Msicos y escenarios

en Sagua la Grande hasta 1860

Maykel Gonzlez Vivero

Al embarcadero de Sagua la Grande no debi faltarle en los orgenes

algn ministril ocasional, a causa de su condicin de animado puerto,
nico Surgidero y Llave de la Villa de Santa Clara 1 durante buen
trecho del siglo XIX. En el principio, sin una poblacin significativa ni
una sociedad debidamente orientada hacia aspiraciones culturales,
apenas habrn transitado por la naciente ciudad algunos msicos de
poco relieve de paso hacia Santa Clara o San Juan de los Remedios
en las rutas martimas de cabotaje establecidas a partir de 1839 2. El
guadalupeo Rosemond de Beauvallon, que no visit a Sagua en
1841 probablemente disuadido por sus amistades habaneras segn
se infiere de la crnica que escribiera, menciona entre los vapores
que trasegaban viajeros por la costa norte [] el Jejn que []
prosigue hasta el ro de Sagua la Grande, cuyo curso remonta delante
del canal de Maravillas []3.
1

Solicitud de los vecinos del embarcadero al obispo de La Habana para el

establecimiento de un eclesistico en Sagua la Grande (1827); vase en ANTONIO

MIGUEL ALCOVER
IMPRENTAS

BELTRN: HISTORIA

DE LA VILLA DE SAGUA LA GRANDE Y SU JURISDICCIN,

UNIDAS DE LA HISTORIA Y EL CORREO ESPAOL,

SAGUA

LA GRANDE,

1905, pp. 62-

64.
2

ALCOVER: Ibdem, p. 82.

[] le Jejen qui, [] pousse jusqu la rivire de Sagua la Grande, dont il remonte

le cours en face du canal de Maravillas []. JEAN BAPTISTE ROSEMOND

DE

BEAUVALLON:

Pocos aos despus, s lleg hasta la Villa del Undoso el pintor y

grabador Frderic Toussaint Miahle. A este francs debemos la
primera imagen conocida del primitivo puerto, estampa romntica
que exalta la relacin armnica entre un enclave semirural y la
invasiva vegetacin de las mrgenes. El grabado de Miahle fue
esbozado precisamente desde la cubierta de uno de aquellos ligeros
vapores capaces de internarse en la difcil ruta fluvial. Al centro de la
composicin se vislumbran algunas edificaciones de mampostera con
dos niveles. Se avecinaba entonces, despus del despegue y la
consolidacin sucesiva de la plantacin azucarera, el periodo de
particularizacin en el proceso histrico sagero iniciado en las
postrimeras del siglo XVIII, donde los hitos musicales en materia de
tradicin, individualidades artsticas y pasin colectiva, seran la
quintaesencia cultural de la comarca del Undoso hasta nuestros das.
La Inmaculada Concepcin de Sagua la Grande, despus de edificada
la primera iglesia como seal de urbanizacin en 1812, conoci un
auge inusitado en el mbito plantacionista del primer tercio del siglo
XIX. El crecimiento demogrfico y econmico, slo comparable al
desarrollo de las coetneas villas de Crdenas y Cienfuegos, permiti
el

trnsito

en

pocas

dcadas

desde

la

condicin

nfima

de

embarcadero hasta las progresivas categoras gubernativas y

comerciales de Capitana de Partido (1817), puerto habilitado para el
LILE

DE CUBA,

DAUVIN

ET FONTAINE-GARNIER FRRES,

PARIS, 1844, p. 213. Este vapor

sirvi la ruta hasta 1853, cuando fue sustituido por hallarse viejo y peligroso. La
dcada concluye con el enlace ferroviario de las compaas de Sagua y Cienfuegos,
pero hasta la posterior prolongacin de la va de Crdenas y Jcaro al pueblo de
Santo Domingo, en la jurisdiccin sagera, el nico acceso expedito hacia el centro
de la Isla fueron los vapores de cabotaje. El pasaje entre La Habana y Sagua se
venda a 15 pesos en 1859. Vanse las tarifas y los destinos en

JOS GARCA

DE

ARBOLEYA: MANUAL DE LA ISLA DE CUBA, IMPRENTA DEL TIEMPO, LA HABANA, 1859, pp. 217220.

comercio extranjero (1843) y Tenencia de Gobierno Poltico-Militar

(1845), entre otras.
A la incipiente pero indiscutible formacin musical de los primeros
tiempos se refiere el poeta Francisco Canto en una novela de hlito
romntico-costumbrista:
Era de moda, [] por estos pueblos del interior, entre las
muchachas de aquel tiempo, el tocar la guitarra y el arpa,
principalmente este ltimo instrumento. Y haba jvenes
capaces

de

dar

lecciones

Juan

Breva

Esmeralda

Cervantes.4
La analoga desproporcionada con dos artistas famosos, hiprbole
que disculpara acaso la ficcin, debe entenderse de cualquier modo
como indicio de cultura embrionaria que ofrecera sus primeros hitos
conocidos en la dcada de 1850.
Efectivamente el arpa, de carcter modoso, ntimo, campestre, fue
en
4

Cuba,

desde

el

siglo

Citado en JOS E. PREZ

XVIII,

un

[PEPE HILLO]:

CON

instrumento

popular

sin

SAGUA, POR SAGUA Y PARA SAGUA.

APORTACIONES A LA HISTORIA DE SAGUA LA GRANDE, S/I, SAGUA LA GRANDE, 1945, p. 39.

Juan Breva, seudnimo de Antonio Ortega Escalona (Mlaga, 1844-1918). Cantaor
y guitarrista. Actu para los reyes Alfonso XII y Alfonso XIII, y recibi de ellos
honores y pensiones. Fue celebrado por Federico Garca Lorca. Se le considera un
renovador estilstico del flamenco.
Esmeralda Cervantes, seudnimo de Clotilde Cerd y Bosch (Barcelona, 1862Tenerife, 1925). Arpista. Vctor Hugo la bautiz Esmeralda y su protectora, la reina
Isabel II, le sugiri apellidarse Cervantes. Tambin recibi honores del emperador
Pedro II del Brasil y de la emperatriz francesa Eugenia de Montijo. Impresion a
Franz Liszt. Tambin se present en Cuba.

pretensiones cultas, derrotado, segn Natalio Galn, por las guerras

independentistas del XIX.5
Habitualmente, por tradicin historiogrfica consensuada, se hace
coincidir el origen del prolijo movimiento musical sagero con la
fundacin de la Academia Aurora por el pedagogo y compositor Oriol
Costa Sureda6, y el consiguiente nombramiento de este cataln como
maestro de capilla de la iglesia parroquial de Ascenso de la Pursima
Concepcin. Ambos sucesos acaecieron entre los aos de 1860 y
1861.
La significacin de Oriol Costa para el acontecer artstico local es
angular; a su faena como compositor y director se debe el esplendor
del arte coral sacro que conociera la Villa del Undoso, de relieve para
la poca en el panorama de la msica religiosa insular 7; a la vocacin
pedaggica del viejo maestro se acogera, entre tantos alumnos
ilustres, el sagero Ramn Sols, ejecutante virtuoso considerado
flautista sin segundo por la crtica americana y europea. 8
5

NATALIO GALN: CUBA Y SUS SONES, PRE-TEXTOS, VALENCIA, 1997, pp. 215-216.

. Con respecto a la trayectoria de Oriol Costa (San Feli de Guixols, 1836-Sagua la

Grande, 1892), divergen las reseas; para algunos autores, vino a Cuba ya
concluidos sus estudios musicales y se estableci en la Villa del Undoso, despus de
una indeterminada estancia habanera; otros cronistas situados en el propio mbito
sagero, lo presentan como inmigrante establecido desde la adolescencia, de lo que
se deduce que completara en Sagua su formacin artstica. Vase: RADAMS GIRO:

DICCIONARIO

ENCICLOPDICO DE LA MSICA EN CUBA,

2007, p. 261; J. E. P.

[Jos E. Prez]:

ORIOL

TOMO

I,

LETRAS

COSTA SUREDA, en

CUBANAS,

MAGAZINE

LA

HABANA,

DE LA LUCHA,

SANTA CLARA, 1926, p. 429.

7
8

MARA MACI: LA MSICA RELIGIOSA EN CUBA, CAR, GARCIA S.A., LA HABANA, 1956, p. 62.
Ramn Sols Fernndez (Sagua la Grande, 1854-1891). Flautista y compositor.

Comenz los estudios musicales en su ciudad natal, bajo la direccin de Oriol Costa.
Artista precoz, Sols fue considerado otro nio prodigio por las celebridades que
vinieron a Sagua en la dcada de 1860; entre ellas, Jos White. Concluy su
formacin en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin de Madrid, donde

Pese a la importancia sin dudas prstina- de la labor pedaggica y

creativa de Costa, un examen ms atento de las fuentes bibliogrficas
y documentales sageras demuestra que los orgenes de la pedagoga
musical en la Sagua colonial, las primeras visitas de celebridades
internacionales, la constitucin de las primeras agrupaciones de
aficionados y profesionales de la msica, junto a los primeros
escenarios debidamente constituidos para acoger a los artistas locales
y forneos, se remontan al menos una dcada antes que la fecha
aceptada hasta el momento -1860- por los estudios publicados e
inditos acerca del arte musical en el contexto sagero.
El historiador Antonio Miguel Alcover seala como uno de los sucesos
dignos de mencin correspondientes al ao de 1855
[] el gran entierro que como ltimo y merecido homenaje se
rindi al orquetista [sic] Bernardino Sintes, el primero que
logr organizar una brillante Orquesta en Sagua introdujo el
buen gusto por el divino Arte, dejando una porcin de
discpulos, de ambos sexos, algunos de los cuales formaban
parte de la orquesta. [sic]9
La noticia ms antigua de la presencia del maestro Sintes en la Villa
del Undoso, la ofrece Pepe Hillo en una crnica sobre la visita del
Capitn General Jos Gutirrez de la Concha en diciembre de 1851.
Por esa poca ya estaba organizada la orquesta, lo que sugiere un
arribo an ms antiguo. Cuando la orquesta de Sintes, brillante y

obtuvo el Primer Premio con Medalla de Oro de manos de Alfonso XII. En su carrera
recibi condecoraciones oficiales del reino de Portugal (Orden del Cristo) y del
imperio del Brasil (La Rosa Blanca). Residi en los Estados Unidos, donde trabaj
tambin desde el arte- por la causa independentista cubana.
9

ANTONIO MIGUEL ALCOVER Y BELTRN: Op. Cit., p. 154.

lucida, particip en el recibimiento de Concha estaba asociado, al

parecer como codirector, un tal maestro Garca.10
Bernardino Sintes (1820?-1855) haba nacido en Mahn, capital de
Menorca, Islas Baleares, segn consta en los archivos parroquiales de
la iglesia de Sagua la Grande. Por 1845, Sintes era un compositor y
arreglista reconocido en Matanzas de cuya obra se ocupaban las
publicaciones de la poca.

De msico matancero lo trataba la

prensa yumurina y es probable que se desempeara ya como

pedagogo, pese a su juventud. 11 La llegada del balear a Sagua la
Grande acaeci entonces a finales de la dcada de 1840, con tiempo
suficiente para establecerse, fundar la primera orquesta local y
favorecer la constitucin de los primeros grupos de aficionados al arte
lrico y del primer teatro. Como todo buen artista del siglo romntico,
Sintes no dej a su precoz muerte ms legado que el reconocimiento
de discpulos y admiradores.12Su obra como compositor, seguramente
incipiente todava al momento de morir, se ubicaba en el estilo
dancista de la poca y en mbito cultural de los salones y teatros.
Tras la muerte del fundador, la orquesta organizada al menos desde
1851, fue escindida por discrepancias entre los artistas, de lo que se
infiere cierta animacin musical sazonada por la polmica colectiva en
la Sagua colonial:
10

JOS E. PREZ: Op. Cit., pp. 54-55.

11

ZOILA LAPIQUE BECALI: MSICA

1902),
12

LETRAS CUBANAS, LA HABANA, 1979, p. 103.

ARCHIVOS

LIBRO

COLONIAL CUBANA EN LAS PUBLICACIONES PERIDICAS (1812-

DE

PARROQUIALES DE LA IGLESIA DE

DEFUNCIONES

DE

BLANCOS,

SAGUA

LA

GRANDE: D. BERNARDINO

SINTES,

TOMO I, (1846-1856), PARTIDA 408. [En Sagua la Grande en

catorce de octubre de mil ochocientos cincuenta y cinco aos: Se le hizo el Oficio de difuntos con Vigilia
y se le dio sepultura con Caja en el Cementerio de esta Yglesia al cadver de D n Bernardino Sintes de
estado soltero de treinta y cinco aos de edad natural de Mahon, hijo legtimo de D n Bartolom Sints, y
de Da Asuncin Casanova, y vecino de esta feligresa. Recibio los Stos Sacramentos de Penitencia y
Extremauncin y no recibio Viatico por la tos [ilegible], no test por carecer de bienes, y lo firm =
Franco. Barroso (sic)]

Suceso curioso del ao 56, fu la especie de cisma musical

que, por fortuna, no tuvo mayor consecuencia. [] Tratbase
de lo que di en llamarse "el arreglo de orquestas" que no
pas de ser mas que una descomposicin de la que haba,
para formarse dos nuevas. Con motivo de este cisma que di
al traste con la solidaridad de la antigua orquesta, se
formaron

verdaderos

los

chismes

entre

artistas

simpatizadores que dieron por resultado la organizacin con

rapidez de una nueva que, con el ttulo de La Sagera y con
msicos trados de Villa-clara, se puso bajo la direccin del
maestro Antonio Jimnez. Los msicos que no alistaron en la
nueva se aprestaron la lid, y es tradicional que mejoraron el
arte con su rivalidad alcanzando ambas buen nombre en toda
la jurisdiccin.13 (sic)
Bajo la iniciativa, cuenta y riesgo de esta ltima agrupacin, La
Sagera, se organizaron en 1859 los llamados bailes de sociedad,
institucin con local propio y fines recreativos. El formato tmbricoorquestal propio de las academias de baile de la poca dispona,
como mnimo, de flauta, clarinete, violn, contrabajo, piano y batera.
Haba predileccin, casi una constante, por la flauta, seguida del
clarinete y el requinto, afirma Natalio Galn. 14 No asombra que la
contradanza pianstica arreglada por Bernardino Sintes para obsequio
del pblico matancero fuera reescrita como versin para dos flautas.
As debieron orse las orquestas de la Villa del Undoso por la mitad
del siglo XIX: tan dctiles como para asumir sonoridades de banda
militar al momento de recibir a Jos Gutirrez de la Concha durante

13

ANTONIO MIGUEL ALCOVER Y BELTRN: Op. Cit., pp. 156-157.

14

NATALIO GALN: CUBA Y SUS SONES, PRE-TEXTOS, VALENCIA, 1997, pp. 218-219.

aquellas visitas de squito y fuegos de artificio o al obispo diocesano,

al momento de consagrar la nueva iglesia parroquial.15
En 1855, meses antes de la muerte del maestro Sintes, los sageros
recibieron

la

visita

de

un

msico

de

mrito

universal,

el

norteamericano Louis Moreau Gottschalk:

[] fu visitada Sagua por el insigne msico y compositor
Gottschalk [] El gran artista lleg a esta Villa de paso para la
Habana procedente de Remedios. Ejecut algunas piezas en
casa de D. Toms Ribalta y es notorio que en la calle, frente
la casa, se agrup gento inmenso vido de saborear la
extraordinaria habilidad del genio musical, gloria del mundo
[]16
Gottschalk, en la coda de su primera gira cubana, haba recibido el
homenaje del pueblo de Remedios, en cuya Sociedad Filarmnica
interpret el 27 de febrero de 1855, piezas suyas concebidas a la
usanza virtuosa de la poca tales la Fantasa sobre temas italianos
de las peras Norma y La sonmbula -subtitulada Gloires
italiennes-,

Fantasa

Lammermoor

y, para

de

bravura

honrar

sobre
la

temas

patria

de

de
los

Lucia

di

anfitriones,

Recuerdos de Cuba, fantasa sobre temas criollos incluidos la

caringa y el zapateo.17 De este programa puede deducirse el
repertorio ejecutado por el artista en los salones de Ribalta.
15

Se citan, intencionalmente, dos sucesos con registrado acompaamiento

musical en los lmites de la poca estudiada: Concha, en 1851, recibido por la

orquesta de Bernardino Sintes; monseor Fleix, escoltado a la entrada del templo
por una orquesta -La Sagera?- en febrero de 1860.
16
17

ANTONIO MIGUEL ALCOVER Y BELTRN: Op. Cit., p. 146.

LIBBY ANTARSH RUBIN: GOTTSCHALK

REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF

IN

CUBA,

DOCTOR

OF

SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE

PHILOSOPHY,

IN THE

FACULTY

OF

FILOSOFY,

COLUMBIA UNIVERSITY,1974, p. 185.

La sucinta resea de Alcover da fe del primer concierto ofrecido por

una celebridad en la Villa del Undoso. La idolatra que inspiraba
Gottschalk con su estilo grandilocuente y efectista -salonnard en la
opinin de Alejo Carpentier- conmocion a los sageros. Ese
concierto privado que se torna pblico por la sensibilidad del pueblo
llano

agolpndose

en

las

ventanas,

recuerda

otro

concierto

gottschalkiano que ocasion semejante pasin entre los matanceros y

sera evocado muchos aos despus por Lola Mara Ximeno, hija de la
anfitriona:
Un da al concluir la retreta estaba Gottschalk de visita en
nuestra casa [] nunca olvidar [] aquella noche en que []
nos hizo sentir creaciones desconocidas. Cmo sera el poder
de esos cantos y melodas que en el vecindario ya recogido al
escuchar del piano de casa las desconocidas interpretaciones
[] fueron abrindose puertas y ventanas hasta cerca de la
madrugada.18
Entre matanceros y sageros, con anloga reaccin de improvisado
concierto pblico, hizo furor el virtuosismo de Gottschalk. En lo que
concierne a la Villa del Undoso son escuetas las referencias al paso
del mulo de Chopin.19 La fecha de salida de Remedios y el tardo
arribo a La Habana, cotejadas con los itinerarios de los vapores, casi
permiten asegurar que el pianista desembarc en Sagua la noche del

18

DOLORES MARA

DE

XIMENO

CRUZ: AQUELLOS

TIEMPOS

MEMORIAS

DE

LOLA MARA,

T. I,

IMPRENTA Y PAPELERA EL UNIVERSO, LA HABANA, 1928, pp. 124-125.

19

Libby Antarsh Rubin, por ejemplo, no consigna en su prolijo estudio la estancia de

Gottschalk en Sagua la Grande. Vase: LIBBY ANTARSH RUBIN: GOTTSCHALK

SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF

PHILOSOPHY, IN

THE

FACULTY

OF

IN

CUBA,

DOCTOR

OF

FILOSOFY, COLUMBIA UNIVERSITY, 1974, (Indito), p. 52;

p. 61.

domingo 3 de febrero de 1855, o en todo caso, en la madrugada del

da siguiente.20
La circunstancia de que Gottschalk interpretara en la sala de un
particular su nico concierto en la comarca del Undoso sugiere que la
Villa por entonces an no tena teatro. Lo mismo opina Rine Leal
cuando explica que el primer teatro sagero nacer en 1864,
bautizado Lazcano. Luego aade que antes de la fecha citada, las
representaciones son obra de aficionados en un pequeo teatro que
no merece la pena de una descripcin.21 La fuente que refrenda el
dato es la Historia de la Villa de Sagua la Grande y su Jurisdiccin,
donde no se consigna la fundacin del Lazcano y apenas se declara
en el recuento correspondiente a 1864, que haba ya un teatro. La
fundacin, segn las referencias reunidas, es mucho ms antigua, y
se remonta -casualmente?- a los primeros informes sobre la
orquesta organizada por Bernardino Sintes justo en la mitad del siglo.
Habla Pepe Hillo en su crnica sobre la visita del general Concha el
21 de septiembre de 1851- acerca del homenaje que obsequiaron los
sageros al gobernante en el teatro Lazcano, ocupado a la sazn por
la Compaa del modesto y aplaudido actor Sr. Florencio Flores [].
En los entreactos enfatiza el cronista- fueron ledas distintas
composiciones en honor del visitante y de la reina Isabel II. Al final
de la soire, la lucida orquesta de los maestros Cintes [sic] y Garca
y el pblico que llenaba el coliseo acompaaron a S.E. hasta su
alojamiento, en el que le fue ofrecida una serenata.22
20

JOS GARCA DE ARBOLEYA: Ibdem.

21

RINE LEAL: LA SELVA OSCURA, TOMO I, EDITORIAL ARTE Y LITERATURA, LA HABANA, 1975, p. 380.

22

JOS E. PREZ: Ibdem.

Para mayor certidumbre, Pepe Hillo anexa a ttulo de curiosidad una de las extensas
loas declamadas en el teatro Lazcano para honrar a Concha. El texto, ledo por su
propio autor, Alcover y Jaum, alude a la reciente expedicin de Narciso Lpez por
Crdenas y nos sita incontrastablemente en el acontecer poltico de la poca:

10

Otras fuente ubica la fundacin del primer escenario sagero en

1856, sin embargo, es indiscutible que el Lazcano funcionaba desde
los primeros aos de la dcada. 23 En 1853 fue organizada en la villa
una Seccin de Declamacin capaz de debutar con la zarzuela
costumbrista Geroma la castaera, de Mariano Soriano Fuertes.
Ante la inundacin que castigara a Galicia aquel ao, los mismos
aficionados representaron la versin espaola de la pieza francesa Le
gamin

de

Paris.

Aunque

no

se

especifique

el

sitio

de

las

representaciones, no pudo ocurrir ms que en el teatro Lazcano, que

[]
Mas sbito azarosa del Occidente avanza
Y al trono se encamina fatdica una voz
Que su adorada Reina prefiere a la pujanza
Del nmero de bravos que en Crdenas lidi.
[]
Vi el pirata sus brbaros afanes
Estrellarse a la vez contra los planes
Del valiente adalid,
En quien escarmentados extranjeros
Admiran la prudencia de Cisneros
La bravura del Cid.
[]
Y Sagua eleva cnticos de gloria
Y al sagrado laurel de la victoria
Que sombrea su sien,
Entusiastas le aclaman los sageros,
Y firmes y ardorosos y sinceros,
Le cubren de alta prez.
[]
Al General Concha (Canto que en el teatro Lazcano ley su autor en la noche del
21 de diciembre de 1851)
(sic)

23

SERBELLO, HERNANDO, PILAR FERREIRO Y CARLOS VENEGAS: EL TEATRO LA CARIDAD EN LA

EXPRESIN SOCIOCULTURAL DE SANTA CLARA, EDITORA POLTICA, LA HABANA, 1983, p. 12.

11

ya organizaba espectculos haca algunos aos. Esteban Pichardo,

bastante escueto, no vacil en comparar el pequeo coliseo sagero
con sus homlogos de otras ciudades cubanas. Deca el clebre
gegrafo en 1857 que el pequeo Teatro situado en el patio de una
Posada, era

mejor que el de Villa-Clara y semejante al de

Crdenas.24 Esta parca alusin coincide en la mencin de la posada

con la nica descripcin de primera mano acerca del primigenio
teatro y las costumbres del pblico sagero en la dcada de 1850.
Sobre el sobresalto poltico de los tiempos, en relacin con el vetusto
escenario, escriba Ramn Roa Gar:
En el teatro Lazcano o sea el nico que haba, y lindaba por
el fondo con la Valla de Gallos () haba adems de una fuerte
guardia estratgicamente colocada a un servicio de vigilantes
a bayoneta desnuda que ejercan su contrarronda en los
palcos, provistos de las sillas que, a Dios gracias, llevaban los
espectadores para sentarse.
Una noche cierto joven mestizo, hijo de un conocido
comerciante, [] tirle un cachete a su rival que haba trado
imprudentemente, un vaso de ponche de leche, [] de lo
cual result que el sombrero de panza de burro de uno de
los beligerantes, cayse sobre la lmpara de aceite que
alumbraba aquella nave del clebre coliseo, descendiendo
hecho aicos el bombillo y armndose en pleno templo de
Tala la de Dios es Cristo []
La algaraba que sucedi fu tremenda: los espectadores se
apresuraban a salir, [] y la tropa, con sin igual herosmo,
despus de un toque de corneta que enfri la sangre a medio
mundo, se encarg de restablecer el orden. Despus, en la
fonda que serva de forzosa entrada al teatro, cenaban los
circunstantes, y an se atrevan a rerse s mismos []25
(sic)
24

ESTEBAN PICHARDO: LIGERO PASEO POR SAGUA LA GRANDE. ABRIL DE 1857. PUBLICADO EN LA

ALBORADA DE SANTA CLARA, CITADO POR ANTONIO MIGUEL ALCOVER, IBDEM,

25

p. 587.

Ramn Roa Gar: El abrazo de Vergara (Cuento Histrico Sagero). Recuerdo del

tiempo viejo. En Magazine de La Lucha, La Habana, 1926, p. 438.

12

Este teatro, el nico de la jurisdiccin, pagaba, segn Pezuela, una

renta de 2500 pesos en 1862, nada alta en comparacin con otros
establecimientos, y era incluido en la ltima categora establecida
para los escenarios cubanos junto a los coliseos de Bayamo,
Manzanillo y Guanajay. En la opinin del historiador y militar que
tambin se desempe interinamente como gobernador de Sagua, la
ciudad contaba entonces con un pequeo teatro bastante decente.26
A partir de 1860, la prensa comenz a estimular la edificacin de un
teatro de mayor fasto y posibilidades escnicas superiores, en
correspondencia con las aspiraciones de una sociedad de hacendados
y comerciantes cada vez ms interesada en procurarse un ambiente
cultural coherente con el ascenso econmico de la regin. Este anhelo
postergado, y conseguido solo parcialmente en 1877 con el teatro
Uriarte, no impedira las presentaciones en la Villa del Undoso, tras la
estela de Louis Moreau Gottschalk,

de msicos tan significativos

como Jos White, Brindis de Salas, Lico Jimnez, Ramn Sols e

Ignacio Cervantes.
En 1860 ya posea Sagua la Grande escenario y orquestas propios.
Con mayores evidencias a partir de este ao, a la dedicacin
precursora del maestro Bernardino Sintes se incorporaron otros
msicos que conseguiran para la comarca del Undoso la fama de
ciudad culta, de increble fervor musical, que alcanzara otras cimas
en el siglo XX y perdura hasta nuestros das con singular vigencia en
la pasin de sus auditorios.

26

JACOBO DE LA PEZUELA: DICCIONARIO GEOGRFICO, ESTADSTICO, HISTRICO, DE LA ISLA DE

CUBA, TOMO IV, IMPRENTA DEL BANCO INDUSTRIAL Y MERCANTIL, MADRID, 1866, p. 382; p. 387.

13

14