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Classicismo, Coordenao Modular e habitao

Danilo Matoso Macedo
Elcio Gomes da Silva
13 ago.2007
Texto apresentado no IV colquio de pesquisas em habitao Coordenao Modular e
Mutabilidade, na Escola de Arquitetura da UFMG, em Belo Horizonte, em 14 de agosto de
2007.
Resumo
A Arquitetura Moderna tem seu fundamento no Racionalismo Clssico franco-germnico
do final do sculo XIX, dele herdando a estratgia de adequao de princpios formais e
estruturais clssicos s tecnologias e mtodos construtivos contemporneos. O cerne desta
potica clssica pode ser sistematizado em taxis, genera e simetria. Taxis a malha de eixos
ordenadores e o princpio da tripartio. Genera o carter da edificao, representado em
suas propores e seu sistema de elementos decorativos. Simetria o modo como os
elementos de genera so dispostos pela taxis, compondo ritmos com suas figuras. A obra
terica e arquitetnica de Le Corbusier destaca-se na reinterpretao desses princpios
segundo postulados industriais modernos. Atravs deste caminho, taxis reduz-se a mdulo,
e a simetria, esvaziada do genera, torna-se Coordenao Modular, associada industrializao
de componentes construtivos. Conquanto em alguns pases esta prtica tenha sido levada a
cabo com sucesso, no Brasil a adoo da tradio clssica destinada construo de
monumentos acabou por no adequar-se efetivamente ao prosasmo da habitao.
Identificada a ascendncia clssica formal do conceito de Coordenao Modular, pode-se
dissoci-lo do conceito de industrializao da construo habitacional, abrindo-se os
caminhos para novas teorias e prticas.

CLASSICISMO, COORDENAO MODULAR E HABITAO

[1]
O mdulo ordena a construo. A regularidade uma das caractersticas consideradas
atemporais em arquitetura. No sculo XX, entretanto, a modulao tornou-se sinnimo de
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padronizao e de industrializao construtiva. Pretendemos aqui mapear esta associao

entre mdulo construtivo e industrializao, problematizando-a e apontando possveis
solues para os impasses apresentados.
Um dos ncleos geradores da Arquitetura Moderna fundou-se na tradio do Racionalismo
Clssico europeu. Expoentes como Le Corbusier, Walter Gropius e Mies van der Rohe
tiveram influncia direta de Auguste Perret e Peter Behrens, mestres daquela corrente de
pensamento, que aliava racionalidade construtiva contempornea a princpios ordenadores
de feio clssica.
Peter Behrens foi um dos fundadores do Deutsche Werkbund em 1907. O grupo, constitudo
por artistas das mais variadas formaes, tinha por princpio promover a emancipao
individual atravs da arte, e a emancipao artstica atravs da indstria. Para tanto,
baseavam-se na definio de objetos-tipo passveis de expandir os campos da indstria por
meio do design. Com este intuito, era natural que a arquitetura fabril tambm fosse tornada
objeto de arte. Este foi o caso dos galpes da companhia eltrica AEG, projetados por
Behrens a partir de 1908, onde princpios clssicos de ordenao destacaram os edifcios,
articulando suas fachadas em padres mtricos claros e composies tripartites.[2]
J o francs Auguste Perret, formado na tradio da Beaux-Arts francesa, via o classicismo
como um sistema natural de arquitetura, uma constante histrica a ser seguida e adaptada
s novas tcnicas construtivas, como o concreto armado. Este material era usado por Perret
na forma de um sistema patenteado em 1897 pelo construtor Franois Hennebique,
constitudo por um conjunto monoltico de lajes, vigas e pilares dispostos de modo anlogo
ao que vinha sendo feito nos esqueletos metlicos (Fig.01).[3] Este sistema era tambm
coerente com a origem tectnica ou carpinteira que historiadores franceses, como Auguste
Choisy, atribuam arquitetura clssica (Fig.02).

Fig. 01 Sistema construtivo em concreto armado de Hennebique, patenteado em 1897.

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Fig. 02 Origem carpinteira da ordem Drica, segundo Choisy.

A tcnica que desafiou os arquitetos a tentativas de adaptao do cnon clssico de fato era
nova: o uso edilcio de elementos de ao e ferro fundido constituiu, no sculo XIX, uma
verdadeira experincia de industrializao e pr-fabricao modular. Empresas como a de
James Bogardus[4] forneciam componentes, elementos e edifcios inteiros que eram
fabricados nos Estados Unidos e Europa, vendidos por meio de catlogo, transportados e
montados em virtualmente qualquer parte do mundo. No Brasil, por exemplo, a arquitetura
destinada s estaes ferrovirias , em grande parte, construda segundo este
procedimento.
A modulao, embora raras vezes enunciada, a caracterstica-chave da fuso entre
classicismo e indstria a que racionalistas alemes e franceses almejavam na virada do
sculo. Para aqueles arquitetos, era na ordem presente nos ritmos estruturais e no uso de
propores clssicas que residiria a garantia de qualidade plstica dos edifcios.
Desde o Renascimento, no sculo XV, a cultura arquitetnica ocidental recorreu ao estudo
das obras da Grcia e Roma clssicas. A instrumentalizao da histria vinha do desejo de
construo de identidades locais para as cidades-estado italianas a partir da recuperao de
elementos culturais da poderosa Roma Imperial. Entretanto, os mil anos que os separavam
dos perodos clssicos da arquitetura haviam apagado grande parte das tradies
construtivas e da memria que permitiria o historicismo pretendido, ensejando a realizao
de pesquisas e levantamentos sistemticos das runas romanas. Em 1414, Poggio
Bracciollini publicou em Florena uma verso dos Dez livros de Arquitetura, de autoria do
arquiteto romano do sc. I, Marcus Vitruvius Pollio. Embora recuperado sem ilustraes
originais, o livro estabeleceu uma tradio tratadstica sem precedentes na cultura
ocidental, ensejando a publicao de diversos manuais anlogos a partir de ento. Com
base nos princpios vitruvianos, nas pesquisas arqueolgicas e nas prprias obras dos
arquitetos renascentistas criou-se um cnon clssico ainda mais poderoso e abrangente que
aquele que lhe deu origem. Numa sociedade cada vez mais regida pela cincia e pela razo
capitalista, a regra clssica representava um procedimento racional [5] convencionado e
socialmente aceito para a produo arquitetnica.
Alexander Tzonis e Liane Lefaivre fornecem-nos uma explicao contempornea deste
procedimento. Trata-se, antes de mais nada, de um cnon balizado pela lgica visual logos
opticos -[6] das obras, que
() foram admiradas por sculos e continentes por sua persistncia de equilbrio e
simetria, foco e finalidade, e proporcionalidade e hierarquia; por sua divisibilidade em

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distintos temas concisos; e por sua unidade, alcanada por plantas combinatrias
gerativas explcitas, computveis e padronizadas, pequenas em nmero, mas
infinitamente flexveis e adaptveis.[7]
Estas qualidades so alcanadas atravs dos princpios da taxis, do uso de elementos de
genus, e da simetria.
A taxis o princpio ordenador da obra, constitudo pela conformao do edifcio a uma
malha imaginria retangular ou polar, de intervalos regulares, bem como pela tripartio.
A taxis tridimensional, de modo que os componentes e elementos[8] distribuem-se tanto
em alinhamento com a malha como tripartidos em seu conjunto e detalhes. Assim,
verticalmente, a fachada de um templo grego constituda por entablamento, colunas, e
estilbato. As colunas so compostas por capitel, fuste e base, e assim sucessivamente at os
mnimos detalhes construtivos (Fig.03).

Fig. 03 Taxis representada nos Prcis des leons darchitecture, J. N. L. Durand, 1823.
O genus, ou genera, conhecido pelas ordens da arquitetura clssica, [9] a atribuio de um
carter codificado obra. Uma vez ordenada pela taxis (ou seja, seccionada e subseccionada), ento
uma composio arquitetnica est pronta para ser ocupada ou povoada por elementos
arquitetnicos. [10] A forma e disposio dos elementos de genus seguem regras
compositivas estritas, de acordo com sua classificao: Drico, Jnico, Corntio ou Toscano.
Cada um destes gneros possui seu prprio universo de componentes decorativos e
propores, embora sempre articulando os mesmos elementos: entablamento, coluna e
embasamento. O poder de articulao de cada um deles incide no conjunto formal, num
gradiente de esbeltez e leveza que parte do Drico genus de poucos detalhes, propores
mais robustas das colunas e decorao ritmada -, passando pelo Jnico mais rebuscado,
com propores mais esbeltas das colunas e decorao fluida -, at o Corntio que acentua
a delicadeza, leveza e fluidez do genus Jnico.[11] A tradio erudita clssica privilegia a
leitura dos fustes das colunas e seus capitis como componentes determinantes do genus
(Fig.04).

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Fig. 04 Genus Toscano, Drico, Jnico, Corntio e Compsito, segundo Claude Perrault,
1676.
Os genera carregam consigo diversos simbolismos. Primeiramente por terem sido
desenvolvidos e construdos para templos religiosos dedicados a deuses antropomrficos
gregos e romanos: deidades que tinham caractersticas e personalidades humanas. Os
templos e seus genera dialogaram de maneira viva ao longo da histria com estes valores,
ressemantizando-se mutuamente. Alm disso, na Roma Imperial, a arquitetura passou a ser
um instrumento de dominao, estendendo o campo simblico de cada genus arquitetnico
determinao de classes e posies sociais nas cidades. De fato, a prpria origem do termo
clssico vem desta distino. Clssico diz respeito ordem social dos classici, o nvel mais alto da
estrutura hierrquica social da Roma antiga, justaposta mais baixa: a dos proletarii.[12]
Alm destas metforas sociais, o genus relaciona a arquitetura ao homem num nvel ainda
mais prximo:
Alguns traos do pensamento divinatrio aparecem em Vitruvius, particularmente na
sua definio de decor[...]. Esta noo, ele sugere, dita qual genus apropriado ao culto
de cada deus. [...] De onde as propores dos membros do templo devem lembrar
aquelas de hominis bene figurati memborum (De Architectura, lv.III, cap.I, para.1), os
membros de um corpo humano bem formado. Vitruvius aqui certamente pr-racional.
Ele afirma ainda que as sees de uma coluna o capitel, o fuste, e a base so
derivadas das principais divises do corpo humano a cabea, o tronco e os ps (De
Architectura, lv.III, para.1).[13]
Estas relaes entre corpo humano e arquitetura esto no cerne do princpio clssico da
simetria. O termo aqui usado num sentido mais amplo que o da simetria bilateral, a que
remete na linguagem cotidiana:
Simetria a coerncia entre os membros da obra mesma, e a relao entre as diferentes
partes e o esquema geral, de acordo o padro estabelecido por uma parte. No corpo
humano h um tipo de harmonia simtrica entre antebrao, p, palma, dedo e outras
partes menores; e assim ocorre nas obras perfeitas. No caso de templos, a simetria deve

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ser calculada a partir da espessura de uma coluna ou de um triglifo. [14]

Trata-se aqui, portanto, de todo o sistema de propores do edifcio e do modo como se
dispem os elementos de genus:
H dois tipos de relaes no nvel compositivo da simetria, dois esquemas: um
determinado pelo ritmo e um, tomando de emprstimo um termo da msica e retrica
clssicas, governado por figuras arquitetnicas, tanto evidentes quanto sbitas. [15]
Para tratar de ritmo, Tzonis e Lefaivre no se restringem imagem das colunas, lidando
com elementos tensionados pilares, esttuas etc e com elementos no-tensionados entre
eles vazios, panos lisos de paredes etc -, de modo a configurar o ritmo e o padro mtrico de
uma obra clssica (Fig.05). Assim, Vitruvius classifica os templos pela relao entre as celas
internas e o padro mtrico sua volta,[16] pelo nmero de colunas da fachada frontal,[17]
e pela distncia do intercolnio [18]- com mdulo no dimetro da base da coluna, conforme
j citado acima.

Fig. 05 Simetria no intercolnio em padres rtmicos aplicados Genera.

As figuras arquitetnicas so articulaes especficas dos elementos ou de suas unidades
compositivas. A expresso geomtrica destas figuras define os traados reguladores da obra.
Formam-se ento relaes entre quadrados, retngulos, crculos. a composio de figuras
que ordena da fuso entre taxis e genera.
Tendo visto sumariamente alguns dos princpios clssicos passveis de apropriao pelos
arquitetos modernos, vejamos alguns caminhos pelos quais esta nova sntese ocorreu.
Quando Le Corbusier, que trabalhara com Behrens e Perret, prope o esqueleto Dom-ino em
1914, alia a lgica construtiva do concreto armado criao de um objeto-tipo, passvel de
produo em massa. O esqueleto de concreto armado de ascendncia clssica, desenvolvido
por Hennebique e Perret, ganhava agora uma nova feio, com o vigamento embutido
numa laje dupla.
O desejo de produo industrializada da habitao estava no cerne da tentativa dos
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arquitetos do Deutsche Werkbund de emancipao artstica popular atravs da indstria, e de

fato este grupo foi o primeiro a tratar a habitao popular para trabalhadores como
elemento de desenho industrial.[19] Entretanto, no caso das Maisons Dom-ino no se trata
apenas de um componente construtivo padronizado, mas de toda a estrutura da obra. O
ordenamento clssico se fazia presente na simetria do seu sistema de propores, na
tripartio da fachada, na taxis estrutural de cada residncia e, em seu conjunto, no
agrupamento modulado das unidades habitacionais, disposto segundo o que Tzonis e
Lefaivre chamariam de parataxis.[20] Conforme veremos, Le Corbusier talvez o caso mais
marcante de tentativa de manuteno do cnon clssico na produo moderna.
Mesmo a emancipao intelectual e artstica do mestre suo a partir de seu engajamento
no purismo de Ozenfant e da publicao de Depois do Cubismo, [21] em 1918 era uma
reao desintegrao da perspectiva e da representao clssica que o cubismo vinha
promovendo na pintura e escultura. A partir de ento, praticamente toda a sua produo
terica e arquitetnica est imbuda de um esprito declarado de releitura da tradio
clssica a partir de um novo lirismo[22] baseado nas tcnicas construtivas contemporneas e
nos desejos socialistas de renovao social que a Alemanha e a recm-constituda Unio
Sovitica irradiavam por toda a Europa.
A publicao mais influente de Corbusier , sem dvida, Por uma arquitetura. Nesta
coletnea de textos, o arquiteto enuncia explcita e recorrentemente os valores clssicos que
legitimariam a sua atividade.
A taxis enunciada nos Trs lembretes aos senhores arquitetos, nos captulos dedicados
superfcie e planta, onde explica: deixar a um volume o esplendor de sua forma sob a luz mas, por
outro lado, consagrar a superfcie a tarefas quase sempre utilitrias obrigar-se a encontrar na
diviso imposta da superfcie as linhas reveladoras, as geratrizes da forma.[23] A origem destas
linhas explicada no captulo seguinte: a planta traz consigo um ritmo primrio determinado: a
obra se desenvolve em extenso e em altura segundo suas prescries com conseqncias que se
estendem do mais simples ao mais complexo conforme a mesma lei. A unidade da lei a lei da boa
planta: lei simples infinitamente modulvel.[24] Mais adiante, em outro captulo dedicado s
plantas, Corbusier ainda mais explcito: O eixo talvez primeira manifestao humana.[...] A
ordenao a hierarquia dos eixos, logo a hierarquia dos fins, a classificao das intenes. [25]
Os genera so tratados segundo dois pontos de vista: primeiramente, o arquiteto faz a
negao dos sistemas decorativos ao repetir a epgrafe: A arquitetura no tem nada a ver com
os estilos.[26] Mais adiante, dedica um captulo exaltao da arquitetura grega e sua
modenatura arquitetura, pura criao do esprito. Ali sugerida uma relao de coerncia
entre o carter geral de uma edificao e a feio de seus componentes:
A planta da casa, seu cubo e suas superfcies foram determinadas, em parte, pelos dados
utilitrios do problema e, em parte, pela imaginao, a criao plstica. J na sua planta, e
por conseguinte em tudo o que se eleva no espao, o arquiteto foi plstico; disciplinou as
reivindicaes utilitrias em virtude de um objetivo plstico que perseguia; ele comps.
Ento chegou esse momento em que era preciso gravar os traos do rosto. Ele fez intervir a
luz e a sombra em apoio daquilo que queria dizer. A modenatura interveio. E a modenatura
est livre de qualquer imposio; uma inveno total que torna um rosto radioso ou

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envelhecido.[27]
Mantm-se assim o conceito de atribuio de caractersticas humanas ao edifcio, o qual
pode ser atingido no mais pelos elementos decorativos, mas pela articulao geral dos
elementos e componentes da edificao e suas propores. Por exemplo, uma coluna
esbelta ainda hoje considerada delicada, ou feminina (ou Jnica, ou Corntia), enquanto
uma coluna menos esbelta ainda considerada austera, robusta, masculina.
O conjunto de princpios clssicos mais abertamente adotado por Corbusier, entretanto, a
simetria. As referncias mais diretas ocorrem na adoo de traados reguladores e no
captulo: A lio de Roma. Os traados reguladores atribuem relaes geomtricas especficas
quadrados, retngulos ureos e mdulos s composies de fachadas de edifcios
histricos e de autoria do suo. neste captulo que o arquiteto enuncia:
Para construir bem, para bem repartir os esforos, para a solidez e a utilidade da obra,
as medidas condicionam o todo. O construtor tomou como medida o que lhe era mais
fcil, o mais constante, o instrumento que podia perder menos: seu passo, seu p, seu
cotovelo, seu dedo. [...] criou um mdulo que regula toda a obra; e esta obra est em sua
escala, em sua convenincia, em seu bem-estar, em sua medida. Est na escala humana. Ele
se harmoniza com ela; isso o principal.
Mas ao decidir da forma do cercado, da forma da cabana, da situao do altar e de seus
acessrios, ele seguiu por instinto os ngulos retos, os eixos, o quadrado, o crculo. [...]
Mas ao determinar as distncias respectivas dos objetos ele inventou ritmos, ritmos
sensveis ao olho, ntidos nas suas relaes. E esses ritmos esto no nascimento de
comportamentos humanos. Ressoam no homem por uma fatalidade orgnica, a mesma
fatalidade que faz com que as crianas, os velhos, os selvagens, os letrados tracem a
seco urea.
Um mdulo mede e unifica; um traado regulador constri e satisfaz.[28]
Vemos, portanto, que a argumentao de Le Corbusier praticamente calcada naquela feita
por Vitruvius, como vimos acima, ao tratar do tema da simetria. O arquiteto suo,
entretanto, avana rumo a uma concepo tridimensional dos traados reguladores ao tentar
apreender a lio de Roma. Este salto qualitativo eleva as figuras bidimensionais clssicas a
slidos geomtricos puros.
Os volumes simples desenvolvem imensas superfcies que se enunciam com uma variedade
caracterstica conforme se trate de cpulas, de abbadas, de cilindros, de prismas
retangulares ou de pirmides. A decorao das superfcies (paredes) do mesmo grupo de
geometria. [29]
Caracterizada a filiao ao cnon clssico atravs da adaptao de seus princpios, resta a
Corbusier reafirmar sua necessidade. por meio da associao indstria que ele o faz:
O Parthenon um produto de seleo aplicado a um padro estabelecido. Desde um sculo o
templo grego j estava organizado em todos os seus elementos.

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Quando um padro estabelecido, se exerce o jogo da concorrncia imediata e violenta. [...]

O padro uma necessidade de ordem trazida para o trabalho humano.[30]
A filiao ideolgica de Corbusier ao Deutsche Werkbund, bem como a sua estreita relao
com os construtivistas russos levam-no a propor a aplicao desta reviso do cnon clssico
habitao popular, a ser fabricada em srie. conseqente a concluso de Por uma
arquitetura com um captulo intitulado precisamente Casas em srie.[31] Entretanto, a
exemplo das Maisons Dom-ino, Le Corbusier prope que a unidade habitacional em seu
conjunto seja um elemento de produo em massa, no necessariamente envolvendo
modulao de seus componentes. Embora a composio esteja ordenada pela taxis,
claramente presente no ritmo regular de suas estruturas, os elementos construtivos
especficos parecem no estar ainda totalmente subordinados a uma malha de referncia.
A subordinao das dimenses construtivas de elementos industrializados a uma taxis
unificadora surge em seu apelo aos industriais, feito em 1925:
Apelo grande indstria: pode-se fabricar uma nova janela combinvel indefinidamente,
numa escala nova, baseada no emprego do cristal ou do vidro espesso, e a aplicao de
mecanismos de correr e de abrir.[...] Ns, arquitetos, estaremos satisfeitos com um mdulo
fixo. Com este mdulo, ns comporemos.[32]
durante o chmage forado da Segunda Guerra que Le Corbusier estabelece
definitivamente um sistema de simetria que passa a regular por meio da taxis as suas
composies. Ele d a este sistema o nome de Modulor (mdulo+nmero ureo). Trata-se
de uma escala (chamada de vermelha) montada a partir de uma Progresso de Fibonacci
(a+b=c, b+c=d), com intervalo definido a partir de uma razo urea (F=1,618, onde
(a+b)/a= a/b). O nmero inicial de 6 ps (183cm), correspondente, supostamente,
altura de um policial ingls.[33] Como os intervalos so muito espaados, Corbusier criou
uma segunda escala (azul) dobrando os valores da primeira (Fig.06).

Fig. 06 Modulor, sistema modular clssico desenvolvido por Le Corbusier nos anos 40.

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Como sistema formal, o Modulor em grande parte derivado da cultura clssica. O uso de
propores definidas pela Seo urea pitagrico, e a relao direta entre medidas da
edificao e medidas do corpo humano presta contas ao homem vitruviano.[34] A
justificativa para o uso desses elementos de simetria do Modulor, entretanto, remonta ao
conceito de escala humana, proposto no sculo XIX por Viollet-le-Duc em seu Dictionnaire
Raisonn, no verbete escala. Para o arquiteto medievalista francs,
O modo grego, que os Romanos no compreenderam, perdeu-se. No lugar destes princpios
harmnicos, baseados no mdulo abstrato, a idade mdia criou um novo princpio, o da escala. Ou
seja, em lugar de um mdulo varivel de acordo com a dimenso do edifcio, foi tomada uma
medida uniforme, e esta medida uniforme conferida primeiramente pela altura do homem, e logo
pela natureza do material empregado.[35]
Ou seja, para Viollet-le-Duc e para Le Corbusier -, a escala humana o princpio balizador
das propores clssicas. atravs de sua repetio que se pode auferir a dimenso real do
edifcio. a escala humana a justificativa das tentativas de habitao popular que o arquiteto
vinha fazendo. Em Prcisions, livro publicado em 1930, a conferncia intitulada Uma clula
na escala humana, advoga a reduo da habitao individual medida de uma cabine de
transatlntico: 5,25mX3m. Os servios e convvio social seriam providos por equipamentos
urbanos complementares a conjuntos habitacionais coletivos, tambm como num navio. A
escala humana a ser adotada na unidade habitacional o mdulo a ser repetido nas
habitaes populares coletivas, alinhados na taxis, segundo o carter de determinado genus,
e articulados segundo a simetria. A escala humana, na verdade, serviu de apoio conceitual a
Corbusier na justificativa da adoo dos princpios formais clssicos classicii para a
habitao popular proletarii. Veremos mais adiante que esta transposio pode estar no
cerne da relativa inviabilidade de alguns dos sistemas adotados nesse sentido.
A Unit dHabitation de Marselha, projetada por Le Corbusier em 1947, seria o primeiro
edifcio construdo pelo arquiteto a incorporar plenamente os princpios clssicos que ele
mesmo vinha adaptando tentativa moderna de produo industrial da habitao. Cumpre
lembrar, entretanto, que, conquanto a Unit dHabitation tenha sido construda com diversos
componentes pr-moldados, poucos deles eram produzidos em srie pela indstria. Na
verdade, como sugere Curtis, a obra construda de Le Corbusier acabou sendo composta
em sua maioria por metforas artesanais da construo industrializada, dedicada no ao
proletariado, mas elite intelectualizada que compreendia o seu discurso.[36]
Atravs desta viso da obra de Le Corbusier, acreditamos haver demonstrado a presena
viva do cnon clssico na Arquitetura Moderna. Vimos ainda como este cnon passou a
operar segundo novos ideais plsticos e a relao direta entre mdulo, taxis e simetria. A
cultura de vanguarda arquitetnica europia da primeira metade do sculo XX estava
imbuda destes valores, difundidos atravs dos Congressos Internacionais de Arquitetura
Moderna CIAM. Vimos ainda como a idia de industrializao da construo acabou
sendo relacionada diretamente ao mdulo clssico, onde o elemento construtivo
padronizado seria regido pela taxis, construdo e disposto segundo o carter de um genus e
articulado plasticamente segundo a simetria.
esta cultura que embasa conceitualmente o surgimento da Coordenao Modular como
disciplina na dcada de 1930. Sua primeira formulao nesse sentido o mtodo modular

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cbico desenvolvido no livro The Evolving House, do norte-americano Alfred Farwell

Bemis.[37] A partir dos apontamentos de Bemis surgiram os primeiros estudos
desenvolvidos nos Estados Unidos e na Europa e, com base tambm nestas pesquisas, a
American Standards Association (ASA), em 1936, iniciou um projeto que visava coordenar o
dimensionamento de diversos componentes para o edifcio. Desde ento, os estudos e a
aplicao da Coordenao Modular contaram com o envolvimento de vrios pases que
passaram a conduzir as pesquisas em nvel de cooperao internacional.
Esta nova disciplina reuniu sob uma mesma bandeira a racionalizao, a padronizao e a
industrializao das partes da construo, factvel apenas com o envolvimento dos agentes
responsveis pelo processo construtivo. Integravam-se os projetistas, a indstria dos
materiais da construo e as empresas construtoras. Conforme detalha Franco, a
coordenao dimensional e modular levaria padronizao dos detalhes construtivos, que alm
de facilitar a execuo e controle dos mesmos, permitiria a padronizao das solues e o
desenvolvimento de alternativas cada vez melhores para as diversas situaes padro.[38]
Tratada agora como tcnica alheia aos princpios clssicos que a originaram, a Coordenao
Modular, difundiu-se largamente em pases desenvolvidos da Amrica e da Europa. Sua
nfase era agora no a plstica, mas a otimizao construtiva dos componentes da
construo aplicados a unidades habitacionais. Este enfoque tecnicista, entretanto,
conservava o ideal de industrializao, ensejando na maioria dos casos o uso de elementos
pr-fabricados. Na Alemanha, durante a Segunda Guerra,[39] Ernst Neufert criou um
sistema baseado no mdulo de 12,5cm, equivalente a um oitavo do metro, denominado
sistema octamtrico. Em 1950, a primeira norma dimensional, a DIN 4172 (Massordnung
im Hochbau), foi extrada dos trabalhos desse mesmo autor. Rosso destaca que desde ento,
at 1965, 4.400.000 habitaes foram construdas na Alemanha obedecendo ao sistema octamtrico,
isto , mais de 50% de todas as construes realizadas nesse perodo. [40]
Tanto na reconstruo da Europa no ps-guerra quanto na expanso interna norteamericana dos anos 50, a Coordenao Modular passou a reger a construo civil de
habitaes pr-fabricadas. A adoo indiscriminada de elementos semi-industrializados,
levou ao predomnio da taxis sobre os outros princpios clssicos, em composies de
conjuntos habitacionais de genus indefinido, carentes de simetria e, sobretudo, carentes de
escala humana. So precisamente estes edifcios geradores de uma paisagem rida e amorfa
os criticados durante a reviso crtica por que a Arquitetura Moderna passou nas dcadas
de 1960 e 1970. [41]
Os estudos desenvolvidos por organismos internacionais[42] tm demonstrado que a
Coordenao Modular pode ser considerada uma alternativa para viabilizar as construes
de habitao de baixo custo. Isso foi possvel em pases como Alemanha, ustria, Blgica,
Dinamarca, Frana, Itlia, Noruega, Holanda, Inglaterra, Sucia e, ainda, Canad e Estados
Unidos graas a aes institucionais de controle e normalizao da produo que regem
as aes da indstria dos materiais e do setor da construo civil vinculadas aos subsdios
financeiros, governamentais ou industriais, para a produo habitacional.
O Brasil se insere entre os pases precursores na adoo da cultura da Coordenao
Modular. Em 1950, publicada a primeira norma relacionada ao assunto a NB-25
Modulao das Construes -, e nos anos de 1970 e 1880 a Associao Brasileira de Normas

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Tcnicas ABNT elabora as normas vigentes ainda hoje sobre o assunto. A anlise dos
princpios ali postulados revela com clareza a adoo dos princpios formais clssicos,
confirmando a genealogia conceitual aqui traada.
A taxis assume papel de destaque, com carter fabril, batizada de sistema de referncia, [...]
formado por pontos, linhas e planos aos quais devem relacionar-se as medidas e posies dos
componentes da produo. [43] Este sistema materializado no reticulado modular espacial de
referncia, [...] constitudo pelas linhas de interseo de um sistema de planos separados entre si por
uma distncia igual ao mdulo e paralelos a trs planos ortogonais dois a dois.[44] O mdulo (M)
definido e padronizado com bastante clareza como a distncia entre dois planos consecutivos
do sistema que origina o reticulado espacial modular de referncia. Esta distncia o decmetro. [45]
O genus unificado num sistema de elementos e componentes de medida modular: painel
modular vertical (6M, 7M, 8M de largura),[46] divisria modular vertical interna,[47] esquadrias
modulares,[48] detalhes modulares de esquadrias,[49] forro modular,[50] tacos de madeira para
soalhos.[51]
A simetria prescrita em normas dedicadas definio de propores e medidas da
edificao, como as alturas modulares de piso a piso[52] (nM/4) e a altura modular de
teto-piso[53] (nM/4), bem como a determinao de duas sries modulares de medidas,[54] de
razo 2M e 3M.
A predominncia de uma taxis determinada, unvoca e absoluta prescrita na norma
dedicada a estabelecer os princpios fundamentais para a elaborao de projetos coordenados
modularmente:
ao se projetar segundo os princpios da coordenao modular de construo, devem ser
estabelecidas medidas preferidas de acordo com a NBR 5726 [srie modular de
medidas], a fim de se poder determinar o quadriculado multimodular de referncia.[...]
Torna-se necessrio o prvio conhecimento dos componentes da construo, segundo
suas dimenses e propriedades fsicas, a fim de possibilitar um perfeito
posicionamento dentro do quadriculado modular ou multimodular.[55]
No Brasil, esta reduo tecnicista dos princpios formais clssicos, associada ao uso de um
vocabulrio restrito de produtos industrializados, acabaria por limitar a adoo da
Coordenao Modular, tal como normatizada. No campo da habitao, os problemas
intensificam-se.
Entre ns, so identificadas iniciativas de produo de habitao popular a partir da dcada
de 1920. O esqueleto estrutural de concreto armado passou a ser adotado nos conjuntos
habitacionais construdos pelos Institutos de Previdncia a partir da Era Vargas. Na dcada
de 1960, os projetos habitacionais financiados pelo governo ou pela indstria passaram
a ser abordados com foco principal na industrializao da construo, como conseqncia
das iniciativas relacionadas pr-fabricao. [56]
Conquanto tenha-se firmado no Brasil uma tradio construtiva em esqueleto estrutural
independente de concreto armado, a iniciativa centralizada que este tipo de
empreendimento conota acabou por ser um incentivo experimentao construtiva:
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argamassa armada, barro armado, solues mistas, solues de estruturas metlicas e

mais recentemente os mdulos metlicos e principalmente a alvenaria estrutural vm
sendo usados nas mais variadas configuraes. O predomnio desta ltima justamente a
mais artesanal verifica-se sobretudo na produo livre do mercado imobilirio voltado
para a populao de baixa renda e no incentivo institucional de rgos pblicos
fomentadores das iniciativas de habitao, justificada por seu baixo custo. A Caixa
Econmica Federal, por exemplo, tem estimulado e desenvolvido trabalho tcnico visando
estabelecer critrios para a execuo de edificaes multifamiliares de 3 a 5 pavimentos,
com esse sistema construtivo.
Visando definir regras claras e precisas que assegurem a execuo de edifcios com
desempenho adequado e de custo coerente, a Caixa Econmica Federal objetiva
estabelecer, atravs deste documento, os requisitos e critrios mnimos a serem atendidos
no projeto e execuo da estrutura de edifcios em alvenaria estrutural, para que possam ser
financiados.
Estas condies mnimas foram estabelecidas tendo como base a normalizao brasileira
existente em agosto de 2001, bem como as recomendaes internacionais para projeto e
construo de edifcios multipavimentos em alvenaria estrutural, alm do conhecimento
tecnolgico desenvolvido no Brasil e consolidado atravs de pesquisas experimentais em
Universidades e Institutos de Pesquisa, nos ltimos 20 anos.[57]
No Brasil a industrializao da construo em projetos habitacionais no tem logrado o
xito identificado em outros pases. As solues definidas em projetos de arquitetura nessa
rea, sempre relacionadas modulao e Coordenao Modular, nem sempre encontram
correspondncia nas diretrizes que tratam do intercmbio entre elementos construtivos e
seus similares.
As causas para este relativo insucesso da industrializao da construo ligada
Coordenao Modular so diversas. Entretanto, Pode-se aqui elencar algumas delas: a
dominncia das indstrias de materiais e sua relutncia em fabricar ou importar produtos
que atendam s demandas modulares; a inexistncia de sistemas construtivos integrados
completos forando a adoo de materiais artesanais mesmo em construes
relativamente industrializadas -; a inviabilidade econmica devido ao custo tributrio e
logstico da indstria frente construo civil; a diversidade climtica do pas, impedindo a
adoo de sistemas unificados; a incapacidade dos sistemas padronizados em atender s
situaes especficas inerentes habitao; a dificuldade em realizar a coordenao
modular em espaos compartimentados em que o programa habitacional implica; a pouca
qualificao da mo-de-obra tradicionalmente empregada em grande parte da construo
civil.
O primeiro percalo relao entre a indstria de materiais da construo e as empresas
construtoras. A situao descrita por Mascaro e Mascar em 1978, na qual cada indstria
define sua padronizao e os empresrios fazem os ajustes necessrios compatibilizao,
ainda identificada na prtica projetual atual e nos desdobramentos ocorridos na execuo
das obras:
Aparentemente, o conjunto das indstrias de materiais e elementos para a edificao um

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setor subsidirio da indstria da construo. Se assim fosse, a indstria de materiais e

elementos dependeria das decises tomadas na indstria da construo para a sua
organizao e ao. Mas, analisando a estrutura desse setor podemos concluir apesar das
interrelaes no serem simples que ele, geralmente, no se comporta como subsidirio
do grande setor da indstria da construo, mas e pela sua maior concentrao econmica
como lder da atividade, impondo seus critrios em muitos aspetos nos mercados de
intercmbio com os produtores de edifcios.[58]
As indstrias de materiais organizam sua produo com base nas demandas e observaes
de aspectos especficos do setor da construo civil. Entretanto, segundo Mascaro e
Mascar, ao inverso da indstria manufatureira, os empresrios de construo, que so os que tm
uma posio centralizada no mercado, tm, seno pouca, nenhuma possibilidade de decidir a tipologia
de produo.[59]
Neste cenrio, diante da ausncia de sistemas unificados dimensionalmente e
construtivamente, os produtos so ofertados segundo os critrios dimensionais definidos
pela indstria, tornando a coordenao dimensional virtualmente impossvel conforme o
critrio unvoco determinado pela norma. Agrava a situao a coexistncia de materiais
artesanais e materiais industriais incompatveis entre si, que acabam por determinar as
situaes de improvisao para solucionar os problemas, bem como o uso de materiais
normatizados com tcnicas inadequadas, perdendo aqueles suas vantagens.
As dimenses geogrficas do pas e as caractersticas de diversidade de procedncia dos
materiais fazem com que as aes relativas ao emprego de determinado sistema construtivo
sejam inviabilizadas pelo custo elevado, dentre outros, de transporte do material at o local
da obra. Neste contexto, a indisponibilidade de indstrias de materiais da construo
prximas s demandas um dos fatores que concorrem para dificultar as aes que
busquem a racionalizao da construo habitacional.
Sobre esta questo, Mascaro e Mascar sinalizam a notria distino entre os potenciais
industriais de cada regio:
() a que apresenta as melhores condies para a instalao de novas indstrias de materiais e
elementos da construo a Regio Sudeste, o que nos permite supor que seu mercado ser o
primeiro a incorpor-los, fato que trar, como conseqncia, uma evoluo rpida dos mtodos e
sistemas construtivos mais modernos e eficientes que os hoje empregados. Esta situao
contribuir sem dvida para acentuar a atual disparidade tcnico-econmica j existente
entre esta Regio e as outras do Pas. [60]
As especificidades das construes relacionadas s condies climticas e aspectos scioculturais so outros fatores que nem sempre podem ser contemplados em solues
padronizadas para implementao em larga escala. Na regio sul, por exemplo, a tipologia
das edificaes tem aspectos ligados s condies de variaes trmicas que no
necessariamente estaro presentes nas cidades do nordeste, diferenciando-se o custo total
da edificao.
Do ponto de vista scio-cultural, a viabilidade de determinado modelo de unidade
habitacional est relacionada tambm com a aceitao de sistemas construtivos na

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pr-fabricao. Esses sistemas so aceitos ou rejeitados pelos empreendedores na proporo

em que a relao entre qualidade e custo seja vantajosa em comparao construo
convencional. Nesse sentido, a informalidade na contratao de mo-de-obra e na compra
de materiais pouco industrializados gera uma vantagem tributria e logstica de um
canteiro de obras artesanal sobre o canteiro industrializado.
Outro aspecto relacionado aceitao do edifcio trata da imposio de determinado
padro de ordenamento espacial. A economia advinda da padronizao e da uniformidade
est relacionada abordagem da unidade residencial ideal, definida em projeto, que,
embora resolva as questes tcnicas, no possui a capacidade de atender s mais diversas
necessidades dos moradores. A partir disso ocorre a rejeio do plano previsto ou as
modificaes realizadas no espao da unidade habitacional para atender a finalidades
especficas.
Tambm ligada organizao dos espaos, a compartimentao inerente ao tema dificulta o
emprego do uso de sistemas industriais. Caractersticos da configurao dos espaos para
habitao de baixo custo, a otimizao de reas e o emprego conseqente de dimenses
mnimas, fazem com que a combinao e a permutabilidade de elementos, necessidades
relacionadas racionalizao da construo, encontrem obstculos ao emprego de produtos
pr-fabricados.
Nas fases de execuo, a mo-de-obra despreparada, caracterstica na execuo da
arquitetura habitacional no Brasil,[61] uma das principais causas de erros e de
imprecises, fomentando uma cultura de desperdcio de material e recursos humanos. Este
quadro inviabiliza mesmo a adoo de elementos pr-moldados de menores dimenses
moldados no local da obra, utilizando mo-de-obra e recursos locais que poderia
representar uma transio rumo industrializao. H ainda o estimulo adoo
preferencial de mutiro e autoconstruo, de forma a minimizar os custos do
empreendimento.[62] Em ambos os casos, o amadorismo da mo-de-obra impediria a
coordenao dimensional, dependente de preciso construtiva, e a industrializao,
dependente de qualificao profissional.
Foi aqui elaborada uma viso panormica da apropriao moderna do cnon formal
clssico, da coordenao modular e seus princpios, das dificuldades encontradas em sua
implementao na construo de habitaes. Vimos que a Coordenao Modular, como
tratada hoje, a transposio do cnon formal clssico para os valores da Arquitetura
Moderna. Vimos ainda que a Coordenao Modular, per se, no vem induzindo a Indstria
Brasileira a padronizar as dimenses de seus produtos de acordo com as dimenses
estabelecidas por norma.
Conclui-se, do exposto, que Coordenao Modular e industrializao da construo civil
no esto intimamente relacionados. Esta relao foi construda historicamente atravs do
instrumental cultural dos arquitetos modernos, de formao clssica, no incio do sculo
XX. O cnon clssico existe h milnios sem indstria, e a indstria fabrica hoje em dia
automveis, computadores e uma infinidade de produtos de uso cotidiano sem necessidade
de adequao a um mdulo especfico. Entretanto, a tradio clssica de aplicao da taxis
aos edifcios prevalece ainda nas normatizaes propostas como caminho nico da
industrializao da construo civil.

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No redirecionamento desse percurso, podemos balizar-nos pelas propostas e tentativas de

industrializao dos prprios arquitetos modernos europeus e norte-americanos atuantes
na primeira metade do sculo passado. Tal o caso de experincias como as Casas em srie
de Le Corbusier, as Case Study Houses norte-americanas, a Plug-in City do Grupo Archigram,
as mega-estruturas dos metabolistas japoneses, dentre tantas outras. Entre ns, temos
estudos nesse sentido de Srgio Rodrigues, Srgio Bernardes e Eduardo Longo.
Verifica-se, por um lado, que a habitao um objeto de dimenses muito grandes,
complexas e de elevado peso. Isso inviabiliza sua construo na indstria para transporte e
montagem no local. Por outro lado, a construo in-loco, com componentes padronizados,
modulados e articulados segundo o habitus da taxis clssica, tem sido a alternativa unvoca
e invivel encontrada.
Uma opo relativamente pouco testada na realidade nacional, e que pode vir a tornar-se
vivel, a industrializao e o transporte de elementos e cmodos inteiros industrializados
e pr-fabricados na habitao, seria o caso de instalaes sanitrias, cozinhas, escadas. A
complexidade e o alto custo atual de seus acabamentos e instalaes complementares
justificam a sua produo integral na indstria sem desvantagem econmica. Suas
dimenses relativamente reduzidas os tornam passveis de transporte por meios
convencionais. A diversidade de solues possveis elimina os problemas de genus das
habitaes industrializadas do passado. uma tecnologia que j foi adotada, por exemplo,
nos conjuntos de sanitrios do edifcio Lloyds, projetado por Richard Rogers em 1978
(Fig.07). Neste ltimo caso, trata-se, entretanto, de um edifcio comercial afeito a um genus
distinto do adequado a edifcios residenciais.

Fig. 07 Revitalizao do Lloyd - Edifcio de escritrios projetado por Richard Rogers.

Londres, 1978. Exemplo de elementos de mdia escala industrializados e montados no
local: entre a pr-fabricao integral e a simples coordenao modular de pequenos
componentes.
Para que este novo tipo de articulao entre soluo local e indstria seja possvel,
necessria uma readaptao do cnon clssico, adotando a coexistncia de mais de um
princpio de taxis numa mesma edificao. Como nos sugerem Tzonis e Lefaivre: como na
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msica clssica, tambm na arquitetura a taxis age no tanto pela duplicao de frmulas, mas
atravs de novos padres formais combinatrios.[63] Assim, diante da possibilidade de impor
uma regularidade dimensional indstria, deve-se normatizar sistemas de ajuste modular
no sentido lato, favorecendo o uso de sistemas autnomos numa mesma edificao:
sistemas internamente coesos mas diversos entre si.
Apontamos para a flexibilizao dos sistemas de uso da taxis e para adoo de elementos
industrializados de mdia escala como alternativas s estratgias e tecnologias atuais com
as que se tenta industrializar a construo habitacional no Brasil. Entretanto, muitas outras
solues so possveis a partir do entendimento histrico aqui demonstrado, relacionando
classicismo, Coordenao Modular e habitao.
Feita a constatao das relaes conflitivas entre estes temas, enxergamos dois caminhos
abertos. O primeiro passa pela tentativa de abandono definitivo dos cnones formais
clssicos, rumo sntese de objetos totalmente novos. Afinal, talvez a lgica monumental
dos classicii no se ajuste convenientemente lgica coditiana dos proletarii. O segundo
caminho passa pela alterao e ajuste do cnon clssico de modo a faz-lo funcionar
adequadamente, encarada a monumentalizao do cotidiano como uma caracterstica tpica
de nossa sociedade e nosso tempo. Como nos lembra T.S. Eliot: A ordem existente completa
antes da chegada da nova obra; pois para que a ordem persista depois da novidade, toda a ordem
existente deve ser, mesmo que levemente, alterada.[64]

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

Publicaes
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Janeiro, 1982. 2p.
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Janeiro, 1995. 10p.

Fontes das Figuras

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and twentieth century architecture. London: MIT, 1995. p.122.
Figura 02
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Figura 03
FRAMPTON, Kenneth. Studies in tectonic culture: the poetics of construction in nineteenth
and twentieth century architecture. London: MIT, 1995. p.45.
Figura 04
SUMMERSON, John. The classical language of architecture. Cambridge: MIT Press, 1963. plate
2.
Figura 05
TZONIS, Alexander et LEFAIVRE, Liane. Classical architecture: the poetics of order.
Cambridge/London: MIT Press, 1992. p.133.
Figura 06
BOESIGER, W. (editor). Le Corbusier: Oeuvre Complte 1946-1952. 11ed. Berlin: Birkhuser,
1995. p.179.
Figura 07
RICHARD ROGERS 1978-1988. A+U Extra Edition. Tokio: a + u, dez.1988. p.167.

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Notas
[1] Dedicamos este artigo a Fernanda Brasileiro e Ascanio Merrighi.
[2] Cf. FRAMPTON, Modern architecture, p.109-115.
[3] Cf. FRAMPTON. Modern architecture, p.37-40.
[4] Cf. FRAMPTON, Modern architecture, p.33.
[5] Expresso alcunhada por John Summerson em SUMMERSON, The classical language of
Architecture, p.46.
[6] TZONIS et LEFAIVRE, Classical architecture: the poetics of order, p.2.
[7] these works have been adored throughout centuries and continents for their
persistence of balance and symmetry, focus and finality, and proportionality and hierarchy; their
divisibility through distinct, elementary, concise themes; and their unity through explicit,
computable, standard, generative combinatorial plans, small in number but infinitely
flexible and adaptable. In TZONIS e LEFAIVRE, Classical architecture: the poetics of order,
p.4.
[8] Neste texto, usamos preferentemente os termos elementos e componentes em sua
acepo dada pela NBR-13531/1995: Elemento da edificao - Produto constitudo de
componentes construtivos definidos e articulados em conformidade com princpios e
tcnicas especficos da arquitetura e da engenharia para, ao integrar a edificao,
desempenhar determinadas funes em nveis adequados. Exemplos: fundaes,
estruturas, coberturas, vedos verticais (paredes, esquadrias), revestimentos e
acabamentos.[...] Componente construtivo Produto constitudo por materiais definidos e
processados em conformidade com princpios e tcnicas especficos para, ao integrar
elementos ou instalaes prediais da edificao, desempenhar determinadas funes em
nveis adequados. Exemplos: portas, janelas, tijolos, blocos, painis, colunas, vigas [...].
[9] Tzonis e Lefaivre seguem a verso latina do livro de Vitruvius, onde as ordens so
tratadas por genus. Concordamos com a ressalva destes autores e mantemos o uso do termo
original do latim e seguido por estes autores. Cf. TZONIS et LEFAIVRE, Classical
architecture: the poetics of order, p.35.
[10] Once an architectural composition has been ordered by taxis, once it has been laid out
(that is, sectioned and subsectioned), then it is ready to be occupied, populated if you will,
by architectural elements. In TZONIS et LEFAIVRE, Classical architecture: the poetics of order,
p.35.
[11] O genus Toscano considerado inferior aos gregos por sua origem romana, embora a
rigor seja mais elaborada que a ordem Drica.

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[12] Classical means related to the social order of the classici, the highest rank of the social
structure of ancient Rome, juxtaposed to the lowest, that of the proletarii. in TZONIS et
LEFAIVRE, Classical architecture: the poetics of order, p.1.
[13] Of course, some traces of the divinatory thinking do appear in Vitruvius, in particular
in his treatment of what he called dcor [...]. This notion, he suggests, dictates which genus
is appropriate to the cult of particular deities [...]. Hence the proportions of the members of
the temple must resemble those of a hominis bene figurati memborum (De Architectura, bk.III,
ch.I, para.I), the members of a well-formed human body. Vitruvius here is certainly
prerational. He goes so far as to claim that the sections of the column the capital, the shaft
and the base are derived from the main divisions of the human body the head, the body,
and the feet (De Architectura, bk.III, para.I). In TZONIS et LEFAIVRE, Classical architecture:
the poetics of order, p.36-37. Ver tambm VITRUVIUS, The ten Books on Architecture, lv.I, cap.II,
para.5.
[14] Symmetry is a proper agreement between the members of the work itself, and relation
between the different parts and the whole general scheme, in accordance with a certain part
selected as standard. Thus in the human body there is a kind of symmetrical harmony
between forearm, foot, palm, finger, and other small parts; and so it is with perfect
buildings. In the case of temples, symmetry may be calculated from the thickness of a
column, from a trygliph, or even from a module. VITRUVIUS, The ten Books on Architecture,
lv.I, cap. II para.4.
[15] TZONIS et LEFAIVRE, Classical architecture: the poetics of order, p.117.
[16] Prostilo, anfiprostilo, perptero.
[17] Distilos, tetrastilos, hexastilos, octostilos etc
[18] Pincostilo(1,5D), sistilo(2D), distilo(3D), areostilo(>3D) D=dimetro da coluna
medido em sua base.
Para explicaes das trs classificaes anteriores, Cf. TZONIS et LEFAIVRE, Classical
architecture: the poetics of order, p.118-119 e BOLTSHAUSER, Histria da Arquitetura, v.III,
p.882-884.
[19] Cf. FRAMPTON, Modern architecture, p.114.
[20] Parataxis is one of the most compelling of classical inventions. It connotes a kind of
taxis, a schema for concatenating formal units. TZONIS et LEFAIVRE, Classical architecture:
the poetics of order, p.243.
[21] Cf. OZENFANT, Amede et JEANNERET, Charles Edouard. Depois do cubismo.
Trad.Clia Euvaldo. So Paulo: Cosac Naify, 2005. 88p.
[22] Cf. LE CORBUSIER, Precises, p.47.
[23] LE CORBUSIER, Por uma arquitetura, p.21.
[24] Ibidem, pp.27e32.
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[25] Ibidem, p.133.

[26] Ibidem, p.13,21e27.
[27] Ibidem, p.153
[28] Ibidem, p.44.
[29] Ibidem, p.111.
[30] Ibidem, p.89.
[31] Ibidem, p.159-188.
[32] BOESIGER et STONOROV, Le Corbusier et Pierre Jeanneret: Oeuvre Complte 1910-1929.
p.77
[33] Cf. LE CORBUSIER. Le Modulor, p.56.
[34] Cf. VITRUVIUS, The ten books on architecture, lv.III, cap.I.
[35] Le mode grec, que les Romains ne comprirent pas, fut perdu. A la place de ces
principes harmoniques, bases sur le module abstrait, le moyen age mit un autre prncipe,
celui de lchelle, cest--dire qu la place dum module variable comme la dimension ds
difices, il prit une mesure uniforme, et cette mesure uniforme est donne par la taille de
lhomme dabord, puis par la nature de la matire employe. In VIOLLET-LE-DUC,
Dictionnaire Raisonn, vol.V, p.145.
[36] While Le Corbusier was preaching the virtues of mass-production dwellings and the vision of a
transformed modern city, he was supporting himself with a practice based largely upon the
construction of private houses, artists studios and villas for the well-to-do. In the France of the 20s,
agencies for large-scale urban reform were lacking. Even the small-scale Pessac experiment perhaps
showed that Le Corbusiers aesthetics were more suited to cultured people (as Rasmussen put it)
than to workers: that the architects universal values were more classbound than he might have
hoped. In the 1920s Esprit Nouveau was to become the cultural property of upper middle-class
bohemia more than any other social group. In: CURTIS, Le Corbusier: ideas and forms. p.71.
[37] Cf. CAPORIONI et al., La coordinacion modular, p.25.
[38] Cf. FRANCO. O projeto das vedaes verticais : caractersticas e a importncia para a
racionalizao do processo de produo, p. 221.
[39] Ou seja, simultaneamente criao do Modulor.
[40] Cf. ROSSO, Teoria e Prtica da Coordenao Modular, p.18.
[41] The Loosian recognition of the loss of cultural identity that urbanization had broughr
in its wake returned with a vengeance in the mid 1960s as architects began to realize that
the reductive codes of contemporary architecture had led to an impoverishment of the
urban environment. The exact manner in which this impoverishment has come about

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however the extent of which it is due to abstract tendencies present in Cartesian

rationality itself or alternatively to ruthless economic exploitation is a complex and
critical issue which has yet to be judiciously decided. It cannot be denied that the tabula
rasa reductivism of the Modern Movement has played a salient role in the wholesale
destruction of urban culture; thus the emphasis that the Post-Modernist critique has
placed on respecting the existing urban context can hardly be discredited. In FRAMPTON,
Modern Architecture, p.290.
[42] Relatrio do Comittee on Housing, Bulding and Planning, publicado pelas Naes
Unidas em 1970, trata da questo com uma abordagem a partir de casas modulares
executadas em diferentes pases.
[43] ABNT Associao Brasileira de Normas Tcnicas, NBR 5706: Coordenao modular
da construo. p. 1.
[44] Ibidem, p.1.
[45] Ibidem, p.1
[46] Idem, NBR 5714: Painel modular vertical.
[47] Idem, NBR 5721: Divisria modular vertical interna.
[48] Idem, NBR 5722: Esquadrias modulares.
[49] Idem, NBR 5728: Detalhes modulares de esquadrias.
[50] Idem, NBR 5723: Forro modular horizontal de acabamento.
[51] Idem, NBR 5724: Tacos modulares de madeira para soalhos na construo coordenada
modularmente
[52] Idem, NBR 5710: Alturas modulares de piso a piso, de compartimento e estrutural.
[53] Idem, NBR 5713: Altura modular de teto-piso.
[54] Idem, NBR 5726: Srie modular de medidas.
[55] Idem, NBR 5729: Princpios fundamentais para a elaborao de projetos coordenados
modularmente. (grifo nosso)
[56] Cf.. KAPP et LINO. A Histria da Habitao contada nas Revistas Especializadas.
[57] CAIXA ECONMICA FEDERAL, Alvenaria Estrutural Materiais, execuo da
estrutura e controle tecnolgico, p. 7.
[58] MASCAR et MASCAR, As indstrias de materiais e componentes de construo no
Brasil, p. 21.
[59] Ibidem, p. 35.

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[60] MASCAR et MASCAR, As indstrias de materiais e componentes de construo no

Brasil, p. 35.
[61] Cf. CABANAS, A certificao profissional baseada por competncias Mestrede-obras. p.81-82
[62] CAIXA ECONMICA FEDERAL, Termo de Referncia Programa Morar Melhor
Ao de Apoio Habitao Popular, p. 1.
[63] As in classical music, so in architecture, taxis acts not so much through the duplication
of formulas as through new combinatorial formal patterns. In TZONIS et LEFAIVRE,
Classical architecture: the poetics of order, p.27.
[64] The existing order is complete before the new work arrives; for order to persist after
the supervision of novelty, the whole existing order must be, if ever so slightly, altered.
ELIOT, T.S. apud TZONIS et LEFAIVRE, Classical architecture: the poetics of order, p.173.

2 Respostas para Classicismo, Coordenao Modular

e habitao
Shorty Diz:
06/08/2011 s 17:40
Youre the one with the brains here. Im wahtcnig for your posts.
Diz:
22/09/2013 s 04:54
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