DIEZ RASGOS DE LA PORNOGRAFA

En los aos 60 se dispar el crecimiento de la industria pornogrfica, propiciado por su cada vez
ms fuerte demanda. Ello tuvo que originar una lgica competencia en el sector, de la cual se
derivara una progresiva estandarizacin en la concrecin de la imaginera porno, tanto en la
fotografa como en el cine. El resultado de este proceso es lo que hace posible caracterizar una
tipologa iconogrfica netamente pornogrfica con relativa facilidad, lo cual es bsico para la
presente investigacin en lo que a interdiscursividad se refiere.
El realismo promovi el abandono de temas trascendentes para tomar como motivo de su atencin
aspectos cotidianos de la vida; inters que se ha trasladado a la pornografa desde que sta se
convertido en parte, ms o menos disimulada, del entorno habitual de la vida contempornea. Como
algo que est all, a nuestro alcance, con indudable poder de sugestin (sea atrayente o repelente), la
pornografa no puede pasar desapercibida. Su mejor arma, su mayor efectividad es una imagen
fuertemente impactante, ms que por lo que en ella se representa, por el modo en que se configura.
Esta intencionalidad no es gratuita ni surge espontneamente sino como consecuencia de una
adecuada instrumentacin de unos cdigos y una retrica particular. Esto implica advertir que, ante
el hecho creativo, el autor ha pensado en lo que va a plasmar, tanto a nivel temtico como
estructural. Por lo tanto, si fijamos nuestra atencin en una obra o en algn fragmento de la misma,
la pornografa puede haber sido requerida fundamentalmente por dos aspectos: uno inmediato, que
es temtico (semntico, pragmtico), y otro estructural (sintctico), que se refiere al modo de
representacin o de construccin. El conjunto de referencia que utilizaremos para determinar cul
ser nuestro corpus de estudio proviene del campo interdiscursivo que comprende principalmente
materiales audiovisuales (fotografas, cine, video) de ndole pornogrfica, sin distincin de gnero o
modalidad disciplinar, considerando que asumen un prototipo ya definido por el que pueden
establecerse como un primer elemento dialctico. Con esto no se trata de forzar un perfil nico, sino
ms bien delimitar una tipologa.

Caractersticas de la imagen pornogrfica

1. La imagen pornogrfica ha de resultar excitante, enardecer sexualmente, actuar como estmulo
directo de los impulsos sexuales. Si ha habido desacuerdo al respecto de qu sea la pornografa,
sobre su finalidad nadie manifiesta dudas. Uno de los filtros que la literatura impone a la
pornografa que alberga en su seno es la atenuacin de esta cualidad intrnseca, por cuanto se
entiende que este no es el propsito del autor, o aun sindolo, rara vez se logra cabalmente. La
atenuacin de la capacidad funcional de la pornografa est relacionada principalmente con el
registro verbal, propio de la literatura porque se considera que la efectividad de la imagen visual es
superior a la de la escrita cuando se trata de provocar la excitacin sexual del espectador. En
contapartida, Gubern (1989:9) halla que lo escrito permite una mejor activacin de la imaginacin
del lector, mientras que lo icnico bloquea la imaginacin del voyeur, sujetndolo a una imposicin
de lo imaginado.
2. El lenguaje de la pornografa es literal y no metafrico. No emplea rodeos para mostrar
directamente el acto sexual, lo que comnmente se denomina sexo explcito. El inters por la
presentacin de la escena sexual subordina cualquier otro aspecto del producto pornogrfico. Es
ms, condiciona realmente su dispositivo. Prioriza la abstraccin ltima del sexo del resto de la vida
y las relaciones humanas, de modo que tiende a eliminar de sus productos su entorno social. La
imaginacin pornogrfica habita un universo incomparablemente econmico, al que se le aplica el
criterio de pertinencia ms estricto posible: todo debe estar relacionado con la situacin ertica
(Sontag, 1985).
3. la pornografa carece de argumentos slidos, de guiones que presenten un cierto grado de
complejidad; por eso, la historia que cuenta es siempre la misma. De este exclusivismo, de esta
descontextualizacin mxima, surge la abstraccin, el carcter mecnico que se le recrimina a la
pornografa.

4. Hiperrealismo de los actos mostrados. El sexo se reduce a pura mecnica; el coito se mecaniza
como movimiento de mbolo (Gubern, 1989: 13). Esto a su vez, se relaciona con un recorte del
cuadro que prioriza la mostracin exclusiva de los rganos sexuales. Penes, vaginas, senos y todas
aquellas partes de la anatoma humana que puedan entrar en juego durante la actividad sexual se
destacan en un primersimo plano. Mostrarlo todo, no ocultar absolutamente nada, constituye una de
las premisas pornogrficas que se relaciona directamente con la exacerbacin de la actitud voyeur
del espectador. Con este fin se llega, por ejemplo,

a la inverosmil mostracin del orgasmo

masculino con la emisin seminal extravaginal (lo que se ha catalogado con el trmino come shot),
con lo que se plantea una sustitucin de la vivencia por el mero hecho de ensear. Esa
exteriorizacin la hace susceptible de poder ser contemplada y verificada. La sintaxis de la imagen
pornogrfica prioriza lo que se ha dado en llamar primeros planos y grandes primeros planos
(denominados tcnicamente closeups o medical shots). El resultado es un conjunto de planos
sucesivos que nos muestran fundamentalmente los detalles de un recorte de lo que sucede, mientras
que las visiones de conjunto son escasas. El empleo de este recurso de encuadre no hace sino elegir
y pormenorizar aquello que es el centro del inters de la pornografa. La alteracin de las
dimensiones reales que se efecta con los primeros planos llena por completo la superficie de la
imagen y sirve para enfatizar los elementos elegidos. En trminos retricos, se trata de una
sincdoque por la que la parte (Vgr. pene) es percibida por el todo (Vgr. Cuerpo masculino) cuya
intencin es generar una apariencia totalizadora. 1 Esta cualidad permite interpretar la imagen
pornogrfica como obsesiva, por la fijacin sobre su objeto de inters, por lo excesivo de sus
dimensiones y por el borramiento de la visibilidad de cualquier otro elemento, por lo excesivo y
abundante (cuanto ms grande y mayor cantidad, mejor).

1 Los artculos sexuales (penes, vaginas y sus sucedneos) artificiales que comercializa un sex-shop,
resultanuna curiosa concrecin objetual de la instrumentalizacin que la pornografa ejerce con respecto del
cuerpo, donde a la utilidad visual de las imgenes concretas les corresponde la utilidad material de esos
artefactos.

5. La caracterstica anterior conduce a un nuevo rasgo de la pornografa: la espectacularizacin de la

sexualidad.
6. Realismo. Cuando vemos una escena del gnero debemos tener la impresin de estar vivindola o
vindola del natural. No hay nada que descifrar, ninguna elipsis que rellenar. El usuario pasivo se
deja hacer por el filme como el cliente del prostbulo por la prostituta (Bruckner/Finkielkraut,
1979:66).
Un programa realista del arte implica, en principio, la atencin hacia toda realidad que nos circunda,
la de carcter sensible, en la medida en que entra porlos ojos. Se trata esa sensacin de realidad
que se plantea de manera inmediata, sin ofrecer espectativas de ningn tipo, lo cual requiere evitar
el conjunto de recursos conceptuales y estilsticos que protegan al trabajo artstico y a la percepcin
esttica de la realidad tal cual El detalle, la exactitud, son cualidades que rompen definitivamente
con la idealizacin, con el exceso de forma artstica que arropaba toda representacin en pocas
pasadas. Estamos sin duda hablando de otra esttica, pero sta ya preocupada no por la belleza sino
por la verosimilitud, no slo en la ilusin de la vida real, sino en su calidad esencialmente
sustitutiva. Surge con ello el fenmeno de la identificacin, que muy bien nos permite asociar esta
empresa con el voluntad documentalista de la pornografa. El pormenor, la particularidad, el cmulo
de detalles que no deja lugar a dudas con respecto de lo que se ve, la cualidad sustitutoria de la
representacin... caractersticas todas ellas de la imagen pornogrfica que encontramos formando
parte de los planteamientos de numerosas obras de arte contemporneas. Todo arte, como afirma
Gombrich, consiste en hacer imgenes, y toda hechura de imgenes es la creacin de sustitutos...
Este es el caso de la manera de hacer de muchos de los llamados hiperrealistas -utilizamos el
trmino en un sentido amplio, sin querer entrar en ms especificaciones-, cuyo denominador comn
lo constituye su inters por una representacin verista y exacta. La fascinacin que provoca su
grado de verosimilitud promueve opiniones muy singulares. Hay quienes consideran que el artista
de este tipo no hace sino copiar, significando con ello que su aportacin plstica es prcticamente

nula: como lenguaje es un oportunismo, pues no responde a necesidades sociales concretas y sus
aspectos informativos quedan ampliamente superados por otros medios, sobre todo por su punto de
partida, la fotografa. Pero al margen de polmicas, acuerdos y desacuerdos con el procedimiento,
supone una tendencia que ofrece caracteres muy significativos para la cuestin que nos plantea la
presente tesis. Su inters por la realidad visual no conoce lmites; cualquier aspecto de la vida cae
perfectamente dentro de sus expectativas. De esta manera, es fcil entender que en muchas
ocasiones desaparece la contencin propia del desnudo artstico tradicional, para entrar en un retrato
del cuerpo humano desprovisto de las prevenciones acostumbradas.
El tipo de realismo que podramos considerar en estos casos y en otros muchos, no se refiere ya
tanto a la realidad notarial, de la que nos hemos ido ocupando hasta este punto, sino a la asimilacin
y copia expresas de los lenguajes en que la realidad se manifiesta habitualmente mediante los
medios de comunicacin y de reproduccin contemporneos; lo cual -supone un carcter realista de
otra ndole, esta vez a nivel de procedimiento. No resulta difcil sospechar, por tanto, que la
identificacin entre lo representado y su referente encuentra otra va, a nivel de estmulo perceptivo,
muy eficaz; pero este nuevo vnculo se establece desde la experiencia visual comn (por
contempornea) que el artista y el pblico comparten, ya que ven las mismas pelculas, la misma
publicidad, la misma televisin, los mismos peridicos, etc. Lo que se identifica no es tanto la
realidad material de lo que aparece en una obra de arte como su icono, su imagen estandarizada.
7. La descripcin muy detallada se plantea como un procedimiento idneo, dado que el objeto se
exhibe con prodigalidad. Instaura relacin inmediata, una proximidad inquietante. Esto, no obstante,
no debe implicar cierto grado de complejidad formal, pues esto conspirar para que nuestra
percepcin de la escena sexual no sea inmediata. Si tenemos que aplicarnos en primer trmino a
operaciones de tipo intelectual, nuestra atencin, que debiera dirigirse inequvocamente y sin
prdida de tiempo hacia el sexo, se dispersa y la imagen as construida, pierde toda su efectividad
pornogrfica. La descripcin, como la fotografa, ha de certificar una realidad aparente mediante un

lenguaje formalmente muy prximo a nuestra manera de percepcin visual. La imagen pornogrfica
ha de aproximarse al documental. El porno tiende al documento del sexo (Baudrillard, 1994:14).
7. con el filme pornogrfico no estamos en un realismo que supone una imitacin, vemos lo real.
La esperma brota en chorros autnticos, la rigidez de los penes erectos no es de
pacotilla, la penetracin se ha efectuado bajo nuestros ojos, no hay la menor duda
de que estamos presenciando unos gestos efectivos. La pornografa acumula la
ilusin y el reportaje; este cuento para adultos es tambin un documental sobre la
sexualidad. (Bruckner Finkielkraut, 1979:75).
La frase de la cita la pornografa acumula la ilusin y el reportaje resume acertadamente la actitud
del gnero ante la realidad (no slo visual): realismo en lo ejecutado e irrealismo en lo contado.
Como resultado de esta pretensin, que es bsica para la efectividad de la pornografa, sta participa
de la esfera del imaginario generalizado del que hablaba Roland Barthes. El mismo puntualiza
que la imagen desrealiza completamente el mundo humano con la excusa de ilustrarlo. (1982:198).
El irrealismo aparece porque la pornografa no logra la objetividad pretendida debido a que
adjetiva, es decir, a pesar de su voluntad de quererse documental, est construida con las estrategias
del exceso.
8. Para Umberto Eco, la diferencia del papel de la imagen frente al del concepto es que stas
provocan una emocin, mientras que el concepto la simboliza; las imgenes no sugieren la emocin,
sino que la dan ya confeccionada (Eco,Umberto, 1985:47).
9. Cuando se intenta calificar el producto pornogrfico se lo define por su torpeza formal y,
consecuentemente, por su frecuente fealdad. Tambin como hecho que sugiere la idea de
mecanizacin y objetualizacin del ser humano, debido a que su imagen queda limitada a la de sus
rganos en funcionamiento.
Carencia de valores estticos, lo que la hace ajena al arte. La creatividad parece ser, pues, una tarea
impropia de la pornografa; al menos en el sentido que la entendemos cuando hablarnos de creacin
artstica. La obstinacin de la imagen pornogrfica por mantenerse en la realidad (su extremada

limitacin, se puede decir, su simpleza) le hace desestimar cualquier otro recurso que no sea su
fijacin documentalista, ipura y dura. Desde esta perspectiva, podemos seguir adelante con nuestro
empeo, el que da ttulo a esta tesis?... De dnde podremos extraer argumentos que nos permitan
encontrar algo siquiera significativo al respecto?...
Una materia en principio deleznable, impropia, torpe (calificativos todos ellos qu le caben a la
pornografa) puede ser que muy bien pueda quedar reflejada en el arte de su tiempo, por qu no?.
Adems, esa influencia no tendra por qu acarrear todos los presupuestos del tema original; buscar
alguna resonancia de la imagen pornogrfica en las artes plsticas contemporneas no significa que
aquella impregne a la obra en concreto en su totalidad.
10. Por muy interesado que el artista pudiera estar en determinados temas (la recurrencia a ellos es
elocuente en este sentido), stos siempre quedan sometidos a la forma; sa entendemos que es la
diferencia entre Robert Mapplethorpe y un porngrafo. En cualquier caso, sus continuos detractores
se empecinan en no ver en sus fotografas ms que aquello que representan (es decir, su contenido),
negndoles de hecho cualquier valor esttico.

Una de las operaciones obscenas de la pornografa es el simple acto de mostrar lo que no debera ser
mostrado pblicamente. Una segunda operacin obscena es la hiperrepresentacin, que consiste en
un exceso, una superabundancia de sexo.
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Arquetipos y estereotipos de lo femenino.
Un arquetipo es un modelo de ideas del cual se derivan otras para construir pensamientos, actitudes
y valoraciones, siguiendo un comportamiento regular dentro de su paradigma y correspondiente
matriz epistmica. Esta idea o imagen adquiere un valor simblico que forma parte del inconsciente

colectivo, una especie de modelo primario que funciona como un patrn interiorizado en la
comunidad o en una sociedad. Asimismo, un estereotipo sera una imagen mental, una idea, bastante
ms simple que la anterior, quizs slo porque carece de historia y fundamento mtico, aunque sigue
siendo una imagen o idea aceptada e interiorizada en un grupo humano. Este puede llegar a
transformarse en un cichl, por un uso excesivo, donde pierde su intencin de novedad.
Romn Gubern destaca tres rasgos de los estereotipos icnicos: la rigidez o fijeza de sus
elementos, su no verificacin por la experiencia y su vigencia en reas culturales y pocas
precisas. Por ello, los estereotipos como generalizacin y simplificacin, suelen estar vinculados a
los prejuicios, que carecen de fundamento y se rigen por pulsiones emotivas o arbitrarias. En el
campo de la psicologa, Marilou Bruchon-Schweitzer, ha analizado uno de los estereotipos ms
comunes: lo que es bello es bueno. Como la categora de lo bello abarca varias perspectivas y
criterios, en este caso se remite a lo que es juzgado como tal por otros de una manera concordante,
es decir, por un acuerdo general en determinado estudio y siempre en el contexto de la psicologa de
la percepcin (no de la esttica).
Este complejo que conforman las condiciones especficas de recepcin, constituyen un horizonte de
recepcin del pblico, que se refiere a las relaciones de contexto y uso, as como a las formaciones
sociales en que se apoyan. El material visual de la industria cultural est determinado por unos
valores e intereses que son parte de la subjetividad e ideologa de un grupo determinado o de un
particular.
Gubern sostiene: Los cdigos comunicativos son impuestos por los adultos a los nios,quienes a
su vez los perpetan cuando se hacen adultos, impuestos generalmente tambin por los hombres a
las mujeres (androcentrismo) y, en general, por los ms poderosos (sacerdotes, lderes polticos,
intelectuales) a los ms dbiles, quienes los aceptan como patrimonio cultural comn, indiviso y
natural de la comunidad a la que pertenecen (1987: 127).