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ADRIN GORELIK
El romance del espacio pblico
Alteridades, vol. 18, nm. 36, julio-diciembre, 2008, pp. 33-45,
Universidad Autnoma Metropolitana Unidad Iztapalapa
Mxico
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=74716004004
Alteridades,
ISSN (Versin impresa): 0188-7017
alte@xanum.uam.mx
Universidad Autnoma Metropolitana Unidad
Iztapalapa
Mxico
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Proyecto acadmico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto
ALTERIDADES, 2008
18 (36): Pgs. 33-45
ADRIN GORELIK**
Abstract
THE PUBLIC SPACE ROMANCE. In this work we examine how
in the eighties the phrase public space appears as a category capable of explaining all (an omni-explicative category). Even though it was absent in the cultural, sociological and political vocabularies for several decades, it
reappeared especially as a functional category that operated as the most appropriate bridge to link the diverse
dimensions of public and urban life. We also study the
peculiar moment of urban optimism that generated it,
and we continue observing its changes from the nineties until present time. We noted that even though the
category of public space is still used by urban operators,
its conceptual value and its urban reality have suffered
immense mutations. Thus, the aim of this text is to demonstrate that the so called: urban public space has become a ghostly space, and what we designate as public
space, is now a fetish that disguises it spectral condition.
Key words: public space, urban culture, urban policy,
Buenos Aires
Resumen
En este trabajo se analiza la emergencia, en los ochenta,
de la categora espacio pblico como una omniexplicativa
y, en especial, operativa; una categora puente que, luego de dcadas de ausencia en los vocabularios cultural,
sociolgico y poltico, reapareci como la ms adecuada
para vincular las diversas dimensiones de la vida pblica y el devenir urbano. Tambin se examina la peculiar
coyuntura de optimismo urbano en que esto sucedi,
y cmo fue cambiando desde los aos noventa hasta
llegar a la situacin actual, en donde al tiempo que la
categora sigue vigente entre los operadores urbanos,
tanto su valor conceptual como su realidad urbana han
sufrido enormes mutaciones. As, el texto busca mostrar
que el espacio pblico urbano se ha convertido en un
espacio espectral y el concepto de espacio pblico, en
un fetiche que enmascara esa condicin.
Palabras clave: espacio pblico, cultura urbana, poltica urbana, Buenos Aires
* Artculo recibido el 12/04/07 y aceptado el 14/06/07. Este trabajo se realiz para el Laboratorio de Cultura Urbana: Los
Conflictos Culturales en el Futuro de las Ciudades, organizado por el Grupo de Estudios de Cultura Urbana, Universidad Autnoma Metropolitana, Mxico, del 11 al 13 de mayo de 2005; una versin del mismo fue publicada despus en la revista
Block, nm. 7, CEAC-UTDT, Buenos Aires, 2005, pp. 8-15. El presente texto fue corregido y ampliado para Alteridades en
marzo de 2008.
** Centro de Estudios e Investigaciones, Universidad Nacional de Quilmes, Roque Senz Pea 180 (1876), Bernal, Provincia
de Buenos Aires, Argentina <agorelik@unq.edu.ar>.
n los aos ochenta del siglo XX, despus de mucho tiempo de ausencia en los vocabularios cultural, sociolgico, poltico o urbano, el espacio pblico
se convirti en una categora omniexplicativa y, especialmente, operativa, y lo sigue siendo en la actualidad.
Es notorio por ejemplo que, en la Buenos Aires que
atraves la crisis de los aos 2001 y 2002 y que hoy
parece asistir a un nuevo boom urbano, la categora de
espacio pblico sigue funcionando, al igual que en los
ochenta y los noventa, tanto para interpretar los fenmenos de la cultura urbana, desde el circuito tursticotanguero hasta las Gallery nights, como para fundamentar las acciones de gobierno sobre la ciudad, como
se ve en las ms recientes transformaciones cntricas.
Incluso podra pensarse que la apelacin al espacio
pblico es decisiva en el cambio de representaciones
sobre la ciudad, entre los noventa y hoy, cuando la
imagen de la ciudad de los negocios y los megaemprendimientos rutilantes ya no goza de buena prensa. As
como en los aos noventa Buenos Aires encontr su
postal en Puerto Madero, si actualmente tuviramos
que elegir una postal que encarnase los imaginarios en
boga deberamos escoger alguna imagen de Palermo
Viejo, que aparece representado como el barrio tradicional que se ha recuperado para la intensidad de los
usos contemporneos, pero sin perder su encanto buclico, distrito de la fiesta y el design, cuyo extraordinario suceso inmobiliario y comercial parece reconciliar
a la ciudad frente al megaemprendimiento de enclave
tpico de los noventa con el espacio pblico del barrio
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Por citar slo dos ejemplos: en 2003, el gobierno de la ciudad de Buenos Aires public un libro con textos analticos y proyectos urbanos que se titul Las dimensiones del espacio pblico; y en el momento en que estaba siendo escrita la primera versin
de este artculo, en mayo de 2005, se realizaba en Bogot el Foro Internacional de Espacio Pblico y Ciudad, organizado por
la Alcalda y la Cmara de Comercio de Bogot.
Hemos introducido la idea de categora puente a propsito de la figura rossiana de ciudad anloga (Gorelik, 1998).
La noche del 30 de diciembre de 2004 se presentaba en la discoteca Repblica de Croman el grupo Callejeros, uno de los
representantes eminentes del fenmeno del rock barrial, formado por grupos de jvenes de los barrios suburbanos de
Buenos Aires de clase media y media-baja que han incorporado como elementos de la cultura del rock comportamientos
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y todo lo que ocurri dara, en s mismo, para una exposicin acabada sobre los modos de funcionamiento
de las relaciones Estado/sociedad. Digamos aqu, sin
ms, que se articularon fatalmente una serie de
factores muy conocidos en Buenos Aires: la corrupcin estatal y empresarial, y la cultura de la transgresin
extendida en toda la sociedad. De todos modos, creemos
que con la palabra corrupcin, de tan habituados que
estamos a utilizarla, se termina diciendo muy poco:
habra que hablar, quizs, del desinters y la imposibilidad del Estado por regular y controlar los intereses
privados, para proteger a una mayora de la sociedad
que tiene cada vez menos recursos materiales y simblicos para hacerlo por s misma.
Pero el punto que deseo desarrollar tiene que ver
con lo que pas desde entonces: los familiares de las
vctimas montaron en esa cuadra una especie de santuario precario y erizado con restos calcinados de
ropa, zapatos, papeles, que oficia como locus de identidad y centro de reunin para la protesta y como un
altar de la tragedia y de la lucha. Un ejemplo ms, sin
duda, de esta modalidad extendida a toda la sociedad
de un presente en Estado de memoria como prueba
tambin la multiplicacin de santuarios en las favelas
cariocas, por cada menino da rua (nio de la calle) que
muere abatido por la polica. Pero con este altar se ha
cortado en forma permanente una calle completa, algo
que no haba ocurrido en los sitios de tragedias anteriores de la vida de Buenos Aires, tambin de enorme
alcance emocional y poltico (como los campos de concentracin de la dictadura o el edificio de la Asociacin
Mutual Israelita Argentina que fue volado en un atentado en julio de 1994), de modo que la memoria irrumpe de un modo mucho ms literal en el transcurrir urbano, en una zona neurlgica de la ciudad. Por qu
se ha perpetuado esta situacin? La dirigencia poltica
del municipio busc diluir su responsabilidad delegando su autoridad y abandonando cualquier criterio
de racionalidad desde el punto de vista de los intereses del conjunto de la sociedad. La ilegitimidad les impide a los polticos distinguir pblicamente lo que es
legtimo de lo que no lo es en la protesta, y los familiares de las vctimas se convierten en el nico actor con
autoridad en el conflicto. A pesar de que el gobierno de
la ciudad ya realiz un monumento en el sitio mediante
un concurso, con el que esperaba satisfacer el reclamo
de los familiares y reabrir la calle al trnsito, sta contina ocupada por el santuario informal, que funciona
entonces no slo como lugar de peregrinacin y memoria, sino como evidencia del lugar que ocupan los
afectados directos ante la ausencia del Estado, como
materializacin poltica de ese vaco de representacin,
la cicatriz urbana de la crisis.
La segunda escena es la del parque Micaela Bastidas,
en Puerto Madero: un parque nuevo, en la zona ms
reciente de la ciudad, el cual ha sido sealado como un
verdadero acierto en el diseo de parques y, mucho
ms que eso, como una reapropiacin pblica de la
zona modlica de la ciudad de los aos noventa. Frente
a la cristalizacin del puerto como un enclave exclusivo
de negocios y turismo de alto estndar, el barrio ms
moderno y caro de Buenos Aires, el parque aparece
como un equipamiento sofisticado pero orientado a favorecer el tradicional uso popular de la costa, ilustrando
el viejo ideal decimonnico que vea el parque como el
espacio pblico democratizador por excelencia, la
nueva catedral de la ciudad moderna, all donde la comunidad se encuentra y reconoce, donde los individuos, iguales por efecto del sol y la naturaleza cultivada,
se convierten en el pblico crtico de la Modernidad. Y
no es secundario que en el proyecto del parque haya
participado uno de los principales creadores de toda la
caractersticos de las hinchadas de futbol. El grupo Callejeros, en particular, alentaba a sus seguidores a tirar bengalas en
los shows, lo cual, por el peligro que conlleva, est prohibido incluso en los estadios abiertos, pero cuya realizacin forma
parte de la cultura del aguante de las hinchadas. La discoteca era un lugar cerrado que, como se descubri despus, no cumpla con ninguna reglamentacin antiincendio: todo el cielo raso estaba cubierto por telas altamente inflamables y, adems,
las puertas de emergencia estaban inhabilitadas para impedir el ingreso de jvenes que no hubieran pagado la entrada.
Cuando algunos seguidores del grupo tiraron las primeras bengalas el cielo raso entr en combustin produciendo no exactamente un incendio ya que no llegaron a formarse llamas, sino una intensa humareda que provoc la muerte por asfixia
de los que no lograron escapar. Los seguidores del rock barrial, por aadidura, asisten a los shows de sus grupos con toda
su familia, incluyendo nios pequeos, que estaban encerrados en los baos que funcionaban como guardera improvisada y
terminaron siendo una trampa mortal. Por supuesto, cuando se comenz a investigar el siniestro, se descubri que todas
las fallas antirreglamentarias del local eran toleradas por un sistema de corrupcin municipal generalizado, de modo que los
procesados por la justicia fueron los dueos del local, los funcionarios municipales y los miembros del grupo Callejeros, que
tenan a su cargo parte de la organizacin del show incluyendo la seguridad. Se han llevado adelante distintas instancias
judiciales por las cuales algunos procesados han sido encontrados culpables y otros liberados, pero todava falta efectuar
el juicio oral contra el administrador de la discoteca Omar Chabn, una figura emblemtica del espectculo underground
y del rock desde los aos ochenta. Ms all de que la justicia determin que el jefe de gobierno de la ciudad, Anbal Ibarra,
era inocente, la Legislatura, hacindose eco de las denuncias de los familiares que desde el comienzo lo sealaron como el
principal responsable por la corrupcin en el sistema de inspecciones municipales, le realiz un juicio poltico por el cual
fue destituido en marzo de 2006.
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II
El parque fue diseado por Alfredo Garay, Nstor Magarios, Irene Joselevich, Graciela Novoa, Marcelo Vila y Adrin Sebastin. Garay fue uno de los autores intelectuales de toda la operacin de refuncionalizacin del puerto, como secretario de
Planeamiento de la municipalidad de Buenos Aires.
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sino porque el espacio pblico moderno, en esta acepcin, es un universo de conductas representativas:
slo mediante la representacin se hace posible el contacto con el otro en la sociedad de individuos que, a
travs del mercado, han roto los lazos de la comunidad.
Mercado y espacio pblico: para esta acepcin, las dos
caras inevitables de la moneda que resulta la ciudad
moderna (cf. Habermas, 1981 [1962]).
Las diferencias entre estas acepciones son notorias.
Para la primera, la conducta representativa es conformista, porque evita la accin verdadera por medio de
la cual los hombres hacen presente lo que son, y de aqu
se desprende una amplia gama de categoras muy extendidas desde el siglo XIX para criticar el espacio pblico burgus (justamente el que toma la segunda acepcin): en primer lugar, la nocin de mscara, central
en la bsqueda de autenticidad del arte y la arquitectura modernos (basta pensar en la figura de la ciudad
Potemkin, acuada por Adolf Loos para criticar la Viena del Ring) (Loos, 1993 [1898]). Rebelndose contra
el mercado (el filistesmo del pblico), el individualismo y los afeites destinados a ocultar las miserias de la
Modernidad, esta acepcin se pronuncia contra cualquier estabilizacin del espacio pblico: el mismo surgira, en cambio, de una colisin fugaz e inestable entre
forma y poltica, de un ahora radical, dirigido a interrumpir la temporalidad prosaica y mercantil del
espacio pblico burgus. No cabe duda de que, no slo
cuando se producen manifestaciones polticas, sino
tambin cuando el arte moderno busca su ligazn con
la vida, ocupando la calle, estamos en presencia de
un espacio pblico en ebullicin, que no se propone
articular lo social, sino poner en evidencia las mltiples
fracturas entre la sociedad, el espacio y el tiempo.
La segunda acepcin del espacio pblico, por su
parte, nos obliga a algunos matices y precisiones internas. La definicin del espacio pblico burgus clsico sin duda remite a Habermas. Pero es muy frecuente
que se le tome de un modo laxo para analizar la ciudad
del siglo XIX y hasta del XX, y es all donde aparece el
problema adicional al conflicto de interpretaciones,
que es el forzamiento de la teora habermasiana, ya que
Habermas teoriz el momento de emergencia de los espacios de publicidad de la burguesa en el siglo XVIII,
y para l su potencialidad poltica entra en decadencia ya desde el siglo XIX, con la progresiva identificacin
de las esferas poltica y social a partir del crecimiento de
lo que luego ser llamado el Estado de bienestar el
doble proceso de socializacin del Estado y estatali5
La nocin organicista de Mumford aparece en sus dos obras cumbre sobre la ciudad: La cultura de las ciudades (1938) y La
ciudad en la historia (1961). La visin societalista aparece en un texto clave de los aos ochenta del siglo XX, Espacio urbano,
de Rob Krier (1979).
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sin solucin de continuidad, a denunciar la transformacin de los espacios pblicos en no lugares, empleando otra categora muy exitosa, que rpidamente
pas del dominio acadmico al periodstico, desconociendo que la nocin de lugar que utiliza Marc Aug
es antropolgica, mientras que la de espacio pblico es
poltica (vase Aug, 1993). Es decir, que ambas categoras sirven para pensar cuestiones completamente
diferentes en las relaciones ciudad/sociedad. Forzadas
a estar una al lado de la otra, lo primero que habra que
decir es que la propia emergencia del espacio pblico
moderno (al menos en la definicin habermasiana a la
que, como vimos, el autor alude) supuso la cancelacin
histrica de la idea de lugar, ya que el espacio pblico
necesita para su desarrollo la existencia de una sociedad de individuos desarraigados, que ha roto con la
relacin identitaria entre el lugar y la comunidad.
III
De todos modos, no es el propsito de este trabajo aclarar desde la teora la confusin reinante en nuestras
nociones superpuestas de espacio pblico, sino intentar entender cmo han funcionado las diversas representaciones de espacio pblico, cmo operan en la ciudad que se transforma ante nuestros ojos. Lo particular
de la coyuntura de los aos ochenta, en que la categora surge y se afirma, es que entonces parecieron coincidir en ella una idea de la ciudad, una de la arquitectura, una de la poltica, una de la sociedad y una de la
cultura urbana que surga de esa articulacin. Cada
una de esas perspectivas iluminaba la nocin de espacio pblico y se dejaba iluminar por ella, dndole
matices diferentes pero complementarios, en el tpico
movimiento centrfugo que se produce en el momento de ascenso de una categora, cuando todo parece
probar su capacidad terica e instrumental. se fue el
romance del espacio pblico.
La coyuntura fue llamativamente internacional (al
menos en Occidente), aunque, como siempre sucede,
en cada lugar se modularon diversas problemticas e
interpretaciones del espacio pblico. Podra decirse
que fue el resultado de una triple crisis: la del socialismo, la del Estado de bienestar y la de las dictaduras
sudamericanas (completamente contingente en relacin con las anteriores), que confluyeron en una comn disposicin a discutir las tendencias totalitarias
del Estado poniendo en primer plano a la sociedad
civil. De modo que la categora de espacio pblico,
recordada apenas por la tradicin liberal anglosajona
y trabajada por figuras como Arendt o Habermas entre
los aos 1950 y 1960 desde preocupaciones filosficas
tpicas de ese periodo, como la de la muchedumbre solitaria por recordar la clebre frmula de David Riesman
(Riesman, Glazer y Denney, 1964 [1950]), se convirti
en la clave para una novedosa reconsideracin del problema democrtico por parte de la izquierda, haciendo
hincapi en su llamado a la reactivacin poltica de la
ciudadana.
En verdad, en el debate urbano y arquitectnico se
produjo un desfase temporal similar: si pensamos que
en 1961 se publicaba Vida y muerte de las grandes
ciudades, de Jane Jacobs (1967), el libro que encarn
la propuesta de recuperacin de la vida bulliciosa de la
calle de barrio frente a la negacin de la urbanstica
modernista; y si recordamos que el arco que lleva de
la obra de Kevin Lynch (1974 [1960]) a la de Aldo Rossi
es decir, de la morfologa y la semiologa urbanas a la
arquitectura de la ciudad se escribi completo entre
finales de los aos cincuenta y la primera mitad de los
sesenta, podemos advertir que la crisis del modernismo
que se hizo evidente en medio de la exitosa modernizacin de posguerra ya haba producido una serie de
reflexiones que iran a hacer eclosin, por fuera del debate de los expertos, veinte aos despus.
As se explica la coexistencia en los aos ochenta,
como agentes activos en la exaltacin de la cultura urbana, de los diferentes debates del espacio pblico y
del modernismo/posmodernismo: fuentes diversas,
problemas distintos, articulados en una serie de tropos
de tanta debilidad como hospitalidad terica: tal es el
xito, por ejemplo, de la figura del flneur. Y no hay que
olvidar, por ltimo, la peculiar torsin instrumental
que se realiz en ambos debates, ya que las fuentes
privilegiadas en ellos distaban de favorecer el enfoque
entusiasta que domin. Como ya mencionamos, tanto
Arendt como Habermas son taxativos respecto del irreversible declive del espacio pblico, por usar la figura de otro autor del periodo, Richard Sennett (1978),
quien tampoco es optimista pese a sus reiterados, y
siempre agudos, intentos de pensamiento operativo
para el rescate de formas de espacio pblico en la ciudad
contempornea (vase, por ejemplo, Sennett, 1990). E
incluso Marshall Berman, que s es optimista, encuentra en el siglo XIX una encrucijada dialctica de factores de altsima productividad que el siglo XX se habra
esmerado en desmadejar. Es decir, para todos esos
autores de referencia en los aos ochenta, el espacio
pblico funciona, ms que como un modelo aplicable,
como una herramienta de crtica del presente a la luz
de momentos fatalmente perdidos una especie de figura utpica, entonces, en uno de los sentidos posibles con que Baczko (1988 [1984]) interpret el libro
de Moro.
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IV
En el caso de Buenos Aires, las primeras reflexiones en
torno al espacio pblico se realizaron hacia el final de
la dictadura, en el filo de los aos ochenta. Las interpretaciones de Habermas sostuvieron entonces una
visin de las relaciones entre Estado y autoritarismo
que produjo una nueva imaginacin histrica de gran
influencia en los modos de pensar la ciudad. Porque se
hizo un redescubrimiento casi tocquevilliano del asociacionismo barrial de los aos 1920 y 1930 (cuando
florecieron en Buenos Aires las sociedades de fomento,
las bibliotecas populares y toda una cultura popular
barrial que form las bases para la extensin de la peculiar clase media portea), identificando en esas instituciones nidos de la democracia: espacios pblicos
de resistencia y transmisin de una democracia al
acecho en tiempos de autoritarismo.6 La reflexin sobre el autoritarismo produca una reivindicacin optimista de los procesos propios de la sociedad frente al
Estado y una revaloracin completamente novedosa
en la cultura progresista argentina de la clase media
como sociedad civil por excelencia.
La aceptacin poltica del horizonte de la democracia
liberal implicaba, como consecuencia lgica, la adopcin de la cadena terica Estado-espacio pblico-sociedad civil-mercado: fue una reevaluacin del liberalismo
que coloc la reflexin sobre el autoritarismo en la Argentina en el cauce de un vasto movimiento polticointelectual mundial que buscaba hacerse cargo de la
crisis del socialismo. Por supuesto, todo ese proceso
de descubrimiento del espacio pblico no puede desprenderse de la experiencia de ocupacin del espacio
pblico urbano en el final de la dictadura y el comienzo
de la democracia, en una combinacin ms arendtiana
que habermasiana entre las artes (teatro en la calle,
recitales masivos, arte urbano) y la poltica (las protestas de los organismos de derechos humanos, de modo
muy especial), en la que la celebracin urbana democrtica pareca contestar en los hechos a la obsesin de
la dictadura por la limpieza y el orden en la ciudad.
Pero este camino de valorizacin del espacio pblico,
como categora poltica y protagonista de la transicin
democrtica, tuvo como correlato la recuperacin de
un espacio urbano en cuanto protagonista: el barrio
popular. sa fue nuestra particular modulacin del
romance del espacio pblico que se estaba entonando
en todas partes. La modulacin fue muy idiosincrsica
de Buenos Aires el barrio popular en esta ciudad tambin lo es. Pero conviene recordar, simplemente para
notar los modos en que estos temas van encarnando
en distintos sitios de forma dislocada es decir, planteando problemas en apariencia similares pero desde
situaciones completamente diferentes, que al mismo
tiempo el barrio asuma un protagonismo decisivo en
el proceso de renovacin de Berln Occidental, emblema
de un nuevo urbanismo de lo pequeo en los ochenta.
Y que, a mediados de esa dcada, el efecto del terremoto
en Mxico tambin se tradujo en una nueva oleada de
reivindicacin de la participacin popular en los barrios,
que aparecieron como un espacio liberado, de solidaridad y autogobierno, en lo que tambin fue el inicio de
un nuevo ciclo de reflexin sobre la ciudad tomando
como eje el espacio pblico.
En Buenos Aires, aquella lectura de los barrios prepar el terreno para una activa poltica municipal
orientada a la consolidacin de redes de participacin:
una voluntad descentralizadora, participativa y antiburocrtica (en cuyo cauce se formaron los consejos vecinales, los centros culturales barriales y una infinidad
de microiniciativas) que qued inscrita en el imaginario progresista de la ciudad, y que conecta tanto con
el consenso sobre la necesidad de divisin de la ciudad
en comunas en la Convencin Constituyente de Buenos
Aires en 1996, como con el asamblesmo espontneo
que se desarroll durante la crisis de finales de 2001
y todo 2002. Pero que tambin conecta con el redescubrimiento de la identidad barrial en clave cultural e
inmobiliaria: desde el nuevo circuito tanguero hasta el
boom inmobiliario y comercial de Palermo Viejo (hoy
subdividido por las empresas inmobiliarias en Palermo
Soho y Palermo Hollywood), quiz la primera experiencia de gentrificacin en Buenos Aires.
Los trminos entrecomillados fueron utilizados en un trabajo pionero del grupo de historiadores cuyo ncleo era el Programa
de Estudios de Historia Econmica y Social Americana (PEHESA), en especial Leandro Gutirrez, Luis Alberto Romero, Hilda
Sabato y Juan Carlos Korol (PEHESA, 1982). Los dos primeros continuaron con los estudios de las sociedades vecinales y el espacio pblico barrial en una serie de trabajos que reunieron ms tarde en Gutirrez y Romero (1995).
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V
Y quizs ste sea el mejor ejemplo de los cambios acaecidos entre las esperanzas urbanas de la dcada de los
ochenta, las realidades de la modernizacin conservadora de los noventa y la Buenos Aires de nuestros das;
mejor, por ms expresivo, que los ejemplos ms conocidos de Puerto Madero, los malls o los barrios privados.
Porque si en Palermo Viejo se ha querido ver una
transformacin endgena, producto de sanas dinmicas locales frente al urbanismo invasivo de la globalizacin, tpico de los emprendimientos de enclave
que se llevaron adelante en los aos noventa, en verdad debe entenderse que este trozo de ciudad tradicional
tambin es funcional a la transformacin ms amplia,
la de la fragmentacin urbana, los megaemprendimientos y los barrios cerrados, a la que sin embargo
parece contestar levantando un ejemplo de alta cualidad urbana, ofertas culturales y comerciales que reponen las caractersticas de la ciudad histrica, con
su rica mezcla de trabajo y ocio.
Tal vez la mejor manera de entender esos cambios
sea enfocndose en la propia categora gentrificacin,
que acabo de utilizar para nombrarlos en el modo mecnico en que solemos usarla. La gentrificacin nunca
haba ocurrido en Buenos Aires, porque la ciudad haba
acompaado histricamente con sus propias transformaciones la gran movilidad de la sociedad; no existi
nunca el tpico dilema de los centros histricos, latinoamericanos o europeos, esa oscilacin entre deterioro,
por falta de intervencin en defensa del patrimonio; o
gentrificacin por los procesos econmicos que desata esa intervencin cuando se produce. Justamente,
la cualidad de espacio pblico de Buenos Aires estuvo
apoyada en la extensin a los barrios de una notable
homogeneidad social, cultural y urbana, que moviliz
a toda la ciudad contra la ereccin de zonas exclusivas.
Hoy, en cambio, la ciudad funciona en una continua
desagregacin de exclusividades. Y dentro de esta lgica, un barrio tradicional como Palermo Viejo, recuperado como centro exquisito del diseo y la comida,
tambin cumple un papel.
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VI
De tal forma, es evidente que desde los ochenta hasta
hoy se estuvieron diciendo cosas muy diferentes con
la categora de espacio pblico: hablaban de espacio
pblico quienes pretendan devolverle a la sociedad
esferas de actividad que haban estado manejadas durante dcadas por el Estado y as se justific en los noventa todo el proceso de privatizacin de los servicios
pblicos, y tambin quienes buscaban preservar de
su conversin en negocio privado los espacios comunes
manejados por el Estado. Sigue teniendo sentido, entonces, llamar espacio pblico a cualquiera de esas
opciones, litigando por la definicin legtima?
En el pensamiento urbano ms avanzado hace
tiempo comenz a cuestionarse la propia nocin de
ciudad a la que aluda la categora de espacio pblico.
Como seal Corboz al acuar el concepto de hiperciudad, las partes tradicionales de la ciudad, aque7
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Precisemos esta idea del espacio pblico como fetiche. Si recordamos la famosa definicin de la alienacin religiosa de Feuerbach en la que se inspir Marx
para su figura del fetiche de la mercanca, podramos decir que el espacio pblico se ha convertido, ms
all de cualquier categorizacin especfica, en el lugar
idealizado donde depositamos todas las virtudes de la
ciudad para no tener que afrontar el difcil compromiso de ponerlas en prctica en la realidad de nuestras
ciudades.8 Es muy significativo que cuando Ulrich
Beck habla de este tipo de categoras que siguen operando en los discursos sobre lo social, aunque nombran fenmenos ya irreconocibles en ellas, alude a
categoras-zombies (Beck y Willms, 2004). Esto parece
ser hoy el espacio pblico, en relacin con los propios
procesos de transformacin actual de la ciudad: no se
trata de escenografas, sino de espectros.
Asimismo, como seala David Harvey, los lugares
nodales de cualidad son funcionales a los requerimientos de competitividad de los territorios globalizados
(Harvey, 2005). Como podra observarse para el caso
de Palermo Viejo, estos espacios de recreacin de la vida
urbana clsica son el plus necesario que la ciudad
debe ofrecer para su funcionamiento ms eficaz dentro de las nuevas condiciones. Los fragmentos del archipilago que funcionan como espacio pblico, lejos
de servir como antdoto que puede inocular la pocin
revivificadora al resto del sistema para un progresivo recambio general (la idea economicista del derrame
con que funcion la ideologa del planeamiento estratgico), parecen ser algo as como el valor diferencial que
las ciudades colocan en el mercado territorial para
atraer los capitales que garantizan la continua transformacin en hiperciudad.
Y bajo el influjo del planeamiento estratgico, el espacio pblico ha funcionado doblemente como fetiche,
porque el carcter articulador de esta categora puente
ha permitido confiar en que con ella se lograba una conexin implcita natural entre los expertos urbanos,
los agentes econmicos y los polticos, cuando en verdad, si han funcionado articuladamente, no ha sido
para favorecer el espacio pblico. Como ha escrito Otilia Arantes, una de las primeras y ms agudas crticas
del planeamiento estratgico, la fragmentacin urbana
reciente cont con el auxilio de una armoniosa pareja
estratgica, los urbanistas en general, de procedencia progresista y los empresarios que han encontrado
en las ciudades un nuevo campo de acumulacin: los
Me refiero a la clebre discusin de Feuerbach con Hegel sobre la religin, desarrollada en La esencia del cristianismo, de
1841, que Marx retoma y reformula en los Manuscritos econmicos y filosficos, de 1844. Puede verse un muy buen anlisis
de los diversos usos de la nocin de alienacin en esos textos en Giddens (1971).
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Adrin Gorelik
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