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UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAP UNIFAP

CURSO DE LICENCIATURA EM ARTES VISUAIS


PERCEPO E COMUNICAO VISUAL
PROFESSOR: MARCO ANTNIO SCUTTIDA COSTA BRAVA

Robertta Laryssa Carvalho Bastos


AUMONT, Jacques. A Imagem, Dispositivo, tcnica e ideologia 2 edio.
Campinas, SP. Papirus editora, 1995.
Dentro do capitulo trs o autor aborda a parte do dispositivo, tcnica e
ideologia, do qual se torna algo bastante interessante e comea falando dos
suportes da imagem, sendo a impresso versus projeo.
A imagem impressa fantasiada como mais manipulvel: pode-se recortar uma
fotografia, podem-se repintar partes de um quadro julgados insatisfatrios etc.
Ela concebida como mais mvel, como um objeto que se pode pegar e
carregar consigo. A imagem projetada s existe onde se encontra a mquina
que pode projet-la e, embora muitas dessas mquinas tenham mobilidade,
raro que sejam deslocadas durante a projeo.
O conjunto de diferenas no assinala a existncia de dois grandes dispositivos
de imagens, ligados a esses dois tipos: O primeiro dispositivo, baseado na
circulao de imagens impressas, de tamanho em geral mais reduzido olhadas
por um espectador com movimentos relativamente livres e eventualmente
manipulveis.
O segundo dispositivo, baseado nas imagens projetadas de tamanho varivel
mas frequentemente muito grande, vistas ao mesmo tempo por determinado
nmero de espectadores, em um lugar especialmente destinado a essa
apresentao.
E logo em seguida, o autor esclarece a parte da Imagem opaca, imagem-luz. A
imagem de vdeo ao mesmo tempo impressa e projetada, mas no nem
impressa como a imagem fotogrfica, nem projetada como a imagem
cinematogrfica, essa imagem de vdeo aparece quase como um terceiro tipo
de dispositivo porque combina alguns dos traos que havamos
tendencialmente oposto nos dois primeiros dispositivos: a imagem de vdeo
em geral de pequeno tamanho, no precisa ser vista no escuro, mas a
interferncia de muita luz na tela a altera.
H muitas imagens opacas, feitas para serem vistas por reflexo e que se
podem tocar; essas imagens esto univocamente diante de ns, sob nossos
olhos, resultam de uma oposio, sobre um suporte do qual se tornaram
inseparveis. E h imagens-luz, que no resultam de nenhuma oposio mas
da presena mais ou menos fugida de uma luz sobre uma superfcie, a qual
jamais se integra.
A imagem automtica se refere basicamente na fotografia, da qual a arma
suprema da representao, que completa e aperfeioa o que havia sido

empreendido por toda a histria anterior das artes figurativas, o saber, a


imitao das aparncias.
Mas, a despeito da oposio entre tendncia perspectiva e tendncia
exploratria, elas tm em comum, por um lado, o fato de pensar de modo
inteiramente positivo a inveno do registro automtico de uma construo
perspectiva e, por outro, de se interessarem apenas indiretamente pelo
espectador da fotografia como possuidor de um suposto saber.
Assim, a fotografia adquire um efeito sociolgico, pois se torna arte fotogrfica,
a arte mdia para Bourdieu que pode ser estudada como prtica social situada
entre o divertimento e a arte.
Ao concluir o capitulo, o autor coloca que o estudo o dispositivo um estudo
histrico e depende de um contexto social determinado. Por isso, para Aumont,
o estudo do dispositivo pode aproximar diferentes tradies tericas e crticas
atravs do cruzamento de informaes e do dialogo estabelecido entre os
diferentes perodos.