APNDICE

REPERTRIO COMENTADO DE CANES

A Bossa Nova sobrevive aos anos 90, iniciando-os com uma edio bilnge de
canes em "modernos song books", em cinco volumes. A coleo, organizada por
Almir Chediak, totaliza mais de 300 canes. Muitas foram excludas dos
comentrios, por razes diversas. Nem todas as escolhidas se justificam como
pertencentes Bossa Nova.
Apenas para referncia, os ttulos das canes na lista contm a indicao dos
volumes em algarismos romanos:
1. "A felicidade, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (III)
2. A paz, de Joo Donato e Gilberto Gil (IV)
3. A r, de Joo Donato e Caetano Veloso (I)
4. Adriana, de Roberto Menescal e Lula Freire (I)
5. gua de beber , de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (I)
6. guas de maro, de Tom Jobim (II)
7. Ah se eu pudesse, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli (I)
8. Alegria de viver, de Luiz Ea e Fernanda Quinder (III)
9. Amanhecendo, de Roberto Menescal e Lula Freire (I)
10. Amazonas, de Joo Donato e Lysias Enio (IV)
11. Amei tanto, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (II)
12. Amor certinho, de Roberto Guimares (V)
13. Amor de nada, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (III)
14. Amor em paz, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (V)
15. Anoiteceu, de Fracis Hime e Vinicius de Moraes (IV)
16. Anos dourados, de Tom Jobim e Chico Buarque (IV)
17. Aos ps da cruz, de Marino Pinto e Z Gonalves (V)
18. Apelo, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (II)
19. Aqui, ! , de Toninho Horta (V)
20. At parece, de Carlos Lyra (I)
21. Atrs da porta, de Francis Hime e Chico Buarque (I)
22. At quem sabe, de Joo Donato e Lysias nio (III)
23. Aula de matemtica, de Tom Jobim e Marino Pinto (III)
24. Baiozinho, de Eumir Deodato (V)
1

25. Balano zona sul, de Tito Madi (I)

26. Bananeira, de Joo Donato e Gilberto Gil (IV)
27. Barravento, de Srgio Ricardo (III)
28. Batida diferente, de Mauricio Einhorn e Durval Ferreira (IV)
29. Batucada surgiu, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (I)
30. Beijo partido, de Toninho Horta (IV)
31. Berimbau, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (II)
32. Bim-bom, de Joo Gilberto (I)
33. Bloco do eu sozinho, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (II)
34. Bolinha de papel, de Geraldo Pereira (V)
35. Bolinha de sabo, de Orlann Divo e Adilson Azevedo (IV)
36. Bons amigos, de Toninho Horta e Ronaldo Bastos (V)
37. Brigas nunca mais, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (I)
38. Brisa do mar, de Joo Donato e Abel Silva (IV)
39. Caminho de pedra, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (V)
40. Caminhos cruzados, de Tom Jobim e Newton Mendona (I)
41. Cano do amanhecer, de Edu Lobo e Vinicius de Moraes (II)
42. Cano do amor demais, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (I)
43. Cano do nosso amor ,de Dalton Silveira (III)
44. Cano que morre no ar, de Carlos Lyra e Ronaldo Bscoli (II)
45. Candeias, de Edu Lobo (IV)
46. Cansei de iluses, de Tito Madi (V)
47. Canto de Ossanha, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (III)
48. Canto triste, de Edu Lobo e Vinicius de Moraes (III)
49. Carta ao Tom 74, de Toquinho e Vinicius de Moraes (I)
50. Cu e mar, de Johnny Alf (III)
51. Chega de saudade, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (V)
52. Chora tua tristeza, de Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini (III)
53. Choro bandido, de Edu Lobo e Chico Buarque (V)
54. Chove l fora, de Tito Madi (V)
55. Chuva, de Durval Ferreira e Pedro Camargo (IV)
56. Coisa mais linda, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes (II)
57. Comeou de brincadeira, de Pacfico Mascarenhas (I)
58. Consolao, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (I)
2

59. Corao vagabundo, de Caetano Veloso (IV)

60. Corcovado, de Tom Jobim (IV)
61. De onde vens, de Dori Caymmi e Nelson Motta (IV)
62. De palavra em palavra, de Miltinho, Maurcio Tapajs e Paulo C. Pinheiro (V)
63. Deixa, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (I)
64. Demais, de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira (I)
65. Derradeira primavera, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (V)
66. Desafinado, de Tom Jobim e Newton Mendona (II)
67. Desejo do mar, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (II)
68. Deus brasileiro, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (I)
69. Dindi, de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira (I)
70. Discusso, de Tom Jobim e Newton Mendona (I)
71. Domingo, azul de Billy Blanco (III)
72. Doralice, de Dorival Caymmi e Antonio Almeida (V)
73. Duas contas, de Garoto (V)
74. luxo s, de Ari Barroso e Luiz Peixoto
75. E nada mais, de Durval Ferreira e Lula Freire (III)
76. E vem o sol, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (I)
77. Ela carioca, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (III)
78. Embarcao, de Francis Hime e Chico Buarque (IV)
79. Enquanto a tristeza no vem, de Srgio Ricardo (I)
80. Entrudo, de Carlos Lyra e Ruy Guerra (V)
81. Esperana perdida, de Tom Jobim e Billy Blanco (III)
82. Esse mundo meu, de Srgio Ricardo e Ruy Guerra (I)
83. Estamos a, de Mauricio Einhorn, Durval Ferreira e Regina Werneck (IV)
84. Este seu olhar, de Tom Jobim (II)
85. Estrada branca, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (IV)
86. Estrada do sol, de Tom Jobim e Dolores Duran (I)
87. Eu preciso de voc, de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira (IV)
88. Eu sei que vou te amar, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (I)
89. Eu te amo, de Tom Jobim e Chico Buarque (IV)
90. Falsa baiana, de Geraldo Pereira (V)
91. Feio no bonito, de Carlos Lyra e Gianfrancesco Guarnieri (I)
92. Feitinha pro poeta, de Baden Powell e Lula Freire (II)
3

93. Fim de noite, de Chico Feitosa e Ronaldo Bscoli (II)

94. Foi a noite, de Tom Jobim e Newton Mendona (II)
95. Fotografia, de Tom Jobim (V)
96. Garota de Ipanema, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (II)
97. Gente, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (III)
98. H-ba-l-l, de Joo Gilberto (I)
99. Influncia do jazz, de Carlos Lyra (I)
100.

Insensatez, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (III)

101.

Intil paisagem, de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira (I)

102.

Izaura, de Herivelto Martins e Roberto Roberti (V)

103.

Lamento no morro, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (IV)

104.

Lgia, de Tom Jobim (III)

105.

Lobo bobo, de Carlos Lyra e Ronaldo Bscoli (II)

106.

Luiza, de Tom Jobim (III)

107.

Maria ningum, de Carlos Lyra (I)

108.

Mxima culpa, de Srgio Ricardo (III)

109.

Meditao, de Tom Jobim e Newton Mendona (I)

110.

Menina feia, de Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini (V)

111.

Menina-moa, de Luiz Antnio (V)

112.

Minha namorada, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes (I)

113.

Minha saudade, de Joo Donato e Joo Gilberto (II)

114.

Moa flor, de Durval Ferreira e Lula Freire (IV)

115.

Modinha, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (V)

116.

Morrer de amor, de Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini (V)

117.

Nan, de Moacyr Santos e Mario Telles (IV)

118.

No diga no, de Tito Madi e Georges Henry (V)

119.

Ns e o mar, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli (I)

120.

O amor chama, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (III)

121.

O amor que acabou, de Chico Feitosa e Lula Freire (III)

122.

O astronauta, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (I)

123.

O barquinho, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli (I)

124.

O morro no tem vez, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (III)

125.

O negcio amar, de Carlos Lyra e Dolores Duran (II)

126.

O nosso amor, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (II)

4

127.

O nosso olhar, de Srgio Ricardo (II)

128.

O pato, de Neuza Teixeira e Jaime Silva (III)

129.

O que amar, de Johnny Alf (II)

130.

O que eu gosto de voc, de Silvio Cesar (V)

131.

O que tinha de ser, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (II)

132.

Olha Maria, de Tom Jobim, Chico Buarque e Vinicius de Moraes (V)

133.

Onde est voc, de Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini (V)

134.

Outra vez, de Tom Jobim (II)

135.

Pernas, de Srgio Ricardo (III)

136.

Poema azul, de Srgio Ricardo (I)

137.

Pois , de Tom Jobim e Chico Buarque (IV)

138.

Por causa de voc, de Tom Jobim e Dolores Duran (II)

139.

Por toda a minha vida, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (IV)

140.

Pouca durao, de Pacfico Mascarenhas (III)

141.

Pra dizer adeus, de Edu Lobo e Torquato Neto (IV)

142.

Pra que chorar, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (I)

143.

Pra voc, de Silvio Cesar (V)

144.

Praias desertas, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (III)

145.

Preciso aprender a ser s, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (I)

146.

Primavera, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes (III)

147.

Rapaz de bem, de Johnny Alf (II)

148.

Razo de viver, de Eumir Deodato e Paulo Srgio Valle (I)

149.

Retrato em branco e preto, de Tom Jobim e Chico Buarque (I)

150.

Rio, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli (III)

151.

Rosa morena, de Dorival Caymmi (V)

152.

Sabe voc, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes (II)

153.

Sabi, de Tom Jobim e Chico Buarque (IV)

154.

Samba da bno, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (II)

155.

Samba da pergunta, de Pingarilho e Marcos Vasconcelos (II)

156.

Samba de Orfeu, de Luiz Bonf e Antnio Maria (IV)

157.

Samba de Orly, de Toquinho, Chico Buarque e Vinicius de Moraes (V)

158.

Samba de rei, de Pingarilho e Marcos Vasconcelos (I)

159.

Samba de uma nota s, de Tom Jobim e Newton Mendona (I)

160.

Samba de vero, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (III)

5

161.

Samba do avio, de Tom Jobim (V)

162.

Samba do carioca, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes (II)

163.

Samba do dom natural, de Pingarilho e Marcos Vasconcelos (V)

164.

Samba em preldio, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (I)

165.

Samba torto, de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira (II)

166.

Samba triste, de Baden Powell e Billy Blanco (I)

167.

Saudade fez um samba, de Carlos Lyra e Ronaldo Bscoli (I)

168.

Se tarde me perdoa, de Carlos Lyra e Ronaldo Bscoli (II)

169.

Se todos fossem iguais a voc, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (IV)

170.

S dano samba, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes (II)

171.

S em teus braos, de Tom Jobim (I)

172.

S por amor, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (II)

173.

S tinha de ser com voc, de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira (I)

174.

Sonho de lugar, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (II)

175.

Sonho de Maria, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (I)

176.

Tamanco no samba, de Orlann Divo e Elton Menezes (IV)

177.

Tambm quem mandou, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes (III)

178.

Tarde em Itapo, de Toquinho e Vinicius de Moraes (IV)

179.

Telefone, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli (II)

180.

Tem d, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (I)

181.

Tem d de mim, de Carlos Lyra (III)

182.

Tema de amor por Gabriela, de Tom Jobim (V)

183.

Tempo feliz, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (IV)

184.

Tereza da praia, de Tom Jobim e Billy Blanco (III)

185.

Terra de ningum, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (II)

186.

Tet, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli (II)

187.

Tintim por tintim, de Haroldo Barbosa e Geraldo Jacques (V)

188.

Triste, de Tom Jobim (III)

189.

Tristeza de ns dois, de Mauricio Einhorn, Durval Ferreira e Bebeto (IV)

190.

Tudo se transformou, de Paulinho da Viola (V)

191.

ltima forma, de Baden Powell e Paulo Csar Pinheiro (IV)

192.

Vagamente, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli (II)

193.

V, de Roberto Menescal e Lula Freire (I)

194.

Verbos do amor, de Joo Donato e Abel Silva (IV)

6

195.

Viagem, de Joo de Aquino e Paulo Cesar Pinheiro (V)

196.

Viola enluarada, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle (IV)

197.

Vivo sonhando, de Tom Jobim (III)

198.

Voc, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli (I)

199.

Voc e eu, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes (I)

200.

Vou por a, de Baden Powell e Billy Blanco (I)

201.

Wave, de Tom Jobim (III)

COMENTRIOS ANALTICOS DAS CANES

Volume I:

A r, de Joo Donato e Caetano Veloso

Este samba foi gravado em 1968 por Srgio Mendes e seu Brasil 66 no lbum
Look around.
A letra parcialmente um scattering sugerindo que h um ritmo sincopado
autctone (tropical) peculiar ao samba e tambm a outros gneros, similar ao coaxar
da r. Joo Gilberto gravou-a com o ttulo de O sapo, com silabao, sem os versos,
no LP Joo Gilberto (199.055, selo Philips).
Para que se perceba o samba, preciso pensar nas notas da melodia articuladas
de uma maneira determinada.
A instabilidade tonal deixa nele uma certa marca, pois no se estabelece tnica e
no se conclui na tnica, prevalecendo o modo drico.
A insistncia faz repetir obsessivamente o encadeamento Dm7 G7, que acaba
conduzindo a A7M, tom homnimo do relativo, praticamente uma modulao
inesperada no fim do perodo.
Considerado como bossa-nova, mas no muito tpico, neste samba o II V soa
no como uma forma de evitar a tnica, mas quase como uma base de improvisao,
que no caso aparece vocalizada, onomatopeica do rudo de uma r.
Adriana, de Roberto Menescal e Lula Freire
Cano em compasso quinrio 5/4 em d menor drico, permite que se suponha
que ela foi diretamente inspirada pela audio da produo de Dave Brubeck, do final
da dcada de 1950. O discos so Time out e Time further out1, este ltimo inclui um
texto de Brubeck na contracapa datado de agosto de 1961. O famoso Take five,
tema de Paul Desmond includo no Time out, era um grande sucesso.
A melodia de Adriana claramente estruturada num beat incomum nos
gneros brasileiros, e semelhante rtmica usada por Brubeck.
A harmonia chamou ateno pela forma de preparao do acorde da tnica Cm
feita pelo encadeamento II V, em que o segundo grau usa a quinta justa como no

1 Dave Brubeck Quartet. Time out CBS,37255 e Time further out CBS,37277

modo maior e no a quinta diminuta como no modo menor. Talvez, devidamente

verificado, este tipo de harmonizao drica tenha uma qualidade que ocorre mais nas
canes americanas que nas produzidas aqui.
gua de beber, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
A melodia da cano, em si menor, totalmente incomum aos gneros urbanos
brasileiros (samba, bolero, etc.) quanto a vrios aspectos. No que diz respeito
ausncia de sensvel (l #) e sobretudo ao quinto grau, f# abaixado para f natural,
notamos que o centro tonal foi enfraquecido. Ao mesmo tempo que a repetio do
verso gua de beber, camar lembra algo de melodia de origem regional, com
maneiras de cantar e entonaes diferentes das do samba, tanto pelo intervalo de tera
menor quanto pelas notas repetidas de tnica. O quinto grau, abaixado para f natural,
lembra uma blue note2 e a escala de jazz. A ausncia de sensvel ou o VII grau natural
na escala menor tambm so fartamente encontrados nas peas de jazz.
Esta pea mereceria, posteriormente, uma anlise mais detalhada
Ah se eu pudesse, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli
A cano, em d maior, no estabelece tnica inicial. A primeira harmonia se
apoia sobre o Fm (IVm) (situao que pode ser interpretada tambm como IIm7(9)
V7(13) / bIII ) e a primeira nota do tempo forte a nona deste acorde. No freqente
encontrar-se harmonia de canes iniciando com encadeamento resolvendo num
acorde de emprstimo modal (IIm9 V13 / bIII ). Est clara a necessidade de se
evitar a estabilidade de uma tnica nos primeiros compassos.
No caso desta cano a tnica mal se apresenta nos acordes finais, cedendo a
concluso harmnica da pea para o homnimo do anti-relativo EM7. Nota-se que
estas situaes, incomuns nas canes populares de pocas anteriores, so, ao
contrrio, muito freqentes no repertrio da Bossa Nova.
Amanhecendo, de Roberto Menescal e Lula Freire
Uma outra forma de se evitar a obviedade da tnica inicial neutraliz-la com
harmonias e movimentos meldicos no diatnicos. No captulo sol, sal, sul

2 A blue note uma nota rebaixada de meio tom em relao s notas da diatnica. Alm das notas da diatnica so rebaixados tambm os intervalos de quinta
dos acordes, e, por extenso deste princpio e por analogia, outros intervalos imitam esta prtica.

Ruy Castro conta que entre 1960 e 1961 a dupla de parceiros se reuniu e produziu
muito, entre Rio e Cabo Frio3. Esta cano faz parte deste perodo, assim como a
anterior Ah se eu pudesse.
No tom de r maior, nela aparecem, j no segundo compasso aps a articulao
da tnica, intervalos da escala de r menor natural os VI e VII graus abaixados em
relao ao modo maior harmonizados com Am7, isto , o V grau menor, encontrado
na mesma escala. Esta harmonia poderia ser A7(#9), sendo o d natural da melodia a
nona aumentada, muito semelhante harmonia que se segue, Eb7 com a 13 (d
natural no canto). Esta situao demonstra claramente como o acorde de dominante
com resoluo 5 abaixo (no caso A7#9) pode ser substitudo por harmonia de 6
aumentada (Eb7), muitas vezes chamado de dominante de substituio ou subV.
Esta cano parece tpica da Bossa Nova, exaltando, na letra, a temtica do
amor-flor-mar, o qual ela estabelece ou do qual ela resulta. Canta todos os clichs de
natureza, considerados como caractersticos da Bossa Nova: rio lindo para o mar,
tantas nuvens brancas no azul, o dia traz mil cores diferentes neste amanhecer.
As situaes harmnicas tambm estabelecem ou resultam de um padro,
diverso de um samba convencional. A primeira estrofe poderia levar tnica, mas
evita esta concluso, substituindo-a por Am7, inserindo j na primeira estrofe um elo
para a segunda (Am7 D7), que introduzida com inclinao para o IV grau, o qual
por sua vez no se resolve e substitudo por um G#m7(b5) (#IVm7(b5)), preparando
o IVm6.
Talvez encontremos mais evidncias destes elementos nas canes assinadas
por Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli, do que nas assinadas por outros.
At parece, de Carlos Lyra
Samba bastante tpico rtmica e melodicamente. A alternncia da sncope com
as notas repetidas, logo na exposio do primeiro compasso, lembra um samba
convencional. A concluso da cano com tnica na melodia e no tempo forte
tambm refora uma esttica mais tradicional.
A nova vestimenta se apresenta na segunda seo, que apesar do movimento
meldico regular mostra harmonizaes com (13) e (b13) e relaes de intervalos
compostos com a harmonia, que so mais comuns na Bossa Nova.
3 CASTRO, Ruy. Chega de Saudade. So Paulo: Companhia das Letras, 1990. P.274

10

 o samba totalmente presente na Bossa Nova, inclusive atravs da letra que

une samba, balano e mar.
Atrs da porta, de Francis Hime e Chico Buarque
Esta uma cano que se aproxima do gnero bolero e samba-cano, com
harmonia e melodia longa, e mais rebuscado do que o usual gnero.
O centro tonal (d) est bastante diludo, iniciando-se a exposio do motivo
temtico no IV grau. A tnica vai aparecer muitos compassos depois, na forma do
homnimo maior (C#7M). O acorde de tnica aparece no final da pea, que usa a
reafirmao da ltima frase para concluir em outra harmonia que no da tnica. Este
recurso encontrado em muitas das canes analisadas.
Pode-se conjecturar que as harmonias mais amplas e com muitas alteraes
produto da formao do compositor, que arranjador e pianista. Supe-se que o
compositor que cria ao violo mantm um padro de harmonizao diferente do
compositor que cria ao piano. Isto se aplica tambm a Tom Jobim.
Balano zona sul, de Billy Blanco
Esta cano se afasta do padro de outras j analisadas, porque expe uma
melodia simples, harmonizada com a tnica inicial bastante clara, apoiada na tera
maior do acorde. A simplicidade vai se estender at o final da cano, que conclui a
melodia com a nota da tnica (d), e com harmonia de tnica. Nem o motivo da
melodia nem o padro rtmico fazem senti-la com intensidade como sendo de um
gnero convencional de samba.
Entretanto a letra marca, com a palavra balano, a inteno de uma poca que
pensava na rtmica sincopada como algo capaz de fazer balanar as pessoas. A
associao do balano no andar com o balano do ritmo (o sambalano) foi muito
explorada nas letras da poca da Bossa Nova, sem que se possa dizer que era uma
peculiaridade exclusiva dos que a cultivaram. Muitas letras falam de balano, de
ritmo balanado significando algo parecido com o que no jazz se chama swing.
Alm de falar de balano a letra o localiza nos bairros da Zona Sul do Rio
(do Leme ao Leblon), pedao de geografia muito cantada na Bossa Nova.
Batucada surgiu, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
A inteno de defender o samba e a batucada como cultura exclusiva da raa
negra torna frgil demais a cano. A ingenuidade da letra associa a raa de cor
11

branca falta de amor e morte. E, no lado racial oposto, os negros sorriem e so

cheios de amor. A batucada surgiu e nem um branco ficou, a no ser o prprio
compositor, cidado branco da Zona Sul do Rio.
Examinando-se a msica fica evidente um contraste inconcilivel entre a defesa
do samba de negros e uma melodia modal de forte tendncia pentatnica, sem a
sensvel do tom, aparentemente r drico. Esta omisso da sensvel, que ocorre em
outras canes como Berimbau e Consolao, de Baden Powell e Vinicius de
Moraes, faz pensar numa procura de supostas razes regionais e africanas, afastada
do gnero de samba preferentemente tonal. Esta discusso pode ser aprofundada e
trazer esclarecimentos bastante teis.
Bim-bom, de Joo Gilberto
Esta cano foi o lado dois do disco em 78 rotaes por minuto que lanou Joo
Gilberto em 1958 com o sucesso Chega de Saudade, de Tom Jobim e Newton
Mendona.
A simplicidade da melodia e da letra intencional. tambm uma forma de
apologia, que parece defender que o prazer puro do samba dispensa complicaes
harmnicas e meldicas e influncias malficas. Para evitar uma dependncia
completa da diatnica, aparece no segundo perodo musical uma inclinao para l
menor atravs do seu segundo grau Bm7, que, apresentado com a quinta justa por
razes meldicas, e contrastando com a quinta diminuta exigida no modo menor
harmnico, amplia um pouco o campo diatnico
Brigas nunca mais, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
A riqueza da relao melodia-harmonia lembra os recursos de outras tantas
canes, cujo motivo meldico contm notas repetidas (o modelo o Samba de uma
nota s) sustentada por uma harmonia rica e variada. A progresso descendente A6
G#7 G7M acompanha um motivo repetido com ritmo sincopado e afasta a melodia
do centro tonal j a partir do segundo compasso. O canto na sexta e na stima dos
acordes aparece mais variado e menos bvio que os motivos de outras canes como
Eu sei que vou te amar (melodia sobre a stima dos acordes diatnicos) e Garota
de Ipanema (sobre a nona do acorde de tnica). Os apoios harmnicos nos tempos
fortes que se seguem, acontecem sobre a dcima terceira abaixada F#7(b13) e sobre a

12

dcima primeira justa Bm7(9), mantendo um padro de intervalos compostos para

quase toda a cano.
Alm destas qualidades parece que a letra, apesar da harmonia um tanto
rebuscada, se pe de acordo falando desimpostadamente de um sentimentalismo na
vida cotidiana.
O sentido bem definido de samba, verificado nas sncopes e na rtmica de notas
repetidas, se faz com naturalidade, sem enfatizar a inteno de uma relao complexa
entre a melodia e a harmonia.
Caminhos cruzados, de Tom Jobim e Newton Mendona
Esta cano se aproxima do gnero do bolero, por ser um samba demasiado
lento. Apesar de ser curto, optou por uma melodia bem desenhada e apoiada por uma
harmonia rica e menos padronizada que as demais canes da Bossa Nova. Sendo a
tnica l, a inclinao para o homnimo do anti-relativo C#7M, surge como um
considervel afastamento da diatnica. A abundncia de acordes de sexta, tanto com
funo dominante (F#m6, Gm6) como com funo de subdominante (Em6, Dm6) e
de tnica (D6), do fora ao desenvolvimento da melodia e enfatiza o carter de
alguns gneros brasileiros ( preciso examinar melhor esta afirmao). A melodia que
inclina no primeiro perodo para C#7M, atravs da dominante G#7(13), reaparece na
reexposio apoiada por outra harmonia D#(b13)deEm6/G, que renova e revigora o
desenho meldico. Este movimento do baixo tem uma longa tradio na msica
brasileira, e pode se supor reconhecvel como caracterstico do choro e do samba
tradicional, nas instrumentaes dos conjuntos regionais. A culminncia meldica
dada pela relao de nona aumentada (si natural) harmonizada com G#7(b13). E o
acorde de D#(b13) usado como acorde de passagem, em situao incomum, entre o
IV grau D6 e o II grau invertido Em6/G.
A constatao das riqueza de harmonizao da prtica de msica popular, no
Brasil, deve ser enfatizada e demonstrada em pesquisas e estudos, haja vista que a ela
se referem tanto a bibliografia quanto os especialistas.
Cano do amor demais, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Uma das primeiras composies da dupla e ttulo do LP que Elizeth Cardoso
gravou para o selo Festa em 1958, ela se inclui neste que considerado o primeiro
disco da Bossa Nova. Ele contm uma faixa em que Joo Gilberto, com a famosa
13

batida de violo acompanha, a contragosto, Elizeth em Chega de Saudade e Outra

vez. O desentendimento entre os dois, durante os ensaios para a gravao, est
relatado por Ruy Castro4.
A composio revela muito mais sobre a trajetria da parceria de Tom e
Vinicius do que sobre o convvio musical de um grupo social na Bossa Nova. Por ser
uma balada, gnero distinto do samba, do bolero e do choro, sem um desenho rtmico
caracterstico, esta cano pode ser percebida como um clssico, tanto no sentido de
marco de referncia, quanto de proximidade com a msica de concerto. A carga
dramtica da letra, inclusive usando a segunda pessoa do singular tu, sustentada por
uma melodia em modo menor, bastante complicada e movimentada como se fosse um
recitativo, foge ao padro da cano popular difundida em rdios e discos. O
cromatismo da melodia, alternada por notas repetidas e pela presena no final de um
intervalo de quarta aumentada, e a sua culminncia, acentuada por um l#
harmonizado com um acorde Am7, dificilmente ocorrer em muitas canes ou se
repetir como clich.
O clima dramtico teria sido acentuado na interpretao de Elizeth Cardoso, no
s nesta como em todas as outras canes do LP, sendo este talvez o motivo de
conflito entre ela e Joo Gilberto.
Carta ao Tom 74, de Toquinho e Vinicius de Moraes
A mensagem, enviada de um momento (ano de 1974) no futuro dos
acontecimentos da Bossa Nova, celebra com nostalgia (Ah que saudade) as virtudes
do tempo em que se produziu Cano do amor demais, mencionada literalmente,
Garota de Ipanema, (nossa famosa garota) e Corcovado (um cantinho de cu e
o Redentor). E conclama a que, inspirado nestas virtudes, se reinvente os
sentimentos que aquele momento do passado teria descrito to bem.
Comeou de brincadeira, de Pacfico Mascarenhas
Tpico samba da Bossa Nova, tanto a letra quanto a msica propem uma
exposio do motivo de notas repetidas, sem impostaes, que se estabelece desde a
primeira frase, numa anacruse que se dirige para a stima r do acorde de tnica
Eb7M, sob as palavras mais ou menos foi assim. Estes so recursos que pretendem
4 idem.p.177

14

demonstrar uma informalidade, como que uma renncia forma, e a impresso de que
a letra no passa da descrio de uma situao em estilo coloquial, renunciando
tambm a tratar a cano como se fosse uma obra com forma definida, com comeo
meio e fim, ou seja, exposio, reexposio e coda. As notas repetidas so uma
referncia e um indcio de que o Samba de uma nota s foi no s bem digerido
como apreendido e transformado em idioma.
Consolao, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Ela pertence a uma linha de sambas, produto da parceria que se encontrou para
trabalhar em 19625, sem a softness dos sambas lentos da Bossa Nova. A extenso das
sncopes, abrangendo todo o compasso, e s vezes at alm da barra de compasso
(verificar o refro no incio da pea), caracteriza ritmicamente um samba
convencional, diferente do estilo de sncopes mais curtas usado em outras canes da
Bossa Nova.
As letras de Vinicius se adaptam bem esttica meio regionalista das peas
de Baden Powell (o mesmo acontece em Berimbau). A ausncia de sensvel, ou o
stimo grau abaixado do modo menor, situa a pea num ambiente, ao qual pode se
atribuir um colorido modal. A combinao, muito usada pela dupla, de modalismo,
samba convencional e letra com temtica sentimental, obteve sucesso.
Nesta cano, como em outras, o gnero samba se revela completamente na
segunda seo, em que o modalismo , por pouco tempo, abandonado, e a harmonia
surge com a apresentao do acorde A7, que contm a sensvel da tnica l. O fato
gerador da sensao de um samba mais reconhecvel deve-se provavelmente a este
retorno provisrio a uma linguagem mais diatnica.
Deixa, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Como o anterior, tambm um samba mais convencional, no tanto
bossanovista, criado na mesma poca. Ele faz parte do famoso LP Opinio de Nara
de 1965. Nele, vrias entonaes reforam a linguagem consagrada, como a frase
final, tpica de um sambo. O intervalo de oitava descendente, motvico, um dos
ingredientes que nos faz reconhec-lo como grande samba. , por uma exagerada
coincidncia, o mesmo intervalo, s que invertido, do motivo de O sol nascer, de
5 idem. p.306.

15

Cartola e lton Medeiros, de 1964. Este samba est includo no disco que Nara
gravou para o selo Elenco naquele ano. Intervalos to pouco econmicos quanto a
oitava aparecem nos motivos musicais de outros sambas da dupla como Tem d,
Amei tanto, Pra quer chorar e Tempo feliz.
Entretanto h pretenses de modernizao da linguagem, que se revelam na
relao melodia-harmonia. Aparece a nona aumentada, na forma de uma conservao
da sensvel abaixada sol, apoiada pela harmonia tonal E7(#9), na trade arpejada de l
menor harmonizada dissonantemente por E7(b9), e no intervalo de quinta justa em
que ambas as nota d e f so intervalos compostos do acorde E7(b13).
Demais, de Tom Jobim e Aloysio de Mendona
Parceria de 1959, assim como Eu preciso de voc e Dindi, Tom Jobim no
produziu muitos sambas com Aloysio de Oliveira. Nestas canes as sncopes
caractersticas esto ausentes e, ritmicamente, elas se aproximam mais das baladas e
dos fox-trotes americanos com que Aloysio deve ter se familiarizado, na sua longa
estadia em Los Angeles, produzindo musicais para Hollywood.
Deus brasileiro, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
Neste samba a melodia procura perigosamente escapar da diatnica com
cromatismos e uma inclinao ao sexto grau do modo menor bVI7M que parece fruto
de um clculo que constrange a melodia.
Fruto tambm de clculo, a letra faz a apologia do brasileiro cordial que no
sabe o que a guerra e s tem amor, no tem preconceito de cor e no se importa
com prestgio social e financeiro. Neste paraso perdido todos so livres e felizes.
Discusso, de Tom Jobim e Newton Mendona
Se se pretendesse indicar uma cano modelar para o samba bossa-nova, esta
seria uma forte candidata. Ela se inclui no LP tambm modelar O amor, o sorriso e a
flor, de 1960, cujo ttulo um verso do samba Meditao.
O desenho motvico se apoia nas stimas dos acordes desde o primeiros
compassos. A melodia construda sobre a stima de C7M, de Dm7, Em7, etc. A
repetio do motivo em graus ascendentes bastante convencional, assim como a sua
harmonizao dada pela progresso C7M, Eb, Dm7, D#, Em7, que um clich.

16

A letra,

desenvolvendo uma retrica sentimental, criou um estilo, muito

cultivado na poca, que evitava fortemente o tom melodramtico dos sambas

habitualmente veiculados pelo rdio, considerados pesados. Pode-se pensar aqui em
composies de Herivelto Martins como Caminhemos e de Antnio Maria como
Ningum me ama, ningum me quer.
Dindi, de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira
Balada com uma longa introduo que lembra as canes americanas, esta
mais uma parceria com Aloysio de Oliveira, que se tornou um grande sucesso. Como
as outras parcerias, no expressa os ritmos idiomticos do samba, da marcha ou do
choro.
Srgio Porto, o Stanislaw Ponte Preta, foi um crtico acerbo da Bossa Nova, e
acusou Tom Jobim de plgio. Tentou corrigir a situao, contando numa entrevista
que o plgio pode ser involuntrio6. Dindi, segundo ele, semelhante a Love for
sale de Cole Porter.
Enquanto a tristeza no vem, de Srgio Ricardo
O tom de modernidade do samba do paulista Srgio Ricardo quer falar da
realidade feia da favela, com a esperana de fazer nascer l uma rosa.
A falta de apoio na tnica inicial e o carter instvel da exposio tornam difcil
a percepo do centro tonal da pea. Ele deve ser sol menor, que s aparece claro no
ltimo compasso. A melodia caminha constrangida pela harmonia e vice-versa. As
relaes entre elas no so as que se v nas canes de Tom Jobim, Roberto Menescal
e Carlos Lyra, mais prximas de intervalos impostos por uma lgica tonal. A esttica
aqui mais rspida, se se pode dizer assim, e torna endurecida a relao melodiaharmonia.
A progresso harmnica que sustenta a melodia de notas fundamentais dos
acordes em Cm7 e Fm7, e no final a tnica harmonizada com Gm6, contrasta
fortemente com a violenta dissonncia do arpejo de Cm apoiado pelo acorde de
Db7M, numa inclinao inesperada ao II grau abaixado.
Esse mundo meu, de Srgio Ricardo

6 Divulgada no programa do Show do Crioulo Doido, no Teatro Toneleros, em 1968.

17

O mesmo tom de modernidade apresentado no samba Enquanto a tristeza no

vem aparece neste outro samba.
Igualmente, o mesmo constrangimento entre melodia e harmonia pode ser
observado. A percepo do centro tonal da pea no difcil e at bvio. O motivo
inicial, baseado nos I, II, III graus de d maior, chega a ser deliberadamente
despojado. No entanto a harmonia, F7M Dm7 G74 C7, parece colocada
intencionalmente para desestabilizar a sensao de obviedade e de despojamento. Isto
, temos uma melodia bvia e linear em d maior, harmonizada em f.
A letra praticamente um manifesto contra a apropriao dos meios de
produo por uma s classe. A escravido, antes s no reino e agora no mundo
inteiro, impede o amor. Ele acrescenta uma disposio de lutar contra esta situao
com qualquer arma disponvel, inclusive as armas da cultura religiosa negra.
O engajamento do samba to forte que vincula a prtica musical prtica
poltica, expressando uma opo pela luta dos dominados contra os dominadores.
Estrada do sol, de Tom Jobim e Dolores Duran
Uma das vrias parcerias da dupla, este samba-cano de 1958 e destoa dos
demais, cuja temtica sempre tratava das desiluses amorosas. Tom Jobim, em incio
de carreira, parecia ter recentemente descoberto a possibilidade de harmonizar com o
encadeamento II V. marcante a seqncia cromtica no incio da segunda seo,
cujos elos se encadeiam por semitom descendente Bbm7 Eb7, Am7 D7, Abm7
Db7, e que do ao conjunto um agradvel colorido de afastamento da tnica.
Eu sei que vou te amar, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
A melodia marcante desta cano revela a descoberta de Tom Jobim de como
usar e abusar das stimas nos acordes. Todo o motivo da exposio estruturado
sobre as stimas dos acordes, em notas repetidas. Este procedimento composicional
pode servir para demonstrar uma inteno esttica a de buscar sistematicamente na
relao melodia-harmonia os intervalos de stimas, nonas, dcimas primeiras e
dcimas terceiras.

Esta prtica j podia ser observada nas canes das dcadas

anteriores, nas peas e canes de Custdio Mesquita, Noel Rosa, Pixinguinha,

Garoto e Ari Barroso. No entanto, nos compositores da gerao em que surgiu a
Bossa Nova, esta prtica exclusiva e constitui uma opo estilstica. A relao

18

melodia-harmonia s utiliza as fundamentais, as teras e as quintas dos acordes como

ltima alternativa. Esta cano pode servir para testar esta hiptese.
Na mesma entrevista em que Srgio Porto falou da semelhana de Dindi com
Love for sale de Cole Porter, mencionou tambm a semelhana de Eu sei que vou
te amar e Dancing in the dark, sucesso americano gravado por Frank Sinatra7.
E vem o sol, de Marcos Valle Paulo Srgio Valle
Uma das primeiras composies da dupla, de 1963, tem como tema da letra os
motes da Bossa Nova conhecidos como amor-flor-mar ou sol-sal-sul.
A pea uma espcie de samba mais rpido do que os sambas lentos e suaves
como Brigas nunca mais, gua de beber e Discusso. A melodia se encaixa
com a harmonia e os seus cromatismos e alteraes de quinta diminuta, no acorde
A7(b5), do colorido pea e facilitam a inclinao para o sexto grau do modo menor
Bb7M atravs de uma dominante de substituio, iniciando uma curtssima segunda
seo do samba.
interessante o movimento interno da melodia sugerida pela progresso
harmnica F#74 F#7(b5) Bm7. A quarta, dissonncia que deve se resolver
descendentemente, parece subir em direo quinta diminuta, e a quinta diminuta em
direo quinta justa.
Feio no bonito, de Carlos Lyra e Gianfrancesco Guarnieri
Este samba foi gravado por Nara Leo LP Nara com o ttulo de O morro (feio,
no bonito) . A sua introduo lembra mais uma vez as canes de Gershwin e
Cole Porter, bem mais reduzida neste caso. Sente-se nela uma clara inteno de crtica
s temticas dos concursos das escolas de samba, com a saudao Salve as belezas
desse meu Brasil. Esta uma frmula tpica resultante das regras que haviam sido,
no regime de fora do Estado Novo, estabelecidas pelo DIP para a temtica das
escolas.
Dentro de um formato de samba convencional, os autores negam as belezas da
situao de pobreza e carncia da vida nas favelas. E pedem, para o morro, uma outra
histria, diferente daquela que eles puderam constatar.

7 idem

19

Carlos Lyra conheceu Gianfrancesco Guarnieri no Teatro de Arena em So

Paulo8, e as suas parcerias sempre estiveram ligadas ao esprito dos Centros Populares
de Cultura da UNE.
interessante notar que a progresso harmnica inicial Am6 G#(b13)
C7/G muito semelhante que Tom Jobim utilizou no incio de Corcovado,
composio famosa por sintetizar o esprito da Bossa Nova.
H-ba-l-l, de Joo Gilberto
Produo da dcada de 50, um ritmo latino do gnero do beguine, cuja
simplicidade da letra contrasta com a melodia e a harmonia mais fortemente do que
na cano Bim-bom, da mesma poca.
A inclinao para F7M, o III do homnimo menor na segunda seo,
prolongada e pode ser considerada quase que um novo trecho em outro centro tonal,
diferente do inicial. Seria uma pea modulante.
A harmonizao inicial II-V aparece tambm em Bim-bom e parece criar uma
regularidade na forma de adiar a apresentao da tnica.
Influncia do jazz, de Carlos Lyra
significativa a apresentao desta composio no concerto de Bossa Nova
(new brazilian jazz) do Carnegie Hall em novembro de 19629. Parece um ato de
coragem poltica faz-lo justamente por conter uma crtica modernizao do samba
e sua contaminao pelo jazz.
A idia de que o samba tem que se virar para se livrar da influncia da jazz
uma afirmao que merece ser desenvolvida num captulo especfico de tese. Para que
o comentrio no se restrinja s exortaes da letra, vale observar a construo do
motivo rtmico-meldico da cano e da sua harmonizao. Todos os seus elementos
contem expresses de ambigidade que se afastam e se aproximam de uma pea de
msica popular com perfil moderno e de identidade brasileira.

8 BARCELLOS, Jaluza. CPC da UNE. Rio: Nova Fronteira, 1994.p.96

9 CASTRO, Ruy. Op.cit. p.320

20

Intil paisagem, de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira

Como em Demais e Dindi, a parceria conseguiu, melhor do que nunca,
reunir com sucesso o tema da natureza e do sentimentalismo. de fato original, em
relao ao tratamento de todas as outras composies da linha amor-flor-mar, nas
quais a natureza se soma ao sentimental. Esta se distingue por opor a natureza e o
estado de esprito da decepo amorosa.
A pea insiste na esttica da balada, preferida pela dupla, e que no caracteriza
nem ritmo e nem gnero tpico brasileiro. No entanto possvel execut-la em ritmo
bem lento, com uma batida sincopada mais prxima do bolero que do samba lento.
A relao melodia-harmonia optou pela sofisticao, pelo entortamento da
linguagem musical, aquele mesmo tipo combatido por Carlos Lyra em Influncia do
jazz. O motivo inicial com trs mnimas ascendentes, em trs compassos, mostra a
necessidade de uma expresso harmnica forte, opondo o movimento do baixo em
linha descendente. O movimento contrrio das vozes do canto e do baixo levam
escolha de uma harmonia complexa, A6 Fm6/Ab G7M(#11).
O movimento contrrio colocado em vozes extremas ocorre, na Bossa Nova,
menos freqentemente do que o oblquo, aquele em que notas repetidas do canto so
acompanhadas por harmonia movimentada ascendente ou descendentemente (Samba
de uma nota s, Pois , Bonita, Brigas nunca mais, etc.). Este movimento, o
oblquo, aparece mais adiante nesta mesma cano, quando uma melodia interna se
movimenta descendentemente para sustentar a melodia parada (Dm Dm7M Dm7
Dm6)
A incluso do acorde de nona aumentada, usado intencionalmente, parece
caracterstico da esttica de Tom Jobim. B7(#9) e E7(#9) no so acidentes para a
resoluo de problemas com a conduo do modo menor descendente, como aquele
encontrado no acorde C7(#9) em S tinha de ser com voc (Tom Jobim e Aloysio
de Oliveira), e Deixa (Baden Powell e Vinicius de Moraes). So dominantes
consecutivas encadeadas com nonas aumentadas na melodia. Este recurso apelidado
pelos msicos como entortamento da linguagem musical e da harmonia.
Maria Ningum, de Carlos Lyra
Carlos Lyra insiste na introduo modulante (l maior) para uma cano em f
maior. O gnero aparentado ao choro e no ao samba.
A pea foge a todo rebuscamento dos recursos harmnicos e meldicos da
Bossa Nova. A melodia e a harmonias so simples, sem nenhum entortamento. O
21

motivo inicial est construdo sobre a tera do acorde de tnica, como qualquer outra
melodia simples de choro ou samba. O esquema harmnico I V7/II II V I
absolutamente banal, sobre uma mtrica tambm banal.
Se h um estatuto esttico para a Bossa Nova, aqui ele foi inteiramente
ignorado.
Meditao, de Tom Jobim e Newton Mendona
O amor, o sorriso e a flor um clssico e um cone da Bossa Nova.
Por todas as razes se pode idealizar que esta cano seria o modelo
paradigmtico da Bossa Nova, se esta fosse a tica do estudo: pela melodia, pela
harmonia, pela letra, e at pelo marco referencial do LP de Joo Gilberto, cujo ttulo
O amor, o sorriso e a flor um verso da cano. Na capa est reproduzida a sua
assinatura, e na contracapa h um texto de Tom Jobim, que assinou a direo musical.
No texto Tom descreve como foi a preparao do disco em 1960, na companhia de
Joo Gilberto no seu stio na serra10.
A cano provavelmente de 195811, ano em que Tom e Newton Mendona
produziram tambm Foi a noite e Caminhos cruzados.
O tema convida a uma celebrao oposta aos melodramas de Ningum me
ama, ningum me quer, de Antnio Maria ou Caminhemos, de Herivelto Martins.
O clima mais cool, e o tom da letra distinto, se afastando tanto da vulgaridade
quanto do lugar comum das canes populares.
O encadeamento harmnico inicial II-V/III, seguido do I grau, e que motvico,
serviu de padro para outras canes, como Eu preciso aprender a ser s, de Marcos
Valle e Paulo Srgio Valle, cuja harmonia inicial A7M D#m7 G#7 A7M.
O encadeamento Cm7-F7-Bm7, cuja cifra analtica IVm7-bVII7-III, tambm
um clich recorrente em sambas e outras canes.
Minha namorada, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes
Cano produzida anos depois das primeiras parcerias da dupla, transformou-se
tambm num clssico desde sua gravao pelo Quarteto em Cy em 196712.

10 O amor, o sorriso e a flor MOFB. 3.151, Odeon.

11 CASTRO, Ruy. Op.cit. p.204
12 VINICIUS/CAYMMI Elenco ME 23, 1967

22

O motivo meldico principal enfatiza as stimas com notas repetidas, muito

semelhante ao clssico Eu sei que vou te amar, e pode ser percebida como um
samba-cano, com elementos de bolero e de balada.
Alguns encadeamentos harmnicos usam recursos mais complexos como a
dominante de substituio, muito mais explorada agora. Ela se apresenta no
encadeamento C7-B7-F(b13)-A7M, que pode ser analisado como V7 em relao de
semitom com o V7/V7-bVI(b13)-I7M. C7 dominante de substituio da dominante
secundria B7. Aparece tambm no encadeamento G#m7(11)-G7(#11)-F#m7, cuja
anlise IIm7 encadeado por semitom com o V7, dominante do VIm7, com resoluo
por semitom. Ainda aparece como dominante por semitom do II grau abaixado no
encadeamento B7(9)-Bb7M.
Pode-se dizer que esta composio pertence a uma poca em que a busca por
harmonizaes mais rebuscadas significava enriquecimento esttico.
Ns e o mar, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli
Samba lento tpico da Bossa Nova e da parceria, tem o motivo inicial exposto
com a tnica no primeiro compasso. Para evitar a obviedade diatnica aparece logo
no segundo compasso Am7, que o quinto grau do modo menor natural, uma
dominante fraca. Recurso semelhante usado em Amanhecendo. Estas
composies da dupla foram, a maioria, produzidas no incio dos anos 60, inspiradas
no tema sol-sal-sul.
O vocabulrio harmnico bastante amplo e as situaes musicais do espao,
por exemplo, para o emprego de Bb7(13) (bVI7(13) na modulao para o modo
menor na segunda seo, e o Ab (bIV) preparando o quarto grau Gm7.
O astronauta, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Inspirada no feito do cosmonauta russo Iuri Gagarin, o primeiro viajante do
espao que descobriu que a Terra toda azul, ele segue uma esttica que combina o
ritmo do samba convencional com recursos de enriquecimento harmnico da Bossa
Nova. O motivo meldico se repete por trs compassos reforando a nota l, que, por
movimento oblquo, se sustenta sobre harmonia movimentada C6(9) de Eb de Dm7.
O barquinho, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli

23

Grande sucesso da dupla e marco do esprito bossanovista, que consagrou a

ideologia sol-sal-sul.
Composta tambm no incio dos anos 60, a pea simples e conclui-se numa
nica seo. O prprio Menescal contou em entrevista13 que ela foi criada num
momento de pescaria em que o barco em que estavam, ele, Bscoli e Nara Leo,
parou por algumas horas no mar de Cabo Frio. O motivo rtmico lembra, segundo ele,
o rudo do motor de um barco que est falhando. A propsito deste acontecimento,
Roberto Menescal afirmou que importante que na criao possam ser reconhecidas
situaes comuns a muita gente. Esta seria uma funo da msica.
A gravao do samba por Maysa Matarazzo foi um grande sucesso veiculado
nas rdios14. Foi gravado tambm, na mesma poca, por Joo Gilberto15.
O motivo musical principal se repete por graus descendentes e se estrutura sobre
as stimas e as nonas de acordes estveis F7M, I7M, e Eb7M, bVII7M.
Poema azul, de Srgio Ricardo
Esta cano tambm foge temtica preferida pelo compositor, o social. uma
pea curta e simplssima sobre a natureza, porm com um vocabulrio harmnico
rebuscado. Apesar de to curta, o stimo grau bem explorado, e aparece com F7M
(bVII7M) e F7(#11) (bVII7(#11).
Alm destas observaes, deve ser dito que ela no lembra nenhum dos gneros
brasileiros usados na poca da Bossa Nova.
Pra que chorar, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Lanado em 1962, este samba segue a mesma linha esttica dos demais,
Consolao, Deixa, etc. Os sambas da dupla parecem incorporar com
naturalidade harmonias um pouco mais avanadas para padres rtmicos e meldicos
mais convencionais. No se disfaram o centro tonal nem a diatnica, que exposta
com simplicidade.
A banalidade tambm evitada de maneira despretensiosa, empregando-se
acordes diminutos G# (#IV) e Bb(b13) (bVI(b13); G#m7(b5) (#IVm7(b5), usado

13 Entrevista a Armando Nogueira no canal SporTV, que foi ao ar dia 30/09/97.

14 CASTRO, Ruy. Op.cit. p.275. A rdio citada a Jornal do Brasil.
15 Idem, ibidem.

24

de forma inusitada, precedendo um Bm6, dominante de A7(#5); e ainda uma

subdominante interpolada entre A7(#5) e D7(b9).
Preciso aprender a ser s, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
Provavelmente criada em 196416, este foi um dos maiores e mais permanentes
sucessos da dupla. Alm da semelhana harmnica com Meditao de Tom Jobim e
Newton Mendona, j mencionada em anlise anterior, este samba-cano possui uma
letra com muitos atrativos e que perfeitamente adequada aos motivos musicais. O
gnero, a letra, a melodia e a harmonia se encontram em cooperao.
No h rebuscamento nem intenes musicais ousadas. At mesmo o acorde de
nona aumentada E7(#9) est na sua funo primordial de conduzir inclinao para o
modo menor homnimo.
Razo de viver, de Eumir Deodato e Paulo Srgio Valle
Pianista da gerao mais jovem da Bossa Nova (como os irmos Valle), esta
composio produto do tempo em que Eumir Deodato ainda vivia no Brasil. Hoje
cidado americano totalmente adaptado e arranjador de sucesso nos EEUU, tem suas
atividades como compositor da Bossa Nova associada sua convivncia como msico
em shows que incluem sua participao como pianista na histrica noite de 1960, na
Faculdade de Arquitetura na Praia Vermelha17.
A cano Razo de viver no se adapta a uma classificao dentro de um
gnero brasileiro, mas desenvolve uma melodia bastante tpica de cano produzida
no Brasil na poca da Bossa Nova. O motivo musical, construdo em intervalos de
quintas, permite uma grande movimentao harmnica, transpondo-se por graus
descendentes. Acontece at uma inusitada inclinao para D7M (II7M) e um
encadeamento Bb7m-Eb7(9) (II-V), resolvendo por semitom, em situao bastante
afastada do centro tonal d.
O compasso inicial, harmonizado por uma dominante secundria, compromete
de forma acentuada a estabilidade tonal e permite que a melodia seja conduzida,
posteriormente, para qualquer tnica. uma demonstrao, das mais radicais, de
descompromisso com um centro tonal.

16 Idem, p.357.
17 idem. p.263-264

25

Retrato em branco e preto, de Tom Jobim e Chico Buarque

Chico Buarque fez Sabi de parceria com Tom Jobim em 1968. Esta parceria
rendeu provavelmente alguns dos momentos mais importante da msica popular no
Brasil. Retrato em branco e preto sem dvida um desses momentos.
O motivo cheio de cromatismos da melodia no s adequado como refora e
d sentido ao contedo dramtico e filosfico da poesia. A relao intervalar de tera
diminuta na exposio, espcie renovada de bordadura dupla da quinta r do acorde,
que se repete obsessivamente, d a medida exata do caminho sem sada, cheio de
pedras e passos exaustivamente conhecidos.
A harmonizao acentua o contedo dramtico da melodia com acordes de nona
aumentada D7(#9) (V7(#9) e A7(13) (V7(13); e de dominante de substituio
Ab7(#11) (V7/I). A inclinao para o tom da dominante maior D7M incomum e
inesperado, pela stima maior que contrasta como a stima menor da dominante
principal de R maior.
Samba de uma nota s, de Tom Jobim e Newton Mendona
Tom Jobim teve na companhia do seu parceiro, o pianista Newton Mendona
desaparecido em 1960, uma poca muito produtiva. Foi no final da dcada de 1950,
quando foram criadas vrias canes de sucesso da dupla, como Meditao,
Desafinado, Discusso e Caminhos cruzados.
A msica utiliza, na sua forma mais clssica e consagrada, o recurso da melodia
sem movimento, compensada pela harmonia movimentada por graus descendentes em
semitom. O resultado, que produz dissonncias de dcimas primeiras justas e
aumentadas, marcou um elemento de composio que inspirou muitos msicos,
conforme j comentado nas canes Brigas nunca mais e Intil paisagem.
Os versos se propem a defender uma esttica musical, e levanta a bandeira da
simplicidade meldica, da forma meldica sinttica que exclui a construo de frases
muito movimentadas que podem no dar em nada. Este princpio, que o samba
defende, foi levado ao p da letra em muitas outras ccomposies com melodias de
notas repetidas e mbito bem reduzido, numa listagem que inclui Discusso, Intil
paisagem, O astronauta, O barquinho, Saudade fez um samba, etc.

26

Stanislaw Ponte Preta apontou a semelhana do Samba de uma nota s com a

introduo da cano Night and day, de Cole Porter, na mesma entrevista em que
falou de Dindi, outra cano de Tom Jobim18.
Samba de rei, de Pingarilho e Marcos Vasconcelos
Um dos recursos de composio mais bsicos a utilizao de fragmentos de
escalas e arpejos para a construo de melodias. A histria da msica est recheada de
modelos adequados para todas as pocas e gneros.
Na Bossa Nova este recurso tambm foi muito explorado, com a banalizao do
uso de stimas, nonas, dcimas primeiras e dcimas terceiras. Nas melodias de
Consolao, de Baden Powell e Vinicius de Moraes e Razo de viver, Eumir
Deodato e Paulo Srgio Valle os arpejos sobre estes intervalos compem o motivo
principal. Mas, nota-se que podem ser ainda mais abundantes em trechos no
temticos, nos desenvolvimentos e nas ligaes entre perodos e frases de muitas
outras canes.
O motivo meldico que serve de tema musical para o Samba de rei
composto sobre um arpejo ascendente de quatro sons, que inicialmente inclui a nona
do acorde de Em7(9). No entanto, o que chama a ateno na pea, pela peculiaridade,
o fato de que a melodia vai repetindo esta clula sobre diferentes graus, com
deslocao da mtrica provocando hemiolas que subvertem totalmente os apoios
convencionais necessrios clareza dos arpejos. Os tempos so apoiados s vezes
sobre a primeira nota do arpejo, s vezes sobre a terceira e s vezes sobre a ltima
nota.
Alm dos problemas de afinao que as alteraes sucessivas provocam, esta
deslocao constante exigir dos executantes e do cantor uma grande segurana
rtmica. Ela constitui um outro tipo de entortamento muito apreciado pelos msicos,
desta vez no na relao melodia-harmonia mas na seo rtmica.
Samba em preldio, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Clssico em dois sentidos, esta pea sugere uma discusso sobre a oposio
erudito/popular, virada do avesso. Alm de ser um clssico da msica popular ela
pretende se impor tambm como pea instrumental, nas mos de um hbil
18 ver nota 5.

27

instrumentista como Baden Powell, e reverenciar a msica de concerto, a msica

clssica, com um motivo musical inspirado em Villa-Lobos, acrescido de ares de
polifonia.
O denominao preldio francamente bachiana e villalobiana.
Samba triste, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Esta pea fiel linha de simplicidade das peas compostas pela parceria. um
samba convencional como os demais da dupla, Consolao, Deixa, etc.
O tema da poesia sentimental e despretensioso, e se mostra at cndido na sua
articulao com o motivo musical. A melodia inicial apoiada por um acorde
diminuto seguido de outro, os quais se colocam ingenuamente na funo de criar o
clima de tristeza exigido pelas palavras.
Saudade fez um samba, de Carlos Lyra e Ronaldo Bscoli
As notas repetidas desta pea tem por objetivo aparente manter a melodia
discreta, sem grandes manifestaes expressivas, convencionalmente reveladas por
intervalos maiores que uma segunda. Melodias com intervalos de segundas e semitons
desencorajam qualquer tentativa de canto impostado. o que tambm ocorre em
outras canes como Discusso, de Tom Jobim e Newton Mendona, que foi
composta anteriormente e que tem melodia por segundas muito semelhante, se no
idntica.
O cantor lrico Plcido Domingo, numa entrevista dada ao canal de TV Globo
News, quando perguntado se gostaria de gravar msica popular brasileira, apontou a
dificuldade de se escolher canes que no tivessem, como na Bossa Nova, um
mbito meldico to reduzido.
O motivo musical de Saudade fez um samba reafirma a escolha das nonas,
intervalos compostos, usados aqui como intervalos estveis, para estruturar a melodia.
A imobilidade meldica serve mais a um tipo determinado de expresso do que a
contrastes puramente musicais da relao melodia-harmonia.
um bom exemplo de esttica que pretende neutralizar a nfase em arroubos
romnticos, tpicos das canes de desiluso amorosa e de dor de cotovelo.
O samba figura tambm como a expresso particular de uma desavena entre os
parceiros Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli. Este procurou o compositor Carlos
Lyra para se queixar do amigo e habitual parceiro, e colocou na letra a sua queixa.
28

S em teus braos, de Tom Jobim

O compositor deixa de lado seus habituais parceiros e cria letra e msica. Ela
est includa no repertrio do LP de Joo Gilberto O amor, o sorriso e a flor,
Uma das referncias para os msicos a de que esta cano possui uma
harmonia muito semelhante Discusso, composio seno da mesma poca, pelo
menos de poca prxima. No mnimo uma semelhana harmnica entre as duas
evidente: o encadeamento A7(b13)-Bb7M-Bbm6, que acontece exatamente nos
mesmos compassos nas duas canes, no sexto, stimo e oitavo. Isto torna possvel
at que um mesmo acompanhamento, ao violo por exemplo, sirva para as duas
melodias.
Sonho de Maria, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
Desta vez os irmos parceiros resolveram aparentemente fazer proselitismo das
injustias sociais.
No entanto, bem examinada, talvez a letra esteja apenas descrevendo uma
situao ocorrida proximamente, uma histria real, que comoveu a dupla, no
havendo outro propsito seno o de descrev-la.
A pea no tem um conjunto musical muito coerente. Depois de vrias
inclinaes vizinhas a d maior, a sua concluso se faz em sol maior, deixando
dvidas se o centro tonal mesmo sol ou se modulante, com centro tonal d
dirigindo-se depois a sol.
S tinha de ser com voc, de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira
Este samba estreou no show O remdio bossa de 26 de outubro de 1964 no
Teatro Paramount em So Paulo. um dos poucos sambas da dupla, que em geral
parece ter preferido canes sem caracterizao de gnero brasileiro.
A harmonizao rica e sofisticada, cheia de sutilezas, apoiada na idia de
repetio meldica com variao harmnica. O motivo inicial harmonizado e
rearmonizado com C7(#9)-F7M e Gb7(#11)-Cm7, possibilidades distintas para um
mesmo movimento da melodia. Em outro momento a melodia harmonizada com
D7(b9)-G7(13)-G7(b13)-C7(b9), e rearmonizada com as dominantes consecutivas
Bb7-Eb7-Ab7(13)-Db7(9)-G7(#5); mais adiante, na reexposio, a mesma melodia
harmonizada pela terceira vez com Ab7(13)-Db7M-C7(#5).
29

Talvez esta seja a cano que rene o material harmnico mais variado e rico de
toda esta srie. um momento em que a anlise harmnica pode dar sua contribuio
para a anlise da Bossa Nova em geral.
Tem d, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Reafirmando as preferncias estticas da dupla pela simplicidade, este samba
quase um exemplo de despojamento.
A inclinao para o IV grau logo no segundo compasso exprime, sem hesitao,
a ausncia de sofisticao e a escolha de um discurso musical direto, imediato. A
concluso do primeiro perodo com nota e harmonia da tnica, acrescenta-lhe um
sentido afirmativo e bvio. As duas cesuras no segundo perodo, que sugerem um
breque, o aproximam ainda mais de um samba mais popular, que renunciou a
qualquer sofisticao.
V, de Roberto Menescal e Lula Freire
O samba parece desinteressante com exceo do fato de que pretende, supe-se,
responder aos artistas engajados. uma exortao para que eles abram seus olhos
para o amor e a natureza, resumida na letra a flor e mar: a defesa explcita do
ideal esttico bossanovista amor-flor-mar.
explcito tambm nas crticas a tanta reunio, provavelmente alguma
reunio de carter poltico em alguma organizao, e a quem tanto fala,
provavelmente pessoas que so prolixas ou que fazem proselitismo. Replica ainda a
crtica alienao das letras que falam de flor, uma flor no vai alienar.
Voc, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli
Seria este samba a essncia do que h de brega na Bossa Nova?
Apesar das sncopes no motivo da melodia, dificilmente se sente um samba
pulsando sob elas. A questo da percepo est sempre to vinculada s
subjetividades, que uma simples sensao pode no ser suficiente para definir
categorias estticas. .
Seria possvel fazer a anlise de Voc para esclarecer como ritmicamente ela
pode nos afastar ou no da pulsao do samba.
Os argumentos da anlise musical restritiva no deve nos levar a abandonar a
discusso sobre o gosto esttico, porque gosto se discute e socialmente constitudo.
30

A definio de que de bom ou mal gosto pode ser relativizada se pensarmos que, no
momento da gravao, um arranjo determinado pode mudar totalmente o sentido de
da pea.
Voc e eu, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes
Este samba tem andamento mais vivo que Minha namorada e Primavera, da
mesma dupla, mas foi tambm um sucesso e mereceu muitas gravaes. Maysa
Matarazzo colocou-a no seu repertrio, e Joo Gilberto incluiu-a no seu segundo LP.
A harmonizao tem algo em comum com Meditao, de Tom Jobim e
Newton Mendona e Eu preciso aprender a ser s, de Marcos Valle e Paulo Srgio
Valle. O acorde de tnica inicial D6(9) (I6(9), tem uma bordadura harmnica com
C#7(#9) (VII7). Nas outras duas canes o acorde de VII7 aparece precedido de um
IIm7, o que no desfaz as semelhanas harmnicas nas trs canes.
Vou por a, de Baden Powell e Aloysio de Oliveira
Esta cano em modo menor, de clima nostlgico, foge ao esprito dos sambas
que Baden Powell comps com Vinicius de Moraes. quase uma seresta, cantando
uma dor de cotovelo de forma simples mas profundamente triste.

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Volume II:

guas de maro, de Tom Jobim

Este grande sucesso de Tom Jobim, do qual uma das gravaes mais famosas
foi a realizada em 1974 em Los Angeles para o LP Elis & Tom, sintetiza as
qualidades e peculiaridades dos sambas escritos por ele. A sncope suave, que revive a
Bossa Nova e refora o estilo do samba lento, urbano, se mantm distante do samba
de batucada, num momento em que a temtica amor-flor-mar j havia sido
abandonada. Tom Jobim inicia com esta cano uma srie de letras preocupadas com
a natureza, que manteve at a sua morte em 1996. Dedicou a este tema o lbum
Urubu, gravado em Nova York em 1975, e mais tarde o Passarim de 1987.
O mbito intervalar da melodia, nos limites de uma tera maior, repetido
exausto pelo motivo principal, reafirma o gosto pelo samba lento com melodia
montona, tpico da Bossa Nova, alm de representar a idia do canto do pssaro
matita-per. As notas repetidas da segunda frase mantm a idia de melodia com
economia mxima de intervalos.
A Bossa Nova anacrnica convivia com um panorama musical, no qual o
prprio "tropicalismo" j estava completamente absorvido.
Amei tanto, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Escrito provavelmente na mesma poca (por volta de 1963de1964) que outros
sambas da parceria como Deixa, Formosa, Tempo feliz. O motivo meldico
que introduz a cano articula-se num intervalo de quartas e quintas que enfatizam a
frase cantada "amei tanto". Os sambas de Baden e Vinicius sempre escapam ao
padro esperado para canes do estilo Bossa Nova, no que diz respeito a notas
repetidas, economia intervalar e neutralizao de qualquer tipo de nfase. Assim
como em outros sambas a rtmica muita mais do samba convencional do que de um
samba suave como guas de maro, por exemplo.
Intervalos mais amplos como quartas, quintas e mesmo oitavas so
caractersticos desta produo, como se v em Deixa, Tem d e Pra que chorar.
Amei tanto confirma o gosto da dupla de parceiros.

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Apelo, de Baden Powell e Vinicius de Moraes

Este um dos sambas mais conhecidos e de maior sucesso da dupla, sobretudo
nas vozes do Quarteto em Cy e de Elizeth Cardoso, que o gravou em 196619.
Ao contrrio dos sambas da dupla, mencionados antes, este economiza
intervalos e limita o mbito da melodia do tema, que motvico, ao semitom. Ele
lembra Insensatez, de Tom Jobim (1961), que tem um motivo meldico semelhante.
A harmonizao deste samba no foge linha de simplicidade dos sambas da
dupla, sem inclinaes sofisticadas ou alteraes ousadas nos acordes e na melodia.
Apesar de ter escolhido uma melodia econmica, com intervalos repetidos, tpica das
melodias em estilo bossanovista mais bvias, a harmonia no contrasta em
rebuscamentos, aparecendo apenas algumas dominantes de substituio (com sextas
aumentadas) e uma inclinao simplssima para a subdominante principal, o IV grau
R menor.
Berimbau , de Baden Powell e Vinicius de Moraes
um dos sambas mais conhecidos da dupla, um clssico na linha dos
afro~sambas, que abandona momentaneamente as letras com temtica sentimental,
como em Apelo, Deixa e o Astronauta, e esboa, em estilo que no
compromete, uma tmida apologia das razes brasileiras. Ao mesmo tempo enaltece os
valores da tica e da moral do indivduo num tom filosfico ("Quem homem de bem
no trai"), em que o homem do povo que tem a disposio de lutar ("Capoeira que
bom no cai").
A melodia econmica, uma sntese das notas repetidas de Desafinado com o
intervalo de semitom de Apelo, d o tom de simplicidade sem utilizao de
harmonias complicadas, ao contrrio se lana na aventura modal com a tnica
alternada com uma insistente dominante menor (Dm7 de Am7). O sabor harmnico
mais ousado fica por conta da tnica r harmonizada pelo acorde Eb7M, no fim da
segunda seo, para evitar a cadncia conclusiva A7 Dm7 no sinal de repetio.
Gravado por Nara Leo no LP Nara (Elenco ME-10, 1964), aparece tambm no
mesmo ano no LP do Quarteto em Cy para a etiqueta Forma (FM 4).
Bloco do eu sozinho , de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
19 As datas de composio aqui indicadas so as que esto fixadas por SEVERIANO,J. e MELLO, Zuza H. A cano no tempo. 2.v. Rio: editora 34, 1998.

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O gnero carnavalesco foi revisitado constantemente manifestando mais

preocupaes sociais do que intenes de ser executado nos bailes e rdios nos quatro
dias de folia. Os temas e gneros carnavalescos sempre foram aproveitados, de
maneira mais ou menos apologtica, como tema de cano com preocupaes sociais.
Pode-se mencionar, nesta linha, muitas canes, como Entrudo, Marcha da quartafeira de cinzas, O morro no tem vez e Zelo, dentre muitas outras.
Como Marcha da quarta-feira de cinzas, Bloco do eu sozinho uma
marcha-rancho que descreve um tipo conhecido do carnaval carioca com intenes
poticas e literrias ("No bloco do eu sozinho sou a seda do estandarte, sou a ginga da
baiana, sou a cala de zuarte"). A msica de Marcos Valle um pouco rebuscada e
torna a melodia difcil, se for imaginada uma assimilao imediata. Na sua parceria
com Paulo Srgio Valle a linguagem musical praticamente a mesma, porm a
temtica das letras so em geral mais prximas da temtica amor-flor-mar e no da
cano de apologia do popular.
Cano do amanhecer , de Edu Lobo e Vinicius de Moraes
Esta cano est includa no primeiro disco de Edu Lobo para a Elenco Edu
Lobo por Edu Lobo, de 1965.
A denominao de cano indica, neste caso, um gnero prximo seresta e
balada, diferente do samba ou de outros ritmos mais marcadamente regionais.
As ousadias meldicas desta cano revelam uma tendncia da dcada de 1960
que se reconhece nos compositores como Edu Lobo e outros. O cromatismo
intencional e freqente pode ser, para efeito de anlise, avaliado como uma
necessidade esttica de escapar obviedade diatnica. A alterao da direo
meldica atravs da cromatizao pode fundamentar a hiptese de uma tendncia
geral s melodias rebuscadas e de difcil execuo que pode ser notada no s na
Bossa Nova, como na produo dos compositores mineiros como Milton Nascimento,
L Borges e, sobretudo, Toninho Horta.
O cromatismo da sua melodia pode provocar receios nos cantores amadores e
at nos profissionais. No entanto a fora desta tendncia sofisticao meldica e
harmnica se generalizou, de uma certa maneira e numa certa poca, indicando a
existncia de pblico e de espao consistente para este tipo de produo.
O cromatismo marcante se faz acompanhar de uma harmonia tambm rebuscada
e modulante, onde est presente uma inclinao atravs de nona aumentada. A cano
34

pode ser listada entre as canes modulantes que se encontram no repertrio da

msica popular brasileira de o tom inicial D menor e, depois de inclinaes
sucessivas para L menor, Mi menor, R menor e D menor, modula e conclui em R
maior, atravs de uma progresso ascendente. Alm da concluso inusitada em tom
afastado, a cano ainda tem uma coda estrutural no anti-relativo maior F#.
Cano que morre no ar , de Carlos Lyra e Ronaldo Bscoli
Mais uma balada com a denominao de cano, esta tambm modulante. O
tom inicial Fa# maior, o qual parece no ter amedrontado o compositor e violonista
Carlos Lyra, revelando j talvez nesta escolha a tendncia ao rebuscamento. A
necessidade de uma esttica mais cromatizante com modulao a tom afastado
evidente, considerando-se que a melodia se apoia alternadamente em F# maior e R
maior, tonalidades afastadas, e acaba concluindo em R maior.
A ousadia no se resume escolha da tonalidade e da modulao. A
harmonizao segue a mesma linha e emprega um acorde de dominante com nona
menor e nona aumentada na harmonizao da escala descendente com b7 e b6.
Coisa mais linda , de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes
O samba, veiculado em 1961, uma Bossa Nova tpica, se que se pode
afirmar isto. O tom da letra coloquial: "Coisa mais bonita voc, assim, justinho
voc ". Ela contrasta fortemente com um samba-cano de Adelino Moreira e
Nelson Gonalves, que fez sucesso no mesmo ano, cuja letra foi toda escrita na
segunda pessoa do singular: "Fica comigo esta noite, que no te arrependers".
Alm da letra, como Bossa Nova tpica, ele requer um estilo de cantar suave
para se somar batida lenta e suave do samba Bossa Nova. Este modo de tocar e de
cantar aos poucos constituiu um conjunto de clichs, que tornaram reconhecveis as
canes identificadas como Bossa Nova.
A harmonizao tambm caracterstica, introduzindo uma tenso harmnica
com a ttrade diminuta A, no segundo compasso. um acorde que, nesta situao,
prepararia uma inclinao para F# menor, a qual no se consuma e, por elipse,
resulta numa cadeia de dominantes consecutivas.
Desafinado , de Tom Jobim e Newton Mendona
Este o samba mais emblemtico da Bossa Nova.
35

Gravado pela primeira vez por Joo Gilberto em 1959, considerado inovador.
Ele representa e explicita a necessidade de ruptura esttica e de renovao da cano
em relao s suas prticas anteriores.
A harmonia alterada, apoiando uma melodia com intervalos no diatnicos,
apresentada pela primeira vez, proporcionou uma linha de conflito e de seleo entre
os que adotavam a esttica da incipiente Bossa Nova e os que a rejeitariam por esta
mesma esttica.
A Bossa Nova como estilo e como esttica dependeu, para existir, do conflito e
da rejeio dos padres que determinam o seu estatuto. Sem a reao das vozes
impostadas dos cantores mais convencionais, associadas s letras empoladas dos
sambas-canes, em face do ritmo suave e intimista do novo produto, no se
produziria um conflito de padres estticos to transparente. Para que se considerasse
a ocorrncia de ruptura e renovao era essencial o surgimento de uma reao
contrria explicitada.
A dificuldade de se estabelecer os padres de um estilo musical distinto, um
novo estatuto de cano, pode ser explicada pelo fato de que estilos musicais so,
quase sempre, associados marca autoral, ao nome que assina a obra, como o seu
ponto de origem. No entanto imprecisa na cano popular a indicao do ponto de
origem da produo. O compositor, o escritor da cano, o songwriter, apenas um
momento do processo. No se pode afirmar que o estilo de cantar e de tocar violo de
Joo Gilberto foi determinado pelo estilo de cano escrita por Tom Jobim. O mesmo
se aplica ao arranjo que teria sido produzido para a gravao. A rejeio ao arranjo
com grande orquestra, ou pelo menos com cordas e metais, praticado para
acompanhar os sambas-canes e o repertrio mais convencional, no estava prescrito
nas canes, caso em que se inclui Desafinado. A maneira de tocar o violo e de
cantar de Joo Gilberto pode ter sido bem anterior criao deste samba, que
provavelmente se direcionava exclusivamente para a sua voz nem para o seu estilo de
acompanhamento.
O estilo da Bossa Nova no est inscrito exclusivamente nas canes, ele
depende tambm do gnero de arranjo e da maneira de entoar a melodia. Absorvida a
nova maneira de cantar e arranjar o produto final, que est alm da melodia
harmonizada e da letra escrita, muita msica deve ter sido produzida
intencionalmente. Esta inteno talvez no tenha sido completamente planejada em
Desafinado, a no ser pela meno ao modo "desafinado" de cantar, que se explica
36

como sendo "Bossa Nova", um modo "natural" de desafinar, que no deve ser
"classificado como anti-musical".
A sua forma musical segue algumas convenes que se reconhecem na prtica
de sambas e choros anteriores, at mesmo do prprio Tom Jobim, como o prprio
Chega de Saudade e Aula de matemtica. So ao todo trs sees em F maior: a
exposio de "Se voc disser que eu desafino amor", a parte central, que uma
elaborao simples, com inclinaes aos tons vizinhos do III grau L maior e menor e
do V grau D maior de "O que voc no sabe nem sequer pressente", e a
reexposio "S no poder falar assim do meu amor".
Nesta estrutura convencional cabem, sem sobressaltos, as dissonncias que
enriquecem melodia e harmonia. A necessidade de cromatizar, alterar, "entortar" a
diatnica, mencionada na Cano do amanhecer, de Edu Lobo e Vinicius de
Moraes, se confirma aqui. A meno ao desafinado aparece logo no segundo
compasso com a quinta diminuta do acorde de dominante, que parecia um desafio
para a entoao de profissionais e amadores. A nota real da diatnica r aparece
pouco antes na melodia da primeira frase, o que refora a dissonncia quando ela
alterada para rb. Este recurso utilizado novamente na frase seguinte em que
aparece a nota mi, logo depois alterada para mib. Outra dissonncia forte aparece na
terceira frase, em que a inclinao para o homnimo do VI grau, R maior, faz surgir
um do# (harmonizado com D7M) articulado a um mib (D7(b9), produzindo um
intervalo de tera diminuta, bastante inusitado para cantores. Assim como o o
intervalo de stima maior descendente r o mib, que entoado pela palavra antimusical. Este intervalo no menos musical que nenhum outro, mas mais enftico e
expressivo que os intervalos perfeitos e consonantes da diatnica.
A harmonia tambm se lana em ousadias como o acorde de nona aumentada
(E7(#9) que apoia a palavra "argumentar" na terceira frase da repetio variada da
exposio. Mais ousada ainda a progresso que se segue na quarta frase,
harmonizando a nota mi, eixo da melodia: A7M de Ab7 (#5) de G7(13) de Gb7(b13).
Alm destas situaes o que se encontra a harmonizao habitualmente rica e mais
ou menos padronizada que o compositor usava nesta poca, como os diminutos de
passagem e os emprstimos modais do modo menor, harmonias j praticadas e
bastante testadas em outras canes. A nova maneira de cantar e de se acompanhar ao
violo no impediu que a estrutura do samba e a sua harmonia permanecessem
fortemente convencionais.
37

Desejo do mar , de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle

Pode-se dizer que este samba lento resultado dos clichs estabelecidos para a
Bossa Nova. A melodia inicia com a stima do acorde de II grau (Am7) da tonalidade
Sol M. Os encadeamentos II-V se alternam: Am7-D7-Bm7-E7. A seguir aparece um
acorde de emprstimo modal Cm7(IVm) que forma com F7(bVII7) um relao da
mesma espcie que II-V. A harmonizao apenas quebra um pouco a sucesso de
clichs com a inclinao para bVI7M (Eb7M) na cadncia final. A tnica do tom
principal, Sol maior, s aparece no ltimo compasso, uma situao muito freqente
nas canes analisadas.
O tema da cano, declarado no prprio ttulo, uma confirmao de todos os
clichs de letras sobre amor e mar.
A forma bastante livre e a estrutura da frase quadrada convencional de quatro
compassos, na exposio da melodia, logo abandonada por um pequeno
desenvolvimento que conduz, em poucos compassos, ao final. No se v nenhuma
preocupao com a construo musical, uma vez que o motivo inicial cede ligar ao
desenvolvimento

totalmente

independente.

tipo

de

frase

utilizada

no

desenvolvimento bastante comum e pode ser encontrada em vrias canes.

O motivo inicial apresenta uma semelhana talvez excessiva com outro motivo
empregado na cano Poema azul de Srgio Ricardo.
Este seu olhar , de Tom Jobim
Esta cano de 1959 tem duas sees sem repeties nem desenvolvimento ou
parte central. A segunda seo de "Mas a iluso quando se desfaz" de apenas a
repetio variada da primeira de "Este seu olhar quando encontra o meu".
um samba lento que tem talvez como sua mais forte qualidade o fato de que
certas convenes harmnicas e rtmicas foram to exploradas na poca que so hoje
reconhecidas como tpicas da Bossa Nova.
A progresso harmnica inicial constitui um dos clichs mais testados e usados
nas canes populares em geral: F7M-F#-Gm7-G#-Am7-A7(b13)-B7M, que pode
ser analisado como I7M-#I-IIm7-#II-IIIm7-III7(b13)-IV7M. O samba Discusso,
de Tom Jobim e Newton Mendona, da mesma poca, tem uma progresso harmnica
muito semelhante de C7M-Eb-Dm7-D#-Em7-E7(b13)-F7M, que pode ser analisado
como I7M-bIII-IIm7-#II-IIIm7-III7(b13)-IV7M. Semelhanas tambm podem ser
38

observadas no samba S em teus braos, de Tom Jobim, faixa do LP O amor , o

sorriso e a flor.
Feitinha pro poeta , de Baden Powell e Lula Freire
Este samba, gravado em 1965 pelo Jongo Trio, tambm tpico da Bossa
Nova, a comear pela linguagem usada no ttulo, referente ao poeta Vinicius de
Moraes. A forma de diminutivo est presente num dos versos de Vinicius, "justinho
voc", para o samba Coisa mais linda, de parceria com Carlos Lyra. A linguagem
coloquial, no impostada, pode ser notada em muitas canes desta poca.
O que se pode estranhar nesta cano o fato de que a sua primeira frase no
tem carter expositivo, transmitindo talvez a sensao de que o incio foi omitido.
Muitas canes da mesma poca tem sido analisadas do ponto de vista do incio da
exposio. A ocorrncia de notas e harmonias de outros graus que no da tnica tem
a finalidade de evitar a obviedade da tnica inicial, o que no ocorre aqui. O que
falta primeira frase uma qualidade expositiva que se encontra nas demais
canes mencionadas. Ela no uma idia completa, inteira.
A estrutura musical se reduz a uma nica frase que se repete, em diferentes
graus da tonalidade, do princpio ao fim, sem nenhuma outra seo conclusiva ou
contratante.
No talvez um samba completo, e se assemelha mais a um esboo ou a um
ensaio de uma idia musical.
Fim de noite , de Chico Feitosa e Ronaldo Bscoli
Esta cano, de 1960, apesar de to simples quanto a anterior, fez sucesso e
marcou uma poca. O tema musical, exposto na primeira frase, uma idia completa
construda em duas partes, a primeira leva a uma harmonia instvel, do II grau, e a
segunda estabilidade da tnica. Ela tampouco apresenta uma segunda seo ou
episdio contrastante. A idia musical desenvolvida com recursos mnimos de
mudanas na direo meldica ascendente ou descendente.
Jairo Severiano coloca-a sob a classificao de samba, mas algumas de suas
gravaes a colocam muito mais como um samba-cano. O seu lirismo faz pensar
na Bossa Nova, embora sinta-se um grande contraste com os grandes clssicos que
se tornaram conhecidos na mesma poca , como Corcovado, Samba de uma nota
s e Meditao.
39

Foi a noite, de Tom Jobim e Newton Mendona

Um dos primeiros sambas-canes da dupla, foi gravado em 1956 para a Odeon
por Sylvinha Telles, em 78 rpm. Foi um sucesso marcante para o compositor
iniciante Tom Jobim. Segundo Jairo Severiano20, causou impacto na poca, tendo
sido recebido como uma maneira nova de compor.
Apesar de ser uma cano simples de apenas dois perodos, ela bem
construda musicalmente. A exposio iniciada em acorde instvel de dominante
(G7/4) uma ocorrncia que se repete como um padro para a Bossa Nova, sendo
que esta anterior a outras canes com este tipo de incio.
marcante o ponto culminante, no segundo perodo, harmonizado com
F#m7(b5)-Fm6, podendo ser analisado como IV#m7(b5)-IVm6, sendo o ponto de
maior tenso de toda a cano.
Garota de Ipanema , de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Um dos sambas mais famosos da dupla, foi apresentado pela primeira vez na
boate Au Bon Gourmet, em Copacabana, em 2 de agosto de 1962. O show
protagonizado por Tom, Vinicius e Joo Gilberto, foi a estria tambm de outras
composies da dupla, as ltimas, como S dano samba e Samba do avio.
O samba tornou-se um cone de um "estilo carioca" de compor e de viver, e tem
uma lista de gigantesca de artistas que o gravaram, brasileiros e de outras
nacionalidades. Talvez seja uma das canes brasileiras mais gravadas em todos os
tempos.
Os seus ingredientes so a melodia iniciada no segundo grau, bastante
econmica em intervalos, com um motivo que se repete com mudanas da harmonia.
Este estilo pode ser reconhecido em muitas outras canes, com as quais pode-se
criar uma srie, como Samba de uma nota s, que uma espcie de modelo,
Saudade fez um samba, Apelo, Brigas nunca mais, Discusso, Insensatez,
Falando de amor, Feio no bonito, Meditao, O barquinho, Voc e eu,
Bonita, Entrudo, Samba do carioca, Fotografia, guas de maro,
Corcovado, A r, Minha, S dano samba, O morro no tem vez,

20 Op.cit.p.322.I v.

40

Berimbau, Canto de Ossanha, Aula de matemtica, E nada mais, Lgia,

Tem d de mim, Samba do carioca, etc.
A sua forma a tradicional ternria: a primeira seo, que se repete com
variaes na terceira seo, com ponto culminante prximo concluso.
A seo central contm material novo com melodia mais movimentada
contrastando com a economia do motivo inicial. Esta forma comum a muitas
canes, com as quais pode-se constituir tambm uma srie. Soma-se melodia
mais movimentada a suavizao do ritmo do samba atravs das quilteras, o que
tambm caracterstico das sees centrais das peas. Esta peculiaridade foi descrita
no comentrio sobre o samba Amei tanto.
Lobo bobo , de Carlos Lyra e Ronaldo Bscoli
Samba com letra leve e bem-humorada, com estrutura simples de trs sees. A
primeira constituda por dois perodos, um suspensivo e outro conclusivo, onde se
localiza o ponto culminante. O perodo conclusivo repetido depois da segunda
seo, formando a terceira, sua repetio idntica. A segunda seo se destaca usando
material novo e contrastante.
Este samba pode ser percebido como despretensioso e divertido, com uma letra
adequada. Ele resulta talvez do fato de que a Bossa Nova estabeleceu uma esttica
sem impostao nem inteno melodramtica, uma certa atitude de despreocupao.
Minha saudade , de Joo Donato e Joo Gilberto
Este samba, gravado em 1959, j havia sido bastante executado como
instrumental, antes de Joo Gilberto dar-lhe uma letra em 1957. Como instrumental
ele apareceu no LP Dance conosco da Copacabana em 1958.
de grande interesse para a pesquisa um samba com estas caractersticas nesta
poca. Poderia at mesmo receber um tratamento de balizamento histrico. uma
cano no includa em nenhum daqueles discos histricos da poca como Cano
do amor demais de Elizeth Cardoso ou o legendrio 78 rpm de Joo Gilberto com
as suas primeiras gravaes de Chega de Saudade e Bim-bom.
Ele poderia ser executado como um samba convencional, mas a suavidade da
Bossa Nova lhe muito mais adequada, sendo o padro rtmico do seu tema (em D
M) talvez mais curto do que o dos sambas convencionais.

41

A sua forma simples, tendo apenas as inclinaes para D m e Si b m e L b

M como elemento contrastante da segunda seo. Estas inclinaes so bastante
afastadas se considerarmos as harmonizaes de sambas divulgados na poca.
Outras canes mais identificadas como sendo bossanovistas usam recursos
semelhantes de harmonizao.
As intervalos compostos de 13 menor e 9 menor na segunda frase da
exposio, acompanhados das harmonias de A7(b13) e G7(b13), pertencem
estrutura do tema e no so decorrncias de elaborao da parte intermediria ou de
alguma culminncia. A utilizao de intervalos compostos ou notas de tenso no
tema carrega uma franca deliberao de escapar da diatnica, recurso muito
comentado na pesquisa e muito explorado nas canes dos anos que se seguiram.
Teria o msico Joo Donato tambm criado o "movimento da Bossa Nova", no
que diz respeito aos recursos harmnicos e meldicos que a tornaram identificvel?
Tudo indica que a prtica de intervalos menos comuns diatnica e de alguns
padres rtmicos mais curtos se impunham aos msicos da dcada de 50,
independente de qualquer movimento esttico que se criasse para incorpor-los.
O negcio amar , de Carlos Lyra e Dolores Duran
Este samba, em trs sees, mantm a estrutura convencional de uma primeira
seo mais longa com duas frases de oito compassos, uma seo central bem
desenvolvida de 16 compassos e uma terceira seo anormalmente longa, com os 16
compassos da primeira somados a uma coda bem desenvolvida.
Ele contm caractersticas de sofisticao como a inverso da direo meldica
no desenvolvimento do prprio tema e a variao da harmonizao nos eixos
repetidos da melodia e no nas notas repetidas (como no padro do Samba de uma
nota s).
O desenvolvimento da melodia e a sua articulao com a letra tornaram este
samba de difcil execuo para cantores e instrumentistas. Para os cantores ele se
coloca quase como que um desafio de virtuosismo vocal.
O nosso amor , de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Este samba foi composto para o filme Orfeu do carnaval de Marcel Camus,
junto com A felicidade, seu grande sucesso. Seu carter de um "sambo" de
carnaval, com melodia e harmonia simples, para apoiar um letra de sentido direto,
42

sem metforas. Parece que Tom e Vinicius imaginavam um amor de carnaval no

morro de tal maneira simples que exagerar no lirismo seria um excesso luxuoso.
O nosso olhar , de Srgio Ricardo
Esta balada pode ser talvez uma das poucas canes de Srgio Ricardo cuja
letra se dedica a um tema lrico. Ela pode pertencer a uma srie de canes que fogem
do samba e de outros gneros musicais regionais como Derradeira primavera,
Cano do amor demais, Cano que morre no ar, Cano do amanhecer, O
que tinha de ser, Canta, canta mais, etc.
A denominao de cano era bastante freqente e serve como uma indicao
de que se trata do gnero balada. Este gnero foi cultivado na poca como uma forma
musical rebuscada com melodia muito cromatizada e harmonia pretensiosa. o que
se pode observar nesta anlise. A modulao inusitada para R maior no fim do
primeiro perodo revela uma necessidade de escapar diatnica a qualquer custo,
mesmo que seja forando a melodia a uma harmonia que no lhe parece nem
adequada nem natural. As semelhanas com Cano que morre no ar so grandes,
sobretudo no que diz respeito cromatizao rebuscada e at mesmo forada que
ocorre na melodia e na harmonia. Pode-se pensar, dentro da produo musical geral,
como uma forma de aproximao com a msica de concerto e com a arte pura, com a
esttica pura, com a arte pela arte. O fracasso comercial do LP Cano do amor
demais, na poca, mostra que esta produo no observou atentamente os limites
impostos pela indstria cultural e pelas condies de divulgao e de comercializao
do mercado.
O que amar, de Johnny Alf
Este bolero um dos mais conhecidos da produo de Johnny Alf.
A forma da cano a mais simplificada, so apenas duas sees: a primeira
mais longa constituda de um perodo repetido, com duas frases, e a segunda um
pequeno desenvolvimento, com ponto culminante. Os dois perodos so repetidos
integralmente.
O tema lrico, em tom coloquial, se insere nos motivos que inspiraram a maior
parte da produo da Bossa Nova.
A harmonizao, no tom de Sib, foge, como de regra, dos padres diatnicos
reconhecidos nos sambas. A cadncia suspensiva no fim do primeiro perodo, Gb7,
43

bastante original e nos remete ao fato de que Johnny Alf pianista e por isso se
conduz por uma prtica de harmonizao diferente dos violonistas, que tomaram
como modelo a tradio harmnica do choro, em exemplos adotados pelos fs e
alunos de Garoto.
O que tinha de ser , de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Esta balada menos rebuscada, meldica e harmonicamente, do que as descritas
antes. Contudo, encontra-se na sua letra a mesma carga dramtica contida na Cano
do amor demais, acentuada pelo tratamento verbal na segunda pessoa do singular.
Gravada por Lenita Bruno no LP Por toda a minha vida, reuniu grande
orquestra, dirigida por Lo Peracchi, e destacou fortemente a poesia de Vinicius de
Moraes. A produo de Irineu Garcia inspirou-se na pea "Orfeu da Conceio" e
incorpora o ideal artstico da arte pela arte, reunindo poesia e msica com pretenses
a tornar-se um clssico da discografia.
Outra vez , de Tom Jobim
Este talvez seja o primeiro "samba moderno" de Tom Jobim. Ele tem sido
destacado principalmente por figurar na lista de canes que compem o LP Cano
do amor demais.
Entretanto por pertencer produo mais inicial de Tom Jobim deveria ser
talvez olhado de uma outra maneira. Tendo sido gravado bem antes (1954?) por Dick
Farney ele carrega uma outra marca. A de ser Bossa Nova antes do rtulo existir.
A entonao j moderna com o motivo inicial introduzido pela stima maior.
A harmonizao tambm, com a progresso que o apoia: C7MdeEbdeDm7. Esta a
mesma progresso harmnica que acompanha outras canes como o Samba do
avio, que tem uma melodia muito semelhante, igualmente iniciada pela stima
maior.
A harmonizao em D maior com acordes de passagem, diminutos (Eb) e
menores (Ebm) j se inscreve no samba urbano moderno. So padres de
harmonizao muito utilizados pelos compositores de samba durante muito tempo e
repetidos na maioria das canes da Bossa Nova. A nota sib do ponto culminante da
primeira seo quebra a diatnica definitivamente, obrigando a melodia a uma
harmonizao que possa combinar diferentes formas do modo menor de que contenha
ao mesmo tempo a sensvel si natural e a sensvel abaixada sib. Este mesmo recurso
44

aparece no motivo inicial de S tinha de ser com voc, e no tema de As praias

desertas.
Por causa de voc , de Tom Jobim e Dolores Duran
Dolores Duran colocou a letra neste bolero de Tom Jobim, mantendo a linha dor
de cotovelo de outras canes como Se por falta de adeus, Fim de caso e A
noite do meu bem. Ele foi gravado por Sylvinha Telles em 1957.
Tom Jobim assinou outras canes neste estilo como Cano do amor demais,
Se todos fossem iguais a voc, Eu no existo sem voc, Por toda a minha vida,
Serenata do adeus, Estrada branca, Modinha, Eu sei que vou te amar, As
praias desertas, etc.
Rapaz de bem , de Johnny Alf
Jairo Severiano afirma que este samba o mais tpico da Bossa Nova antes da
Bossa Nova21. Gravado em 1956, tem muitos dos ingredientes rtmicos, meldicos e
harmnicos que passaram a fazer parte do repertrio de recursos dos compositores de
canes do final dos anos cinqenta em diante. O eixo da melodia do tema a stima
maior do acorde da tnica F. Aparentemente a sncope tem uma deslocao
exacerbada, com os apoios mtricos dos tempos fortes nos prolongamentos e no na
articulao das notas, deixando dvidas sobre o carter anacrstico ou attico do
tema.
O acento "moderno" deste samba pode ser localizado em vrios elementos da
composio. O IV grau do blues Bb7, incorporado ao tema com 11 aumentada era,
tudo indica, bastante inusitado. O mesmo se pode afirmar da inclinao para R M
(homnimo da relativo de F M). Apesar de todo a modernidade, parece que a cano
desperta um interesse mais harmnico do que meldico.
Sabe voc , de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes
Este samba faz parte do repertrio de canes da pea Pobre menina rica,
escrita por Vinicius e Carlos Lyra e estreada na boate Au bon Gourmet em 1963.
Assim como Primavera, tambm composta para a pea, e outras canes da poca

21 Op.cit.p.324.I v.

45

assinadas por Tom Jobim, ela possui uma introduo bastante longa do gnero
recitativo.
Refora, na exposio inicial, a idia do tema sem apresentao da tnica, como
uma melodia cujo primeiro tempo forte ocorre numa forte tenso de o stimo grau da
escala harmonizado com um acorde meio diminuto, que segue preparando uma
inclinao de F#m7(b5) de B7(b13) de resolvido em elipse (C7M). E a melodia tem
uma figurao rtmica de samba convencional .
Samba da bno , de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Este samba um dos cones da Bossa Nova. Seu tema uma espcie de bordo
que se repete depois de cada estrofe recitada. O linha meldica tem como eixo uma
nota repetida, no padro do Samba de uma nota s, e a sua figurao rtmica bem
tpica da Bossa Nova, dificilmente podendo ser interpretado como um samba
convencional. O tema tem muitas semelhanas com Apelo, da mesma dupla, e
bem distinto da maior parte da sua produo, os afro-sambas e os "sambes" como
Deixa, Consolao e Pra que chorar.
Pode ser apontado como um dos que colocaram a Bossa Nova diante da
acusao de monotonia, um dos seus mais apregoados defeitos, pelo balano
excessivamente suave da sua melodia e pela repetio cansativa. Deve-se sem dvida
chamar a ateno para o fato de que a sua base harmnica a mais simples que se
pode encontrar em toda a histria da msica popular brasileira, um esquema
harmnico de apenas dois acordes que se repetem indefinidamente. Sendo a seu
motivo meldico construdo sobre um mbito restrito (intervalo de segunda), a
harmonia deveria ser sofisticada e muito movimentada, como se verifica em outras
canes com as mesmas caractersticas. Este contraste, porem, no ocorre.
Samba da pergunta , de Pingarilho e Marcos Vasconcelos
Por ser um samba excessivamente "torto", ele denuncia uma necessidade
explcita de se conceber uma cano de ruptura com a obviedade tonal e com as
entonaes de fcil percepo. A sua interpretao exigir um alto grau de
musicalizao, exigncia que talvez no se justifique para este repertrio. O
cromatismo rebuscado e at mesmo exacerbado ser talvez to intencional que pode
desestimular a sua execuo.

46

Samba do carioca , de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes

Este mais um samba do repertrio de Pobre menina rica. Ele mais tpico do
que Sabe voc, do repertrio da mesma pea, pelo seu mbito meldico, e pelo eixo
meldico do tema com vrios compassos sobre o IV grau da escala, que se repete na
segunda frase sobre o I grau. A cano se resume a uma seo nica, de apenas um
perodo com duas frases. Esta uma a mesma forma muito semelhante do Samba
da beno.
A simplificao do samba como gnero de cano mais empobrecedor do que
tpico. No pode ser considerada como proposta de renovao estilstica.
Samba torto , de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira
Este samba um pouco pretensioso e um pouco caricato, parece nos comunicar
que o uso da hemiola se adapta muito bem ao ritmo do samba. Possivelmente o jogo
de valores rtmicos em que se mantm o motivo enquanto se desloca a pulsao, j
poderia ser encontrado em peas anteriores. Porm nesta cano ele se tornou
intencionalmente temtico.
uma das canes de forma mais simples da dupla, contm trs sees curtas
de oito compassos cada uma, em que a terceira uma repetio da primeira com
pequenas e despretensiosas modificaes. A harmonizao em D maior sobre o
esquema harmnico II-V repetido (Dm7-G7) francamente escolar. Este esquema faz
parte dos programas mais informais de ensino de violo por cifra. O nico contraste
aparece na segunda seo com o ritmo mais suave do samba e com a inclinao para
L m.
Se tarde me perdoa , de Carlos Lyra e Ronaldo Bscoli
Pelo construo rtmica da melodia, este samba se aproxima dos padres do
samba convencional: uma frase inicial com notas longas seguida de uma segunda
frase com ritmo rpido e muito sincopado. Outros sambas, com este modelo, foram
assinados por Baden Powell e Vinicius de Moraes: Amei tanto, Deixa, Tem d,
Consolao, Pra que chorar, etc.
Uma das primeiras parcerias de Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli, por volta de
1958, ele tem um forma to simples quanto a do Samba do carioca (1963).
composto por um nico perodo musical de duas frases, o qual se repete, com uma
variante na segunda frase servindo sua concluso.
47

S dano samba , de Tom Jobim e Vinicius de Moraes

Este samba fez parte do repertrio de canes no show da boate Au bon
gourmet, que estreou em agosto de 1962 e que referencial para o incio de carreira
de Tom Jobim. O deslocamento rtmico do tipo hemiola aparece no motivo inicial e,
ao que parece, dificulta mais do inspira possveis coreografias. Ele contradiz a letra e,
apesar da apologia, no parece tpico do samba, pois no se podem reconhecer nele
nem as sncopes mais caractersticas do samba suave nem as do samba convencional.
A sua forma simples e se compe de trs sees, sendo a terceira a repetio
literal da primeira. A sua harmonia tampouco caracterstica e suas poucas alteraes
so apenas cromatismos de passagem.
Sonho de lugar , de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
Este cano tem o esprito do choro contido no desenho repetido das sncopes.
Parece celebrar o encontro do choro com a Bossa Nova, atravs principalmente do
motivo rtmico, que caracterstico. A harmonia mais prximas dos sambas suaves
como Amanhecendo e Ah se eu pudesse. Como nas canes mencionadas, os
seus cromatismos conduzem as harmonias para um maior afastamento da escala
diatnica natural.
S por amor , de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Este samba se soma srie, conhecida da parceria, que se dedica ao samba mais
convencional de temtica sentimental. Ele se assemelha a Amei tanto, Deixa,
Consolao, Pra que chorar, Tem d, no que diz respeito melodia, harmonia
e forma.
A melodia movimentada da mesma maneira, a harmonia busca alteraes sem
que a melodia seja "entortada" excessivamente e a forma se conduz por cadncias
suspensivas dominante que nos lembram sambas de carnaval. Isto pode ser
verificado no final da primeira seo com uma entonao descendente e na segunda
seo por uma entonao ascendente, sendo que ambas se apoiam em harmonias de
dominante com o V grau da escala na melodia.
Telefone , de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli
Este samba pode ser considerado tpico da dupla. Apesar do motivo rtmicomeldico mais movimentado, podem-se estabelecer nele alguns eixos que se apoiam
48

em notas paradas (r e sol). Ele consegue simultaneamente evitar os grandes

intervalos, peculiares s melodias de expresso mais lrica, e a monotonia das notas
paradas do samba suave harmonizado rebuscadamente.
A harmonia da tnica (sol) evitada inicialmente seguindo a frmula de um
grande nmero de canes que, atravs do adiamento da tnica, tenta escapar
estabilidade e obviedade tonal.
Desperta a ateno, e tambm um interesse especial, o aparecimento de uma
blue note na segunda parte apoiando a frase "eu j estou desconfiado", muito
facilmente identificvel com frases musicais jazzsticas.
A hemiola, encontrada nos dois ltimos compassos, confirma a disposio de
consagrar definitivamente este recurso para o gnero samba, j observado em Samba
torto e S dano samba.
Terra de ningum, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
O contraste entre marcha e samba o mais apologtico possvel: a marcha
triste e o samba estimulante e conclama luta pela terra.
Tet , de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli
Um dos poucos sambas-canes da dupla, seria talvez uma resposta Dindi,
de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira (1959), tambm um samba-cano. As mesmas
sncopes disfaradas de quilteras e de todos os outros sambas-canes da poca
como Por causa de voc, Eu sei que vou te amar, Demais, Intil paisagem,
Foi a noite, Fim de noite, etc.
A harmonizao desta cano j revela a tendncia sofisticao harmnica,
com muitas alteraes nos acordes sob uma melodia pouco movimentada. Sob um
eixo meldico, que sobe por grau conjunto dentro da escala diatnica, a harmonizao
obtm uma boa variedade de inclinaes. Alm desta peculiaridade, no se v, na sua
forma, outras pretenses.
Vagamente , de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli
Aparentemente mais prximo do choro do que do samba, esta cano pode se
juntar, pela sua articulao rtmica, a um gnero que utiliza grupos de notas repetidas
no sincopadas, no interrompidas por sncopes. Elas so Domingo azul, S dano
samba, Mocinho bonito, Comeou de brincadeira, Ah se eu pudesse, At
49

parece, e tambm O negcio amar, Samba da pergunta, S dano samba,

cujo motivo temtico no so notas repetidas, mas uma articulao rtmica com
acentos e valores repetidos.

50

Volume III:

A felicidade, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes

Este samba, composto para o filme Orfeu do Carnaval, tornou-se um sucesso
internacional com os prmios obtidos pelo filme, realizado em co-produo.
O samba, no que diz respeito letra, pertence ao gnero apologtico: as
obsessivamente decantadas alegrias do pobre se acabam com a quarta-feira de cinzas.
Musicalmente, no entanto, e sobretudo no que diz respeito linguagem tonal,
ele escapa s convenes mais usuais da harmonia do samba, mesmo do samba da
Bossa Nova.
A dubiedade do centro tonal, que se verifica neste samba, um caso especial
nas sries de canes populares brasileiras. Esta dubiedade claramente intencional,
passando da tnica do modo maior para a do relativo menor. A prpria anacruse
inicial indica o modo menor relativo. Verifica-se deste modo a convivncia dos
modos atravs do paralelismo das harmonias que so comuns ao maior e ao menor
relativo.
A rtmica reproduz o padro do motivo com nota longa seguida de sncopes
com valores curtos contrastantes.
Alegria de viver, de Luiz Ea e Fernanda Quinder
O Tamba Trio alcanou um grande sucesso quando se laou no Beco das
Garrafas em 196122. Este samba tem sido mais reconhecido como pea instrumental
do que como cano, porque foi muito tocado pelo prprio compositor e pianista Luiz
Ea e pelo Tamba Trio.
Sua estrutura simples em trs sees, sendo a terceira uma variante da
primeira. O motivo temtico composto de um inciso ou entonao com nota longa
seguido de um elemento sincopado caracterstico do samba.
Amor de nada, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
Este um dos sambas iniciais da dupla, provavelmente de 1963, que formam
um conjunto com outros como Sonho de Maria, E vem o sol, etc. O motivo

22 CASTRO, Ruy. Chega de Saudade. So Paulo: Companhia das Letras, 1990. p.373

51

inicial fortemente padronizado: harmonizado com o esquema de acordes IIdeV, que

o mais bsico, a melodia utiliza a conveno de duas notas longas dispostas em
intervalos mais amplos, seguidas de sncope rtmica construda sobre valores
menores. A harmonizao simples serve tambm ao propsito de adiar a apresentao
da harmonia da tnica. A relao de quarta justa que se produz entre a melodia e a
harmonia ajuda a manter instvel e sucesso da harmonia, e resulta numa dissonncia
de 11, que ajuda a tornar o centro tonal fraco e distanciado.
A forma bastante simples e se esgota com a repetio do motivo atravs de
inclinao e, depois disso, com um pequeno desenvolvimento.
A letra quase pueril, tentando comentar o comportamento das pessoas num
tom falsamente filosfico. O seu contedo no se define nem pela "alienao"
caracterstica da temtica amor-flor-mar, nem se engaja abertamente na crtica social
das canes de protesto.
At quem sabe, de Joo Donato e Lysias nio
Este samba-cano uma pea simplssima de duas frases, composto sobre um
motivo que se repete at a cadncia final. Alm de despretensioso no contm
peculiaridades quanto ao ritmo, ao eixo meldico ou relao melodia-harmonia
encontradas em outras pea do gnero como Eu ser que vou te amar, Caminhos
cruzados, Dindi, Intil paisagem, Preciso aprender a ser s, Samba em
preldio, etc.
Aula de matemtica, de Tom Jobim e Marino Pinto
Este samba de 1958 foi feito com um parceiro diverso dos da sua produo
freqente como Vinicius, Dolores Duran ou Newton Mendona.
uma pea longa com uma forma semelhante a Chega de saudade. A
primeira seo, em R maior tem duas longas frases, sendo a segunda uma variante da
primeira que se conclui por uma cadncia modulante ao tom homnimo do antirelativo F# maior. A seo central bem caracterizada como de desenvolvimento
tonal com muitas inclinaes e concluda com a preparao do retorno ao tom
principal R maior. A terceira seo contm uma reexposio da primeira com uma
longa variante que, aps uma longa preparao para a cadncia conclusiva, deixa a
pea em aberto sem a articulao da tnica final.

52

Muitas harmonizaes interessantes ocorrem como, na terceira seo, uma

inclinao para o VI grau Si m por encadeamento plagal E7 Bm7.
As dimenses da pea e a sua riqueza fazem acreditar numa tendncia da poca
em aperfeioar a forma do samba convencional mais elaborado.
Barravento, de Srgio Ricardo
Este samba sobre tema pico quase no mistura tendncias. A referncia ao
regional e msica tnica esto claramente propostas na melodia, fortemente
comprometida com o modo drico. Parece que a opo pelo drico usada para
reforar a temtica da vida nas comunidades de pescadores, sobretudo as do nordeste
brasileiro.
Cano do nosso amor, de Dalton e Silveira
Este samba-cano se soma a outros como Cano que morre no ar, Cano
do amanhecer, Cano do amor demais, etc. O que marcante e o coloca na
categoria de samba-cano moderno sobretudo o tema introduzido por um acorde
tenso e instvel de dominante F#7(b9/b13), mais adequado s culminncias e
reexposio. Este tipo de incio produz na cano um clima fortemente dramtico,
inusitado mesmo nas canes da poca. Ela como que nos leva a refletir sobre as
possibilidades mais amplas de expresso musical, numa poca em que se detecta
tambm a fuga da obviedade tonal, constantemente verificada. Iniciar-se com um
acorde muito tenso uma maneira extrema de escapar da diatnica, ou talvez mesmo
de romper com a forma de composio baseada no modelo convencional de exposio
inicial estvel, com afastamento numa parte central e culminncia da tenso e retorno
ao repouso na terceira seo.
Neste samba-cano verifica-se que a forma musical bastante livre rompendo
mesmo com a preocupao de inteligibilidade atravs de processos de repetio e
desenvolvimento. Todos as frases so assimtricas e a modulao para o que se
presume ser uma parte central para tom afastado, em R b maior, sendo o tom
principal L maior, colocado sem nenhuma preparao seja atravs de procedimentos
da harmonia ou de outras condies da mtrica. Diante de tais condies o caminho
para a concluso na tnica principal gera uma reverso de expectativas que
enfraquece toda a tenso criada antes, como se esta no pudesse ser sustentada.

53

Estas observaes de carter esttico pretendem situar na forma musical, na

harmonia e na melodia as disposies para romper convenes. Estas pretenses
foram estimuladas em determinadas condies sociais, em determinados ambientes
em que as prticas musicais ocorreram.
Canto de Ossanha, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Os chamados afrodesambas foram parte importante da produo da dupla, alm
dos sambas, distintos da esttica do samba suave, como Formosa, Tem d,
Deixa, Pra que chorar, etc.
Apesar do tema afro-brasileiro explcito na letra a esttica do samba se mantm,
revelada na segunda parte. Ela est em modo maior (D), contrastante com a primeira
parte em d menor. A melodia da primeira parte insiste nos intervalos da trade da
tnica de fundamental , tera e quinta de bastante repetidas, simplificando a melodia
restringindo-a a uma monotonia intencional, que ganha sentido com o contraste
produzido pela segunda parte em maior.
A sua forma de fato binria, no sendo a primeira seo reexposta.
Canto triste, de Edu Lobo e Vinicius de Moraes
Podendo ser interpretado como samba-cano, esta pea23 (gravada em 1967,
pela Philips) tem muitos dos ingredientes de ruptura com uma possvel produo
convencional de canes populares. Excessivamente cromtica, como outras de Edu
Lobo, o entortamento da melodia j fica estabelecido com a primeira nota do canto,
uma apojatura sobre o V grau (sol# seguido de l, sendo a tnica r menor). A partir
de um tema com forte apelo cromtico se abrem todas as possibilidades de soluo
harmnica e meldica, apesar da presena da tnica resolvida em elipse no fim da
primeira parte. Contudo no se apresentam afastamentos bruscos nem uma quebra
muito radical da diatnica. A gravitao tonal se mantm perceptvel, com algumas
escapadas, como por exemplo a concluso da pea na sensvel do tom (d#) e no na
tnica (r).

23 CHEDIAK, Almir. Edu Lobo. Rio: Lumiar,1994.

54

Cu e mar, de Johnny Alf

Provavelmente de 1954, este pea faz pensar em um manifesto sobre a teoria
musical. marcante nela a melodia do tema em quartas justas (d, f, sib).
Considerando-se que acorde por definio uma superposio de teras, uma
sucesso de quartas promete uma soluo harmnica que foge a esta prescrio. A
esta sucesso de quartas acrescentada uma outra ascendente (d, f, sib, mib), em
compasso posterior, reforando a inteno de quebra da estrutura de teras. O motivo
de quartas completado por uma frase longamente sincopada em que uma s nota da
melodia conduz uma progresso harmnica variada de a nota f harmonizada por
Bb, Bbm, Eb7, Ab7, Db7, Gb7M, Dm7, e C7/4. Preconiza sem dvida a esttica do
Samba de uma nota s.
Observe-se tambm que o elementos do samba convencional esto presentes
com o motivo apoiado em nota longa , seguido de sncope de valores menores. Esta
caracterstica foi verificada em muitos sambas como Deixa, Tem d, Amei
tanto, Consolao, Deixa, A felicidade, Pra que chorar, Se tarde me
perdoa, S por amor, etc.
Chora tua tristeza, de Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini
Este samba mantm algumas das convenes j mencionadas acima notas
longas seguidas de sncope, alm de se apoiar numa harmonizao claramente tonal,
com o acorde de tnica, D7M, articulado no primeiro compasso com a tera na
melodia. O intervalo ascendente tambm fortemente caracterstico, como em
Deixa, Tem d, etc.
Ele est construdo em trs sees, sendo a terceira uma repetio da primeira
com pequena variao. A segunda seo inclina para F# menor, mas no se alonga
muito, e retorna a r maior.
Domingo azul, de Billy Blanco
Este samba celebra a natureza carioca, tema predileto de Billy Blanco, j
revelado em Sinfonia do Rio de Janeiro, de 1954, gravado de parceria com Tom
Jobim. O sol, o cu e o mar so explicitamente mencionados ma letra, tudo bem
situado geograficamente.
Este samba tem um ritmo mais movimentado do que os usados mais
convencionalmente. So seus pares Telefone, O negcio amar, Samba da
55

pergunta, S dano samba, Mocinho bonito, Comeou de brincadeira, Ah se

eu pudesse, At parece, etc.
A sua forma tambm ternria, sendo que a terceira seo uma repetio
literal da primeira com uma nova letra. A segunda seo bem curta, tem apenas duas
frases, apenas o suficiente para se poder iniciar a reexposio.
Ela carioca, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Em 1963, alm de Ela carioca, apareceram tambm canes famosas de
Tom Jobim como Garota de Ipanema, Samba do avio, S dano samba, e de
outros compositores como Samba em preldio, Marcha da quarta-feira de cinzas,
etc.
A mulher carioca como tema de letra muito tpico, ainda mais nesta letra em
que ela se soma luz do luar do Rio, ao cu e ao mar da cidade.
Este samba tpico tambm pelo seu incio com uma introduo cantada sem
letra (pa-pa-pa) e a nona na melodia com letra (E6(9). A introduo de silabao nas
canes tornou-se mais usual com os grupos vocais como Os cariocas, talvez numa
necessidade de transpor para o samba o scat singing dos cantores e grupos vocais
americanos. No ocorria antes do samba se tornar mais urbano e se localizar tanto na
Zona Sul do Rio como nesta poca. O samba examinado anteriormente E nada mais
ficou conhecido tambm por ser cantado por silabao (ba-da-ba-da ou outras). At
quem sabe tem um final com silabao.
A harmonia com nonas aumentadas tambm era muito utilizada e aparece na
seqncia cromtica E7M(9)-D#7(#9)-D7M(9)-C#7(#9)-C7M-B7(#9). No entanto a
combinao de seqncia cromtica e nonas aumentadas no so to comuns no
repertrio de sambas. A relao melodia-harmonia explorada nesta seqncia
harmnica, com trs elos, atribui a uma mesma nota a qualidade de nona maior e de
nona aumentada alternadamente.
E nada mais, de Durval Ferreira e Lula Freire
Samba tpico de batida suave e de melodia com notas repetidas e mudanas
harmnicas no padro Samba de uma nota s. Tendo como centro tonal d a nota
mi harmonizada, medida que se repete, com C7M, Bm7, E7(b13), Am7 e D7(9).
A concluso da pea numa harmonia bem diferente da tnica, no caso A7M,
homnimo do relativo menor, foi uma prtica comum e aparecem em canes como
56

A r, Ah se eu pudesse, Cano do amanhecer, Cano que morre no ar, Eu e

a brisa, etc.
A letra de alguma forma apologtica, defendendo que "o sambinha bom
quando ele fcil de cantar", e a sua "inspirao natural". Afirmando "que o que se
quer mesmo paz e nada mais" levanta a suspeita de que ocorriam conflitos entre os
produtores que lutavam ou por uma samba que contasse uma "outra histria" que no
a da inspirao pura e simples do artista, ou por uma samba preocupado com as suas
origens "tem que se mostrar como de fato nasceu".
Esperana perdida, de Tom Jobim e Billy Blanco
Este samba-cano repete a parceria de Tereza da praia (1954) e tem
harmonia e melodia rebuscadas. O gnero samba-cano foi muito explorado e abriu
espao para uma esttica mais rebuscada que a do samba convencional, que no era
freqente nos shows dos clubes noturnos cariocas. Existe uma srie possvel para este
gnero, reunindo Dolores Duran, Tom Jobim, Billy Blanco, Lucio Alves, Dick
Farney, Maysa, etc.
Gente, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
Este samba tem ritmo mais movimentado, semelhante a outros como
Telefone, O negcio amar, Samba da pergunta, S dano samba, Mocinho
bonito, Comeou de brincadeira, Ah se eu pudesse, At parece, Vagamente,
etc.
Ele se inicia por uma frase de silabao de oito compassos, sendo a sua forma
ternria bastante simples. A primeira frase de quatro compassos com letra se repete
literalmente para compor a primeira seo. A terceira seo se repete idntica
primeira, apenas com outra letra. A segunda seo de desenvolvimento, com oito
compassos, e se faz marcar apenas por uma simples inclinao ao IV grau.
Insensatez, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Gravado por Joo Gilberto em 1961 para a Odeon em seu terceiro disco, este
samba tornou-se um tanto ou quanto exemplar para o que se chamou de estilo bossanovstico.
Nele se v a combinao de elementos do samba suave com o samba mais
convencional e mais movimentado. O motivo tem uma nota longa seguida de um
57

desenvolvimento com sncopes, porm a melodia do tema est reduzida a um eixo que
se repete e em torno do qual aparece um cromatismo. A sua forma simples e se
compe de quatro frases, que repetem o tema, exposto na primeira. A primeira
repetio se d um grau abaixo sem modificaes e as duas seguintes com pequenas
variaes.
O princpio da melodia de mbito intervalar restrito produziu algumas dezenas
de temas de canes populares no Rio de Janeiro, sendo as mais semelhantes a esta
Apelo, Brigas nunca mais, Corcovado, Discusso, Entrudo, Falando de
amor, Feio no bonito, Lgia, Fotografia, Mxima culpa, Saudade fez um
samba, S dano samba e Retrato em branco e preto.
Lgia, de Tom Jobim
Este samba cano pode ser acusado de anacronismo porque revive na
posteridade a esttica da melodia restrita como em Corcovado, Insensatez,
Apelo e outros "clssicos da Bossa Nova". A sua forma simplssima: duas frases
relativamente longas com uma pequena coda compem a sua nica seo.
Luiza, de Tom Jobim
Esta cano em compasso ternrio, podendo ser interpretada talvez como uma
valsa no danante, escapa dos padres estticos examinados colocados em sries.
No tem nenhuma caracterstica semelhante aos sambas mais suaves ou mais
movimentados, seja do ponto de vista rtmico ou meldico. Se parece mais com as
serestas com longas melodias de amplos intervalos e harmonizao bem elaborada.
Mxima culpa, de Srgio Ricardo
Este um samba tpico com melodia de mbito restrito e cromatismos, sncope
suave e harmonia rebuscada. O seu modelo poderia ser a cano A insensatez, com
o intervalo de segunda menor caracterstico.
A forma simples, composta de duas partes com duas frases de quatro
compassos cada uma. Na verdade pode se considerar a pea como estruturada sobre
uma nica frase com trs variaes. Ela tem um motivo musical curto, que vai se
repetindo por graus descendentes. A segunda frase repete a primeira com pequena
modificao na cadncia. A terceira frase, ou a inicial da segunda parte, mais uma

58

repetio variada preparada por uma inclinao ao IV grau. E a quarta a repetio

variada com uma coda.
A letra foge aos temas prediletos de Srgio Ricardo e abertamente
sentimental. Combinada ao samba suave, com melodia restrita cromatizada do tipo A
insensatez e harmonia rebuscada, no foge ao rtulo de Bossa Nova tpica.
O amor chama, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
Este uma samba-cano, gnero cultivado pela parceria em outras canes
como Eu preciso aprender a ser s. Ele est includo no LP Viola enluarada de
1968.
composto de duas sees bem elaboradas, a primeira em Mi menor e a
segunda com inclinaes, algumas para tons afastados (F # maior e Mi b maior).
Elas so ambas repetidas com versos diferentes e na repetio da segunda seo a
frase conduz-se para a coda da pea, harmonizada de forma inusitada, com a seguinte
progresso de Em7-A7(b9)-Fm7-Bb7(b9)-Em7-Bm7-C7M-F7M-E7M.
O amor que acabou, de Chico Feitosa e Lula Freire
Este samba possui um motivo baseado numa rtmica de samba convencional:
nota longa seguida de ritmo sincopado prolongado, em andamento animado.
A harmonia do tipo um pouco rebuscada com a dominante menor Dm7 para
uma tnica maior G6. A melodia no segue os padres do mbito restrito e bem
movimentada. A forma porm bastante simples composta de uma s seo com
coda final. Tanto a coda como as frases internas so resultado de desenvolvimento
motvico. Ela aparece aps a repetio literal do tema inicial.
O morro no tem vez, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Este samba merece um exame mais detalhado no s pela linguagem musical
utilizada, mas pelo contraste que se produz entre a pea e a sua letra.
O tom de l menor se apresenta com clareza apenas no ltimo compasso. Temse observado que se tornou um procedimento comum o fato de a tnica no se
estabelecer no incio das peas, sendo preterida por outros acordes da diatnica, como
o segundo grau, ou at mesmo por acordes de dominantes ou subdominantes
secundrias. O que ocorre neste samba que no se trata de evitar a obviedade tonal,
mas sim o prprio modo que est indefinido. A harmonia inicial revela esta
59

dubiedade modal, apresentando um acorde de dominante que funciona como uma

tnica enfraquecida e no como uma dominante que pede resoluo. A seqncia
harmnica que se segue reafirma a disposio de no se estabelecer um centro tonal
claro, pela alternncia extensa das harmonias A7(9/13) G7(9/13), que nesta situao
se colocam muito mais a servio de um colorido timbrstico do que de uma clara
funcionalidade.
O terceiro grau da tonalidade, a nota d, colocada na meia cadncia, no fim da
primeira frase, se harmoniza com A7 e no com Am7 sendo a tera menor do acorde.
Na situao descrita a tera menor produz o efeito de uma nona aumentada, que
resulta em um entortamento da cano j observado antes em outras situaes nas
canes Ela carioca, Intil paisagem, S tinha de ser com voc, etc. As nonas
aumentadas reforam esta esttica no final com a alterao descendente da prpria
tnica: l de l b, que se torna uma tera menor de um acorde maior, e seguido de
outras teras menores tambm harmonizadas com acordes maiores, na progresso
F7(#9)-E7(#9)-D7(#9) harmonizando a melodia lb-sol-f.
A cadncia final confirma a tendncia dubiedade modal com o V grau menor,
uma dominante enfraquecida.
Em face de um samba to pouco convencional do ponto de vista tonal, a letra
defende os excludos do morro, cujo canto "no tem vez". Ela conclama a que se abra
espao para o morro com seus "mil tamborins a batucar".
Este contraste tanto mais surpreendente na medida em que no consegue
causar impacto pelo contraste entre a letra que faz a apologia da batucada originria
do morro e a esttica estranha aos sambas-enredos l produzidos.
O pato, de Neuza Teixeira e Jaime Silva
Este samba que se tornou famoso como Bossa Nova danante, contm as
peculiaridades de sambas mais movimentados, em que o ritmo sincopado
combinado com notas seguidas de valor menor de sncopes de semicolcheias e
colcheias e grupos de semicolcheias seguidas. Este modelo de ritmo e de
desenvolvimento pode ser encontrado tambm nas canes Comeou de
brincadeira, Telefone, Influncia do jazz, O negcio amar, Samba torto,
Samba da pergunta, Pouca durao, Domingo azul, Gente, etc.
A sua forma se assemelha das canes populares mais convencionais, com
duas sees bem definidas e desenvolvidas. A segunda seo introduzida por uma
60

inclinao ao IV grau com elementos rtmicos mais sincopados. A coda acentua o

ritmo da sncope e mantm uma nota repetida como num samba de breque.
Este samba desperta interesse, por no ter sido composto por nomes conhecidos
do samba urbano originrio das boates e clubes da Zona Sul do Rio de Janeiro. Ele se
inclui como Bossa Nova reforando a concepo de que muitas canes podem ser
transformadas se interpretadas com uma determinada maneira de cantar e de se
acompanhar, da qual Joo Gilberto o representante mais conhecido. notrio que
Joo Gilberto gravou outras canes com esta mesma concepo e que so sambas
bem anteriores dcada de 50 e 60, como Izaura, Rosa Morena e Doralice,
includas no seu primeiro LP O amor, o sorriso e a flor.
Mais tarde ele transportaria o mesmo para canes de compositores estrangeiros
como It's Wonderfull e Besame mucho.
Pernas, de Srgio Ricardo
Este samba to tpico quanto Mxima culpa e Folha de papel, nos quais
no aparecem versos de contedo social. O autor porm tem sido reconhecido pelas
letras engajadas como as dos sambas Enquanto a tristeza no vem, Zelo,
Barravento e Esse mundo meu.
Ele um samba suave com ritmo sincopado e versos sentimentais, facilmente
identificvel com a Bossa Nova.
Sua forma interessante porque, apesar de simples, tem uma espcie de refro
inicial que lembra as formas de sambas mais convencionais. Muitos sambas de
carnaval possuem um refro com uma letra mais marcante e de fcil memorizao.
No este o caso. O refro aqui tem harmonia rebuscada e to difcil de cantar
quanto de memorizar. No entanto ele se faz reconhecer pela repetio de uma frase
curta concluda por cadncia dominante.
Pouca durao, de Pacfico Mascarenhas
Semelhante a Comeou de brincadeira, outro samba do mesmo autor j
examinado, o seu ritmo bem movimentado e tem as mesmas caractersticas dos
sambas Telefone, O negcio amar, Samba torto, Samba da pergunta,
Domingo azul, Gente, O pato.

61

Sua forma a mais simples possvel, totalmente despojada. Numa nica seo o
motivo inicial se repete em duas frases sem nenhuma modificao acrescida de uma
pequena coda final.
Praias desertas, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Este samba-cano aparece no LP Cano do amor demais, interpretado por
Elizeth Cardoso da forma mais convencional dos anos 50, sem nenhuma aluso
Bossa Nova. Identifica-se como samba-cano, pela alternncia da diviso binria
com as quilteras. A alternncia da diviso binria com a ternria atravs da quiltera
indica, quase sempre, uma sncope suavizada. Nela a polirritmia flexibiliza e amolece
o desenho rtmico mais incisivo da sncope, onde a figura de valor inicial menor
seguida de uma de valor maior.
A sua forma parece intencionalmente sofisticada, pela presena de frases de
trs compassos no desenvolvimento, rarssima em canes populares. Estas frases so
carregadas de assimetrias como se pode observar nos versos "o mar que brinca na
areia est sempre a chamar" e "Agora eu sei que no posso faltar".
A melodia em cada frase est restrita a um mbito de quarta e est harmonizada
de forma rebuscada. Estas caractersticas ordinrias, que ocorrem em muitos outros
sambas, so neutralizadas pela assimetria das frases, que o faz distinta de todos os
outros, seja do tipo tradicional ou suave.
Primavera, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes
Este samba do repertrio da pea Pobre menina rica, da qual tambm fazem
parte Sabe voc, e Samba do carioca. Ele se destacou da pea e foi um grande
sucesso com gravaes dos Cariocas e do Quarteto em Cy. A pea teatral
propriamente talvez no tenha tido o mesmo sucesso. Contudo dela derivaram outros
projetos, de show e de disco.
Um dos shows em que ele aparece foi realizado em 13 de dezembro de 1965 no
Teatro Municipal de So Paulo, tendo como tema a poesia de Vinicius de Moraes,
com a presena de vrios de seus parceiros, como Edu Lobo, Baden Powell, Francis
Hime e Carlos Lyra. Ele recebeu o ttulo de Vinicius: poesia e cano.
Vinicius se apresentou cantando Primavera com a batida suave da Bossa
Nova aps um texto extrado da pea Pobre menina rica, falado pelo prprio

62

Vinicius. O show foi distribudo em LP no ano seguinte (1966) pela Companhia

Brasileira de Discos.
O samba se tornou um clssico do lirismo da msica popular. Composto numa
forma simples, sua harmonia tambm simples sem ser despojada. So trs frases
com a culminncia reservada para a terceira e ltima frase com pequenas variaes.
Rio, de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli
Este samba de 1963 faz parte do repertrio que, desde Valsa de uma cidade,
de Ismael Neto e Antnio Maria, de 1954, e Sinfonia do Rio de Janeiro, de Billy
Blanco e Tom Jobim, tambm de 1954, exaltou a cidade.
Deste arsenal de produo de crena nas "belezas naturais do Rio" fazem parte
mais sutilmente O barquinho, Domingo azul, Samba de vero, e muitas outras.
O verso "sol, sal, sul" concorreu para instituir uma esttica de exaltao
cidade, "um Rio que balana" e assume o prprio samba como sua linguagem, tudo
isto nos bairros da Zona Sul.
O samba do tipo movimentado como Domingo azul, Gente, O negcio
amar, Samba da pergunta, Samba torto, O pato e Telefone.
Samba de vero, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
Tendo como tema o vero e o sol, um dos prediletos da esttica que se ops ao
samba "dor de cotovelo", seu foco tambm a Zona Sul do Rio.
Samba um tanto movimentado, mas de forma simples com duas frases apenas.
Elas se repetem com versos diferentes e com uma variao para a segunda frase, que
se conduz para uma estrutura de coda.
Tambm quem mandou, de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes
Este samba da parceria difere de Sabe voc, Primavera e Samba do
carioca, compostos para Pobre menina rica. Se aproxima mais dos sambas de
Baden Powell e Vinicius de Moraes como Deixa, Tem d, Formosa, etc. O
tema tem um motivo composto de notas longas seguidas por trecho sincopado,
apoiado por harmonizao onde a tnica est exposta no primeiro compasso e no
ltimo. A melodia quase toda diatnica e tem algo de despojada pela evidncia
tonal, a no ser pelo modo menor que aparece na segunda frase, e que inclui um
intervalo de segunda aumentada no verso "Que saudade", no fim do primeiro perodo.
63

A forma bastante simples com apenas dois perodos, seguidos de uma pequena coda
com carter de refro que se repete em fade out. O refro final um clich que parece
ter sido colocado intencionalmente, para dar pea um carter de sambo danante.
Tem d de mim, de Carlos Lyra
Este samba se coloca dentro dos padres j bastante observados e freqentes de
melodia de mbito restrito, com uma nota como eixo meldico (no caso a nota l,
sendo a tnica R maior). A harmonizao provoca o movimento oblquo em relao
melodia parada, no padro Samba de uma nota s.
A forma no entanto simples e se compe de dois perodos, sendo o segundo
uma variao do primeiro. Apesar do movimento oblquo entre a melodia e a
harmonia o samba despretensioso, iniciando-se e terminando na tnica, sem nenhum
acontecimento harmnico ou meldico mais marcante.
Tereza da praia, de Tom Jobim e Billy Blanco
Samba cano de 1954, foi um sucesso da parceria de Sinfonia do Rio de
Janeiro, principalmente devido participao dos cantores "rivais" Dick Farney e
Lcio Alves. A combinao num s tema de versos sobre a mulher carioca, um bairro
da Zona Sul, o Leblon, a praia, o vero, o sol e o mar, revela como estes elementos
comearam a se destacar e se tornar uma preferncia nas escolhas dos letristas para os
versos de sambas-canes e de sambas.
Era talvez incomum para poca um samba iniciado com a nona do II grau,
harmonizada com C#m7 (sendo a tnica Si maior), mas no para Dick Farney,
acostumado com as canes americanas. O ritmo de quilteras bem tpico dos
sambas-canes mais convencionais e, alm da melodia que caminha entre R maior e
a tnica principal Si maior, no se notam outros elementos de impacto que poderiam
produzir mudanas estticas relevantes.
Triste, de Tom Jobim est includo no disco Wave, gravado em junho de 1967 em
Los Angeles. Ele mantm o ritmo do samba suave e os seus versos so sobre tema
lrico.
Sua forma bastante simples, despojada mesmo, e compe-se de apenas dois
perodos, sendo o segundo uma variao do primeiro com uma coda.

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Vivo sonhando, de Tom Jobim

O esquema harmnico deste samba idntico ao anterior. Nos quatro
compassos iniciais o eixo meldico f-r, que o mesmo em ambos os temas,
sustentado pela seguinte harmonia: I7M-bVI7M. A semelhana harmnica entre
canes populares ocorre to freqentemente que poucas vezes suscita interrogaes
sobre plgios e cpias. Assim como a harmonia inicial de "Vivo sonhando pode
acompanhar Triste, a de Este seu olhar serve para Discusso e a de
Meditao para Preciso aprender a ser s.
A sua forma chega a ser mais simples do que a de Triste. So apenas dois
perodos, sendo o segundo uma repetio literal do primeiro, com uma pequena
variao que o conduz cadncia final.
Wave, de Tom Jobim
Este samba est no disco com o mesmo ttulo Wave, que contm tambm
Triste, j examinado antes.
Ele um sucesso permanente, atravessando dcadas nas listas de gravaes e
sobretudo nos repertrios instrumentais dos night clubs.
Sua forma um pouco mais elaborada do que Triste e inclui uma segunda
seo com o ritmo mais suavizado de quilteras, para o qual indicamos Amei tanto
como padro, e que j se verificou nos sambas Alegria de viver, Desejo do mar,
Garota de Ipanema e Samba torto.

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Volume IV:

Amazonas, de Joo Donato e Lysias Enio

Este samba do tipo movimentado, com grupos de semicolcheias sem
interrupo e com acentos deslocados. Se assemelham a ele At parece, Comeou
de brincadeira, Domingo azul, Gente, Influncia do jazz, O negcio amar,
O pato, Pouca durao, Rio, Samba da pergunta, Samba torto e
Telefone.
Sua forma se compe de duas sees bem definidas. A primeira seo tem um
perodo regular constitudo de uma frase com cadncia imperfeita, que se repete com
cadncia final completa perfeita (II-V-I graus) do tom principal l menor. A segunda
seo desperta interesse pelo contraste produzido por ritmo suavizado do samba. A
melodia se forma por colcheias alternadas com semnimas, que so o recurso principal
na produo do contraste com a primeira seo. Este tipo de contraste entre as sees
usa, como recurso, tanto as colcheias como diviso binria como a sua diviso
ternria em quilteras, como se verifica em Garota de Ipanema e em outros sambas
como Alegria de viver, Amei tanto, Desejo do mar, Samba torto e Wave.
Anoiteceu, de Francis Hime e Vinicius de Moraes
Transparece neste samba o esprito do samba convencional, do "sambo". Nele
pode-se reconhecer um tipo de ritmo que induz marcao do surdo no contratempo.
As notas longas da melodia, que pedem uma percusso pesada, so mais um elemento
de reconhecimento do sambo. Na sua forma ternria desperta especial interesse o
fato de que a sncope mais intensificada aparece como motivo da segunda seo,
como elemento novo da composio. Isto torna a sua forma mais elaborada, diferente
do modelo de frase contrastante dos sambas Deixa, Pra que chorar, e outros. O
contraste, transformado em recurso mais amplo, enriquece a forma de algum modo.
Notas longas e intervalos amplos lembra um outro samba de Francis Hime e
Chico Buarque, Vai passar.
O seu motivo musical se assemelha muito ao de O morro no tem vez. Ambos
se aproximam de Felicidade, quanto entonao inicial de o intervalo de quarta
ascendente com nota longa.

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Anos dourados, de Tom Jobim e Chico Buarque

Este bolero bem tpico com sua melodia bem movimentada, atingindo uma
extenso superior oitava, e suas harmonias completas, mas no demasiadamente
entortadas ou sofisticadas.
A sua forma compe-se de uma s seo, com um perodo longo e bem
desenvolvido, o qual variado na repetio, com culminncia e cadncia final.
A paz, de Joo Donato e Gilberto Gil
O gnero dos boleros tem sido por muito tempo alvo da predileo dos
compositores de canes populares. Esta predileo parece alternar-se com a do
samba-cano, sendo que a escolha de um deles faz renunciar ao outro.
O bolero um gnero muito associado dana. Nos faz lembrar, talvez por isto
que um dos primeiros LPs gravados pelo msico Joo Donato foi prescrito para a
dana: o disco Ch danante, gravado para a Odeon em 1956.
Bananeira, de Joo Donato e Gilberto Gil
Este samba do tipo movimentado se soma a outros como Ah se eu pudesse,
Amazonas, At parece, Comeou de brincadeira, Domingo azul, Gente,
Influncia do jazz, Mocinho bonito, O negcio amar, O pato, Pouca
durao, Rio, Samba da pergunta, Samba torto, Telefone e Vagamente.
Alm do padro rtmico movimentado, ele se caracteriza tambm pelo uso da
hemiola e se soma a um outro grupo, compostos dos sambas Barquinho, Domingo
azul, Samba de rei, Samba torto, S dano samba e Voc.
Participa do seu padro rtmico o uso de um esquema harmnico repetido, que
comum a outros sambas como A r, Amor de nada, Batucada surgiu,
Berimbau, Bim-bom, Estrada do sol e O morro no tem vez.
Ele contm uma segunda seo de ritmo mais suave, com notas longas,
semelhante a outros sambas como Amazonas, At parece, Berimbau, Deus
brasileiro, Garota de Ipanema, Lobo bobo, Rio e Samba torto.
Batida diferente, de Mauricio Einhorn e Durval Ferreira
Este samba fez sucesso em dcadas passadas e tem como peculiaridade apenas o
andamento rpido com melodia movimentada do ponto de vista dos intervalos. Esta
caracterstica se ope ao gnero de cano com melodia econmica do ponto de vista
67

dos intervalos ou com eixo meldico pouco varivel, cujo modelo mais conhecido o
Samba de uma nota s.
Ele pode ser acrescentado mesma srie que se indicou para Bananeira, que
composta dos seguintes sambas: Ah se eu pudesse, Amazonas, At parece,
Comeou de brincadeira, Domingo azul, Gente, Influncia do jazz,
Mocinho bonito, O negcio amar, O pato, Pouca durao, Rio, Samba
da pergunta, Samba torto, Telefone e Vagamente.
Beijo partido, de Toninho Horta
Este uma dos primeiros sambas-canes do compositor, gravado no LP Terra
dos pssaros (EMI 064 422855). Ficou conhecido pela sua harmonia muito
rebuscada, identificada com o gosto da maioria das canes de Toninho Horta e de
outros compositores mineiros. Em geral as produes dos compositores do chamado
grupo mineiro, cujo maior expoente Milton Nascimento, no so marcadas pelo
gnero samba, e sim por gneros de canes que apresentam menos ritmos
sincopados, ou cujas sncopes no caracterizam tanto os arranjos ou as formas de
execuo. Pela tica da produo os gneros sincopados, sobretudo o samba, podiam
ser localizados mais no Rio de Janeiro, em determinadas pocas, por exemplo, na
Bossa Nova.
Contudo Toninho Horta tem alguns sambas e sambas-canes como Aqui,
oh! e Bons amigos.
Bolinha de sabo, de Orlann Divo e Adilson Azevedo
Este mais um samba a ser acrescentado lista de sambas movimentados como
Batida diferente e Bananeira. O que foi dito a respeito deles se aplica tambm
aqui. O movimento da melodia em andamento mais rpido se apresenta como
oposio ao do tipo mais econmico, e a seo central contrastante tambm est
presente. Por estes motivos ele se soma srie de Amazonas, At parece,
Comeou de brincadeira, Domingo azul, Gente, Influncia do jazz,
Mocinho bonito, O negcio amar, O pato, Pouca durao, Rio, Samba
da pergunta, Samba torto, Telefone e Vagamente e srie de Amazonas,
At parece, Berimbau, Deus brasileiro, Garota de Ipanema, Lobo bobo,
Rio e Samba torto.

68

Brisa do mar, de Joo Donato e Abel Silva

A esttica do bolero se deixa desvendar totalmente nesta cano. As sncopes
rpidas, caractersticas do samba, e as lentas, do samba-cano, esto ausentes. O
ritmo do motivo e o seu contrastante de quilteras tem outras caractersticas na
acentuao, diversas dos chamados gneros brasileiros. O incio da melodia utiliza
uma nona que aparece muito nos incios dos sambas suaves, mas que caracterstica
tambm nos boleros e tangos, e nos gneros da msica latina em geral.
Candeias, de Edu Lobo
Este um samba suave que faz pensar na msica regional ou pelo menos numa
atmosfera regional, pelo tema dos versos, que se afasta dos temas de amor-flor-mar, e
tenta descrever a nostalgia de uma origem regional de retirantes, motivada pelo
prprio ttulo. O que chama a ateno o fato de um compositor carioca buscar a
atmosfera regional associada ao ritmo do samba suave. Muitos outros como Baden
Powell e o prprio Tom Jobim o fizeram, porm utilizando outras formas e outros
motivos rtmicos. Em geral as letras de Edu Lobo mostram uma predileo por evitar
os temas que exaltam o Rio de Janeiro e os temas de amor-flor-mar.
Candeias foi gravado como samba suave no LP de 1967 Edu lobo da Elenco.
Os arranjos so de Gaya e a bateria foi gravada por Edson Machado, conhecido pelo
uso peculiar, suave, dos instrumentos de percusso. Aparece com uma roupagem
muito parecida no LP Domingo de 1967 de Gal e Caetano Veloso para a Philips.
As sncopes da melodia so to suaves que poderiam ser executadas como
samba-cano. Isoladas do arranjo do disco talvez no pudessem ser reconhecidas
como do samba que se fazia naquelas dcadas.
Chuva, de Durval Ferreira e Pedro Camargo
Este cano tem sido tocada como samba-cano, mas as indicaes na melodia
para este gnero no so claras, podendo ser pensada tambm como um bolero. Numa
determinada perspectiva de classificao esttica figuraria na classe de "msica
brega", msica de fcil memorizao com letra de lugares-comuns sentimentais.

69

Corao vagabundo, de Caetano Veloso

Includo como samba suave no LP Domingo de 1967, com Gal Costa, para a
Philips. Ele pode ser alinhado, quanto ao gnero, ao arranjo e at quanto poca de
gravao com o samba Candeias, de Edu Lobo.
samba igualmente suave, tendo a letra optado por um tema mais sentimental e
menos regional do que o do Edu Lobo. A melodia tem a mesma suavidade das
sncopes que podem aparecer disfaradas de quilteras.
Corcovado, de Tom Jobim
Segundo Jairo Severiano24 este um dos sambas mais gravados de Tom Jobim
ao lado de Samba de uma nota s e Garota de Ipanema.
A sua harmonia semelhante de Insensatez. A suavidade das quilteras, tal
como aparecem em Corao vagabundo, j se destacam na famosa introduo. Nele
se torna mais do que nunca evidente a tnue fronteira rtmica entre as quilteras e as
sncopes no gnero samba: realmente difcil precisar em muitos momentos onde
mais apropriada a notao em quilteras ou em ritmos sincopados. Esta questo
recorrente e freqenta constantemente as pesquisas musicolgicas sobre a produo
musical no Brasil, tanto na msica de concerto quanto na que mais dirigida ao show
business.
A melodia de Corcovado balana constantemente entre a sncope e a
quiltera, como ocorre tambm em Corao vagabundo e Candeias.
De onde vens, de Dori Caymmi e Nelson Motta
Este samba tem o mesmo padro dos anteriores: a suavidade do balano, a
impreciso das quilteras, ocorrem da mesma forma que em Corao vagabundo,
Candeias e Corcovado.
preciso registrar que De onde vens e Candeias no tem o tratamento da
melodia econmica de Corcovado e Corao vagabundo, que seguem o modelo
de Insensatez e de uma longa srie de sambas, cuja melodia formada por semitons.
Ele tem um melodia mais generosa e mais lrica.

24 SEVERIANO,J. e MELLO, Zuza H. Op. cit.. p.38. II v.

70

Embarcao, de Francis Hime e Chico Buarque

Este samba se assemelha Anoiteceu, tem o mesmo esprito do samba
convencional, do "sambo", com o mesmo tipo de marcao do surdo no contratempo
e as notas longas semelhantes na melodia.
A sua forma, no entanto mais semelhante a Vai passar do que a
Anoiteceu. um samba bastante longo, com espao para que o motivo se
desenvolva no tom homnimo maior (Sol maior, sendo o inicial Sol menor). A
modulao meio tom acima, para que, na repetio do samba, seja cantada a segunda
estrofe, neste caso parte da prpria estrutura da cano. Esta seguramente uma
prtica bem antiga, herdada dos arranjadores, que optavam por um novo tom para a
segunda estrofe, com o objetivo de obter uma variante. Neste samba a repetio
apresenta importantes modificaes na melodia e na harmonia, com tcnicas de
ampliao da forma.
Estamos a, de Mauricio Einhorn, Durval Ferreira e Regina Werneck
Samba movimentado e de forma simples, que pretende defender a bossa de
algum provvel enfraquecimento. "A bossa vai prosseguir, todo mundo vai cantar
nosso samba", "a Bossa Nova vai arrasar se falar de sol de amor e de mar" so versos
que parecem estimular algo que est sem foras e que necessita de uma dose de
entusiasmo.
Alm da letra incentivadora, verifica-se na pea elementos semelhantes
Batida diferente, outro samba do mesmo Durval Ferreira, tambm movimentado.
Estrada branca, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Uma das canes mais antigas de tom, est includa no LP Cano do amor
demais, da etiqueta Fiesta de janeiro de 1958, interpretada por Elizeth Cardoso,
acompanhada apenas pelo piano de Tom Jobim na forma de um samba-cano
lentssimo, cheio de lirismo e sem nenhuma aluso ao estilo cool da Bossa Nova.
Lembra, pelo estilo do arranjo um outro samba-cano do mesmo LP As praias
desertas.

71

Eu preciso de voc, de Tom Jobim e Aloysio de Oliveira

Esta uma das muitas canes, algumas bem famosas, produzidas pela parceria
em 195925. Num universo dominado pelos sambas e sambas-canes, aparece um
gnero bem distinto, sem identificao com a tradio de maxixes, choros e sambas,
que a Bossa Nova to cuidadosamente ajudou a preservar.
A ausncia completa de qualquer espcie de sncope coloca-o, com seu ritmo
binrio alternado ("puladinho"), mais prximo ao foxtrote e s produes musicais
dos filmes americanos e da Broadway. O mesmo grupo social, de onde se originou o
samba modificado do final dos anos 50, se dedicava tambm audio dos clssicos
americanos.
Eu te amo, de Tom Jobim e Chico Buarque
Este clssico, bem posterior aos tempos da Bossa Nova do incio dos anos
sessenta, se estabeleceu pelo seu cromatismo excessivo e harmonia muito rebuscada.
uma cano ternria como Luiza, de Tom Jobim, e, como ela, possui uma forma
mais ambiciosa do que alguns sambas de estrutura mais modesta, criados por Tom. O
prprio estilo de harmonizao se articula com a letra, de importncia primordial,
nesta cano. A escolha do ritmo ternrio lento para estes dois temas ajuda-os a
escapar das alternativas convencionais do samba-cano ou do bolero lento.
Lamento no morro, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Este samba faz parte da trilha sonora da pea Orfeu da Conceio, e tem
alguma semelhana com O nosso amor, sambo composto para o filme Orfeu do
carnaval. No entanto Lamento no morro no um samba to abertamente
carnavalesco como O nosso amor.
Ambos tem duas sees, tendo a segunda seo, tambm em ambos, uma
concluso suspensiva com uma cadncia dominante, a qual permite retornar seo
inicial.
Moa flor, de Durval Ferreira e Lula Freire
Pelo tema da letra (a moa adolescente) e pelas metforas utilizadas, este
samba-cano poderia receber atualmente a classificao de "brega" de muitos
25 CASTRO, Ruy. Op. cit. p.109

72

crticos, apesar de estarem presentes no material musical vrios elementos meldicos

e harmnicos do samba suave, tpico da Bossa Nova. A melodia emprega notas
repetidas com mudanas harmnicas relativamente sofisticadas (como exemplo
aparece o encadeamento Bm7-Bb7-Eb7M), e a harmonia apresenta situaes que no
so comuns numa msica de percepo imediata, mais dependente de mercado e
chamada de "brega". O incio em Am7 e o omisso completa do acorde de tnica
durante toda a pea fornecem os elementos para uma instabilidade tonal (Sol maior
o tom principal), que coloca-a ao lado de A r. Mas sendo samba-cano e no
samba, e com uma letra to sentimental, a classificao de "brega" lhe cairia melhor.
Apesar de explicitamente mencionadas, as expresses amor e flor no seriam
elementos suficientes para classific-la como bossa-nova.
Durval Ferreira, com Batida diferente, e Lula Freire, com Feitinha pro
poeta e outras, figuram no "cast" de atores da Bossa Nova. Nos segmentos que
ocupam no mercado de msica, eles se incluiriam na classe mdia da Zona Sul
carioca e dos msicos da noite. Este samba-cano, no entanto, pelo seu ttulo e pelos
seus versos poderia ser uma cano urbana originria do interior, cuja produo
objetiva o mercado de discos nacional.
Nan, de Moacyr Santos e Mario Telles
Nan um tema. Esta expresso tem sabor jazzstico. Significa em princpio
que no h a cano ainda, apenas um motivo musical, um trecho curto de melodia
ritmicamente estruturada. Mario Telles, homem do espetculo (cinema, teatro e
msica) e irmo de Sylvinha Telles ajudou a transform-la em cano criando uma
letra para o tema. A combinao de traos jazzisticos com elementos de culto africano
define a sua proximidade com a tendncia regional e tnica (o ritmo se afasta do
samba convencional e se aproxima do afro-brasileiro), tambm encontrada em
canes como Berimbau, gua de beber, e nos afro-sambas.
A nona aumentada, aqui utilizada na melodia descendente sobre o arpejo de D7,
aparece em muitas canes como Ela carioca, Amanhecendo e O morro no
tem vez. Nesta cano o entortamento aparece claro no arpejo da melodia.
Nan foi gravado por Nara Leo no LP Nara, em clima "afro" e em scat, isto ,
excludos os versos, apenas com slabas.
A contracapa do LP informa que Nan pertence trilha sonora do filme Ganga
Zumba.
73

Pois , de Tom Jobim e Chico Buarque

Importante disco inclui este samba lento e suave: o famoso Tom & Elis
gravado em Los Angeles em 1974. Seria um remanescente da Bossa Nova
desaparecida desde 1964?. Esta gravao (a 2 faixa do lado A) nega o samba lento e
suave, pois ficou definido para ela um inequvoco, porm lentssimo, ritmo de bolero.
O samba apenas levemente mencionado na penltima frase, com uma sncope mais
tpica, que logo depois desaparece, para deixar espao para o bolero predominante.
Este um dos momentos em que fica mais clara a luta entre os dois gneros de bolero
e samba de e no fio da navalha a sua forma de sincretismo de o samba-cano.
Todos os seus elementos de composio so to tpicos quanto de outro samba
lento da mesma dupla Retrato em branco e preto. Sua melodia segue o modelo de
economia de Insensatez: intervalo de segunda formando o motivo principal, e a
harmonizao bastante rebuscada, iniciando-se por acorde tenso e instvel. O final
deixa intencionalmente no ar no s o tema da letra como a inflexo da melodia e o
seu apoio harmnico com a expresso reticente Pois
Por toda a minha vida, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Esta a faixa ttulo do famoso LP Por toda a minha vida, cantada pela voz
culta de Lenita Bruno.
uma cano lenta gravada com toda a dramaticidade e com roupagem
camerstica, realadas pela voz impostada de Lenita Bruno e pelo acompanhamento
de orquestra de Lo Peracchi. Encontra-se na sua letra a mesma carga dramtica
contida na Cano do amor demais, acentuada pelo tratamento verbal na segunda
pessoa do singular.
Pra dizer adeus, de Edu Lobo e Torquato Neto
Este samba lento semelhante a Candeias, e est includo no LP de 1967 Edu
Lobo. Contudo, na gravao mencionada, no um samba suave, capaz de aproximlo da bossa, um samba-cano. A harmonizao, bastante rebuscada, bem
apropriada ao gnero, faz lembrar outras canes lentas do mesmo autor, como
Cano do amanhecer e Canto triste. O padro rtmico do motivo musical, cheio
de quilteras, bastante tpico do gnero, o que pode ser percebido claramente na
gravao.
74

Sabi, de Tom Jobim e Chico Buarque

Este mais um samba-cano da dupla, o qual se tornou muito conhecido
durante o III Festival Internacional da Cano (1968) na interpretao de Cynara e
Cybele, quando foi mal recebido pelo pblico e pela crtica.
O motivo musical apresentado na forma de elo de uma seqncia que se repete
em vrias alturas. Ele mantm certas peculiaridades, como a economia intervalar,
porm sem uma base harmnica muito rebuscada.
A letra fala de um retorno a um lugar de origem, identificado como o Brasil
pelo canto do sabi. Interpreta-se como uma possvel volta do exlio, num momento
de conturbada situao poltica.
Tom Jobim e Chico Buarque formaram parceria musical num momento em que
no se falava mais de Bossa Nova. Apesar manter, do ponto de vista do material
musical, semelhanas com certas canes anteriores de Tom, seus versos enfatizam
situaes sentimentais individuais, sem uma conexo estreita com os temas de amorflor-mar.
Samba de Orfeu, de Luiz Bonf e Antnio Maria
Este samba, aparecido em 1959, foi encomendado para o filme de Marcel
Camus Orfeu do Carnaval. um sambo com pequenas modernizaes de melodia
e harmonia.
Ele escapa dos padres de harmonia e melodia convencionais e se aproxima dos
padres de sambas-canes como Eu sei que vou te amar. na verdade muito
semelhante a este, gravado no mesmo ano de 1959. Samba de Orfeu tem uma
melodia mais bvia que Eu sei que vou te amar, porque usa, em forma de arpejo,
todas as notas do acorde C7M e de Dm7, I e II graus da tonalidade de D maior. Em
ambos se verifica o apoio da melodia nas stimas dos acordes, colocadas nos tempos
fortes. Apesar de ambos os temas poderem ser considerados despretensiosos, pela
ingenuidade da construo meldica, esta forma de harmonizar e de compor as
melodias no se encontram com facilidade nos sambas dos compositores mais
convencionais como Ari Barroso e Ismael Silva, para citar apenas dois dos mais
conhecidos.

75

Se todos fossem iguais a voc, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes

Este samba cano foi o maior sucesso de pea Orfeu da Conceio, e se
tornou independente dela.
Sua estrutura bem construda, apesar de muito simples, e se baseia em dois
perodos de duas frases cada um. A primeira frase idntica em ambos, com uma
mudana (entonao ascendente) no ltimo compasso, para conduzir frase
conclusiva. As segundas frases em cada um dos perodos so peculiares: no primeiro
tem carter de desenvolvimento e no segundo, de culminncia e de concluso.
A introduo faz parte da cano, como acontece em tantas outras dos anos
cinqenta, e tem versos que se tornaram tambm muito conhecidos.
A pea musical no apresenta, materialmente, nenhum elemento que pudesse
ser apontado como provocador de impacto ou de ruptura esttica. Ele prenuncia
mudanas nas concepes das letras em todos os gneros de cano. Por isto este
samba-cano tem sido visto mais como um marco para toda a produo de canes
daquela poca, no s particularmente para a Bossa Nova.
Tamanco no samba, de Orlann Divo e Elton Menezes
A harmonia em modo menor natural (tnica r menor), apoiando o tema e a
frase inicial, pode ser encontrada em outros sambas de inspirao modal, como
Berimbau, Nan, etc. a segunda seo retoma o centro de gravidade tonal, com
encadeamentos II-V-III (Gm7-C7-F7M) e outras harmonias com mais movimento em
direo tnica r.
Tarde em Itapo, de Toquinho e Vinicius de Moraes
Esta cano se aproxima do gnero da toada e se tornou, em 1971, um dos
maiores sucessos da dupla, que se iniciou em 1970 e foi a mais longa de Vinicius de
Moraes, mantendo-se at a sua morte em 1980. A sua produo tem sido classificada
como ps-Bossa Nova e recebeu crticas como sendo de qualidade inferior a que
tornou Vinicius famoso em dcadas anteriores.
Tempo feliz, de Baden Powell e Vinicius de Moraes
Este samba foi criado no perodo parisiense da dupla, quando surgiram tambm
Amei tanto, Deixa e Formosa. O seu motivo musical se assemelha aos seus
outros sambas, com padro ritmo caracterstico e melodia movimentada, numa
76

esttica distinta da empregada nos sambas suaves, que tem melodia de mbito
intervalar restrito e harmonia rebuscada.
Sua forma bastante simples com um primeiro perodo com repetio motvica.
O segundo perodo semelhante Canto de Ossanha e Terra de ningum. Sua
semelhana maior com este ltimo, cujo segundo perodo, conclusivo, lembra os
refros dos sambas-enredos, mais impositivos e mais fceis de memorizar. Estas
frases musicais so colocadas como culminncias da forma e tem um carter um
pouco triunfalista, o que em geral se refora pelos versos.
Tristeza de ns dois, de Mauricio Einhorn, Durval Ferreira e Bebeto
Este samba particularmente interessante do ponto de vista do motivo musical.
Ele utiliza a esttica da nota repetida, apoiada por harmonia rebuscada, como no
Samba de uma nota s, associada a entonaes menos restritas do ponto de vista
intervalar, como nos sambas de Baden Powell (Deixa, Pra que chorar). A
primeira entonao se encontra no mbito da oitava, a qual fixa o motivo musical.
Com a repetio e a mudana da harmonia, a oitava pode ser percebida como um
desdobramento da nota repetida.
Ele mescla na verdade no s a esttica da melodia de mbito restrito, que a
oitava repetida torna ambivalente, como diminui o contraste entre as notas longas e as
sncopes que a seguem. A dosagem desta mistura reforada no segundo perodo
onde a melodia reduz a extenso dos intervalos e adensa os cromatismos.
Enquanto isto, os versos retomam o tema amor-mar, bem tpico do samba
suave.
ltima forma, de Baden Powell e Paulo Csar Pinheiro
Este samba pode ser entendido como um recitativo pelas dimenses da sua letra
e pela forma musical mais livre, que serve mais aos versos do que prpria forma
musical.
Verbos do amor, de Joo Donato e Abel Silva
Este bolero pode ser agrupado com A paz e Brisa do mar. Parece bem
tpico dos cancionistas cariocas ps-samba, com sua melodia cheia de sinuosidades
em quilteras e sua harmonia muito rebuscada. A utilizao de muitas harmonias
invertidas revela a preocupao com o movimento do baixo, muito caracterstico do
77

choro e da msica mais exclusivamente instrumental. Comentrios anlogos foram

feitos para Caminhos cruzados e Todo o sentimento.
Viola enluarada, de Marcos Valle e Paulo Srgio Valle
Uma das toadas de maior sucesso na dcada dos anos 60, ela se inscreve como
msica de protesto e de "mobilizao para a luta".

78

Volume V:

Amor certinho, de Roberto Guimares

Este samba do compositor mineiro Roberto Guimares foi includo no LP O
amor, o sorriso e a flor (MOFB 3151, Odeon) de Joo Gilberto. Apesar da propalada
identidade carioca da Bossa Nova, o seu samba estilizado atraiu os ouvidos de outras
provncias, entre as quais os de Minas Gerais. A enraizada e forte tradio mineira de
cantos sacros e de msica religiosa, principalmente catlica, deixa espao tambm
para o samba, que se aclimata muito bem entre os compositores de canes em Minas,
cuja forte atrao pelas notas alteradas e pelas harmonias dissonantes pode ser
detectada numa vasta produo, sobretudo no chamado grupo mineiro, do qual se
aponta em Milton nascimento um dos seus expoentes. Talvez esta atrao pela
dissonncia e por um estilo de cantar versos menos dramticos seja um dos motivos
por que alguns grupos de msicos do estado vizinho se aproximaram da Bossa Nova.
Este samba pode ser caracterizado sobretudo por seu desenvolvimento (segunda
frase) e pelo refro final (que o seu trecho mais conhecido), que so construdos em
grupos de semicolcheias, que se sucedem sem interrupes, dentro do grupo. Este
gnero de samba se faz reconhecer tambm na interpretao, pelos acentos deslocados
da semicolcheia inicial de cada grupo. Uma srie de sambas possuem caractersticas
parecidas: Ah se eu pudesse, Amanhecendo, Amazonas, A r, At parece,
Barquinho, Batida diferente, Batucada surgiu (no refro final), Bolinha de
sabo, Comeou de brincadeira, Domingo azul, Estamos a, Gente,
Influncia do jazz, 2Mocinho bonito, O negcio amar, O pato, Pouca
durao, Rio, Samba da pergunta, Samba torto, Telefone e Vagamente.
Amor em paz, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Este samba se tornou o ttulo do segundo LP (MOFB 3202) de Joo Gilberto
para Odeon, gravado em 1961. Ele inclui tambm Insensatez, Barquinho, Este
seu olhar, Coisa mais linda e to modelar para a Bossa Nova quanto o anterior O
amor, o sorriso e a flor.
Ele muito suave e tem peculiaridades do samba convencional combinadas
com as de um samba cano, tudo reunido em um samba bastante caracterizado como
da Bossa Nova. O tema inicial constitudo de duas partes contrastantes, muito
79

semelhantes s que se encontra nos sambas de Baden Powell e em luxo s, de Ari

Barroso. A primeira tem notas longas como nos sambas citados, porm a segunda tem
quilteras como no samba cano.
Aos ps da cruz, de Marino Pinto e Z Gonalves (Z da Zilda)
Os sambas mais antigos e mais convencionais parecem ter sido uma escola para
o cantor Joo Gilberto. Ele se especializou na interpretao de vrios deles, a maioria
bastante famosos, entre os quais este. Ele os conheceu atravs das gravaes de
Orlando Silva, dos Anjos do Inferno e de outros intrpretes.
Ele foi gravado no seu LP Chega de saudade (Odeon, MOFB 3073) junto com
outros clssicos da Bossa Nova como Desafinado e Lobo Bobo. A sua gravao
anterior, que provavelmente inspirou Joo Gilberto, foi feita por Orlando Silva para a
RCA Victor em janeiro de 1942 (34880-A).
O repertrio do LP Chega de saudade se distribuiu equitativamente entre
sambas antigos e novos. Entre os antigos esto ainda Rosa morena e luxo s.
As regravaes destes sambas antigos por Joo Gilberto reforam a viso da
Bossa Nova como um estilo de interpretao e no como um estilo de compor
canes.
(Odeon, MOFB 3073, 1959) Aos ps da cruz, Rosa morena, luxo s,
Morena de ouro
(Odeon, MOFB 3151, 1960) O pato, Doralice,
(Odeon, MOFB 3202, 1961) Bolinha de papel, Saudades da Bahia, O samba da
minha terra, Trenzinho, A primeira vez
(Philips 199.055, 1970) De conversa em conversa
(Polydor, 2451 037, 1973) Na baixa do sapateiro, Eu quero um samba, Izaura,
Falsa baiana
(WEA 36.022, 1977) Tintim por tintim
Aqui, !, de Toninho Horta
Este samba mineiro tem claras tendncias modais, sendo bem distinto da
esttica de Amor certinho, de Roberto Guimares. Sua tnica aparentemente a
nota mi, e tanto sua melodia quanto harmonia passeiam constantemente pelo IV grau
elevado l#. A harmonia do III grau aparece com a 9 maior apoiando o #IV,
indicando a predominncia do modo ldio (maior #4).
80

A sua gravao est includa no segundo disco do compositor para a EMI (EMI
064 422881 1, 1980).
Das caractersticas do samba convencional ele guarda a rtmica, a
instrumentao e as notas longas da melodia seguidas de sncopes, nada do samba
suave a no ser a harmonia rebuscada, que caracterstica de todas as peas do
compositor, independente do gnero de cada uma delas.
Baiozinho, de Eumir Deodato
O pianista Eumir Deodato ficou famoso como instrumentista nos primeiros anos
da dcada de 60. Este Baiozinho tem sido percebido sempre como um samba
movimentado, nunca como um baio. Os seus acentos jazzsticos so evidentes com
as quartas ascendentes no final do primeira frase (d, f, sib, mib, sendo a tnica f).
O incio da segunda frase em do# harmonizado com Bm7(9) parente muito
prximo das harmonias outsider cultivadas pelos msicos americanos. A frase codal
em forma de refro scat uma aderncia ao bop que muitos msicos no Brasil
apreciaram em certa poca. Os acentos sobre o III e o VII graus abaixados so
claramente blue notes em f maior.
Bolinha de papel, de Geraldo Pereira
Do sambista Geraldo Pereira, Joo Gilberto fez duas regravaes que ficaram
famosas: Falsa baiana (Polydor, 2451 037, 1973) e Bolinha de papel (Odeon,
MOFB 3202, 1961), a qual uma regravao dos Anjos do Inferno (RCA Victor 800266/B gravada em 01/02/51).
Este samba do tipo movimentado com o motivo principal formado por notas
repetidas em semicolcheias.
A introduo apresentada na edio Bossa Nova v.5 de Almir Chediak no
pode ser considerada como estrutural, pois no tocada na gravao dos Anjos do
Inferno.
(Odeon, MOFB 3073, 1959) Aos ps da cruz, Rosa morena, luxo s,
Morena de ouro
(Odeon, MOFB 3151, 1960) O pato, Doralice,
(Odeon, MOFB 3202, 1961) Bolinha de papel, Saudades da Bahia, O samba da
minha terra, Trenzinho, A primeira vez
(Philips 199.055, 1970) De conversa em conversa
81

(Polydor, 2451 037, 1973) Na baixa do sapateiro, Eu quero um samba, Izaura,

Falsa baiana
(WEA 36.022, 1977) Tintim por tintim
Bons amigos, de Toninho Horta e Ronaldo Bastos
Este samba-cano mineiro est includo junto com Aqui oh! no LP Toninho
Horta da EMI de 1980 (EMI 064 422881 1). O arranjo com piano e marcao tpica
do baixo segue uma esttica do samba-cano, com algumas articulaes do ritmo que
o aproximam muito do bolero.
A tnica mi conduzida pelo motivo inicial para o terreno modal, mais uma vez
para o modo ldio, idntico ao que ocorre em Aqui, oh!. O motivo alis articulado
imediatamente sobre o IV grau elevado (l #).
Caminho de pedra, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
O interesse desta cano despertado pela introduo instrumental que est
construda sobre o modo ldio bVII, isto , a combinao de duas alteraes no modo
maior: o IV grau elevado - #IV e o VII grau abaixado - bVII. Resulta da o que
muitas vezes chamado de modo brasileiro, identificado em canes de origem
nordestina e usado por alguns de nossos compositores inclusive em repertrio de
concerto.
O inteno modal de Tom Jobim evidente no desenho meldico da introduo.
Por esta razo um clima regional est fortemente presente na cano.
Cansei de iluses, de Tito Madi
Tito Madi um compositor-cantor que obteve grande sucesso nos night clubs
do Rio no incio dos anos 50. Era muito apreciado pelo seu "modernismo". E o que
provavelmente se percebia como uma sonoridade moderna nas suas canes se deve
relao melodia-harmonia empregada nos temas. Cansei de iluses evidencia esta
qualidade. A melodia toda movimentada sobre um eixo de stimas, da tnica no
primeiro compasso, do VI grau no segundo e a seguir do IV grau, resultando na
progresso harmnica C7M-Am7-F7M (estabelecendo-se d como a tnica). A
mesma esttica musical foi empregada por outros compositores, como Tom Jobim em
Eu sei que vou te amar.

82

Chega de saudade, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes

Este samba figura, em variados textos, como o marco inicial da Bossa Nova. Ele
foi tomado por Ruy Castro para ttulo do seu livro sobre o tema. Foi gravado por Joo
Gilberto (78 rpm) em 1958 e foi o seu primeiro grande sucesso. Foi tambm a faixattulo do seu primeiro LP para o Odeon em 1959. Nele se localiza um ponto de tenso
provavelmente dos mais importantes para a compreenso de toda a Bossa Nova, e que
constitui justamente o seu forte contraste com a primeira faixa do no menos famoso
LP Cano do amor demais de abril de 1958, gravada por Elizeth Cardoso.
O contraste entre as duas gravaes, to prximas em datas, marca as vrias
tendncias estticas na produo das canes populares no Rio de Janeiro, com
repercusso no s naquele momento e naquele pequeno espao geogrfico. Ele
alcana um perodo de durao bem mais longa e um espao geogrfico tambm bem
mais amplo.
A interpretao de Elizeth parece sempre mais apropriada para os sambascanes, que em geral tem versos mais lricos. Nem o samba mais convencional nem
o samba suave mais cool parecem apropriados para uma voz to bem projetada e com
as articulaes das slabas to claras. A sua interpretao chega a ser melismtica,
absolutamente inadequada para o tom dos versos deste samba. A batida de violo do
prprio Joo Gilberto ao fundo acentua o conflito entre duas concepes que so na
verdade duas perspectivas estticas contrrias. Para um acompanhamento de to forte
marcao rtmica esperavam-se acentos e antecipaes na voz da cantora, que so
caractersticos aos sambistas, e a ausncia deste sentimento do ritmo do samba
transformou o acompanhamento de Joo Gilberto ao violo e do prprio arranjo de
Tom Jobim em algo rgido e demasiado forado. A cadncia final, planejada para ser
executada de maneira precisa e curta com a finalidade de surpreender o ouvinte,
transformou-se em um final brusco e sem sentido. Ele revela que os conflitos de viso
no aconteciam somente entre Elizeth e Joo Gilberto, o arranjador e compositor Tom
Jobim teria tambm outras expectativas com relao a este samba, bem diferentes da
concepo de interpretao da cantora.
Examinado como pea musical, ele faz lembrar s vezes a estrutura do choro
instrumental. So ao todo duas sees bastante longas (se comparadas aos sambas
bossanovistas) e bem elaboradas, e uma introduo importante que no tem sido
desprezada nas gravaes. A sua primeira seo se compe de duas frases de oito
compassos cada uma, sendo que a primeira frase tem cadncias distintas em
83

gravaes diferentes. Na primeira gravao, a de Elizeth Cardoso, ela pontuada na

tnica (r menor), na de Joo Gilberto num acorde mais "moderno", uma dominante
com sexta aumentada (tambm designado por subV) Eb7(#11). Na segunda frase
encontra-se uma tradicional inclinao para o V grau menor (Am), muito empregada
em choros e em sambas antigos. Encontramos esta inclinao para o V grau em
muitos choros, incluindo os do Garoto: Aqui estou, Caramelo, Despedida,
Desvairada, Meu cavaquinho, Sonhador, Ver para crer, sempre no meio da
segunda frase. Ela ocorre tambm em muitos sambas como Corao tambm
esquece, de Prncipe Pretinho e Raul Marques, intrprete de Jorge Veiga,
(Continental 15329-A) Notcia, de Nelson Cavaquinho e N. Bahia, intrprete
Roberto Silva, (Copacabana 5379d-A).
Estas caractersticas que trazem as marcas da tradio e das convenes se
deixam combinar com outros elementos mais inusitados que se localizam na
harmonia, nos versos, no acompanhamento do violo e na qualidade intimista e
excessivamente sincopada da voz.
A segunda seo est no modo homnimo R maior, que constitui tambm uma
tradio de forma mais antiga, que se neutraliza por intervalos bastante ousados na
melodia e na harmonia, mais complexas. As frases em arpejos descendentes que
sustentam os versos "apertado assim, colado assim, calado assim, abraos e beijinhos
" so at hoje um desafio para qualquer intrprete. A dificuldade de entoao de
arpejos descendentes, que aumenta com as notas alteradas a cada compasso, refora
possivelmente um trao presente na produo de muitos compositores populares,
inclusive anteriores a Tom Jobim. A anseio pela qualidade musical na produo
popular, isto , na composio de msica no escrita, pode ser noticiado desde o
sculo XIX. Msicos dedicados aos mais diversos gneros, assim como os chores de
outros tempos e de hoje, continuam buscando, na sua criao, elementos de surpresa e
de originalidade.
A complexidade da harmonia e da melodia no escapam portanto nossa
melhor tradio, e, ao mesmo tempo, servem com facilidade de suporte pretenso de
renovao de um canto desimpostado e de um estilo cool de arranjo musical.

84

Choro bandido, de Edu Lobo e Chico Buarque

Este choro pode ser entendido tambm como um bolero. Ele uma das canes
de maior prestgio de todo o repertrio popular, pelo seu cromatismo exacerbado e de
difcil entoao, que exigem intrpretes de tima qualidade profissional.
Chove l for a, de Tito Madi
Esta cano ternria constituiu-se no maior sucesso do compositor-cantor Tito
Madi nos anos 50. Ele tornou obrigatria a sua presena em clubes como o Jirau, e lhe
rendeu muitos prmios26. Serestas, valsas e outros gneros em compassos ternrios
sempre foram gneros considerados tpicos e muito apreciados pelos compositores,
contudo a partir dos anos 50 ele foi pouco explorado. As peas encontradas, em
ternrio, se aproximam mais do 6/8 jazzstico, como A morte de um deus de sal, do
que da valsa seresteira de colorido interiorano. o caso de chove l for a, que apesar
de no ter semelhanas com os temas em 6/8, possui contornos meldicos e
harmnicos mais prximos do ento moderno samba-cano do que das valsas e
serestas.
Derradeira primavera, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Esta cano lenta, semelhante a uma toada, a terceira faixa do LP Opinio de
Nara. Nela o sentido romntico e extremamente melanclico da letra acentuado
pela interpretao lenta e pelo arranjo sem marcao rtmica. A introduo aparece
como refro sem versos (scat singing).
Ruy Castro menciona o LP Opinio como o "disco que rachou a Bossa
Nova"27. De fato ele no inclui nenhum samba suave ou versos sobre o tema amorflor-mar. A aproximao com Z Kti, sambista de tradio, revela o seu
descompromisso com os compositores da Zona Sul. Contudo no repertrio do LP
anterior, Nara, no se encontra tampouco nenhuma cano sobre tema da Bossa
Nova. Sambas de Baden Powell, Z Kti, Cartola e Nelson Cavaquinho dominam o
maior nmero de faixas. Dos bossanovistas apenas as canes de protesto Marcha da
quarta-feira de cinzas, Cano da terra, Feio no bonito e Maria Moita.

26 idem. p159
27 idem p.348.

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De palavra em palavra, de Miltinho, Maurcio Tapajs e Paulo Csar Pinheiro

Este samba suave resulta de uma colagem intencional de letras e clichs da
Bossa Nova. Ele evoca momentos de sucesso da Bossa Nova atravs de versos de
fcil identificao e de encadeamentos meldicos e harmnicos formados de clichs.
No se trata de stira ou caricatura, mas uma homenagem a Joo Gilberto, a quem o
samba dedicado no ltimo verso.
Doralice, de Dorival Caymmi e Antonio Almeida
Este samba pode fazer parte de uma lista de predilees de Joo Gilberto por
sambas antigos gravados por Orlando Silva e pelos Anjos do Inferno, que ele
regravou com sucesso:
(Odeon, MOFB 3073, 1959) Aos ps da cruz, Rosa morena, luxo s,
Morena de ouro
(Odeon, MOFB 3151, 1960) O pato, Doralice,
(Odeon, MOFB 3202, 1961) Bolinha de papel, Saudades da Bahia, O samba da
minha terra, Trenzinho, A primeira vez
(Philips 199.055, 1970) De conversa em conversa
(Polydor, 2451 037, 1973) Na baixa do sapateiro, Eu quero um samba, Izaura,
Falsa baiana
(WEA 36.022, 1977) Tintim por tintim
Duas contas, de Garoto
Este samba-cano foi gravado pelo Trio Surdina, composto por Garoto, Faf
Lemos e Chiquinho do Acordeo, no LP do mesmo nome para o selo Musidisc. a
nica faixa cantada do disco (o vocalista foi Faf Lemos). O trio foi apontado como o
melhor conjunto instrumental de 1953 pelo jornal A noite ilustrada28.
O compositor-violonista Garoto faleceu em 3 de maio de 1955, e a sua
composio s poderia ser considerada como um anacronismo da Bossa Nova ou
indicada na qualidade de "precursora do estilo ".

28 ANTONIO, Irati e PEREIRA, Regina. Garoto. Rio de Janeiro: Funarte, 1982. P.62

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 luxo s, de Ari Barroso e Luiz Peixoto

Este samba pode fazer parte de uma lista de predilees de Joo Gilberto por
sambas antigos gravados por Orlando Silva e pelos Anjos do Inferno, que ele
regravou com sucesso. Estes so os selecionados:
(Odeon, MOFB 3073, 1959) Aos ps da cruz, Rosa morena, luxo s,
Morena de ouro
(Odeon, MOFB 3151, 1960) O pato, Doralice,
(Odeon, MOFB 3202, 1961) Bolinha de papel, Saudades da Bahia, O samba da
minha terra, Trenzinho, A primeira vez
(Philips 199.055, 1970) De conversa em conversa
(Polydor, 2451 037, 1973) Na baixa do sapateiro, Eu quero um samba, Izaura,
Falsa baiana
(WEA 36.022, 1977) Tintim por tintim
Entrudo, de Carlos Lyra e Ruy Guerra
O ritmo lento e cadenciado da marcha-rancho se prestou ao uso de uma melodia
com mbito intervalar reduzido apoiada por harmonia bastante rebuscada. A letra
tambm se adequou completamente msica pelo carter evocativo e nostlgico.
A melodia tem o padro bastante difundido de Insensatez e se junta em srie
com Apelo, Brigas nunca mais, Corcovado, Discusso, Falando de amor,
Feio no bonito, Lgia, Fotografia, Mxima culpa, Saudade fez um
samba, S dano samba e Retrato em branco e preto.
A pea bem construda com duas sees e com uma culminncia bem
conduzida no final da segunda seo, a qual se segue uma reexposio da primeira.
A gravao de Elis Regina uma das mais conhecidas (LP Elis Especial) e
inclui a introduo que repetida tambm como refro final, como ocorre em muitas
outras canes j examinadas.
Falsa baiana, de Geraldo Pereira
Este samba pode fazer parte de uma lista de predilees de Joo Gilberto por
sambas antigos gravados por Orlando Silva e pelos Anjos do Inferno, que ele
regravou com sucesso. Estes so os selecionados:
(Odeon, MOFB 3073, 1959) Aos ps da cruz, Rosa morena, luxo s,
Morena de ouro
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(Odeon, MOFB 3151, 1960) O pato, Doralice,

(Odeon, MOFB 3202, 1961) Bolinha de papel, Saudades da Bahia, O samba da
minha terra, Trenzinho, A primeira vez
(Philips 199.055, 1970) De conversa em conversa
(Polydor, 2451 037, 1973) Na baixa do sapateiro, Eu quero um samba, Izaura,
Falsa baiana
(WEA 36.022, 1977) Tintim por tintim
Fotografia, de Tom Jobim
Este samba suave dos mais tpicos. Ele foi composto ainda na dcada de 50, e
resume os padres bsicos musicais e lricos de uso comum pelos compositores da
poca. Compe-se de melodia de mbito intervalar restrito, harmonia rebuscada,
sncope suave em andamento muito moderado e versos romnticos que falam de
cenas sentimentais, tendo ao fundo a natureza da cidade do Rio de Janeiro.
Em uma nica seo desenvolve-se o motivo musical de dois compassos sobre
um intervalo de segunda, em relao de 9 maior com o baixo. Inicia-se com a nota r
harmonizada com C7M, sendo a tonalidade d maior. Esta nota constitui um eixo
meldico que se movimenta sem ultrapassar o pentacrdio de na pea inteira o eixo
da melodia se desloca de r para sol, para mi e volta ao r. Resulta disto uma
construo extremamente simples e despojada melodicamente. O que evita que ela
seja completamente destituda de interesse a sua harmonia com nonas, dcimas
primeiras e dcimas terceiras, e alguns modestos cromatismos.
Este modelo de melodia e de harmonizao ficou conhecido em Insensatez,
compondo com muitos outros uma longa lista de sambas suaves: Apelo,
Berimbau, Corao vagabundo, Corcovado, Discusso, Entrudo, Falando
de amor, Mxima culpa, Samba da beno, Samba do carioca, Saudade fez
um samba, S dano samba.
Izaura, de Herivelto Martins e Roberto Roberti
Este samba pode fazer parte de uma lista de predilees de Joo Gilberto por
sambas antigos gravados por Orlando Silva e pelos Anjos do Inferno, que ele
regravou com sucesso. Estes so os selecionados:
(Odeon, MOFB 3073, 1959) Aos ps da cruz, Rosa morena, luxo s,
Morena de ouro
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(Odeon, MOFB 3151, 1960) O pato, Doralice,

(Odeon, MOFB 3202, 1961) Bolinha de papel, Saudades da Bahia, O samba da
minha terra, Trenzinho, A primeira vez
(Philips 199.055, 1970) De conversa em conversa
(Polydor, 2451 037, 1973) Na baixa do sapateiro, Eu quero um samba, Izaura,
Falsa baiana
(WEA 36.022, 1977) Tintim por tintim
Menina feia, de Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini
Este samba simples construdo em dois perodos, como outros sambas suaves,
tem o motivo temtico iniciado pela nona do acorde de tnica D7M. O motivo
mantm-se tambm dentro de um mbito restrito, circunscrito a um intervalo de tera.
A letra pretende ampliar para as feias o romantismo inspirado pela Garota de
Ipanema.
Menina-moa, de Luiz Antnio
Este samba no tem a tipicidade meldica e harmnica dos examinados acima.
A sua melodia bem movimentada, e a harmonia, sem rebuscamentos, cumpre apenas
seu papel de apoiar a melodia. As sncopes no formam nenhum tipo de contraste, e a
linha meldica no motvica. As caractersticas do samba suave no aparecem, nem
tampouco as dos sambes ou dos sambas mais movimentados.
A letra acentua uma esttica nada coloquial, e menos cool do que a que
predomina na temtica amor-flor-mar. A metfora um tanto piegas do boto de rosa e
a lio de Deus atravs da natureza proporcionam um forte conflito com a linguagem
defendida pelos poetas da Bossa Nova.
Modinha, de Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Esta cano um clssico da msica brasileira em todos os sentidos, pela sua
temtica, pela sua linha meldica bem desenhada, e pelas exigncias interpretativas.
Ela escapa aos nossos gneros mais ritmados e se parece com uma seresta muito lenta,
guardando semelhanas com as nossas modinhas imperiais. Esta linha de composio
foi bastante cultivada nas dcadas de 50 e 60, quando o gnero das canes bem
lentas e expressivas era bem apreciado. Temos vrios exemplos produzidos pelo
prprio Tom Jobim, por Edu Lobo e outros. Os ttulos so Cano do amor demais,
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Cano que morre no ar, Cano do nosso amor, Derradeira primavera, As

praias desertas, Requiem para um amor, Cano da terra, Serenata do adeus,
Soneto da separao, Canta, canta mais e Caminho de pedra.
Morrer de amor, de Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini
um clssico da Bossa Nova, tambm do gnero lento. A seu respeito pode ser
dito algo semelhante Modinha, de Tom e Vinicius, a cuja lista de canes ela se
soma.
No diga no, de Tito Madi e Georges Henry
Como Cansei de iluses, este samba-cano de Tito Madi tambm alcanou
sucesso. Seu modelo de forma muito simples, e se compe de apenas um perodo
repetido com versos diferentes na repetio.
Olha Maria, de Tom Jobim, Chico Buarque e Vinicius de Moraes
Este clssico de Tom e Vinicius contou com a colaborao de Chico Buarque.
Tornou-se sucesso como instrumental e foi editado inclusive em partitura,
desprezando-se a cifra alfabtica. A sua gravao, reproduzindo exatamente a
partitura, tem o piano de Tom Jobim, em melodia acompanhada de arpejos, no LP
Stone Flower.
A harmonia suficientemente sofisticada, motivando a abandono das cifras,
que so insuficientes para representar os arpejos do piano em forma de acordes.
Onde est voc, de Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini
um clssico da Bossa Nova, tambm do gnero lento como Morrer de amor,
dos mesmos autores e Modinha, de Tom e Vinicius.
O que eu gosto de voc, de Silvio Cesar
Neste samba rpido recorre-se ao mesmo padro de ritmo e andamento de
outros j agrupados, por semelhana, como sambas mais movimentados. Eles
perfazem mais de uma dezena.

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Pra voc, de Silvio Cesar.

Este samba-cano foi sucesso em 1970. A temtica da letra decididamente
romntica, sem aproximao com o caracterstico amor-flor-mar. uma forma
simples de apenas dois perodos musicais, em que o segundo repete o primeiro com
uma variante conclusiva. Ele mantm seus elementos musicais principais: quilteras
suavizando as sncopes, harmonia um pouco rebuscada, com algumas dissonncias
alm do que se permitiria ao samba convencional.
Rosa morena, de Dorival Caymmi
Este samba pode fazer parte de uma lista de predilees de Joo Gilberto por
sambas antigos gravados por Orlando Silva e pelos Anjos do Inferno, que ele
regravou com sucesso. Estes so os selecionados:
(Odeon, MOFB 3073, 1959) Aos ps da cruz, Rosa morena, luxo s,
Morena de ouro
(Odeon, MOFB 3151, 1960) O pato, Doralice,
(Odeon, MOFB 3202, 1961) Bolinha de papel, Saudades da Bahia, O samba da
minha terra, Trenzinho, A primeira vez
(Philips 199.055, 1970) De conversa em conversa
(Polydor, 2451 037, 1973) Na baixa do sapateiro, Eu quero um samba, Izaura,
Falsa baiana
(WEA 36.022, 1977) Tintim por tintim
Samba de Orly, de Toquinho, Chico Buarque e Vinicius de Moraes
A letra deste samba parece reviver os sentimentos cantados nos versos do
Samba do avio. Mas de uma certa maneira (esttica) se ope a ele.
O contraste musical entre os dois est marcado sobretudo pelo tipo de harmonia
e pela harmonizao. O Samba de Orly posterior e optou pelo samba convencional
com melodia bem movimentada e harmonia descomplicada. O motivo meldico
formado por notas mais longas estreitando-se depois (modelo luxo s). Vinicius e
Baden produziram muitos sambas assim. A preferncia por este modelo, num samba
com temtica semelhante, pode supor uma rejeio ao estilo do samba suave de
melodia de mbito reduzido verificado no Samba do avio.

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Samba do avio, de Tom Jobim

Uma das gravaes mais famosas deste samba ficou conhecida na voz dos
Cariocas. uma cano de forma simples, formada por dois perodos, em que o
segundo uma reexposio ampliada do primeiro. A ampliao constituda pela
frase que mais o personaliza musicalmente, um arpejo de teras ascendentes que
reproduz, por metfora, o movimento do vo.
O motivo musical tem uma melodia um pouco movimentada, pelo menos mais
movimentada que as habituais melodias em mbito de segunda. Contudo o mbito
intervalar mantido reduzido com a frase conclusiva do perodo, que formada sobre
uma nota repetida com harmonia variada (padro Samba de uma nota s).
A progresso harmnica inicial um standard de harmonizao de sambas
suaves: D7M-F-Em7-F-F3M7-F#7-G7M (I7M-bIII-II7m-#II-IIIm7-III7-IV7M).
Esta progresso praticamente idntica s encontradas nos incios dos sambas
Discusso e Este seu olhar.
Samba do dom natural, de Pingarilho e Marcos Vasconcelos
Os versos deste samba reivindicam o direito do branco e do intelectual fazerem
parte do mundo do samba. Ele ope a raa branca raa negra, o morro ao asfalto, o
intelectual ao popular, o cerebral ao dom natural, num verdadeiro manifesto em favor
da democratizao do samba, que um direito de todos. O samba no exclusivo "do
morro" e da gente de "raa negra" que no "intelectual" nem "cerebral". Porm,
sendo branco ou negro, intelectual ou popular, para a criao de canes necessrio
"corao" e "amor".
Tema de amor por Gabriela, de Tom Jobim
Tom Jobim escolhe a forma do bolero nesta e em outras canes ps Bossa
Nova (Anos dourados outro exemplo).
Tintim por tintim, de Haroldo Barbosa e Geraldo Jacques
Este samba pode fazer parte de uma lista de predilees de Joo Gilberto por
sambas antigos gravados por Orlando Silva e pelos Anjos do Inferno, que ele
regravou com sucesso. Estes so os selecionados:
(Odeon, MOFB 3073, 1959) Aos ps da cruz, Rosa morena, luxo s,
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(Odeon, MOFB 3151, 1960) O pato, Doralice,

(Odeon, MOFB 3202, 1961) Bolinha de papel, Saudades da Bahia, O samba da
minha terra, Trenzinho, A primeira vez
(Philips 199.055, 1970) De conversa em conversa
(Polydor, 2451 037, 1973) Na baixa do sapateiro, Eu quero um samba, Izaura,
Falsa baiana
(WEA 36.022, 1977) Tintim por tintim
Tudo se transformou, de Paulinho da Viola
Paulinho da Viola um dos compositores de maior prestgio do mundo do
samba. Nos seus sambas a movimentao da melodia sobre versos, em geral longos,
(com notas longas seguidas de sncopes) simples e serve aos propsitos da forma
tambm alongada.
O clima do samba suave, mas o ritmo no tpico da Bossa Nova. O prprio
Paulinho da Viola um compositor suave, sendo este um trao da sua personalidade.
Viagem, de Joo de Aquino e Paulo Cesar Pinheiro
Esta cano ternria uma dos sucessos mais musicalmente despojados que se
pode encontrar. Em duas frases motvicas, de oito compassos cada uma, conclui-se a
pea. O motivo principal construdo sobre um arpejo, que vai se repetindo, idntico
a cada dois compassos.

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