuentemente, el
diseo fsico es la primera opcin que se escoge para una aplicacin. Si se comprenden y seleccionan las otras
caractersticas es posible ayudar a producir una seal del micrfono de mxima calidad y entregarla al sistema
de sonido de la ms alta fidelidad.