El delito de la mona lisa

Tanto Marcel Duchamp como Salvador Dal agredieron la imagen de una

de las obras ms famosa del mundo, la Mona Lisa de Leonardo da Vinci.
Aunque cada uno de estos artistas estuvieran reivindicando una
situacin muy distinta, el hecho de ponerle una perilla y un bigote, en el
caso de Duchamp, o autorretratarse parangonndose con la belleza
universal ms famosa de la historia del arte, en el caso de Dal, no cabe
duda de que en ambos hay una crtica latente que nos lleva al trasfondo
de la cuestin. Si para Marcel Duchamp lo que le motiv a realizar esta
representacin fue la reflexin sobre la capacidad que tiene el arte para
negarse a s mismo, para Dal el arte se haba convertido en una simple
cuestin monetaria. De este modo, ese icono universal, que ms tarde
los Situacionistas aceptaran como imagen panfletaria contra la sociedad
del espectculo, actuara como agente provocador que se alzaba contra
el sistema institucional y el mercado del arte. Dal, ese loco encantador y
visionario, a mediados del siglo XX ya pona como teln de fondo que la
cuestin econmica en el arte era "un asunto fundamental del arte" . No
podemos ser unos hedonistas y pensar que la nica funcin de la obra artstica es simplemente conseguir el
placer esttico al espectador que la contempla. Nuestro ego es tan banal que trabaja incesantemente como una
apisonadora en busca de beneficios econmicos. Pero, quin se favorece de todo esto, el arte, entendido
como cultura, el artista, o el que comercializa con la obra?
Ya lo dijo Damien Hirst:
El dinero lo complica todo. Creo de verdad que el arte es una divisa ms poderosa que el dinero ese es el
sentimiento romntico de un artista. Pero luego empiezas a tener este sentimiento secreto de que el dinero es
ms poderoso .
El economista y profesor de empresariales Don Thompson comentaba que "Andy Warhol y Salvador Dal
perdieron parte de su chispa creativa a medida que el dinero fue cobrando mayor importancia en su existencia".
El
cual
se
preguntaba:
Le
ocurrir
esto
a
Hirst?
El catedrtico Juan Antonio Ramrez, al cual tuve el gusto y el honor de conocer personalmente, cuando se
refera a la famosa ecuacin de Joseph Beuys, deca que "si arte es igual a capital, bastar con pagar
muchsimo por una obra para que sta adquiera gran valor artstico" . El resultado de esta formulacin no
andaba muy descabellada cuando se adapta al "negocio del arte"; y si no que se lo digan a Damien Steven
Hirst
y
su
tiburn
de
12
millones
de
dlares.
Cuando decid escribir este artculo no paraban de rondarme algunas preguntas a la cabeza sobre la situacin
actual del mercado del arte. Estuve haciendo indagaciones acerca de la evolucin que haba tenido el arte en
las ltimas dcadas hasta hacerme una composicin de cules fueron las razones por el cual el arte se
reinventa a s mismo. Adems, fui analizando el estado en el que se encuentra en la actualidad las galeras, las
casas de subastas y los museos. En esta tesitura, tambin me preocup en ver cmo se ve el mercado del arte
desde la crisis global. Ante esta amalgama de informacin me preguntaba: Por qu se compra arte? Se
sigue comprando? Quin compra, el coleccionista, las distintas instituciones? Qu y dnde se compra? A
qu precio se compra? Cules son los gustos de los clientes? Son reales las cifras que aparecen en los
distintos informes acerca del mercado del arte donde se especifican tanto el volumen de ventas como su
evolucin? Quin gana en toda esta trama comercial: el mecenas, el artista? Igualmente me propona
investigar sobre los pases "emergentes" que estn comprando arte en estos momentos, al igual que quera
conocer cules son las obras de los artistas ms punteros que estn siendo subastados por las mejores casas
de subastas de arte de todo el mundo, como Christies o Sothebys. Despus de varios das con la hoja en
blanco me di cuenta de que la agresin que haba recibido la Mona Lisa no haba sido sino una broma de mal

gusto que slo acababa de empezar, entonces lo vi todo claro, y como dijera el austriaco e historiador de arte
Hans Seldmayr, comprend que "el arte empieza a declinar".