literatura

tema 10

LITERATURA HISPANOAMERICANA:
MODERNISMO REGIONALISMO.
RMULO GALLEGOS DOA BRBARA.

SnIi2LIT10

DESARROLLO DEL TEMA

MODERNISMO HISPANOAMERICANO

I. INTRODUCCIN

Esta corriente se lleva acabo a fines del XIX hasta los

inicios del S. XX donde su auge mas grande, y sus
escritores ms importantes se sitan en Hispanoamrica.
El Modernismo representa la independencia histrica de
Amrica, el Modernismo fue manifestado tanto en la
poesa como en la prosa y en el teatro, y este movimiento
es el contrario al del Naturalismo, aqu se trata de que
el autor represente sus vivencias en forma natural y
personal.

Ya sabemos que este movimiento naci en Amrica, y

tambin tuvo repercusin en Europa, teniendo una gran
influencia en Espaa; con Juan Ramn Jimnez. Se dice
que este movimiento fue impulsado en gran parte por el
poeta nicaragense Rubn Daro, ya que fue uno de los
primeros modernistas y fue un gran ejemplo para los otros
autores. El Modernismo por una parte es una reaccin
contra el prosasmo (la prosa escrita anteriormente) que
estaba siendo escrito en esos tiempos, ya que no se saba
qu hacer despus de que Amrica haba alcanzado sus
mejores momentos en el periodo romntico, parecan
estar estancados, fue en ese momento en el que naci
este movimiento.

Se tena una gran admiracin a todo lo francs,

les agradaban las escuelas de poesa francesa. Se
preocuparon mucho por la forma, la forma de escribir,
y eran capaces de hacer muchas cosas para que estas
(formas) fueran lo ms refinadas posibles, esta tendencia
quera ser original, que cada quien tomara temas que
antes no haban sido tocados, que fuera algo nuevo de
alguna forma.

Los modernos se alejaron lo ms que pudieron del

Realismo y el Naturalismo y buscaron un mundo nuevo
que crean que se encontraba en la aristocracia o en lo
extico.

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Las caractersticas del Modernismo son las siguientes:

Perfeccin formal (esteticismo).
Cualquier tema es aceptado, tiene que evitarse caer
en la vulgaridad.
Los temas de preferencia deben constar de misterio
y encanto.
Exotismo: intervienen elementos fantsticos como
palacios, cisnes, princesas, chineras y japoneras.
Se puede hablar de temas individuales o cosmopolitas.
Cada poeta rinde culto a la belleza, siendo influenciado
por los simbolistas y los parnasianos.
RUBN DARO (Nicaragua 1867 - 1916)
OBRAS
En verso
Epstolas y poemas (1885)
Abrojos (1887)
Azul (1888)
Prosas profanas (1896)
Cantos de vida y esperanza (1905)
El canto errante (1907)
Poema del otoo y otros poemas
Canto a la Argentina (1914)
En prosa
Los raros (1816)
Peregrinaciones (1901)
La caravana pasa (1902)
T i e r ra s s o l a re s
(1904)
Autobiografa

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EL POETA DE LOS CISNES

PRIMAVERAL
Mes de rosas. Van mis rimas
en rondas, a la vasta selva
a recoger miel y aromas
en las flores encubiertas.
Amada, ven. El gran bosque.
En nuestro templo: all ondea
y flota un santo perfume
de amor. El pjaro vuela
de un rbol a otro, y saluda
tu frente rosada y bella
como a un alba las encinas
robustas, altas, soberbias
cuando t pasas agitan
sus hojas verdes y trmulas
y encarnan sus ramas como
para que pase una reina.
Oh, amada ma! Es el dulce
tiempo de la primavera.

A. CARACTERSTICAS
Bsqueda de belleza, perfeccin y musicalidad.
Rescat y renov mtricas y estrofas antiguas.
Evocacin de la cultura griega.
Poesa aristocrtica.
Poesa de gran sonoridad y de un lenguaje que va
a enriquecer el idioma.
YO SOY AQUEL QUE AYER NO MS DECA

SONATINA

Yo soy aquel que ayer no ms deca

el verso azul y la cancin profana.
en cuya noche un ruiseor haba
que era alondra de luz por la maana.

La princesa est triste... qu tendr la princesa?

Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

El dueo fui de mi jardn de sueo,

lleno de rosas y de cisnes vagos;
el dueo de las trtolas, el dueo
de gndolas y liras en los lagos;

El jardn puebla el triunfo de los pavos reales.

Parlanchina, la duea dice cosas banales,
y, vestido de rojo, piruetea el bufn.
La princesa no re, la princesa no siente:
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la liblula vaga de una vaga ilusin.

y muy siglo diez y ocho, y muy antiguo

y muy moderno; audaz, cosmopolita;
con Hugo fuerte y con Verlaine ambiguo
y una sed de ilusiones infinita.

Piensa acaso en el prncipe de Golconda o de China,

o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
O en el rey de las islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueo orgulloso de las perlas de Ormuz?

Recuerdas que queras ser una Margarita

Gautier? Fijo en mi mente tu extrao rostro est,
cuando cenamos juntos, en la primera cita.
en una noche alegre que nunca volver
Tus labios escarlatas de prpura maldita
sorban el champaa del fino baccarat;
tus dedos deshojaban la blanca margarita.
Si... no..: si... no.. y sabas que te adoraba ya!

Ay! La pobre princesa de la boca de rosa

quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar,
ir al Sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo,
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

Despus oh flor de Histeria! Llorabas y reas;

tus besos y tus lgrimas tuve en mi boca yo;
tus risas, tus fragancias, tus quejas eran mas.

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,

ni el halcn encantado, ni el bufn escarlata,
ni los cisnes unnimes en el lago de azur.
Y estn tristes las flores por la flor de la corte;
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del sur.

Y en una tarde triste de los ms dulces das.

la Muerte, la celosa, por ver si me queras
como a una margarita de amor te deshoj!

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Pobrecita princesa de los ojos azules!

Est presa en sus oros, est presa en sus tules,
en la jaula de mrmol del palacio real,
el palacio soberbio que vigilan los guardias
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragn colosal.

En sus brazos tom mi ensueo

y lo arrull como a un beb...
y le mat, triste y pequeo,
falto de luz, falto de fe...
Juventud, divino tesoro,

Oh, quin fuera hipsipila que dej la crislida!

(La princesa est triste. La princesa est plida)
Oh, visin adorada de oro, rosa y marfil!
Quin volara a la tierra donde un prncipe existe
(la princesa est plida; la princesa est triste)
ms brillante que el alba, ms hermoso que abril!
Calla, calla, princesadice el hada madrina,
en caballo con alas, hacia ac se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la muerte,
a encenderte los labios con su beso de amor!
(1893)

Te fuiste para no volver!

Cuando quiero llorar, no lloro...
y a veces lloro sin querer...

ii. REGIONALISMO O CRIOLLISMO

A. CONCEPTUALIZACIN
El Regionalismo o Criollismo americano es la incisin
en la temtica propiamente americana. Es la bsqueda
en lo propio, en lo autctono, en nuestras creencias
o concepciones milenarias y mestizas, y en su
interrelacin con las nuevas influencias europeas
o norteamericanas. Esta narrativa refleja la nueva
pugna entre la influencia cosmopolita (imperialista)
y lo autctono (la tradicin).

CANCIN DE OTOO EN PRIMAVERA

A Gregorio Martnez Sierra
Juventud, divino tesoro,
ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no lloro...
y a veces lloro sin querer...
Plural ha sido la celeste
historia de mi corazn.
Era una dulce nia, en este
mundo de duelo y afliccin.
Miraba cmo el alba pura,
sonrea como una flor.
Era su cabellera obscura
hecha de noche y de dolor.
Yo era tmido como un nio.
Ella, naturalmente, fue,
para mi amor hecho de armio,
Herodas y Salom...

B. CONTEXTO
* Crisis aguda de la sociedad oligrquica.
* Hegemona del imperialismo norteamericano.
* Modernizacin acelerada de las ciudades.
* Insurrecciones populares ante la toma de
conciencia poltica.

Juventud, divino tesoro,

ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no lloro...
y a veces lloro sin querer...

* Revolucin Mexicana.

La otra fue ms sensitiva

y ms consoladora y ms
halagadora y expresiva,
cual no pens encontrar jams.

* Gran crisis del capitalismo mundial.

C. CARACTERSTICAS
* El Criollismo o Regionalismo, es una variante del
Realismo inclinado a lo autctono.

Pues a su continua ternura

una pasin violenta una.
En un peplo de gasa pura
una bacante se envolva...

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* Se interesa por la lucha del hombre contra la naturaleza

y/o por los problemas sociales del mundo rural.
* Se visualizan las luchas entre el imperialismo y el
pueblo.

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DOA BRBARA (1929)

D. REPRESENTANTES
Ricardo Giraldes (Argentina) Don Segundo
Sombra
Rmulo Gallegos (Venezuela) Doa Brbara
Jos Eustasio Rivera (Colombia) La vorgine
Mariano Azuela (Mxico) Los de abajo
Alcides Arguedas (Bolivia) Raza de bronce
Jorge Icaza (Ecuador) Huasipungo
Ciro Alegra (Per) El mundo es ancho y ajeno

RMULO GALLEGOS FREYRE

(Venezuela 1884 - 1969)
OBRAS
Novelas:
Los aventureros (1913)
Los inmigrantes (1913)
Reinaldo Solar (1920)
Doa Brbara (1929)
Cantaclaro (1934)
Canaima (1935)
Pobre negro (1937)
El forastero (1942)
Sobre la misma tierra (1943)
La brizna de paja en el viento (1952)
Una posicin en la vida (1954)
El ltimo patriota (1957)
Cuentos:
La rebelin y otros cuentos (1922)
Cuentos venezolanos
Drama:
El milagro del ao (1911)

ANLISIS Y COMENTARIO
Por su carcter, puede decirse que es una novela realista, en el
sentido de que hay en ella una observacin profunda del mundo, hay
una marcada descripcin, procedimiento ste afn a los escritores del
Realismo; tiene una intencin ms all de lo literario, es decir, un fin
social y sus personajes no se mueven slo por su propia voluntad,
sino que estn condicionados por el medio. Su sustancia, es el
paisaje de los llanos de Apure. Algunos crticos observan que el llano
enloquece al igual que la monotona de la selva; otros en cambio
dicen que su funcin no es igual a la de la selva, sino que es slo
el marco en que se desarrollan las luchas de los hombres entre s.

Los Personajes:

Los personajes tambin tienen un carcter simblico:

Santos Luzardo representa a la civilizacin, el progreso,
Doa Brbara es el atraso y la crueldad, el conflicto est
planteado en trminos de civilizacin contra barbarie, y
se resuelve con la desaparicin de Doa Brbara.
Santos Luzardo es un llanero adelantado, abogado
graduado en la Universidad Central de Venezuela. Su meta
es el bien, no obstante lo cual, ciertos impulsos de su alma
lo hacen cambiar momentneamente en sus decisiones.
Es un personaje de variabilidad a nivel psicolgico.
Doa Brbara es su anttesis. Encarna fuerzas primitivas,
es arbitraria y violenta, sin embargo, en su espritu se
remueven oscuras corrientes sentimentales. Su ternura
escondida aflora frente a Santos Luzardo. Su misterio y
su forma de ser contradictoria reflejan las caractersticas
del medio en que se desenvuelven.
Marisela, representa un terreno propicio para la obra del
progreso.
Mister Danger es antiptico, cmplice de manejos turbios.
En su actitud se sintetizaba el desprecio con que muchos
extranjeros miraban al venezolano.

AUTOEVALUACIN
simples
1. Cmo se llama la novela ms destacada del Regionalismo?
a) Huasipungo
b) Los de Abajo
c) La Vorgine
d) Doa Brbara
e) Martn Fierro
2. No pertenece al regionalismo:
a) Rmulo Gallegos
b) Jorge Icaza
c) Jos Eustacio Rivera
d) Mario Vargas Llosa
e) Ricardo Giraldes

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3. Obra que inicia el Modernismo en 1888 en Chile.

a) Azul
b) Residencia en la Tierra
c) Prosas profanas
d) Los raros
e) Mara
4. Los modernistas se pueden sintetizar en el smbolo del
Cisne, Cul es la caracterstica ajena.
a) Musicalidad
b) Cromaticismo
c) Exotismo
d) Esteticismo
e) Racionalismo

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mltiples

c. representa la civilizacin y el progreso.

d. es la naturaleza regenerada por la educacin.
e. representa a los funcionarios corruptos.

5. Formalmente el Regionalismo se caracteriza por

____________ y es una vertiente del ____________.
a) Revalora lo folclrico de Amrica - Modernismo
b) Desarrollar una narrativa lineal omnisciente - Realismo
c) Importar tcnicas europeas - Vanguradismo
d) Ser un medio de difusin poltico - modernismo
e) Denunciar los males del caciquismo Romanticismo
6. Santos Luzardo llega a Altamira con la finalidad de
____________ y se enamora de __________.
a) Acabar con la tirana de Doa Brbara Barbarita
b) Vender el Hato que tena como herencia Marisela
c) Recuperar las tierras de Altamira Doa Brbara
d) Expulsar a Mr. Dangers de EL Corozalito Marisela
e) Educar a Marcela y salvar A Barquero Pascuala
7. Doa Brbara jams se ocup de su hija, la abandono, pues
vea en ella ___________ porque sufri_____________
a) Su pasado, la infancia que nunca tuvo - violacion
b) La barbarie, la violencia y la destruccin - robo
c) El smbolo del poder masculino - violacin
d) La heredera de toda su fortuna - poder ante los hombres
e) La miseria humana - feminismo

c) 1b, 2a, 3d, 4c, 5e

d) 1d, 2e, 3c, 4b, 5a
e) 1a, 2d, 3e, 4c, 5b
9. Con respecto la verdad (V) o falsedad (F) de las palabras
subrayadas en el siguiente prrafo sobre la novela Doa
Brbara, marque la alternativa que contiene la secuencia
correcta.

La novela Doa Brbara presenta un sentido alegrico

a partir de los mismos nombres de los personajes. Esta
novela propone un proyecto conservador de las formas
sociales tradicionales del llano venezolano. La estructura
lineal est presente en la obra. En el estilo, se evidencia
una clara diferenciacin entre la norma culta del narrador
y la norma popular que utilizan los personajes llaneros,
tales como Santos Luzardo.
a) FVFVV
c) VFVVF

Marque la alternativa que relaciona correctamente los

personajes y roles en la novela Doa Brbara de Rmulo
Gallegos.
1. Santos Luzardo
2. o Pemalete
3. Marisela
4. Doa Brbara
5. Mister Danger

d) FVVFF
e) FFVVF
10. La nueva narrativa Hispanoamericana se consolid al
a) Desplazar al Regionalismo
b) Criticar al Vanguardismo
c) Rechazar al Indigenismo
d) Retornar al Modernismo

a. representa el poder oligrquico.

b. encarna el peligro imperialista.

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b) 1a, 2e, 3d, 4b, 5c

b) VFVFV

complejas
8.

a) 1c, 2e, 3d, 4a, 5b

e) Asumir el Posmodernismo

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