Nmero46 Del cine clsico al moderno El objetivo de estas notas es presentar un modelo que permite reconocer, respectivamente, los componentes semiticos del cine narrativo de naturaleza clsica, moderna y posmoderna. Tal vez debo empezar por sealar que aqu utilizo la expresin cine clsico en un sentido tcnico, para referirme al cine que es resultado de utilizar las estrategias cinematogrficas establecidas en la tradicin norteamericana durante el periodo comprendido entre 1900 y 1960, y cuya naturaleza ha sido estudiada, con mayor profundidad, por David Bordwell y su equipo. El cine clsico, entonces, es aquel que respeta las convenciones visuales, sonoras, genricas e ideolgicas cuya naturaleza didctica permite que cualquier espectador reconozca el sentido ltimo de la historia y sus connotaciones. El cine clsico, entonces, establece un sistema de convenciones semiticas que son reconocibles por cualquier espectador de cine narrativo, gracias a la existencia de una fuerte tradicin. En contraste, aqu llamo cine moderno al conjunto de pelculas narrativas que se alejan de las convenciones que definen al cine clsico, y cuya evolucin ha establecido ya una fuerte tradicin de ruptura. Estas formas de cine, entonces, no surgen de la tradicin artstica, sino de la imaginacin de artistas individuales. Mientras el cine clsico es tradicional, el cine moderno es individual. Mientras el cine clsico est constituido por un sistema de convenciones que a su vez constituyen la tradicin cinematogrfica, en cambio el cine moderno est formado por las aportaciones de artistas individuales que ofrecen elementos especficos derivados de su visin personal de las posibilidades expresivas del lenguaje cinematogrfico. El cine clsico se apoya en el respeto a las convenciones en el empleo de los recursos audiovisuales (especialmente en lo relativo al punto de vista, la composicin visual, la edicin, la relacin entre imagen y sonido, y las tradiciones genricas), mientras que el cine moderno existe gracias a las formas de experimentacin de directores con una perspectiva individual, a la que podramos llamar su propio idiolecto cinematogrfico. En sntesis, el cine clsico siempre es igual a s mismo, mientras que el cine moderno siempre es distinto de s mismo. El cine posmoderno como sistema de paradojas La utilidad analtica de esta distincin entre cine clsico y moderno es evidente al estudiar algunas de las manifestaciones del cine producido a partir de la segunda mitad de la dcada de 1960, periodo en el que empieza a surgir lo que algunos han llamado un cine de la alusin, es decir, un conjunto de pelculas construidas a partir del empleo (irnico o no) de las convenciones temticas y genricas del cine clsico, es decir, al