Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

A cobertura do cinema latino-americano pela imprensa brasileira: uma anlise da

abordagem dos filmes O segredo dos seus olhos e Violeta foi para o cu1
Luana Scala DIAS2
Alexandre BARBOSA3
Universidade Nove de Julho, So Paulo, SP

Resumo
Este artigo procura demonstrar como a cobertura da imprensa brasileira sobre filmes
produzidos na Amrica Latina varia de acordo com a visibilidade desses filmes no circuito
de festivais e mostras internacionais. Foram analisados os critrios de noticiabilidade
usados pelos cadernos culturais dos jornais Folha de S. Paulo e O Estado de S. Paulo para
descrever o filme argentino O Segredo dos Seus Olhos e o chileno Violeta Foi para o
Cu. Percebe-se que fatores externos, alm dos valores-notcia, influenciaram a seleo e
produo das pautas sobre os dois filmes.
Palavras-chave: Cinema latino-americano; Indstria cultural; Cobertura jornalstica
internacional e cultural.
1. Introduo

Para entender o momento atual do cinema latino-americano, preciso recapitular

sua histria e conhecer o seu desenvolvimento.
Assim como em grande parte dos acontecimentos da Amrica Latina, o cinema
tambm sofreu forte influncia de pases do centro do capitalismo, isso antes mesmo de se
tornar uma indstria cultural.
Segundo Paranagu (1985), a primeira sesso pblica latino-americana do
cinematgrafo aconteceu no Rio de Janeiro, no dia 8 de julho de 1896, seis meses depois de
sua primeira exibio feita pelos irmos Lumire, em dezembro de 1895, em Paris. A
estreia repetiu-se no mesmo ano em Argentina, Uruguai, Mxico, Chile e Guatemala.

Trabalho apresentado na Diviso Temtica de Jornalismo, da Intercom Jnior XI Jornada de Iniciao Cientfica em
Comunicao, evento componente do XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
2
Estudante de Graduao 7. semestre do Curso de Jornalismo da UNINOVE, email: luanascalla20@gmail.com
3
Orientador do trabalho. Professor do Curso de Jornalismo da UNINOVE, email: alexandre_barbosa@uninove.br

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

Nessa poca, chegaram tambm os equipamentos de filmagem e de projeo,

impulsionando o desenvolvimento de produes na regio por parte de profissionais
estrangeiros.
Para Paranagu, o propsito dos pases hegemnicos consistiu, desde o princpio,
introduzir seu novo produto de exportao em solo latino-americano, mantendo o foco nas
cidades desenvolvidas e contornando as cidades mais inacessveis:

Portanto, a introduo do cinematgrafo na Amrica Latina confirma que o

continente se encontra integrado ao sistema capitalista internacional, em forma
subordinada, dependente, como importador de manufaturas e exportador de
matrias-primas e produtos agrcolas. Mas essa insero implica nveis de
desenvolvimento desiguais, com amplas zonas ainda no incorporadas ao
mercado (PARANAGU, 1985, p. 11).

D-se, ento, o incio das produes do cinema na Amrica Latina, principalmente

na Argentina, Brasil e Mxico, onde a acelerao do desenvolvimento local expande a
popularidade da stima arte.
As trs primeiras dcadas do sculo XX foram protagonizadas pelos documentrios
que, com seu formato cru de imagens cotidianas, muitas vezes transmitiam uma crtica
social, como aconteceu com Recuerdos Del Mineral El Teniente (1919), testemunho
revelador sobre as condies de trabalho e de vida nas minas chilenas.
Mesmo em seu auge, o cinema mudo passou por crises de produo e distribuio
em solos nacionais, seja pela ampliao da rea de exibio, seja pelo aumento da
importao de filmes. Nesse momento, o mtodo artesanal perdeu fora e deu abertura para
a criao de produtoras cinematogrficas privadas e estatais.
Nas prximas dcadas, a criatividade cede espao para o esttico industrial
estrangeiro, principalmente pela chegada do sonoro, que abalou a produo do cinema
mudo em todos os pases.
A adaptao para o sonoro impactou de forma diferente os pases latino americanos.
No caso do Mxico, o perodo significou uma dcada de recesso, j na Argentina, o perodo
ficou marcado por reviver a msica popular nacional, como o tango, que trazia trilhas de
compositores como Augustin Lra e Carlos Gardel durante suas exibies.
A poca ficou marcada pelo modelo de melodrama, auge de popularidade na
Amrica Latina. As temticas iam do extico s comdias escrachadas como as rancheras
mexicanas e as chanchadas brasileiras, alm de dramas familiares, inspirados nas
radionovelas e nos grandes sucessos norte-americanos.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

Com o fim da II Guerra Mundial, a produo hollywoodiana adquiriu supremacia e

iniciou uma briga com a audincia de filmes latino-americanos, principalmente no Mxico.
A fase foi marcada por um pblico aberto para alternativas e novidades do campo
cinematogrfico, como a abertura de cineclubes e o surgimento de revistas segmentadas.
Neste momento, a influncia vem do neorrealismo italiano e, posteriormente, do nouvelle
vague francs.
A partir da Revoluo Cubana, pontap inicial para uma cinematografia
comprometida com a proposta de conscientizao poltica, cineastas de todo o continente
comeam a organizar encontros para discusso de interesses por eles compartilhados.
Mas em 1967, durante o V Festival de Via del Mar, no Chile, encontro que reuniu
profissionais do cinema latino-americano, que nasceu o movimento conhecido como
Nuevo Cine Latinoamericano, divisor de guas para o setor.

O I Encuentro de Cineastas Latinomericanos dentro do prprio festival contou

tambm com mesas de debates, que possuam o objetivo de definir planos para
um futuro prximo desse novo cinema, intitulado, a partir daquele momento,
como o Nuevo Cine Latinoamericano (NCL), um movimento cinematogrfico,
que pela primeira vez, reuniu formalmente a produo cinematogrfica latino
americana, marcada pela proposta de conscientizao poltica e o tom de
denncia, pelo uso de circuitos alternativos de difuso e por ideias expressas em
manifesto e publicaes nas dcadas de 60 e 70 (RODRIGUES, 2012, p.17).

Inicia-se o surgimento de movimentos nacionais que incentivavam as produes

revolucionrias como foi a Esttica da Fome4, de Glauber Rocha, Hacia un tercer cine, dos
argentinos Fernando Solanas e Octavio Getino e El cine imperfecto, do cubano Julio Garca
Espinosa.
Com o agravamento da represso das ditaduras, o cinema latino-americano foi
pulverizado, levando muitos cineastas a se exilarem e a passar a produzir filmes na
clandestinidade.
A recuperao do perodo ditatorial nunca aconteceu por completo. Os anos 80
foram marcados por dificuldades de produo devido s concorrncias hollywoodianas. Os
trabalhos ficaram dependentes de fomentos estatais como subsdios e captaes financeiras.
A ltima dcada do sculo XX foi o perodo de uma nova onda criativa para as
produes cinematogrficas em Argentina, Brasil, Chile e Uruguai, principalmente graas a
leis internas e institutos cinematogrficos. o caso do longa-metragem Carlota Joaquina
4

Manifesto em que Glauber Rocha propunha um cinema revolucionrio na forma e no contedo, distanciando-se das
preocupaes industriais para comprometer-se com a realidade. Nele, Glauber definiu os principais compromissos,
objetivos e propostas do Cinema Novo.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

Princesa do Brazil, de Carla Camurati, assistido por mais de um milho de espectadores,

nmero surpreendente para a baixa popularidade do cinema nacional no perodo.
Diretores como Lucrcia Martel, Pablo Trapero e Daniel Burman (Argentina),
Andrs Wood (Chile), Juan Pablo Rebella e Pablo Stoll (Uruguai), Fernado Meirelles,
Cludio Assis e Karim Anouz (Brasil), Alejandro Gonzlez Irritu (Mxico), dentre
outros, tambm so responsveis pela retomada de um cenrio de premiaes e crticas
internacionais.
Para Denise Mota da Silva (2007), a parceria entre pases por meio de tratados como
o Mercosul tambm colaborou com a volta das boas produes:

Essa guinada pode ter significado a um s tempo uma nova etapa no pensamento
coletivo dos realizadores sul-americanos e um desafio sua capacidade de
mobilizao, abandonando a tradio de parceria prioritariamente intelectual pela
adoo de uma pragmtica associao num mercado, no demais relembrar,
notoriamente fechado para produes nacionais. (SILVA, 2007 p.19).

No incio deste sculo, essas produes amadureceram ao levantar temas fortemente

ligados aos problemas das sociedades. O Brasil foi um dos principais nomes nessa frente,
com trabalhos como Cidade de Deus (2002), Carandiru (2003) e Tropa de Elite
(2007).
Atualmente, pases como Argentina, Chile, Uruguai e Brasil esto frequentemente
presentes em festivais internacionais, tanto do circuito comercial, quanto do alternativo. Em
sua maioria, essas produes costumam ser bem avaliadas pelas crticas.
Este o caso dos longas analisados neste artigo. O filme O Segredo dos Seus
Olhos (El Secreto de Sus Ojos) esteve presente na Cerimnia do Oscar, enquanto Violeta
Foi Para o Cu (Violeta Se Fue a Los Cielos), foi premiada no alternativo Festival
Sundance.

2. Critrios de noticiabilidade

Para melhor entender a cobertura da imprensa brasileira sobre os acontecimentos da

Amrica Latina, preciso resgatar fundamentos tericos sobre o processo de seleo e
construo de notcias.
Para a anlise desse caso, foi usada a Teoria do Newsmaking, tema de estudos de
casos de autores da comunicao como Mauro Wolf, Nelson Traquina e Jorge Pedro Sousa.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

Essa teoria aborda os critrios levados em conta por todo jornalista para se afirmar o que
notcia ou no, ou melhor, o que deve ser levado ao pblico ou descartado.
Segundo Antnio Hohlfeldt (2011, p. 204), a teoria enfatiza a importncia do
jornalista na produo da notcia.
A hiptese de Newsmaking d nfase produo de informaes, ou melhor,
potencial transformao dos acontecimentos cotidianos em notcias. Deste modo,
especialmente sobre o emissor, no caso o profissional da informao, visto
enquanto intermedirio, entre o acontecimento e sua narratividade, que a
notcia, que est centrada a ateno destes estudos, que, incluem sobremodo o
relacionamento entre fontes primeiras e jornalistas, bem como as diferentes etapas
da produo informacional, seja ao nvel da captao da informao seja em seu
tratamento e edio, enfim, em sua distribuio (HOHLFELDT, 2001, p. 204).

Pode-se definir o processo de identificao do que se notcia como critrio de

noticiabilidade, um conjunto de regras prticas usadas, voluntria ou involuntariamente,
pelos profissionais da informao.
Para Wolf (1999, p. 190), a noticiabilidade consiste no conjunto de critrios com os
quais os rgos de informao enfrentam a tarefa de escolher entre um nmero imprevisvel
de fatos uma quantidade finita de notcias.
Esses valores-notcia foram enumerados como valores-notcia de seleo e de
construo.
Os valores-notcia de seleo esto divididos em dois sub-grupos: a) os critrios
substantivos que dizem respeito avaliao direta dos acontecimentos em termos
da sua importncia ou interesse como notcia, e b) os critrios contextuais que
dizem respeito ao contexto de produo da notcia. Os valores-notcia de
construo so qualidade da sua construo como notcia e funcionam como
linhas-guia para a apresentao do material, seguindo o que deve ser realado, o
que deve ser omitido, o que deve ser prioritrio na construo do acontecimento
como notcia. (TRAQUINA, 2005, p. 78).

Existem inmeros valores-notcia que, de acordo com suas caractersticas, melhor se

encaixam em determinadas editorias. Para a anlise da cobertura de cadernos culturais,
foram usados trs valores-notcia: proximidade, referncia a naes de elite e novidade,
comeando pelo valor-notcia novidade, que funciona mais como um valor-notcia macro,
requisito bsico para qualquer pauta hard news. Ser um fato atual ou portador de algum fato
novo constitui um dos princpios do jornalismo. J o valor-notcia proximidade abrange
tanto a esfera geogrfica quanto a cultural.
As notcias so culturalmente prximas, se se referem a acontecimentos que
entram na esfera normal de experincia dos jornalistas e do pblico, os que
implicam uma esfera partilhada de linguagem e pressupostos culturais comuns

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

[...] A proximidade geogrfica refere-se simplesmente regra prtica da

prioridade das notcias internas e que esto disposio, em relao s notcias
externas, de acordo com a sua proximidade em relao ao pblico. Quanto a isso,
a distncia geogrfica , porm, distorcida pelos mecanismos de recolha das
notcias (WOLF, 1999, p.202).

Pelo menos na editoria de cultura, esse valor-notcia valoriza pautas norteamericanas, uma vez que a indstria cultural estadunidense exerce forte influncia sobre a
sociedade brasileira. Segundo Alves (1988) a importao de filmes, msicas e quadrinhos
dos USA no parou de crescer desde os anos 30. Essa influncia, na maioria das vezes,
sobrepe-se proximidade geogrfica, uma vez que os brasileiros se identificam mais com
os Estados Unidos do que com os pases latino-americanos. Prova disso, a alta
popularidade de blockbusters hollywodianos no Brasil, como filmes de super-heris e
trilogias adaptadas de livros.
Outro valor-notcia que favorece aos Estados Unidos consiste na referncia a naes
de elite. Ou seja, notcias originadas de potncias como Estados Unidos e Europa tendem a
ser mais relevantes que os acontecimentos em pases vizinhos como Argentina e Chile.

Que as notcias sejam centradas na elite, em termos de naes ou em termos de

pessoas, no muito estranho, segunda Galtung e Ruge. As aes da elite so,
pelo menos geralmente e na perspectiva em curto prazo, mais importantes do que
as atividades dos outros: isso se implica tanto s naes de elite como s pessoas
de elite (TRAQUINA, 2005, p. 72).

Para comprovar a diferena na cobertura, foram comparadas as reportagens do

Caderno 2 sobre as estreias no Brasil dos filmes analisados neste artigo com a estreia de um
blockbuster produzido nos Estados Unidos, Vingadores.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

Figura 1 reproduo da pgina sobre a estreia de Vingadores

Fonte: acervo de O Estado de S. Paulo.

Figura 2 reproduo da pgina sobre as estreias de Violeta Foi para o Cu e O Segredo dos Seus Olhos

Violeta Foi Para o Cu

O Segredo dos Seus Olhos

Disponvel em: <http://acervo.estadao.com.br/pagina/#!/20120427-43291-nac-43-cd2-d1-not>. Acesso em: 22 jun. 2015.

Disponvel em: < http://acervo.estadao.com.br/pagina/#!/20120607-43332-nac-63-cd2-d9-not>. Acesso em: 22 jun.
2015.
7
Disponvel em: <http://acervo.estadao.com.br/pagina/#!/20120427-43291-nac-43-cd2-d1-not>. Acesso em: 22 jun. 2015.
6

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

Fonte: acervo de O Estado de S. Paulo.

Levando-se em conta o espao e posio das matrias, pode-se perceber que

enquanto O Segredo dos Seus Olhos no possui nem mesmo imagem, Vingadores
capa do caderno levando o espao total da pgina com diversas pautas sobre o filme.
Violeta Foi Para o Cu, ganhou um espao significativo na pgina Estreia,
provavelmente por conta de se tratar de uma entrevista com o diretor do filme, Andrs
Wood.
Segundo a viso de Michael Schudson, ressaltada por Jorge Pedro Sousa (2002), a
ao pessoal, social e cultural, em inter-relao, so as trs principais explicaes para que
as notcias sejam como so.
Em conformidade com a ao pessoal, as notcias so vistas como um produto das
pessoas e das suas intenes; a ao social d nfase ao papel das organizaes
(vistas como mais do que soma das pessoas que as constituem) e de seus
constrangimentos na conformao da notcia; a ao cultural perspectiva as
notcias como um produto da cultura e dos limites do que culturalmente
concebvel no seio dessa cultura: isto , uma dada sociedade, num determinado
momento, s consegue produzir uma determinada classe de notcias
(SCHUDSON, 1988 apud SOUSA, 2002, p. 37).

Mesmo baseado em critrios, o jornalista est exposto a aes externas que podem
influenci-lo, seja por hierarquia organizacional, seja por identificao pessoal ou pelas
influncias ideolgica e cultural.
3 Anlise da cobertura jornalstica sobre o cinema latino-americano
3.1 Distribuio
A ausncia de produes cinematogrficas latino-americanas no percebida apenas
na imprensa. Longas-metragens produzidos nos pases vizinhos dificilmente so
encontrados nas salas de cinemas brasileiros.
Antes de comear a anlise da cobertura miditica pela Ilustrada e Caderno 2, de A
Folha de S. Paulo e O Estado de S. Paulo, respectivamente, preciso entender a crise na
distribuio e exibio de produes originadas na Amrica Latina.
No possvel falar da ausncia de filmes latino-americanos nas salas de cinema
sem abordar a presena quase dominante das grandes produes de Hollywood.
Atualmente as produtoras americanas so responsveis por investimentos e altos
lucros em produes exportadas para diversos lugares do mundo, inclusive o Brasil.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

A indstria cinematogrfica, como negcio internacional, planeja seus produtos

visando suprir demandas do mercado mundial. Basta ver que os lucros obtidos
fora dos Estados Unidos podem representar, em muitos casos, mais de 60% dos
rendimentos de um filme (MORAES, 2013, p. 34).

Mesmo estando geograficamente prximos, os latino-americanos sofrem com a forte

entrada das produes norte-americanas, sendo prejudicados em sua distribuio e exibio
nos pases vizinhos.
Distribuio e exibio organicamente ligadas so desde sempre um negcio
estrangeiro no Cone Sul. No apenas dominado por empresas e sistemas de fora,
mas originado e concebido por um nico modelo de funcionamento: o norteamericano (SILVA, 2007, p. 88).

Com as principais problemticas externas levantadas, preciso analisar quais os

critrios levados em considerao pelos dois cadernos culturais quando se abordado o
cinema da Amrica Latina, por meio da cobertura dos filmes O Segredo dos Seus Olhos e
Violeta Foi para o Cu.
3.2 A cobertura do filme O Segredo dos Seus Olhos

Dirigido por Juan Jos Campanella, o longa uma coproduo entre Argentina e
Espanha, que chegou aos cinemas argentinos em 2009, sendo o filme nacional mais visto
naquele ano com um milho de espectadores, nmero bastante elevado para a mdia dos
filmes nacionais na Argentina. No Brasil, estreou em fevereiro de 2010.
Protagonizado por Ricardo Darn, principal nome do cinema argentino na ltima
dcada, o thriller narra a histria de um oficial de justia aposentado que revira seu passado
tentando esclarecer um crime no solucionado. Com a ditadura argentina da dcada de 70
como plano de fundo, o longa faz um paralelo entre presente e passado, variando entre o
romance, o drama e at a comdia.
O longa de Campanella foi muito bem recebido pela crtica nacional e internacional
que exaltou, principalmente, a interpretao dos atores principais e a fotografia do filme.
Em seu ano de estreia, O Segredo dos Seus Olhos venceu nove categorias do Prmio
Clarn e 13 do Prmio Sur, ambos na Argentina.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

J em campo internacional, foi premiado em maro de 2010 na categoria de Melhor

Filme Estrangeiro, na 82 Cerimnia do Oscar, principal premiao da indstria
cinematogrfica. Alm de levar premiaes nos festivais europeus Ariel e Goya.
Levando-se em conta valores-notcia, era de se esperar uma cobertura intensa da
mdia brasileira, no s pela qualidade da produo, reconhecida e premiada
internacionalmente, como pela proximidade geogrfica e poltica entre Brasil e Argentina,
ambos de governos de centro-esquerda.
Para a anlise quantitativa, foram recolhidas todas as reportagens, crticas e matrias
factuais, sem data estipulada. Destas, percebeu-se que, excluindo-se agendas de exibio,
O Segredo dos Seus Olhos, totalizaram-se 18 notcias no Caderno 2 e 13 na Ilustrada.
Considerando-se a anlise qualitativa, concluiu-se que todas as matrias foram
pautadas ou influenciadas pela relao do filme com a premiao do Oscar.
Diretamente, o Caderno 2 e a Ilustrada publicaram, respectivamente, 12 e 10
matrias sobre o Oscar. Entre elas esto notcias factuais, desde a seleo do filme pela
Academia como um dos cinco concorrentes a Melhor Filme Estrangeiro, at sua vitria. H
tambm uma entrevista com Campanella sobre a indicao, alm de nove artigos de opinio
que, na maior parte, comparam o cinema dos hermanos com o produzido no Brasil, usando
o gancho para criticar o cinema brasileiro.
Os filmes tambm integraram pautas nas quais eles no eram o foco. Foram
encontradas quatro no caderno de O Estado de S. Paulo e trs no da Folha de S. Paulo.
Basicamente as matrias abordaram mostras e festivais brasileiros nos quais o filme seria
exibido, reportagens com atores do elenco e outros cineastas argentinos divulgando novos
trabalhos e, novamente, artigos de opinio comparando o cinema argentino ao brasileiro.
Esses ltimos, apesar de no serem efetivamente sobre o Oscar, foram
desencadeados pela premiao, como se o ttulo de premiado pelos Estados Unidos
elevasse o grau de importncia do filme. No caso das reportagens, por exemplo, perguntas
sobre como a premiao influenciou a carreira do entrevistado era comum.
De qualquer forma, no houve apurao e produo mais elaborada nas matrias
que, em sua maioria, foram produzidas por reprteres locais, tendo algumas notcias de
agncias europeias e de enviados Los Angeles.
3.3 A cobertura do filme Violeta Foi para o Cu

10

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

Produzido por Andrs Woods, mesmo diretor de Machuca, o longa uma

coproduo de Chile e Brasil. Lanado em agosto de 2011 no Chile, o Violeta Foi para o
Cu chegou um ano depois, em junho de 2012, em solo brasileiro.
O filme uma cinebiografia da compositora, artista e cantora chilena Violeta Parra.
Com foco em sua vida pessoal, o longa narra diversos momentos da vida de Violeta sem
seguir uma linha cronolgica. As cenas retratam sua infncia pobre, as visitas Frana, a
morte de seu beb e o intenso romance com o msico suo Gilbert Favre.
O filme foi muito bem recebido pela crtica, que elogiou, principalmente, a atuao
de Francisca Gavilln, que alm de interpretar Violeta, tambm canta durante as cenas.
O longa foi vencedor no Festival de Sundance, principal premiao para filmes
independentes. Tambm saiu vitorioso do Festival de Havana e Prmio Huelva de Cinema
Iberoamericano, alm de ser indicado nos prmios Goya, da Espanha, e Ariel, do Mxico.
Levando-se em conta os critrios de noticiabilidade, podem ser listados os valoresnotcia presentes nessa produo, como proximidade geogrfica e cultural (o filme
coproduzido pelo Brasil), e a notoriedade, uma vez que Violeta Parra um dos grandes
nomes da cultura folclrica latino-americana.
Essa hiptese negada pelos nmeros quantitativos. A anlise aponta que o Caderno
2 publicou notcias sobre o filme seis vezes, enquanto a Ilustrada o fez quatro vezes.
Diferentemente de O Segredo dos Seus Olhos, Violeta Foi para o Cu no
recebeu indicao ao Oscar. Nesse caso, a hiptese de que o Oscar agenda notcias para
filmes latino-americanos reforada.
Porm, percebe-se uma diferena entre a profundidade e relevncia destas matrias
comparadas ao Segredo dos Seus Olhos. Nessa perspectiva, tanto Folha quanto
Estado pautaram matrias mais elaboradas sobre o filme.
O Caderno 2 publicou reportagem com Wood seguido de uma crtica positiva sobre
o filme, uma matria sobre a pirataria antes mesmo de sua estreia no Brasil, alm de
notcias factuais como a participao do filme em festivais e mostras brasileiras e uma
notcia factual sobre a conquista do Festival Sundance.
J a Ilustrada foca na coproduo brasileira, na premiao do Sundance e uma
crtica positiva ao filme.
A abordagem da maioria das matrias sobre Violeta Foi Para o Cu publicadas
profunda, porm o nmero das coberturas pode ser considerado pequeno.

11

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

Isso mostra que outros fatores influenciam uma notcia, podendo superar a
relevncia dos valores-notcia. Nesse caso, a imagem icnica de Violeta Parra pode ter
inspirado editores e reprteres, contudo, o espao para filmes latino-americanos ainda se
mostra pequeno e agendado de acordo com a ligao dessas produes com a indstria
cultural cinematogrfica americana.

4 Consideraes finais
De acordo com a anlise quantitativa, pode-se concluir que as editorias de cultura
dos dois principais jornais de So Paulo pouco cobriram os filmes latino-americanos
analisados neste artigo. Isso um reflexo da cobertura da imprensa brasileira sobre o
cinema produzido na Amrica Latina em geral, principalmente se comparado com a
cobertura de produes cinematogrficas hollywoodianas, como foi visto no exemplo sobre
a cobertura de estreia da produo norte-americana Vingadores.
Levando-se em conta a anlise qualitativa, possvel perceber uma diferena entre a
cobertura de O Segredo dos Seus Olhos e Violeta Foi Para o Cu.
O primeiro, vencedor do Oscar de melhor filme estrangeiro, foi o mais citado se
comparado com o segundo, porm, em sua maioria, os textos sobre ele eram resultados de
um jornalismo mais informativo e pouco analtico. Do total de notcias de ambos os jornais,
as matrias voltavam-se a acontecimentos em torno do Oscar, desde a escolha do filme para
concorrer a categoria, at sua repercusso aps ser premiado.
J a cobertura de Violeta Foi Para o Cu apresentou diferenas. Apesar de haver
poucas pautas sobre o filme, seus textos, alguns informativos, outros, artigos de opinio,
possuam referncias para alm do acontecimento. Em sua maioria, os textos analisavam o
filme e resgatavam a imagem de Violeta Parra. Surgiram pautas diferentes do que se
comum, como a venda do filme no mercado pirata antes mesmo de sua estreia e a
participao no Festival de Cinema do Cear.
Esses fatos reforam a hiptese de que a imprensa brasileira, na editoria de cultura,
seleciona suas notcias de acordo com os acontecimentos da indstria cultural internacional,
como festivais cinematogrficos, entre eles o Oscar e Cannes.
O fato de O Segredo dos Seus Olhos estar inserido no contexto do Oscar fez com
que ele fosse mais citado do que Violeta Foi Para o Cu, que, apesar de fazer parte do
cenrio de festivais internacionais ao ganhar o Sundance, no tem a mesma fora do longa

12

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

argentino, uma vez que o Sundance constitui uma mostra voltada para filmes alternativos,
fora do circuito comercial.
Porm, a anlise qualitativa revelou um comportamento da imprensa diferente da
hiptese levantada, pelo menos no caso de Violeta Foi para o Cu, que foi tema para
pautas que vo alm do factual. Como a personagem retratada no filme um grande nome
da cultura popular latino-americana, isto pode ter despertado outros interesses de pautas em
ambas redaes.
Pode-se ento considerar que existem muitos outros fatores externos produo
jornalstica que influenciam na seleo e construo das notcias. Muito alm dos valoresnotcia, que apontariam a valorizao das notcias de Hollywood, h tambm preferncias
pessoais e influncias histricas que podem agendar sua forma de produzir e escrever o
texto.
De qualquer forma, o nmero de vezes em que os dois filmes ganharam espao nas
pginas dos jornais aponta que, apesar da ao pessoal contribuir na configurao do
processo de construo da notcia, existem outros fatores que influenciaram a seleo e
escolha das pautas que estamparam as pginas de cultura.
O fato de Violeta Foi Para o Cu receber um Sundance passa a ser menos
relevante para o jornal do que a estreia de Vingadores. Isso acontece porque, levando-se
em conta o valor organizacional, pode-se perceber que filmes com peso no circuito
comercial, principalmente os de produo Hollywoodiana, recebem mais ateno dos
jornais.
Dessa forma, no se leva em conta apenas os valores-notcia, mas sim, fatores como
presena comercial e relevncia na comunidade pop, que so influncias da ao
organizacional e tambm da ao ideolgica. Afinal, mais fcil lucrar com moldes j
implantados na sociedade por meio da Indstria Cultural a apostar em produes
alternativas e descentralizadas, mesmo que esses tenham sua qualidade certificada em
festivais internacionais.
A partir deste cenrio, pode-se deduzir que os gostos e preferncias culturais da
sociedade brasileira refletem fortemente a dominao cultural norte-americana iniciada h
meio sculo. Esses processos influenciam diretamente nas escolhas jornalsticas da
imprensa brasileira que, no caso da cobertura da produo cinematogrfica, opta por
manter-se em posio confortvel ao invs de instigar e impactar seus leitores com novas
perspectivas de consumo cinematogrfico.

13

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Rio de Janeiro - RJ 4 a 7/9/2015

Referncias

ALVES, J. F. A invaso cultural norte-americana. So Paulo: Moderna, 1990.

HOHLFELDT, Antonio; MARTINHO, Luiz C.; FRANA, Vera Veiga (Orgs.). Teorias da
comunicao Conceitos, escolas e tendncias. Petrpolis: Vozes, 2001.
MORAES, D. de. Globalizao, mdia e cultura contempornea. Campo Grande: Letra
Livre, 1997.
PARANAGU, P. A. O cinema na America Latina: longe de Deus e perto de Hollywood.
Porto Alegre: L&PM, 1985.
RODRIGUES, L. F. Ecos do novo cinema latino americano contemporneo do Brasil,
Argentina e Colmbia. 2012. Dissertao (Mestrado em Comunicao Contempornea)
Universidade Anhembi Morumbi, So Paulo, 2012.
SILVA, D. M. Vizinhos distantes: circulao cinematogrfica no Mercosul. So Paulo:
Annablume; Fapesp, 2007.
SOUZA, J. P. Teorias da notcia e do jornalismo. Chapec: Argos, 2002.
TRAQUINA, N. Teorias do Jornalismo: por que as notcias so como so. V. 1.
Florianpolis: Insular, 2005.
WOLF, M. Teorias da Comunicao. Lisboa: Editorial Presena, 1999.

14