Catterina Raffo y Carlos Marco Ledesma

Analisis de la imagen
Nota:14
Revisen el tema de ortografa y redaccin. Ms de 40 errores en un texto de 2 pginas es
grave. Sobre las respuestas en ambos casos siento que se pudo usar mejor las lecturas
PREGUNTAS
Existe realmente una regla o juicio que determine los patrones de belleza, esteticaesttica,
gustos y sensibilidad?
De quequ manera el fin del arte o aparicionaparicin del arte conceptual influyeron en los
conceptos de los esteticoesttico y lo sensible?

1) No existe una regla o juicio que determine estos patrones. Los seres humanos por
defecto son diferentes unos a otros. Las diferencias de vivencias,
educacioneducacin, cultura y madurez hacen que los conceptos de belleza, gustos
y sensibilidad sean diferentes para cada uno. A pesrpesar de esto, las personas
imponen sin querer sus propios puntos de vista ya que en la practicaprctica no se
detienen a dares cuenta que no todos los organismos reaccionan igual ante las cosas
por cuestioncuestin de vivencias y experiencias. Por esta razonrazn se dice que
uno ve al mundo como se ve a sis mismo, pero se recalca que no todos hemos
vivido igual, David Hume estariaestara totalmente de acuerdo con estas lineaslneas
ya que en su texto Del Criterio del Gusto nos dice: ses natural que busquemos un
criterio del gusto, una regla que permita reconciliar los variados sentimientos de los
hombres o al menos una decisiondecisin propuesta que confirme un sentimiento y
apruebe otro. Pero como habiamoshabamos dicho antes y sabemos que Hume
estariaestara de acuerdo, esto nunca se daradar a la practicaprctica. Ya
habiamoshabamos tratado de explicar que los gustos y la capacidad para poder
tantear si algo es bello o no difiere en la forma de ver y pensar de cada individuo
por esta razonrazn Hume tambientambin nos dice : La belleza no es una cualidad
de las cosas mismas, existe solo en la mente que los contempla
Ahora si nos enfocamos en la sensibilidad, de acuerdo a la educacioneducacin y la
cultura se podriapodra decir que existen personas con majormayor
vocacionvocacin o capacidad para poder criticar y decirnos cuando un elemento u
objeto es bello y masms esteticoesttico que los demasdems. El juicio de estos
hombres es preferido que el de los demasdems, debido a que han demostrado,
ademasadems de su educacioneducacin, una profunda experiencia y un buen
sentido comuncomn.
Para terminar podriamospodramos decir que a pesar de todo existen ciertos
elementos que al parecer contienen cualidades que estanestn hechas para gustar, de

igual manera existen aquellos que estanestn hechos para disgustar pero esto no
siempre se da en la practicaprctica.

2)La2) La destrucciondestruccin del arte u aparicionaparicin del conceptualismo

ha dejado atrasatrs el concepto de la esteticaesttica. Todo lo que al parecer era
bonito o a perdido trancendenciatranscendencia, provocando que las obras
artisticasartsticas pierdan toda sensibilidad hacia los sentidos del ser humano. El
soporte del objeto ha pasado a la historia, ahora es la idea o concepto lo que tiene un
Nuevo peso. El arte, en la actualidad esconde cierta teoriateora que lleva a cada
individuo a una reflexionreflexin distinta, generando la discuciondiscusin, que es
el Nuevo objetivo ideal. Hablamos entonces de n conflictconflicto entre idea y
forma. La gracia del arte conceptual es, pues, brindarnos un elementelemento del
cual no se puede asimilar o percibir su concepto o definiciondefinicin a simple
vista, entenderemos entonces que la desmantelisacion de lo esteticoesttico y la
perturbacionperturbacin de lo sensible van a provocar diversas reacionesreacciones
en los espectadores. Un fenonemofenmeno del cual podemos hacer
mencionmencin aquiaqu, es la aparicionaparicin de los ready-mades. El
preculsorprecursor de esta nueva corriente fue Marcel Duchamp. GarciaGarca leal
nos dio su propia opinionopinin dentro del texto FilosofiaFilosofa del Arte :
Duchamp hizo ver con los ready mades que los objetos alteran su functionfuncin
simbolicasimblica al descontextualizarlos, afectando asias a la
percepcionpercepcin esteticaesttica que tenemos de ellos. Puso de relieve que la
experiencia esteticaesttica cuenta tanto del objetivo como la actitud que portamos.
Podemos entonces presenterpresentar una herramienta comuncomn de nuestro uso
cotidiano en una galleriagallera de arte dandoledndole un Nuevo contextcontexto
y una nueva historia. Las nuevas cualidades esteticasestticas de las obras de arte
solo podrianpodran ser majormejor interpretadas por aquellas personas que tengan
una majormayor educacioneducacin y experiencia en el tema, asias mismo, estos
individuos deberiandeberan tenerntener una majormayor sensiblidadsensibilidad
para poder ayudar a su interpretacion . interpretacin. de esta manera se podrapodr
captar las cualidades esteticasestticas dentro de las sensibles.
En el arte conceptual lo que pesa es la idea y el razonamiento que lleva a esta. El
formato o armado esteticoesttico ya quedo atrasatrs, aunque todos percibimos lo
mismo, existen aquiaqu diferentes aspectos sensibles. El elementelemento siempre
nos va a transmitir ideas totalmente distintas a la inicial. Como nos dice
GarciaGarca leal : Todas las personas con gusto o sin ell, que miran ciertos
objetos coinciden en ver en ellos las mismas cualidades sensibles. Por ejemplo los
colores de una flor o de un cuadro, las formas triangulares o redondas, las
proyecionesproyecciones del volumevolumen, pineladaspinceladas finas, o gruesas,
ect. Pero hacemos incapiehincapi que no todos vamos a poder
interpreterinterpretar lo mismo, esta es la caracteristicacaracterstica que
enriquezeenriquece lo que llamamos el arte conceptual.