Associao Nacional de Histria ANPUH

XXIV SIMPSIO NACIONAL DE HISTRIA - 2007

Faces do 'moderno' na fotografia do Foto-Cine Clube Bandeirante (1948-1951)

Vanessa Sobrino Lenzini*

Resumo: Pretende-se identificar a polissemia do 'moderno' na produo do Foto-Cine Clube
Bandeirante, em So Paulo, durante 1948-1951. O iderio de modernidade pode ser visto tanto
nas aspiraes por um cosmopolitismo, com a publicao de artigos traduzidos de revistas
estrangeiras especializadas e a realizao dos Sales Internacionais, quanto na sociabilidade
dos fotgrafos em contato com o circuito artstico e cultural da capital paulista no Ps-guerra.
A valorizao da fotografia como linguagem de comunicao imagtica, baseava-se na
transmisso de mensagens a um observador que participava de uma cultura urbana dinmica,
favorecendo a multiplicidade das noes de 'moderno'.
Palavras-chave: Fotografia moderna So Paulo Ps-Guerra
Abstract: It intends to identify the polysemy of the 'modern' in the production of the FotoCine Clube Bandeirante, in So Paulo, during 1948-1951. The modernity ideations can be seen
as well in the aspirations to a cosmopolitism, with the publication of translated articles from
specialized foreign magazines and in the carrying out of the Sales Internacionais de Arte
Fotogrfica, as in the photographers' sociability in contact with the artistic and cultural circuit
of the capital of So Paulo in the Postwar period. The valorization of photography as imagetic
language of communication, intended to transmit messages to an observer that participated in
a dynamic urban culture, favoring the multiplicity of notions of ' modern'.
Keywords: Modern photography So Paulo - Postwar

Este artigo pretende apresentar algumas noes de moderno na produo fotogrfica

do Foto-Cine Clube Bandeirante (FCCB) de So Paulo, na dcada de 1940 e 1950. Para tanto,
busca as idias sobre fotografia propagadas pelos artigos publicados entre 1948-1951, no
Foto-Cine Clube Bandeirante-Boletim (FCCB-Boletim). Esse peridico teve como funo
divulgar saberes sobre concepo e prtica fotogrfica, orientando os scios e os amadores
para uma produo artstica.
Pretende-se esboar os principais debates acerca desta concepo no FCCB, a partir
dos artigos publicados e sua relao com as particularidades do contexto cultural de So
Paulo. Em uma primeira instncia, esses debates parecem delinear uma oposio entre duas
vertentes fotogrficas: a pictorialista e a moderna, dada por sua restrio a dois tempos
histricos: o antigo e o novo. Ao aproximar as idias propagadas pelos artigos do Boletim com
as atividades realizadas pelo FCCB, o que aparentemente se compreende em uma relao
dicotmica, mostra-se complexo, transparecendo continuidades.
O contexto do ps-guerra na cidade de So Paulo, pautado por ideais de progresso e
cosmopolitismo, com a fundao dos museus de arte, a arquitetura moderna e as exposies de

artistas modernos internacionais, tangenciam a produo fotogrfica do Clube por uma

atualizao da prtica fotogrfica. Essa relao pode ser vista tambm nas experincias dos
fotgrafos, ou pelo intenso intercmbio do FCCB com as revistas e produes fotogrficas de
associaes estrangeiras.
Na fundao do ento Foto-Clube Bandeirante, em 1939, a defesa da fotografia
enquanto arte era primordial dentre os seus ideais, dando continuidade ao movimento
pictorialista, tradicional no mbito fotoclubista1. Junto ao intuito de agregar a produo
fotogrfica paulista, o FCCB buscou associar-se a diferentes setores da vida cultural paulistana
para se fortalecer como uma sociedade fotogrfica. Em 1946, quando passou a se chamar Foto
Cine Clube Bandeirante (FCCB), lanou sua primeira publicao, o FCCB-Boletim. Mesmo
encontrando dificuldade em atuar na produo cinematogrfica, principalmente pela
precariedade de equipamentos, o FCCB manteve o Departamento de Cinema com as
atividades reduzidas, centrando-se em projees cinematogrficas.
O estreitamento entre esses dois meios de comunicao visual (fotogrfico e
cinematogrfico) possibilitou uma conotao mais moderna ao Clube em relao a outros
fotoclubes do pas, j que o cinema sempre foi visto como uma caracterstica da modernidade
vivenciada e signo de progresso. Por este vis, o modelo de um foto-cine comeou a ser
seguido na fundao de outras associaes de fotografia, na dcada de 1940 e 1950, quando
houve uma intensa proliferao de fotoclubes pelo Brasil. O Estatuto Social do FCCB era
comumente adaptado, como no caso do Cine Foto Clube Ribeiro Preto, fundado em 5 de
maio de 1950.
Outro tipo de relao entre os meios de comunicao pode ser visto no programa da
Rdio Bandeirante dedicado fotografia, chamado Instantneos no Ar, comandado por Jos
Medina, diretor da rea tcnica do FCCB na poca de sua fundao. O prprio nome do
programa alude juno dos dois meios miditicos: o fotogrfico e o radiofnico, que tambm
obtinha o estatos da modernidade desde a dcada de 1920. (SUSSEKIND, 1987). A
sociabilidade dos fotgrafos paulistas seja nos encontros pelas lojas do centro ou pela relao
com os meios de comunicao em evidncia, estava conectada com as novidades da cidade em
processo de modernizao. A fotografia adentrava o cotidiano pela popularizao dos meios
tcnicos: o contato dos amadores no estava restrito aos lugares especializados, a fotografia
era constituinte da comunicao e prtica urbana. Pelo rdio, Jos Medina comentava as

Datado do final do sculo XIX, o pictorialismo era uma prtica fotogrfica recorrente no seio da tradio
fotoclubista, na Frana e na Inglaterra. As tcnicas de interveno na cpia, era de dificultosa execuo e exigia
um aparto tcnico especfico.

fotografias dos ouvintes, orientando-os sobre procedimentos e tcnicas, e ainda, promovia

concursos. Nas bancas de jornal, as revistas mais vendidas eram aquelas que traziam
fotografias impressas. A revista O Cruzeiro, que inicialmente trazia a publicao das
fotografias de indicao pictorialista, produzidas pelo Foto Club Brasileiro, do Rio de Janeiro,
foi sendo alterada para uma revista de sries fotogrficas do cotidiano de polticos e
personalidades (COSTA: 1998). A partir de 1947, surge a Revista ris, especializada em
fotografia e cinematografia, que oferecia dicas e orientaes sobre os saberes tcnicos e
estticos a qualquer consumidor interessado em aprimorar a prtica fotogrfica pessoal e
cotidiana.
Dentro deste aparato de comunicao, o principal veculo no circuito fotoclubstico foi
o FCCB-Boletim, uma publicao mensal sobre fotografia que informava e divulgava as
atividades do Clube. A repercusso do peridico abrangia o mbito nacional e internacional,
sendo que sua recepo era favorecida pela posio que o Clube ocupava como intermedirio
entre as idias e produes fotogrficas das sociedades de fotografia do pas2.
A partir de 1948, o FCCB-Boletim teve mudanas de ordem grfica e terica.
Apresentou-se em formato de revista, com a capa reservada para a publicao de uma
fotografia, seguida de legenda e autoria. No interior do caderno, inaugurou-se um espao para
a publicao de fotografias de concursos internos e sales internacionais. Dentre essas
mudanas grficas, nota-se tambm, a partir de 1948, o incio de uma srie de publicaes de
artigos traduzidos e adaptados de revistas de associaes internacionais, que discutiam sobre a
natureza do processo fotogrfico e divulgavam idias sobre a questo de uma fotografia
moderna.
O artigo pioneiro que inaugurava essa discusso foi A Misso e o Campo de Ao da
Fotografia Moderna

do fotografo hngaro Tibor de Csorgeo, que na ocasio estava

participando do VII Salo Internacional de Arte Fotogrfica de So Paulo. No artigo, Csorgeo

define a fotografia moderna a partir da crtica fotografia pictorialista, reprovada pelo uso
de artifcios e retoques visveis na imagem fotogrfica. Essa crtica prtica recorrente no
movimento pictorialista tornava-se comum nos artigos traduzidos, publicados entre 1948-1951
no FCCB-Boletim. Como em Tendncias da Fotografia, do italiano Volf Sterental, adaptado
2

No intercmbio entre os fotoclubes nacionais e internacionais, o FCCB foi convidado a fazer parte da
associao americana Photographic Society of Amrica, em 1948, que lhe concedeu a chefia do circuito de
sales sul-americanos e, em 1949, entrou para a Fdration Internacionale de LArt Photographique (F.I.A.P.),
atuando no circuito europeu de fotografia. Em 1950, na 1 Conveno Brasileira de Arte Fotogrfica, em So
Paulo, diversas entidades fotogrficas do pas, como Photo Club Brasileiro e o Foto Clube Esprito Santo,
reuniram-se para unificar os critrios dos sales nacionais e internacionais. Ver: Um pouco de Histria... in
FCCB-Boletim Ano I n1, maio. 1946. p. 3. ; e CAMARGO, M. & MENDES, R. Op. Cit. p. 80
3
CSORGEO, Tibor. A Misso e o Campo de Aco da Fotografia Moderna, in FCCB-Boletim, n.31, 1948.

de Fotografia- Revista do Circolo Fotografico Milanese. Este artigo discute sobre uma nova
tendncia na prtica fotogrfica artstica, que se orientava pelo dinamismo da vida cotidiana.
Diferente de Csorgeo, o fotgrafo italiano no a chamou de fotografia moderna, mas a
definiu como uma prtica atrelada a realidade da vida moderna:
A nossa uma poca mecanizada e a objetiva, de preferncia ao pincel, que
pode exprimir claramente aos demais, o esprito de nossa poca. O conseguir tanto
mais eloqentemente quanto mais o fotgrafo estiver identificado com a realidade
da vida moderna, quanto mais intimamente se fundiram a sua sensibilidade e
intelecto com o esprito da moderna atualidade, quanto mais intensamente ele a vive
4
em todas as suas manifestaes, especialmente as artsticas e intelectuais.

A vontade de atualizar a prtica fotogrfica representada neste artigo a partir da

consolidao de sua experincia e sua projeo em um tempo presente, que torna-se
caracterstica tpica de uma produo moderna, segundo Antoine Compagnon, em Os cinco
paradoxos da modernidade. Para Compagnon, o esforo de uma produo artstica em se
projetar no presente, consiste uns dos critrios que marca a diferena entre uma idia de
vanguarda e de moderno. Enquanto a primeira tende a projetar suas aes no futuro,
buscando uma ruptura, o moderno se caracteriza pela adaptao s manifestaes do tempo
presente, sem necessariamente romper com os modelos do passado. (COMPAGNON; 1999)
No FCCB, a oposio prtica fotogrfica do passado se faz com o intuito de afirmar a
atualizao e a novidade. Os artigos definem a fotografia moderna, distanciando-se do
modelo pictorialista, criticando-o principalmente pelo vis de que essa prtica estaria restrita a
um passado, no acompanhando as mudanas do presente. Como Csorgeo expe em seu
artigo, ao criticar o excesso de ornamentos da fotografia pictorialista:
a fotografia moderna no pode ser misteriosa ou indiscernvel, nem, sobretudo, ser
um emaranhado composto por inmeros motivos; deve-se ver e reconhecer
imediatamente todos os seus elementos. Nossos contemporneos no tm tempo
nem pacincia para quebrar a cabea a no ser para identificar o que se diz
representar.

A atualizao da fotografia artstica, neste sentido, dada pela velocidade de leitura e

transmisso do referente imagtico. Considerando a fotografia pictorialista como rebuscada,
Csorgeo valoriza uma fotografia moderna a partir de sua insero no cotidiano, alertando o
olhar do fotgrafo leitura do observador. Em vez da contemplao dos motivos, como na
fotografia pictorialista, exige-se do observador seu entendimento rpido que a imagem se
prope a mostrar.

STERENTAL, Volf. Tendncias da Fotografia in FCCB-Boletim, Ano IV, n. 39, jul. 1949. p.6

Na organizao do conjunto de artigos do FCCB-Boletim, pode-se traar um dilogo

entre as concepes que defendem e que criticam a prtica pictorialista, percebendo que estas
duas vertentes conviveram juntas, sendo mutuamente re-significadas. O artigo do pictorialista
argentino Humberto Zappa, Apologia do Bromleo, de 1950, que defende o uso da tcnica de
interveno de pigmentos na cpia fotogrfica, justifica seu emprego inserindo-o em uma
atualidade: assim como ser moderno um bromleo executado em 1950 se o motivo e a
concepo da obra se enquadrem dentro do esprito atual.

Buscando provar o carter

moderno que uma prtica antiga poderia obter, junto ao texto, o artigo traz impresso uma
fotografia com o uso do bromleo, valorizando ao fundo um porto industrializado. Mesmo
defendendo a prtica pictorialista, este artigo revela o moderno atribudo a uma realidade que
prioriza e valoriza o referente urbano. Simultaneamente, Csorgeo insiste que o moderno na
fotografia no estaria restrito ao emprego tcnico, mas aos ngulos de tomada, disposio
dos motivos e ao referente da imagem.
Nos artigos que defendem a causa da fotografia moderna, atravs da especificidade do
processo fotogrfico, marca-se o carter artstico da fotografia pelos preceitos do modelo
pictorialista. Por exemplo, as regras de composio que ofereciam harmonia e equilbrio na
imagem, tinham como referncia o desenho e a composio das chamadas Belas Artes. No
artigo O fotgrafo e as cenas de gnero,6 Antnio S. Victor manifesta sua indignao sobre
a pouca quantidade de fotografias nos concursos, originadas da vivncia na cidade de So
Paulo. O autor aconselha os amadores a se portar com uma cmera na mo diante dos
passantes e conceber uma fotografia de cena de rua, a ponto de ela se apresentar
artisticamente. Para tanto, fala do jogo de linhas e o equilbrio que pode ser dado
composio ao adicionar a figura humana como ponto de atrao. Essas idias so encontradas
nos artigos de vertente pictorialista, como em A figura humana na paisagem,7 que sugere o
acrscimo da figura humana em uma paisagem rural, para um contraponto paisagem e seu
respectivo equilbrio das formas.
A contraposio entre uma fotografia moderna e pictrica mostra-se parte dos
ideais da fotografia moderna, sendo formulada por seus protagonistas. O distanciamento desta
concepo se esclarece a partir de outras pesquisas sobre o assunto. Em Arte e Fotografia: o
movimento pictorialista no Brasil, Maria Teresa Bandeira de Mello estuda a experincia do
Foto Club Brasileiro, do Rio de Janeiro, fundado em 1926, que deu continuidade tradio

ZAPPA, Humberto. Apologia do Bromleo in FCCB-Boletim, Ano V, n.56, 1950.

VICTOR, Antnio S. O Fotgrafo e as Cenas de Gnero in FCCB-Boletim, Ano V, n.60, 1951.
7
PUENTE, D. Villar. A Figura Humana na paisagem in FCCB-Boletim, Ano V, n.52, 1950.
6

pictorialista europia, na organizao fotoclubista brasileira. A autora aponta que a discusso

sobre a especificidade do processo fotogrfico, tpica da fotografia de vanguarda, pode ser
encontrada no debate deste fotoclube carioca de prtica pictorialista. (MELLO: 1998, p. 69) A
autora expe que essa polaridade pautou um debate visto tanto nas pginas da revista deste
fotoclube, a Photogramma, quanto na prpria produo fotogrfica. Mello levanta que a
particularidade histrica deste fotoclube deveu-se ao dilogo com a produo das revistas
ilustradas, cujo trao forte da caricatura forneceu uma conotao mais social s imagens
fotogrficas. Esta anlise contribui ao encontrar uma relao entre a produo do fotoclubismo
com a produo artstica do perodo e de outras manifestaes culturais, no se restringindo
apenas ao fotogrfico.
Ao cruzar os artigos publicados no Boletim que iniciam a discusso sobre a
atualizao na fotografia, em 1948, com as realizaes extra-clubistas do FCCB, incluindo
exposies, Sales e prestaes de servios, nota-se um empenho por partes dos dirigentes em
conquistar uma nova conotao social ao Clube. Como declarou o presidente, Eduardo
Salvatore8, no editorial do terceiro nmero do Boletim de julho de 1946:
ainda em pouco tempo, em uma roda de artistas (em sua maioria pintores)
tivemos necessidade de defender a fotografia como arte. Verificamos, ento, como
ainda persiste em alguns meios e justamente os mais chegados s artes plsticas,
uma certa preveno contra a arte fotogrfica.

Justamente a partir de 1946, nota-se um esforo do FCCB, em se sobressair como

representante da fotografia artstica, na cidade de So Paulo, com a realizao de exposies
dos fotgrafos-scios em galerias e centros de ensino e cultura.9 O Clube tambm prestava
servios fotogrficos, de acordo com suas atividades internas, como concursos e excurses
fotogrficas, com intuito de promover entidades patrocinadoras, como por exemplo o SESC.10
Essas parcerias, principalmente com o poder pblico, alm de divulgarem a imagem do FCCB,
contriburam como justificativa para transform-lo em Utilidade Pblica, pela lei de 1948.11 A
partir de 1949, realiza-se uma srie de exposies nos museus de arte e em sua sede como
parte da programao de comemorao do IV Centenrio. Na rede de significados desses
8

Eduardo Salvatore (1914), scio-fundador do FCCB, foi presidente do Clube no longo perodo de 1943 1990.
Como na exposio Francisco Albuquerque em 1946, na Livraria Jaragu, a mostra Nuti-Lieger, tambm
em 1946 e Igrejas e Conventos em 1947 no Instituto Unio Cultural Brasil-Estados Unidos, apoiando a
exposio do Moma Fotografias Artsticas na Biblioteca Mrio de Andrade, em 1947 e a exposio Concurso
SESC, em 1949, na Galeria Prestes Maia.
10
Concurso de fotografias de Parques Infantis, pela Diviso de Educao e Recreio do Departamento Municipal
de Cultura de So Paulo; o Concurso SESC, a partir da excurso para os scios na colnia de frias em Bertioga
e colaborao nas campanhas de produo e consumo dos produtos agrcolas, da Secretaria de Industria,
Agricultura e Comrcio.
11
A Nota do Ms in FCCB-Boletim n. 55. A Nota do Ms out. 1949 n. 42 (poderes pblicos ampliando
apoio ao Clube) A Nota do Ms nov. 1949 (O Bandeirante como Meca para a fotografia e o cinema na
capital).
9

mltiplos entrosamentos das produes artsticas e culturais, considera-se que a produo

fotogrfica mesmo advinda de um fotoclube, que pressupe um circuito fechado, seja
percebida como parte ativa na construo de uma modernidade visual, no exerccio de
fortalecer os laos com uma dinmica cultural do presente.
Essa representatividade tomou grandes propores quando, fotgrafos ligados ao
FCCB inseriram o fotogrfico como parte do conjunto de obras expostas nos recm fundados
museus de arte de So Paulo: Thomaz Farkas, no Mam, em 1949; Geraldo de Barros, no
Masp, em 1950; German Lorca, no Masp, em 1952; e a produo coletiva do FCCB, na II
Bienal Internacional de Arte de So Paulo, em 1953. Com esta srie de exposies, o Clube se
tornou, pela primeira vez, assunto de crticos atuantes nas artes plsticas, como Srgio Milliet,
Pietro Maria Bardi e Walter Zanini, e assim, passou a ser visto como um local que
acompanhava as realizaes da arte moderna naquela cidade. (HERKENHOFF; 1983. p. 44)
Na historiografia e no ambiente artstico dos ltimos anos, a experincia do FCCB
passou a ser vista pelo destaque dos fotgrafos-scios, considerados como pioneiros do
moderno na fotografia brasileira. Eles so: Thomaz Farkas, German Lorca, Geraldo de
Barros, Jos Yalenti e Eduardo Salvatore12. Esses fotgrafos ganharam evidncia a partir
dcada de 1990, com o livro A Fotografia Moderna no Brasil, sendo o primeiro a levantar a
histria deste Clube. 13. Os autores dividem em trs fases a experincia do Clube: os pioneiros;
a Escola Paulista; e a diluio da experincia moderna e avaliam o surgimento e o
desenvolvimento de uma fotografia moderna e brasileira a partir do somatrio das
pesquisas individuais desses fotgrafos, com as inovaes formais e tcnicas em contraposio
prtica da fotografia pictorialista
Rubens Fernandes Junior, em Labirintos e Identidades, ao fazer um panorama da
produo fotogrfica brasileira entre 1946-1998, excluiu as experincias modernistas
vinculadas ao FCCB, remetendo apenas produo de dois fotgrafos do Clube: Geraldo de
Barros e Jos Oiticica Filho. O autor discutiu a respeito da concepo de Costa & Rodrigues:

12

A partir de 2002, conta-se as exposies: A Fotografia como Viso- German Lorca, 2004, no MAC-USP;
Fotografia como Memria German Lorca, 2007, na Pinacoteca do Estado; Eduardo Salvatore: Uma
Sensibilidade Revelada - fotografias de 1940 a 1980, 2004, no MIS- SP; Geraldo de Barros- A (s)simetrias,
2006, Galeria Brito Cimino; O Contraluz na Fotografia Moderna- Jos Yalenti, 2006, Sede do FCCB; e A
Fotografia Moderna no Brasil, 1996, no MAC-USP. Livros: Thomas Farkas So Paulo: Editora da Universidade
de So Paulo, 2002. Barros, Geraldo de. Fotoformas So Paulo: Razes, 1994. exposio: Geraldo de Barros,
Fotgrafo. MIS SP.
13
Ver: COSTA, Helouise e RODRIGUES, Renato A Fotografia Moderna no Brasil So Paulo: Cosac e Naif,
2004. MENDES, Ricardo e JUNQUEIRA, Mnica Fotografia: cultura e fotografia paulistana no sculo XX
So Paulo: Secretaria Municipal de Cultura, 1992. KOSSOY, Boris. Luzes e Sombras da metrpole: um sculo
de fotografias em So Paulo (1850-1950) in PORTA, Paula (org.) Histria da Cidade de So Paulo: a cidade
no imprio 1823-1889. So Paulo: Paz e Terra, 2004. pp 387-455.

(...) ainda que buscassem a ruptura como forma de trabalho, trazendo o esprito da
modernidade para a fotografia brasileira, foram Geraldo de Barros (1923-98), em
So Paulo, e mais tarde Jos Oiticica Filho (1906-64), no Rio de Janeiro, que
explicitaram uma concepo mais arrojada do fazer fotogrfico, incluindo um
profundo questionamento dos limites da prpria concepo da fotografia. Essas
iniciativas foram responsveis pela verdadeira experincia moderna da fotografia
brasileira. (JUNIOR: 2003, p.53)

Talvez, o moderno envolvido no trabalho deste autor esteja restrito questo do

movimento de arte como vanguarda. Annateresa Fabris, ao falar sobre a arte moderna
brasileira, pontua que se a arte produzida pelo Modernismo no moderna no sentido das
vanguardas europias, necessrio compreender e no apontar para tal diferena, pois nela
reside um modo de recepo que pode ser a chave e acesso s peculiaridades do fenmeno
brasileiro. (FABRIS, 2003, p.42). Neste sentido, ao empregar significados distintos
vanguarda e ao moderno, pode-se considerar a fotografia do FCCB como polissmica, ligada a
uma particularidade histrica, na qual a instituio buscava divulgar sua fotografia diante da
atualizao da produo cultural em So Paulo. Os artigos publicados no FCCB-Boletim
passam a valorizar no apenas a constituio de uma linguagem estilstica, que acompanha as
inovaes formais da vanguarda, mas a experincia do fotgrafo no espao urbano com outras
formas de expresses artsticas, como a arquitetura, a escultura e a pintura.
Na tentativa de matizar e compreender as noes que freqentaram o ideal de
moderno no FCCB, sendo que a fotografia moderna seria considerada como mais uma
constituinte desta noo, buscou-se partir da perspectiva mltipla deste conceito e enraiz-lo
no contexto particular que se projetava. A produo do FCCB pode ser vista alm de uma
cultura conseqente de uma vanguarda fotogrfica, percebida pelos seus interesses de projeo
e repercusso em um espao institucionalizado das artes em So Paulo. Pensar sua
constituio dentro do moderno, pressupe matizar os valores que entremeavam sua
formao, diante de um contexto cosmopolita que concorria para o estabelecimento de um
espao de produo artstica fotogrfica.

Referncias Bibliogrficas

COMPAGNON; Antoine. Cinco Paradoxos da modernidade. Belo Horizonte: Editora

UFMG, 1999.
COSTA, Helouise e RODRIGUES, Renato A Fotografia Moderna no Brasil So Paulo:
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COSTA, Helouise. Pictorialismo e Imprensa: o Caso da Revista O Cruzeiro (1928-1932) in

FABRIS, Annateresa (org.) Fotografia Usos e Funes no sculo XIX. So Paulo: EDUSP,
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HERKENHOFF, Paulo. Fotografia o automtico e o longo processo de modernidade in
Sete Ensaios Sobre o Modernismo. Rio de Janeiro: Funarte, 1983.
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1823-1889. So Paulo: Paz e Terra, 2004.
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Rio de Janeiro: FUNARTE, 1998.
MENDES, Ricardo e JUNQUEIRA, Mnica Fotografia: cultura e fotografia paulistana no
sculo XX So Paulo: Secretaria Municipal de Cultura, 1992.
SUSSEKIND, Flora. Cinematgrafo de Letras: literatura, tcnica e modernizao no
Brasil So Paulo: Companhia das Letras, 1987.