Intervenant : Anna Caterina DALMASSO Descriptif : Le cours se propose de parcourir lhistoire des images comme histoire du regard, partir de lhorizon contemporain de la civilisation de limage et du tournant iconique formule par les thories de limage. On se tournera par ailleurs vers les racines de notre culture visuelle en thmatisant les diffrents rgimes scopiques qui ont caractris lhistoire des images. Un tel parcours nous permettra en outre daborder la question de lhistoricit de la perception et du rapport de la reprsentation avec son modle, pour traiter ensuite des thmes propres lunivers visuel contemporain. Chaque sance sera accompagne par la projection dimages et de matriaux audiovisuels. Modalits dexamen : 1re session : devoir sur table 1 h 30 2me session : devoir sur table 1 h 30
Bibliographie essentielle conseille, complmentaire aux notes de cours, pour la
prparation lexamen (en gras les incontournables et les textes les plus accessibles aborder) :
Iconic Turn et rflexion socitale , Trivium , 12008 : lIntroduction de B.
Stiegler et lessai de G. Boehm, Par-del le langage ? Remarques sur la logique des
images ,http://trivium.revues.org/252
G. Boehm, Ce qui se montre. De la diffrence iconique , dans E. Alloa
(dir.), Penser limage, 2010
G. Didi-Huberman, Limage brle , Art Press , n spcial 25, 2004 ( Images
et religions du livre ), pp. 68-73.
W. Benjamin, Luvre dart lpoque de sa reproductibilit technique, 1936,
1939.
M. Merleau-Ponty, Le doute de Czanne 1945, Sens et non-sens, 1996, pp. 13-33
E. Panofsky, La Perspective comme forme symbolique, 1976
M. Jay, Les rgimes scopiques de la modernit , Rseaux, 1993, volume 11
R. Debray, Vie et mort de limage. Une histoire du regard en Occident, 1992.
J. Aumont, Limage, 1990.
M. Foucault, Prface Les mots et les choses : une archologie des sciences
humaines, 1966
H. Damisch, Lorigine de la perspective, 1987
D. Arasse, On ny voit rien, 2003
J. Lacan, Le sminaire. Livre XI. Les quatre concepts fondamentales de la
psychanalyse (1964), 1973 (chapitre La schize de l'oeil et du regard).
L. Marin, Reprsentation et simulacre , De la reprsentation, 1994. pp. 304-312 ;
A.-M. Charbonneaux (dir.), Les vanits dans lart contemporain, 2005.
R. Barthes, La chambre claire : note sur la photographie, 1980
S. Sontag, Sur la photographie, 2008
C.S. Peirce, What is a Sign? , 1894
A. Bazin, Ontologie de limage photographique, 1945
W. Benjamin, Petite histoire de la photographie , tudes
photographiques, 1 | Novembre 1996,http://etudesphotographiques.revues.org/99 .
M. Merleau-Ponty, Le cinma et la nouvelle psychologie , 1945
P. Bonitzer, Le champ aveugle.Essais sur le ralisme au cinma, 1999.
V. Sobchack, Le visuel et le visible : vers une phnomnologie de lexprience
filmique , dans M. Carbone (dir.), Lempreinte du visuel, Metispresses, Genve, 2013
V. Sobchack, The active eye : A phenomenology of cinematic vision , Quarterly
Review of Film and Video , 12 : 3, 1990, pp. 21-36
W.J.T. Mitchell, Que veulent rellement les images ? , dans E. Alloa
(dir.), Penser limage, 2010, pp. 211-247
PLAN DU COURS : LE TOURNANT ICONIQUE (#1 cours)
Iconocratie et fragmentation : prolifration et valeur politique de limage
Limage et les imagesaujourdhui
Image et regard : limage comme le lieu dun voir ensemble, dun commerce des
regards (M-J. Mondzain)
Image et langage : le signe nait iconique, le langage est plein dimages (mtaphore)
Tournant iconique (Gottfried Boehm) et tournant pictural (W.J.T. Mitchell)
Un changement historique, pistmologique, anthropologique
Vers une logique autonome et intrinsque des images Vers une rhabilitation ontologique de limage
Limage brule : lappel des images (Georges Didi-Huberman)
HISTORICITE DE LA PERCEPTION (#2 cours)
Gense du concept dhistoricit de la perception :
Les rapports de pouvoir sexpriment dans les modes de production (Marx)
Une histoire des styles (Esthtique allemande et lcole viennoise dhistoire de lart : Alois Riegl, Heinrich Wollflin, Adolf von Hildebrand) Il y a une corrlation entre le style artistique et lexprience visuelle dun peuple, dune culture, dune poque, dont il est expression Exemple : polarit vision optique et vision tactile (haptique)
Un changement des conditions de production, voire des moyens dexpression et des
mdiums, produit une transformation dans nos modes de perception :
Walter Benjamin : La manire dont opre la perception le mdium dans lequel elle seffectue ne dpend pas seulement de la nature humaine, mais aussi de lhistoire . La reproductibilit de luvre dart Le mdium comme filtre de la perception Une histoire de la perception humaine , histoire du regard REGARD ET CONTINGENCE (#3 cours)
Apprentissage du regard : la perception en tant que donne culturelle-historique
(Merleau-Ponty, Phnomnologie de la perception)
Exemple : Lexprience des aveugles ns qui rcuprent la vision
Style et perception : lil comme premier mdium dans la cration artistique
Mais le Greco tait vraiment astigmate ? (David Katz)
Le doute de Czanne (Merleau-Ponty) CULTURE VISUELLE ET REGIMES SCOPIQUES : LA PERSPECTIVE (#4 cours)
Quest-ce quun rgime scopique ? (Christian Metz, Martin Jay)
Systmes de reprsentation de lespace dans lart : perspective symbolique,
perspective linaire, perspective de Brunelleschi, perspective inverse de licone russe
La perspective comme forme symbolique (Erwin Panofsky)
Linvention de la perspective : Brunelleschi
La formulation thorique de la perspective : Alberti
Ce point que la perspective nous assigne Damisch
Le perspectivisme cartsien comme rgime scopique de la modernit (Martin Jay)
Le spectateur en tant que sujet de la reprsentation
Dautres rgimes scopiques de la modernit : lart flamand comme art de la
description (Svetlana Alpers) et expression dun regard des choses
LA FENETRE COMME DISPOSITIF OPTIQUE DE LA PERSPECTIVE(#5 cours)
La fentre : L.B. Alberti, De pictura et Albretch Durer
Un dispositif pour regarder travers (per-spicere)
Le cadre du tableau : cadre etcornice
How the world is framed may be as important as what is contained within the
frame (Anne Friedberg, The Virtual Window)
Dconstruire le cadre (Mondrian, Malevitch, Fontana, Gijsbrechts)
Encore des fentres aujourdhui ? La fentre multiple et virtuelle de Microsoft
TOPOLOGIES DU REGARD DANS LE TABLEAU. LES MENINES DE VELASQUEZ (#6
cours)
Quand le regard brise la reprsentation
Le tableau comme un dispositif : analyser le tableau comme une mise en scne du
regard.
La reprsentation de la reprsentation classique (M.Foucault, Prface Les mots
et les choses, H. Damisch, Lorigine de la perspective, D. Arasse, On ny voit rien)
La reprsentation peut se donner comme pure reprsentation .Llision du sujet (J.
Lacan)
Mtaphores et dispositifs scopiques : la toile, la fentre, le miroir, la porte
IMAGE ET ABSENCE. LA NATURE MORTE ET LE REGARD DES CHOSES (#7 cours)
Regard du tableau et regard des choses
Le regard des choses inanimes (exemples : les murs de Lonard de Vinci, les
ocelles tudis par Adolf Portmann et par Roger Caillois)
Les choses que je vois me voient autant que je les vois (Paul Valry)
Beaucoup de peintres ont dit quils sentaient dtre regards par les
choses (Merleau-Ponty, Le visible et linvisible et Lil et lesprit)
Je ne vois que d'un point, mais dans mon existence je suis regard de partout (J.
Lacan, La schize de lil et du regard)
Le genre de la nature morte. Signification de la vanit baroque
Le trompe lil comme retournement contre lui-mme du pouvoir de la reprsentation
Exemples : Annonciation de Francesco del Cossa (Arasse), Annonciation de Crivelli, Le
tableau renvers de Gijbrecht
Lanamorphose dans lesAmbassadeurs de Holbein (J. Lacan)
LA NATURE MORTE DANS LART CONTEMPORAIN ET LART VIDEO (#8 cours)
La nature morte dans lart contemporain
Le regard des choses entre mimtisme (Liu Bolin) et surveillance (Harun Farocki)
La nature morte dans lart vido : une confrontation entre luvre de :
Sam Taylor Wood, Still life (2001)
Tacita Dean, Still Life (2009), Day for night (2009), Prisoner Pair(2008) Ori Gersht, Pomegranate (2006) LE REGIME SCOPIQUE DE LA PHOTOGRAPHIE. REGARD OBJECTIF ET REGARD DAILLEURS (#9 cours)
Andr Bazin, Ontologie de limage photographique
Le complexe de la momie et la libration du complexe de la ressemblance
Lobjectivit de la photographie Croyance et crdibilit de limage photographique
Roland Barthes, La chambre claire : note sur la photographie : a a t
S. Sontag, Sur la photographie : la photographie comme trace
W. Benjamin, Petite histoire de la photographie : la prsence dans la photographie
C.S. Peirce: symbole, icne, indice. La photographie comme indice
J. Eustache, Les photos dAlix : clichs et vrits de la photographie
LE REGARD MOBILE ET VIRTUEL DU CINEMA. LE MOUVEMENT DE LA
REPRESENTATION (#10 cours)
Le cinma comme achvement dans le temps de lobjectivit
photographique (Bazin)
La reprsentation du mouvement et le mouvement de la reprsentation (Merleau-
Ponty)
Le mouvement du regard dans le montage cinmatographique : le cinma nous
montre la variation de notre point de vue
Le montage avant le cinma
Le mouvement en peinture comme montage de postures incompossibles (Rodin, Lart)
Le montage architecturale de lAcropole (Eisenstein, Montage et architecture)
La mobilisation du regard (J. Aumont)
Un regard mobile et virtuel (Anne Friedberg, Window shopping) : le flneur, le cinma
et le mall LE REGARD MOBILE ET VIRTUEL DU CINEMA. LE SE RENDRE VISIBLE DE LA PERCEPTION(#11 cours)
Le cinma nait dune coupure du champ filmique (Bonitzer, Le champ aveugle)
Un film est un acte de voir qui se rend lui-mme visible (Vivian Sobchack)
La perception devient expression : Le film ne nous montre pas le spectacle mais lacte
perceptifdu film
Le regard au cinma :
Linterdit du regard camra
La tlvision nous regarde Lgalit du regard dans le cinma du rel
Le se rendre visible de la vision : S. Beckett, Film
QUE VEULENT REELLEMENT LES IMAGES ? UNE REHABILITATION
ONTOLOGIQUE DES IMAGES (#12 cours)
Rgis Debray, Vie et mort de limage. Une histoire du regard en occident
Trois csures mdiologiques: criture, imprimerie, audiovisuel.
Trois re ou modalits du rapport entre le regard et limage: la logosphre, de la naissance de lcriture celle de limprimerie : limage est IDOLE. la graphosphre, de Gutenberg au cinma : limage est ART la vidosphre du cinma la rvolution numrique : le VISUEL
La tlvision met fin au spectacle (en tant quobjet pour un sujet dans la
reprsentation de la perspective) et inaugure le flux : nous tions devant limage, nous
sommes dans le visuel
Avec le visuel il ny a plus dimage, il ny a plus dinvisible, il ny a plus de dedans.
Il ny a plus rien derrire limage ? Encore une question platonicienne
Il faudrait peut-tre changer de question et penser le regard en termes de dsir
W.J.T. Mitchell : Que veulent rellement les images ?
