Vous êtes sur la page 1sur 12

ANLISIS

SEDERUNT PRINCIPES
PEROTIN
MCIC

MABEL ELIANA PORTILLA GRANADOS COD. 60266651


HNA. ISAURA BARAJAS PICO COD. 63543823
ELKIN DAMIAN FERNNDEZ LEAL COD. 1094249373

PRF. RAFAEL ADOLFO LLANOS PARIAS


CONTRAPUNTO II

UNIVERSIDAD DE PAMPLONA
FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES
PROGRAMA DE MSICA
PAMPLONA, 12 DE DICIEMBRE DE
2011

INTRODUCCIN
La obra sederunt prncipes de Protin, nos ha permitido dar un vistazo al
desarrollo musical propio de la poca medieval, dndonos a conocer los
elementos compositivos, contrapuntsticos y armnicos que se han utilizado desde
el siglo XII hasta nuestros tiempos, ayudndonos a comprender la trascendencia
que estos elementos han tenido hasta nuestros tiempos, ya que muchos de estos
son utilizados en obras musicales modernas, especficamente en obras corales.
Hemos comprendido que la belleza musical no se haya solo en la complejidad de
su composicin, sino en la ptima utilizacin de los elementos musicales como la
armona y el ritmo, ya que esta obra, que se presenta con elementos bsicos y
casi rudimentarios, encarna emociones de majestuosidad y alabanza, que en
ocasiones no es alcanzado an en obras ms complejas y elaboradas.

CONTEXTUALIZACIN
2

Nombre de la obra: Sederunt Principes


Autor: Protin
poca: Siglo XII, Finales del medieval e inicios del gtico
Tipo: organum quadruplum melismtico
Interpretacin: 3 tenores y 1 bajo
NOMBRE DE LA OBRA
Sederunt prncipes, fue una obra encargada a Protin en ocasin de una Santa
Misa solemne en honor a San Esteban, hacia el ao 1199, celebrada en la
catedral de Notre Dame de Pars.
El texto de la obra completa cita el salmo 118, versculos 23 y 86, y el salmo 108,
versculo 26: Sederunt principes, et adversum me loquebantur: et iniqui persecuti
sunt me.
V: Adiuva me, Domine Deus meus: salvum me fac propter misericordiam tuam.
Esto traduce: Los prncipes estaban en su sede y hablaron contra m: y los inicuos
me han perseguido. Aydame, Seor Dios mo, slvame por medio de tu
misericordia.
AUTOR
Perotn, llamado en francs Protin le Grand (el grande) o en latn Magister
Perotinus Magnus (tambin Perotinus Magnus y Magister Perotinus) fue un
compositor francs medieval, que naci en Pars entre 1155 y 1160 y muri hacia
1240.
Considerado el compositor ms importante de la Escuela de Notre Dame de Pars,
en la cual comenz a gestarse el estilo polifnico. Revis el Grand livre d'rganum
(en latn Magnus lber organi o Magnus Liber (atribuido a Leonn)) entre 1180 y
1190.
3

Compuso obras a tres y cuatro voces a principios del siglo XIII. Poco se sabe
sobre su vida, las nicas fuentes fiables derivan de los tratados tericos de
Johannes de Garlandia y el conocido como Anonymous IV, ambos de la segunda
mitad del siglo XIII.
Su obra ms importante es Viderunt omnes, que fue un encargo de las
autoridades eclesisticas para celebrar el da de Navidad del ao 1198.
Perotn fue el ms famoso msico involucrado en la revisin y renotacin del
Magnus lber (atribuido a Leoninus o Lonin). Dos lapidarios decretos del obispo
de Pars de 1198 y 1199, acerca de la fiesta de los locos (generalmente se le
llamaba as a la fiesta de pascua) y la interpretacin de organum cudruples (a
cuatro voces), han sido asociados a Perotin debido a que el denominado Annimo
4 (Anonymous IV) estableci que l compuso partituras a cuatro voces para tan
importantes textos. Sin embargo, los intentos por identificar su participacin en
Notre Dame han sido infructuosos.
Unos datos indican que Perotin naci aparentemente entre 1155 y 1160, revis el
Magnus lber entre 1180 y 1190, y compuso sus obras a tres y cuatro voces en los
primeros aos del siglo XIII. Pero hay otros estudios que afirman que escribi esas
partituras al comienzo de su carrera, revis el Magnus lber en la primera dcada
del siglo XIII y muri cerca del 1225.
La creacin de organum a tres y cuatro voces circa 1200 es un paso importante en
el desarrollo de la polifona, que hasta entonces haba sido concebida en trminos
de dos voces. Y las composiciones de Perotn muestran gran conocimiento de las
implicancias de la estructura y la tonalidad. La confusin sobre las fechas derivan
de problemas de notacin no resueltos.

Existen dos piezas de Perotn Viderunt omnes y Sederunt prncipes


correspondientes a la liturgia de Navidad y san Esteban, respectivamente que
posiblemente representen la msica para cuatro voces ms antigua que sobrevive
en Europa.
Fue conocido en Francia entre los aos 1180 y 1207. Sus libros fueron utilizados
en la iglesia parisina de la Virgen Bendita incluso despus de su muerte.

POCA
Durante los siglos XII y XIII se desarroll un estilo de composicin que conocemos
como Ars Antiqua, en el que, a pesar de seguir cultivndose la monodia del
Canto Gregoriano, sta fue sustituida poco a poco por la recin nacida polifona,
de la que ya hay noticias desde el siglo IX. Las primeras formas de composicin
polifnica, el organum, el discanto y el organum melismtico, florecieron entre los
aos 900 y 1.200, aproximadamente, y tuvieron su mximo exponente en la
llamada Escuela de Pars.
Sus compositores ms conocidos, Leonin y Perotin, fueron tambin los ltimos en
escribir organa (plural de organum), nombre con el que entonces se denominaban
a las piezas musicales litrgicas escritas con las tcnicas antes mencionadas,
pero sobre todo con la ltima.
Tanto Perotin como Leonin, su antecesor, fueron maestros de msica en Pars en
la iglesia que sera ms tarde reconstruida como la Catedral de Notre Dame. Por
eso los compositores parisinos de esta poca son conocidos habitualmente con el
nombre de Escuela de Notre Dame, aunque algunos de ellos trabajaron
probablemente en otras iglesias de la ciudad.

Leonin fue uno de los primeros compositores que indicaron valores (duraciones)
concretos para su msica, introduciendo con gran maestra ritmos flexibles,
alternando notas largas y breves en la voz principalis, que empieza as a perder su
rigidez, mientras que su sucesor avanz en esta lnea y compuso obras para tres y
hasta cuatro voces. Compuso tambin conductus mondicos y polifnicos.
TIPO
El organum es una de las primeras formas polifnicas de la msica occidental.
Surge en la Edad Media, cuando a una composicin gregoriana, monofnica por
definicin, se le aade una lnea meldica ms grave, llamada vox organalis, a
una distancia fija (a intervalo de cuarta o quinta, casi siempre), que se mueve en
paralelo con la lnea meldica gregoriana, llamada vox principalis. Este es el tipo
de organum ms bsico, llamado paralelo o purum.
En el Ars Antiqua, el organum sufre una gran evolucin: aparece el organum
melismtico, en el que una voz mantiene una nota mientras otra(s) hacen grandes
melismas. Se escriben organa (plural de organum) a tres y cuatro voces y, con el
fin de afianzar la polifona, se aplican patrones rtmicos a las voces.
El Sederunt prncipes se trata de un organum melismtico quadruplum (a cuatro
voces), un organum mucho ms libre aparecido a partir del siglo XII. La vox
principalis es la ms grave, que se encarga de mantener una nota para cada
slaba de la palabra Sederunt, mientras las tres voces ms agudas realizan
melismas. Por eso, es un organum quadruplum melismtico. Se comprueba que el
paso de una slaba a la siguiente es muy lento, porque los melismas de las voces
superiores son muy largos. Adems, para ir juntas, utilizan patrones rtmicos en
homofona, por lo que, en realidad, es un organum quadruplum melismtico
medido.

La meloda, llena de vocalizaciones, se mueve con mayor libertad, al igual que la


polifona, que no slo se mueve entre los considerados acordes consonantes (4,
5 y 8). Se cantaba durante la misa en la fiesta de San Esteban. Escrita en el
modo V (Tritus) y los ritmos ms utilizados son el yambo (dos slabas: breve y
larga) y el anapesto (Tres slabas: breve, breve y larga).
La obra comienza con la exposicin de la primera slaba del texto, atacada con
intensidad por todo el coro, formando un intervalo de quinta justa, para luego dejar
en los bajos la nota fundamental. Sobre esta nota de los bajos el resto de las
voces comienza a realizar un diseo rtmico, que mantendr durante toda la obra,
en comps de 6/8. La primera slaba (SE-) es cantada, pues, por todas las voces a
la vez, para iniciar despus un organum melismtico en el resto de la palabra (DERUNT).
A continuacin el coro entona el texto que sigue (PRINCIPES, ET ADVERSUM ME
LOQUEBANTUR: ET INIQUI PERSECUTI SUNT ME) en gregoriano, casi recitado,
en contraste con el fragmento anterior. Este es casi silbico, aunque hay algunos
breves melismas.
En la obra, pues, se alterna la polifona del organum melismtico con la monodia
del Canto Gregoriano, con el cual finaliza la primera parte, analizada en este
trabajo.

INTERPRETACIN
La interpretacin se hace con tres tenores y un bajo, distribuidos as:
Tenor 1: Quadruplum
Tenor 2: Triplum
Tenor 3: Duplum
Bajo: Tenor
7

El bajo interpreta la vox principalis.


Por la definicin de organum, es una obra vocal a capella, por lo tanto no tiene
acompaamiento instrumental.
Tiene una gran exigencia vocal, especficamente en el mbito de la respiracin, ya
que contiene gran cantidad de notas largas; esto se hace evidente en la voz del
tenor, ya que la palabra Sederunt se divide en tres slabas distribuidas as:
Se: 31 compases
De: 39 compases
Runt: 7 compases
Por encima, el discanto de las tres voces transcurre con variados intercambios
sobre fragmentos de tipo ostinato como recurso bsico de integracin de varias
melodas simultneas y con un registro similar, permitiendo un intercambio de
voces entre los intrpretes.
La primera parte de la obra tiene un tiempo aproximado de 12 minutos.
ESPECIFICACIONES
PRIMERA PARTE
RTMICAS
Analizando la obra, se puede definir que esta primera parte presenta un comps
de amalgama entre 6/8 y 12/8, evidenciado entre el comps 1 y 2, tomando la
negra con puntillo como unidad de comps.
Sus figuras ms usadas en las 3 voces superiores, negra con puntillo (comps
21), negra y corchea (comps 72), que se alternan en la meloda y en las tres
voces, existiendo algunas coincidencias rtmicas.
8

Los patrones rtmicos son frecuentes, mas no se presentan de forma simultnea,


dndole una riqueza rtmica variada y pausada, marcada por los silencios de
negra con puntillo y de corchea.
Los silencios marcan aparentemente los finales de frases (Comps 42), aunque
tambin se presentan de manera alternada en la obra, no solo en finales
(compases 31 y 32).
Aunque los intervalos meldicos presentados, con cercanos, la variacin rtmica
marca una obra dinmica, en medio de la rtmica esttica del cantus firmus dada
por el tenor.
Las voces realizan un diseo muy marcado, todas por igual, en un ritmo repetitivo,
pero no continuo, es decir, que aunque los patrones se repiten, no son con gran
frecuencia, ya que explora al mximo las combinaciones posibles entre las figuras
ms usadas.

MELDICAS
Es una obra polifnica a cuatro voces.
Hay una voz que permanece estable, con valores largos, que sustenta toda la
composicin, dndoles estabilidad y variacin contrapuntstica.
Todas las voces, exceptuando la voz baja, se encuentran en la misma tesitura, son
intercambiables, generando una sonoridad y coloratura muy parecida, creando un
ambiente ambiguo y variante.
El estilo es melismtico, puesto que al igual que ocurre a veces en el gregoriano,
una misma slaba cubre muchas notas.

En esta primera parte los saltos intervlicos mas frecuentes en cada voz, son los
de segunda, tercera, cuarta y quinta. En toda la parte solo se presenta un salto de
octava en el cual intermedia un silencio entre los compases 60 y 61.

CONTRAPUNTSTICAS
A pesar de ser una obra tan antigua, su manejo del contrapunto est vigente, ya
que cumple con la mayora de las reglas que son propuestas en el contrapunto
actual.
La obra presenta gran variedad rtmica, creando un contrapunto continuo que
descansa en algunos fragmentos donde las voces realizan voces simultneas en
diferentes notas.
Cada voz tiene una gran variacin en su movimiento, rompiendo siempre con la
monotona de un movimiento constante ascendente o descendente.
Los saltos en cada voz no son mayores de 6, poseyendo un salto de octava
permitido por las reglas del contrapunto; sus movimientos son mayoritariamente
conjuntos, lo que impide que se hagan arpegios meldicos, cumpliendo as con las
reglas meldicas del contrapunto.
Al respecto de los bloques armnicos, observando el desarrollo del contrapunto en
la obra se vislumbra que tiene gran variedad de movimientos, en su mayora,
movimientos oblicuos y contrarios.
No posee movimientos paralelos o directos en gran cantidad, sin embargo algunos
de los que contiene, culminan en octava directa (comps 4).

10

Presenta cruce de voces, debido a la cercana en la tesitura de las voces escritas


(comps 10).
La mayora de los intervalos consonantes usados son de 5 y 6, alternados con
algunas 3. Presenta algunas disonancias de 4 y 7; estas ltimas se encuentran en
cualquier tiempo (fuerte o dbil).
Al respecto del contrapunto visto desde el bloque armnico, la obra presenta
algunas falencias, propias de la experimentacin en que se encontraban en la
poca, lo anterior, concluido desde las reglas dadas por el libro de Ejercicios
preliminares de contrapunto de Arnold Schoenberg, sin embargo, la obra es
valorada como primicia del contrapunto en la historia de la msica.
ARMNICAS
En este anlisis armnico (ver anexo) pudimos notar la predominancia de
intervalos de quinta y de octava, lo cual otorga una sonoridad hueca y no define
de una forma exacta los diferentes cambios armnicos.
A pesar de que las tres voces superiores se mueven de forma simultnea por
distintos grados siempre hay una predominancia al re menor a pesar de no haya
un do# o el grado dominante correspondiente, por lo cual este movimiento se cifro
teniendo en cuenta esta tonalidad (re menor natural).
Tambin pudimos concluir que en ocasiones en este grupo de voces se producan
acordes suspendidos, acordes con sptima, novena y el II grado que en este caso
es disminuido, discriminando las notas de paso y el bajo continuo o cantus firmus.
A pesar de estar en una tonalidad menor finaliza en fa mayor.

11

BIBLIOGRAFA

Ejercicios preliminares de contrapunto, Arnold Schoenberg.

http://blog.victorbarbero.com/2007/11/18/sederunt/

http://www.filomusica.com/filo23/eli.html

http://musicapando.blogspot.com/2010/09/sedderunt-principes-el-organumde.html

http://es.wikipedia.org/wiki/Perot%C3%ADn

http://www.uspceu.com/pdf/servicios/AUDICIONESPASEO1.pdf

http://es.wikipedia.org/wiki/Pie_(m%C3%A9trica)

12

Vous aimerez peut-être aussi