Pensamiento y Cultura

ISSN: 0123-0999
pensamiento.cultura@unisabana.edu.co
Universidad de La Sabana
Colombia

Morales de Franco, Saray

Resea de "Delirio" de Laura Restrepo
Pensamiento y Cultura, nm. 7, diciembre, 2004, pp. 168-169
Universidad de La Sabana
Cundinamarca, Colombia

Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=70100725

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Reseas

tan los rasgos teatrales que relacionan de inmediato al lector con uno de los ejes creativos de Mrozek:
las obras de teatro, que le han hecho ganar la popularidad que tiene. Quizs tres de sus piezas ms reconocidas sean Strip-tease (1961), Tango (1965) y Emigrantes
(1974).

pus. En Subir de categora, entre tanto, los habitantes de una ciudad deciden elevar su nivel y, para
ello, entrenan a su ladrn como muestra representativa para que mejore de modales: robar diamantes en lugar de gallinas, cambiar su forma de vestir,
evitar sorber la sopa y tomar clases de ingls.

Los relatos de Juego de azar evidencian cierto

patetismo. As, en Hroe un hombre se prepara
para salvar a un scout que se ahoga en un ro, pero
espera hasta que la cifra de su pblico consiga satisfacerlo. En Una nueva vida, el protagonista se decide a cambiar categrica e inapelablemente, pero
el momento de iniciar su transformacin a partir
de maana se le escapa todos los das de las manos cuando descubre, al despertar, que de nuevo es
hoy y no el momento que marcara su antes y des-

Los cuadros que Mrozek teje son mordaces,

irnicos, pero el peso de sus temticas se contagia
con la levedad de sus estructuras inteligentes y simples, que le regalan al lector la misma facultad
catrtica que se arroga Mrozek: la de rerse de todos,
de todo y de s mismo.
MNICA MONTES

DELIRIO
RESTREPO, Laura
Bogot, Alfaguara, 2004, 342 pgs.

uando el lector de esta novela, Premio Alfaguara 2004, lleva slo diez pginas ledas, ya ha
odo la voz de cuatro narradores diferentes sobre
acontecimientos y tiempos distintos, pero con referencias a un mismo personaje con quien todos tienen alguna relacin y que es, tambin, uno de los
narradores. Se trata de Agustina Londoo, una
mujer desquiciada, vidente, muy hermosa e hija de
Carlos Vicente Londoo y Eugenia Portulinus, matrimonio de la alta sociedad bogotana.
En la novela se van alternando, pues, varias
historias: en primera instancia, el relato de Aguilar,
profesor universitario, comunista, casado -aunque
no divorciado-, el compaero de Agustina, sobre la
agudizacin de la demencia de sta durante un viaje

de cuatro das que l hace a Ibagu, y la obstinada

bsqueda de las razones que la han llevado a ella a
esta postracin; en segundo lugar, el relato del Midas
McAlister, tpico representante del nuevo rico corrupto, antiguo novio de Agustina -responsable de un
embarazo que ella interrumpi deliberadamente-,
quien aparece siempre contndole a Agustina sobre
personas, episodios y acontecimientos que a ella le
interesan pero ignora o de los que ha sido, inconscientemente, protagonista; en tercer lugar, el relato
de la propia Agustina sobre su infancia, sus poderes
adivinatorios, sus caprichos, manas y excentricidades, sus padres, sus hermanos, las costumbres de su
familia, y, por ltimo, el relato de Nicols Portulinus,
el abuelo alemn de Agustina, msico, poeta y loco,
radicado en Sasaima desde su juventud.

Reseas

Llama la atencin la intromisin, en todos estos relatos en primera persona, de un narrador omnisciente en tercera persona que, sin solucin de
continuidad, toma la palabra como impaciente por
contar lo que los otros narradores no han dicho todava. Es tambin curioso que los dilogos directos
no vayan necesariamente precedidos por un punto
ni introducidos por ningn signo grfico sino slo
por la mayscula de la palabra inicial. Estos rasgos y tcnicas narrativas no slo no perjudican ni
confunden sino que, ms bien, enriquecen, intensifican, matizan y potencian los episodios de los 66
pargrafos o bloques de desigual longitud que constituyen la novela. La caracterizacin de los personajes por medio del lenguaje, en cuanto a vocabulario,
expresiones de moda, peculiares giros sintcticos,
es magistral, como tambin lo son la creacin y el
mantenimiento del suspenso. Esta cualidad fue especialmente destacada por Jos Saramago, miembro
del jurado que le concedi el premio mencionado a
esta obra.
La autora demuestra un conocimiento serio y
amplio de la realidad colombiana del narcotrfico
en la poca de Pablo Escobar y de la influencia y las
consecuencias que este delito ha tenido en las distintas capas de la sociedad. En la novela, Pablo Escobar es un personaje muy secundario pero es el
motor y el motivo principal de una de las historias:
la del enriquecimiento ilcito y los crmenes de diverso calibre cometidos por personas de la alta sociedad bogotana, por individuos de la clase emergente,
por funcionarios corruptos.
En la locura de Agustina confluyen muchos
factores, entre los cuales no es el menor el enterarse,
por el Midas McAlister, de las inversiones de la familia Londoo en los negocios de Escobar. Tiene
tambin importancia el factor hereditario, por los
problemas mentales de su abuelo alemn y de una

ta abuela que se suicid en el Rin. Es definitiva la

educacin que recibi en su familia por parte de una
madre distante, sometida, absorta y esclava de las
apariencias y de un padre machista, hipcrita, duro,
que maltrataba con crueldad a su hijo menor, el Bichi,
por su tendencia homosexual, mientras que se haca
cmplice y se enorgulleca de las conductas transgresoras de Joaqun, el hijo mayor. Son igualmente
desgarradoras la confusin de Agustina ante las
arremetidas de su padre, a quien adora, contra el
otro gran amor de su vida familiar, su hermano Bichi, y la turbacin que le causa su madre cuando
impone las apariencias sobre las realidades evidentes hasta que stas quedan suplantadas y como
inexistentes.
Casi todos los personajes de la novela, o son
perversos y corrompidos o tienen alguna anomala
mental, con excepciones que no sorprenden, como
en el caso de Aguilar, dada la condicin de activista
poltica de izquierda que caracteriza a Laura Restrepo.
Por otra parte, no todos los personajes son tan necesarios: algunos, como Abelito Caballero, a pesar de
la expectativa que crea la autora sobre su incidencia
en la vida de los abuelos Portulinus, en realidad
no quita ni pone nada al desenvolvimiento de la
historia.
No pocos episodios resultan francamente
molestos por una fuerte carga de obscenidad y de
brutalidad que ni el ingrediente del humor logra
mitigar y, aunque ms sutiles que en otras novelas
de la escritora Restrepo, como, por ejemplo, Dulce compaa, no faltan en sta expresiones y comparaciones
muy irreverentes y hostiles con respecto a la fe o a las
costumbres y tradiciones cristianas, entendidas y
practicadas slo superficial, errnea e incoherentemente por parte de los personajes.
SARAY MORALES DE FRANCO