~'tT ...

oft

if"-f."\(!:

s: J..lJVl~~:" DE

ARTIS'l'A
BRASIL 1965-80

ABRAO BERMAN

ANDRE

ARTHUR OMAR
CLAUDIO TOZZI
GABRIEL
LUCIANO

BORBA

ANNA MARIA MAIOLINO

ARTUR BARRIO

CLOVIS DARIANO
HASSIS

FIGUEIREDO

MARIO CRAVO NETO

PAULO BRUSCKY

PARENTE

CORREA

CARLOS PASQUETTI
DANIEL

HEllO

LUIZ ALPHONSUS
MIGUEL

RAYMUNDO

MOYSES

REGINA VATER

Curadoria

contra-apa

OITICICA
LYGIA PAPE

RIO BRANCO

COLARES

SANTIAGO

FERNANDO

ANTONIO DIAS
CARLOS VERGARA

DONATO FERRARI

IOLE DE FREITAS
MARCELLO

ANTONIO MANUEL
CARLOS ZILIO

ENRICA

BERNARDELLI

IVAN CARDOSO

NITSCHE

BAUMSTEIN

NELSON

RUBENS

GERCHMAN

JULIO

PLAZA

MARIA DO CARMO SECCO

LEIRNER

OSCAR RAMOS

VERA CHAVES BARCELLOS

COCCHIARALE

CQ)!
o.

AN DRE PARENTE

CINEMA EXPERIMENTAL
Avant-garde,

Ao longo de sua hist6ria,

profundas

0 cinema,

transforrnacces,

macoes foi tao profunda

da forma

cinema,

industrial

no entanto
quanto

das transfor-

por volta de 1908,

de espetaculo,

escura (sala que 0 cinema herdou do teatro italiano),

tecnica

projecao

de um filme

do cinema),

(prolecao

geralmente

narrativo

and Device Cinema

Cinema underwent deep changes during its history as a social

practice. However, no change went as deep as the creation,
around 1908, of the movies format, or in other words. the
model (N.R.I.). In fact.

the history of cinema is mixed with the history of this hegemonic model. with a duration of approximately two hours.

em uma sala

taking place in a dark room (inherited from Italian theater).

onde ass is-

and where an audience watches the projection of a film (such

resultante

da invencao

projection resulting from the invention of the cinema tech-

(narrativa

cuja forma 0

nique). usually in a narrative form (inherited from the novels

of the 18th and 19th centuries).

cinema herdou do romance dos seculos XVIII/XIX).

Experimental

narrative-representative-industrial

do cinema se confunde

hegerncnico

que dura mais ou rnenos duas horas, e acontece

times

sofreu

narrativo-representativo-

a hist6ria

mesmo desse modele

social,

nenhuma

a da crlacao,

isto e, do modele

(N.R.I.). Na verdade,

com a hist6ria

como pratica

CINEMA DE VANGUARDA,
E CINEMA DO DISPOSITIVO

pela

Evidently the deep transformations produced by the emer-

ernergencia

do cinema sonoro (por meio do qual 0 cinema se torna

gence oftalking cinema (through which movies became a system

um sistema

de representacao

evidente

que as profundas

(a teve representa
ate entao restrito
do cinema

interativo:

lacoes interativas
pensam,

quantitativo

da imagem televisiva

0 videogame,

a hist6ria

clnernatcgrafico,

digital

(que esta na base

to theater rooms) and digital images (the foundation of interac-

0 cinema

em rede, as insta-

tive movies: videogames. web movies. interactive installations.

do que muitos

etc.) contributed. contrary to what many may think. to consoli-

do cinema, ou seja,

date the hegemonic movies format. that is. the N.R.1.model.

ao contrario

a forma hegemonica

ate hoje, ainda

nas ultirnas quatro decades,

uma

que 0 cinema

de

um esvaziamento

still predominant. despite the fact that theater cinema suffered.

in the last four decades. a considerable quantitative deflation.
There is. however, another history of the cinema. usually

outra

hist6ria

do cinema,

geralmente

do modele N.R.I., na qual 0 cinema de invencao

e de experlmentacao

de outras

personagem

e para a qual a contribulcao

principal,

of audiovisual representation). television images (TV represents

the dispersion of cinematographic shows, until then restricted

consideravel.

entretanto,

marginal

produzidas

do espetaculo

e da imagem

N.R.I., que impera

sala tenha sofrido,

audiovisual),

etc.) contribufram,

para consolidar

do modele

Ha,

a diaspora

a sala)

transforrnacoes

formas

cinematogri3ficas

e 0

dos artistas

with

other cinematographic

forms represent the major character. and to which the artists'

contribution is essential.
Artists have always made movies. whether because they

e fundamental.
Os artistas desde sempre fizeram cinema, seja porque integraram
o cinema em suas experlencias

left outside the history of the N.R.I model. in which innovation

cinema and experimentation

visuais,

a exemplo

dos futuristas,

integrated the movies to their visual experiences. such as the

futurists. Dadaists and surrealists. or because they became

23

dadaistas

e surrealistas,

recentemente,

seja porque se tornaram

os cineastas

se puseram

este que vem se intensificando,

ganhando

espaco nos templos

chamado "cinema
Parece-nos
plastlcas

de museu"

possivel

(futurismo,

dadaismo,

os movimentos

neoconcretismo,

minimalismo,

de lnstalacoes

vem

space in art temples, in a new movement called "museum

novo

cinema" or "auteur films".

de artista".

We could say that the relationship between cinema and

entre cinema

para muitos,
0 periodo

surrealismo,

e artes

0 seculo

do

das vanguardas

arte conceitual,

the century of the movies - three major moments: the period

realism, expressionism, abstractionism), the postmodernist

(pop art,

Fluxus, body

plastic arts had, during the zo" century - considered by many

of historical avant-garde movements (futurism, Dadaism, sur-

expressionismo,

ditos pos-rnodernlstas

art,

a dissernlnacao

recente, no qual assistimos

as cinema gains

movements (pop art, neo-concretism, minimalism, conceptual art, Fluxus, body art,land art), and the recent period, with
the dissemination of audiovisual installations.
Wewould like to look more closely at each of these moments

de retomar cada um desses momentos

para neles

in order to place in them a few trends that marked the history

tendencias

da relacao

of the relationship between movies and plastic arts. I would

dizer que nao temos

like to point out that there is no intention of conducting a his-

algumas

entre cinema
nenhuma

que 0 cinema

filmmakers. More recently, film directors began to produce

art, a phenomenon that is intensifying,

audiovisuais.

Gostariamos
situar

xx -

privilegiados:

abstracionismo),

land art), e 0 periodo

medida

ou "cinema

teve, ao longo do seculo

hist6ricas

Mais

da arte, em um movimento

dizer que a relacao

cinema -, tres momentos

cineastas.

a fazer arte, fen6meno

que marcaram

e artes plastlcas.

pretensao

preciso

de fazer uma sintese

a hist6ria

hist6rica.

torical synthesis.

AS VANGUARDAS HIST6RICAS

THE HISTORICAL AVANT-GARDE MOVEMENTS

o cinema

Abstract cinema

abstrato

Em 1912, 0 futurista Bruno Corradini, em um texto intitulado

abstrato,

muslca crornatica",

descreve suas experienclas

tograficas.

Quatro anos depois,

publicam,

juntamente

Settimelli,
cinema

Giacomo
de artista,

publicado

ele e seu irrnao, Arnaldo

com Filippo

considerado

A It61ia Futurista.

termina

uma sinfonia

e do teatro,

com uma sintese,

In 1912, the futurist Bruno Corradini, in a text entitled "Abstract

cinema-

cinema, chromatic music", describes his cinematographic

Ginna,

experiences. Four years later, Bruno Corradini and his brother,

Emilio

Arnaldo Ginna published, together with Filippo Tommaso

manifesto

da cinematografia

da rnusica, da literatura

do cinema futurista

Marinetti,

Balla e Remo Chiti, 0 primeiro

0 "Manifesto

no nCimero 9 do jornal

dos manifestos

Tommaso

"Cinema

do

the first manifesto of auteur films, or art-house cinema, the

A exemplo

"Futurist Cinematography Manifesto", published on issue 9

0 manifesto

na qual 0 cinema

of the newspaper Itdlia

de cores, ritmos e formas.

a ideia

de que 0 cinema

expressar os nossos sentimentos

Outros dois movimentos

dadaistas

naram na invencao

virtuais,

24

a symphony of colors, rhythms and forms.

a

In 1916, Leopold Survage writes his classic Colored Rhythm,

introducing the idea that abstract cinema is better able to ex-

relacio-

press our visual feelings than painting.

Other two avant-garde movements deeply related to cinema
were Dadaism and surrealism. The experiences of Dadaist

de um cinema puramente

abstrato.

natural da pintura,

Para eles,

uma pintura

Em Rythmus 21 (Richter, 1921) e Sinfonia

diagonal

imagens de grande com ple-

em que as formas e movimentos

como a diagonal

music, literature, and theater manifestos, the futurist cinema

As experien-

(Eggeling, 1923), os autores produzem

xidade plastica,

profundamente

e 0 surrealismo.

Similarly to the existing

Hans Richter e Viking Eggeling culmi-

o cinema era um prolongamento

em movimento.

esta mais apto

visuais do que a pintura.

de vanguarda

nados ao cinema foram 0 dadaismo

cias dos pintores

abstrato

Futurista.

manifesto ends with a synthesis, in which cinema is considered

Em 1916, Leopold Survage escreve 0 seu classico 0 ritmo colorido,

lancando

Marinetti, Emilio Settimelli, Giacomo Balla and Remo Chiti,

futurista",

que da titulo

sugerem figuras

ao filme. Viking

Eggeling

painters Hans Richter and Viking Eggeling culminated in the

invention of a purely abstract cinema. For them, cinema would
be a natural extension of painting, a painting in movement. In
Rythmus

21 (Richter, 1921) and Diagonal

Symphony

(Eggeling,

1923), the authors produce images of great plastic complexity,

where shapes and movements suggest virtual figures, such as

o produce

the diagonal that gives name to the film. Viking Eggeling called

!na gains

the Diagonal

"museum

through abstract cinema, to reach an eidetic of movement. It is

E como

Symphony

"Eidodinamics", since he intended,

chamava Sinfonia

diagonal

de "Eidodinamica",

uma vez que ele

pretendia, com 0 cinema abstrato, atingir uma eidetica do movimento.

se a rnaterla-rnovimento,

em sua essencia,

para a formacao

as if matter in movement, in its essence, possessed two faces;

faces: uma voltada

lema and

one oriented to the formation of a vertical axis and the other to

para a formacao

: by many

a horizontal axis, forming together a complex process of shape

processo

,e period

enchainment and transformation, or matter in movement.'

mas numa materla-rnovlmento.'

Oneiric cinema (the dreamlike image)

o cinema

onfrico

From the beginning, European cinema addressed a group of

europeu

de um eixo vertical

de um eixo horizontal,

complexo

possuisse

duas

e outra,

am bas constituindo

de encadeamento

um

e transformacoes

das for-

cedo um conjunto

de fend-

aisrn, sur-

odernist

(a imagem-sonho)

, concepiod, with

cinema

enfrentou

muito

alucinacao,

phenomena: amnesia, hypnosis, hallucination, delirium and,

menos:

moments

above all, dreams. This was one of the significant aspects of

sonho. Este era um dos aspectos

amnesia,

hipnose,

e history

Soviet cinema and its changing alliances with futurism and

e de suas allancas

variaveis

_ would

constructivism;

do expressionismo

alernao

ng a his-

alliances with psychiatry; or of the French impressionist school

psiquiatria;

and its changing alliances with surrealism and psychoanalysis.

aliancas

of German expressionism and its changing

ForGilles Deleuze, the matter is related to the variation of the

sensorial-motor profile, or the variation of a particular image

ou da escola

variavels

e 0 construtivismo;

impressionista

variaveis

francesa

com a

e de suas

e a pslcanalise.

Para Gilles Deleuze, a historia e a varlacao do esquema sensoriode uma imagem especial

(subjectivity) when this image is related to a given situation.

quando essa imagem se reporta a uma situacao.

o hom em e 0 mundo,

sees (image/ perception), feels (image/affection), and does

(imagem-afeto)

(image/ action) may be expressed by a chain of current images.

encadeamento

'graphic

However, it is possible that this man has to face situations that

se encontre

have lost their motor extension.

longamento

o Chiti,

com 0 futurismo

The connection between a man and his world (what the man

r=maso

e, sobretudo,

do cinema sovletico

e de suas allancas

com 0 surrealismo

motor, isto e, a varlacao

stract

other,

delirio

importantes

When we face a borderline situation (a violent or threatening

Quando

(subjetividade),
As ligacoes entre

0 que ele ve (imagem-percepcao),

faz (irnagern-acao),
de imagens
confrontado

atuais,

podem

ser expressas

mas e possivel

com sltuacoes

sente e
pelo

que 0 hom em

que perderam

seu pro-

motor.
nos encontramos

situation, or imminent death) or when we are in altered psychic

acces arneacadoras violentas

de estados

diante

de uma situacao-lirnite

ou irninencia

(situ-

de morte)

ou diante

atencao,

amnesia,

a, the

states - deficits of attention, amnesia, hypnosis, hallucina-

ssue 9

tion, unconscious conflicts etc. - or in dreamlike states, the

hipnose,

alucinacao.

eristing

sensorial-motor connection is suspended or delayed. In fact,

onfricos,

a liga~ao sensorlo-rnotora

cinema

in psychological disturbances (both for external and internal

De fato, com as perturbacces psicologicas (por motivos externos ou

reasons), the current image of what is perceived does not link

internos),

psiquicos

alterados
conflitos

a imagem

mais com uma imagem-motriz

tnm,

even memory), but is connected to a group of virtual images,

lernbranca),

ex-

floating and loose, diffuse states of consciousness, such as

virtuais,

reveries, ghosts, hallucinations, dreams, etc.

en cia, devaneios,

The dreamlike images then form a vast circuit ("the ultimate

adaist

ould

inconscientes

afeto,

ou e retardada.

nao

estados

aluclnacoes,

se encadeia

percepcao

com um conjunto

e desencadeadas:
fantasmas,

As imagens-sonho

etc. - ou de estados

fica suspensa

(acao,

e entra em contato

flutuantes

de

atual do que percebemos

any longer with a motor-image (action, affection, perception or

! 10

- deficits

ou mesmo
de imagens

difusos

da consci-

sonhos etc.

formam um vasto circuito ("0 envelope extrema

envelope for all circuits", according to Deleuze)', where any of

de todos os clrcuitos",' segundo Deleuze), em que cad a uma pode

them may be virtual in relation to another, which will update it.

ser virtual

It was a dream that inspired painter Hans Richter in his short

inspirou

film Filmstudies

dies (1926)_ 0 resultado

(1926). The result obtained, in slow rhythm,

em

relacao

0 pintor

outra, que a

atualiza.

Foi um sonho que

Hans Richter em seu curta-metragem

obtido,

Filmstu-

sob um ritmo lento, e um cortejo

:Ei mg,

eJity,
as

Eggeling'sideas bring to mind Mondrian's neoplasticism.

As ideias de Eggeling nos fazem lembrar

GillesDeleuze.Cinema

Cf. Gilles Deleuze. Cinema 2: I'image-temps.

2:

/'image-temps.

Paris:Minuit,1985. p.75-86.

neoplasticismo de Mondrian.
Paris: Minuit, 1985. p. 75-86.

25

de anamorfoses

de formas circulares:

metamorfoseiam

em olhos,

cabecas suspensas

em luas;

heads that metamorphose into eyes, eyes that become moons,

moons become points, and points turn into rain, which ripples

a superficie

da agua ate formar ondas, que finalmente

as cabecas

etc. 0 cinema

a imagem-sonho.

ligado

"deixasse

penetrar

dos surrealistas

empurram

estava estreitamente

Segundo Richter, enquanto

0 sonho

0 surrealismo

no reino da arte e no seu programa",

de Robert Desnos:

reclamava

"do desejo

do sonho, expresso

do sonho

participam

amor pelo cinema".

Enfim, todo 0 cinema europeu

reclamava

incluindo

0 sonho,

nao e feito para traduzir

se aproxima

do dominio

the surface of the water forming waves, that finally, waves push
the heads, etc. Surrealist cinema was connected to dreamlike
images. According to Richter, as long as surrealism "will let the
dream penetrate the realm of art and its program", he "willingly
accepts the label of surrealism."

ele aceitaria "de bom grado a etiqueta de surrealismo".

Todo cinema surrealista

is a procession of anamorphoses of circular shapes: suspended

os pontos, em chuva que faz ondular

olhos que se transformam

as luas, em tipos de pontes:

que se

na Frase

0 gosto

e 0

de vanguarda

Every surrealist film resorted to dreams, as expressed in

RobertDesnos'sstatement: "inclination and love for cinema imply
the desire for dream". Finally, the entire European avant-garde

para quem, "se 0 cinema

cinema claimed for the dream, including Artaud, for whom,

os sonhos ou tudo 0 que na vida desperta

"if the cinema is not made to translate dreams, or everything

Artaud,

dos sonhos,

De fato, muitos

sao os filmes

bem e indicada

ou bem e sugerida.

entao 0 cinema nao existe".

em que a presence

(Hans Richter com a colaboracao

do sonho

Dreams that money

ou

can buy

de Leger, Ernst, Duchamp,

Ray e

in wake-up life that is near the realm of dreams, then cinema

does not exist". In fact, the presence of dreams is either
pointed out or suggested in many films. Dreams that money
can buy (Hans Richter, with the collaboration of Leger, Ernst,

Calder, 1946), Le retour

d la raison (Man Ray, 1923), Emak Bakia

Duchamp, Ray and Calder, 1946), Le retour ii la raison (Man

(Man Ray, 1926), Etoile

de mer (Man Ray, 1929), La souriante

Ray, 1923), Emak Bakia (Man Ray, 1926), Etoile de mer (Man

Beudet (G. Dulac, 1922), La coquille

Madame

et Ie clergyman

Dulac, 1927), Entracte (R. Clair, 1924), Um clio andaluz

(G.

(L. Bufiuel

Ray, 1929), La souriante

La coquille

Madame

Beudet

(L. Buiiuel and S. Dali, 1928), Cage

e S. Dali, 1928), L'age d'or (L. Bufiuel, 1930) e Le sang d'un poete

1924), Un Chien Andalou

O.

d'or (L. Buiiuel, 1930) and Le sang

Cocteau,

1929) sao, todos, autenticas

tudo 0 que isso implica:

todo

tipo de efeitos

efeitos

especiais

abstracoes
Walter

Ruttman

(Spirals,

- fusees,

de cenario

Quando

que procedem

movimentos

e de laborat6rio

com
por

de carnara,

etc. - indo ate as

atribuidas

a exprimir

Photoqenies

e sinfonias

implies: a series of anamorphoses containing every type of

visual effect - from fusions, camera movements, scenario and

do filme

quando

se liberam

inteiramente

as imagens flutuantes
(alguern com disturblos

a alma do mundo.

diriamos

(Grernillon,

(Steiner,

das

rative situations, when the floating images are not any longer

psicol6gicos

attributed to a character (somebody with psychological distur-

que elas passam

(Epstein,

como

1924),

1924), Entracte (Clair, 1926),

of hands (Simon, 1928), Mecha-

1930), Hands (Steiner,

1942) e Object

bances or facing an extreme situation), they begin to express

the soul of the world. This is the case of mechanical ballets
such as Ballet mecanique
1924),

Photoqenies

(Leger, 1924), Photogenies

mecaniques

(Epstein,

(Grernillon, 1924), Entracte

(Clair, 1926), Emak Baktia (Ray,1926), Ballets of hands (Simon,

1928), Mechanical

principles

(Steiner, 1930), Hands (Steiner,

1942) and Object lesson (young, 1941).

E tambern 0 caso dos filmes que se apresentam

como Manhatta

When a film's movements free themselves entirely from nar-

nao sao mais

Eo caso de bales rnecanicos

1924), Pnotoqenies

(Leger,

mecaniques

Mechanical ballets and metropolises symphonies

das metr6poles

lesson (Young, 1941).

26

1929), are all authentic dream visions, with all that that it

and 3, 1921-1925) and Oskar Fischinger (Spirals, 1926).

Emak Baktia (Ray, 1926), Ballets

de cidades,

Cocteau,

abstractions (Anemic cinema, 1924), Walter Ruttman (Opus 1,2

por uma situacao-llmlte),

principles

O.

1, 2 e 3, 1921-1925) e Oskar Fischinger

a um personagem

mecanique

poete

laboratory special effects, etc., to Marcel Duchamp's hypnotic

(Opus

narrativas,

ou acuado

d'un

de Marcel Duchamp (Anemic cinema, 1924),

os movimentos

sltuacces

nical

de sonho,

1926).

Bales mecanicos

Ballet

serie de anamorfoses

visuais

hipn6ticas

visoes

(G. Dulac, 1922),

(G. Dulac, 1927), Entracte (R. Clair,

et Ie clergyman

como sinfonias

(Strand e Sheeler, 1921), Berlin Sym-

It is also the case of films that present themselves as symphonies of cities, such as Manhatta

(Strand e Sheeler, 1921), Berlin

:suspended

Symphonie

rme moons,

phonle

'ch ripples

einer

Grosstadt

(Ruttman, 1927), Skyscraper

sym-

(Florey, 1928), Skyscraper (Murphy, 1929), City sympho-

nie (Weinberg, 1929),

Man with a Movie Camera (Vertov, 1930),

phonie

einer

(Ruttman,

Grosstadt

(Florey, 1928), Skyscraper

1927), Skyscraper

(Murphy,

berg, 1929), e 0 homem

da

among many others. Alberto Cavalcanti, an architect, is the

outros. Alberto Cavalcanti,

1 dreamlike

best-known avant-garde Brazilian filmmaker, having taken part

cido cineasta

brasileiro

"will let the

'n both the French impressionist movement and in the English

do movimento

impressionista

e "willingly

documentary school. One of his best-known films is Rien que les

inglesa. Um dos seus filmes mais conhecidos

heures (1926), a classic of impressionist cinematography.

(1926), classlco da cinematografia

arquiteto

de vanguarda,

tendo

In Brazil, two other films were influenced by historical avant-

das historicas.

vant-garde

edly, a film with all the characteristics of French impressionism:

com todas as caracteristicas

for whom,

the kinetic selection of light, the simultaneity of the editing, the

rninacao cinetica da luz, 0 simultaneismo

impressionist music, and the significance of the water theme.

impressionista,

We also had Slio Paulo, a sinionia da metr6pole

Silo

is either

symphony

of a metropolis)

(Adalberto Kemeny and Rudolph

Rex Lustig, 1929), based on the German homonym film. How-

Paulo,

(Mario Peixoto, 1930)

a irnportancia

sinfonio

e um

entretanto,

hibrido

que mistura os acentos vanguardistas

tivos dos documentarios

mer (Man

academic documentaries of his time.

0 cinema

~ :R.Clair,

or surrealist nature, will develop every type of mechanical ballet,

rnecanico,

28), L'age

visual music, colored rhythm or pure cinema free from narrative

convencoes

(octeau,

acadernlcos

de vanguards, seja
ou surrealista,

rruisica visual,
narrativas,

conventions, but always radicalizing dreamlike fluctuations.

callzacao

it

In fact, the cinematographic experiences of artists Hans Richter,

graficas dos artistas

type of

Viking Eggeling,FernandLeger,Man Ray,Marcel Duchamp,Walter

Man Ray, Marcel

Ruttman and Oskar Fischingerleft deep marks in the genre.

deixaram

THE POST-MODERNIST MOVEMENTS

OS MOVIMENTOS

From dreamlike images to body cinema

Da imagem-sonho

ario and

frances:

alernao. 0 filme
uma vez

com procedimentos

descri-

de tendencia impressionista,

desenvolvera

ritmo colorido

oniricas.

ainda

Kemeny e Rudolph

da epoca.

todo

tipo

de bale

ou cinema puro, livre das

mas, perrnanecera

das flutuacoes

a detera musica

sem muito interesse,

ever, the Brazilian film is a hybrid of little interest, since it mixes

expressionista

um filme

da montagem,

(Adalberto

avant-garde accents with the description of procedures for the

2, that

pelas vanguar-

e, sem duvida,

Rex Lustig, 1929), filme baseado no filme hom6nimo

brasileiro,

que les heures

do tema da agua. Tivemos

da metr6pole

ison (Man

Avant-gardecinema,whetherofanimpressionist,expressionist

e Rien

do impressionismo

ger, Ernst,

ac, 1922),

tanto

No Brasil, dois outros filmes foram influenciados

en cinema

lot money

participado

irnpressionista.

garde movements. Limite (Mario Peixoto, 1930) is, undoubt-

conhe-

frances como da escola documental

pressed in

(Slio Paulo,

e 0 mais

de formacao,

'ema imply

everything

(Wein-

(Vertov, 1930), entre muitos

ciimera

...-avespush

Limite

symphonie

1929), City symphonie

relacionado

a uma radi-

De fato, experiencias

cinemato-

Hans Richter, Viking Eggeling, Fernand Leger,

Duchamp,

Walter

marcas profundas

Ruttman

e Oskar Fischinger

no cinema.

1ypnotic
Oaus

1,2

P6S-MODERNISTAS

r,

ao cinema

do corpo

Adams Sitney named one ofthe chapters of his book Visionary

Adams

nar-

{ilm3 "from trance to myth", maybe acknowledging the debt of

[ilm "Do transe ao mito",

longer

underground American movies (Maya Deren, Marie Menken,

underground

Kenneth Anger, Gregory Markopoulos etc.) to the "subjective",

Anger, Gregory Markopoulos

etc.) para com as vanguardas

"symbolic"," "dreamlike" historical avant-garde cinema.

ricas do cinema "subjetivo",

"simbdllco",

'11

, disturexpress
ballets

The common link between all those currents, that unites the

Eoste!n,

experimental to the historical avant-garde movements, is that

o que

Sitney,

ao intitular

americano

um dos capitulos

do livro

havia pressentido
(Maya Deren,

a divida

Marie

Visionary

do cinema

Menken,

Kenneth
hist6-

"onirico".

ha em comum entre todas essas correntes, e que une 0 expe-

rimental as vanguardas

hist6ricas,

e que

as imagens perderam seu

fntracte

Simon,
Steiner,

P.Adams Sitney. Visionary film. The Americanavant-garde.New

3 P. Adams Sitney. Visionary

York: Oxford University Press,1974.

4

pho1_Berlin

Malcom Le Gricepoints out that the undergroundcinema has its

{ilm. The American

avant-garde.

New York:

Oxford University Press, 1974.

4

Malcom Le Grice nota que

cinema underground

roots in surrealist movies. Malcom Le Grice. Abstract film and

cinema surrealista. Malcolm Le Grice. Abstract

beyond. London:Studio Visa, 1977-p. 87-

Studio Visa, 1977. p. 87.

tem suas ralzes no

{ilm and beyond.

London:

27

prolongamento

motor imediato.

Tratava-se para 0 cinema europeu,

e mais tarde para 0 cinema americano,

do realismo
zer

americana

consciencia

da lmagern-acao,

mecanismos

carregada

do automate

Muitos filmes do "cinema

~ao sutil entre "sonho"
afternoon

e "realidade".

e Sidney

corrente

incessante

e 0 imaglnario,
realidade
sentido,

eles retomam

Ritual

0 onirismo

(Curtis

os fantasmas,
The potted

culminam

Mother's

time

day (Broughton,
garden

que

europeu

of

ganham

vida:
1946),

(Marko poulos,

1953),

1953).
americana

nao esta na imagem

rimental

em anamorfoses

americano,

mais conforme

ao contrarlo,

a sltuacao

propriedades

oniricas,

os corpos

sensorio-rnotora,

representativas.

ou concerto

visual

sexualidade,

bal ou seletiva.

50 mlsterio

Seghers,

28

0 que

do tempo

se movimento
6 Jean Mitry.

e sonoro,

fazendo

0 "cinema

e 0 mlsterio

os

no cinema expe-

nao se encadeiam
nem conforme

suas
as

de Ihes impor um bale

ou mesmo de reabilitar

do corpo 0 objeto

0 corpo

de uma reconquista

do corpo"

augustiniano,

produz,

e a
glo-

diz Deleuze,

0 fato de 0 tempo

tornar-

Le cinema

experimental.

Histaire

et perspectives.

-I

- plastic

"dream"

cinema"

end up with a subtle

and "reality".

e :

an;

This is the case of

(Maya Deren, 1943), Fireworks (Kenneth

Anger, 1947), Psyche (Gregory Markopoulos,

1947), The potted

USA", Jean Mitry

the opposition,
between

the juxtaposition

past and present,

movement

and the incessant

actual

and imaginary,

is

confusion
fiction

and

reality, mental reality and sensory reality, as they surface in our

awareness.

In this sense, it takes up again the dreamlike

anguish,

and mental

or madness,
afternoon
1946),

cinema

in films where nocturnal

confusion,

including

(1943) and Ritual

Fragment

(Markopoulos,

frequently

night persecutions,

1950);

culminate

and

of the

time (Maya Deren,

(Curtis Harrington,

ghosts,

in death

as in Meshes

in transfigured

of seeking

trend

universes,

1946), Swain

sleepwalkers

and

statues

come alive, as in The potted psalm (lames Broughton and Sidney

Petterson,

1946),

Mother's

day

However, the innovation

cinema
does

as compared
not

reside

attained

in the

dreamlike

anamorphoses,

on the contrary,

bodies

a sensorial-motor
matter

above other bodies,

making

image,

cinema

but

bodies

in American

showing

or their
the

movement
in the

body

are chained

experimental

properties.

in

cinema,

according

to

The subject

reactions

of bodies

piled

a visual

and sound

ballet

body and sexuality,

while

or of imposing

or even of rehabilitating

the body the object

Narcisse
1953)

experimental

avant-garde

are no longer enchained

situation,

is no longer

or concert,

1948),

by American

to the European

image. In fact, if in avant-garde

dreamlike

(Broughton,

1953), The pleasure garden (Broughton,

of a global

The mystery of time is the Augustinian

or selective

recovery.

mystery; the fact that

time becomes the movement of the spirit.

do espirito.

1974, p. 229

between

Meshes of the afternoon

diante
onirica,

Nao se trata mais de mostrar

reacoes dos corpos uns sobre os outros,

fluctuation

(Markopoulos,

e sim na imagem do corpo. De fato, se no cinema de vanguarda

corpos se encadeiam

1950);

e Sidney Petterson,

do cinema experimental

de vanguarda

Fragment

a mystery of tirne.?

monologues

thought process of the spiritual robot".

of the avant-garde

(1943) e

(Markopoulos,

1948), Narcisse

em

ou a loucura

afternoon

e as estatuas

e a

e a confusao

(Maya Deren, 1946),

(Broughton,

Todavia, a novidade
do cinema

the

intoxicated

mechanisms.

points out that the key point in that experimental"

Nesse

de vanguarda,

a angustia

of

Games Broughton

mental

images,

only three classics. In the chapter "Surrealisme

0 real

na consciencia.

1946), Swain

sonarnbulos

The pleasure

a realidade

thought

psalm (lames Broughton and Sidney Petterson, 1946), to mention

a justapcsicao

com a morte

Meshes

Harrington,

psalm

Games

e 0 presente,

do cinema

noturnos,

noturnas:

in transfigured

seeking

e a oposicao,

e a realidade,

freqUentemente

as persegulcoes

Anger, 1947),
psalm

para citar tres classicos.

como elas aparecem

em que os universos

mental

1946),

inebriated

Many films of the "subjective

Eo caso de Meshes of the

entre 0 passado

a fic~ao

sensivel,

com uma flutua-

(Kenneth

is

matter charged with every type of ex pression - to the primitive and

USA", Jean Mitry nota que 0 essencial

do experimental"

e a confusao

of uniting

For European

it was not only about

the limits of the image-action of American realism, but

unconscious

1947), The potted

Petterson,

"Surreallsrne

breakingwith

cinema,

As observes Deleuze, "this is about attaining

plastlca

- ao pensamento

terminam

motor extension.

and later, for American

also of bringing to awareness unconscious

espiritual".

(Maya Deren, 1943), Fireworks

No capitulo

filmes

ebrio - a materia

subjetivo"

Psyche (Gregory Markopoulos,

Broughton

de tra-

de atingir um rnisterio do tempo,'

ebrias, 0 rnonologo

e inconsciente

cinema,

do pensamento.

de todo tipo de traces de expressoes

primitivo

dessa

mas tarnbern

inconscientes

Como observa Deleuze, "trata-se

de unir as imagens

images have lost their immediate

de romper com os limites

Paris:

6 Jean Mitry. Le cinema experimental.

Paris: Seghers, 1974. p. 229.

Histoire

et perspectives.

,;,

. European

hat the "body cinema" produces, according to Deleuze,

"e a genese de um 'corpo desconhecido'

mly about

Is "the genesis of an 'unknown body' that we possess behind

como 0 impensado

eatism, but

our heads, similar to the unconceivable in our thought, a birth

se oculta

chanisrns.

of the visible, hidden from view" .7Thebody is not a naturalized

faz ver 0 que nao se deixa mostrar.

of time,S
- plastic

object and makes it clear that it will not show itself.

In body cinema, bodies are affected by time and duration

que temos atras da cabeca,

no pensamento,

a vista".' a corpo

nascimento

do visivel,

que

deixa de ser um objeto naturalizado

No cinema do corpo, os corpos sao afetados

pelo tempo,

pela

curacao (presente vivo), de tal forma que eles exprimem uma plu-

Give present), expressing a diversity of ways of existing in the

ralidade

present. It is not that the bodies no longer act, buttheir actions-

nao ajam mais, mas suas acoes - a perarnbulacao, a conversa, a

- a subtle

wandering, conversation, dancing, waiting, voyeurism, etc. -

danca, a espera,

e case of

are no longer established in relation to the living space. This is

relacao ao espaco vivido. Eo caso dos seios (Cosmic Ray n 1, 2,3,

the case with breasts (Cosmic Ray #

de Bruce Conner), das bundas (Cosmic Ray n 3, de Bruce Conner;

~itiveand

Kenneth
Ie

potted

1, 2,

3, by Bruce Conner),

buttocks (Cosmic Ray # 3, by Bruce Conner; Taylor Mead's ass,

de maneiras

de estar no presente.

etc. - ja nao sao determinadas

0 voyeurismo

by Andy Warhol, Number 4, by Yoko Ono), penises (Fuses, by

(Fuses, de Carolee Schneemann,

ean Mitry

Carolee Schneemann, Cosmic Ray # 3, by Bruce Conner and

e Relativity,

lement is

Relativity,

:onfusion

by Andrew Noren) that pop up here and there as mere optic

.tion and

images, devoid of their motor, sexual or dream functions.

Cosmic Ray n 3, de Bruce Conner,

de Ed Emshwiller)

e vaginas (Kodak Ghost Poems, de

Andrew Noren) que aparecem aqui e ali como imagens 6ticas puras,
de suas funcces motoras, sexuais ou oniricas.

deslocadas

cinema

a duracao nos corpos,

do corpo introduz

Body cinema introduces duration into bodies, removing them

- e trend

from the lineal present made up of a series of present moments.

presentes.

.,iverses.

In order to obtain such result, sometimes the film sets up the

sobre 0 corpo cotidiano,

., death

camera on the everydaybody, as in the famous essaysby Warhol,

oito horas de um homem que dorme

~ of the

eight hours of a man sleeping (Sleep); sometimes the film pro

uma cerirnonia qualquer

Deren,

, Swain

os do presente

linear composto

Para obter tal resultado,

ora 0 filme

como nos celebres

liturgica, par6dica

na qual 0 que importa

e a espera, a duracao: a longa preparacao

in which what matters is the waiting, the duration; the couple's

do casal em Mechanics

of love (1955), de Maas e Moore, as longas

long preparation in Mechanics of lave (1955) by Maas and Moore,

esperas do miche em Flesh (1968) e do viciado

Andy Warhol e Paul Morrissey).

em Trash (1968,

addict in Trash (1968, Andy Warhol and Paul Morrissey).

Cinema

1953)

Marginal

The so-called Marginal Cinema

a cinema

ivement

do corpo, entre n6s, adquiriu

ie body

Body cinema, among us, has acquired the daily aspects that are

que nao param de decorrer

a'ned in

part of the preparations for a ceremony (parodical ceremony in

(cerirnonla

par6dica

Rogerio Sganzerla, diabolical ceremony in Mojica Marins, comic

em Mojica

Marins,

-a'ng to

ceremony in Ivan Cardoso) or for a daily theatricalization of the

uma

teatralizacao

cerlmonla cornlca
cotidiana

do corpo

body (burlesque stylization in Andrea Tonacci, show dramatize-

Andrea Tonacci, teatratlzacao

tion in Julio Bressane,carnival celebration in Neville D'Almeida).

carnavallzacao

c ballet

The attitudes and postures of the body (the demonstration of

do corpo

, while

irnage-categorizlng postures in Sganzerla, Bressane, Neville and

em Sganzerla,

Cardoso, the fact that their films are mostly gender parodies;

filmes

sobretudo,

em Neville

Bressane,

de posturas
Neville

sao, em boa parte,

chanchada)

passing incessantly by the daily theatricalization of the body,

cotidiana

with all related waiting, fatigue, inquietude and appeasement.

inquietar;:6es

7 Gilles Deleuze.Cinema2;

do

corpo,

(estilizacao

ou de

burlesca

em

em Julio Bressane,

As atitudes
categoriais

e Cardoso,

par6dias

cerirnonia diab6lica

em Ivan Cardoso)

do espetaculo
d'Almeida).

(a dernonstracao

de uma cerimonia

nos preparativos

subject

cops and robbers, scary movies, and, above all, slapstick)

os meios de cotidianidade

em Rogerio Sganzerla,

-s piled

act that

-,

duces a ceremony- whether of initiation, liturgical, or parodical-

the long waiting of the prostitute in Flesh (1968), and of the drug

xoverv.

de Warhol,

(Sleep), ora 0 filme produz

- seja iniciatica,

statues

'mental

monta a carnara

ensaios

d Sidney

'arcisse

retirando-

de uma sucessao de instantes

ce in our

'<l

em

ass, de Andy Warhol, nO 4 de Yoko Ono), dos penis

Taylor Mead's

) mention

by Ed Emshwiller) and vaginas (Kodak Ghost Poems,

Nao e que os corpos

0 fato

de genero:

e posturas
da imagem
de que seus

policial,

terror e,

nao param de passar pela teatrallzacao

com

suas

esperas,

suas

fadigas,

suas

e apaziguamentos.

waives.
l'lmage-ternps.Op. cit., p. 262.

Gilles Deleuze. Cinema

2;

l'irnage-temps. Op. cit., p.

262.

29

Entre as diversas tendencies

sem diivida
realizado

do cinema experimental

a mais marcante
entre

e original

1967 e 1975,8 movimento

seu tempo: tropicalismo,

contracultura,

no Brasil,

a do Cinema Marginal,
sintonizado

nouvelle

Among
Brazil,

com 0

vague, pop art.

the varied

tendencies

undoubtedly

Marginal

the

Cinema, which

as a movement

of experimental

most

outstanding

and

in
is

1967 and 1975,"

took place between

in tune with its time:

cinema
original

tropicalism,

countercul-

Trata-se de um cinema de ruptura tanto na forma (superexposicao

ture, nouvelle

vague, pop art. It is rupture cinema in both form

das imagens-cliches)

(overexposure

of the image-cliches)

como no conteiido

comportamentais).
a violencia,

Nele, temas psicossociais,

a escatologia

especie de irnpotencia

carnavaltzacao,

ea

0 Cinema

brasileiro,

1968), Matou

1969), Meteorango

anjo

nasceu

a familia

kid,

0 her6i

(Bressane,

Familia

(Sganzerla,

Bang

(Luiz Rosemberg

que poderiam

ser inclufdas

Novo e

americano,
apenas

no qual a partlcipacao

evidente,

entretanto
Manuel

e um cinema

Filho), ao contrario

sane, 1969), Meteorango

mon amour

cabano

de artista

do cinema

mas uma de suas principais

os filmes

de

e Luiz Alphonsus

Hello

Oiticica,

estabelecem

(a excecao

Lygia

era nao

Pape,

Rogerio
Andre

Sganzerla,

JUlio Bressane,

Candeias,

Carlos Reichenbach,lvan

Antonio

Trevisan,

9 A revista
Torquato
Luciano

Neto,

com

Figueiredo

que existia
agenciamento

magnifico
e Oscar

entre muitos

outros.

em 1974 pelos

poetas

projeto
Ramos,

na cena da contracultura
entre a poesia

a muslca tropicalista

30

publicada

concreta,

e 0 cinema

Neville

D'Almeida,

grafico
mostra

carioca,

dos

da

luz

vermelha

ao cinema

(Oliveira,

1970), Mangue

(Silvio

1970), Piranhas

de espumos

bangue

do

asfalto

(Luiz Rosemberg

Filho,

of our cinematography,

besides

Limite,

Fuzis and Deus e 0 Diabo na terra do Sol.

participation

with Marginal

cinema, in which

was not only visible,

However,

Manuel,

the films

of Luiz

but one of

by Hello Oiticica,

and Luiz Alphonsus

have a close

Clnerna.?

Rogerio Sganzerla, JUlio Bressane, Andrea Tonacci, Neville D'Almeida,

Visconti, Geraldo Veloso, Sergio Bernardes, Ioao Calegaro, Alvaro

Guimaraes, loao Silverio Trevisan, Carlos Frederico, among others.

artistas

a grande

plasticos

efervescencla

em que havia um grande

neoconcretas,

The magazine Navilouca, published in 1974 by poets Waly Salornao

and Torquato Neto with the magnificent graphic project of plastic
artists

E::st; ::~

1970), Copa-

Lanna,

do Candeias, Carlos Reichenbach, Ivan Cardoso, Silvio Lanna, Elyseu

:0;;;::05

(Bres-

Andre Luiz Oliveira, Luiz Rosemberg Filho, Jose Mojica Marins, Ozual-

Ioao

Waly Salomao

as artes plastlcas

marginal.

(Sganzerla,

Lygia Pape, Antonio

,2-

1969), Bang bang (Tonacci,

Rosemberg Filho), unlike American experimental

Ozualdo

loao Calegaro, Alvaro Guimaraes,

Carlos Frederico,

Navilouca,

Tonacci,

Filho, Jose MOjica Marins,

e foi

(Sganzerla,

amour

its main characteristics.

relacao com

cce

pro-

among

Cardoso, Silvio Lanna, Elyseu Visconti,

Geraldo Veloso, Sergio Bernardes,

Silverio

Andrea

Luiz Rosemberg

ban dido

having

Rio 40

relationship

Luiz Oliveira,

(Slapstick),

0 her6i intergal6tico

Famflia

the plastic artists'

o Cinema Marginal.9

of over-

1971), among many others - which could be included

graus,

lole de f..

(the Caraiba

Usually, this is not artistic cinema (with the exception

caracterfsticas,

uma estreita

as 0

5agrada

1970), [ardim

an;;e ,_

truths,

the classics

experimental

plastlcos

mon

(d'Almeida,

',on of .-_

embodied).

a famflia
kid,

essa aranha

(d'Almeida),

of our idiocy

Icesorea

side by side with the Cinema

anjo nasceu (Bressane,

1970), 5em

1970), lardim

da nossa cinema-

dos artistas

such

1970),

1969),0

cinema,

1968), Matou

(Tonacci,

as

it is a cinema
real-life

into an image capable

and Chanchada

masterpieces

such as de-

Cinema is one of the most important

of Brazilian

(Sganzerla,

Filho, 1971), entre muitos outros-,

esse cinema nao

movements

duced

(Bressane,

ao lade de Limite, Rio 40 graus, Fuzis e Deus e 0 Diabo

Comumente,

Ultimately,

lvgia Ua

of

are generated

representing

that we unknowingly

Novo (New Cinema)

na terra do Sol.

de Luiz Rosemberg

with

the Marginal

1969).

(d'Almeida,

entre os classlcos

monster

(Oliveira,

bang

impotence.

(criticism

themes

and carnavalization

life experimentation

Actually,

Mangue bangue (d'Almeida),

do osjalto

scatology,

coming the limits of our impotence,

da luz vermelha

Lanna, 1970), Copacabana

1970), Piranhas

de espumas

tografia,

(Silvio

bandido

e foi ao cinema

1969),

but turns

and content

In it, psychosocial

the result of an atavistic

Indian

intergal6tico

5em essa aranha (Sganzerla.uczo).

5agrada

spair, violence,

um dos mais importantes

ao lade do Cinema

da Chan chad a, com obras-primas

(Sganzerla,

de nossa idiotia (0 monstro

stereotypes).

that will not be satisfied

sem perceber).
Marginal

do cinema

de um

de verdades

da vida uma imagem capaz de

superar os limites da nossa irnpotencia,

carafba que nos encarnamos

behavior

sao gerados por uma

com as representacces

vivid as, mas faz da experimentacao

movimentos

como 0 desespero,

atavica. Trata-se, em ultima instancia,

cinema que nao se contenta

Na verdade,

(critica dos estereotlpos

Janel"O. --

Luciano Figueiredo and 6scar Ramos, shows the great

effervescence that existed in the carioca counterculture

where there was much procurement

scenario,

between concrete poetry,

neo-concrete plastic arts, tropicalist music, and marginal cinema.

asi.:!=

=ema in

Due to the neoconcretist rupture, modern form and its ratio-

Em consequencia

da ruptura

neoconcreta,

g'nal is

nalistic schematization started to decrease, mostly in Rio de

seus esquematismos

d 1975,8

Janeiro.This decrease is deepened by the works of Helio Oiticica,

no Rio de Janeiro. Esse declfn io

racionalistas

a forma moderna

entram em declfnio,

e aprofundado

sobretudo

pelos trabalhos

.ntercul-

Lygia Clark and LTgiaPape, who from the sixties conducted a

Hello Oiticica,

xh form

widespread process of experimentation with their works. In

farao de suas obras um processo de experimentacao

de

Lygia Clark e Ugia Pape, que, a partir dos anos 1960,

generalizado.

icisrn of

this context of exhaustion of the modernist repertoire, a por-

, as de-

tion of the carioca artists from the next generation - Antonio

parte dos artistas cariocas da

rated as

Manuel, Luiz Alphonsus, Anna Bella Geiger, Anna Maiolino,

Luiz Alphonsus,

Anna Bella Geiger, Anna Maiolino,

lole de Freitas,

cinema

lole de Freitas, Sonia Andrade, among others - employed the

Sonia Andrade,

entre muitos outros - ernpregara

as novas meios

nesse contexto

truths,

new imaging media, particularly cinema and video, submit-

de prcducao

of over-

ting them to their experimental and conceptual needs.

tendo-os

Caraiba

Hello Oiticica shot in New York a series of super-8 films. Helio's films (Agripina

Rama-Manhattan,

Brasil hoje and Foat-

de esgotamento

imagetica,

de Hello (Agripina

that were never edited or finished. In them we see a couple

ng pro-

in a bizarre pre-nuptial walk in Wall Street, with their"Roman"

Neles, vemos

rmelha

pomposity; we see Antonio Dias playing dice with a transves-

Wall Street, com sua lmponencia

fragmentos

tite in the street; the entrance to the rock concert The Fillmore

jogar dados

East; Hello himself here and there, in telephone booths, atthe

rock The Fillmore

onacci,

entrances of buildings and stores, watching the street move-

cabines telefonicas,

ianque

ment. We also see images of Hello and Neville D'Almeida dur-

a movimento

of which we will speak later on.

Lygia Papes maintained for years a professional relation-

D'Almeida

durante

falaremos

adiante.

ship with Brazilian cinema, producing graphic design for

Cinema Novo (New Cinema). She knew the mechanisms

com a cinema,

hich
one of

Close

cadernos
foram

passeio

de predios

pre-nupclal

em
Dias

anos,

de Hello e Neville

Cinema

Novo.

e sabia

perfeitamente

the "cliches

mesmo a cinema de autor, esbarra no "lugar-comum

employed several gages and film formats, from the 35mm

espectador

to the super-B,

de filme,

Her films were edited with metric strictness,

as in tot-me (1975), in which we see a great mouth that swal-

com rigor rnetrico,

lows everything in an increasing speed. Her favorite themes

grande

were urban man and culture

Seus

consumption,

(carnival,

anthropophagy,

and art). Lygia's films attempt to reach a

Lygia utilizou
ao super-B.

temas

preferidos

Lygia procuram

are made, most of all, to teach us how to look, as in her

e do corpo:

varias

exigido

bitolas

Seus filmes

tudo

eram

a antropofagia,

sort of pedagogy of the image and the body: her images

de dentro,

pelo

e formatos

eram

montados

como em Eat-me (1975), em que vemos uma

boca que vai deglutindo

(0 Carnaval,

do cinema

do

de suas lirnitacoes. Para ela, a cinema,

mediano".
do 35mm

profissional

para as filmes

of cinema from within, and was perfectly aware of its limita-

Lygia

sabre a qual

uma relacao
visual

a maquina

de

aqui e ali, em

tions. For her, cinema, even auteur cinema, crashes with

demanded by the average audience".

Ela conhecia

do concerto

e lojas, observando

imagens

programacao

audio-

vemos Antonio

das Cosmococas,

durante

hoje e

au acabados.

Hello parada,

ainda

a realizacao

fazendo

de notas

na rua; a entrada

nas entradas

Lygia Pape manteve,

Brasil

montados

"romana";

East; a proprio

da rua; vemos

among

of Luiz

que nunca

com um travesti

: Filho,

lio 40

e conceituais.

Roma-Manhattan,

um casal em um bizarro

.Bres-

ing the Cosmococas,

a cinema e a video, subme-

72-73) sao visivelmente

Footage
visuais,

veira,

Copa-

que

Manuel,

Hello Oiticica realiza em Nova York uma serie de filmes em super-B.

Os filmes

age 72-7]) are visibly audiovisual

as{alto

modernista
- Antonio

experimentais

portant

seguinte

em particular

as suas necessidades

Cinema

annotations, fragments

do repertorlo

geracao

alcancar

em um ritmo

a homem

a consumo,

uma especie

urbano

crescente.
e a cultura

a arte).

Os filmes

de pedagogia

de

da imagem

+eida,

OzualElyseu
varo

Carnival

in Rio (1974), in which the street carnival is filmed

with a strict framing and rhythm. However, the central ele-

suas imagens

fazer aprender

sao feitas,

antes de tudo,

a olhar, como em seu Camaval

qual a carnaval de rua

e filmado

para nos

in Rio (1974), no

com um rigorde

enquadramento

ers,

ment in her films is the body, a fractal body, an intermediate

e ritmo.

Iomao

between hunger for food and the desire to look, something

corpo fractal,

between gluttony and lust (Eat-me).

de olhar, alga entre a gula e a

luxiiria

(Eat-me).

Wampirou

urbano

chega em uma cidade

nastic

In films like Wampirou

Mas a elemento

central

lntermediario,

de seus filmes

a corpo,

um

entre a fame de comer e a desejo

Em filmes

como

great
ario,

(1974), an urban vampire arrives at a small city in the inte-

(1974), um vampiro

oetry,

rior, where he initiates local inhabitants in strange liturgical

interior,

~C1a.

ceremonies of orgiastic character.

liturgicas de carater orgiastico.

onde inicia as habitantes

locais em estranhas

do

cerimonias

31

Em seus filmes,
gem carioca.
maravilhados

por belfssimas

giao, enquanto
explora

Luiz Alphonsus

entre a cultura

uma partida

(1972)

fortes

para

uma versao
dos

angCistia

que

momento,

infcio

tomou

do Brasil.

uma

buraco

negro.

Trata-se

nos fazer imergir

de imagens
fornecia

dos ban didos

formal,

Manuel,

muito

culturais".
semi6tica

32

claramente

0 filme
contra

funcionava
a rnaqulna

a marginalia,

marginal

de

"madness for me means a sense of freedom, of creation" -

em

and to revolutionize

do asfalto

exprime

eu

at that moment, the

beginning of the 'years of lead': "attention, attention, I want

de uma ficha

is a window. When the window is opened, we see a black

vai

hole. It is intended as a metaphor by which the film will

uma serie

immerse us in marginality, parading a series of images of

tecnica

a idade

A cor de cada
Enfim,

Afinal,

que

e a cor

bandido

marginal,
condlcao

seja

thief's race (or color) is one of the four colors of the flag.

Manuel, Oiticica's
-

de "marginais

como uma especle

montada

her6i"

name, age and race of the thief (obviously imaginary). Each

of our marginal awareness. After all, according to Antonio

de pre-historia

como diz Antonio

- "seja

thieves, followed by written records supplying information:

The film builds this formal geometry as a type of prehistory

essa e a geometria,

a nossa

de morte

um

vemos

desfilar

0 nome,

In the place that corresponds to the circle in the flag, there

da bandeira,

pela qual 0 filme

fazendo

In Semi-otica, we see a house with the Brazilian flag painted.

uma bandeira

e aberta,

como uma espscle

seja 0 marginal
(artistas).

and impotent

body of the artists, the film makes us hear the scream of

anguish that permeated intellectuality

naquele
atencao,

(we hear Marseillaise passages in an

orchestrated rendition). From the immobilized

e impotente
que

ao cfrculo

de marginais.

a Frase de Oiticica

exprimia

claro).

cores da bandeira.

consciencla

Hello Oiticica, impassive and mute. In the sound track, on

de liberdade,

"atericao,

a janela

seguidas

que 0 filme constr6i,

da nossa

de som,

intelectualidade

de lnforrnacdes:

(irnaglnarias,

uma das quatro

oppose each other. The image is hard, "repressive", and we

da Marselhesa,

0 grito

de uma rnetafora

de bandidos,

in a debate at the Museum of

to speak ... I need to speak."

na marginalidade,

uma serie

(1975). In the first, he shows several artists

that came to participate

Duarte, Lygia Papes, Luis Saldanha, Caetano Veloso and

falar."

Quando

(1972)

the contrary, we have an appeal to freethinking, to debate-

imobilizado

que corresponde

janela.

and Semi-otica

e cultura

see, as in police records, in front and profile, artists Rogerio

Oiticica,

ao debate

vemos uma casa onde foi pintada

No lugar

tem-se

da

(1976), in

pensar,

trechos

dos anos de chumbo:

falar ... eu preciso

Em Semi-6tica,

contra

conta

e a juiz

Modern Art of Rio de Janeiro, in 1968. Image and sound

que

Duarte,

e Helie

um sentido

Do corpo

marginal cinema, as in the case of Chacal

Two strong experiences of Brazilian experimental cinema

uma

como

Na banda

ao livre

nos faz ouvir

culture: soccer, samba, and religion mix with poetry and

are provided by Antonio Manuel, in Loucura

no MAM

Rogerio

Veloso

e mudos.

(ouvimos

0 filme

vemos,

os artistas

significa

orquestrada).

artistas,

quero

mim

between popular and high

which we see the poet Chacal acting as referee in a soccer

e som se contrap6em.

Caetano

um apelo

revolucao

ele nos mostra

de um debate

na qual

e de perfil,

impassfveis

"a loucura

e cultura

Imagem

Lufs Saldanha,

crlat ao" -

brasileiro

em Loucura

participar

"repressiva",

ao contra rio, temos

experimental

Na primeira,

em 1968.

de frente

completamente

e reli-

como no caso

a truly pop hybrid end-product,

game, whistling with a cigarette.

Manuel,

(1975).

e dura,

Lygia Pape,

and contrasts of the carioca cultural landscape, producing

pop,

samba

marginal,

do cinema

que vieram

do Rio de Janeiro

fichados,

cultural

com um cigarro.

por Antonio

e Semi-6tica

A imagem

futebol,

e ao cinema

beautiful images of samba, soccer and religion, while we

follow two lovers. The artist explores a few oppositions

(1976), no qual vemos 0 poeta Chacal apitar

Duas experiencias

serie de artistas

e reli-

0 artista

verdadeiramente

e a alta cultura:

de futebol

nos sao dadas

futebol

In his films, Luiz Alphonsus explores the carioca landscape

thoroughly. In Rio de Janeiro (1975), our amazed eyes watch

passeiam

da paisagem

hibridizacao

a poesia

e 0 juiz

de Chacal

de samba,

e contrastes

uma

popular

giao se misturam

olhos

um casal de namorados.

oposlcoes

produzindo

(1975), nossos

imagens

acompanham

algumas

carioca,

explora como ninguern a paisa-

Em Rio de janeiro

sentence says - "be a marginal, be a

hero" - expressing very clearly our condition of "culturally

marginalized people". The film worked as a type of semiotics

de rnaquina

engine against the machine of death mounted by the dicta-

pela ditadura

torship against all that was marginal, whether a marginal

do morro (bandidos)

ou 0

from a shantytown
areas (artist).

(thief) or a marginal from urbanized

:a landscape

3etween body cinema and conceptual

cinema

Entre 0 cinema

do corpo e 0 cinema

Alguns autores

como Antonio

conceitual

eyes watch

, while we

Some authors such as Antonio Dias, Arthur Omar and Paulo

oppositions

3ruscky produced a cinema that is a mix of conceptual cinema

produziram

:. producing

and body cinema, since in their work the image hesitates,

e de cinema

ar and high

n a subtle short-circuit, that extends one hand to the concept

poetry and

mat questions establishment cinema, and the other to the

conceito

'z (1976), in

materiality of the cinema image, an image that scintillates,

pr6pria

tnat is pure materiality, a body.

cintila

n a soccer

Antonio Dias produced many works in cinema (super-8).

vacila

um cinema

Dias, Arthur

que e um misto

do corpo,

que questiona

sutll,

que estende

0 cinema

da imagem

do cinema,

Dias tem uma obra consideravel

(1972)

in the Venice Art Biennial of 1973 with a cinematographic

Bienal da Veneza em 1973 com uma lnstalacao

eral artists

installation. During the 1970S, Dias made a series of circular

Ao

useum of

films entitled The illustration

of art, based on the play of

circulares

da videoarte

de 1970,

intitulados

The illustration

en, and we

right, presence/ absence, self/ other - all self-referential,

direita,

since they only exist as film realities.

vez que elas s6 existem com realidades

ists Rogerio

e conceituais

presenca/ausencla,

uma

mesmo/outro

house and a few devices of the electric network, such as

energia da casa e alguns dispositivos

:0 debate -

sockets and circuit breakers. At a certain moment, a wire is

disjuntores.

creation" -

stripped and the artist's hands appear, connecting two wires

do artista

sages in an

to short-circuit and trip off the system, causing simultaneously

curto-circuito

d impotent

the darkening of the images and the end of the film. The illus-

tempo

scream of

tration of art # 4 shows a play of masks, in which each image

illustration

oment, the

is virtual until the next one updates it. Then the play resumes,

imagem e virtual ate ser atualizada

-'on, I want

until the end of the film. The first image shows us, in close up,

rscomeca ate

the face of a monkey. A second image denies the first, show-

em primeiro

ag painted.

ingthe artist with a small mask of a monkey covering his nose.

desmente

"ag, there

Soon afterwards, we have Dias again watching a movie in

com uma pequena

ee a black

which we see the former image of the monkey. Little by little,

Logo em seguida,

e f'lm will

the images are updated and denied. A picture, a mask; a film

no qual vemos a imagem do macaco do inicio.

-"'lages of

inside a film, where we see the first images.

films, such as Congo (1972), Tesouro da juventude (1977) and

the flag.

Voces (1979), where he questions the way we usually watch

s:

esquerda/
uma

of art nQ 3, 0 filme mostra 0 contador

Em The illustration

Em um certo momento,
aparecem

que desarrnara

da rede

eletrica,

um fio e decapado

para conectar

0 escurecimento

0 sistema,

das imagens

provocando

0 final

do filme.

imagem

um primeiro

Em The

no qual cada

pela imagem seguinte,

pois mostra

um

ao mesmo

plano, a cara do macaco. Uma segunda

a primeira,

e as rnaos

e 0 fim do filme.

Uma primeira

de

tomadas

dois fios que produzirao

of art nQ 4, ha um jogo de mascaras,

e 0 jogo

nos mostra,
imagem nos

plano do artista

mascara de um macaco que cobre seu nariz.

temos novamente

imagens vao se atualizando

ali e uma mascara;

de filmes

- auto-referentes,

d track, on

-aryl. Each

serie

fflmicas.

The illustration of Art # 3 shows the power-meter of the

Arthur Omar made a series of compelling experimental

cinematografica.

- dentro/fora,

eloso and

ormation.

da

of art, com base em jogos

structural and conceptual oppositions - inside/ outside, left/

estruturais

que

no Brasil e participou

realiza

and sound

de opcslcoes

para a

em cinema (super-8).

.tura

da dcada

e outra

corpo.

He was one of the video-art pioneers in Brazil and took part

longo

a imagem

uma imagem

"tal cinema

Ele foi um dos pioneiros

conceitual

uma face para 0

estabelecido,

ou que e pura materialidade,

Antonio

de cinema

uma vez que, na obra deles,

em um curto-circuito

materialidade

Omar e Paulo Bruscky

trata-se,

Dias assistindo

e se desmentindo.

a um filme,

Pouco a pouco, as
Aqui e uma foto,

por fim, de um filme dentro do filme,

em que vemos as imagens iniciais.

Arthur Omar fez uma serie de filmes experimentais

orehistorv

documentaries. Congo, an anti-documentary, shows that due to

tes, como Congo (1972), Tesouro da juventude

:0 Antonio

our cultural constitution (otherness) we do not have the means

nos quais

-,al, be a

to apprehend (register, preserve, recover) the popular culture of

os documentaries.

Congo, um antldocumentario,

culturally

the congada (of African origin). Therefore, instead of developing

nossa constituicao

cultural (alteridade),

problematiza

a maneira

muito instigan-

(1977) e Voces (1979),

como habitualmente

vemos

mostra que, pela

nao temos como apreender

'semiotics

a discourse on the congada, the film develops a discourse on

(registrar, preservar, resgatar) a cultura popular da congada. Portanto,

.."le dicta-

the distance that separates us from the congada. In Tesouro

em vez de desenvolver

da juventude,

senvolve um discurso sobre a distancia que nos separa da congada.

arginal

_'Danized

Omar re-filmed a series of archive images

um discurso

showing us their genetic elements: scintillation, vibration, and

Em Tesouro da juventude,

granularity. As if the film were telling us, this image is not what

de arquivo,

sobre a congada,

Omar refilmou

0 filme

de-

uma serie de imagens

de modo a nos fazer ver seus elementos

genetlcos:

33

cintilamento,

vibracao,

sesse: uma imagem

rialidade

granulosidade.

nao

auto-referente.

como se 0 filme nos dis-

0 que ela representa,

Voces,

Em

0 filme

mas sua mate-

it represents, but its self-referential materiality. In Voces, the

film takes this scintillation to the extreme, showing a character
shooting with a machine gun. The image pulses under the

leva esse cintilamento

ao paroxismo. 0 filme mostra um personagem que atira, usando uma

effect of a series of procedures - black and white inversion,

metralhadora.

use of strobe light, interpolation of black and transparent dots

A imagem pulsa sob 0 efeito de uma serie de procedi-

mentos - inversao do preto-e-branco

da imagem, uso de luz estro-

between the images, among others, making the image pulse as

entre as

an echo of the sound of the machine gun. As Ligia Canongia'

imagens, entre muitos outros, 0 que faz a imagem pulsar como um

says, "as it interferes in the spectator's perception, trying to

bosc6pica,

interpolacao

de pontas pretas e transparentes

que interfere

na percepcao

do espectador,

um outro posicionamento

"a

Como diz l.igia Canongia,"

eco do som da metralhadora.

diante

procuran'do

da imagem,

medida

image, it also evokes a reflection about the cliches usually

extrair-lhe

evoca tarnbern uma

reflexao diante dos cliches que lhes sao habitualmente

Paulo Bruscky experimented with several different media:

photography, cinema, video, photocopy, postal art, perfor-

Paulo Bruscky experimentou

Sua filmografia

e nao

monee (1980), 0

meios diversos:

performances,

fotografia,

lnstalacces

filmes experimentais.

mances, sound installations, etc. His filmography is not only

cinema,

sonoras,

apenas extensa, mas variada:

mances, filmes conceituais,

'thrown' at us by the media."

'atirados'

pelos veiculos de inforrnacao".

video, xerox, arte postal,

extract from him or her different a new positioning before the

etc.

extensive, but also varied, including film-performances, conceptual films, and experimental films. In Xeroper{ormance

filmes-perfor-

(1980), the artist creates a true performance during a process

Em Xeroperfordurante

in which he photocopies his body, a process that expresses a

o processo em que xerografa seu corpo, processo este que exprime

coming to be of the body image. In Artepare (1980), he records

um devir

artista cria uma verdadeira

da imagem

do corpo.

reacao das transeuntes

performance

(1980), registra

Em Artepore

e dos motoristas,

the pedestrians and drivers' reaction when interrupted in the

act of crossing the bridges of the city of Recifewith red ribbons,

ao serem interrompidos

em seus percursos nas pontes da cidade do Recife por fitas verme-

similar to the ribbons used in inaugurations. Poema (1979),

lhas, como aquelas

at the same time an apology to the super-B and a conceptual

utilizadas

nas lnauguracces.

Poemo

(1979),

ao mesmo tempo uma apologia do super-s e um filme conceitual,

tipicas

dos filmes

peculiar

os creditos.

The film is made up from white bands - whose particular mate-

apenas de pontas brancas, cuja materialidade

riality is the emblematic image of the format, while the credits,

que em geral precediam

sao imagens ernblernaticas

inversamente,

film, is completely made with the white bands with red inscriptions typical of super-B films, which used to precede the credits.

super-B,

o filme e constituido

em vermelho

todo feito com aquelas pontas bran cas com lnscrlcces

sao constituidos

desse formato,

e os creditos,

inversely, are the true film.

de filme de verdade.
Cinema and video art in Brazil

Cinema

e videoarte

no Brasil
Between 1974 and 1982, pioneers of the video art group, formed

Entre 1974 e 1982, 0 grupo de pioneiros

Anna Bella Geiger, Fernando
Parente, Paulo Herkenhoff,
produziu

da videoarte,

Cocchiarale,

Miriam

Ivens Machado,

Danowski

uma serie de videos que circularam

eventos de videoarte

formado

por

Leticia

Leticia Parente, Paulo Herkenhoff, Miriam Danowski and Ana

e Ana Vit6ria Mussi,

Vit6ria Mussi, produced a series of videos that circulated in

em grande parte dos

most video art events in Brazil and abroad.

no Brasil ou no exterior.

In the pioneers' videos, usually shot in a single sequence,

Nos videos dos pioneiros, em geral realizados em um unico planosequencia,

gestos cotidianos

repetidos

de forma ritualistica

brincar de telefone-sem-fio

- sao encenados

stairs, signing one's name, applying make-up, grooming one-

comer,

self, eating, playing the game of wireless phone - are staged

de modo a produzir

so as produce an image of the body. In the group's videos,

enfeitar-se,

lOVer Ligia Canongia. Quase Cinema. Cinema de artista

Rio de Janeiro: Funarte, 1981.

daily gestures repeated in ritualistic form - going up and down

- subir

e descer escadas, assinar 0 nome, maquiar-se,

34

by Anna Bella Geiger, Fernando Cocchiarale, Ivens Machado,

no Brasil (1970/80).

10

See Ligia Canongia.Quase Cinema. Cinema de artista no Brasil

(1970/80). Rio de Janeiro:Funarte,1981.

Voces, the

'~e image is an inflection,

: a character

under

'nversion,

the

ody attitudes,

"diving

take up again

as the expression

cure for the modernist

a fold, but this fold goes through

in the body"

- Oiticica's

of an aesthetic

obsession

oodv is linked to a concept or critical attitude,

ge pulse as

forced to think about that which is intolerable

, trying to
Defore the

es

usually

"e in. In Passagens

<,

perfor-

ransform

tees, con-

mation";

r'ormance

presses a

audience

e records

in

ed in the

main theoretical
communication

the process

of how to "digest

a popular

modernista.

A questao

'nscrip-

immerse

ourselves

credits.

side it, such as the unthinkable.

in order to connect

, credits,

cio) of Sonia Andrade

that

in which we must

thought

to what is

What is the unthinkable?

do horror;

constante,

Ivens Machado
se dissolver;

em que vivemos.

recorta bonequinhos
tar as pequenos

do recorte

(1975), Miriam

transgressivos;

Paulo Herkenhofftransforma

jornal em uma ironica pedagogia

em um video

coletivo,

dispostos

Wireless

telephone

de transforrnacao

da lntorrnacao

de uma brincadeira

popular,

icnado,

introducing
wings;

of

the body in little bird cages, as if to force it to grow

it is, above all, subjecting

matization

that consists

or violence,

the body to a ceremony,

dra-

as when the left hand tries to immobilize

the right hand with nails and wires, in an impossible

posture.

Leticia Parente's work is marked by the idea of extracting

corpo nao e mais tomado

intoleravel

de si mesmo,

que

E, em

primeiro

lugar, a

(Silencio) de Sonia Andrade

e a desespero

que leva a artista a enrolar

completamente

au a

cortar as pelos do corpo e do rosto, em gestos inLiteis, mas sernpre recomec;ados;

e a transe produzido

pela televisao

que a artista come feijao com pao e guarana;

nha, que consiste em introduzir

a uma cerimonia,

teatraltzacao

no video em

e a cerlrnonia

estra-

a corpo em gaiolas de passarinho,

como para forca-lo a ganhar asas; e, sobretudo,

au violencla,

submeter

a corpo

como no caso em que

uma postura impossivel.

videos are each one of them

uma imagem

staged

preparations

which

vivemos.

ideas,

intolerable.

the

(1975), Leticia sews the words

as in a Brazilian

cartesiana

ao que esta fora dele,

0 que e a irnpensavel?

do horror;

in the world we live in. The artist's

us with a reason to believe

Made in Brazil with needle and thread,

mas como alga no qual se

que leva ao grito silencioso

g one-

In Marco registrada

te6ricas

a mao esquerda tenta prender a mao direita com pregos e fios, em

from

the body reveals

questces

de cornunlcacao

em uma dicotomia

para ligar a pensamento

como a impensavel.

the body an image that will provide

through

par meio

nao apenas interferencia).

ldown

and tasks

de

enquanto

assiste ao processo

uma das principais

but always repeated

it is the strange ceremony

a grupo

revelando,

(0 ruido e parte do processo

in useless

bread and guarana;

a inforrnacao":

(1976),

em ruido,

seu rosto em um fio de nallen ate deforrna-Io

formed

em Estiimaqo

a ato visceral de comer

de como "digerir

em A morte

in a video in which the artist eats beans with

(1974),

Danowski

em circulo brinca de telefone-sem-fio

deve mergulhar

pro-

(1974),

escadas em um ritmo

distorted,

it is the ordeal

au

a pensar a Into-

em Dissoluciio

completely

gestures;

a um conceito

em folhas de jornal como forma de transrnu-

gestos em rituais

separa a pensamento

or to cut the hair from his body and face,

formal

assina a seu nome uma centena de vezes ate ele

It is,

it is the despair

que retomamos

Em Passagens

that makes the artist wrap his face with a nylon thread until it is

duced by television

Brasil

do corpo esta ligada

em A procura

embrulhado,

e uma

do corpo,

a cura da obsessao

como em um rita de passagem;

out-

that leads to the silent scream (Silen

in A morte

de Oiticica

Anna Bella Geiger sobe e desce lentamente

artistas

a imagem

que visava torcar a pensamento

da cornunicacao
dichotomy

- termo

a carnara roda em torno deles e a espectador

not just interference).

from itself, but something

first of all, the intolerable

information

(noise is part of the

The body is no longer locked in a Cartesian

ar mate-

(1976),

game, one of the

issues of communication
process,

infer-

around them and the

of transforming

through

thought

...ence,

Estomaqo

in a circle, plays the game of wire-

separates

ated in

ritual; in

the visceral action of

while the camera revolves

noise, thus showing,

(1975),

dolls as a way to

video called Wireless telephone

ceptual

dAna

newspaper

in an ironic pedagogy

watches

do recorte

in a transgressing

he group of artists, standing

less telephone

a (1979),

cuts out little

in a collective

a process

ribbons,

in A procura

Paulo Herkenhofftransforms

eating newspaper

da reversao estetica,

critica,

small gestures

s not only

no corpo"

da sociedade

as in a rite of passage;

do grupo,

pelo "mergulho

leravel

rhythm,

Nos videos

como expressao

atitude

until it dissolves;

embrulhado,

do corpo.

uma dobra, mas a dobra passa pelas atitudes

(1974), Anna Bella Geiger goes slowly up

(1974), Ivens Machado signs his name one hun-

n Dissoluciio

iriam Danowski

mt media:

in which we are

uma imagem
inflexao,

in the society we

and down stairs in a constant

dred times

reversion,

with form. The issue of the

aarent dots

Canongta=

term, that we

North-

A obra de Leticia Parente e marcada pela ideia de extrair do corpo

que nos de razso para acreditar

no mundo em que

Os videos desta artista sao, cada um deles, preparacces

e tarefas par meio dos quais a corpo revela a intoleravel.

registrada

(1975), Leticia, seguindo

uma brincadeira

Em Marca
nordestina,

eastern game, to the sole of her feet, at the same time that she

costura, com agulha e linha, na planta do pe, as palavras Made in

reveals the process where the individual

Brazil, ao mesmo tempo em que revela a processo de coisificacao

is reduced to a thing,

35

do individuo,

presente

em varies

(1975), vemos a artista

virado

tareta

roupa; em

de seus videos;

entrar em uma arrnario,

no video

In

como se tivesse

I (1982), ela se deita em uma tabua de

passar e uma preta passa a sua roupa a ferro (0 contraste

also present in her other videos. In the video In (1975), we

see the artist enter a closet, as if she had become clothes;
in Torero I (1982), the artist lies down in an ironing board

entre

and a black woman irons her clothes (the contrast between

as rnaos da negra que passa a ferro, mas cujo rosto esta fora de

the black woman's hands ironing, her face remaining outside

quadro,

picture, and the white woman lying on the ironing board,

video

e a mulher

branca deitada

uma versao

Preparaciio

tropicalista

na tabua de passar faz deste

do quadro

de Manet);

cola esparadrapo

convencoes,

em Preporatiio

contra

rnistificacao

Cinema

Se e verdade

do vivido

que chamamos

Neste cinema,

do humano.

Ja 0 cinema

corpo

anterior

0 corpo

pela superacao

das coordenadas

experimental

for Sitney, "acinema" for lean-Francois Lyotard and "gaseous

cinema" for Deleuze - produces an image preceding the space-

outro,

time continuum. In this cinema, any body can link to any other,
free from spatial-temporal limits. In matter-cinema, the body is

que

liberated from human perception as well as from the sensorial-

La region centrale (1971) by Michael Snow gives us an

evidential example. It is constituted by the overcoming of
human coordinates and by raising the perception and the body
to a universal variation, where all images, bodies and axes

de brace rnovel, pode reali-

are exchanged. The camera, fastened to a complex mobile

complexo

- panoramlco,

vertical

Essa carnara,

colocada

tipo de movimento

humanas

corpos e eixos. A carnara,

zartodo

arm device, can perform any type of movement - panoramic,

e horizontal-,
regiao

vertical and horizontal- in several speeds. The camera, placed

de Quebec, se torna, como diz Snow, "um tipo de olho

in a desert-like area near Quebec, becomes, according to Snow,

velocidades.

sem corpo, fiutuando

cinema-materia
em dlrecao

ao elemento

0 fotograma."
0 princfpio

numa

"a sort of eye without a body, floating in space."

no espaco".
deve ser capaz de ultrapassar
genetico

"Ele nao 'termina'

de sua aceleracao,

Ele e a vlbracao

do materialismo

universal

de toda a percepcao

cinematografico"."

Kubelka gostava de dizer que

Gilles Deleuze. Cinema 2: I'image-temps. Op. cit., p. 120.

"0

sem ser

de seu retardamento,
do movimento

11

Matter-cinema must be capable of going beyond human per-

a percepcao

0 movimento

12

36

Meanwhile,

e libe-

e do corpo a uma varlacao universal,

fixada sobre um dispositivo

sua variacao.

human limits.

cinema, sometimes called matter-cinema - "structural cinema"

(1971), de Michael Snow, nos da um exemplo

em que se trocam todas as imagens,

o c/inamen

gasoso"

pode se ligar a qualquer

If it is true that body cinema implies a rupture with the repre-

motor relationships that perception brings.

constitui-se

"desertica"

of art, etc.).

sentation of what is lived in dreamlike images, it still maintains

the body within

para

ao espaco-tern po.

No cinema-materia,

e pela elevacao da percepcao

tarnbern

experimental,

humana e das relacoes sensorio-motoras

La region centrale

possivel,

implica.

em diversas

a mask imposed by conventions; in Preparation II, the artist

takes a series of vaccines against prejudice (racism, cultural

com a

estrutural"

Lyotard, e "cinema

uma imagem

qualquer

rado da percepcao

uma ruptura

ele ainda mantern

- "cinema

para Iean-Francois

espaco-ternporal.

a percepcao

eyes and mouth, as if revealing that her eyes and mouth are

Structural cinema or matter-cinema

da imagem-sonho,

para Deleuze -, produz

when applying make-up, she puts adhesive plaster over her

colonialism, mystification

de cinema-materia

Sitney, "acinema"

humana

cultural,

ou cinema-materia

corpo preso aos limites

uma serie de

colonialismo

que 0 cinema do corpo implica

representacao

probatorio:

se aplica

(racismo,

pelas

da arte etc.).

estrutural

sem limite

II, a artista

preconceitos

assujeitada

makes this video a trapicalist rendition of Manet's painting);

in the video Preporaciu: I, the artist gets ready to leave, but

em seus olhos e em sua boca, como para revelar

que seus olhos e sua boca sao pura mascara

vacinas

no video

I, a artista se prepara para sair, mas, ao se maquilar,

cinema nao e movimento".

de

do cinema,

ception towards the genetic element of all possible perception,

the photogram." "It does not 'finish' the movement without
also constituting the beginning of its acceleration, of its delay,
of its variation. It is the universal vibration of movement in
cinema, the clinamen of cinematographic materialism.":"

" Kubelkaliked to affirm, "cinema is not movement."

12

Gilles Deleuze.Cinema2: I'image-temps.Op. cit., p. 120.

., (1975), we
ome clothes;
roning

At the beginning

of Metaphors

on vision,

Brakhage

No corneco de Metaphors

sum-

modo, 0 espirito

marizes the spirit of matter-cinema:

rast between

Imagine an eye not governed by constructed

laws of perspective,

Imagine

um olho nao governado

an eye free from the prejudices of composition

)'ling

does not answer to the names that are given to things, but that must

responde

board,

t's painting);

logic, an eye that

olho

livre dos preconceitos

aos nomes

know each object found in life through the adventure of perception.

objeto

How many colors are there in a lawn for a baby crawling, still un-

cores ha num gramado

ster over her

conscious of "green"? How many rainbows can light create for the

do "verde"?

d mouth are

untutored eye? What awareness of heat wave variations can such an

tutela?

II, the artist

ism, cultural

eye have? Imagine a world animated by incomprehensible

sparkling

with an infinite

variety of movements

objects,

and color grada-

tions. Imagine a world before "in the beginning was the Word. "'3

~'J the repre-

artists

il, maintains

eye", with its fluid

performs

.ral cinema"

other words,

d "gaseous
gthe

space-

any other,
body is

e sensorial-

us an

-rcornlng

of

d the body
and axes

the experiences

editing.

Imagine

perceives.

something

um mundo

animado
infinita

Stan Brakhage,

e gradacoes

era 0

experimental

cinema consists,

reach the luminous

(whiteye).

as Vertov's

is attained.

editing

Paul Sharits,

as experlencias
fluida.

surfaces

as in Malevich,

effulgent

associations

atomizing

mobility;

free navigation

and a cosmic

extracted

mt without

cinema

)~its delay,

ter and films the universal

extracts

painted

ritual;

engraved

and oscillations,
images,

of images;

from

molecular

make the image blink,

Stan Brakhage. "Metaphors

since

his

Snow loses the camera cen-

variation

and movements

Conrad and Paul Sharits

13 See

or hand

is an energy-filled

forms

with

of extreme

Len Lye and Robert Breer reach incredible

perception,

from

of plane

synchronization,

of lights, colors and sounds,

speed, with crazy surfaces of color, vibrations

luminosa

George Belson
forces;

Tony

carrying

out a

of Vision". In Ismail Xavier (org.).

A experiencia do cinema. Rio de Janeiro: Zahar, 1983.

do "cine-olho"

Em seu ultimo

plano

ar-

de Dziga

filme

Whiteye,

em que 0 tema e uma percepcao

um trabalho

um vislumbre,

e 0 ob-

luminoso

que teriam

ou seres vivos do que de

como efeito

0 cinema experimental

(whiteye).

como 0 "cine-olho"

uma liquidez

americana

de Vertov, em uma tentativa

de lmanencia

imagens-movimento.

of a gaseous

and colored shapes to nearly single-

Ernie Gehr, Robert

alguns dos principais

0 titulo evoca a fusao do visto (white) e do que ve (eye).

energetica,

by the free course of the images.

(Markopoulos),

gtoSnow,

an

are in free course.

As remarked by Deleuze, this is the construction

defined

of an at-

until the cosmic

It is about producing

matter, where molecules

state of perception,

of them,
American

"cine-eye",

plan of immanence

surge of image-movements
energy imaging

fluidity

e cintilando
de cor. Imagine

fractal, ou seja, algo que se passa entre 0 que e percebido

servador.

de

verbo".'?

tirar deles

the effect of a luminous

Quantas

nao consciente

incompreensiveis

Peter Kubelka,

realiza

ainda

por objetos

Vertov, com sua montagem

Brakhage

da percepcao.

cada

da onda de calor pode ter tal olho?

Snow sao, sem duvida,

tistas que vaG radicalizar

conhecer

de movimentos

antes de "no principio

Breer e Michael

um

a luz pode criar para 0 olho desprovido

das varlacces

live beings on the scene than about having a glimpse

through

iera, placed

""

or in

and who

arco-iris

Quantos

da aventura

Trata-se menos de par em cena objetos

Kubelka brings movement

in

what is perceived

The title evokes the fusion of what was seen (white)

photogram

ement

"cine-

Brakhage

is a fractal perception,

between

oanoramlc,

uman per-

of Dziga Vertov's

atraves

para 0 bebe que engatinha

Que consciencla

um mundo

some of the major

In his last film Whiteye,

a work where the theme

llex mobile

20_

a seu

um olho que nao

se da, mas que deve

and of what is seen now (eye). It is less about placing objects or

temptto
,lIies

Snow are, undoubtedly,

that radicalize

merimental

resume,

da perspectiva,

da 16gica da cornposicao,

na vida

com uma variedade

Stan Brakhage, Peter Kubelka, Paul Sharits, Ernie Gehr, Robert

Breer and Michael

encontrado

pelas leis fabricadas

que a tudo

but

o leave,

.rne

Brakhage

board.

ining outside

"0

on vision,

do cinema-materia:

de alcancar

ate obter 0 marulho

Trata-se de produzir

na qual as molecules

consiste,

cosrnico

uma materia

das

irnagetica

estao em livre percurso.

Trata-se, como afirma Deleuze, da construcao de um estado gasoso

da percepcao,

definido

traz 0 movimento
fotograrnica

pelo livre percurso

e as formas coloridas

(Markopoulos),

planas como em Malevich,

associacoes

fulgurantes

mobilidade

atomizante;

velocidade

incrivel,

oscllacces,

devldo

a livre

das imagens.

a montagem
navegacao

Kubelka

quase mono-

das superficies

e a uma slncronlzacao

cosrnlca,

com

de luzes, cores e sons, de uma extrema

Len Lye e Robert

com superficies
as imagens

Breer atingem

loucas

pintadas

uma

de cor, vlbracoes

ou gravadas

a mao, em

vista de fazer cinema como ritual cheio de energia; Snow faz perder
o centro da carnara e filma a varlacao universal de imagens; George
Belson extrai formas

e movimentos

Conrad e PaulSharits

fazem a imagem piscar, desempenhando

13

Ver Stan

Brakhage.

A experiencia

"Metaforas

do cinema.

de forcas moleculares;

da visao",

Em Ismail

Xavier

Tony
um

(org.).

Rio de Janeiro: Zahar, 1983.

37

hiper-movimento

e uma vibracao

alern do movimento.

Ken Jacobs e George Landow utilizam

granulacao
anterior

da materia;

aos homens",

palavra".

a refilmagem

a varlacao

as interacoes

para produzir

Brakhage "explora

um mundo cezanniano

um mundo "anterior

ao corneco, anterior

Para todos esses cineastas,

alcancar

Ernie Gehr,

universal

e ainda outros, trata-se

de imagens,

world preceding man", a world "before the beginning, before

de

the word". To all those filmmakers, as well as others, the goal

ate on de se estendem

DEVICE CINEMA

A nocao de dispositivo

pode contribuir

ria do cinema, sobretudo

do modelo

que determinam

Bellour e Anne-Marie
um importante
audiovisual

deslocamento

panded under all new modalities, or in other words, a cinema

Ainda

e 1970, nas lnstalacces

Entre as principais

- entre 0

nos anos 1960, 0 video

pelo cinema experimental)

da irnagern-rnovimento

e a cornblnacao

que 0 video desempenhou

- "entre-imagem"

(iniciado

como

posicio-

para os territorlos

a multipllcacao

das telas,

de meios diversos

video-vigilancla,

(danca, teatro, perfor-

da videoarte,

gostariamos

filme e a imagem projetada,

E nesse

video,

sobretudo

simultaneidade
A questao
videoarte,

ou seja, 0 chamado

ha uma separacao

intersticio

do dispositivo

aut6nomo

lnstalacces

a rsducao

Lembraentre 0

do filme e 0 filme

com circuito

A imagem de

fechado,

cria uma

esta completamente

preexistente

permite

perimental cinema) of shifting image-movement to artistic territories. A few phenomena, such as the multiplication of screens,
the closed circuit and the combination of several media (dance,
theater, performance, cinema and video) emerged in force,
60S

and 70S, in cinema and video installations.

Amongthe major trends of video art, we would like to point

out the use by video artists of the closed circuit, the socalled surveillance device, in real or slightly delayed time.
It should be remembered that in cinema there is a spatial/
temporal separation between the film and the projected
image, between the making of the film and the final product.
It is in this interval that the spectator is situated. The video
image, particularly

in installations

relacao

with closed circuits,

simultaneity.

na

The matter of device is completely embedded in video art,

mais como

since here the work is no longer an autonomous object preced-

entranhada

que se estabelece

Tudo nos leva a crer que, nessas

ing the relationship established with the subject that experiences it. We believe that in video installations cinema under-

radical.

goes a radical transformation. The installation allows the artist

cons-

to place the constituent elements of the work in a given space.

que recusa

The term indicates a type of creation that refuses to be reduced

a relacao

to an object in order to consider the relationship between its

entre os quais, muitas vezes, esta 0 proprio

elements, among which often we find the spectator. The work is

ao artista

espacializar

da obra. 0 termo indica

da arte a um objeto

entre seus elementos,

between image" - between audiovisual and plastic arts. Still in

the sixties, the video intensified the process (initiated by ex-

creates a spatial/temporal

de video, 0 cinema sofre uma transforrnacao

A lnstalacao

de

espacial e temporal.

com 0 sujeito que a experimenta.

titutivos

diferido.

uma vez que nela a obra nao se apresenta

um objeto

do video

espaco-temporal

entre a reallzacao

de

dispositivo

que se situa 0 espectador.

nas instalacfies

such as Raymond Sellour and Anne-Marie Duguet pointed out

that video represented an important place of passage - an "in-

during the

de cinema e video.

em tempo real ou ligeiramente

pronto.

da arte.

com toda forca, nos anos 1960

tendencias

fechado,

mos que, no cinema,

de

0 circuito

uma que tem a ver com 0 usa que os artistas

fizeram do circuito

Devices offer the possibility of variations, transformations,

and positioning changes that determine the horizons of a prac-

Duguet mostraram

fen6menos

that expands the borders of the instituted N.R.I. model.

N.R.I. instituido.

tice, or in this case, the cinematographic practice. Some authors

mance, cinema e video) emergiram

38

theory of cinema, mostly concerning the idea of a cinema ex-

de uma pratica em ocor-

lugar de passagem

esse processo

destacar

de um cinema

Alguns autores como Raymond

0 horizonte

e as artes plasticas.

intensifica

The notion of device may contribute to a renovation of the

ou seja, de um

coloca em jogo varlacoes, transfcrmacces,

rencia, a pratica cinernatografica.

fechado

a ideia

no que diz respeito

cinema que alarga as fronteiras

Alguns

para uma renovacao da teo-

sob todas as suas novas modalidades,

namentos,

is to attain a universal variation of images, all the way up to

molecular interactions.

moleculares.

o dispositivo

Ernie Gehr, KenJacobsand GeorgeLandow use re-filmingto produce the granulation of matter; Srakhage "explores a Cezanne

CINEMA DO DISPOSITIVO

expandido

sort of hyper-movement and a vibration beyond movement.

os elementos

um tipo de crlacao

para melhor considerar

movement.

a process, its perception occurs in the duration of a journey.

espectador.

ing to pro-

Engaged in a journey, involved in a device, submerged in an

duracao de um percurso.

A obra

um processo,

sua percepcao

s a Cezanne

atmosphere, the spectator participates in the mobility of the

um dispositivo,

'ling, before

work. The experience of the work by the spectator constitutes

da mobilidade

srs, the goal

the nodal point of the work. The spectator is, at the same time,

constitui

e way up to

spectator and character, somebody who sees himself seeing

tempo,

(to see is to be seen, as Maurice Merleau-Ponty said).

ser visto, ja dizia Maurice Merleau-Ponty).

Authors such as Nam June Paik, Bruce Nauman, Peter Cam-

imerso em um ambiente,
da obra. A experiencia

0 ponto

nodal do trabalho.

espectador

e personagem,

Autores

como

se efetua

Engajado em um percurso,

na

envolvido

0 espectador

em

participa

da obra pelo espectador

e, a um s6

Nela, 0 espectador

alguern que se ve venda (ver

Nam June Paik, Bruce Nauman,

Peter Campos,

pos, Dan Graham, Steina Vasulka and Woody Vasulka used

Dan Graham e Steina Vasulka e Woody Vasulka utilizaram

closed circuits to create installations in which the experience

fechado para fazer lnstalacces

.tion of the

is the focus of the work. In one of their more interesting instal-

foco do trabalho.

cinema ex-

lations Video surveil/ance piece. Public roam, private room

s, a cinema

(1969/1970),

ode!.

audience the image of a space in which there is nothing to

a imagem de um espaco no qual nao ha nada a ver, no qual nada

Nauman invades a private space, offering the

nas quais a experiencia

e0

instalacoes

mais interessantes

piece. Public room, private

room (1969/1970),

Em uma de suas

Video surveillance

0 circuito

da obra

Nauman transgride 0 espaco privado, para oferecer aos espectadores

ormations,

see, where nothing happens. In disappointing the visitor'S

acontece. Ao decepcionar

s of a prac-

expectations, he operates through the figure of the chiasm,

meio dessa Figura do quiasma, uma inversao do interior em exterior,

a expectativa

do visitante,

ele opera por

'l1eauthors

an inversion of the interior in exterior, of the private in the

do privado

iointed out

public, of the presence in the absence, challenging the tra-

limites

ditional limits of architecture. The surveillance of the space

a imagem

arts. Still in

frees the image of subjectivity, dissociating it from the human

humano e atribuindo

ated by ex-

standpoint and attributing the selective decisions merely to

rtistic terri-

the device. The spectator is led to confront the space of the

imagem criada pelo dispositivo,

of screens,

gallery with the image created by the device, in real time,

ao espaco, em um jogo em que um se reflete e transforma

cia (dance,

and then returned to space, in a game where one is reflected,

em publico,

tradicionais

da presence

da arquitetura.

da subjetividade,

espectador

em ausencia,
A vigilancia

dissociando-a

desaFiando

do espaco
do ponto

levado a confrontar

espaco

da galeria

Expanded cinema (body-cinema)

Nos anos 1960, surgiu uma serie de experlenclas

<led time.

In the sixties, a series of experiences with multiple projec-

lizadas por artistas (Kenneth Anger, Stan VanDerBeek,

a spatial/

tions were made, under the name 'expanded cinema"4 or

man, Andy Warhol, Jeffrey Shaw e Michael

projected

intermedia,

em experimentar

expandido

com a

em tempo real, e depois devolvido

Cinema

in force,

de vista

as decisoes de selecao apenas ao dispositivo.

transforming the other.

os

libera

0 outro.

(corpo-cinema)

.tions.
<eto point
-, the so-

rmiltiplas,

by artists (Kenneth Anger, Stan VanDerBeek,

chamada

de cinema expandido=

a cornbinacao

product.

Robert Whitman, Andy Warhol, Jeffrey Shaw and Michael

e video

Naimark) interested in experimenting with a combination of

ground, da qual participava

different means of expression.

shows

circuits,

Andy Warhol helped to create a rock band (TheVelvet Under-

com projecoes

ou de interrnldia,

Naimark)

rea-

Robert Whitinteressados

de varios meios de expressao.

Andy Warhol ajudou a criar uma banda de rock (The Velvet Under-

multimidia.

as apresentacoes

Lou Reed), que ele utilizava

Em The exploding
combinavam

ideo art,

ground, of which Lou Reed was part), which he used in mul-

ct preced-

timedia shows. The exploding plastic inevitable (1966) com-

a: experi-

bined Velvet's music, a dance group, and the simultaneous

de experlencias

'a under-

use of two projectors.

time sky, 1965), ele utiliza

danca e 0 uso sirnultaneo

plastic

inevitable

para criar
(1966),

a rnusica do Velvet, um grupo de

de dois projetores.

Em suas "Pecas de Cinema",

combinando

Robert Whitman

realizou uma serie

cinema e teatro. Em uma delas (Night

uma tela fluorescente

que captura

he artist
en space.
'4

e reduced
__.een its
re work is

Expandedcinema is a term created in 1970 by GeneYoungblood.

140

cinema expandido e um termo lancado em 1970 por Gene Youngblood.

We use it in relation to the process of device disclosure and

o uso que fazemos dele esta relacionado

the production of an open procedural image, involving the

do dispositivo do cinema e da producao de uma imagem processual,

spectator.

aberta, que envolve

ao processo de desocultamento

espectador.

39

sombra

de dois protagonistas

durante

a projecao

talacao

que mistura

do filme.
objetos,

que os espectadores
com cortina

que estavam

na frente

do palco

Em Shower (1964), ele cria uma insambiente

e projecao,

de tal forma

viam uma cena de banho em um banheiro

de plastico,

semitransparente,

e acreditavam

tratar-

de um cinema

ou de "cinejornais

hernisferlco,

e de efeitos

nQ 2 e Move-movie

(titulo

Os Movie-dromesvisavam
em lnstalacces

a uma transrnutacao

multimidias

e cinematograficas,

danca e teatro,

musica

varies

mais conhecidas.

Poem field

projecces

de slides

other artists)

ao vivo e gravadas,

moviedromes

de cinema ambiental,

em colaboracao

com os artistas

Moviemovie

realizou

duas

e Corpocinema,

Theo Botschuijver,

ley-Miller

e Tjebbe van Tijen. Em ambos os trabalhos,

um domo - como aqueles

os artistas

nos parques

diversao - com ar e espuma, criando uma tela tridimensional,

a qual eram realizadas

projecces

eram utilizadas

superficie

e acces rrulltiplas.

espuma

e tintas

do domo e, por consequencla,

variadas

As pessoas

deixavam,

portanto,

passavam a se misturar
Nos trabalhos
sujeito

e objeto

as imagens

implica

sua condlcao

ideia de imagem

A obra

que participa

processual,

Jeffrey Shaw, que se tornou,

e interativo,

interativas,

possuem

transgridem

os limites do quadro tradicional

duas caracteristicas

e, por

espectador

utilizem

a dome

projections

event,

and

surface

The dome

was slightly

tempo

sua percepcao

Todos os trabalhos

on it. People

de

autores

of cinema

left,

In Jeffrey Shaw's

artist,

performed

Moviemovie

Theo Botschuijver,

a three-dimensional

multiple

actions

deflated
could

were

on

performed.

their

status

images.

climbing

of spectators

--s;:a---

is at the same time

subject

and object of the action. The work is a process;

implicates

frey Shaw's works, who later became one of the major authors

assim dizer, imobilizado,

em uma atitude

of interactive

and immersive

image, unfinished.

cinema, whether

...... .2.-

its per-

who takes part in the work by

baslcas:

the idea of a procedural

(05-

and

images.

the spectator

--E ..__

--e ~-

the performances,

take part in the action,

the spectator,

parks -

screen,

the projected

during

with the projected

works,

Sean

paints were used to color

and, consequently,

therefore,

two

and Body-

ception

interfaces

mage 15

music,

actualizing

por um lado,

5-

into

slide and cinemato-

eles ou nao interfaces

do cinema, diante do

asa

The

Tijen. In both works, the artists

foam and different

mixed themselves

artists

van

creating

the dome's

e ao mesmo

several

experiences.

- as the ones seen in amusement

air and foam,

so that the audience

mais tarde, um dos principais

imersivo

inflated

nQ 5,

live and recorded

cinema,

with

and Tjebbe

de

da obra, potencializando

inacabada.

in collaboration

sobre ele.
e

included

dances, theater,

in environmental

Wellesley-Miller

with

effects

(a title that inspired

transmutation

which

e res.;

and computers.

During the

de espectador

um processo,

do cinema

qualo

esvaziado,

movie,

that he

nQ I, Variations

best-known

sought a complete

with

movies journals".

with image and sounds

In 1967, Jeffrey Shaw, a new-media

which

as imagens projetadas.

acao,

0 espectador,

projetadas.

da acao, subindo

de Jeffrey Shaw, 0 espectador

da

Ao longo do
para colorir

Com 0 decorrer das acoes, 0 domo era ligeiramente

forma que a plateia pudesse participar

de

S:JecL----

the scene is real.

or "dream

Feedbock

are a few of their

experiences

sobre

cinema,

projections,

saecra

in such a

in 1963, a Moviedrome

murals",

installations,

televisions,

Sean Welles-

inflavam

que vemos

graphic

and projection

believing

nQ 2 and Move-movie

multimedia

das novas midias,

curtain;

varied techniques.

--e

(1964), he creates an installa-

created,

It was hemispherical

-~eyua:;5g

the

of the stage during

sees a shower scene in a bathroom

Stan VanDerBeek's

employing

screen that captures

atmosphere,

called "cinematographic

completa do cinema

que congregavam

Em 1967, Jeffrey Shaw, artista

evento,

e computadores.

experiencias

In Shower

way that the audience

In one of them (Night

on the forefront

a plastic semi-transparent

de imagem

que inspirou

outros artistas) sao algumas de suas experiencias

televisores

de sonhos".

as mais variadas tecnlcas, Feedback nQ 1, Variations

nQ 5, Poem field

projection.

tion that mixes objects,

cinematogrMicos",

sons utilizando

cinema and theater.

of two performers

the film's

Stan VanDerBeek's criou, em 1963, um Movie-drome que ele chama-

Tratava-se

combining

time sky, 1965), he uses a fluorescent

shadow

se de uma cena real.

va de "murais

In his "Movie Pieces", Robert Whitman performed a series of experiences

:,~as:.

All of Jef-

using interactive

or not, have two basic characteristics:

on one side,

5"':""::';:0..-

:>er,;ei,c_,15

VanDerBeek
Merce

cornecou

Cunningham

no teatro
multimidia

de Stony

e Yvonne
Point,

envolvendo

filme e musica,

40

trabalhando

com Claes Oldenburg,

1S

VanDerBeek began working with Claes Oldenburg, Allan Kaprow,

Ao construir

seu Moviedrome

Merce Cunningham and Yvonne Rainer. When he built his Movie-

em Nova York, pretendia

criar espetaculos

drome in the Stony Point Theater, New York, he intended

atores,

Rainer.

Allan Kaprow,

dancarinos,

em uma "obra total".

proiecoes

de slide

e de

create multimedia
projections,

to

shows with actors, dancers, slide and film

and music, in a "total work."

a series of ex-

they transgress

fthem

the spectator

(Night

captures

the

stage during
s an installa-

attitude;

the limits of the traditional

is, so to speak,

spectator,

as an invitation

In Moving

on in such a

simple

projector.

idea.

Usually

in movies

ene is real.

tripod,

The result was an immersive

's journals".

jected

.nds

maintains

the same speed

images show the surrounding

'red several

as a virtual

cinema into
cinematorded music,

'and

two

Body-

installation,

of circular

over the reality

change:

Later they are painted

with

projected

panoramic

Objects

movement,

a 3D image. The impressive

point is the coexistence

"t parks -

the image and the objects

it represents,

screen,

hybrid between the image and the material

terformed.

The only

ed to color

which float around

ed images.

images

the participation

, climbing

Cosmococas

tators

Oiticica

5S;

time

'ts per-

of

between

an image that

is a

reality represented.

are people's

of the audience

projects,

presented

in which

from an audiovisual

images,

in artwork.

Neville was to attempt

a double

proposed

In 1973, in their

to the public much later, Helie

attempted

the spectator
projection.

movie (1977), Michael

simples.

No cinema,

to make a group of

could experiment

cinema

The main idea of Oiticica

becoming:

le work by

plastic arts and plastic arts becoming

'-All of Ief-

indirect

cinema

cinema,

and

becoming

in a kind of free

um tripe,

reproduzindo

resultado

mostram
estado

Naimark partiu de uma ideia

se 0 projetor girasse em torno de

0 mesmo movimento

foi uma instalacao

filme e projetada

imersiva,

em uma tela circular

0 espaco

circular

da camara?

na qual a imagem

do

de 360_ Como 0 projetor

de movimento

circundante,

ali mesmo,

je~ao circular,

da camara, as imagens

como se ele sempre

como um extracampo

virtual,

estivesse

iluminado

(1984), Naimark repetiu a experiencla

mas com uma pequena

imagem e projetada

para que as imagens

pela

eletr6nico,

de pro-

desta vez a

que ela representa.

uma sala de estar sao filmados

no pr6prio

Depois eles sao pintados de branco

possam ser projetadas

cisao. Como resultado,

panorarnico,

rnodificacao:

sobre a pr6pria realidade

espaco de prolecao/Instalacao.

temos

sobre eles com pre-

uma instalacao

na qual a imagem,

produzida

com movimento

sem nenhum

recurso

cria a ilusao de uma imagem 30- 0 que impressiona

coexistencia

presentada.

As unlcas imagens sem materialidade

material re-

sao as imagens

no espaco como fantasmas.

Foram os neoconcretistas
propuseram

ea

entre a imagem e os objetos que ela representa, de uma

imagem que e um hfbrido entre a imagem e a realidade

que, antes mesmo dos minimalistas,

a partklpacao

do espectador

na obra de arte. Em 1973,

em seus projetos de Cosmococas, que 56 vieram a ser apresentados

em publico bem mais tarde, Hello Oiticica e Neville d' Almeida
caram realizar um conjunto
pudesse

experimentar

A ideia principal
duplo

de instalacoes,

de Oiticica

do cinema,

',eractive

They place the visual (of which the issue of image has been con-

one side,

sumed in TROPICALlA), at the level of a SHOW (PERFORMANCE-

colocam-me

PROJECTION),causing me to be attracted to NEVILLE's movies ex-

TROPICALlA),

perience: the MOMENT-FRAMES of SLIDES are the logical sequence

me atrai a experiencia

of MANGUE BANGUE'S limits: it encourages me to insufflate experi-

SLIDES sao a suite

mentation

insuflar

visual

(cujo

num nlvel

audiovisual.

e Neville era a de experimentar

das artes plasticas

em um especie

llvre. 1550 fica muito claro no cornentario

problema

um

e 0 devir das

de discurso

indireto

de Hello:

de imagem

jil fora consumido

de ESPETAcULO (PERFORMANCE-PROIEt;:i'iO)

de cinema

bus-

no qual 0 espectador

0 cinema a partir da prolecao

devir: 0 devir do cinema

artes plasticas

speech. This is very clear in Helie's commentary:

or authors

Kaprow,

e venha

em geral, e a carnara que se move,

nao 0 projetor, 0 que aconteceria

das pessoas, que flutuam

even before the minimalists,

and Neville d' Almeida

installations

same

materiality

creates the illusion

like ghosts.

The neo-concretists,

ormances,

and

without

resources,

is

where the image,

, the artists

on

Em Moving
muito

Objetos que comp6em

so that the

produced

with no electronic

that

The result

-jver, Sean

para que este entre na imagem

fazer parte dela.

Em Oisplacements

projection/

white

over them.

como um convite

ao espec-

luz do projetor.

this time the

in the same

por outro, a imagem eclode em direcao

rnantern a mesma velocidade

the

the experience

it represents.

are filmed

may be accurately

an installation

repeated

but with a slight

room

space.

as the camera,

by the light of the projector.

image is projected
a living

of the camera?

space as if it had always been there,

(1984), Naimark

projection,

not the

screen. Since the projector

compose

images

moves,

rotated around a

in which a film is pro-

of movement

off field, illuminated

installation
'ormed

the camera

over a 360 degrees circular

In Displacements

the

Naimark starts from a very

the same circular movement

ations n!2 5,

The

tador,

in a contemplative

What would happen if the projector

reproducing

contemplativa;

to enter the image and be part of it.

movie (1977), Michael

ome that he

'ences.

immobilized

on the other hand, the image breaks out towards

unroom with

effects

movie set-up, where

de NEVILLE: os MOMENTOS-FRAMES

16gica de MANGUE BANGUE limite:

em
a q
dos

a mim me anima

-;s Movieended to
~ and film

in SHOW-SPECTATORforms that remain virtually

terable. NEVILLE is interested

of the atmosphere

unal-

in grabbing the sensorial plasticity

as if he were a plastic artist (which he is, more

experimentalidade

q continuam
gadunhar

a permanecer
a plasticidade

nas formas
virtualmente
sensorial

mais

ESPETAcULO-ESPECTADOR

irnutaveis:

do ambiente

a NEVILLE interessa
q quer

como

se fora

41

"artista

plastico"

e mais do que
e como uma luva

(e 0

BANGUE,6 a camera
explodir

portanto

incorporamo-nos

cafungar

pretexto-consequencia

EU-NEVILLE nao "criamos

mutuamente
quanto

INVENTAR: em MANGUE
pra tocar-cheirar-circular:

em fragmentos-SLIDES

PERFORMANCE-AMBIENTE:

ultrapassado

ninguernl)
sensorial

de modo

do plagio:

q 0 sentido

mas

da "autoria"

JOGO-JOY: nasceu

is like a sensorial glove to touch-smell-move:

pra

em conjunto",

tao

de blague

de

p6 na capa do disco de ZAPPA WEASELS RIPPED MY FLESH: quem

quer a sobrancelha
plasticas:

? - e a boca ?: sfuuum!

par6dia

: p6-SNOW:

par6dia

than anybody else!) to INVENT. In MANGUE BANGUP6 the camera

das artes

in fragmented

for a PERFOR

MANCE-ATMOSPHERE. NEVILLE and I do not "create together",

but

we mutually incorporate each other in such a way that the sense of

"authorship"

is as outdated as plagiarism: it is JOGOJOY,it was born

of a joke about snorting

cocaine on the cover of a record. ZAPPA

WEASELS'S disk RIPPEDMY FLESH.Who wants the eyebrow? - Who

wants the mouth?: sfuuum!:

do cinema:

therefore to explode

SLIDES is an excuse-consequence

powder, SNOW. Plastic arts parody.

Cinema parody:

Cosmococas

Se Hello veio a chamar as

de quasi-cinema,

nao se deve ao fato de nao usa rem imagem em movimento,

colocar de lado 0 que ele denomina

quasi-cinema

participativo,
espectador

cinema,

sonacirema

filme Os

e um

(1978)

um anagrama

de cinema

perfeito

objetos

do filme.

imagens figurativas,
de translcoes

com

nem moviola.
de fazer

condicao
ilusao

0 filme

poderia

tao forte,

(sonoras)

da caverna",

psiquico,

ja que, nele, 0 sujeito

tituicao

do

da sua posi~ao/

que 0 espectador

de

nao se

dele criadas.

se identifica

e uma

do cinema - a

do espectador

no centro do mundo que

do que com que produz 0 espetaculo:

a partir de

projetado,

representado

no

com 0 que nao

mas torna visivel". Trata-se, tanto no cinema como na consdo sujeito,

de um sujeito transcendental,

but a participative
that

que se constitui

as

The film

sonacirema

tribe that extends

(1978) is a false documentary

from Oiapoque

is a perfect anagram

com Neville.

42

(1970), filme que inspirou

Hello a criar as Cosmococas

may

in the

on "a

sonocirema

of Os americanos

in

(The Ameri-

cans). The film uses the movie screen to "reflect",

literally,

the

true object of the film. Actually, the film does not contain figurative images,
in/fade-out

just black and transparent

transitions.

camera or Moviola,

Additionally,

and could

were just hallucinating

in the cinematographic

device.

besides

not recognize

himself

To Jean-Louis
room, immobility

fade-

the film does not employ

create an image capable of mirroring

if the audience

points,

be compared

to an attempt

to

the status of spectator,

as

its position/condition

However,

the process

of illudoes

in the sound images thus created.

Baudry, the cinema

device - projection,

dark

of the audience - reenacts the "Cave Allegory",

at the same time in that it recalls the psychic system in the measure that the subject

is an illusion

To find the center of the projected

tifies

less with what is represented

produces:

what is not visible,

as in the constitution

,6

Mangue

through

of the subject,
the illusion

produced
world,

at a given place.

"the spectator

a transcendental

In cinema,
subject is

of finding the center and, being

for what exists.

bangue (1970), the film that inspired

Cosmococas with Neville.

iden-

than with what the show

but becomes visible".

in the center, feeling as a condition

bangue

as

to Chui".

sentir-se como condlcao de possibilidade

Mangue

which

the spectator

"How to loosen the BODY in ROCK and later con-

constituted

do que existe.

aside

and Neville's

cinema,

alienates

por meio da ilusao de se encontrar no centro e, estando no centro,

,6

but putting

Hello's

fine oneself to the chair of the numb-cinema???"

- reencena a

llusao produzida

menos com 0 que

this is not due to

sion created by the cinema is so strong that the spectator

ao mesmo tempo que remete ao aparelho

um lugar. Por se encontrar

e visivel,

alern
carnara

Mas 0 processo

que, para Jean-Louis Baudry, 0 dispositivo

"Alegoria

is cinema,

the "NUMBNESS"

Portuguese

nao possui

a condicao

alucinasse

prolecao, a sala escura, a imobilidade

espetaculo

usa a tela

a uma tentativa

a espelhar

cinematografico.

cria

nas imagens

"0 espectador

sobre

os espectadores,
0 filme

ser comparado

break

sonacirema

Nele, nao foi usado

que viesse

near-cinema

prison-chair.

0 filme

literalmente,

como se esse apenas

que 0 cinema

E assim

of cinema.

apenas pontas pretas e transparentes,

no dispositivo

reconhece

in movement,

que aliena 0

ao Chui". Os

Na verdade,

fade-in/fade-out.

uma imagem

espectador,

the fact of not using images

what he calls the unilaterality

???"

Americanos.

de Os

para fazer "refletir",

verdadeiros

do cinema.
um cinema

falso docurnentario

"uma tribo que se estende do Oiapoque

near-cinema,

Pois "como soltar 0 CORPO no ROCK

e depois se prender it cadeira do numb-cinema

mas

que pode romper com a "NUMBNESS"

na cadeira-prisao.

If Hello called Cosmococas

a unilateralidade

de Hello e Neville

isso

mas por

Hello to create

'Ie camera
o explode

as sonacirema

The film

is anchored

n other words, of a truly structural

cinema. As in the represen-

a PERFOR

tation

stner", but

graphic

e sense of

element

'. was born

sent), and in which the absentee's

lrd.ZAPPA

the place (being the agent that makes it visible)

w? - Who

presence

ts parody.

device

known as field and counter

device

song, purely virtual,

which
ot due to
'1g aside
Neville's
ich may
or in the
later con-

what would

'nstitutional,

(enunciatory,

etc.) produces

tive effect, whether

territorialization

or deviation

or de-territorialization

post-structuralistic

:irema

thought

thought

-e Amerl-

relationships

irallv, the

signs beyond

in figura-

and metaphysics

res fade-

according

o espectador,

because

hetero-

(significance).

to this current,

concorra

subjects

What we think,

: employ

but are merely effects generated

tempt

to

field of forces and relationships.

ctator,

as

by our position

virtual,

a partir do qual

convocado

e a sua

0 filme se

a imaginar

propria,

0 que

mas que ele, no

porque ela esta sempre

dlstancia,

seja ele de normalidade

apaziguamento

institucionais

e de desvio

ou desterrltoriallzacao

ou de intensidade

no pensamento

and

tecnologicos,

estruturalista

mento do dispositivo

(Lyotard).

feel and do,

dos sistemas
cologicas

inside a given

correntes,

Foucault),
seja de

- um pensa-

que ele procura

os sujeitos

pensar
e signos

para alern de suas particularidades

(pessoalidade)

e metafisicas

0 que pensamos,

nossa essencia:

etc.)

e interessante

0 que

e pos-estruturalista

por excelencia

culturais,

(Michel

(Deleuze),

os campos de forca e relacoes que constituem

our essence,

heterogene-

no corpo social um certo efeito de subje-

seja de tertitorializacao

(individuality)

does not come from

arqultetonicos,

para produzir

tlvacao,

and

device-linked

systems'

onde uma nao-presenca

a uma presence.

puramente

que

aos outros
(lrnaginario)

desde que a relacao entre elementos

os (enunciativos,

(Michel Foucault),

particularities

descrita,

nao pode perceber,

Ha dispositivo

(Deleuze), appeasement

the cultural

their psychological

se sobrep6e

de

como 0 lugar a ser percorrido.

to think about the force fields and

that constitute

se define por oposlcao

em contra-campo,

seria essa cultura

entanto,

tempo, um conjunto

e no qual 0 espaco do ausente

ou melhor,

ou

Como no dispo-

como campo/contra-campo,

e, ao mesmo

da como 0 canto das sereias,

technological,

- a predominantly

- is that it attempts

conhecido

cinernatografico

se mistura,

field,

fact in structuralistic

estrutural.

se torna 0 lugar (e ele que torna visivel)

culture,

between

se ancora na ideia de dispositivo,

relacoes, no qual cada elemento

in the social body a certain subjec-

of normality

de representacao

(presente/ausente),

where a non-

perceive,

architectural,

(Lyotard). The interesting

ary on "a

(present/ab-

as a place to be traveled.

A device exists as long as the relationship

elements

each

space becomes

in the counter

is really his own, but that he cannot

geneous

sitivo

o dispositivo

be this described

sonacirema

Os

in which

The film is a mermaid

where the spectator,

to imagine

filme

seja, de um cinema verdadeiramente

the cinemato-

to the others
(imaginary)

to a presence.

't is always at a distance,

or intensity

in

by opposition

is juxtaposed

's compelled

field,

is also a group of relationships

is defined

in the idea of a device,

(significacao).

sentimos

e fazemos

psi-

Para essas

nao se deve

mas sao apenas efeitos criados por nossa poslcao

em um determinado

campo de Iorcas e relacoes.

ondition
s of illu-

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