Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Recife, PE 2 a 6 de setembro de 2011

O lha res sob re a Fotografia de H enri C artier-B resson 1

Sara Lemes Perenti Vitor2
Luciano Guimares3
Universidade Estadual Paulista, Bauru/ SP

R ESU M O
Dentre diversos fotojornalistas importantes, um de grande destaque devido a seu amplo
trabalho e nova maneira de olhar a imagem atravs da cmera fotogrfica Henri
Cartier-Bresson. Nascido em 1908 em Paris e considerado como o mestre do
fotojornalismo, tem como algumas caractersticas principais de seu trabalho o fato de
sempre produzir a fotografia em preto-e-branco e o chamado por ele como instante
decisivo. O artigo apresentar apontamentos sobre a escolha de Cartier-Bresson pelas
imagens em preto-e-branco e como corresponde a um comportamento ainda adotado por
alguns fotgrafos da atualidade; posteriormente, haver uma anlise sobre o instante
decisivo, considerado um momento nico capaz de dar cena expresso e significado.

PA L A V R AS-C H A V E : Henri Cartier-Bresson; fotografia em preto-e-branco; instante

decisivo; fotojornalismo.

Introduo
As pessoas perceberam que ningum tira a mesma foto da mesma coisa ou da
PHVPD IRUPD D VXSRVLomR GH TXH DV FkPHUDV SURSLFLDP XPD imagem impessoal,
objetiva, rendeu-se ao fato de que as fotos so indcios no s do que existe mas daquilo
TXH XP LQGLYtGXR Yr SONTAG, 2004, p.105). O olhar no parte simplesmente da
mquina fotogrfica, mas nota-VH TXH H[LVWH XPD YLVmR IRWRJUiILFD XP PRGR das
pessoas verem as cenas apresentadas e tambm uma atividade para desempenharem ao
fotografar, apresentando um olhar sobre a cena, no mais como uma representao total
e nica do fato mas tambm como uma escolha pela expresso e materialidade da
1

Trabalho apresentado no GP Fotografia do XI Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, evento

componente do XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
2

Mestrando do Curso de Comunicao Miditica da da FAAC-UNESP-Bauru/SP, email: saralemes.j@gmail.com

Orientador do trabalho. Professor Doutor de Jornalismo da ECA-USP, email: lucianoguimaraes@usp.br

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Recife, PE 2 a 6 de setembro de 2011

imagem, como mais fcil de observar nas imagens em preto-e-branco, alm do

comportamento ou buscas do fotgrafo.
Dentre vrios fotojornalistas de destaque, Henri Cartier-Bresson (1908-2004)
teve grande importncia desde os anos 30 at hoje, ainda exercendo influncia sobre
outros fotgrafos. Em suas imagens busca sempre captar o essencial da cena e, devido a
suas viagens fotografando por diversos pases e regies, conseguiu interligar e mostrar
uma vasta diversidade cultural e fatos marcantes em suas imagens 0DV D IRWRJUDILD
pode ser mais eficiente ainda, porque permite chegar no s essncia de uma coisa
particular, mas tambm essncia universal de uma coisa em geral (SOULAGES,
2010, p.41).
Duas caractersticas que se destacam na obra de Cartier-Bresson so o chamado
por ele como instante decisivo da imagem, momento mximo da cena, e o fato de suas
fotografias sempre terem sido produzidas em preto-e-branco, mesmo aps o avano da
tecnologia das fotos coloridas. Tais caractersticas sero apresentadas nesse artigo, com
a proposta de legitimar a fotografia em preto-e-branco como uma imagem mais real, que
permite uma reflexo mais ampla sobre a mensagem a ser transmitida, e mostrar a
importncia do instante decisivo na fotografia, que permite um olhar sobre mais amplo
sobre a cena apresentada.
E m preto-e-branco
O aumento do uso das cores nas mais diversas mdias (com desenvolvimento
tecnolgico, mais recursos de cor com qualidade e barateamento dos processos) aos
poucos vai retirando da fotografia preto-e-branco o status de ser o arauto do registro
imparcial da imagem. Assim, as cores passam a serem vistas como mais um elemento
do mundo concreto que com certa fidelidade ajudam a caracterizar o mundo mediado
como mais prximo do mundo UHDO. Isso, embora as cores tambm permitam o
deslocamento para outro eixo de percepo e expresso que seria o do mundo
fantasioso, imaginado. Ou seja, as opes pelas cores definem qual a relao entre a
imagem fotografia e a realidade. Em muitos casos, ao contrrio daquela idia inicial de
a imagem fotogrfica em preto-e-branco carregar a melhor representao de registro
fiel, hoje a imagem preto-e-branco pode representar bem a idia de imagem antiga, ou
onrica (representando a narrativa do sonho), ou de lembrana (tendo na ausncia da cor
a indicao de impreciso da lembrana) etc; recursos que so utilizados em fotografias,
em filmes, em novelas etc. Por outro lado, ocorre uma saturao da cor e da imagem,
2

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Recife, PE 2 a 6 de setembro de 2011

por causa do grande aumento das fotos em cores que no correspondem a um aumento
na qualidade da informao, sendo possvel constatar que em alguns casos a cor a
responsvel direta pela saturao da imagem (GUIMARES, 2005, p.53).
Apesar dessa importncia dada cor nas fotografias atuais, alguns fotgrafos
continuaram a produzir fotos em preto-e-branco mesmo aps a incluso da fotografia
colorida no mercado, em torno de 1935, como podemos citar dois grandes nomes do
fotojornalismo: Henri Cartier-Bresson e Sebastio Salgado (fotgrafo brasileiro que
ganhou destaque mundial em 1981) GHQWUH RXWURV 0XLWRV IRWyJUDIRV FRQWLQXDP D
preferir imagens em preto-e-branco, tidas por mais delicadas, mais decorosas do que as
imagens em cores ou menos voyeursticas, ou menos sentimentais, ou cruamente
UHDLV (SONTAG, 2004, p. 145).
Em seu livro O momento decisivo (1952), Cartier-Bresson justifica sua
resistncia ao uso de cores devido a limitaes tcnicas; mas com o progresso da
tecnologia do filme colorido, o fotgrafo teve que mudar sua argumentao, propondo
uma renuncia s cores por uma questo de princpios, pois considera que a cor pertence
pintura. Dentre as quatro exigncias apresentadas aos fotgrafos por Cartier-Bresson,
uma delas no utilizar a cor, pois considera que a cor na fotografia nos afasta de sua
HVWUXWXUD$HPRomRHQFRQWUR-a no preto-e-branco: ele transpe, uma abstrao, no
p QRUPDO >@ $ FRU, para mim, o campo espeFtILFR GD SLQWXUD (CARTIERBRESSON, apud SOULAGES, 2010, p.46).
Cartier-Bresson queria ser pintor inicialmente, mas em 1932 decide fotografar e
passa a adentrar nesse universo e conhecer o trabalho de diversos fotgrafos da poca.
Uma foto em especial chaPD VXD DWHQomR SRLV R FKRFD QR VHQtido mais nobre do
termo, e o maravilha por sua beleza inaudita(ASSOULINE, 2009, p.68), tal foto de
Martin Munkacsi e mostra trs adolescentes negros e nus, vistos de costas, correndo
para um lago (fig.1). Para Cartier-Bresson a imagem representa, principalmente, a vida.
'HUHSHQWHHQWHQGLTXHDIRWRJUDILDSRGLDIL[DUDHWHUQLGDGHQR
instante. Essa foi a nica foto que me influenciou. Nessa
imagem h uma intensidade, uma espontaneidade, uma alegria
de viver, uma maravilha to grande que me deslumbra at hoje.
A perfeio da forma , a percepo da vida, uma vibrao sem
igual... Pensei: bom Deus, podemos fazer isso com a mquina...
6HQWL FRPR XP SRQWDSp QD EXQGD YDPRV YDL CARTIERBRESSON apud ASSOULINE, 2009, p.69)

Figura.1

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Recife, PE 2 a 6 de setembro de 2011

Muitos fotgrafos consideram a fotografia em preto-e-branco como o verdadeiro

significado dos smbolos fotogrficos: o universo dos conceitos. Flusser afirma que as
fotografias em branco e preto so mais prximas da realidade que as coloridas, pois as
cores buscam copiar a cor em si, tentam chegar mais prximas do real, mas basta
observar o filme de duas reveladoras que a diferena nas tonalidades das cores, s vezes
mnima, ser notada, como exemplo: o verde Kodak no igual ao verde Fuji, no
podendo assim ser considerada uma cpia fiel da realidade de forma que o verde do
ERVTXHIRWRJUDIDGRpDLPDJHPGRFRQFHLWRYHUGHHODERUDGRSRUGHWHUPLQDGDWHRULD
qumica (2002, p.40).
A fotografia em cores mais abstrata que a fotografia em preto-e-branco. Mas
as fotografias em cores escondem, para o ignorante em Qumica, o grau de
DEVWUDomRTXHOKHGHXRULJHP$VEUDQFDVHSUHWDVVmRSRLVPDLVYHUGDGHLUDV
( TXDQWR PDLV ILpLV VH WRUQDUHP DV FRUHV GDV IRWRJUDILDV PDLV HVWDV VmR
mentirosas, escondendo ainda melhor a complexidade terica que lhes deu
origem. (FLUSSER, 2002, P.40)

Ao optar pelo uso do preto-e-branco, o fotgrafo chama a ateno para a

representao do essencial, das idias, sendo que se torna um cdigo diferenciado da
nossa forma natural de ver a realidade. O preto-e-branco tem maior poder de penetrao
e interpretao das situaes, pois a demasiada utilizao das cores pode comprometer a
informao que se quer transmitir, por dispensar a ateno do que observa a imagem,
diluindo a essncia da mensagem. Apesar de parecer uma imagem mais natural, a
fotografia colorida tende facilmente para o superficial e mecnico, j o processo pretoe-branco ganha mais poder de penetrao e interpretao das situaes.
Ver colorido o que fazemos desde que nascemos. A empatia com a foto cor
muito maior e mais imediata, e at mais natural do que com a foto em preto-ebranco. mais fcil de entender uma foto colorida, e aparentemente mais fcil
de fazer, porque mesmo que no saia perfeita em termos de enquadramento e
IRFR HOD DSUHVHQWD YiULDV RXWUDV SLVWDV SDUD VH ORFDOL]DU VHX VLJQLILFDGR
imediato, e para o senso comum isso basta. (GURAN, 2002, p.190)

Essa busca da cpia da realidade desvia o olhar para o sentido a ser passado na
imagem. As cores, que no podem ser realmente fiis ao que representam, pois so
produzidas pelo homem, so um conceito da cor a ser apresentada e criada pela qumica
e acabam por camuflar a mensagem implcita na imagem; j as fotografias preto-e-

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Recife, PE 2 a 6 de setembro de 2011

branco no tentam imitar a realidade, pois no h uma realidade em preto-e-branco,

deixando o olhar vagar pela imagem e criar suas prprias cores e interpretaes, a partir
da realidade impressa na mente, das lembranas, dando a possibilidade de observar a
inteno da fotografia, sem competir com o turbilho de cores impostas imagem.
No pode haver no mundo l fora, cenas em preto-e-branco. Isto porque o preto
HREUDQFRVmRVLWXDo}HVLGHDLVVLWXDo}HV-limite. O branco presena total de
todas as vibraes luminosas; o preto a ausncia total. O preto e o branco so
conceitos que fazem parte de uma determinada teoria da tica. De maneira que
cenas em preto e branco no existem. Mas fotografias em preto-e-branco, estas
sim, existem. (FLUSSER, 2002, P.38).

O instante
A concepo do instante decisivo est apoiada na aceitao de que h um
momento fugidio, cuja durao no passa de uma minscula frao de tempo, que o
clique fotogrfico deve tentar capturar. Caso isso no ocorra, dada a natureza nica
daquele momento, a possvel obra fotogrfica pode ser irremediavelmente perdida
(ALVES; CONTANI, 2008). Esse considerado instante decisivo o objetivo principal
na obra de Cartier-Bresson, conforme ele mesmo considera. Sempre em busca desse
momento mximo da imagem, ele acreGLWDYD TXH QmR HUD QHFHVViULR FROHWDU IDWRV
porque os fatos em si mesmos tm pouco interesse. O importante escolher entre eles,
captar o fato verdadeiro em relao realidade profunda (CARTIER-BRESSON, apud
SOULAGES, 2010, p.41). Alves e Contani ressaltam que o momento decisivo no
uma frmula, mas fruto da intuio do fotgrafo diante de um momento recheado de
IXJDFLGDGH.
Ver num milsimo de segundo aquilo com que as pessoas indiferentes
convivem sem perceber, esse o princpio da reportagem fotogrfica. E, no
milsimo de segundo seguinte, fazer a foto daquilo que se viu; esse o lado
prtico da reportagem. (MUNKACSI apud ASSOULINE, 1953, p. 68)

Esse momento da fotografia se d, principalmente, pela intuio do fotgrafo,

no h uma frmula exata, mas sim um olhar sobre o que ocorre, uma apreenso e
pacincia, alm de percepo do que pode vir a acontecer e ser o diferencial da imagem,
do que a reportagem pode informar ao leitor. 3DUDGDUVLJQLILFDGRDRTXHYLDDRVHX
mundo, Cartier-Bresson trilhou os caminhos do respeito ao assunto a ser fotografado,

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Recife, PE 2 a 6 de setembro de 2011

sem esquecer-se de respeitar a si mesmo, ou seja, seus pontos de vista e suas impresses
de mundo (ALVES; CONTANI, 2008).
Saber fotografar o objeto-essncia consiste em captar um acontecimento
caracterstico de uma coisa, de um ser ou de uma situao, isso fotografar para
Cartier-Bresson. Para isso, o fotgrafo deve colocar-se procura como um caador
(SOULAGES, 2010, p.39) )RWRJUDIDU p QXP PHVPR LQVWDQWH H QXPD IUDomR GH
segundo, reconhecer um fato e a organizao rigorosa das formas percebidas
visualmente que expressam e significam esse fato (CARTIER-BRESSON apud
SOULAGES, 2010, p.41).
O rigor est primeiro nos fatos, depois no fotgrafo. Assim, atravs dessa
captao fotogrfica da estrutura, pode-se apreender a essncia de uma coisa. O
objeto a ser fotografado o objeto-HVVrQFLD $QWHV GH WXGR JRVWDULD GH
apreender, no quadro de uma s foto, a essncia mesma de uma situao cujo
SURFHVVR VH GHVHQYROYHVVH GLDQWH GH PHXV ROKRV GL] Cartier-Bresson. Mas a
fotografia pode ser mais eficiente ainda, porque permite chegar no s
essncia de uma coisa particular, mas tambm essncia universal de uma coisa
em geral. (SOULAGES, 2010, p.41)

Dois exemplos de fotografias tiradas por Cartier-Bresson apresentadas abaixo

mostram instantes considerados por ele como decisivos nas cenas. No primeiro caso,
apresentado o momento em que uma jovem belga e ex-informante da Gestapo
identificada, aps tentar se esconder na multido libertada da Alemanha pelo exrcito
sovitico, em abril de 1945 ( fig.2), na imagem pode-se notar quem a mulher
denunciada e quem a entrega pela expresso de ambas; j a segunda imagem (fig.3)
passa a impresso de um olhar como se estivesse observando atravs do muro, por uma
fresta do mesmo e foi tirada em 1933, em Sevilha, Espanha.

Figura. 2

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Recife, PE 2 a 6 de setembro de 2011

Figura.3

Para Cartier-Bresson, capturar esse instante necessita sensibilidade, tentar

adivinhar, ser intuitivo, considera ainda ser muito mais importante a intuio do que a
razo e esVH DFDVR REMHWLYR SRGH VHU FDSWDGR SHOD PiTXLQD IRWRJUiILFD D SDUWLU GR
olhar do fotografo. &DUWLHU-Bresson comparou-se a um arqueiro zen, que tem de
transformar-se no alvo para ser capaz de atingi-lo: pensar algo que tem de ser feito
antes e depois, diz ele, nunca GXUDQWHRSURFHVVRGHWLUDUXPDIRWR6217$*
p.133).

Consideraes finais
Henri Cartier-Bresson foi um fotgrafo que inovou a maneira de ver e fazer a
fotografia em sua poca e at hoje exerce influncia sobre diversos fotgrafos, pois no
mudou sua maneira de pensar a fotografia mesmo aps os avanos da tecnologia nessa
rea. Dentre suas caractersticas, destaca-se o fato de sempre produzir suas fotos em
preto-e-branco, costume que no mudou apesar do destaque dado imagem em cores
nos meios de comunicao.
Outra caracterstica importante do fotgrafo o chamado pelo mesmo como

instante decisivo, onde considera haver na cena um momento mximo, em que seria
possvel apresentar o sentido da imagem de forma mais ampla, completa. A imagem em

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Recife, PE 2 a 6 de setembro de 2011

preto-e-branco tambm colabora com esse conceito de Cartier-Bresson ao permitir essa

observao mais apreensiva sobre a imagem em si, pois as cores tambm do novo
sentido s fotografias, competindo com a observao mais minuciosa da cena
apresentada.
A partir de tais reflexes, pode-se dizer que ambas caractersticas de CartierBresson se complementam, do veracidade e diferenciao a sua obra, em busca de uma
maior reflexo de quem observa suas imagens, de forma a sentir-se inserido na cena
atravs de um instante sem cores. Essa insero do observador o que diferencia as
fotografias de Cartier-Bresson, tornando-as to importantes at hoje, pois a informao
contida na imagem vai alm da reportagem escrita e acrescenta algo diferente a cada
leitor que a v.

R E F E R N C I AS
ALVES, R.F.; CONTANI, M.L. 2,QVWDQWH'HFLVLYRXPDHVWpWLFDDQiUTXLFDSDUDR
olhar contemporneo. Revista: Discursos fotogrficos, UEL-Londrina, v.4, n.4, p.127 a
144, 2008.
ASSOULINE, P. Henri Cartier-Bresson: o olhar do sculo. Traduo Julia da Rosa
Simes. Porto Alegre, RS: L&PM, 2009.
AUMONT, J. A I magem. 6. ed. Campinas: Papirus, 2001.
BAITELLO Jr., N. A era da Iconofagia: ensaios de Comunicao e Cultura . So Paulo:
Hacker Editores, 2005.

CARTIER-BRESSON, H. O momento decisivo. Texto transcrito de "O Momento

Decisivo" (1952), in Bloch Comunicao, n 6. Bloch Editores - Rio de Janeiro. Pags.
19 a 25. Disponvel em <http://ciadefoto.com.br > . Acesso em: 12 julho 2010.
FLUSSER, V. A filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da
fotografia. Rio de Janeiro: Relume Dumar, 2002.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Recife, PE 2 a 6 de setembro de 2011

GUIMARES, L. O sistema simblico das cores no jornalismo. In: CONTRERA, M.

S.; GUIMARES, L.; PELLEGRINI, M.; SILVA, M. R. O esprito de nosso tempo:
ensaios de semitica da cultura e da mdia. So Paulo: Annablume: 2005. p.51-59
GURAN, M. Linguagem fotogrfica e informao. Rio de Janeiro: Rio Fundo Ed.,
1992.
SONTAG, S. Sobre fotografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2004.
SOULAGES, F. A impossibilidade do objeto-essncia (Henri Cartier-Bresson). In:
Esttica da fotografia: Perda e permanncia. So Paulo: Editora Senac So Paulo,
2010, p. 38 a 47.

Imagens
CARTIER-BRESSON, H. Disponvel em <www.magnumphotos.com>. Acesso em: 16
junho 2010.
MUNKACSI, M. Disponvel em
<http://www.bbc.co.uk/portuguese/especial/1839_bresson/page4.shtml>. Acesso em: 18
junho 2010.