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04
I Sec. XVIII:
contexto politico e
_0
express6es
da moda e dajoalharia
Rococo.
do despotismo 'iluminado';
tudo para
povo
_muito
crescente
_0
social (privilegiados
e desprivilegiados),
pensamento
de modernidade:
seculo XVIII, e com ele a Era Moderna, termina com as grandes revolut;6es politicas: os Estados Unidos
Julho de 1789 (a Revolut;3.o Francesa e urn dos marcos hist6ricos classicos para assinalar a transit;ao da
Idade Moderna para a Idade Contemporanea)
_sao estes acontecimentos
estratificada, e com ela de um vasto conjunto de c6digos de aparencia que a partir daqui se vao liberalizar e
democratizar
joalharia
_0
_strass ou paste: pedras de vidro endurecido que sao cortadas e polidas como diamantes e montadas sobre
prata permitindo uma maior diversidade de tamanhos e cOltes. Como
300
artesaos afiliados
_ a partir do inicio do seculo XVIII, exauridas as minas indianas, os ruamantes chegam sobretudo do Brasil
_materiais
naturalismo
gosto pelo
rococo
com
pregadeiras cujo tamanho decrescia do peito para a cintura, e que eram frequentemente
_continua visivel
em forma de lat;o)
traje
_ 0
vestido afrancesa,
tipico deste periodo, e composto pOl' um robe (vestido), uma pei"iicoat (saia), e urn
robe no trollCO
_naturalidade
inglesa, e do neglige
_algumas das novas form as sao inspiradas nas pe<;as mais praticas usadas pelas classes trabalhadoras
_a modo. inglesa, que denota ela pr6pria influencias das per;:as de vestuario mais prMieo utilizado pelos
homens, ira influenciar de forma erescente os usos do vestuario
_a modo. cria as suas institui<r6es: ate 1790 surgem cerea de 15 publica<;6es peri6dicas dedicadas
a moda,
entre as quais se incIuem em 17680 Journal du Gout (Paris) e em 1770 0 The Lady's Magazine (Londres)
_os couturiers (e cOllturieres), que trabalham em casa dos cIientes ou nas suas boutiques, substituem
traje masculino vai perdendo as conota<;6es militares e adquirindo urn aspecto rnais delicado e s6brio:
composto pOI' colete, casaco e cal<;ao, tem agora menos volume e e mais justa
_e frequente
0.0
corpo
bordado
do.indumentaria
masculina
pregadeira para
peitilho: cliamantes
1710-20
i, as
lobra
Ie
151-2. A peLUcacomprida de Lord,Mohun, c. 1710 (ii. direita), em umagera~ao tral15formou,,' na peruca formaJizada de Martin Folkes, c. 1740 (ii. esquerda).
Em ocasi6es informais os homens usavam a peruca enrolada, com os cabelos terminando em urn cachona nuca. Os clerigos e intelectuais usavam uma peruca frisada, ao inves de cacheach. Eles tambem usavam a peruca' "amarrada", com 0 cabelo
puoxado para traS em tran~a e preso com fita preta. No modelo
.' '~~aco",a tran~a ficava denrro de um saco de seda preta. A peru':a propriamente dita era, as vezes, preta, mas podia ser coberta
com po branco ou cinza. Era feita de cabelo humano (sendo esta, naturalmente, a mais cara), ou de crina de bode, trina de ca/alo ou fibras vegetais. As mulheres, em geral, nao usavam perHeas, mas empoavam os pr6prios cabelos, as vezes aumentados
com cachos posti~os na nuca.
.
Os anos finais do reinado de LUIS XIV foram marcadospor
.\1:0 aumento, como se fosse possivel, na afeta~ao e na formalidamas sua morte em 1715 deu in1cio a uma nova era. Como
em rea~ao a tudo 0 que 0 Rei Sol significava, as roup as femini.nas se tornaram mais soltas e com linhas mais fluidas. Uma pes"~oada epoca escreveu na revista La Bagatelle, em 1718, que' 'atualmente 0 conforto parece ser a unica preocupa~ao das mulheres
de Paris ao se vestirem' '. A nova forma de vestir era chamada sack
au Jacque, uma roupa confortavel e quase sem forma, com pequenas pregas arras (figs. 134-6). Quando eram duplas ou triphs e desciam do pesco~o juntando-se abaixo dos ombros as pregas do vestido, eram conhecidas como sackback. Um nome mais
comum e "prega de Watteau' '. Os estudiosos criticaram 0 ter1110 como erroneo, mas e bem verdade que quase todas as mulheres dos quadros de Watteau se vestem assim.
Um aspecto curioso das roup as desse per:iodo foi a volta dos
aJ'coS.Ao inves de altura, as mulheres pareciam bus car a amplidao, e a saia se abria para os lados, as vezes chegando a 4,5 metros, por meio de barbatanas de baleia ou arcos de salgueiro. Dai
a palavra panier; 'cesta' em frances, que a estrutura intern a da
saia lembrava, A extrema amplidao dos vestidos dessa epoca era
motlvo de alguns inconvenientes, uma vez que era impossivel duas
damas passarem lado a lado por uma porta, ou ate sentarem-se
no mesmo sofa (fig. 140), A moda chegou a influenciar a arqui-
tetura/' como
.
1
' por exemp 10, nos eornmaos
curvos das eseadarias
d o seeu 0 XVIII.
A classifiea~ao das roupas fc "
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certa dificuldad
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.
emmmas essa epoea apresenta
_
e. s estudlOS0S modernos sugenram uma di .
saDgeral entre vestidos "abertos" e vestidos "fc 1 d"
VInheeendo ao mesm
ee 1a os , reeod
'1 /
0 temp,o, que esses termos nunea foram usaos naqu: a epo,ca. 0 vestldo feehado eonsistia em um corpete
~ uma anagua .(as vezes .formando uma s6 pe~a), sem abertura
saa:~entte da s~a. 0 vdestldoaberto, mais earaeter:istico, tinha eser ura na orma e um V invertido, deixando apareeer a anagua, pe~a ae?lchoada ou bordada, muito mais ricamente do que
a propna sala.
Havia um arranjo semelhante no corpete que ossuia uma
ab~rtura na frente preenehida por um peitilh~ em forma de escu 0 e eneorpado com papelao ou barbatanas. Costumava ser
II
!,
muito bordado au enfeitado com uma serie de la<;osde tamanho decrescente de eirna para baixo. 0 corpete era geralmente
amarrado atdis, possuindo barbatanas de baleia.
A manga caractedstica do se.culo XVIII terminava logo aci01,1 ou logo abaixo do cotovelo, sendo suficientemente larga pafa a manga da chemise aparecer por baixo, com seu babado de
renda. Os babados eram duplos ou triplos, sendo os de cima urn
pouco mais curtos para melhor exibir a renda. Era elegante cornbinar a renda dos babados com a da touca e a da chemisette.
era a borda branca, franzida do corpete, a principio ja fa=,c:ndoparte dele, mas com frequencia costurada separadamente 11 "pe<;a de recato" tinha fun<;ao semelhante, a de esconder
, parte de baixo do decote. 0 len<;o era urn quadrado grande
linho, musselina ou seda dobrado e enrol ado em volta do pes:),~.o.Havia tambem uma versao conhecida como' 'meio len<;o",
::;,;;.ra ocasi6es infarmais.
Durante tres quartos do seculo XVIII nao houve mudan<;as
;;gnificativas na moda masculina estabelecida em meados do rei-
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methodique. 1748.
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1742. Hi pouqulssima
obra
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distin~ao entre
140. iltI7: e ml's. Andrews, de Thomas Gainsborough, c. 1748.0 cavalheiro esta usando
os trajes informais do campo, mas a dama esti usando ospaniel:r muito amplos da moda.
tovelo, Por baixo do punho aparecia 0 babado da manga da camisa, sua renda combinando com a do peito.
Por baixo do casaco ficava 0 colete, de tecido diferente e,
as vezes, muito bordado. Ap6s a primeira metade do seculo, 0
bordado passou para 0 easaco. No inicio do seculo 0 colete era
quase do comprimento do casaco e, da mesma forma que ele,
com bot6es na frente. Os de baixo nunca eram abotoados. Era
justo ate a cintura e depois se abria, tendo aberturas sem pregas,
frequentemente entreteladas. As costas do colete eram feitas de
tecido mais barato.
Os cal<;:6esate os joelhos foram usados por toda parte durante 0 seculo, Eram razoavelmente largos e presos acima dos quadris sem necessidade de cinto ou sllspens6rios. Eram fechados
abaixo dos joelhos com tres ou quatro bot6es e, a principio, as
meias eram puxadas por cima deles. No entanto, a partir de 1735,
e costumava-se prender um botao ou j6ia na dobra do lado esquerdo. A aparencia do chapeu era, naturalmente, condicionada pela largura da aba. 0 chapeu Kevenhuller possuia aba larga
e era comum na decada de 1740. 0 mesmo se aplica em rela<;ao
ao chapeu Dettingen (assim chamado em homenagem a Batalha de Dettingen, em 1743). Sua finalidade era um efeito de pompa militar. A cor mais comum dos chapeus era 0 preto, apesar
de Beau Nash, "rei de Bath", tomar-se famoso por usar urn chapeu branco. 0 material era pele de castor, sendo uma variedade
mais barata feita de pele de coelho.
Por volta de 1760, podemos come<;ar a disc emir as tentati
vas iniciais de um novo estilo. Basicamente, a mudan<;a consistiu
em uma enfase menor no estilo da corte francesa e na ado<;ao
crescente das roupas inglesas do 'campo". Havia, em suma, uma
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146.
tarde substituida por uma arma~ao de arame sobre a qual 0 cabelo natural era enrol ado, com a ajuda de mechas posti<;:as.0
penteado era coberto com pomada e depois com p6 branco. Essa
estrutura, que as vezes permanecia intocada par meses, logo se
transformava em abrigo de piolhos, e as maozinhas de marfim
na ponta de uma vareta comprida, a que os antiquarios ainda
se referem como "co<;:adorespara as costas", eram feitas, na verdade, para serem enfiadas dentro do penteado numa tentativa
de aliviar a coceira insuportaveL
o penteado era as vezes encimado com as objetos mais fa~tasticos: urn navio com as velas abertas, urn mOl11ho com aillmais do campo em volta, urn jardim com flares naturais au artificiais, Ou entao usava-se chapeu, Estes eram bem pequenos no
inicio da decada de 1770, mas foram aumentando de tamanho.
Alguns eram de material macio, outros possuiam copas duras e
141
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abas largas adornadas com plumas, como vemos no famoso quadro de Gainsborough, 0 passeio matinal (fig. 153). Ele foi pintado em 1785, sendo os eabelos, nessa epoea, eheios dos lados
e baixos, frisados ao inves de cacheados, e as vezes presos d~ntro
de uma enorme touca em lugar do chapeu.
.
Na deeada de 1770 iniciou-se uma altera~ao marcante na
linha geral das roup as femininas, que pode ser resumida como
uma transi~ao dos areos para um tipo de anquinhas. 0 corpete
tambem come~ou a ser estufado, produzindo um efeito de papo
de pombo. Os corpetes eram em geral decotados, sendo 0 colo
coberro com um len~o. Muitas mulheres adotaram um colete de
estilo masculino e ate um vestido "casaco" ou vestido "casaco
de montar" com lapelas e uma gola tripla carda. Agora era possrvel uma variedade consideravel nas roup as femininas, como po-
ld
1938
s, de
Ndo lenhas medo, lIlillha bo,1a17Zig,~,it maneira de Moreau leJeune, c. 1776. Visita
futura mae. 0 cavalheiro e um abade. As visitantes estao usando as roupas elabo"Lit,,; para 0 clia e os penteados altos cia epoca.
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1ion
Lima
lma:
C"'.
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dos fashion plates, publicados em partes, em intervalos regu,C1.re::; entre 1778 e 1787.
'0 fashion plate, de fato, come~ou a existir nessa epoca, com
':normes consequencias na divulga~ao da moda. Como Vyvyan
Helland salientou em Hand-coloured fashion plates, 1770-1899,
~ inportante fazer a distin~ao entre fashion plate e costume pla'" D filtimo e uma tentatlva de mostrar a moda "depois do aeon':ec:lmento", como fez Wencesias Hollar, por exempIo, em seu Oro.ii!!.!' ?7zuliebrif anglz'canus, publicado
em 1640, ou como Jean
de Saint-Jean fez, na Fran~a, em suas admiraveis gravuras
ifajes masculinos e femininos na corte de LUIS XIV. Mesmo Le
lO/!Zment dzt COJ!tmze,de Freudenberg e Moreau IeJ eune, pu1)0
I
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938
158. 0 bade na ca:raCadis/e, de J. R. Smith,
1781. Nesta casa cle encontros os homens
usam seus chapeus, senclo que 0 cia esquercla
abandonou 0 tlicome e adotou roupas "do
campo".
159. Penteado arrojado, c. 1785. 0 penteaclo
mais largo, ao inves de alto, e l11uito tfpico da
decada de 1780. Em cima, uma forma inicial
cia cartola. 0 faro de as mulheres come~arell1
a usaf chapeu e urn sinal de emancipa~ao.
F curioso que
de Paris.
Seria muito instrutivo para quem estuda a moda comparar
do is conjuntos de fashion plates como os contidos na La Galerie
des Modes e os da Gallery of fashion, de Heideloff (isso teria d.e
ser feito em alguma grande biblioteca publica como a do Victoria
and Albert Museum). Apesar de um espa~o de apenas dez anos
separar as duas publica~6es, as roupas mostradas sao total147
i,
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par de jJal7ie1S.
faJhiol7 plate: G,lIirie deJ ModeJ, c. 1778. A esquerda, vesticostureira saindo para visitar uma c1iente e carregando
a direita,
165. Ponto de acordo, de Louis-Leopold Boilly, c. 1801. Ate os franceses adotaram as roupas "campestres" inglesas.
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