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SEDERUNT PRINCIPES
PEROTIN
MCIC
UNIVERSIDAD DE PAMPLONA
FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES
PROGRAMA DE MSICA
PAMPLONA, 12 DE DICIEMBRE DE
2011
INTRODUCCIN
La obra sederunt prncipes de Protin, nos ha permitido dar un vistazo al
desarrollo musical propio de la poca medieval, dndonos a conocer los
elementos compositivos, contrapuntsticos y armnicos que se han utilizado desde
el siglo XII hasta nuestros tiempos, ayudndonos a comprender la trascendencia
que estos elementos han tenido hasta nuestros tiempos, ya que muchos de estos
son utilizados en obras musicales modernas, especficamente en obras corales.
Hemos comprendido que la belleza musical no se haya solo en la complejidad de
su composicin, sino en la ptima utilizacin de los elementos musicales como la
armona y el ritmo, ya que esta obra, que se presenta con elementos bsicos y
casi rudimentarios, encarna emociones de majestuosidad y alabanza, que en
ocasiones no es alcanzado an en obras ms complejas y elaboradas.
CONTEXTUALIZACIN
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Compuso obras a tres y cuatro voces a principios del siglo XIII. Poco se sabe
sobre su vida, las nicas fuentes fiables derivan de los tratados tericos de
Johannes de Garlandia y el conocido como Anonymous IV, ambos de la segunda
mitad del siglo XIII.
Su obra ms importante es Viderunt omnes, que fue un encargo de las
autoridades eclesisticas para celebrar el da de Navidad del ao 1198.
Perotn fue el ms famoso msico involucrado en la revisin y renotacin del
Magnus lber (atribuido a Leoninus o Lonin). Dos lapidarios decretos del obispo
de Pars de 1198 y 1199, acerca de la fiesta de los locos (generalmente se le
llamaba as a la fiesta de pascua) y la interpretacin de organum cudruples (a
cuatro voces), han sido asociados a Perotin debido a que el denominado Annimo
4 (Anonymous IV) estableci que l compuso partituras a cuatro voces para tan
importantes textos. Sin embargo, los intentos por identificar su participacin en
Notre Dame han sido infructuosos.
Unos datos indican que Perotin naci aparentemente entre 1155 y 1160, revis el
Magnus lber entre 1180 y 1190, y compuso sus obras a tres y cuatro voces en los
primeros aos del siglo XIII. Pero hay otros estudios que afirman que escribi esas
partituras al comienzo de su carrera, revis el Magnus lber en la primera dcada
del siglo XIII y muri cerca del 1225.
La creacin de organum a tres y cuatro voces circa 1200 es un paso importante en
el desarrollo de la polifona, que hasta entonces haba sido concebida en trminos
de dos voces. Y las composiciones de Perotn muestran gran conocimiento de las
implicancias de la estructura y la tonalidad. La confusin sobre las fechas derivan
de problemas de notacin no resueltos.
POCA
Durante los siglos XII y XIII se desarroll un estilo de composicin que conocemos
como Ars Antiqua, en el que, a pesar de seguir cultivndose la monodia del
Canto Gregoriano, sta fue sustituida poco a poco por la recin nacida polifona,
de la que ya hay noticias desde el siglo IX. Las primeras formas de composicin
polifnica, el organum, el discanto y el organum melismtico, florecieron entre los
aos 900 y 1.200, aproximadamente, y tuvieron su mximo exponente en la
llamada Escuela de Pars.
Sus compositores ms conocidos, Leonin y Perotin, fueron tambin los ltimos en
escribir organa (plural de organum), nombre con el que entonces se denominaban
a las piezas musicales litrgicas escritas con las tcnicas antes mencionadas,
pero sobre todo con la ltima.
Tanto Perotin como Leonin, su antecesor, fueron maestros de msica en Pars en
la iglesia que sera ms tarde reconstruida como la Catedral de Notre Dame. Por
eso los compositores parisinos de esta poca son conocidos habitualmente con el
nombre de Escuela de Notre Dame, aunque algunos de ellos trabajaron
probablemente en otras iglesias de la ciudad.
Leonin fue uno de los primeros compositores que indicaron valores (duraciones)
concretos para su msica, introduciendo con gran maestra ritmos flexibles,
alternando notas largas y breves en la voz principalis, que empieza as a perder su
rigidez, mientras que su sucesor avanz en esta lnea y compuso obras para tres y
hasta cuatro voces. Compuso tambin conductus mondicos y polifnicos.
TIPO
El organum es una de las primeras formas polifnicas de la msica occidental.
Surge en la Edad Media, cuando a una composicin gregoriana, monofnica por
definicin, se le aade una lnea meldica ms grave, llamada vox organalis, a
una distancia fija (a intervalo de cuarta o quinta, casi siempre), que se mueve en
paralelo con la lnea meldica gregoriana, llamada vox principalis. Este es el tipo
de organum ms bsico, llamado paralelo o purum.
En el Ars Antiqua, el organum sufre una gran evolucin: aparece el organum
melismtico, en el que una voz mantiene una nota mientras otra(s) hacen grandes
melismas. Se escriben organa (plural de organum) a tres y cuatro voces y, con el
fin de afianzar la polifona, se aplican patrones rtmicos a las voces.
El Sederunt prncipes se trata de un organum melismtico quadruplum (a cuatro
voces), un organum mucho ms libre aparecido a partir del siglo XII. La vox
principalis es la ms grave, que se encarga de mantener una nota para cada
slaba de la palabra Sederunt, mientras las tres voces ms agudas realizan
melismas. Por eso, es un organum quadruplum melismtico. Se comprueba que el
paso de una slaba a la siguiente es muy lento, porque los melismas de las voces
superiores son muy largos. Adems, para ir juntas, utilizan patrones rtmicos en
homofona, por lo que, en realidad, es un organum quadruplum melismtico
medido.
INTERPRETACIN
La interpretacin se hace con tres tenores y un bajo, distribuidos as:
Tenor 1: Quadruplum
Tenor 2: Triplum
Tenor 3: Duplum
Bajo: Tenor
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MELDICAS
Es una obra polifnica a cuatro voces.
Hay una voz que permanece estable, con valores largos, que sustenta toda la
composicin, dndoles estabilidad y variacin contrapuntstica.
Todas las voces, exceptuando la voz baja, se encuentran en la misma tesitura, son
intercambiables, generando una sonoridad y coloratura muy parecida, creando un
ambiente ambiguo y variante.
El estilo es melismtico, puesto que al igual que ocurre a veces en el gregoriano,
una misma slaba cubre muchas notas.
En esta primera parte los saltos intervlicos mas frecuentes en cada voz, son los
de segunda, tercera, cuarta y quinta. En toda la parte solo se presenta un salto de
octava en el cual intermedia un silencio entre los compases 60 y 61.
CONTRAPUNTSTICAS
A pesar de ser una obra tan antigua, su manejo del contrapunto est vigente, ya
que cumple con la mayora de las reglas que son propuestas en el contrapunto
actual.
La obra presenta gran variedad rtmica, creando un contrapunto continuo que
descansa en algunos fragmentos donde las voces realizan voces simultneas en
diferentes notas.
Cada voz tiene una gran variacin en su movimiento, rompiendo siempre con la
monotona de un movimiento constante ascendente o descendente.
Los saltos en cada voz no son mayores de 6, poseyendo un salto de octava
permitido por las reglas del contrapunto; sus movimientos son mayoritariamente
conjuntos, lo que impide que se hagan arpegios meldicos, cumpliendo as con las
reglas meldicas del contrapunto.
Al respecto de los bloques armnicos, observando el desarrollo del contrapunto en
la obra se vislumbra que tiene gran variedad de movimientos, en su mayora,
movimientos oblicuos y contrarios.
No posee movimientos paralelos o directos en gran cantidad, sin embargo algunos
de los que contiene, culminan en octava directa (comps 4).
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BIBLIOGRAFA
http://blog.victorbarbero.com/2007/11/18/sederunt/
http://www.filomusica.com/filo23/eli.html
http://musicapando.blogspot.com/2010/09/sedderunt-principes-el-organumde.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Perot%C3%ADn
http://www.uspceu.com/pdf/servicios/AUDICIONESPASEO1.pdf
http://es.wikipedia.org/wiki/Pie_(m%C3%A9trica)
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