Anlisis de V de Vendetta

scar Valds
1. Este anlisis toma sus bases metodolgicas de a Lectura de Seteve Canyon que Umberto Eco
escribi en Apocalpticos e integrados. En ella, analiza una pgina del comic Steve Canyon, y
posteriormente describe el particular lenguaje del comic y los posibles problemas que se derivan.
Aunque no hace explcita su metodologa de anlisis, sta se puede extraer en los siguientes puntos:
a. Breve semblanza del comic que analizar.
b. Lectura de los encuadres
i.

Descripcin visual de espacios y personajes.

ii.

Comentario de dilogos e inferencias que se pueden hacer a partir de ellos (las

relaciones entre los personajes, o su caracterizacin).

iii.

Identificacin conos tpicos o estereotpicos, as como los cdigos que el autor da

por conocidos en el lector.

iv.

Distincin de las vietas preparatorias de las principales.

No identifica los cuatro rasgos en cada vieta, sino slo los ms evidentes. A continuacin, y tomando
como base el comic analizado, Eco desarrolla las problemticas del lenguaje del comic:
a) Definicin de los rasgos propios de este lenguaje: la visualizacin de las metforas
(como un foco encendido para referir que una persona tiene una idea), o las nubes
de dilogo.
b) La deuda que tiene el comic con el cine, al tomar prestados elementos de su
lenguaje como los encuadres y planos.
c) La relacin que se establece entre palabra e imagen.
d) La declaracin ideolgica y de valores en el comic, dada a partir de su esttica.
e) El comic como publicacin para las masas, por lo que debe estar dedicada a un
pblico conformista.
En lo que respecta al ltimo punto, V de Vendetta, constituye un tipo diferente de trabajo; publicado
veinte aos despus que Apocalpticos e integrados, deja ver que Eco analiz un lenguaje del comic
que en realidad estaba en proceso, o mejor dicho, en exploracin.
2. V de Vendetta es una novela grfica del autor Alan Moore, que fue ilustrada por David Lloyd.
Empez a publicarse, por episodios, en 1982. En 1988 DC Comics public los 10 ejemplares de los que
const originalmente y despus fue publicada como novela grfica por la editorial Vertigo. La

adaptacin cinematogrfica de 2006, dirigida por James McTeigue y producida por Warner Bros
conllev cambios en la trama original y, por consecuencia, problemas con el autor, Alan Moore, que
prefiri deslindarse de la pelcula.
3. Un leitmotiv importante en V de Vendetta es el teatro: El personaje principal hace
continuamente referencias a este tipo de espectculo, haciendo paralelismos entre la vida y la escena.
Esto lo hace de manera directa, como se ver despus, o mediante referencias a los paratextos de las
artes escnicas -pera y al ballet- (actos, oberturas, etc.). Asimismo, es indiscutible que son muchas las
partes de la novela que se construyen a la manera de teatro dentro del teatro, es decir, que son
simulaciones o sucesos que toman como eje la ilusin. El protagonista crea montajes y espectculos;
se crea a s mismo a partir de un vestuario teatral, compuesto por la mscara, el sombrero y la capa; y
continuamente hace referencias a textos dramticos. El siguiente anlisis buscar profundizar en los
aspectos mencionados anteriormente.
4.1. La secuencia que funge como preludio antes del inicio del primer captulo cumple dos
tareas: por un lado, presenta la atmsfera general del mundo de la ficcin; y por otro, ofrece un primer
acercamiento a los dos protagonistas.
sta, se compone de doce vietas. En la primera se ve un edificio alto en contrapicada, es de
noche y las ventanas iluminadas contrastan con otros edificios de luces apagadas. Se puede leer
Jordan Tower y de ella sale una nube de dilogo de lneas anguladas (despus comprenderemos que
se trata de la voz de un programa radiofnico oficialista que tiene su sede en aquel edificio). Las
primeras palabras de la secuencia constituyen un saludo no slo para el lector sino tambin para los
personajes de la ficcin. Gracias a este saludo conocemos la ciudad en que se desarrolla la historia, as
como la fecha y la hora. En las siguientes vietas aparece la visin de una muchedumbre saliendo de un
edificio; un plano de detalle de una cmara de vigilancia debajo de la cual est la leyenda es para tu
proteccin, imagen que ya nos da un indicio de que se trata de una poblacin vigilada; en la siguiente
vieta se puede observar a un grupo de policas.

A continuacin, las visiones son de espacios interiores. La voz radiofnica contina emitiendo su
mensaje, avisando de la temperatura, de las reas de seguridad y del racionamiento de la comida.
En la quinta vieta podemos ver a un personaje femenino en su habitacin. Una chica de pelo
rubio que se maquilla frente a un espejo. En el siguiente cuadro podemos conocer por primera vez su
cara, reflejada en el espejo. Mientras la voz contina, la secuencia cambia para mostrarnos otro
espacio, que contrasta con la habitacin sencilla de la joven. Se trata de una habitacin amplia, cuyas
paredes estn llenas de carteles; en un primer plano lateral podemos ver un librero que contiene, por
ejemplo, Utopa y Capital, por lo que podemos inferir que pertenece a una persona culta. En el
centro aparece un espejo y delante de l la silueta de un hombre.

En el siguiente cuadro vemos a la chica nuevamente, ponindose un vestido corto. La voz inicial
contina dando informacin y noticias; menciona a la Reina, de la que dice que llevaba un traje de
seda creado especialmente por el diseador real. Esta oposicin confirma las sospechas acerca de la
clase social de la chica pertenece a un grupo desprotegido- y adems nos informa de que estamos ante
un sistema donde las distinciones econmicas son muy graves. En los siguientes dos cuadros, vemos
primeros planos de una mano ponindose un guante, una peluca y una mscara de amplia sonrisa.

Volvemos a ver el rostro de la chica en el espejo, en una vieta delgada, y a continuacin, en un cuadro
ancho, el reflejo del personaje masculino del cual solamente habamos visto guantes y mscara. Un
hombre con capa y sombrero negro, que porta tres espadas. La voz radiofnica se despide, y en la
esquina inferior derecha de la vieta aparece un rtulo anunciando el inicio del primer captulo.

Una lectura de esta primera secuencia resulta importante. En primer lugar, debemos resaltar que no hay
dilogos, solamente se escucha la voz de los medios. Ambos personajes estn maquillndose y
vistindose, y slo conocemos sus rostros gracias al reflejo de los espejos. La secuencia tiene un
carcter preparatorio, no slo para el espectador que con ella puede conocer el ambiente y a los
personajes, sino tambin para estos ltimos, pues, como actores en un camerino antes de salir a escena,
arreglan los ltimos detalles de su vestuario.
La historia comienza con Evey -la chica que conocimos en el preludio- siendo atacada por un
grupo de hombres. El personaje enmascarado llega a salvarla, citando a Macbeth de Shakespeare: La
villana se apoder de l y la Fortuna, sonriendo, se mostr como una ramera, pero nada detiene al
bravo Macbeth. Y, blandiendo su acero, causa gran mortandad. V ataca a los hombres y escapa con
Evey:

La primera vieta citada anteriormente se compone de dos planos. Detrs, se puede ver a los hombres
que V ha herido; en primer plano se ve la silueta de una capa y unos zapatos, cuya posicin da la idea
de movimiento, de huida repentina. El segundo cuadro nos muestra a dos de los hombres, en
contrapicada, parece que estn viendo a sus compaeros que continan en el piso. Por ltimo vemos
una toma area, que gracias a la siguiente vieta, podemos comprender que corresponde a la visin de
V, que se encuentra junto con Evey en la azotea de un edificio:

En estas vietas el protagonista se presenta. Era necesario hacer un primer plano a su cara para
aumentar el efecto producido por el yo? con el que comienza su dilogo. En la secuencia siguiente
(la destruccin del Parlamento), los personajes, en particular Evey, cumplen la funcin de pblico. Ella,
desde donde est, podr ver lo que V plane como un espectculo.

En la primera vieta, en un primersimo primer plano, se observa el ojo de V y la primera parte del
texto que constituye uno de los leitmotivs principales de la obra, la cancin que hace referencia a la
historia de Guy Fawkes. A continuacin, vemos la explosin del Parlamento -como si fuera
consecuencia de la pronunciacin de la ltima frase- en un plano subjetivo (es decir, tal como el
personaje lo ve). Despus, debido a que la vieta es muy delgada y no podemos ver la expresin
completa, slo vemos el ojo de Evey, muy abierto.

En el siguiente cuadro, vemos las dos siluetas oscuras, oponindose a la luminosidad que ofrece la
explosin. Ante las expresiones de sorpresa y miedo de Evey, V le pide silencio, pues, como ya se ha
dicho antes, se trata de un espectculo: ambos personajes se ven de espaldas, como mirando un
escenario o una pantalla de cine. En la siguiente vieta se aprecian los fuegos artificiales, formando una
V lo cual constituye un leitmotiv bsico-, y por ltimo, vemos a los dos personajes en contrapicada,
desde lo alto.

El penltimo cuadro de esta secuencia se divide en cuatro. Muestra varias personas desde distintos
lugares (un auto, ventanas, la calle) observando la explosin y los fuegos artificiales. Por ltimo,
tenemos un cuadro negro, donde se ven slo las siluetas de Evey y V. El protagonista dice: La
obertura ha acabado. Ven, debemos preparar el primer acto. Nuevamente podemos ver cmo V ha
preparado todo como una puesta en escena.
Aunque con variaciones (el motivo del enfrentamiento entre Evey y los hombres, o el blanco de
la explosin), en lo esencial, estas escenas se reproducen de forma muy parecida en el filme. La
secuencia preparatoria cobra mayor intensidad al hacer ms claro el paralelismo entre ambos
personajes: la cmara pasa de un espejo a otro, como si estuvieran cada uno en una cara del cristal o las
pisadas de ambos se sincronizan. El lenguaje cinematogrfico dota ambas secuencias de una fuerza
mayor a la de la novela grfica, en su mayora debido su posibilidad sonora, con msica y efectos de
sonido. Por otro lado, el cine hace explcito el movimiento, la viveza que en el comic slo podemos
imaginar1.
De esta manera, la pelcula enriquece estas escenas (si tomamos en cuenta slo el efecto
producido, y no abrimos la discusin a los cambios de la trama), al agregar, por ejemplo, la Obertura
1812 de Tchaikosvky, de tono triunfal, a la explosin. Es relevante que cuando V invita a Evey la
futura destruccin se refiere a sta como a un concierto que dedica a la seora Justicia e incluso
utiliza una batuta2.
4.2 Son muchas las secuencias de la novela grfica en las que el teatro dentro del teatro o la
ilusin, se pone de relieve. V lo expresa en varias ocasiones. Una de ellas resulta particularmente
interesante:
1
2

Cfr. Umberto Eco

Cfr.

Antes de asesinar a Prothero, V se encuentra con Evey en la Galera. En la primera vieta de la

secuencia podemos ver dos partes, divididas por un biombo, tras el cual est V. Mientras se cambia,
dice a su compaera: La vida es un melodrama. Todo lo teatral es muy importante, sabes? [se quita la
mscara] Lo es todo, Evey. La entrada perfecta. La gran ilusin. [se pone una nueva mscara] [] Han
olvidado el melodrama. Abandonaron los guiones cuando el mundo se marchit []. [al fondo, vemos
diversos textos, entre ellos, Macbeth] Voy a recordarles el melodrama. Las escenas gratuitas y las
novelas baratas. El mundo es un teatro, y todo [sale del biombo, con un atuendo y mscaras nuevos]
un vodevil.

En esta secuencia vemos nuevamente el proceso preparatorio de la primera escena. Antes de salir fuera
de casa, V debe prepararse. El biombo funge como frontera, al igual que en un teatro est el teln. Un
vodevil es exactamente el tipo de representacin barata al que refiere V, una comedia frvola, ligera
y picante, de argumento basado en la intriga y el equvoco, que puede incluir nmeros musicales y de
variedades3.
4.3 Si bien podramos comentar varias partes de la novela en las que lo anterior contina
presente (cuando asesina a Delia le dice todo es ilusin, el espectculo de magia de hace para Evey,
3

rae

para despus engaarla llevndola a la calle de la mano de un V falso que habla por una grabadora),
consideramos que un suceso relevante de la trama es el encierro de Evey en la crcel falsa y la tortura
que sufre para despus tener la transformacin que resulta vital para la historia. Esta parte de la historia
se compone de varias secuencias, por lo menos cinco, aunque es posible considerar fragmentos ms
pequeos. En las primeras tres resulta interesante la relacin que se da entre palabra e imagen, pues las
posibilidades son mayores a las imaginadas.
La primera es una secuencia sin palabras (nubes o recuadros), en la que vemos a Evey sola en
su celda. Aqu, se da un juego muy interesante con la perspectiva: ella se asoma por la ventanilla de la
puerta en un plano de perfil, y aparece entonces un plano subjetivo en el que vemos una frase en la
pared: La fortaleza por la pureza a la pureza por la fe; posteriormente se ve al personaje visto desde
el exterior, como si fuera la pared con la inscripcin quien la ve. A travs de los barrotes vemos un
nico ojo muy abierto y sus manos que cubren la boca. Partimos de una visin objetiva en el primer
recuadro, a una subjetiva en el segundo, y a la opuesta en el tercero. Podemos estar dentro y fuera de la
celda:

La siguiente secuencia es bastante larga. En ella Evey es torturada y obligada a ver un video, adems de
que le cortan el cabello. En toda esta secuencia, (excepto por dilogos cortos de los policas), todos los
recuadros muestran el discurso interior de Evey, como se ver en siguiente fragmento. El pensamiento
del personaje se mantiene explcito ya sea con los planos subjetivos en el primer recuadro de la
siguiente tira vemos una mano quitando la capucha que impeda la visin del personaje-, o en los que
no muestran una mirada subjetiva:

Posteriormente, la secuencia se complica al entrelazar dos tramas distintas. Se introduce una historia
por medio del tpico del manuscrito encontrado, que tiene paralelismos con la situacin de Evey. La
relacin dada entre palabra e imagen resulta interesante en esta secuencia, pues aunque visualmente se
interrumpe la historia, en los recuadros la narracin sigue, como se podr ver a continuacin:

En la primera tira, el texto de los recuadros corresponde con las imgenes que acompaa. No obstante,
en la segunda, la frase ya nunca volvi a haber rosas para nadie, est dividida en dos imgenes,
una correspondiente a la narracin, y otra al presente de Evey. Este recurso interesante, pues se
actualiza el significado del texto, aumentando el sentido y hacindolo mucho ms potente. Pasa de
referir una historia concreta (la de Valerie) a darle sentido a la trama entera de la historia, en la que a
partir de la imposicin de un nuevo sistema ya no volvi a haber rosas para nadie; adems de que la
rosa constituye un leitmotiv de V, como representante de la resistencia, de la vida fuera del sistema y
como huella en cada asesinato. Por otro lado, este juego entre palabra e imagen hace explcito el
paralelismo entre la historia de Valerie y la de Evey, a la cual podemos sumar la de V. Los tres pasaron
por la misma situacin, el encierro y la tortura.
Despus de esta secuencia tiene lugar la prueba final de Evey en la que se le enfrenta al dilema
de defender sus ideales o morir. Pasada esta prueba, y ante la frase, eres libre, descubre la farsa en la
que estaba inmiscuida: la crcel es un escenario y el polica que la vigilaba un maniqu. La ilusin es el
eje de todas las acciones de V. Este es un momento clmax de la historia: el nacimiento de Evey.

Nuevamente los personajes se dirigen al tejado estuvieron all presenciando la explosin del
parlamento-. V dice No ms vendas, en referencia a que no volver a tener secretos con Evey, pero
tambin a que ella ya no tendr los ojos cerrados ante la situacin.

La lleva al exterior y en el primer cuadro podemos ver una toma muy abierta, en contrapicada, donde
una vez ms vemos tan slo las dos siluetas oponindose al cielo nublado. En el tercer recuadro
observamos una Evey demacrada, desnuda, dejndose mojar por la lluvia en una expresin de xtasis.

Despus, vemos a V de espaldas, observando a Evey de perfil: es testigo del nacimiento de su

compaera, fue su gua y acompaante. A continuacin tenemos un acercamiento a la cara de Evey, y
despus una toma area del tejado, el ilustrador quiere que lo observemos todo, que tengamos una
visin completa, cercana y lejana de lo sucedido. V comenta que l vivi lo mismo. Nuevamente se
hace explcito el paralelismo entre los personajes. En el filme, esto es an ms palpable, pues se hace
referencia al escape del incendio, y se sincronizan los momentos en que ambos personajes levantan los
brazos en seal de poder; adems Evey repite una frase leda en el manuscrito de Valerie, lo cual
establece una relacin entre los tres personajes: Dios est en la lluvia.

La ltima vieta es muy significativa. Se ve en ella el edificio en contrapicada, oscuro; la lluvia cae y
se muestra la silueta de Evey con los brazos levantados. La nica palabra referida, no sabemos si por V
o por ella, es siempre. El cuadro est cargado de absolutos, la palabra siempre se vuelve verdadera
aun ante la imposibilidad de los seres humanos efmeros, en ese contexto ritual.
4.3 Por ltimo, analicemos otra secuencia relevante. Esta es cuando Evey desenmascara a su
maestro. Momento clmax de la historia, constituye el reconocimiento, la anagnrisis; punto en el que
el personaje y con l, el pblico-, caen en la cuenta. La anagnrisis, como momento esencial en el
desarrollo de una trama se ha definido como El reconocimiento, pues, [] de un hecho, de un objeto,
de la identidad o la calidad de un personaje, [] provoca un cambio en el curso de la accin4.

En esta tira vemos el momento en el que Evey despoja de la sonrisa enloquecedora a V. En la

segunda vieta observamos el rostro del personaje como visto por la cara recin desenmascarada. Por
ltimo, leemos: s quin debe ser V. Resulta interesante la expresin. Evey no sabe quin es, sino
quien debe ser. En este momento, tanto ella como el lector nos damos cuenta. Y recordamos lo que V
dijo anteriormente a quien lo asesin:
4

Helena Beristin

Dice Eco que el personaje de comic es vlido debido a su posibilidad de utilizacin esquemtica,
alegrica5 y se pregunta si la caracterizacin de este personaje, es decir los elementos estilsticos
individuados, resultan privilegiados a fines de la comunicacin de una ideologa. V es la encarnacin
de una ideologa: la anarqua. Es un personaje tpico, es decir una frmula viviente, definicin
encarnada [], metfora individual sustantiva.
La fuerza de esta metfora est cargada en la mscara, en la caracterizacin superficial del
personaje. V, es una idea revestida teatralmente. La mscara lleva inscrita en misma, en la sonrisa
burlona y perturbadora, la historia y el sistema de valores sobre el que se construye V como personaje
tpico. Por ello esa carga significativa puede traspasarse, y el proceso de transformacin y nacimiento
de Evey iba dirigido a ser la nueva portadora de la mscara.
En la vieta siguiente la vemos caminando, mientras se aleja del cadver de V, y sentarse en el
espejo (el mismo en el que durante la primera escena preparatoria V se coloc la mscara), Evey se
observa y descubre en s misma la sonrisa enloquecedora.

Eco, 164

Tenemos, por tercera ocasin la repeticin de la secuencia antes mencionada, la preparacin de los
actores en el camerino. Evey se descubre como la nueva portadora de la mscara y con ello, de la
ideologa.
5. Como hemos visto, un aspecto fundamental de la obra es su carcter teatral, los vasos
comunicantes que establece con la vida como representacin; esto, por su puesto visto desde un punto
de vista irnico: la vida como comedia barata. Las mltiples representaciones, espectculos y montajes
que presenciamos durante la lectura permiten un efecto intensificador en la recepcin. El juego que se
establece consiste en que los personajes continuamente se convierten en pblico, igualndose en
condiciones al lector, que es tambin espectador. En este sentido, y al respecto del teatro dentro del
teatro, Elvezio Canonica comenta que
el pblico sube metafricamente al escenario, al desempear el mismo papel que los actoresespectadores, mientras que stos, al adoptar el papel de pblico, bajan idealmente de l. La distancia
entre realidad y ficcin queda de esta manera notablemente acortada, porque la primera invade la
segunda y viceversa, con lo cual se produce una mayor concentracin de la ilusin teatral, puesto que el
pblico se ha instalado en el mundo de la ficcin, desde el cual asiste a otra representacin.

Aunque Canonica lo comenta en relacin al teatro de los Siglos de Oro, el comentario terico se puede
extender a otras reas, considerando al escenario como el espacio de la ficcin. De esta manera, el
recurso resulta indispensable para acercar el texto a su pblico, hacerlo no slo verosmil, sino
verdadero, como lo es para los personajes.
En conclusin, cabra preguntarnos, como lo hace Eco en Apocalpticos e integrados, si los
distintos cdigos y referencias que posee el lector pueden cambiar la recepcin de la obra. En la
situacin en la que se encuentra actualmente Mxico, V de Vendetta recobra un sentido mayor? La
respuesta podra ser fcilmente afirmativa, y en tal caso las aseveraciones de Eco deben actualizarse. El
siguiente comentario, entonces deber leerse en total sentido inverso:
por desgracia, [el comic] no podra comunicar otra cosa que contenidos ideolgicos inspirados en el ms
absoluto conformismo; no sera capaz de sugerir otra cosa que los ideales de vida compartidos ya por

todos sus lectores, ignorando toda propuesta de transformacin; no podra hacer otra cosa que repetir y
remachar, tanto en arte como en poltica, tanto en tica como en psicologa, lo ya sabido.