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La figura de Sarah Kane irrumpe en la escena teatral londinense a mediados de la dcada de los noventa con la representacin de su primera pieza,
Blasted, en 1995. Fundadora de una de las tendencias dramatrgicas ms
irreverentes y complejas de los ltimos tiempos, con un paso fugaz de cinco aos por las tablas se suicid a los 28 aos, en febrero de 1999, dej
cinco obras dramticas y un guin de cortometraje, que han desatado la
controversia entre crticos y espectadores.
Desconocida para el pblico masivo de estas latitudes, sus obras solo
han sido traducidas al espaol para su directa representacin1. Por otro
lado, en el mundo europeo sus piezas dramticas son referentes centrales
dentro de la discusin acadmica sobre la dramaturgia de los ltimos aos
y para muchos teatros se ha vuelto una necesidad representar alguna de sus
obras; este es el caso del teatro Pradilla en Espaa, que en el 2004 dedic
un Ciclo de Autor a la representacin de la obra de Kane.
Parece necesario entonces esbozar algunas lneas sobre la controvertida
vida de esta autora, que en tan pocos aos conmocion a la crtica y al
pblico en general con su desenfadada apuesta dramtica.
1
En Chile, el director Alfredo Castro escenific 4.48 Psicosis durante el 2004, y en el
transcurso de este ao, la Compaa Teatro de Chile, de la Universidad de Chile, represent
Hiplito, basado en El amor de Fedra, bajo la direccin de Manuela Infante. El Ansia ha
sido recientemente dirigida por Constanza Brieba en el Galpn 7.
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Naci en Essex en 1971, y tempranamente manifest un obsesivo inters por el teatro; estudi Arte Dramtico en la Universidad de Bristol y
luego realiz un curso de dramaturgia en la Universidad de Birmingham.
Cultiv las diferentes facetas de la vida teatral, fue actriz, directora llev a
escena el Woyzeck de Georg Bchner, develando ya su fascinacin por los
personajes inadaptados y finalmente escribi sus cinco obras Blasted
(1995), Phaedras love (1996), Cleansed (1997), Crave (1998), Psychosis
4.48 (1998/99) y su guin para cortometraje Skin (1997) 2.
La breve existencia de Sarah Kane est cruzada por una profunda depresin que la hizo transitar por mltiples hospitales, en busca de un equilibrio que no pudo conseguir y que la llev despus de tres intentos fallidos
de suicidio a ahorcarse con los cordones de sus zapatos en una pieza de
hospital. Drogas, frmacos, suicidios y el poderoso influjo de la muerte se
cuelan por la obra de Kane, como temticas recurrentes, como obsesiones
personales que, sin embargo, se universalizan en ambientes cotidianos, con
personajes comunes y corrientes, vacos, desesperados, amargados y en
muchos casos existenciales. La simbiosis entre las obsesiones personales
de la autora y los conflictos escenificados en sus obras revelan la profunda
conviccin de Kane de crear desde la experiencia, desde lo individual que
se transforma en universal, frente a un mundo que pareciera no ofrecer
salida o, al menos, una no tan expedita. Desde esta ptica se puede entender 4.48 Psychosis, un largo monlogo con diferentes voces narrativas que
se proyecta desde y hacia la muerte, cruzado por la enumeracin catica de
decenas de frmacos, ansiolticos, antidepresivos, calmantes, somnferos,
analgsicos, que buscan demorar y desviar el fin ineludible y a la vez ansiado.
Escribo para los muertos, los no nacidos. Despus de las 4.48 no
volver a hablar. He llegado al final de esta lgubre y repugnante
historia, la historia de una mente confinada en un cuerpo extrao,
rechazada por el perverso espritu de una mayora moralmente intachable. He estado muerta por mucho tiempo. Devuelta a mis races,
canto sin esperanzas en el lmite3.
2
Que han sido traducidas al espaol como Reventado, El amor de Fedra, Depurados,
Ansia, 4.48 Psicosis, Piel, respectivamente.
3
Sarah Kane. 4.48 Psicosis. Texto sin ficha bibliogrfica y sin el nombre del traductor.
Traduccin hecha para el montaje del director Alfredo Castro, 2004. Disponible en la
Biblioteca de Teatro, Universidad de Chile. La puntuacin es nuestra.
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La violencia y sexualidad desenfadada son algunos de los rasgos recurrentes y decisivos que caracterizan la obra de Kane. Ellos constituyen el soporte esttico e ideolgico que aglutin a diversos dramaturgos jvenes de
la dcada de los noventa incluida ella y los llev a una propuesta teatral
claramente diferenciada de la tradicin dramtica anterior.
They had grown tired of the epic pedagogical dramas of the 1970s
and 80s by writers such as David Hare and David Edgar, whose
school of critical realism approaches political subjects with a
journalistic eye 5.
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A simple vista, pareciera que la mirada retrospectiva del in yer face hacia
Artaud es poco novedosa. Pero, si atendemos a las influencias y evolucin
del teatro contemporneo, esta revisita al terico francs no nos parece
banal.
Pareciera ser que tras el estallido de las nuevas propuestas dramticas
de fines de los aos cincuenta y que marcaron la pauta dentro de las tendencias contemporneas, la dramaturgia de los ochenta se sumi en una
sequedad teatral, en la medida en que prevalecieron los discursos contestatarios e ideolgicos por sobre una renovacin propiamente teatral. Ante
los profundos cambios sociales y culturales de fines de los ochenta y principios de los noventa, el teatro se convierte en una especie de foro de ideas,
de amplias discusiones y reivindicaciones, predominando una tendencia
realista. Si a eso aadimos el creciente inters por el teatro como un producto de consumo cultural, nos vemos enfrentados a obras que buscan ahondar en las relaciones humanas propias de una sociedad posmoderna, a partir del psicologismo, el humor y, en ocasiones, la irona.
Es en este escenario anodino para algunos, en el que irrumpe el in yer
face. Para muchos, la generacin de los noventa se caracteriz por su displicencia y apata. En el marco de las guerras televisadas como un simulacro de juegos electrnicos, en un escenario en que los medios de masas
se convierten en conos y referentes incuestionables y obligados, en que el
ocio se consume en pelculas hollywoodenses clase B, en que las grandes
banderas de lucha y estandartes ideolgicos se guardaron en el bal de los
recuerdos, en suma, en esta languidez manceba, la violencia escenificada
del in yer face no pudo ser menos que catalogada como la crisis moral de
una generacin alimentada por la indiferencia. Y es que claramente la combinacin de sexualidad y violencia explcita en escena no poda menos que
7
Vase Antonin Artaud, El Teatro y la Crueldad, en El Teatro y su doble. Buenos
Aires: Ed. Sudamericana, 1964, pp. 87-88.
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Es tambin el momento final de Phaedras love, en que tras la incineracin del cuerpo de Fedra, la macabra tortura de Hiplito, el asesinato de
Estrofa y el suicidio de Teseo, un agnico Hiplito exclama al ver los buitres descender sobre su cabeza, Buitres, si hubieran podido existir momentos como ste. Esta ltima frase advierte sobre la pequea luz que
ilumina la densa y macabra situacin, en que pese a la debacle total, el
regalo de Fedra la acusacin de violacin ha otorgado a Hiplito la lucidez que nunca tuvo, y que finalmente su generosidad se vio recompensada
por cuanto l por primera vez se acepta y compromete consigo mismo.
PHAEDRAS LOVE
Conservamos el ttulo original porque nos parece que su traduccin El
amor de Fedra limita en sus posibilidades a una obra que precisamente a
partir de su conclusin ofrece mltiples posibilidades de lectura. Creemos
que el ingls mantiene esa ambigedad, al proponer una doble atencin,
tanto en el personaje Hiplito, que es el amor de Fedra, como en el sentimiento que emana de la protagonista y que se caracteriza por un tipo de
filiacin con sello propio, as como amor de madre, amor de Fedra
tendra caractersticas excepcionales.
Dentro de la produccin dramtica de Kane, Phaedras love es una pieza que si bien conserva los ncleos temticos recurrentes en su obra, la
violencia social, el amor y la muerte, se diferencia en variados aspectos. En
primer lugar, es la nica pieza que se inspira en una obra de la tradicin,
reelaborando el mito de Hiplito y Fedra expuesto por Sneca, estableciendo as un vnculo con la tradicin dramtica. En segundo lugar, desde el
punto de vista estructural, es la que ms se acerca a una obra de corte realista, aun cuando intercala episodios de carcter flmico y un final propio de
una obra expresionista. En tercer lugar, es tal vez la obra en que se observa
con mayor nitidez la presencia del humor, claramente no en un tono de
comedia, sino, por el contrario, un humor negro, sarcstico e irnico que
funciona corrosivamente y que de una manera diferente va avalando la
violencia verbal y fsica de las escenas.
SNECA Y LA TRAGEDIA
Con la explcita alusin a Sneca, Kane se instala en una larga tradicin
inglesa que gusta de la violencia y el horror en escena.
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Si nos retrotraemos a la tragedia del horror del filsofo latino, encontramos que su obra se orienta hacia lo excepcional, escenificando situaciones fuera de lo normal, con efectismos impresionantes que revelan almas
monstruosas, creando situaciones patticas. Su predileccin por lo suntuoso, en ocasiones recargado, se evidencia en escenas sangrientas, sacrificios
mgicos y evocaciones de los muertos. Si pensamos en la depuracin y
limpieza de las puestas en escena de las tragedias griegas modelo que
imita y recrea Sneca no sera tan descabellado pensar en estas piezas
latinas como verdaderas representantes del in yer face del siglo I, atenuadas por cierto por la delicada combinacin que realiza el autor en la incorporacin de largas reflexiones morales por parte del coro, que son la exaltacin de un lirismo potico.
Hemos de sealar que el trgico latino fue el gran referente dramtico
del teatro isabelino y jacobino y que tanto Shakespeare, Marlowe como
otros poetas renacentistas se nutrieron de esa particular puesta en escena
para sus propias obras. No es casual entonces que las grandes producciones de The Theatre y The Globe ofrecieran entusiastamente escenas sangrientas que culminaban con la muerte de todos los personajes (Hamlet),
apariciones de brujas, como en Macbeth y que el pblico degustase positivamente estos espectculos.
Segn Graham Saunders, la obra de Kane se aleja de los intereses socio-realistas de sus contemporneos y se acerca poderosamente al influjo
de autores como Marlowe y Webster, cuyas obras tambin se ocupan de
transgresores y amargos nihilistas, como Fausto y Bosola que encuentran
y abrazan la catstrofe violenta13. Asimismo, la autora reconoce su deuda
con Shakespeare y la particular influencia del King Lear en Blasted 14, as
como la influencia de Howard Barker en su propia dramaturgia, describindolo como el Shakespeare de nuestra era.
Para el propio Barker la utilizacin de la forma de la tragedia clsica no
es casual en Phaedras love, ya que
13
Cfr. Graham Saunders. El teatro de Sarah Kane. Primer Acto N 293, abril/ junio,
2002, p. 16.
14
Cuando estaba escribiendo Blasted, llegu a un punto en que me di cuenta que haba
una relacin entre mi obra y El Rey Lear. Pens: no slo estoy escribiendo sobre la
paternidad, sino que hay tambin esta escena en que Ian se vuelve loco y otra escena en
Dover con Cate, cuando ella descarga la pistola y duda si se la dar o no. Y entonces pens:
lo nico que le falta a esta obra es la ceguera. En Brief Encounter Platform, ob. cit.
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La intertextualidad entre las obras de Kane y Sneca se torna profundamente sugerente, por cuanto si bien en una primera lectura desacraliza el
texto antiguo, tambin lo revitaliza y confiere una dimensionalidad distinta.
Phaedras love recoge y reelabora los principales mitemas de la obra
latina. Ante la ausencia prolongada de Teseo, Fedra sucumbe a una pasin
devastadora y, en este caso, obsesiva por Hiplito, hijo de su marido. Se
rescata el motivo del perjuro, ya que Fedra acusa a Hiplito de violacin y
se suicida 16. Por ltimo, se mantiene el linaje real de esta familia aspecto
gravitante en ambas obras que, sin precisar, alude claramente a la monarqua inglesa.
Las variaciones de Kane son evidentes, el protagonista es Hiplito y la
accin interna de la obra se centra en la evolucin que experimenta el personaje, a diferencia de Fedra, en que la protagonista es la reina y el anlisis
minucioso recorre los diferentes aspectos en que se manifiesta la pasin de
la herona antes de la catstrofe. Sneca se preocupa de representar en la
figura de Hiplito un adalid de la virtud aspecto central de los mitemas
originales del mito, precisamente para enfatizar el carcter monstruoso y
nefasto de la pasin, como un elemento que socava las ms preciadas virtudes. Kane, por el contrario, transforma la adamantina virtud de Hiplito en
15
Howard Barker. Love in the Museum: the Modern Author and the Antique Text.
Arguments for a Theatre. Manchester, 1997, p. 172. Citado en Graham Saunders, El teatro
de Sarah Kane, ob. cit., p. 17.
16
Es importante sealar que en este punto la obra se acerca ms al Hiplito de Eurpides,
ya que Fedra acusa a Hiplito de violacin, a travs de unas tablillas que penden de su mano,
luego de ahorcarse. En esta obra, ella no enfrenta a su marido y tampoco alcanza a ver las
nefastas consecuencias de su perjuro. Por el contrario, en Fedra de Sneca quien lanza el
perjuro es la Nodriza, mientras que la protagonista se deja arrastrar por la mentira. Cuando
retorna Teseo, ella valida la acusacin y solo tras la macabra muerte del joven, ella confiesa
su crimen y se quita la vida.
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un joven decadente, aptico, indiferente, casi un desecho humano, producto de la cultura en que est inmerso. Como ya hemos mencionado, el tratamiento de los personajes en la obra de Kane es interesante, puesto que
plantea una suerte de rehabilitacin, al menos en la recepcin del personaje
por el espectador. El indolente y cnico Hiplito encuentra en el regalo de
Fedra una verdadera y tal vez primera posibilidad de ser y la lucidez de las
ltimas escenas contrastan con el nihilismo y la apata brutal de las primeras.
Hiplito est sentado en una habitacin en penumbra, viendo la televisin. Est tumbado en un sof rodeado de juguetes electrnicos caros,
bolsas vacas de patatas fritas y golosinas y un puado de calcetines y
calzoncillos usados. Est comiendo una hamburguesa, con la mirada
fija en el parpadeo luminoso de una pelcula de Hollywood [...] busca
por la habitacin y encuentra un calcetn. Lo examina detenidamente y
luego se suena la nariz con l. Vuelve a tirar el calcetn al suelo y se
sigue comiendo la hamburguesa. La pelcula se vuelve especialmente
violenta. Hiplito mira imperturbable. Coge otro calcetn, lo examina y
lo desecha. Coge otro, lo examina, y decide que vale. Introduce su pene
en el calcetn y se masturba hasta correrse, sin la ms mnima seal de
placer. Retira el calcetn y lo tira al suelo. Empieza otra hamburguesa.
(Escena I)17
[...]
Hiplito: No. Nunca lo disfruto.
Fedra: Entonces por qu hacerlo?
Hiplito: La vida es demasiado larga.
Fedra: Creo que lo disfrutaras. Conmigo.
Hiplito: Hay a quien le pasa, me imagino. Disfrutan con eso. Tienen
una vida.
Fedra: T tienes una vida.
Hiplito: No. Lleno el tiempo. Espero.
Fedra: Qu es lo que esperas?
Hiplito: No lo s. Que suceda algo.
Fedra: Esto est sucediendo.
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Sarah Kane. El amor de Fedra (traduccin de Antonio Fernndez Lera). Primer Acto
N 293, abril/junio 2002, p. 49.
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ninguno de los dos ha quedado mella de esta relacin. Fedra, por su parte,
carente de toda afectividad marital y filial, se obsesiona con el amor a
Hiplito, llegando a practicarle una felacin a su hijastro, sin que a l lo
perturbe en lo ms mnimo. Esta desilusin es la que desencadena finalmente su acto de amor, su regalo, acusarlo de violacin y entregarle un
sentido a su existencia, algo por qu vivir y por qu morir. Este acto final
habla de la gran generosidad del personaje que tambin ha sido marcado
por el abandono y desamor, al punto de obsesionarse con Hiplito y no
saber por qu lo ama.
Esta sexualidad efmera y hasta annima, mostrada a travs del abandono, la displicencia y el rechazo, opera como sustituto de relaciones autnticas y como una forma de rellenar el tedio y vaco existencial de los personajes. La recurrente respuesta y observacin de Hiplito me aburro, mientras se masturba, ve televisin y come, o mientras dialoga con Fedra o
Estrofa, evidencia el hasto del personaje frente a todo y todos, ante la
imposibilidad de poder o querer forjar un vnculo verdadero o un compromiso con alguien o algo.
Qu extrao. La nica persona de esta familia que no tiene nada
que ver con esta historia es la ms empalagosamente fiel. Pobre
pariente que desea ser lo que nunca ser.
Exclama Hiplito, ante el deseo voluntarioso de Estrofa de morir
junto a l, por la familia.
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Pienso que Blasted fue una respuesta directa a los hechos que acababan de ocurrir.
Saba que quera escribir una obra sobre un hombre y una mujer en la habitacin de un hotel
y que haba un completo desequilibrio de poder que desembocara en una violacin. Empec
a escribir y una noche puse las noticias [...] y ah estaba la cara de una anciana de Srebrenica
llorando, mirando a la cmara y diciendo: por favor, por favor, que alguien nos ayude,
necesitamos que la ONU venga aqu y nos ayude. Y pens: Nadie har nada. Cuntas
veces he visto llorando a una mujer mayor de alguna ciudad bosnia cercada y nadie haca
nada? Pens: Esto es absolutamente terrible y yo escribiendo una obra ridcula sobre dos
personas en una habitacin, qu importa? Qu sentido tiene seguir escribiendo? Esto es
sobre lo que quiero escribir. Sin embargo, de alguna manera, la historia sobre el hombre y
la mujer me segua atrayendo, as que pens: cul podra ser la relacin entre la mera
violacin en la habitacin de un hotel de Leeds y lo que est pasando en Bosnia? Y de
repente ca en la cuenta y pens: por supuesto, es obvio, una es la semilla y la otra es el
rbol. En general pienso que las semillas de la guerra siempre se pueden encontrar en una
civilizacin en tiempos de paz. Creo que el muro entre lo que llamamos civilizacin y lo que
est pasando en Europa Central es muy delgado y se puede derrumbar en cualquier momento.
Entonces, tena que encontrar una va natural para hacer formalmente esa conexin.
Comentario de Sarah Kane sobre Blasted, en Dan Rebellato. Brief Encounter Platform, ob. cit.
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Sarah Kane. El amor de Fedra. Obra cit., p. 53.
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This article analyses the chief characteristics of Sarah Kanes dramaturgy in both its textual and scenic dimensions. Links are established with the English theatrical trend of the
90s, known as in yer face, and the influences of Antonin Artaud on Kanes conception of
theatre as a spectacle of pain comes under consideration. This study basically focuses on
Kanes piece, Phaedras Love, while considering other pieces of the playwight.
KEY WORDS: Sarah Kane, In yer face, Phaedras Love, English dramaturgy, the Theatre of
pain.
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