Escuela de Comunicacin

HISTORIA DEL CINE

(Segunda Sesin: del cine sonoro a la poca dorada de Hollywood)

Mgtr. Milton Calopia Avalo

La llegada del Sonoro

Antecedentes
Anteriormente al cine sonoro ya
exista el sonido. Rara vez se
exhiban las pelculas en silencio.
Hubo compositores de vala, como
Saint-Sans que compusieron
partituras para acompaar la
proyeccin de una pelcula.
Msicos y compositores tenan en
el negocio del cine mudo una
fuente de ingresos. No slo la
msica, tambin los ruidos y
acompaamiento tenan cabida en
el cine mudo, por lo que algunos
exhibidores disponan de
mquinas especiales para
producir sonidos, tempestades o
trinar de pjaros.

La llegada del Sonoro

Antecedentes

Desde sus orgenes se intenta

la sonorizacin del cine a travs
del acoplamiento de distintos
dispositivos mecnicos y
electromecnicos. Edison,
Path y otros sincronizaron
pelculas con cilindros
fonogrficos. En Mxico, en los
aos diez del siglo pasado,
Indalecio Noriega patent un
sistema de sonorizacin
cinematogrfica que llam
sincrofongrafo; incluso
renov la patente, hacia 1917.
El cronophone o cronfono del
francs Len Gaumont es otro
invento.

La llegada del Sonoro

 Antecedentes
En 1926, con Don Juan, los
hermanos Warner descorran el
teln del cine sonoro. El filme,
protagonizado por John Barrymore,
ofreca los primeros sonidos de la
historia del cine e incorporaba
msica de Mozart. La Warner, con
el concurso de la compaa
Western Electric, haba
desarrollado un sistema llamado
Vitaphone. Otros consideran a The
Jazz Singer (1927) como la
primera pelcula sonora.

La Llegada del Sonoro

El sistema que se
impuso
El sistema Vitaphone,
de grabacin en disco,
tena muchos problemas
de sincronizacin
durante la proyeccin y
fue sustituido en 1929
por el de grabacin
sobre la propia pelcula,
el sistema del estudio
rival Fox, llamado
Movietone desarrollado
por Case, Sponsable y
gente de la General
Electric.

Con la llegada del sonoro, cambian los estilos de hacer comedia. El

chiste se vuelve ms verbal y surgen otros cmicos: como los hermanos
Marx vistos aqu en su filme de 1930 Animal Crackers.

La llegada del Sonoro

Consecuencias
Las consecuencias de un proceso
tan rpido se manifestaron en los
ms diversos aspectos:
readaptacin de las salas para
dotarse de los nuevos equipos,
despido masivo de los msicos;
necesidad de rodar casi
ntegramente en estudio para evitar
problemas de sonido, incorporacin
apresurada de guionistas y actores
que supieran trabajar con el
dilogo; cambio de ritmo narrativo
(al ser innecesarios los carteles), la
relativa prdida del valor de la pura
imagen, cuando este aspecto se
haba perfeccionado...
Desde aquellos tiempos no se ha
producido en el cine otro cambio de
semejante trascendencia: salvo
excepciones como Silent Movie
(1976), no se han vuelto a hacer
pelculas mudas.

Estrellas que no
resistieron el
sonoro: Douglas
Fairbanks, Buster
Keaton y Pola
Negri.

La Llegada del Sonoro

Consecuencias
Muchos se opusieron, entre
ellos los maestros rusos
Pudovkin, Eisenstein,
Vertov quienes redactaron
un manifiesto oponindose
al sonido, porque ellos
crean que iba a matar al
cine como arte. En Estados
Unidos, quien ms se
opuso fue Charles Chaplin,
quien no realiz una
pelcula totalmente sonora
hasta 1940.

Nuevos Gneros: El Musical

Nacido con el surgimiento del
sonoro, y tras situarse a la
cabeza de los gneros de los
aos treinta, fue en los
cuarenta cuando se conoce su
esplendor y empieza a declinar
( aunque no artsticamente) en
los aos cincuenta, para
experimentar una inyeccin en
los sesenta y un estancamiento
en los setenta, y decaer
definitivamente en los ochenta.
Eran superproducciones con
canciones, bailes, buena msica
y gran parafernalia visual. Por
un tiempo fue el gnero por
excelencia de Hollywood.
Fred Astaire y Ginger Rogers, la pareja ms
emblemtica del musical norteamericano.

Gnero resurgido: El Terror

Como hemos visto, el terror
haba nacido ya antes y
haba alcanzado cierto nivel
en la dcada de los veinte
con el Expresionismo
Alemn. Pero
posteriormente con la
msica y los efectos
sonoros se produce un
revival del cine de terror,
que en la dcada de los 30
con clsicos como el
Drcula de Todd Browning o
el Frankestein de James
Whale (ambos de 1931),
llegan a un momento
cumbre.
Boris Karloff transformado en Frankstein (1931)

El gran Bela Lugosi,

encarnando a Drcula
(1931)

La poca Dorada de Hollywood

Los aos 30 y 40 fueron la
poca dorada de Hollywood,
porque fueron los aos de las
grandes estrellas: Greta
Garbo, Marlene Dietrich, Jean
Harlow, Katharine
Hepburnas tambin como
la poca de las mejores
peculas sobre gngsters, con
actores de la talla de Edward
G. Robinson, Paul Muni,
James Cagney, entre otros.
En estos aos, surgieron en
Hollywood grandes directores
como el alemn Josef Von
Sternberg, Howard Hawks,
Frank Capra y el mtico John
Ford.

La Autocensura: Cdigo Hayes

Debido a los excesos que
cometan tanto dentro como
fuera de la pantalla muchos
artistas (Greta Garbo, Fatty
Arbuckle), se formaron
grupos para hacer presin
contra la inmoralidad de
Hollywood. Uno de ellos fue
la Liga de la Decencia
(1934), que promovieron
exitosos boicots. Esto,
sumado a los golpes de la
Depresin hizo que
Hollywood implantara su
propio cdigo de
autocensura, el llamado
Cdigo Hayes impuesto el
mismo ao, que produjo un
notorio descenso de
imgenes audaces.

Tarzan y su Compaera (1934), una de las ltimas

pelculas hechas antes del cdigo Hayes.

Europa en la Dcada de los 30

La dcada de los 30 en Europa no
tuvo la misma consistencia en
filmes, que la anterior. Terminada
la primera guerra, Hollywood haba
empezado a dominar el mercado
mundial, y ese dominio se acentu
al momento de llegar al sonoro.
Los maestros rusos tuvieron
problemas para adaptarse al
sonido, adems de la frrea censura
y acoso de Stalin.
En Alemania, pasaba algo parecido
con Hitler que hizo emigrar a
Hollywood a los principales
directores germanos, salvo a la
genial Leni Riefenstahl, que se
qued para ayudar a Hitler con sus
filmes de propaganda.

Olympia de Leni Riefenstahl (1930)

El Realismo Potico Francs

En estas pocas de crisis, el cine francs
surga como el ms interesante de
Europa en esos momentos, con una
nueva escuela llamada Realismo Potico
(para algunos Impresionismo), que
tiene influencias de la literatura popular
francesa y el expresionismo alemn.
Iluminacin en claroscuro, decorados
artificiales y un estilo lrico pronunciado,
fueron sus caractersticas ms
resaltantes.
Autores como Jean Renoir (cuyos dos
filmes de esta poca La Grande Ilusion
(1937) y Les Regles du Jeu (1939),
estn en la lista de las mejores pelculas
de la historia), Marcel Carn (Le Jour se
leve 1936, Quai des Brumes 1938) un
renovado Ren Clair (Sous les toits de
Paris 1930 A nous la libert 1931), Jean
Vigo (Zero de Conduite 1933, LAtalante
1934) Julien Duvivier (Pepe Le Moko
1937) y muchos otros.

La Gran Ilusin de Jean Renoir (1937)

A Nous la Libert de Ren Clair (1931)

Otros adelantos tcnicos

Cine a Color
Nace en 1935, con la
pelcula La feria de las
Vanidades (Beeky
Sharp), aunque Walt
Disney haba estado
experimentando con l
aos atrs. Su uso se
apreci ms en cintas
como El Mago de Oz
(1938) o Lo que el
viento se llev (1939).
Sin embargo recin se
masific en la era de los
50.

Otros adelantos tcnicos

Disney y la animacin
El cine de animacin se fue
implantando entre los gustos
del pblico, especialmente
entre los ms pequeos. Walt
Disney es el creador
americano predilecto incluso
ms all del propio pas.
Fue el primero aventurarse a
hacer un largometraje en
Dibujos Animados con
Blancanieves (1937), algo
impensable para la poca.