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KOZEL, Salete2
skozel@ufpr.br
RESUMO
Diferentes concepes acerca do conceito de paisagem vm sendo discutidas e
empregadas na Geografia desde seu surgimento enquanto cincia. No entanto, ainda que
alguns admitam a(s) dinmica(s) existente(s) na paisagem, poucos so os que encaremna alm do visual. O presente trabalho objetiva ampliar este conceito, atravs do estudo
da percepo da paisagem sonora da cidade de Curitiba pelos seus moradores, numa
abordagem geogrfica humanista e cultural.
ABSTRACT
Different conceptions about the concept of landscape has been discussed and applied in
Geography since its appearance as science. Nevertheless, even though some
acknowledge the existent dynamics in the landscape, a few see it beyond the visible.
This work intends to amplify this concept, through the study of sonorous landscape
perception of Curitiba city by its dwellers, based on a geographic humanistic and
cultural approach.
INTRODUO
A paisagem apresenta-se como documento-chave para compreender as culturas, pois
carrega as marcas desta. A paisagem sonora, ignorada por grande parte dos gegrafos,
revela importante material para estudo. Para Frdric Roulier (1999, p.06) o que
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PERCEPO E PAISAGEM
Perceber a paisagem sentir-la, fazendo parte dela e relacionando-a com seu mundo.
Para Milton Santos (1996, p. 61) a paisagem composta no apenas de volumes, mas
tambm de cores, movimentos, odores, sons, etc.. Sendo assim no pode ser
apreendida apenas com uma leitura visual, mas percebida atravs dos sentidos. Nisto, a
paisagem se torna subjetiva, tornando-se nica, na medida em que o coletivo destaca
suas similitudes, formando uma unidade no imaginrio social. Cosgrove (1998, p. 99)
especifica trs implicaes do conceito de paisagem: (1) um foco nas formas visveis
de nosso mundo, sua composio e estrutura espacial; (2) unidade, coerncia e ordem
ou concepo racional do meio ambiente; (3) a idia de interveno humana e controle
das foras que modelam e remodelam nosso mundo. A paisagem relaciona natureza e
sociedade, ou o meio e o homem, ao passo que este toma conscincia do esquema da
natureza que o envolve.
A paisagem est carregada de significados. Templos religiosos, prdios comerciais,
lanchonetes, escolas, teatros, cinemas, ruas, etc., se tornam territrios, locais de
passagem ou mesmo marcos visuais, mas para determinadas pessoas pode ter maiores
significados. Para o estudo da paisagem, o campo de pesquisa vai alm do visual, sendo
um complexo de cultura e formas.
A percepo, portanto, nos permite apreender a paisagem e atribuir significados e valor.
Segundo Merleau-Ponty (1999, p. 63), perceber no sentido pleno da palavra, que se
ope a imaginar, no julgar, apreender um sentido imanente ao sensvel antes de
qualquer juzo. O sentir, por sua vez, a experincia ntima com o lugar ou com a
coisa. Tato, audio, viso, olfato e paladar interagem mutuamente, configurando-nos
beleza e feira, alegria e tristeza. Perceber a paisagem parte do Eu para mim,
relacionando com o mundo novo ou atualizado, que surge a cada experincia.
Dos cinco sentidos existentes nos seres humanos, o tato o mais pessoal deles. As
experincias a partir do corpo revelam as primeiras relaes com o espao. O tato a
experincia direta da resistncia, a experincia direta do mundo como um sistema de
resistncia e de presses que nos persuadem da existncia de uma realidade
independente de nossa imaginao. (TUAN, 1980, p. 09).
A paisagem como uma maneira de compor e harmonizar o mundo externo em uma
cena (COSGROVE, 1998, p. 98), deve admitir os sons como elementos constituintes
da mesma. Eles tambm so responsveis por dar forma e significado s coisas,
portando valores culturais, como, por exemplo, o toque do sino de uma igreja, os
diferentes sotaques e formas de linguagem, o som do trnsito, etc.
Os sons existem em todos os lugares. A audio e o tato se encontram no ponto em que
as mais baixas freqncias de sons audveis passam a vibraes tcteis (cerca de 20
hertz). A audio um modo de tocar a distncia, e a intimidade do primeiro sentido
funde-se sociabilidade cada vez que as pessoas se renem para ouvir algo especial
(SCHAFER, 2001, p. 29).
concedia ao lugar uma identidade sonora. Este marco, por sua vez, registra uma poca,
um perodo na histria da capital paranaense.
O aumento do nmero de sons/rudos no espao curitibano est relacionado ao
crescimento da cidade. Em Curitiba, como na maioria das reas urbanizadas, so os
automveis os maiores responsveis pelos rudos. Contudo, os sons/rudos no so
produzidos apenas pelos seus motores, mas tambm por veculos comerciais.
Automveis equipados com amplificadores e alto-falantes, transformados e adaptados
para o comrcio de: frutas e verduras, produtos de limpeza, sorvetes, sonhos, churros,
etc. So vendedores ambulantes que atuam na periferia, longe da fiscalizao da
Secretaria Municipal do Meio Ambiente (autuao por desrespeito Lei do Silncio3),
pois encontraram nesse comrcio informal um meio de sobrevivncia.
Durante os meses agosto e setembro de 2005, foram coletadas algumas frases
veiculadas nos bairros pelos vendedores ambulantes, motorizados ou no, que se
costumam ouvir em diferentes horrios do dia. Os bairros escolhidos, aleatoriamente,
foram: Bigorrilho, Bairro Alto, Boa Vista, Hauer e Vista Alegre.
Cooooocada, t passando a cocadinha. Queijadinha, cocada de leite. T
passando a cocadinha. [pausa] Cooooocada, t passando a cocadinha. Queijadinha,
cocada de leite. T passando a cocadinha [...]
Triiiinta ovos, trinta ovos s paga trs reais. o carro do ovo que est passando
freguesia. Triiiiinta ovos, trinta ovos s paga trs reais. [pausa] Triiiinta ovos, trinta
ovos s paga trs reais. o carro do ovo que est passando freguesia. Triiiiinta ovos,
trinta ovos s paga trs reais [...]
Temos detergente para loua, desinfetante sanitrio. Paasta para alumnio, sabo
lquido. Olha a dona de casa, olha a freguesia, o carro de produtos de limpeza. Kiboa boa, ki-boa forte. [pausa] Temos detergente para loua, desinfetante sanitrio.
Paasta para alumnio, sabo lquido. Olha a dona de casa, olha a freguesia, o carro
de produtos de limpeza. Ki-boa boa, ki-boa forte [...]
Lei Municipal 10.625, que probe perturbar o sossego e o bem estar pblico com sons, rudos e
vibraes que causem incmodo de qualquer natureza ou que ultrapassem os limites fixados nesta lei.
Fofura churros est passando na poorta da sua casa. uma delcia. So churros
fresquinhos, feitos na hora, na porta da sua casa. Fofura churros est passando.
[pausa] Fofura churros est passando na poorta da sua casa. uma delcia. So
churros fresquinhos, feitos na hora, na porta da sua casa. [...]
Borboleta treze. Corre hoje. Borboleta treeeeeze. [pausa] Borboleta treze. Corre hoje.
Borboleta treeeeeze5 [...].
Entre os estabelecimentos comerciais que utilizam esse tipo de propaganda em Curitiba aparecem
farmcias, agncias de crdito, lojas de cosmticos e lojas populares.
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Esta frase tambm sofreu alteraes com o tempo. Hoje pode-se ouvir: Olha a cobra, corre hoooje, olha
a cobra [...]. Optou-se por registrar a frase antiga por ter sido a responsvel pelo marco sonoro daquele
local. O marco sonoro no mais a frase, mas a voz da vendedora.
Curitiba, que no tem pinheiros, esta Curitiba eu viajo. Curitiba, onde o cu azul no
azul, Curitiba que viajo. No a Curitiba para ingls ver, Curitiba me viaja. Curitiba
cedo chegam as carrocinhas com as polacas de leno colorido na cabea - galiii-nha-vos - no a protofonia do Guarani? Um aluno de avental discursa para a
esttua do Tiradentes. (TREVISAN, 1979).
Este registro faz a descrio do uso das carrocinhas, que nos remete ao pensamento
sobre os sons por elas produzidos, que somados voz das vendedoras, concediam uma
caracterstica prpria paisagem da poca.
Hoje, os vendedores ambulantes das periferias, providos ou desprovidos de veculos
automotivos, amplificadores e alto-falantes, integram a paisagem sonora. No centro, a
vendedora de jogos, citada anteriormente, constitui-se num marco sonoro, pois o seu
grito marca o lugar onde est, mesmo em meio a grande quantidade de rudos presentes
na metrpole.
Cite uma ou duas cidades que considera mais barulhenta que Curitiba.
Cite uma ou duas cidades que considera possuir um ambiente sonoro mais
agradvel que Curitiba.
Perturbaes do sono;
Reduo da privacidade;
Modificao do humor;
Partindo desses resultados, temos a surdez permanente como efeito mais grave, e a
perturbao do relaxamento mental, modificao do humor e reduo da privacidade
como sendo os efeitos menos graves, porm no menos importantes de serem
considerados. Estes efeitos esto presentes no cotidiano dos seres humanos, mas pouco
se atenta para o fato.
Uma pesquisa realizada, entre os meses de setembro a dezembro de 2001 na cidade de
Curitiba, publicada na revista Engenharia e Construo, por Zannin (2005, p. 42-46),
visava identificar as reaes psicossociais da populao curitibana ao rudo ambiental.
Os dados revelaram a irritabilidade como o fator com o maior nmero de queixas.
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como lugar mais barulhento da cidade. Esse mapeamento mental da rea ruidosa pode
estar relacionado ao fato de ser essa a rea possuidora de um trfego mais intenso.
Outros locais relatados nos questionrios, como terminais de nibus, vias rpidas e
avenidas, estacionamentos, bairros prximos BR 116, tambm se relacionam aos
rudos causados pelo trnsito.
O bairro Cidade Industrial de Curitiba (CIC) considerado em um dos questionrios, o
lugar mais barulhento da cidade. No mesmo questionrio citado o rudo das indstrias,
como um dos mais incmodos para ele. Dessa forma, a rea predominantemente
industrial da cidade torna-se a maior fonte de rudos para o entrevistado.
Locais prximos a barzinhos e parques, lugares em que o som de msicas altas so
intolerveis, estdios de futebol, jockey club e prximo a igrejas tambm apareceram,
revelando que no s o trnsito produtor de rudos, mas ambientes que aglomeram
pessoas tambm. O trnsito aparece como um dos produtores de rudos que mais
incomodam, mas no momento de delimitar um lugar barulhento, fatores como a
agitao da aglomerao humana ganham relevncia.
lugares possuidores de ambientes agradveis, vem neles uma espcie de fuga ao rudo
urbano. Mesmo na regio central, onde o trnsito mais intenso, os hospitais ainda
sustentam o silncio como prioridade. Isso tambm se deve ao fato de constar na lei a
obrigatoriedade do silncio nos arredores dos hospitais7.
Lei Municipal n. 10.625, artigo 2, pargrafo XII: ZONA SENSVEL A RUDO OU ZONA DE
SILNCIO: aquela que, para atingir seus propsitos, necessita que lhe seja assegurado um silncio
excepcional. Define-se como zona de silncio a faixa determinada pelo raio de 200,00 m (duzentos
metros) de distncia de hospitais, escolas, bibliotecas pblicas, hotis, postos de sade ou similares.
PERCEPO,
TOPOFILIA
CULTURA:
CONSIDERAES
SOBRE
organizao social, que se torna difcil saber qual a parcela legitimamente pertence ao
rudo. (AZEVEDO, 1984, p. 27)
Atravs do estudo desenvolvido, constatou-se a tendncia dos moradores de Curitiba em
perceberem a paisagem sonora como no muito barulhenta. Apenas 16 entrevistados a
consideraram muito barulhenta, e os demais a classificaram como normal. Niemeyer e
Slama (apud Constantino, 2005) afirmam que para estabelecer um clima de confiana
no lugar onde se vive fundamental a familiaridade com os rudos locais. A perda
dessas referncias pode ser um dos fatores do stress associado ao ambiente urbano.
Essa familiaridade pode ser constatada em um dos questionrios, que apresentou a
seguinte afirmao: moro em um lugar com muito barulho que me acostumei.
O rudo relacionado ao trnsito se fez presente em 90% do levantamento. Essa tendncia
da paisagem sonora das cidades que resulta no desconforto da populao, encontra nos
bosques e parques, ou ambientes como teatros, cinemas, museus, consultrios mdicos e
dentrios, bibliotecas e hospitais, verdadeiros refgios sonoros urbanos. Para Roulier,
os parques e jardins [...] chegam a reconstituir uma ilha de calma (1999, p. 06)
A paisagem sonora, elemento constituinte da paisagem, relaciona-se tambm cultura,
pois nela esto os costumes, tendncias, falas, sotaques e preferncias musicais,
resultando nas adaptabilidades auditivas. Cultura, lugar e paisagem so temas que se
interpem, tornando-se interdependentes.
O espao de moradia nem sempre significa um lugar calmo e tranqilo. Morar em meio
a um ambiente barulhento pode estar ligado a fatores, como a proximidade do local de
estudo ou trabalho, ou mesmo ao desenvolvimento ou aumento do trfego na regio de
sua morada no decorrer do tempo. A estes fatores constata-se a adaptabilidade psicoauditiva ao meio, na qual os rudos presentes na paisagem sonora, passam a ser
encarados como normais.
A paisagem sonora natural continua se constituindo no padro para a idia de ambiente
sonoro agradvel. Os parques existentes em Curitiba representam, ainda que
artificialmente, lugares com ambiente sonoro agradvel, com paisagem sonora
aproximada da natural.
As transformaes das paisagens nas cidades comprovam a dinmica existente e a ao
dos agentes transformadores. Curitiba sofreu alteraes em sua paisagem sonora no
tempo e no espao. Parte dessa mudana est ligada ao surgimento de novos
equipamentos sonoros e sua utilizao, e outra parte a alteraes na lei municipal do
silncio. A lei n. 10.625 um mecanismo de controle da produo de rudos. No
entanto, o mecanismo mais eficaz contra o problema da poluio sonora no mundo seria
uma educao para os ouvidos, na qual os habitantes possam aprender a ouvir e,
partindo disso, refletir acerca da produo do rudo.
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