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autores nveles de la regin, con una modalidad de muestra en semi montado a manera de
cierre.
Desde la primera edicin en 2006 de las Jornadas han dictado el seminario de
Dramaturgia Patricia Surez2, Leonel Giacometto3, Alejandro Finzi4, Ariel Farace5, Luz
Garca6, Lautaro Vilo7 y Gonzalo Marull. Los autores, en ese orden, le han imprimido a la
experiencia su impronta particular, trabajando por ejemplo sobre conceptos bsicos de
dramaturgia en funcin de la escritura de una pieza corta; se ha abordado el trabajo sobre
espacios definidos de la ciudad de Tandil; se han observado las operaciones adaptativas en
2 Prolfica y multipremiada autora santafecina que ha escrito Valhala (2000); La
Varsovia (2001); Historias trtaras, Casamentera. La seora Golde y Santa Eulalia, esta
ltima co-escrita junto a Leonel Giacometto (2002); Desvn, La herida ntima. Puerta de
hierro y Besar tus pies, las dos ltimas co- escritas junto a Leonel Giacometto (2003);
Edgardo practica, Csima hace magia, El tapadito, Rudolf, Vera, Carmelinda anda y
Plat, las dos ltimas co-escritas junto a Leonel Giacometto (2004); Herr Klement, Il
Principessa Mafalda y Ojal me olvide usted para siempre, co-escritas las tres junto a
Leonel Giacometto, Roter Himmel, La bmbola e Igor, co-escritas las tres junto a Mara
Rosa Pfeiffer y Las 20 y 25. Flor de un da (2005).
3 Nacido en Rosario en 1976, Giacometto es autor entre otras de Dolor de pubis,
Rafael y alrededores, Despropsito, pera negra, Arritmia, El difuntito, Madagascar,
Todos los judos fuera de Europa, Formosa, Fingido y Real.
4 Autor de obras como Excursin (1972), Lejana Itaca (1980), Nocturne ou le
vent toujours vers le sud (1982), Viejos hospitales y Extranjeros (1983), Reunin de
escuela (1987), Molino Rojo (1988), Aguirre el maran o la leyenda de El Dorado (1989),
Buzones de un edificio de departamentos, Camino de cornisa, La piel o la va alterna del
complemento (1990), Detrs de las fronteras, Historias del conejo corredor, Albatri
(1991), Ballet Pesa, Pedrn en las calles, La isla de fin de siglo (1992), Martn Bresler,
Amares (1993), Chaneton (1994), Bairoletto y Germinal (1996).
la prctica del escritor; se ha abordado la figura del paseo y la experiencia del paseante
como prctica y materia creadora; se ha puesto en prctica la apropiacin de elementos
ajenos como procedimiento y herramienta de creacin; se ha focalizado sobre las palabras y
el dilogo como punto de partida y llegada de la escritura. El presente trabajo se dedica a
reflexionar sobre aspectos particulares del seminario de Dramaturgia correspondiente a la
edicin 2013 de las Jornadas.
Un ttulo sugerente
- Tens libre el domingo a la tarde? Quers venir a una sesin de escritura
colectiva?
- Bueno pero no hay que andar sacndose las zapatillas y todo eso, no?
5 Nacido en 1982 en Lans, Ariel Farace es autor de obras como Piara, Reptilis
ballare, Sin ttulo, Luisa se estrella contra su casa, Lisa y las fotos, Galope en niebla,
Ulises no sabe contar, Amancay y Constanza muere.
6 Nacida en Tandil en 1978, Garca es autora de la obra Juan, el campo.
7 Nacido en 1977 en Buenos Aires y criado en Plottier, ha escrito, entre otras, Un
acto de comunin, 23344, La tumba del nio moral, Cucaso, La gracia, American mouse,
Cabaa suiza, Escandinavia y Cosmos.
familiarizbamos con las mquinas de escribir: se trabaj sobre mquinas, mecnicas, esas
que imprimen a partir de golpear con una letra de metal sobre la cinta que contiene la tinta;
o sea, sin la comodidad del procesador de textos que usamos desde que se generaliz el uso
de computadoras, pero, fundamentalmente, sin poder corregir al instante, borrar, copiar,
pegar, etc.
La experiencia de escritura sin un procesador de textos y con la dificultad fsica
que supone para nosotros el simple hecho de tener que imprimirle fuerza a una tecla que va
a elevar un dispositivo que marcar la hoja con tinta dara tema para un artculo en s
mismo: la velocidad de escritura resulta modificada, con lo que su fluir en improvisacin,
ese trabajo de la musa y el editor al mismo tiempo del que habla Nachmanovitch 11, se
torna particularmente distinto.
De lo que s cabe aqu hablar es de que los ejercicios proponan un trabajo sobre
estmulos visuales, sobre imgenes, trabajando a partir de los conceptos de studium y
punctum12, traducidos grosso modo- como lo que imagino y lo que me conmueve.
Luego, para subrayar la cuestin sobre la exposicin de la privacidad del escritor, tenemos
que decir que se trabaj sobre listas, algunas de las cuales apuntaban directamente a aquello
que por lo comn no hacemos pblico: listados, por ejemplo, de cosas que hay en mi
basura, cosas que me dan miedo, o cosas que hay en el cajn de mi escritorio.
El evento se anunci en la grilla de programacin para el da domingo 10 de
noviembre a las 17:00 horas como Muestra en semi montado del Seminario de
Dramaturgia, a llevarse a cabo en la Plaza Independencia, plaza central de Tandil rodeada
por la Municipalidad, la iglesia, el antiguo edificio de la Universidad, el diario Nueva Era y
la Escuela N 1, o sea el espacio pblico ms transitado de la ciudad. Es sobre el encuentro
entre lo privado y lo pblico que vamos a detenernos aqu; sobre, como veremos, el
carcter performtico de una experiencia, peculiar, que giraba en torno a ver lo ntimo.
11 En Free play. La improvisacin en la vida y en el arte.
12 Vase al respecto La cmara lcida, de Roland Barthes.
Dubatti, porque tener que leer a pblico, decir sus textos recin escritos y apenas corregidos
llev las letras al cuerpo, hizo que lo verbal aconteciese en el cuerpo de los escritores.
El del dramaturgo escribiendo quizs sea el momento ms individual, ms solitario
de los que se dan en el proceso de creacin de un espectculo teatral en el que se trabaja
sobre/desde/a partir de/con un texto; aclaramos aqu que nos referimos a un proceso de
esas caractersticas, llmese ms tradicional frente a otras nuevas formas, que nace con el
escritor y se desarrolla hacia la escena con un grupo de actores trabajando junto a un
director. Dicho proceso creativo, habiendo pasado el perodo de los llamados ensayos,
suele contar con la funcin frente a pblico como feliz corolario: la copresencialidad propia
del ritual, el esperado encuentro entre los artistas y el pblico.
La reunin en un mismo espacio y tiempo de artistas, tcnicos y espectadores
aparece propuesta por Jorge Dubatti bajo el concepto de convivio de la siguiente manera:
[el convivio teatral] comienza en el momento en que efectivamente se renen en el
espacio y el tiempo, de cuerpo presente y en relacin de proximidad (sea a dos o
cien metros, pero sin intermediacin tecnolgica) los artistas, los tcnicos () y
los espectadores.15
Ahora bien, qu ocurre cuando los espectadores asisten al momento en que el
dramaturgo escribe? En primera instancia, para el espectador supone una suerte de salto:
no est frente a los actores viviendo en el espacio ficcional de la escena, como sera el caso
de la asistencia a una funcin teatral; tampoco asiste a un ensayo abierto (para quienes
trabajamos en esto es relativamente normal ser invitado a ver un ensayo), en el que los
artistas actores trabajan encarnando ya a otros. Ese salto deposita al espectador en un lugar
al que, y aqu suponemos, nunca haba imaginado acceder; baste con preguntarnos cuntos
de nosotros han visto a un dramaturgo en accin, y se ver lo inusual del acontecimiento.
En la experiencia particular de la muestra a pblico del seminario de Gonzalo
Marull para la IX edicin de las Jornadas de Difusin sobre Dramaturgias de Provincias
observamos que el convivio entre artistas, espectadores y tcnicos se produjo en una
15 (Dubatti: 2007:67).
Volumen
10,
1,
invierno
2013.
Disponible
en
http://hemisphericinstitute.org/hemi/es/e101-ramos-multimedio-ensayo
- Nachmanovitch, Stephen. La improvisacin en la vida y en el arte. Paids,
Barcelona, 2007
- Taylor, Diana. Estudios avanzados de performance. Fondo de Cultura
Econmica, Mxico, 2011.
- Santiago, Silviano. El entrelugar del discurso latinoamericano.
Santiago, Silviano. El entrelugar en el discurso latinoamericano. Adriana Amante
y Florencia Garramuo (seleccin, traduccin y prlogo). Absurdo Brasil. Polmicas en la
cultura brasilea. Biblos, Buenos Aires, 2000.