Concepto de escultura

Escultura como tambin la pintura conforman una especie de cdigo

gentico del arte Udo Kittelmann
(ESPACIO PERMEABLE. NOTAS SOBRE SONIDO Y ESCULTURAJuan-Gil Lpez[Este
texto pertenece al trabajo de investigacin "Espacio Permeable. Una aproximacin a las
relaciones entre msica, escultura, pintura y juego". Universidad de Oviedo.
2004]Actualizacin: este texto ha sido publicado recientemente en la Revista de ArteS, N 27
Julio/Agosto 2011 Buenos Aires Argentina.)

Las nuevas tecnologas han propiciado de igual modo la necesidad de

reposicionarse, de cuestionar y valorar los medios, las tcnicas y los lenguajes.
La interdisciplinariedad ha sido uno de los fenmenos ms vigorosos,
alcanzando una importante relevancia en el transcurso del siglo XX. A medida
que ste avanzaba los lmites entre los distintos campos se han ido
difuminando, siendo los mrgenes en los que las disciplinas se tocan un
fructfero espacio para la produccin artstica. Este esparcimiento ha trado
consigo una situacin confusa a la hora de calificar y clasificar ciertas
manifestaciones hbridas o desplazadas.
--------------------------------------------------------------------------------------------Krauss Campo expandido 1979
RENE LAGOS:

Krauss relata la manera en que los gneros como la escultura y la

pintura han sido alterados, dilatados, retorcidos en una exhibicin
extraordinaria de elasticidad, en una forma en que la materia puede
expandirse e incluir cualquier elemento para su concepcin. Todo es factible
puede extenderse sin romperse, en otras palabras sin dejar de ser
escultura.

La ampliacin del espacio creativo obliga tambin a una suerte de reflexin

topolgica, las esculturas se integran en los lugares dialogando con la
arquitectura o el paisaje o bien se atiende a claves matemticas en procesos de
serializacin. Se mantiene, con todo, el placer de aquella estatuaria y las
posiciones preocupadas por representar al hombre.
---------------------------------------------------------------------------------------

Jos Lus Brea Ornamento y Utopa. Evoluciones de la escultura en

los aos 80 y 90, en Arte,No.4,Vol.1,1996,p.26
El esquema de Brea abre el espacio para ubicar las nuevas prcticas
sociales desarrolladas en contextos urbanos, al arte en relacin al
propio cuerpo de los sujetos de experiencia (body art, performance,
la experiencia intensificada del cuerpo) y la ocupacin especfica de
los espacios de distribucin social de la informacin(mail art, net-art,
tv.art, el arte que ocupa espacios publicitarios entre otros). Usos
pblicos de las formas La forma transfigurada en vehculo de
comunicacin e interaccin entre sujetos de conocimiento y
experiencia.
Dos polos extremos: el ornamento(forma institucionalizada de la
escultura, el monumento)y el impulso utpico-crtico
Jos Luis Brea , en su texto ORNAMENTO Y UTOPIA , introduce la
contextualizacin social e histrica a la semntica de la forma escultrica; el
trabajo se alimenta fuertemente de esta relacin con el propio contexto
especifico del hbitat en que se desarrolla el quehacer del artista,

Implica las problemticas sociales, culturales, religiosas, sexuales,

tnicas , etc. , que afectan a la comunidad en que el se constituye
como identidad , como sujeto
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------La libertad del artista-creador para buscar los medios ms ptimos y expresivos para elaborar
nuevos canales para su discurso y de esta manera alejarse del formalismo.

Buscar:Lucy Lippard
-Buscar Joe Scanlan. Wanderer in the expanded field Ver: Kunstforum pg.45
-Buscar: Habermas, Douglas Crimp, Michael Fried,
---------------------------------------------------------------------------------------------Roci Coppola:
la escultura es un medio situado entre la quietud y el movimiento, el
tiempo detenido y el que transcurre. De esto devienen dos grandes lneas
de actuacin de la escultura: la primera, la simplificacin de volmenes
( Brancusi ) y la segunda la desintegracin de la masa a travs de la luz
(N.Gabo ).

A partir de los ochenta, la practica artstica comienza a insistir y

problematizar su inscripcin en los contextos sociales ,polticos y
comunicativos.
La conducta del escultor ha cambiado por esta variacin de materiales,
tcnicas y conceptos. La ilustracin, la ficcin, el teatro, las maquetas
arquitectnicas, el mobiliario, la decoracin, permitieron una escultura
literaria, simblica, anecdtica y narrativa.
En los aos 80 y 90 la conexin entre lugar e intervencin se va
agudizando, la intervencin se destina a lugares no relacionados con el arte

Escultura hoy. Kunstforum Bd229

-Pertinencia de mantener el concepto Escultura en un
quehacer artstico donde cualquier accin puede
entenderse como actividad creativa y artstica.
-Inters de los artistas en objetos de la cotidianidad, que
son fundidos en diversos materiales, le son transferidas
otras funciones y combinados como collages.
-El espacio de la escultura se entrelaza con el espacio de la
vida cotidiana.
-Son retomadas y recodificadas las formas abstractas de los
Modernos.
-La idea del un arte autnomo est de vuelta
-La base est siendo redescubierta como figura retrica.
Aspectos relacionados con su significado, su funcin y su
potencial de fetiche.
-El lugar es el consabido punto de partida de la prctica
escultrica.
- El concepto Instalacin se establece en los aos 90. Los
componentes tridimensionales adquieren su sentido en la
transformacin de la aprehensin del espacio. Ninguna obra
es central. Surge un tejido de inter- relaciones holsticas.
(Unidades que son ms que la suma de sus partes)
-Vivian Sky Rehnberg: La esencia de la escultura pudiera
hallarse en cosas ms intangibles, como historias
apasionadas, o en antiguos experimentos esculturales

olvidados. Tendra que ver con la luz, el tiempo o el lugar o

el pblico. (Arte de la escultura)
- Importante papel de la fotografa y el Film en la activacin
y la actualizacin de la escultura. Desde capacidad de
dislocacin de los objetos hasta la transportacin visual de
Paisajes, Edificios y monumentos.
-La gran amplitud y utilizacin de materiales permite
operar con un diagrama de campos de referencia similar al
de la Krauss. Pero en la actualidad tenemos una estructura
de rizoma. Es decir un sistema de conocimiento
descentrado que no est orientado ni jerrquica, ni
dicotmica, ni genealgicamente como algunas plantas.
(Concepto Risoma de Gilles Deleuze y Felix Guattari 1976.
El rizoma de la botnica, que puede funcionar como raz,
tallo o rama sin importar su posicin en la figura de la
planta, sirve para ejemplificar un sistema cognoscitivo en el
que no hay puntos centrales es decir, proposiciones o
afirmaciones ms fundamentales que otras que se
ramifiquen segn categoras o procesos lgicos estrictos)