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Color Aditivo
Los colores rojo, verde y azul se consideran como colores aditivos primarios. El
total de las combinaciones de estos tres colores produce todos los dems
colores dentro del espectro visible de luz. Ninguna otra combinacin de color
puede producir rojo, verde o azul; volverlos a combinar produce la luz blanca,
de all el trmino color aditivo'.
Los colores aditivos secundarios se componen de la combinacin de dos de los
colores primarios; el rojo y el azul producen el magenta (azul-violeta), el azul y
el verde producen el azul verdoso.
Color Sustractivo
La teora del color sobre el color aditivo se basa en la luz de una fuente directa,
por ejemplo mirar directamente un televisor o una bombilla, sin embargo la
mayora del color que vemos alrededor nuestro estreflejado desde los objetos
con los que interactuamos. Cuando la luz choca con una superficie, parte del
espectro de color es absorbido por la estructura qumica del objeto, la luz que
se refleja es el color que finalmente percibimos. Esto se denomina el espectro
sustractivo de la luz y los colores que vemos en el cabello se ajustan a este
modelo.
Absorcin y Reflejo:
El color sustractivo se crea por la destruccin de ciertos colores, por ejemplo
una porcin de queso amarilla slo se ve amarilla porqueste es el nico color
que es reflejado de vuelta al ojo humano; el queso ha absorbido todos los
dems colores del espectro de la luz (ver imagen Efecto de la Refraccin de la
Luz sobre superficies Negras o Blancas)!
Esto se denomina absorcin selectiva y depende de los pigmentos contenidos
dentro del objeto as como tambin de la naturaleza de la superficie del objeto.
Qu ocurre con el color que se absorbe? Este es transformado en energa,
que asume la forma de calor. Esto puede observarse en un da caluroso al
llevar ropa oscura o negra.
La ropa negra absorber todos los colores del sol; esto es transformado en
calor, sumado al calor que irradia el sol en forma natural. La ropa blanca es
ms fresca para llevar en un da caluroso porque refleja todo el espectro de luz;
por lo que no se dispersa ninguna energa adicional.
Percibimos el negro como un color, sin embargo en el contexto de color
sustractivo el negro es en realidad la ausencia de color. Los colores primarios
dentro del modelo de color sustractivos son el azul verdoso (verde-azul), el
magenta (rojo-azul) y el amarillo. Estos suelen llamarse, aunque con menos
precisin, azul, rojo y amarillo (ver imagen Mezclando Colores Primarios).
Para ver el amarillo - el rojo y el verde se reflejan y el azul se absorbe
Para ver el magenta - el rojo y el azul se reflejan y el verde se absorbe
Idealmente el color del cabello debera analizarse con luz natural blanca, para
obtener una visin precisa de los tonos y tintes. Si la fuente de luz no es pura,
por ejemplo si proviene de una bombilla, esta puede no contener es espectro
completo de colores; por ende si falta un color ste puede no reflejarse
nuevamente hacia el ojo. Es importante estar conciente de esto al trabajar en el
entorno del saln.
Inter-Referencia:
La inter-referencia se refiere al efecto visual creado, por ejemplo, por una gota de aceite en la superficie del
agua, o al girar un CD a la luz. Este es un buen ejemplo de la forma en que la superficie de un objeto puede
influenciar al color: los colores cambian a medida que se alteran el grosor y el ngulo de incidencia.
actualidad. Con este fin, se han utilizado diferentes nombres para algunos de
los colores. Estos estn ms en armona con el verdadero resultado de
agregar, por ejemplo, un tono azul al cabello. El resultado en este caso sera un
acabado mate y atenuado, no un cabello azul brillante!
Amarillo = Dorado
Naranja = Cobrizo
Rojo/Prpura = Violeta
Azul/Oliva/Verde = Mate
Gris/Azul-Violeta = Ceniza
Gris/Violeta = Humo
Dentro de la estrella modificada del color (ver imagen Estrella de Color
Schwarzkopf Professional), los colores indicados sobre la izquierda (verde,
azul, violeta) se denominan colores fros y mate, mientras que los clidos de la
derecha (amarillo, naranja, rojo) se denominan colores de moda. Los ltimos
son ms intensos y brillantes y ms populares en las tendencias actuales.
Hasta aqu, los colores neutrales no se han discutido. Estos incluyen todos los
tonos que se consideran colores naturales del cabello. El color natural del
cabello es una mezcla de color cromtico (los colores puros que se encuentran
en la estrella del color) y acromtico (negro, blanco y los grises resultantes).
Dentro del modelo de la estrella del color, los colores neutrales tericamente
existen en el centro de la estrella.
Colores Cromticos:
Rojo
El rojo se percibe como un color positivo, energizante y emocionalmente
intenso, que estimula el ritmo cardaco y los sentidos. El rojo es el color del
amor, se hace notar, por lo que debera utilizarse en general en dosis
pequeas para lograr un buen efecto! En el cabello, los tonos rojos pueden
variar desde un violeta fro hasta un cobre clido. Un color rojo intenso sera
probablemente adecuado para una personalidad confiada, sociable y
extrovertida.
Naranja
El color tradicional del otoo, el naranja es un color clido y divertido y un tono
popular en la peluquera. Como el rojo, demasiado naranja puede resultar
dominante y puede llevar a una conducta agitada o hasta agresiva.
Amarillo
El color del conocimiento y de la sabidura, a menudo se lo asocia con la
inteligencia. El amarillo es un color alegre, positivo y resplandeciente; se cree
que estimula la mente, demasiado amarillo puede ser agotador. Los tintes
amarillos en el cabello son comunes debido al pigmento feomelanina. El rubio
es una eleccin popular para el color o los reflejos en el saln, sin embargo la
tonalidad seleccionada debe ser adecuada para el individuo. Por ejemplo, las
El Verde
Simboliza el color de la naturaleza, el verde es otro color relajante y calmante.
El verde no es ni fro ni clido y, por lo tanto, representa la armona y la paz
interior. En el mundo de la peluquera, los tonos verdes se utilizan para
contrarrestar los tonos excesivamente rojizos y producir un efecto mate y fro.
Azul
El azul es un color pacfico y tranquilo, simboliza la confianza y la lealtad as
como tambin la tristeza y la soledad. Las personas probablemente sean ms
productivas en una habitacin azul, sin embargo demasiado azul puede crear
una atmsfera fra y deprimente. El verdadero color azul se utiliza rara vez en
la peluquera, sin embargo los tonos azules se pueden utilizar para
contrarrestar tonalidades excesivamente naranjas y crear un color ms mate y
fro.
Violeta
El color de los reyes, el violeta tambin se percibe como un color espiritual y
creativo. Los tonos violceos se utilizan predominantemente en la peluquera
para contrarrestar los tonos amarillos.
Color Acromtico
Negro
Este no es estrictamente un color. El negro simboliza la autoridad y el poder,
aunque puede percibirse como sumiso, por ejemplo los sacerdotes se visten de
negro como un smbolo de sumisin a Dios. En la moda, el negro es popular
por ser elegante y eterno, sin embargo las nicas personas a las que les suele
quedar bien son aquellas con un tono claro de piel y cabello oscuro. Se
necesita de grandes cantidad de ambos pigmentos, la eumelanina y la
feomelanina, para que un cabello se torne negro.
Blanco
El color tradicional de la inocencia y pureza, el blanco refleja la luz y es neutral,
prcticamente cualquier opcin es vlida con el blanco en la moda. Dentro del
contexto del color del cabello, el blanco se suele evitar ya que se lo asocia con
la edad avanzada, sin embargo una cabellera blanca o una mecha de blanco
en el cabello oscuro puede ser muy impactante visualmente.
Marrn
Profundidad y Tonalidad
Una descripcin de altura de tono y reflejo puede ayudar a definir y describir los
tipos de color. La altura de tono de un color est influenciado por la cantidad de
melanina que se encuentra en el cabello: ms melanina resulta en un cabello
ms oscuros y menos pigmentos dan cmo resultado un cabello ms claro. El
pigmento eumelanina tiene un efecto ms intenso debido a su color marrn-anegro.
La profundidad del color puede dividirse en diez niveles desde el negro hasta el
rubio claro, sin embargo dentro de cada profundidad existen varias tonalidades.
Esto se relaciona con el modelo de la estrella del color, por ejemplo el rubio
claro puede tener un tinte dorado, mate o ceniza (plata). La feomelanina es la
principal responsable de los tonos subyacentes que se encuentran en el
cabello.
Se utiliza un sistema de Niveles Internacional para medir la profundidad del
color y el mismo est graduado desde el nivel 1 (negro) hasta el 10 (rubio claro)
(ver imagen Alturas de Tono de Schwarzkopf Professional).
Al aclarar un color, se harn aparentes determinados tonos naturales
denominados subyacentes. Estos son importantes de identificar cuando se
analiza el color del cabello durante una consulta, ya que el tono subyacente
primario influenciar el color final del cabello. En algunos casos puede ser
necesario decolorarlos o contrarrestarlos con un tono opuesto de la estrella del
color, para lograr el color deseado. Cuando se oscurece un color, puede ser
necesario agregar los tonos subyacentes primarios para lograr un resultado
duradero y aceptable (ver imagen Influencia de la Eumelanina y Feomelanina
en Cabello Natural).
Niveles 1 a 4 - el rojo es el tono subyacente primario
Niveles 4 y 5 - el rojo/naranja es el tono subyacente primario
Niveles 5 y 6 - el naranja/rojo es el tono subyacente primario
Niveles 7 y 8 - el naranja/amarillo es el tono subyacente primario
Comportamiento de la Melanina
La eumelanina (gris oscuro/marrn) puede desglosarse mucho ms fcilmente
que los pigmentos rojo/amarillo de la feomelanina. Los pigmentos de la
eumelanina son ms grandes y se encuentran mucho ms cerca del lmite del
cortex.
Los grnulos de Melanina varan en forma y en tamao, desde una forma de
bala a la de una barra, y entre 1/100 y 1/1000 de milmetro. El tamao del
pigmento ms pequeo, la feomelanina, puede determinar su color. En su
forma ms grande la feomelanina parece roja, sin embargo a medida que se lo
reduce, se torna primero naranja, luego amarillo. Esto ayuda a explicar porqu
los tipos de cabello ms oscuros (que contienen niveles ms altos de
feomelanina) tendern inicialmente hacia los tintes anaranjados al decolorarlos.
El proceso de la decoloracin primero reduce el tamao de un pigmento, para
luego disolverlo por completo. La potencia del agente decolorante y el tiempo
de exposicin influenciar cuntos pigmentos son afectados. El cabello ms
claro posee menos pigmentos, por consiguiente la decoloracin del cabello
tiene una accin doble:
1. Algunos pigmentos se reducen en tamao y el tono del color cambia.
Bibliografa
1. Borges CR, Roberts JC, Rollins DE, Wilkins DG. Relationship of Melanin
Degradation Products to Actual Melanin Content: Application to Human Hair.
Analytical Biochemistry 2001; 290:116-125.
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Carta de Compensacin de Canas (PDF)
Qu es el color?
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artculo
Qu es el color?
El color se deriva de la luz, por lo tanto para que nosotros podamos percibirlo
debe existir una fuente de luz. La luz natural proviene del sol y se describe
como luz pura y blanco; todas las dems fuentes de luz son artificiales.
La luz es en realidad una radiacin en forma de vibraciones electromagnticas
que provienen del sol, similares a los pulsos del sonido que provienen de los
altavoces. El ojo humano registra estas ondas de energa y el cerebro
interpreta la informacin como color. Slo podemos detectar una gama limitada
de estas vibraciones, conocidas como el espectro visible de luz, entre una
longitud de onda de 400-700 nanometros. El espectro electromagntico
conocido va desde 0,01 nm o menos en un extremo de la escala (los rayos
gama), hasta 0,1 metros o ms en el otro (las ondas de radio).
Si un rayo de luz blanca atraviesa un prisma, se puede ver emerger un
espectro de diferentes colores, incluyendo Rojo, Naranja, Amarillo, Verde, Azul,
ndigo y Violeta (ver imagen Efecto de la Luz Blanca Refractada por un
Prisma). Este es el espectro de luz visible tal como lo vemos; cada uno de
Estructura Atmica:
En ltima instancia es la estructura molecular o atmica de un objeto la que
influencia cunta luz se refleja y absorbe. Una molcula est construida por
una cantidad de tomos, que estn constantemente en movimiento en el
espacio intermolecular'; un proceso denominado el movimiento de Brown.
El movimiento de vibracin de las molculas dentro de un objeto es similar a la
luz; cuando la frecuencia de vibracin es similar o sincronizada; la onda de luz
se refleja. Esto se denomina resonancia sincrnica. En forma similar, en
algunos casos las ondas de luz que brillan sobre un objeto encuentran
interferencia debido a los electrones, esto causa la absorcin de algunas
frecuencias de luz. La velocidad y la cantidad de electrones influenciarn cul
longitud de onda de luz se absorbe y cul se refleja.
La explicacin anterior nos ayuda a comprender cmo y porqu algunos
colores desaparecen, en particular el color en el cabello. Las influencias como
la luz solar y el lavado del cabello pueden romper las estructuras qumicos /
pigmentos dentro del cabello, cambiando de esta forma la estructura molecular.
Esto a su vez influencia la luz que se refleja y la que se absorbe (ver imagen
Efecto de la Refraccin de la Luz sobre superficies Negras o Blancas).
Mantener el valor correcto del pH del cabello y del cuero cabelludo es esencial
para la salud general del cabello. Los productos para el cabello pueden
controlar el pH del mismo.
Qu es el pH Neutral?
Un pH de 7 es qumicamente neutro. Los productos para el cuidado del cabello
con un valor pH entre 3,5 y 5,5 se consideran beneficiosos para el cabello.
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Diagrama con Escala pH y su Efecto sobre el Cabello (PDF)
Por ejemplo, un cliente puede tener una profundidad de color clara pero con
una tonalidad subyacente clida, o a la inversa una intensidad de color oscura
con una tonalidad fra.
El color natural del cabello vara del negro hasta el rubio claro, la tonalidad del
color tambin vara, por ejemplo un tono dorado clido, un medio o un ceniza
fro.
Tipo 1
Pigmentacin = una profundidad clara con una tonalidad clida
Color del cabello = rojo claro a rubio dorado
Color de ojos = azules, turquesas, verdes o marrones
Color de piel = beige claro o rosado con pecas clidas
Utilice gamas con tonos de verde manzana, dorado y cobre para darle ms
intensidad a este tipo de color clido y claro; las gamas marrones deben tener
un tono de rojo claro y clido. Evite el gris o el negro ya que estos contrarrestan
la calidez natural, dando una apariencia plida que es mucho menos expresiva.
Tipo 2
Pigmentacin: una profundidad clara con una tonalidad neutral.
Las personas con este tipo de color pueden poseer cualidades opuestas de
pigmentos. Existen dos posibles orientaciones de color:
Tipo 3
Pigmentacin = una profundidad clara con tonalidades fras
Color del cabello = rubio ceniza claro
Color de ojos = todos los colores de ojos claros con una cantidad importante de
gris
Color de la piel = beige claro o rosado
Utilice gamas fras y apagadas para complementar este delicado tipo de
pigmento; los colores fuertes resultarn demasiado intensos.
Tipo 4
Pigmentacin = una profundidad media con tonalidades clidas
Color del cabello = rubio rojizo hasta un marrn cobrizo claro
Color de ojos = petrleo, verde oliva, marrn/verde, marrn medio y claro
Color de la piel = beige, beige oliva, o rosado con pecas clidas
Los colores clidos realzan y enfatizan este tipo de color. Para un efecto ptimo
utilice marrones beige, amarillos y cobres. Evite los colores fros ya que estos
contrarrestan la calidez natural.
Tipo 5
Pigmentacin = una profunfidad media con tonalidades neutrales
Las personas con este tipo de color pueden poseer cualidades opuestas de
pigmentos. Existen dos orientaciones posibles de color:
Tipo 6
Pigmentacin = una profundidad media con tonalidades fras
Color del cabello = ceniza medio a rubio oscuro o marrn
Color de ojos = todos los colores de ojos tienen una cantidad importante de gris
Color de la piel = beige o beige rosado
Las gamas complementarias se encuentra en el espectro que va del azul al rojo
fro; los tonos dorados clidos no son recomendables.
Tipo 7
Pigmentacin = una profundidad oscura con tonalidades clidas
Color del cabello = marrn medio a oscuro y marrn dorado
Color de ojos = verde oliva, marrn/verde o marrn de medio a oscuro
Tipo 8
Pigmentacin = una profundidad oscura con tonalidades neutrales
Las personas con este tipo de color pueden poseer cualidades opuestas de
pigmentos. Existen dos orientaciones posibles de color:
Tipo 9
Pigmentacin = una profundidad oscura con tonalidades fras
Color del cabello = marrn medio/oscuro a negro
Color de ojos = azul oscuro, gris, verde o negro/marrn
Color de piel = beige, rosado u oliva
Este tipo se caracteriza por un marcado contraste de pigmentacin entre los
oscuros y los fros. Los colores muy fros crean un resultado perfecto. Evite los
colores clidos ya que compiten con los colores naturales fros.
El Papel de Aluminio
El papel de aluminio proporciona el mximo control sobre la aplicacin de color.
Se lo utiliza principalmente al aplicar colores oxidativos permanentes en un
cabello con un largo de medio a largo. El papel se puede cortar a medida o
comprarse en tiras listas para usar, utilizando tonalidades de aclaracin o
decolorantes para crear efectos sutiles o impactantes. Adems, el papel
permite al peluquero aislar reas de cabello tratado, permitiendo aplicar ms de
un color o tcnica a la vez; existen disponibles papeles de diferentes colores
para evitar confusiones una vez que se ha aplicado el producto.
Es adecuado para:
No es adecuado para:
El cabello corto.
Otros tipos disponibles de papel incluye el papel "easy meche". Se trata de una
lmina plstica blanca con una cubierta transparente en la parte superior y una
tira adhesiva para una buena adherencia cerca de las races. El "easy meche"
no es adecuado para una aplicacin de tipo dos-en-una, ya que la lmina no
est sellada en los laterales.
No es adecuado para:
Gorra Plstica
La gorra plstica proporciona una forma segura y fcil de aplicar reflejos en un
cabello corto. Cuando se necesita de una potencia alta de perxido para crear
una aclaracin marcada, la gorra protege el cuero cabelludo de una posible
irritacin.
Es adecuado para:
Neutralizar el Color
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Neutralizar el Color
A menudo pueden aparecer tonalidades no deseadas al oscurecer el cabello a
un tono superior. Esto ocurre sobre todo cuando el cabello es oscuro (de un
tono 4 o ms bajo) y por lo tanto contiene una mayor cantidad de pigmentos de
feomelanina (rojo/naranja/amarillo). La feomelanina es resistente a la
reduccin, y se espera que el proceso de decoloracin aclare el cabello en ms
de 3-4 tonos. A medida que se reduce el tamao del pigmento de
feomelanina,ste cambia de rojo a naranja, luego a amarillo y finalmente se
disuelve (ver imagen Influencia de la Decoloracin en la Feomelanina). Debido
a que los pigmentos grises y marrones, tambin presentes en el cabello, (la
eumelanina) se disuelven ms fcilmente, el pigmento de feomelanina se
visualiza en una forma mucho ms intensa en las etapas finales de la
aclaracin, lo que a veces crea tonalidades no deseadas. Por lo tanto, la
proporcin de mezcla y el tiempo de exposicin correctos son cruciales para
lograr un resultado preciso. Los productos especficos de tonalizacin son
especialmente tiles.
Otros ejemplos de tonalidades no deseadas pueden ocurrir a travs de la
seleccin incorrecta del color, por ejemplo si se aplica una tonalidad de base
azul mate a un rubio muy amarillo, la tonalidad resultante tendr un distintivo
tinte verdoso! Este cambio en el color se corresponde con la teora de la
estrella del color, en la que dos colores se combinan para formar uno nuevo.
Cliente
Existen muy pocas posibilidades en este sentido: el cliente puede haber vuelto
pasados unos das, una semana o an ms tiempo desde su ltimo tratamiento
de color solicitando que se cambie el mismo, o pueden venir directamente a su
saln despus de un tratamiento desastroso en otro lugar! El cliente puede
haber estado completamente satisfecho con el color anterior y tan slo desear
un cambio, o puede haber estado insatisfecho con el mismo. En algunos casos
es posible predecir que se necesitar un color correctivo, por ejemplo al aclarar
el cabello. En este caso se puede agregar a la mezcla inicial de color un tono
que neutralice o realce.
Antes de proceder con el color correctivo, es importante analizar el cabello
existente. Si el cliente ha coloreado su cabello en su saln con anterioridad, los
resultados previos estarn en su tarjeta de registro. Utilice esta informacin
como la base de una nueva consulta.
Correccin
Existen tres procedimientos correctivos que pueden aplicarse al cabello:
1. Cambiar el tono
2. Aclarar el cabello
3. Oscurecer el cabello
Una vez que ha analizado el cabello, usted necesitar decidir cul de estos
procedimientos va a utilizar; puede ser que todos ellos sean necesarios. Por
ejemplo:
Problema: El cabello es demasiado claro
Solucin: Restaurar color
La tonalidad deseada
La proporcin de la mezcla
El tiempo de exposicin
La tcnica de aplicacin
Evalu el estilo de vida del cliente - ste puede ser obvio o todo lo
contrario, consulte la seccin de Consulta del mdulo de Tratamiento
para ms informacin. El estilo de vida suele influir sobre el tipo de
tratamiento de color que desea un cliente. Por ejemplo, los colores
permanentes extremos no sern, por lo general, adecuados para un
hombre o una mujer de negocios.
Evalu las caractersticas fsicas - el estilo solicitado resaltar las
mejores caractersticas del cliente o las peores?
Identifique el tipo de color - si el cliente ya ha tenido una consulta de
color completa, consulte los resultados de la herramienta de consulta y
recomiende la accin a seguir basada en el tipo de color. Si no se
conoce el tipo de color del cliente, sugirale utilizar la herramienta de
consulta; puede ser necesario acordar un nuevo encuentro para este
procedimiento.
Realice el anlisis del color. Esto incluye revisar la estructura del cabello,
su textura, dimetro y porosidad as como tambin la presencia de
cabellos blancos y de tratamientos previos, por ejemplo productos
econmicos para cubrir las canas. Los factores como el re-crecimiento,
las puntas porosas y un color existente influenciarn la decisin final y la
frmula de color.
6. Explique sus ideas basadas en todos los hechos, discuta con su cliente su
eleccin del producto y explique el procedimiento de color, de ser necesario
utilice fotografas para darle una idea del resultado final.
7. Asegure al cliente que este estilo y color le sern adecuados.
8. Discuta las necesidades de post-tratamiento y asegrese que el cliente
comprenda lo que se necesita. Mustrele los productos recomendados y dle
tiempo para leer, tocar y oler el producto.
9. Termine la consulta decidiendo el color deseado y la tcnica de aplicacin.
Decida sobre la potencia del perxido de hidrgeno (de ser apropiado). Esto
dependerde cunto quiere aclararse el cabello, el porcentaje de cabello
blanco y la calidad del cabello.
Prueba de la Porosidad
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Prueba de la Porosidad
Con una mano, seleccione un cabello individual o un grupo de cabellos por la
punta. Con la otra, deslice el pulgar y el ndice hacia abajo por el cabello (o
cabellos) desde la punta hasta la base. Analice cun spero o suave es el
cabello, utilizando las siguientes pautas para determinar una lnea de
tratamiento:
Suave y vidrioso
La cutcula es densa y dura. El cabello con una baja porosidad pueden carecer
de humedad y ser resistente al tratamiento.
Ligeramente spero
spero
Demasiado poroso: el cabello puede haber sido tratado con anterioridad. Utilice
un producto pre-acondicionador.
Prueba de Elasticidad
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Prueba de Elasticidad
La elasticidad del cabello puede determinar la condicin del cortex; el cabello
bien acondicionado es elstico y con cuerpo. Para comprobar la elasticidad,
coja un nico cabello entre los pulgares e ndices y estrelo (puede ser
necesario desprender un cabello de la cabeza del cliente).
El cabello saludable se estirar aproximadamente 1/3 de su longitud y volver a
su tamao original. El cabello daado puede no volver por completo a su
tamao original, al tiempo que el cabello seco o quebradizo puede romperse al
tensarlo. Utilice los resultados de esta prueba para determinar si es necesario
realizar algn tratamiento adicional antes de proceder con el tratamiento o
peinado.
Determine la profundidad del color colocando las mechas cerca del cabello
hasta encontrar la que ms se le parezca; la intensidad natural vara del negro
(tono 1) hasta el rubio claro (tono 9) (ver imagen Alturas de Tono de
Schwarzkopf Professional).
Determine la direccin del color, por ejemplo si el cabello tiene una tendencia
de color fra, neutral o clida; la herramienta para la consulta de color incluye
ejemplos para facilitar este proceso.
Determine la intensidad de la tonalidad del color; los tonos subyacentes estn
representados en la estrella de color (ver imagen Estrella de Color Schwarzkopf
Professional), por ejemplo:
Colores Semi-Permanentes
Gire la rueda hacia usted para abrir el indicador, luego ubique un cabello
sin tratar entre los dos sensores.
Gire la rueda en direccin opuesta a usted para sujetar el cabello entre
los sensores. Ahora es posible tomar una lectura precisa.
El indicador grande muestra el grosor del cabello en centsimas de
milmetros. Tome alrededor de 8 mediciones del cabello de diferentes
lugares de la cabeza para asegurar resultados precisos.
Prueba de sensibilidad
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Prueba de sensibilidad
La prueba dermatolgica debe llevarse a cabo en una pequea superficie de
aproximadamente 1 cm x 1 cm en la parte interior del codo. Para realizar la
prueba debe aplicarse con un algodn una pequea cantidad de crema/gel
colorante en una capa delgada en la parte interior del codo y dejar actuar
durante 45 minutos. Debe evitarse el contacto con prendas de vestir.
Transcurridos 45 minutos, lavar cuidadosamente con agua tibia. Si se produjera
alguna reaccin durante el tiempo de exposicin o en las 48 horas siguientes,
se debe lavar la zona inmediatamente con agua y no utilizar el producto.
La prueba constituye una precaucin razonable. Sin embargo, no garantiza que
pueda producirse una reaccin alrgica debido a un proceso de coloracin del
cabello.
En caso de producirse una reaccin adversa como picor, quemazn o irritacin
durante o despus de su aplicacin, aclarar inmediatamente con abundante
agua tibia y no utilizar el producto. Antes de volver a teir el cabello, sus
clientes debern consultar y seguir los consejos de un mdico.
Vestimenta
Observe la apariencia general de su cliente: est l vistiendo su ropa o est
su ropa vistindolo a l? Los colores correctos deberan realzar sus
caractersticas naturales y el tipo de color, no desmerecerlos.
Un buen consejo es utilizar una capa o un trozo de tela en un color neutral y
envolver la parte superior del cuerpo de su cliente, esto asegurar que su
diagnstico no se vea influenciado por el color de la vestimenta de su cliente.
Joyera
Tome nota si su cliente lleva oro amarillo, rojo o blanco, o platino; si el color
resalta puede ser que ellos sean del tipo de color opuesto. La joyera debera
complementar el tono natural de la piel y no contrastar con el mismo, por
ejemplo si un cliente es de un tipo de color fro y est llevando oro amarillo, el
color ser lo primero que note. De ser posible, retire los pendientes grandes u
otra joyera que pueda distraerlo antes de continuar.
Recuerde que el gusto personal de un cliente puede no ser consistente con su
tipo de color. Tenga cuidado de no discrepar demasiado abiertamente con un
cliente o de decirle que l o ella est equivocado. Sugirale probar con un color
alternativo, luego deje que saque sus propias conclusiones! Siempre sea un
apoyo.
Maquillaje
Un maquillaje fuerte (unos labios o una sombra intensos) puede ser una
distraccin e, idealmente, debera retirarse para dar el mejor diagnstico
posible, sin embargo un cliente puede no sentirse a gusto con esto. Siempre
analice el tipo de piel examinando el cuello o el lado interno del brazo en dnde
la tonalidad de la piel probablemente no est afectada por el maquillaje o la luz
solar.
Lentes de Contacto
Las lentes de contacto pueden influenciar el color natural de los ojos y deberan
retirarse de ser posible.
Colores semi-permanentes
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Colores semi-permanentes
Los productos de color semi-permanentes suelen resistir entre 4 y 15 lavados,
lo que los hace muy populares entre los clientes que no estn seguros de
probar un color nuevo en su cabello. Si el color es inadecuado, se puede
utilizar un champ intenso para acelerar el proceso de retorno al color natural
del cabello. Otro beneficio del color semi-permanente es que no hay que
preocuparse del crecimiento, ya que el color suele haberse lavado o ha
desaparecido antes de que el mismo sea evidente.
Los colores semi-permanentes utilizan molculas de color previamente
activadas o reveladas. Algunas de estas partculas son capaces de pasar a
travs de la cutcula, dispersndose en el cortex. La mayora de los pigmentos
quedan atrapados entre las escamas de la capa de la cutcula (ver imagen
Penetracin del Producto: Semi-Permanente versus Color Oxidativo) .
Normalmente se utiliza una espuma, crema o gel para transportar los
pigmentos directos. En la mayora de los casos el cabello debe lavarse con
anterioridad, permitiendo que el agua abra la capa de la cutcula. La utilizacin
de una gama de productos especfica para el color asegurar que los colores
semi-permanentes mantengan su intensidad durante su vida til.
Los colores semi-permanentes estn influenciados por la condicin del cabello
y, por lo tanto, es importante tratar el cabello para lograr un efecto ptimo. La
mayora de los colores semi-permanentes slo son adecuados para cubrir
hasta un 20% del cabello blanco.
Algunos colores semi-permanentes estn diseados para eliminarse con 1 o 2
lavados; se los suele denominar colores temporales y contienen pigmentos
relativamente grandes que slo se adhieren a la superficie del cabello. Estos se
suelen aplicar de un vaporizador o directamente de un crayn para el cabello.
Los pigmentos temporales tambin se encuentran en los champs,
acondicionadores y lociones fijadoras.
Tipo 2
Los geles, cremas y polvos semi-permanentes, con base vegetal o alimenticia.
Tipo 3
Los productos demi-permanentes.
Una oxidacin baja, puede ocurrir cierta aclaracin. La composicin incluir los
qumicos generadores del color, as como tambin lcali y perxido de
hidrgeno aadidos. El color que se busca depender de la base natural. El
proceso es qumico.
Tipo 4
Colores oxidativos permanentes.
Qumicos generadores del color, se puede lograr una cobertura total del
cabello, el color que se busca depende en menor medida de la tonalidad
natural de base. La composicin incluye agregados de amonaco, lcali y
perxido de hidrgeno. El proceso es qumico.
Tipo 5
Decolorantes.
La composicin incluye persulfatos, lcali y perxido de hidrgeno. Los
decolorantes brindan la mayor aclaracin de la intensidad del color. La
aclaracin se puede lograr tanto en un cabello natural como en uno coloreado;
el proceso es qumico.
30 volmenes se transforman en
30 dividido por 10 = 3
3 multiplicado por 3 = 9%
12 dividido por 3 = 4
4 multiplicado por 10 = 40 volmenes
Color Temporal
Los acondicionadores y lociones que contienen pigmentos aadidos deben
aplicarse normalmente sobre un cabello previamente lavado y secado con una
toalla. El exceso de humedad diluye el producto. Normalmente las lociones
fijadoras deben aplicarse directamente de la botella o aplicador. Se distribuye el
producto en el cabello utilizando un peine y se procesa durante el tiempo de
exposicin indicado. Los champs y acondicionadores se deben aclarar por
completo; las lociones fijadores se dejan en el cabello.
En el caso del gel o pinturas de color, se deben aplicar directamente sobre el
cabello seco y peinado. De ser necesario, se pueden utilizar los dedos o un
cepillo para distribuir en forma homognea.
Color Semi-Permanente
Este grupo de color no suele incluir ingredientes con base de amonaco o con
perxido de hidrgeno y, por lo tanto, en general es seguro aplicarlo sobre el
cuero cabelludo. De todos modos, se debe tener cuidado y no permitir que los
productos qumicos entren en contacto con el rostro, el cuello o con la ropa.
Color Permanente
El color permanente necesita de la utilizacin de fuertes productos qumicos
con base de perxido, por lo tanto se deben tomar precauciones especiales al
aplicarlo. Antes de la aplicacin se debe utilizar una crema de barrera alrededor
de la lnea de contorno para proteger la piel del rostro y del cuello.
Existe disponible una amplia gama de tcnicas para el peluquero, que estarn
influenciadas en parte si el cabello ha sido coloreado previamente o no.
Colores Oxidativos:
Decoloracin:
La decoloracin en toda la cabeza slo debera realizarse en un cabello en
buenas condiciones para evitar un procesamiento qumico excesivo, que
provocara daos.
Colores permanentes
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Colores permanentes
Los colores oxidativos combinan tres compuestos qumicos; los agentes
alcalinos y la sustancia de color incolora ya estn presentes en la crema de
color. El amonaco, el agente alcalino, suaviza el cabello y abre la capa de la
cutcula; tambin acta como un catalizador para el perxido de hidrgeno, el
agente oxidativo. La sustancia de color sin revelar e incolora es entonces capaz
de penetrar la capa de la cutcula.
El perxido de hidrgeno se utiliza en diferentes potencias y cantidades y tiene
un doble propsito. El oxgeno liberado del perxido aclara los pigmentos
naturales del cabello, al tiempo que reacciona con los tintes de pre-color para
formar grandes molculas de color dentro del cortex (polimerizacin). Estos
pigmentos artificiales recientemente formados son incapaces de pasar a travs
de la capa de la cutcula, dejando detrs el color permanente (ver imagen
Proceso de la Coloracin de Oxidacin). Es posible lograr armonizaciones y
cambios sutiles del tono subyacente con una solucin suave de perxido,
mientras que una mezcla ms fuerte resultar en colores ms intensos y
brillantes.
Los colores oxidativos pueden desaparecer si el cabello se daa. En este caso
se abrir la capa de la cutcula, o en casos extremos puede deteriorarse,
exponiendo el cortex interno y los pigmentos de color revelados. La exposicin
adicional a la luz solar o un uso incorrecto de los productos del cabello
acentuarn el dao. Utilice una lnea de tratamiento adecuada para proteger y
tratar el cabello coloreado.
Colores demi-permanentes
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Colores demi-permanentes
Oxidacin
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Oxidacin
La oxidacin ocurre cuando un tomo inestable pierde un electrn, lo que
permite que el tomo forme un compuesto nuevo con otro elemento.
En el contexto del color del cabello, se utiliza el agente oxidativo perxido de
hidrgeno. Cuando ste se combina con un para-pigmento se genera una
estructura "imin", lo que crea un nuevo compuesto denominado meta-color
(meta-dye).
En esta etapa, el "para-toluylenediamene" (PTD) es un cristal de sal beige
disuelto en la crema de color. El lcali dentro de la mezcla ayuda a suavizar el
cabello, abriendo la capa de la cutcula y permitiendo que la sustancia de color
PTD entre al cortex.
Productos Decolorantes
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Productos Decolorantes
Tonalizadores
Suelen ser productos de color que usan niveles de perxido muy bajos,
combinan pigmentos directos y pre-colorantes para matizar o el cabello
previamente decolorado o aclarado. Los tonalizadores suelen contener
pigmentos directos o pre-colorantes, sobre todo para conseguir la direccin de
color y no para aadir profundidad.
Bibliografa
1. Brown KC. Hair coloring. En: Johnson DH, editor. Hair and Hair Care. New
York: Marcel Dekker.1997; 191-215.
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Tabla Comparativa Productos Decoloracin y Aclaracin (10KB PDF)
Pigmentos Artificiales
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Pigmentos Artificiales
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No necesitan oxidacin.
Son colores transparentes, no cubritivos.
El proceso de color es natural y, por lo tanto, no ataca la estructura del
cabello.
El color desaparece gradualmente, lo que elimina la necesidad de los
retoques a menos que as se desee.
El producto puede ser de neutral a ligeramente cido y,
consecuentemente, no daar el cabello.
El color de base natural influencia la tonalidad deseada y permanece el
mismo tono principal subyacente.
Ingredientes Qumicos:
Recuerde que la combinacin de los pigmentos artificiales y naturales que ya
se encuentra presente en el cabello influenciar la tonalidad final. En especial
la eumelanina de pigmento gris oscuro tendr un efecto marcado en el color
que se intenta lograr.
Nitro fenilenediaminas - son fciles de sintetizar y cubren los amarillos,
naranjas y violetas con un alcance espectral de alrededor de 140 nanometros
(nm).
Nitro aminofenoles - brindan una gama ms sustancial de tonos amarillos,
naranjas y naranja/rojizos con un alcance espectral de alrededor de 80 nm.
Amino antraquinonas - contribuyen los tonos azules y violceos a la paleta de
color, con una frecuencia espectral de alrededor de 100 nm.
Pigmentos Artificiales
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Pigmentos Artificiales
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Desglose de Componentes:
(ver imagen Ingredientes de la Coloracin Permanente)
Algunos qumicos que generan color se encuentran en los productos semipermanentes, sin embargo su uso principal es en los productos de color
permanente para el cabello. Si se analiza un tubo genrico de color oxidativo
para el cabello, se encontrarn seis componentes bsicos. Estos se analizan a
continuacin:
Crema de base
La crema de base suele ser la emulsin de un componente oleoso y uno de
agua. Existen dos tipos de emulsiones que se suelen utilizar en los colores
para el cabello, por ejemplo una emulsin de aceite en agua que posee el
componente oleoso en la fase exterior. Los alcoholes grasos, los agentes
emulsionantes y los surfactantes son ingredientes tpicos de la crema de base.
En algunos casos tambin se puede utilizar una frmula de gel para un color
permanente para el cabello.
Sustancias de color
Las sustancias de color son molculas de color inactivas. Se utilizan
principalmente en los colores para el cabello semi-permanentes y tambin en
algunos colores permanentes para proporcionar un color para el cabello con
reflejos intensos.
Agentes alcalinos
El agente alcalino es responsable de abrir la capa de la cutcula del cabello
para que los ingredientes activos como por ejemplo los precursores del color
puedan penetrar en el cabello. Una segunda funcin del agente alcalino es la
de catalizar la reaccin oxidativa entre los precursores de color y el perxido de
hidrgeno. El amonaco es el agente alcalino ms comn.
Los antioxidantes
Los antioxidantes ayudan a prevenir la oxidacin prematura de los precursores
del color durante su almacenamiento dentro del tubo de la crema para el
cabello. El sulfito de sodio, el Ditionato Sdico es un tpico agente reductor. El
cido ascrbico o la vitamina C tambin actan como un antioxidante.
Perfume
El perfume se agrega para disimular el desagradable olor del amonaco.
Mezclando el Color
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Mezclando el Color
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Los productos de color para el cabello siempre deben estar preparados tras el
anlisis del cliente y con la debida consideracin para los procedimientos de
tratamiento del cabello. Por ejemplo, la aplicacin de un color en un cabello fino
tendr un efecto diferente a la aplicacin del mismo color en un cabello grueso.
Si se aplica la misma cantidad de color calculada para un cabello normal en un
cabello fino, el resultado final ser una tonalidad ms oscura ya que la misma
cantidad de pigmentos activos se concentrarn en un rea ms pequea (ver
imagen Efecto del Pigmento Artificial sobre Diferentes Dimetros de Cabello).
En forma similar, otros aspectos nicos de un individuo se deben tomar en
consideracin, tales como la porosidad, el porcentaje de cabello blanco en un
cabello maduro, as como tambin las aspiraciones del mismo cliente con
respecto al color final! La preparacin exacta de los productos de color para el
cabello es especfica de la marca, sin embargo existen pautas generales
comunes a todos los productos.
Cuando se mezcla el perxido de hidrgenos con un lcali (normalmente
amonaco), comienza inmediatamente una reaccin oxidativa, tanto los colores
permanentes como los demi-permanentes son oxidantes. Este proceso tiene un
tiempo de reaccin limitado, por lo que es importante aplicar los colores
recientemente mezclados tan pronto como sea posible. No hacerlo puede evitar
que se logre el color buscado debido a una aclaracin insuficiente o a un
depsito y revelado insuficiente de los pigmentos.
Colores Semi-Permanentes
Estos se encuentran listos para una aplicacin inmediata. Normalmente es
posible mezclar colores, ya que el proceso no es oxidativo.
Colores Demi-Permanentes
Los colores demi-permanentes pertenecen a un grupo de productos que se
situa entre los colores permanentes y los semi-permanentes. Estos contienen
una mezcla de pigmentos directos activos o revelados y para-pigmentos sin
activar. Los precursores del color son oxidativos y, por lo tanto, necesitan
reaccionar con oxgeno para poder activarse. Debido a esto, los colores demipermanentes se deben mezclar con una solucin suave de perxido de
hidrgeno.
Debido a que se utilizan precursores del color en este producto, se debe
realizar una prueba de la piel.
Colores Permanentes
Los colores oxidativos permanentes no estn listos para utilizarse y deben
mezclarse con perxido de hidrgeno antes de aplicarlos en el cabello. La
composicin de los colores oxidativos se describen dentro de la seccin
Qumica y Composicin.
Los colores oxidativos siempre se mezclan con perxido, normalmente en
partes iguales de perxido y de crema de color. Los qumicos siempre se deben
preparar en un bol que no sea metlico ya que el metal reacciona
negativamente con el perxido. Mzclelos con un pincel aplicador de plstico o
alguno similar y deje descansar brevemente para estabilizar la solucin.
El uso de la balanza es muy recomendado, preferentemente un modelo
electrnico que permita al usuario volver la lectura a cero a medida que agrega
ingredientes adicionales a la frmula. Los decolorantes tambin se mezclan en
forma similar, aunque pueden presentarse en crema o polvo.
Los tubos de color suelen estar marcados para mostrar qu cantidad de
qumico se ha utilizado; el perxido de hidrgeno, sin embargo, se presenta en
varias potencias pre-mezcladas lo que permite un mayor control sobre la
intensidad del efecto en el cabello. La potencia del perxido de hidrgeno se
mide como un porcentaje o en volmenes; por ejemplo un 3% es equivalente a
10 volmenes.
Mezclando el Color
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Mezclando el Color
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Oxidacin mnima
Nota: es posible lograr resultados intermedios a los ejemplos que se han dado
mediante la mezcla de soluciones de perxido de diferentes potencias.
Proteccin de la Piel
Los tintes de color, en particular los precursores que se encuentran en los
colores permanentes, pueden causar aunque rara vez una reaccin
alrgica. Asegrese de realizar la prueba de piel cada vez que se utiliza un
tratamiento de color. Adems, la piel y la vestimenta tambin son susceptibles a
los tintes de color y deben protegerse.
Para proteger la piel alrededor de la lnea de contorno, utilice una crema de
barrera. Esta debe esparcirse en una tira de 1cm de ancho junto al contorno,
evitando que entre en contacto con el cabello. Con los clientes que utilizan
gafas, asegrese que la piel detrs de las orejas est cubierta, ya que puede
ser particularmente sensible, seca y por lo tanto susceptible a una reaccin
adversa.
La piel con poros grandes y especialmente la piel seca se mancharn mucho ms rpido
que los tipos de piel grasa en las que el manto cido natural forma una capa
protectora. Si un color entra en contacto con la piel, utilice una leche limpiadora o un
producto similar de forma inmediata. Los peluqueros siempre deberan llevar guantes
protectores al manejar y aplicar productos qumicos.
Proteccin de la Vestimenta
La vestimenta, al igual que la piel y el cabello, pueden colorearse; en especial
la ropa de lana que es de pelo de animal y, como tal, se colorea tan rpido
como el cabello humano. Los resultados sern irreversibles!
Las telas de algodn son un poco menos reactivas, mientras que la viscosa y dems
fibras sintticas tienden a reaccionar ms lentamente. Si un color mancha una prenda,
puede que todo lo necesario sea lavarla inmediatamente con agua y champ. Los colores
rojos o amarillos, sin embargo, manchan de forma inmediata, en este caso se debe
aclarar bien con agua, luego lavar la prenda con algn quita-manchas.
En ltima instancia, siempre es preferible prevenir: utilice capas de plstico y
asegrese que se elimina de la silla y el rea inmediata cualquier producto
qumico que se pueda haber derramado.
Alergias
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Alergias
Poseer conocimientos sobre las alergias, cmo se desarrollan, porqu y qu se
debe buscar, permitir a los empleados del saln prevenir cualquier situacin
potencialmente difcil y reaccionar rpidamente para asegurar que exista el
mnimo de efectos negativos. En algunos casos una reaccin alrgica se puede
deber a los productos utilizados en el hogar y no en el saln. Utilice la
informacin que se detalla a continuacin para saber que preguntas formular
en caso de ser necesario.
El Proceso de Color
Etapa 1
Un requisito previo para la aparicin de una alergia es el contacto con un
material que la provoque, este puede ser cualquier cosa desde perfumes
sintticos y qumicos hasta productos alimenticios. La mayora de las personas
son capaces de tolerar estas sustancias, sin embargo en algunos casos las
protenas del cuerpo se combinan con el alrgeno para formar conexiones que
el cuerpo interpreta como extraas.
Etapa 2
Cuando se detectan sustancias extraas, el cuerpo dirige sus anticuerpos
contra las mismas. Estas son sustancias qumicas complicadas que atacan las
clulas desconocidas para intentar destruirlas. Esta accin puede sensibilizar el
rea de contacto localizada, provocando escozor, enrojecimiento e inflamacin.
Etapa 3
Los anticuerpos reaccionan con el alrgeno y se forma una sustancia llamada
histamina. Esta es una sustancia natural y en dosis bajas normalmente se
eliminara del cuerpo a travs del sistema linftico. Las personas que presentan
una condicin alrgica a menudo tienen una baja tolerancia a la histamina y se
suelen recetar productos anti-histamnicos.
Etapa 4
Los primeros signos visibles de una reaccin alrgica son el escozor, un
enrojecimiento doloroso e inflamacin. En el caso de los productos de color
para el cabello, el efecto puede ser inmediato u ocurrir hasta 12-14 horas
despus del tratamiento. Las reacciones alrgicas tienden a localizarse en el
rea de contacto, sin embargo la histamina puede generar una sensacin
general de malestar. La dilatacin de los nodos linfticos, por ejemplo en el
cuello, suele ser evidente a medida que el cuerpo trata de limpiarse a s mismo.