UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

FACULTAD DE ARQUITECTURA
METODOLOGAS DE LA INVESTIGACIN I /
PENSANDO CON ARQUITECTURA
ARQ. FRANCISCO MARTNEZ
ARQ. MATAS MARTNEZ
ARQ.CARLOS DEL MONTE.
CASA AZUMA, OSAKA JAPN (1975-1976)
HERNNDEZ MARN KARLA PAULINA.
MONDRAGN MACAS NARDA VALERIA.
PREZ AGUILAR BRENDA KARINA.
SNCHEZ MERA DIANA LARISSA.
28 DE OCTUBRE 2015
1.ASPECTOS DE ANLISIS HISTRICOS-CRTICO.
Datacin del proyecto.
Casa Azuma fue diseada por Tadao Ando en 1976. Construida en un antiguo barrio
de la Segunda Guerra Mundial, de una hilera de casas de madera, su proyecto
sustituye a su predecesor con una interpretacin moderna del contexto urbano.
Aspectos socio histricos en el mundo.

- Al finalizar la Segunda Guerra Mundial, la economa japonesa se

encontraba en serios problemas: la produccin haba disminuido, los
alimentos escaseaban, la desocupacin afectaba a millones de personas, la
inflacin creca aceleradamente y las prdidas materiales representaban una
cuarta parte de la riqueza del pas. Sin embargo, en tan solo tres dcadas la
economa nipona logr recuperarse y expandirse hasta llegar a ser la
segunda potencia econmica mundial, provocando la admiracin del resto de
los pases que denominaron a este proceso "el milagro japons". Entre 1950
y 1970 los ndices de produccin manufacturera e industrial se duplican cada
cinco aos, mientras que en ese mismo perodo la economa se expandi 55
veces. Durante la dcada del 60 la tasa anual de crecimiento econmico de
Japn fue de 11,1%, superando ampliamente a las potencias econmicas
occidentales de mayor importancia.
- En la dcada de 1970 el mundo empez a or noticias de tortura y
represin violenta procedentes de pases como Argentina, Brasil y Uruguay .
Colombia estaba inmersa en una guerra civil alimentada por las pugnas por
controlar el trfico de cocana.
- La crisis del petrleo de inicios de la dcada de 1970 fue la estocada
final. Los problemas de deuda externa de los pases importadores de petrleo
(excepto Mxico y Venezuela) se descontrolaron.
- 1972 Japn recupera las islas de Okinawa que Estados Unidos
administraba desde 1945 tras la Segunda Guerra Mundial.
- 1974 recesin econmica en EUA.
- 1975 finaliza la Guerra de Vietnam
- 1976 Surge el primer computador personal. Se unifica Vietnam del
Norte y del Sur.

Tendencias contemporneas del pensamiento arquitectnico en occidente.

Posmodernismo.
Fue un movimiento que se dio entre 1970 y 1980 como reaccin hacia los preceptos
estrictos de la arquitectura moderna ya que los arquitectos la criticaban porque
careca de la complejidad que enriquece la arquitectura histrica. Esta
insatisfaccin, se materializ en accin directa en 1972, cuando se demolieron una
serie de edificios de 14 pisos en St. Louis, Estados Unidos.( una versin premiada
de la mquina para la vida moderna de Le Corbusier).
La arquitectura posmoderna es una tendencia arquitectnica que anuncia el regreso
de el ingenio, el ornamento y la referencia. La formas y espacios funcionales

formalizados del estilo moderno se sustituyen por diversas estticas: los estilos
colisionan.
Los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simblico de los elementos
arquitectnicos y las formas que se haban desarrollado a travs de siglos de
construccin que haban sido abandonados por el estilo moderno.
Los posmodernos no plantean nuevas ideas ni ticas ni estticas tan slo
reinterpretan la realidad que les envuelve. El arte posmoderno se define ms por la
indefinicin, por la diversidad de estilos y materiales, por la mezcla de elementos
antiguos y nuevos, experimentando con los colores y las texturas y apropindose de
elementos del pasado.
Arte Conceptual:
En el arte conceptual la idea o concepto prima sobre la realizacin material de la
obra y el mismo proceso notas, bocetos, maquetas, dilogos al tener a menudo
ms importancia que el objeto terminado puede ser expuesto para mostrar el origen
y desarrollo de la idea inicial. La verdadera obra de arte es la idea. El arte
conceptual es un arte crtico y corrosivo, pone nfasis en lo mental, en la ideacin
de las obras, relegando en importancia su realizacin material o sensible. Junto a
este reduccionismo de lo manual, existe en las obras de arte conceptual una
hipervaloracin del trabajo de arte, como una actividad reflexiva, tanto mental como
experiencial.
Pop Art:
Se considera que el Pop Art, ms que un movimiento, una corriente, una escuela
artstica o un estilo, fue un fenmeno cultural de enorme repercusin internacional
que se extendi desde mediados de los cincuenta hasta principios de los setenta del
siglo pasado; cuyos alcances fueron puntuales dentro y fuera de la sociedad en que
se manifestaron. El mundo Pop rechazaba la esttica clsica, que conceba el arte
como una representacin elitista, y lo cambia por una concepcin ms fluida, menos
rigorizante, fuera de la imposicin jerrquica del valor esttico tradicional; as es
como surgen espacios accesibles que eran comprendidos y aceptados fcilmente
por sus usuarios; estos estaban llenos de colores brillantes, formas orgnicas y
texturas pticas y tctiles que evocan sensaciones de libertad y glamour que eran
rpidamente explotadas por los medios de comunicacin.
Deconstructivismo:
El Deconstructivismo o Deconstruccin es un movimiento arquitectnico moderno
que surge en la dcada de los aos ochenta del siglo XX y que presenta cierta
similitud con el Constructivismo ruso de los aos 1920.
Sus caractersticas principales son la falta de armona, de continuidad y de simetra,
huyendo significativamente de la geometra eucldea o euclidiana (que utiliza el
ngulo recto). Se trata de mostrar abiertamente las contradicciones, lo cual

supone prescindir de las leyes clsicas del soporte y la carga, del muro y el cierre
del espacio, de la proporcin y la regularidad .
La apariencia de los edificios deconstructivistas denotan un aparente "caos
controlado", muy habitual, por ejemplo, en la obra de Frank Gehry. No se obtendr
respuesta alguna facilitando el acceso a un sentido racional cuya realizacin se nos
haya prometido.
Edificios contemporneos en Occidente.
Galera estatal de Stuttgart, Alemania por James Stirling. (1970)
Teatro del Mundo, Venecia, Aldo Rossi. (1979)
Casa Vanna Venturi, Filadelfia. (1964)
Edificio Portlad, Oregon, EUA, (1980)

Aspectos socio histricos en Mxico:

- En el periodo de 1970 a 1980, en Mxico marca el inicio de una
inestabilidad poltica y sobre todo econmica despus de varias dcadas de
estabilidad llamada el milagro mexicano
- El movimiento estudiantil de 1968 , la llegada del presidente Luis
Echeverra (1970-1976) con un perfil de gobierno populista, la recesin
mundial y las fallas del modelo estabilizador de la dcada de 1950 fueron
factores determinantes para el fin de los preceptos revolucionarios.
Tendencias contemporneas del pensamiento arquitectnico en Mxico.
Es relevante constatar cmo la arquitectura est ligada estrechamente al poder del
estado y tambin a la creacin de espacios arquitectnicos para las funciones
administrativas.
Para la dcada de 1970 el desarrollo econmico que sustentaba en el modelo de
sustitucin de importaciones para beneficiar lo produccin interna de Mxico y
colocar las exportaciones de productos nacionales como base de la economa
industrializada: El modelo estabilizador.
La arquitectura habitacional:
Al aumentar considerablemente la natalidad y emigracin hacia las ciudades, el
estado tuvo que crear organismos que contrarrestarn el problema de crecimiento
poblacional, as nacieron el INFONAVIT, FOVISSTE y el INDECO.
Otras edificaciones de gran impacto son los centros comerciales, provenientes del
concepto mall de origen estadounidense, se caracteriza por concentrar en un gran
terreno una o ms tiendas ancla, locales comerciales, restaurantes, cines y
estacionamientos, como ejemplos tenemos Plaza Universidad (1969) , Plaza
3

Satlite (1970), Plaza Patria en Jalisco y Perisur a finales de la dcada de los

setenta.

Edificios contemporneos en Mxico.

La arquitectura de los aos setenta marcan la ltima etapa de una modernidad
funcionalista y el comienzo de la posmodernidad. Implic la persistencia de
esquemas que venan de dcadas anteriores, pero a la vez fue dando diferentes
tipos de expresiones. Diferentes corrientes han influido sobre la arquitectura
contempornea, el funcionalismo, el organicismo, la arquitectura internacional o
posfuncionalista y por ltimo la posmodernista. As mismo, como ejemplo del
pluralismo arquitectnico tenemos del Colegio de Mxico (1976) de Teodoro
Gonzlez de Len y Abraham Zabludovsky, el Conjunto Comermex (1970) de
Hctor Mestre y Manuel de la Colina, La Casa del Pedregal (1973) de Legorreta y la
Baslica de Guadalupe 1974-76) de Pedro Ramrez Vzquez
Otro ejemplo es la embajada de Japn en Mxico de Kenzo Tange y Pedro Ramrez
Vzquez (1976) en el que se logr mostrar la dignidad de la cultura oriental en el
occidente.
Influencias notorias en el estilo del edificio.
La idea del espacio en la cultura japonesa.
A diferencia de la concepcin espacial de Occidente, donde la idea del espacio est
en toda poca unida al pensamiento, a los conceptos cientficos y al desarrollo
tecnolgico, en Japn el espacio no fue jams entendido como factor fsico. El
sentido japons del MA (lugar) no es algo creado mediante la composicin de
elementos. De ah que MA podra definirse como el espacio experimental, cercano
a la atmsfera misteriosa estimulada por una distribucin externa de smbolos. Una
cultura siempre ms preocupada por los diferentes aspectos de la existencia que
por la idea occidental de la esencia.
Relacin en oriente y occidente en la arquitectura japonesa.
Como consecuencia de la apertura hacia los pases occidentales, iniciada por el
gobierno de MEJI a mediados del siglo XIX se produce una alteracin cultural casi
sin precedentes en la historia del Japn.
La influencia occidental en el Japn con el gobierno de MEJI, supondra llegar
incluso, a adoptar los modelos constitucionales europeos, primero de Francia y
luego de Alemania. En el arte, y en particular en la arquitectura, esta influencia
llevar, en algunos casos, a incorporar literalmente las formas y estilos occidentales,

y en otros a intentar la superposicin de las formas forneas con los criterios

tradicionales.
A partir de los aos veinte importantes arquitectos occidentales trabajan en Japn,
como Wrigth, producindose una curiosa transposicin. Los aos treinta son
testigos de la confrontacin en la arquitectura japonesa entre dos posiciones, la
internacionalista y la nacionalista, con ventaja clara para esta ltima.
Tadao Ando guarda una estrecha relacin con la arquitectura tradicional, la cultura y
la historia japonesa lo cual se ve reflejado en todas sus construcciones. Tambin
vemos que ha tenido influencias de grandes arquitectos como Le Corbusier y Louis
Kahn
y
como
l
mismo
dice:
Me interesa un dilogo con la arquitectura del pasado pero debe ser filtrado por mi
propia visin y experiencia. estoy en deuda con Le Corbusier o Mies van der Rohe,
pero al mismo tiempo tomo lo que ellos hicieron y lo interpreto a mi manera.
Autores del proyecto.
Tadao Ando naci en Osaka en 1941. Su primera educacin es fruto de la atencin
de su abuela paterna, y se desarrolla en la herencia de las tradiciones culturales de
Osaka, que tiene diferenciadoras peculiaridades con otras ciudades japonesas y
que no dejarn de reflejarse en el pensamiento y la obra de Tadao Ando.
En su infancia, l pas su tiempo sobre todo en los campos y en las calles. A partir
de las edades de 10 a 17, tambin pas tiempo haciendo modelos de madera de
barcos, aviones y moldes, aprendiendo el oficio de carpintero cuya tienda estaba al
otro lado de la calle de su casa.
Despus de un breve paso por ser un boxeador, Ando empez su autoeducacin
por aprendiz a varias personas relevantes, como diseadores y urbanistas."Nunca
fui un buen estudiante, menciona Ando, Siempre prefer aprender cosas por mi
cuenta fuera de la clase. Cuando tena unos 18 aos, empec a visitar los templos,
santuarios y casas de t en Kyoto y Nara y un montn de gran arquitectura
tradicional de la zona.
En los aos sesenta analiz grandes edificios de la civilizacin occidental,
manteniendo un cuaderno de dibujo detallado, que lo hace an hoy en da cuando
viaja. En ese mismo tiempo, Ando relata que descubri un libro sobre Le Corbusier
en una librera de segunda en Osaka. Le tom varias semanas para ahorrar
suficiente dinero para comprarlo. Una vez en su poder, Ando dice: "Yo trac los
dibujos de su primera poca tantas veces que todas las pginas se volvi negro.
Ando explica que l era el primognito de dos nios gemelos. Cuando tena dos
aos, se decidi que su abuela materna vivira con l, y se le dio su nombre, Ando.
Primero vivieron cerca del puerto de Osaka antes de trasladarse a donde vive hoy.

Ando aprecia el oficio de carpintero, l lo describe como : "Pas mucho tiempo

observando en un taller de carpintera a travs de la calle de la casa donde crec,
me interes en el intento de hacer formas de madera. Con los ojos jvenes y
sensibilidades, observ cmo los rboles crecieron, alterado por la forma en que el
sol dispara el cambio de las cualidades de la madera producida. Llegu a
comprender el equilibrio absoluto entre una forma y el material del que est hecho y
experiment la lucha interna inherente al acto humano de la aplicacin de la
voluntad de dar a luz a una forma "
Ando contina: "Ms tarde, mi inters se concentr progresivamente en la
arquitectura, que hace posible la consideracin de las relaciones ntimas entre el
material y la forma, y entre el volumen y la vida humana.
Sus primeros trabajos muestran un estilo postmoderno incipiente aunque
claramente adaptado a las costumbres niponas.
Se considera un arquitecto autodidacta muy influenciado por la obra de Le
Corbusier, se form principalmente en sus viajes por EE.UU., Europa y frica entre
1962 y 1969. Durante sus viajes visit edificios de Mies van der Rohe, Le Corbusier,
Frank Lloyd Wright y Louis Kahn, algo que el influir claramente en las formas y
materiales de sus construcciones. En 1968 regresa a su pas y funda en Osaka
Tadao Ando Architects & Associates.
En 1976 finaliza su primera obra Casa Azuma; en ese mismo ao recibi el premio
de la Asociacin Japonesa de Arquitectura, debido a la construccin de la misma.
.
La presencia de elementos naturales en sus obras le acompaar durante toda su
carrera. Durante los aos ochentas, Tadao Ando salta a la escena internacional
como mximo exponente de la nueva arquitectura japonesa.
De estos aos destacamos la urbanizacin Rokko Housing (1983-1993) con su
Capilla en el Monte Rokko (1986), en estos edificios la influencia de Le Corbusier en
Tadao Ando queda patente en el uso del concreto armado como material principal,
aunque el tratamiento individualizado de la luz le confiere a sus obras un sello
personal.
Entre las obras destacables en el cambio de siglo de Ando tenemos el Awaji
Yumebutai de Hyogo (1997), el Modern Art Museum de Forth Worth, Texas (2000).
Entre sus ltimas obras tenemos la Langen Foundation (2004), donde el agua, el
vidrio y el concreto armado vuelven a ser los protagonistas. La pareja de Casas 4x4
(2006) y la Casa en Sri Lanka (2011) son dos obras ntimas donde el arquitecto
japons adapta la construccin al entorno.

En 1995, el Premio Pritzker de Arquitectura fue presentado formalmente a l dentro

de los muros del Gran Trianon Palace en Versalles, Francia. Rescatando de su
discurso lo siguiente:
Hoy me siento abrumado por recibir el Premio Pritzker. Desde el fondo de mi
corazn, me gustara dar las gracias a todos los miembros del jurado, as como la
gente de la Fundacin Hyatt, que estableci y administrar el premio.
Yo creo que hay dos dimensiones separadas que coexisten en la arquitectura. Uno
es sustantivo y las preocupaciones sobre la funcin, la seguridad y la economa, ya
que la arquitectura se adapta a la vida humana, no puede ignorar estos elementos
de lo real. Sin embargo, puede ser la arquitectura arquitectura con esto por s solo?
La arquitectura es una forma de expresin humana, cuando se sale de las
exigencias de la mera construccin hacia el reino de la esttica, la cuestin de la
arquitectura surge como arte. Es en este punto que la otra dimensin, la
imaginacin, entra en juego.
Para m, por lo que la arquitectura es lo mismo que pensar. Durante ms de treinta
aos, he estado haciendo arquitectura de ir y venir entre los ideales y la realidad,
entre lo ficticio y lo sustantivo. Mi esperanza ha sido y sigue siendo, no slo para
resolver problemas reales, sino tambin para perseguir el ideal superponiendo
fantasas especulativas. Adems, en lugar de permitir que el ideal de permanecer
simplemente como el ideal, mi objetivo es ir ms all de todo obstculo y desafo, y
darse cuenta de una arquitectura de fondo. Esto quiere decir que he estado tratando
de lograr una ficcionalidad en la premisa de construir un espacio que los seres
humanos utilizan realmente. Por lo tanto, cuando digo ficcionalidad de la
arquitectura, no significa simplemente una historia o la decoracin superficial. Esto
significa que la calidad de una experiencia espacial compuesta de elementos
arquitectnicos destinadas a la perfeccin esttica.
Lo que he tratado de lograr una espacialidad que estimula el espritu humano,
despierta la sensibilidad y se comunica con el alma ms profunda. Con el fin de
construir la ficcionalidad de la arquitectura, hay que movilizar a la razn y la intuicin
juntos, buscando un espacio que es un nuevo descubrir por uno mismo. Este
espacio debe contener la nocin de tiempo como la produccin de la nueva poca,
e introducir simultneamente regionalidad especfica, la historicidad, la geografa y
7

la tradicin. Es un placer como arquitecto para continuar a pensar, a construir,

mediante la participacin de mi cuerpo completo para combinar la ficcin y lo real en
un espacio de una dimensin superior.
Tadao Ando.

2. ASPECTOS DE ANLISIS DE ADECUACIN URBANA.

Condiciones del tejido urbano al momento del proyecto.
La situacin de las ciudades japonesas. El caso de Osaka:
El crecimiento de las ciudades japonesas ha tenido lugar de una manera
absolutamente catica, debido a dos factores fundamentales: el rpido crecimiento
demogrfico y la carencia de una planificacin urbanstica.
Dentro de este panorama general, la ciudad de Osaka ofrece datos de peculiar
inters. De gran importancia en Japn, no solamente por ser en la actualidad su
segunda ciudad, sino tambin por su floreciente pasado cuando era el centro
econmico y cultural japons. Sus gentes son reconocidas como notablemente
austeras y tienen tendencia a reconocer un valor real no a las apariencias
exteriores sino a la vida interior.
Zonificacin del proyecto con relacin al tejido urbano.
La Casa Azuma se encuentra ubicada en Sumiyoshi, Osaka, la fachada frontal de la
vivienda est casi alineada al eje norte-sur, por lo tanto tiene una orientacin OesteEste con respecto a la fachada, por ello el sol incide en esta rea nicamente al
caer la tarde. Sustituye a una de las casas tradicionales de la zona construida en
madera. Si bien esta rea no es la ms catica de la ciudad, hay un claro contraste
entre esta caja de concreto, construida entre medianeras, y sus edificios
circundantes.
Ando afirm que el objetivo de esta casa fue introducir un interrogante en la inercia
que ha invadido a la vivienda humana; planteada como un proyecto que retoma
esta arquitectura milenaria, la cual incluye espacios abstractos, con la luz y el viento
como componentes esenciales. El arquitecto manifiesta en su obra que las casas

son propias, que una casa no es un aparador hacia las calles, convirtiendo el habitar
en un evento interno.

Resonancias urbanas(ritmo, volumetra, simetra,altura) en la composicin plstica

de volmenes y fachadas.
La casa muestra una fachada ciega a la calle, lo que demuestra una fortaleza
impenetrable, aislada del entorno ruidoso. La presencia de una puerta realiza el uso
esta casa en el que est dividida en dos espacios dedicados a la vida cotidiana,
compuesta por una geometra austera, mediante la insercin de un espacio
abstracto destinado al juego del viento y la luz.
La construccin es geomtrica ordenada y busca armonizar el entorno, sin querer
pasar desapercibido
Espacios de engranaje y articulacin del edificio con su entorno.
Como ya se mencion la vivienda se inserta en el barrio de Sumiyoshi, dentro de la
ciudad de Osaka, cuyo paisaje urbano presenta cierta fragmentacin y caos en los
diferentes elementos que actan en su escenografa compositiva. Adems se coloca
de forma diferente respecto a la difusa lnea de la fachada.
La materialidad desgastada y heterognea en cada una de ellas, junto a su
composicin volumtrica, denota un collage continuo de adiciones ausentes de
lgica arquitectnica.
El aire se llena de multitud de cables, los enormes postes elctricos repletos de
elementos metlicos, as como la inclusin de ciertos objetos de orden cotidiano,
invaden las estrechas calles del barrio.
Calles de cuatro metros de ancho, realizadas de oscuro asfalto desprovistos de
aceras.
Los sistemas de circulacin peatonal y rodado, se mezclan y entorpecen, se
yuxtaponen, provocando un paisaje aglutinado en todos sus aspectos, carente de
orden. Un teatro urbano que se tie de ruidos diversos, entre los cuales no se puede
apreciar el silencio. Un cmulo de situaciones ante la cual Tadao Ando propone una
arquitectura de respuesta que acta como mecanismo de negacin y crtica hacia el
marco en el que se inserta.
Las casas aledaas ponen de manifiesto la idea de rechazo de Tadao hacia una
cultura que haba perdido su profunda vinculacin con la naturaleza.
La fachada se presenta como una pared rotunda y gris de hormign que aparece
con cierta frialdad, el hecho de que slo cuente con una abertura es una
manipulacin que Ando utiliza para hacer de la casa un espacio aislado.

3. ASPECTOS DE ANLISIS DE LA COMPOSICIN ARQUITECTNICA.

No se pretende que la vida humana se oponga a la naturaleza en su intento por
controlarla, sino conducirlas a una relacin ntima para poder encontrar los puntos en
comn. Esta sensibilidad da lugar a una cultura que no enfatiza las fronteras entre la casa
y la naturaleza exterior, y que solo establece un umbral espiritual. An cuando proteja el
habitar humano de los fenmenos naturales, pretende introducirlos en el interior. No hay
una demarcacin clara entre interior y exterior sino una mutua permeabilidad."
Tadao Ando

Programa (deductivo) del edificio.

La Casa Azuma se encuentra emplazada en un terreno regular de 57.3 m2; con
medidas de 3.300 m por 14.100 m, la construccin se desarrolla en todo el lote y su
fachada genera un fuerte contraste con respecto al entorno, compuesto por un
barrio popular.

Lectura funcional y/o simblica del programa arquitectnico. Concepcin bsica del
esquema compositivo.
La vivienda consiste en una planta tripartita concebida a partir de un patio central,
que separa la sala de estar, situada en la zona frontal de la planta baja, de la cocinacomedor y el bao, situados en la parte trasera. En la planta superior, el cuarto de
estudio ubicado en la parte posterior se opone al dormitorio principal situado al otro
lado del patio central y se comunica con ste mediante una pasarela.
La triparticin no se aplica de manera aislada en planta de la vivienda, sino ha sido
considerada en el diseo global del edificio; si se analiza la fachada, se puede
distinguir el ritmo largo-corto-largo al igual que pared-entrada-pared.
Interrelacin espacio interior- espacio exterior.
El espacio exterior e interior se comunican a travs de la relacin con la naturaleza
que se ve representado con el patio exterior que juega un papel fundamental y
tiene distintas funciones, permite sentir el paso de las estaciones, el ingreso de la
luz, el viento y el agua. Por la disposicin de este patio obliga al usuario a entrar en
contacto con la naturaleza, generando situaciones incmodas, esto es para
relacionar a la naturaleza con el hombre, ya que tanta comodidad ha alejado al ser
humano de la naturaleza.
Los aspectos emocionales juegan un papel ya que es un espacio habitable que
conduce al desarrollo fsico y psicolgico que alejan signos exteriores de vida
humana.

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Aspectos de ritmo compositivo interno.

Una caracterstica primordial de esta obra, es que pese a su reducido espacio, y con
esa geometra clara y fra a primera vista, contiene inmerso un plan de circulacin
complejo que enriquece la experiencia espacial y cobra una amplitud mayor que la
simple extensin fsica, efecto que se reforzado cuando el patio interior es usado
como saln al aire libre, cambiando radicalmente la percepcin rgida del espacio.
El tamao y la forma del terreno son elementos ineludibles a la hora de emplazar la
vivienda y en este caso prcticamente determinan la orientacin de la misma. Frente
a esto, Tadao, considera las limitadas posibilidades iniciales y pretende hallar
soluciones espaciales, mtodos para conseguir una adecuada iluminacin y
ventilacin a travs del diseo.
Durante horas de la maana y a travs del patio es posible captar la luz natural
principalmente en la zona del dormitorio y en menor cantidad en la sala de estar, por
encontrarse en planta baja y afectada levemente por la sombra generada por la
misma edificacin. en las horas de la tarde los espacios favorecidos por la
penetracin de la luz son el dormitorio principal y la cocina-comedor en planta baja,
que al igual que la sala de estar se refresca, a ciertas horas, bajo la sombra de la
pasarela superior.
El patio central, permite que todos los espacios de la vivienda, con excepcin del
bao reciban luz difusa del cielo durante todo el da, lo cual se convierte en una
caracterstica muy valiosa del diseo ya que este espacio abierto fue planificado
justamente para ello, para capturar en un lugar aparentemente aislado, todo el
dinamismo de la naturaleza y de la vida cotidiana.
Funciones y sus habitadores/ su relacin
La finalidad de mi diseo es impartir una significacin fecunda a los espacios con la
mediacin, por ejemplo, de los elementos de la naturaleza y de la multiplicidad de
facetas de la vida, no sin incorporar mis teoras arquitectnicas. La luz y el viento,
en definitiva, los elementos naturales, carecen de significado de no introducirlos en
el interior de la casa, segregndolos del mundo exterior. Una pizca de luz y de aire
evoca todo el mundo natural. Las obras por m creadas se han modificado y han
cobrado significacin gracias a los elementos de la naturaleza (luz y aire) que
marcan el paso del tiempo y el cambio de estaciones, y a las conexiones con las
actividades de la vida humana. El diseo de la casa busca que el usuario pueda
estar en contacto con la naturaleza, a travs de la variacin de la intensidad de la
luz, as como al sentir la lluvia, percibir una porcin de cielo, etc.
Funciones troncales del edificio y su composicin.

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-SALA: Est ubicada en la parte frontal de la vivienda, sucede inmediatamente al

vestbulo de ingreso, el mismo que marca la transicin exterior interior y se alumbra
mediante un gran rayo de luz proveniente de la cubierta, el cual es levemente
reflejado por los muros de concreto.
La sala de estar cuenta con una espacialidad muy reducida y su nica fuente de luz
es el patio central. Ando utiliza la penumbra como elemento de iluminacin,
aferrndose de esta manera a las tradiciones de la casa Japonesa.
Al analizar las condiciones de la habitacin, se puede percatar que al estar situada
en planta baja, recibe sobre todo la luz difusa del cielo durante gran parte del da,
sin embargo la luz directa no queda relegada o en segundo plano, en el transcurso
de la maana este espacio recepta los rayos directos del sol y la pasarela superior
producen sombras que dinamizan el ambiente.
La penumbra forma parte esencial en la sala de estar y durante la tarde las
condiciones solares cambian para convertir el espacio en un lugar donde la frontera
entre luz y sombra no est completamente definida, la concepcin espacial ya no
intenta enfatizar contrastes sino mimetizarlos.
COMEDOR-COCINA: Se encuentra en la parte posterior de la casa, a continuacin
del patio central. al igual que el resto de la vivienda se cuenta con un rea reducida
sin embargo es suficiente para abarcar un mismo espacio tanto en la cocina, como
el comedor.
Esta habitacin es iluminada durante el da gracias a un gran ventanal y puerta de
vidrio que se conectan directamente con el patio central, permitiendo captar la luz
difusa del cielo e iluminar tenuemente la mayor parte de la habitacin.
debido a la orientacin y emplazamiento de la vivienda la luz solar directa incide
sobre el rea destinada al comedor nicamente durante las horas de la tarde,
brindando un ambiente acogedor que contrasta con la zona de la cocina.
Como en la casa tradicional, este ejemplo enfatiza mediante su diseo, no solo la
importancia que adquiere la cocina al estar situada en penumbra, sino el significado
y belleza implcita que segn la cultura japonesa, traen los alimentos al ser
contemplados en un lugar sombro.

Espacios tesis en su composicin.

Tadao Ando realiza una clara separacin de los espacios pblicos y privados dentro
de Casa Azuma, situando los espacios de servicio en la planta baja, sala, cocina y
bao; par con ello encontrar en la planta superior los espacios privados, los dos
dormitorios, conectados entre s por un espacio sirviente, el puente de concreto
armado.

4. ASPECTOS DE ANLISIS DE EXPRESIN TECTNICA.

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Materiales bsicos de la expresin tectnica.

En cuanto a la materialidad, como es la tendencia del arquitecto, se ha optado por el
uso del concreto, sin utilizar ningn tipo de revestimiento. El camino seguido por
Ando es distinto, este se olvida del color y se concentra en la luz o mejor dicho en la
luz y en la sombra, su obra no es una composicin colorista sino que es trabajo
monocromtico, en donde la tonalidad gris se apodera de todos los espacios de la
vivienda, los mismo que al captar la luz natural, proveniente del patio central, crean
contrastes nicos y sacraliza el espacio interior.
La marca personal de Ando es la modulacin del concreto en las paredes de sus
construcciones con una medida de 90 x 180 cm, cada uno de estos mdulos tiene
seis agujeros en los que los tornillos de la mesa de moldeo son empujados durante
la construccin.
As mismo se presenta la utilizacin de vidrio en ventanales y puertas de acceso,
con marcos de aluminio. Tambin existe el uso de pisos de madera en los las
habitaciones de la planta alta mismos que otorgan un toque de color discreto a la
construccin.
Concepcin estructural del edificio.
En cuanto al sistema estructural por el cual est constituido el edificio podemos
observar que es a travs de los muros perimetrales los cuales ejercen la funcin de
muros de carga, por ende, encontramos trabes, mismas que tambin sujetan al
puente conector de los espacios privados. Dentro de Casa Azuma existen muros
divisorios hechos de vidrio y alumino, para llevar a cabo la separacin de las
habitaciones que la componen.

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CONCLUSIONES

Para concluir podemos decir que la arquitectura de Tadao Ando est constituida por
influencias externas, es decir, de arquitectos occidentales y de sus propios viajes
como arquitecto autodidacta; y a su vez por la cultura japonesa, con la que tiene un
vnculo desde su niez, la manera en que destaca rescatar la convivencia y la
relacin entre el ser humano y la naturaleza.
Es importante destacar que Ando hace una reinterpretacin de todas estas
influencias para establecerlas a su manera, como sello personal; es necesario
conocer cul es su actitud y visin ante la arquitectura, el por qu es importante
introducir conceptos ideolgicos, tradicionales y arquitectnicos dentro de sus obras.
As mismo destacamos y vinculamos con el inicio de nuestra formacin como
arquitectos, la manera en que Tadao ocupa la simplicidad de los materiales, en este
caso el concreto armado, para conformar espacios que adoptan recorridos y hacen
el uso de la luz natural a travs de la modificacin del edificio.
Maneja una arquitectura de la austeridad, donde unos pocos materiales, siempre los
mismos, pierden su materialidad, sin embargo se aprovechan sus caractersticas,
por ejemplo, las modulaciones; y donde la naturaleza, no slo penetra en sus obras,
sino que la luz, el agua y el viento son entendidos como materiales de la
arquitectura.

"En su sencilla pero rica composicin espacial, en su expresin del recinto, y en la

forma en que luz le da carcter a los espacios de la vida cotidiana, esta casa
encapsula una imagen de mi arquitectura."
-Tadao Ando

BIBLIOGRAFA
-Ando :complete works 1975-2014 / Philip Jodidio
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