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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

INTRODUCCIN.
Las primeras cmaras eran poco ms que una cmara oscura, con un
objetivo y algn dispositivo para sostener la placa sensible, las sucesivas mejoras de
los procesos fotogrficos hicieron aumentar mucho su campo de aplicacin, y as
evolucionaron diversos tipos de cmaras.
La cmara esencialmente consiste en una caja hermtica a la luz, cuyo
principio es idntico al de la cmara oscura, pero con un objetivo en lugar del orificio
o estenopo, adems de un soporte para el material sensible en el extremo opuesto
al objetivo, para que este proyecte la imagen en la superficie sensible. La cmara
tendr varios ajustes cuya naturaleza y complejidad dependen del tipo de cmara y
de su aplicacin.

Una de las funciones principales es al admisin de una intensidad de luz


determinada durante un tiempo tambin determinado, lo que da lugar a la
exposicin. La intensidad de luz se regula por la abertura del objetivo, y el tiempo de
accin de la luz sobre la pelcula, por el obturador. Tanto la intensidad como la
duracin de la luz regulan la cantidad de esta que llega a la pelcula, o su exposicin
efectiva. Como en la mayora de las cmaras, la intensidad (abertura) y el tiempo
(velocidad del obturador) se pueden ajustar independientemente, cabe obtener
exposiciones efectivas similares con varias combinaciones de abertura y tiempo (ley
de reciprocidad). En algunas cmaras el obturador y la abertura son independientes
a fin de disponer de una serie de exposiciones programadas que el exposmetro
seleccionar. Algunas cmaras (como la mayora de compactas) tienen obturadores
de velocidad invariable y el control de la exposicin, en un intervalo muy limitado, se
logra con solo dos ajustes de abertura. Naturalmente, la versatilidad de la cmara
queda muy limitada.

Otro ajuste bsico es la distancia del objetivo para enfocar la cmara a


objetos a distancias diferentes. Esto implica el movimiento del objetivo o el ajuste de
su distancia focal; algunas cmaras muy simples no tienen movimiento de enfoque y
se basan en la profundidad de campo del sistema ptico para cubrir una serie de
distancias del objeto.
La tercera cuestin principal es la provisin de un soporte para el material
sensible, exactamente en el plano de la imagen proyectada por el objetivo, y para
cambiar la pelcula de una exposicin a la siguiente. Con materiales de una sola
lmina se acopla un soporte de pelcula independiente al respaldo de la cmara.
Entonces la situacin exacta del plano de la pelcula depende de que la construccin
de la cmara sea suficientemente precisa. Sin embargo, con este sistema, las
pelculas no solo se exponen sino que tambin se revelan una a una si es necesario.

Las dems caractersticas de la cmara son opcionales hasta cierto


punto. La ms importante entre ellas es el sistema de visin para realizar el
encuadre de la escena con precisin hacia el sujeto y para estimar los lmites del
campo de visin que capta el objetivo. En cmaras de estudio profesionales y
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tcnicas, sirve a este fin la pantalla de enfoque situada en el respaldo de la cmara;


efectuado el enfoque, la pantalla se sustituye por el chasis de pelcula o el porta
placas, para tomar la fotografa. Casi todas las dems cmaras llevan, bien un
sistema rflex (tambin con pantalla de enfoque o de visin) u otro tipo de visor
externo. Algunas cmaras de este tipo combinan un visor con un telmetro que les
sirve de accesorio para el enfoque.

FORMATOS DE CMARA.
En las ltimas dcadas del siglo XIX y primeras del XX, la mayor parte de
la fotografa se obtena sobre placas de vidrio. La tcnica normal era el copiado por
contacto, con el que se obtenan copias de hasta 305x381 mm. Un cuarto de placa
(82x108 mm) era considerado como un formato mnimo til. Aparte de estos
formatos corrientes, existan otros para determinadas cmaras. Continuos avances
en objetivos, emulsiones y lmparas permitieron pronto el copiado por proyeccin,
iniciandose una continua disminucin del tamao de los formatos. La introduccin de
la pelcula en rollo aceler este proceso con el formato 60x90 mm o pelcula 120 de
gran popularidad ya entes de la II guerra mundial, en cuyo tiempo apareci el
formato de 24x36 mm.
Este ltimo formato se ha impuesto a pesar de espordicos esfuerzos por
introducir variaciones tales como 24x32 y 28x40 o el APS; ninguno de ellos ha
tenido aceptacin. El inters por verdaderas cmaras de bolsillo fue satisfecho con
la introduccin a principios de los aos 70 del formato 11x17 sobre pelcula de 16
mm, denominado formato 110 de las cmaras pocket o la curiosa Kodak disc.

Se han fabricado muchos formatos de pelcula, pero la mayor parte han


quedado en el olvido, como los 110, 126 y 127. Aunque hoy todava se pueden
encontrar los dos primeros en centros especializados o en el mercado de segunda
mano. Estos formatos estn contenidos en cartuchos de carga fcil, siendo el 126 un
formato de 28x28 sobre pelcula de 35 mm; aunque hace ya algunos aos que no se
fabrican cmaras para estos formatos.

Prcticamente desde su aparicin el formato ms utilizado es el de 24x36


mm, llamada pelcula de 35 mm, adems de los formatos profesionales como son el
120, 220 y las pelculas en hojas o lminas, que van desde los 9x12 cm a los 30x40
cm y superiores.
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El rollo de 120 permite elegir formatos de 45x60, 60x60, 56x72 y 60x90


mm, dando respectivamente, 16, 12, 10 u 8 exposiciones por rollo. estos nmeros
pueden ser doblados si se usa un rollo de 220, el cual tiene la misma anchura de
pelcula que el 120 de 60 mm pero el doble de longitud.
La pelcula APS (Advanced Photo System ) tiene un formato de 17x30
mm, el cartucho es apreciablemente mas chico que el correspondiente al estndar
de 35 mm , y est fabricado enteramente de plstico . En su interior un mecanismo
especial que controla el posicionamiento de la pelcula en la cmara y en el
equipamiento del proceso. Esto permite el procesamiento automtico en la etapa de
foto acabado y significa que la pelcula ser devuelta al cliente en su cartucho
original.

Este cartucho es completamente a prueba de entradas de luz. A


diferencia del formato de 35 mm, donde la lengeta del film debe ser correctamente
posicionada en la cmara, el cartucho no es abierto hasta que la parte posterior de
la cmara sea cerrada, la pelcula es luego insertada correctamente, de manera que
las posibilidades de error de insercin son descartadas. El posicionamiento exacto
del negativo est asegurado por dos perforaciones. El cartucho tiene un visor
indicador del estado actual de exposicin, cualquiera puede reconocer
inmediatamente dnde est la pelcula.
Las pelculas de hojas fueron consideradas al principio como una
alternativa inferior a las placas de vidrio. La introduccin de los nuevos soportes de
material plstico tales como el polister, con mejor estabilidad dimensional, hizo

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decaer el uso de las placas de vidrio. La utilizacin de estos formatos no implica


necesariamente tamaos de maquinas muy grandes, ya que existen cmaras de
placas muy ligeras y manejables, pudiendo ser plegadas consiguiendo unas
dimensiones moderadas (cmaras de campo o press).
Las placas ms utilizadas son las de 9x12 cm y 4x5, aunque para
trabajos muy especializados se empleen tamaos superiores. Estas pelculas las
podemos encontrar en una variedad amplia de emulsiones distintas, b/n, color, color
tungsteno, etc. Dentro de esta variedad destacaremos las Polaroid y las
precargadas (Kodak Readyload y Fuji Quickload) como un tanto especiales por
sus caractersticas.

Las Polaroid son un sistema de revelado fsico, al sacar del chasis la


pelcula ya expuesta se auto procesa disponiendo al instante de una prueba de
color, iluminacin, composicin, etc; muy til en fotografa de estudio. As nos
ahorramos tiempo, ya que tenemos la oportunidad de corregir cualquier defecto o
problema sobre la marcha.
Esta forma de trabajar ya est desfasada por la utilizacin de respaldos
digitales con los que podremos efectuar las mismas pruebas y correcciones pero con
un considerable ahorro de material, obteniendo a la vez una infinita gama de
posibilidades al disponer de inmediato de la imagen en nuestro ordenador o disco
duro. Este tipo de materiales, que an pedemos encontrar, a quedado relegado a
trabajos experimentales o de creacin artstica por sus caractersticas visuales y de
trabajo. En los chasis porta placas de 9x12 Polaroid tambin podemos utilizar las
placas precargadas ya que son compatibles con estos chasis. En una prxima
unidad veremos el transfer Polaroid como tcnica especial de manipulado o creativa.

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Tamao del sensor (vdeo): Tamao del rea activa del sensor CCD que
tiene incorporada la cmara (en pulgadas). Los tamaos estndar de los sensores
(para una razn de proporcionalidad 4:3) son: 1/4, 1/3, 1/2, 2/3 y 1 pulgadas. Debe
tenerse en consideracin que esta nomenclatura se hereda de la televisin y no
refleja el tamao real del sensor. Por ejemplo, un sensor de 1 pulgada (25.4mm)
tiene un tamao real en la diagonal de 16 mm. A continuacin se muestra el tamao
real (en milmetros) de algunos sensores estndar.

Y en las cmaras fotogrficas los CCD poseen otra nomenclatura. La


nomenclatura para designar el tamao de los sensores en las cmaras digitales es
heredada de los tubos Vidicon que se usaban en las cmaras de televisin desde los
aos 50. Dicha medida corresponde a la inversa de las pulgadas indicadas, pero
realmente el tamao no es el de la diagonal del sensor, sino que corresponda con el
diametro exterior del tubo que llevaba el sensor en dichas cmaras. La zona usable
(diagonal del sensor) es aproximadamente 2/3 del diametro dado. Pero no es una
relacin exacta e igual en todos los casos. As que ponemos a continuacin una
tabla con algunos de los tamaos de sensor ms usados y sus correspondientes
medidas 'reales' en milmetros:

Estos son los tamaos que se suelen usar en compactas, y el ltimo en el


sistema de 4/3. En comparacin vamos a ver los tamaos de sensor de las rflex
digitales (notar que en estas la proporcin es de 2/3 en vez de 3/4 como en todas las
anteriores).
Por la existencia de estos tipos de sensores y su diferencia de tamao
hablamos de la variacin o multiplicacin de la focal de la ptica. Debemos tener

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presente que la clasificacin de los tipos de objetivos est en relacin directa con el
tamao del formato o plano focal, de ah que en las cmaras cuyo formato no es
24x36mm (full frame) tengamos que multiplicar su focal por un factor que nos dar la
focal correspondiente a ese formato; es decir, un 50mm empleado en cmara cuyo
formato sea 24x36 mantiene esta focal, pero si lo enpleamos en otra cmara cuyo
formato sea inferior a 24x36 su focal vara, ya no ser un 50mm sino superior, se
convierte en un pequeo teleobjetivo.

Bsicamente la mayor diferencia la encontraremos en la diferente


profundidad de campo que obtendremos. Es decir, que si realizamos una fotografa
con una cmara full-frame y un objetivo de 150mm de longitud focal y por otro lado
realizamos la misma fotografa con una cmara con factor de multiplicacin x1,5 y un
objetivo de 100mm de longitud focal obtendremos dos imgenes similares en cuanto
a su composicin y ngulo de visin pero con profundidades de campo diferentes.
Por ejemplo, un objetivo de 50mm en una cmara 4/3 (que tiene un
sensor justo la mitad de grande que un Full Frame) equivaldra a un 100mm. En una
cmara con sensor APS-C (con un sensor 1.5 veces ms pequeo que el Full
Frame) equivaldra a un 75mm.

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TIPOS DE CMARAS.
Las cmaras de 35 milmetros.
La introduccin de las cmaras de 35 milmetros fue un paso fundamental
para la fotografa. El desarrollo de la ptica y la mecnica permitieron la utilizacin
de negativos de pequeo formato con una gran calidad. La imagen del negativo se
poda ampliar ofreciendo calidades semejantes a los negativos de mayor tamao,
utilizados en cmaras anteriores.
La pionera en este tipo de cmaras pequeas y de gran calidad, fue la
Leica ("Leitz Camera"), introducida a mediados de la dcada de 1.920, por Ernst
Leitz; seguida por la Contax producida por Carl Zeiss. Algunas marcas copiaron, con
ms o menos pudor, la filosofa de esta cmara, de pequeo formato y tecnologa
avanzada. Debido a su gran calidad, reducido tamao, facilidad de manejo y a la
intercambiabilidad de objetivos, fue adoptada por reporteros y fotgrafos
profesionales desde un primer momento, alcanzando en poco tiempo una gran
difusin.

Cmaras compactas. Habiendo evolucionado de la primitiva cmara de


cajn, las cmaras ms sencillas han cambiado mucho en cuanto a sus
caractersticas y an ms en cuanto a su diseo y construccin. Bsicamente este
tipo de cmaras disponen de un objetivo muy simple y unos ajustes
predeterminados para la exposicin, lo que la convierten en muchos casos en
totalmente automticas pudiendo intervenir solo en los modos de flash. Claro est
que dentro de esta gama de mquinas nos encontramos cada vez ms con modelos
muy sofisticados los cuales nos permiten una mayor gestin de sus posibilidades.
Las primesras versiones contaban con un telmetro asociado, objetivos de gran
abertura, visores reglados y con la posibilidad de escoger entre la prioridad de
aberturfa o de velocidad. Al ir evolucionando, en una primera etapa, se covirtieron en
cmaras de atractivo diseo pero menor calidad.

Estas cmaras, por lo general, tienen un objetivo de simple menisco o


doblete con una abertura reducida y las ms simples poseen el foco fijo ajustado a la
distancia hiperfocal para que de una definicin aceptable a partir de 1 metro. Dentro
de las compactas podemos encontrar las ms sencillas, como las que ya hemos
comentado, con zoom, sin zoom, con angulares, etc. Hoy disponemos de una gran y
variada seleccin de modelos de todas las marcas, oscilando sus precios desde los
18 euros hasta los 600 o ms. Claro est que a mayor precio mayores prestaciones
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y mayor calidad, aunque a veces, no por ms caras cubrirn nuestras necesidades y


espectativas depositadas en ellas.

En las cmaras compactas con zoom, su mayor problema es la perdida


de iluminacin en el uso del zoom y las aberturas de diafragma, que son muy
pequeas en todos los modelos. Estas aperturas limitadas por su diseo compacto y
la perdida de luz por el uso del zoom (hasta 200 mm y ms), hacen necesario el uso
de pelculas ms sensibles, como mnimo de 400 u 800 ISO, ya que las aberturas
mximas rondan los nmeros f/5,6 y f/8, llegando en algunos casos a ser de f/11 o
superior.
En cambio, las cmaras sin zoom (con objetivo fijo) pueden tener una
abertura de f/2,8 y longitudes focales de 35-40 mm. En la mayora, la velocidad de la
pelcula es fijada por el lector de cdigo DX y el avance y rebobinado estn
motorizados. Y por ltimo, otra caracterstica a tener muy en cuenta es el error de
paralaje que sufren este tipo de cmaras debido al uso de visores, sobre todo en
distancias muy cortas, por lo que en el interior del visor nos indica la zona de
encuadre lmite para la toma de fotografas de cerca. Este error es debido a la
separacin del visor y el objetivo.

Las Cmaras Rflex.


Un tipo diferente de cmara es la denominada cmara rflex, aquella en
la que podemos ver el campo a fotografiar a travs del propio objetivo. Existen
principalmente dos tipos de cmaras rflex: de uno y de dos objetivos. Las rflex de
dos objetivos fueron desarrolladas por la casa Rollei, con la Rolleiflex, y por la casa
Zeiss, con su cmara Contaflex. La industria fotogrfica japonesa, especialmente la
casa Mamiya, produjo igualmente cmaras rflex de dos objetivos de alta calidad.
Las rflex de un objetivo han sido las ms populares desde los aos 60
hasta la actualidad. Con ellas Japn se hizo con el mercado de la cmara
fotogrfica, relegando a las marcas alemanas a un segundo plano; a pesar de que

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este tipo de cmaras haba sido desarrollado en Alemania, con marcas como Ihagee
y Zeiss, con la Exacta y la Contaflex.

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(a). Cmara sencilla para pelcula 126; (b). Cmara telemtrica con objetivo fijo; (c). Cmara
telemtrica de objetivos intercambiables; (d). Rflex de dos objetivos fijos; (e). Cmara de
bolsillo para pelcula 110; (f). Polaroid.
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Cmaras rflex de un objetivo (SLR; single lens reflex). Esta cmara ha


alcanzado gran popularidad desde que fue introducida a finales del siglo XIX, aparte
de un lapsus cuando apareci la rflex de dos objetivos, actualmente, despus de
un periodo de intensa evolucin de los formatos de 35 mm y 120, es el diseo
dominante. La mayor parte de las innovaciones introducidas en el diseo de
cmaras han aparecido primero en una cmara rflex de un objetivo. El principio de
esta cmara esta ilustrado en el siguiente esquema.

Un espejo situado a 45 del eje ptico refleja la imagen sobre una pantalla
en la que puede ser enfocada y encuadrada. Durante la exposicin el espejo se
desplaza fuera del recorrido ptico, levantandose, antes de abrirse el obturador,
despus de la exposicin este vuelve a su lugar. Durante la exposicin el espejo se
coloca junto a la pantalla de enfoque tapndonos la visin.
Las principales ventajas de este diseo son la facilidad de visin y
enfoque y la ausencia total de error de paralaje, detalle este muy importante a la
hora de hacer fotos de cerca. Y posibilita estimar la profundidad de campo segn la
abertura selecionada.
Los primeros diseos fueron para un cuarto de placa y 102x127 mm. Una
parte esencial del diseo lo constitua un dorso rotatorio que permita obtener fotos
verticales y horizontales sobre un formato rectangular. Los objetivos intercambiables
solo disponan de diafragma, siendo enfocados por medio de un fuelle sobre
cremallera. El espejo era levantado por la presin ejercida por la palanca de disparo
que a continuacin soltaba al obturador de plano focal.
Para usar gran angulares, la profundidad de la caja del espejo obligaba a
construir objetivos de gran distancia focal posterior; o sea, de diseo retrofoco. El
espejo debe ser lo bastante grande para no cortar la imagen en el visor, por lo que
para lograr tamaos de cmara manejables es posible que el espejo, adems de
levantarse, se desplace hacia atrs.

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Poco despus de la segunda guerra mundial apareci el visor de


pentaprisma, lo que acab de asegurar la supremacia de las cmaras SLR.

Estas cmaras se han desarrollado muy rpidamente consiguiendo hoy


da una evolucin considerable en todos los aspectos, tanto a nivel de diseo,
tcnico y de manejo de las mismas, convirtiendose en algn caso en aparatos
altamente sofisticados y con grandes recursos y opciones de manejo.

Una de las mejoras ms significativas fue la sincronizacin fiable del flash


y los obturadores de plano focal, de manera que algunas cmaras actuales ofrecen
velocidades de sincronizacin de 1/250 seg. y de obturacin de hasta 1/12.000 seg.
Otros avances son, la incorporacin de exposmetros y termocolormetros,
el autofocus, el TTL, la posibilidad de cambio de respaldo y la variedad de formatos.
Adems de otras muchas funciones que podemos personalizar segn nuestra
manera de trabajar, como peden ser: la posibilidad de dejar fuera la lengueta al
rebobinar, sincronizar a la segunnda cortinilla, etc; sin contar con todos los avances
aadidos al desarrollo de las cmaras rflex digitales que veremos a continuacin en
un apartado especfico.

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Cmaras rflex de dos objetivos (TLR; twins lens reflex). Gracias a su


verastilidad y su fcil manejo, este tipo de cmaras de formato medio se populariz
tras la aparicin de la primera Rolleiflex. El diseo corresponde bsicamente a dos
cmaras montadas una sobre otra: la superior sirve para ver y enfocar, y la inferior
para realizar la exposicin. Ambos objetivos tienen la misma longitud focal, pero el
que se usa para enfocar es de diseo ms sencillo y de abertura mayor, lo que
facilita el enfoque en condiciones de luz escasa. Los dos objetivos van montados
sobre el mismo panel, que se mueve en bloque para proporcionar una visin y un
enfoque continuos.

La pantalla de enfoque incorpora una lente fresnel, un telmetro de


imagen partida o un dispositivo de microprisma para facilitar el enfoque. Este tipo de
cmaras tomaban imgenes de formato 60 x 60 mm sobre pelculas 120 o 220,
formato que, al ser cuadrado, permita mantener la cmara en la misma posicin
tanto para enfocar como para ver y encuadrar. En algunos modelos, y gracias al uso
de adaptadores, se consegua cargar pelcula de 35 mm.

Uno de los inconvenientes de este tipo de cmaras, a excepcin de la


Mamiyaflex, era que los objetivos no eran intercambiables. Otro de los problemas de
las cmaras de dos objetivos es el error de paralaje debido a la separacin entre el
objetivo del visionado y el de exposicin.
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Cmaras tcnicas o de gran formato. La cmara de fuelle constituye un


mundo aparte y se parece poco a las otras cmaras. Los principios que rigen el
diseo de las de paso universal y formato medio son los tpicos de la segunda mitad
del siglo XX. El concepto de cmaras de placas, en cambio, va mucho ms all,
directamente a la mitad del siglo XIX. Para que lo podamos entender debemos
modificar radicalmente nuestras ideas acerca del rendimiento, la urgencia, el
desplazamiento, la velocidad. En definitiva, esta cmara exige del fotgrafo una
ralentizacin, le obliga a un cambio de mentalidad y de actitud con respecto al
tiempo y al espacio y por lo tanto, de la gestin de la energa. En una unidad
posterior veremos en profundidad este tipo de cmaras y sus sistemas.

Cmara telemtrica. En este tipo de cmaras se hace aplicacin de un


sistema telemtrico de coincidencia acoplado al mecanismo de enfoque del objetivo.
En algunas de estas cmaras no existe acoplamiento, siendo entonces necesario
transferir al objetivo la distancia obtenida.

Este mtodo de enfoque fue introducido junto a las primeras cmaras de


35 mm, tales como la Leica y la Contax, ya que era esencial para el enfoque de
objetivos de gran abertura, sobre todo a cortas distancias. El mtodo fue pronto
aplicado a otros formatos.
La posibilidad de lentes intercambiables representaba un problema ya que
la longitud de la base fija del telmetro haca disminuir la precisin del enfoque al
aumentar la longitud focal, lo que a su vez limitaba el movimiento del espejo
alejando la distancia mnima de enfoque. El uso del telmetro proporciona cmaras
de diseo compacto capaces de trabajar de manera precisa con objetivos de gran
abertura en condiciones de luz escasa.
En la actualidad an se fabrican algunos modelos de cmaras de
telmetro de pequeo, medio y gran formato. El visor es complejo y presenta
diferentes reglajes y correcin de paralaje asociada a los sistemas de enfoque y
exposicin a travs del objetivo (TTL). Algunas cmaras usan pelcula de 35 mm,
pueden ser sencillas, careciendo de objetivos intercambiables y de exposicin
automtica, o de gran calidad como las Leica de la serie M.

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Los telmetros de coincidencia suelen consistir en dos ventanas algo


separadas, en cada una de las cuales se obtiene una imagen del sujeto. Las dos
imgenes son visionadas simultneamente, una directamente y la otra despus de
ser desviada por un sistema ptico de espejos y prismas, como se aprecia en la
siguiente figura. Para un sujeto situado al infinito, es espejo Y y el espejo giratorio Z
estn paralelos y las dos imgenes coinciden. Para un sujeto X situado a un
distancia D las dos imgenes no coinciden hasta que el espejo Z gira un ngulo p.
Este ngulo p es por lo tanto una medida de D segn la geometra del sistema y
puede ser convertida en distancia de sujeto.

Con la rotacin del espejo acoplada al anillo de enfoque o de distancias,


el objetivo resultar automticamente enfocado cuando las dos imgenes coincidan.
La precisin de este sistema de telmetro acoplado depende de la distancia D del
sujeto, de la distancia b entre los dos espejos y del ngulo q. Limitaciones
mecnicas y pticas hacen que este sistema de medicin de distancias sea
incompatible para objetivos de longitud focal 2,5 veces superior a la normal, por
ejemplo, 135 mm para el formato 24x36 mm. En cambio, el mtodo es excelente en
precisin para objetivos de gran angular, sobre todo con un telmetro de base larga
y con bajos niveles de luz.

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Cmaras submarinas. Existen cmaras submarinas y fundas de


proteccin convencionales, tanto para profesionales como para aficionados. Una de
las ms conocidas fue la Nikonos, fabricada por Nikon, una cmara a prueba de
agua que tambin se puede utilizar para fotografa convencional en condiciones muy
adversas de lluvia, nieve o entornos polvorientos. Dos de los objetivos de la serie
Nikonos (15 mm y 28 mm) estn diseados solo para su uso submarino, mientras
que los dems se pueden utilizar en tierra. Los objetivos diseados solo para uso
subacutico estn especficamente calculados para el ndice de refraccin del agua.
Esta diferencia del ndice de refraccin tambin produce un cambio en la ampliacin
de la imagen y en el campo de visin de los objetivos que sirven para fotografiar
tanto en el agua como en la atmsfera.
El objetivo de 35 mm utilizado debajo del agua, por ejemplo, proporciona
un ngulo de visin de 46, pero cuando se usa fuera del agua, este objetivo tiene
un ngulo de visin bastante amplio de 62. Los objetivos de focales cortas cuentan
con la ventaja adicional cuando se utilizan debajo del agua de que permiten una
distancia cmara-sujeto corta para una mayor nitidez.

Fotografa estereoscpica. Simula el efecto de la visin binocular,


mediante la realizacin de dos fotografas independientes de dos posiciones
separadas por una distancia equivalente a la que separa los ojos de las personas: la
distancia interocular normal es de unos 6 cm aproximadamente. Si la imagen
realizada desde la posicin de la izquierda se muestra a continuacin al ojo
izquierdo, y la de la posicin de la derecha al ojo derecho, el celebro puede
reconstruir la escena original con una sensacin de profundidad y espacio.

A principios de s. XX y hasta los aos veinte se produjo el boom de la


estereoscopa (la realizacin de dos tomas bajo diferente ngulo de una misma
imagen, que vistas con un aparato especial producen una imagen tridimensional).
En estos aos se vendieron gran nmero aparatos fotogrficos y visores
estereoscpicos.

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Anteriormente, durante el s. XIX la estereoscopa haba sido una prctica


de carcter industrial, existan casas comerciales que vendan "postales
estereoscpicas", pero a finales de ese siglo esta tendencia se invirti y un gran
nmero de aficionados realizaba sus propias placas. A partir de finales de la dcada
de 1.920 la fotografa estereoscpica pas a ser un mero divertimento o una
curiosidad poco utilizada.

En la primera dcada del siglo XXI hemos podido asistir a un resurgir de


las imgenes en 3D utilizando nuevas y abanzadas tcnicas tanto de captura como
de proyeccin de imgenes, destinadas fundamentalmente al ocio en cine y tv.
Fotografa area. Existen varias cmara especiales para fotografa area,
normalmente cmaras de cuerpo rgido de gran formato equipadas con un objetivo
diseado para enfoque a infinito. Las cmaras convencionales se pueden utilizar con
buenos resultados para la fotografa area, siempre que se tomen algunas
precauciones.

Cmaras de usos especiales.


La fotografa tiene entre otros muchos usos, los de carcter cientfico.
Cmaras acopladas a microscopios o telescopios son utilizadas para registrar
imgenes biolgicas o estelares; utilizando pelculas sensibles a distintas zonas del
espectro se pueden estudiar objetos bajo radiaciones no visibles (ultravioleta,
infrarojo, etc.). La fotografa es, tambin, un elemento esencial para trabajos de
topografa y geodesia, bien mediante fotografa area o con cmaras terrestres
fotogramtricas. El levantamiento de planos a partir de la fotografa se basa en el
efecto estereoscpico, mediante el cual al visionar mediante un aparato especial dos
fotografas correlativas se puede obtener la sensacin de relieve. El mtodo consiste
en la toma de unos puntos fijos del terreno, que se identifican en la fotografa, con
los que se obtiene una base, sobre la que se realiza el levantamiento planimtrico y
altimtrico.
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(g). Rflex de un objetivo para pelcula 120; (h). Rflex de un objetivo para pelcula de 35 mm; (i). Cmara tcnica o de
gran formato monorral; (k). Cmara tcnica de base plegable.

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Cmaras polaroid. Hay varias pelculas Polaroid que ofrecen imgenes


con tonalidades de una belleza nica y que pueden servir perfectamente para ser
utilizadas como copia final.
Para las cmaras de formato medio pueden utilizarse respaldos
adicionales para el uso de este tipo de materiales instantneos, abriendo nuevas
posibilidades de toma y creacin.

Todos los sistemas fotogrficos Polaroid procesan la pelcula haciendola


pasar a travs de unos rodillos, que extienden un agente reactivo para el revelado
entre las capas del negativo y el positivo. As pues, resulta esencial mantener los
rodillos de las cmaras o de los chasis perfectamente limpios.
Fotografa panormica. Ademas de los objetivos de focal corta
existentes para la mayora de las cmaras, existen tambin ciertos equipos
diseados especialmente para fotografiar campos muy amplios o panormicos. La
cmara panormica ha existido con varios diseos durante mucho tiempo. Algunos
de los primeros modelos, como la famosa cmara Cirkut de principios del siglo XX,
funcionaban girando sobre s mismas durante la exposicin, utilizando una
plataforma con engranajes para mover al pelcula detrs de una ranura, en perfecta
sincronizacin con el movimiento de la cmara. Estos instrumentos pueden
fotografiar un campo completo de 360 en una sola tira de pelcula.

El diseo alternativo de las cmaras panormicas consiste en girar el


objetivo, manteniendo esttico el cuerpo de la cmara. Este diseo es el que
actualmente sobrevive en cmaras como la Widelux, Horizon o Nblex cuyo objetivo
gira recorriendo un arco durante la exposicin. La pelcula se mantiene en posicin
semicircular en la parte posterior de la cmara durante la exposicin, que se realiza
a travs del espacio que dejan entre si las cortinillas del obturador, el cual gira junto
con el objetivo. Producen un campo aproximado de 140 en el campo de visin
horizontal de la cmara y una imagen de aproximadamente 24x57mm, sin la
distorsin que aparecera en la misma si se hubiese utilizado un objetivo de focal
extremadamente corta para cubrir su mximo campo de visin.

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

Es muy importante el perfecto nivelado de estas cmaras antes de


realizar la exposicin. Muchas cmaras panormicas cuentan con un nivel integrado,
y normalmente resulta conveniente el uso de un trpode. Sin embargo, se pueden
conseguir efectos de composicin inslitos basculando la cmara hacia arriba o
hacia abajo. Adems, si el sujeto se mueve durante la exposicin, se producir una
severa distorsin. El sujeto resultar radicalmente comprimido si se desplaza en
direccin opuesta a la del giro del objetivo, y expandido si se desplaza en la misma
direccin de giro del objetivo.
Se puede realizar una imagen panormica compuesta utilizando cualquier
cmara convencional con un objetivo normal y uniendo la imgenes de reas
adyacentes. El empalme preciso de la imgenes solo ser posible si el objetivo gira
sobre su punto nodal posterior. El positivado de las imgenes positivas deber ser
realizado con las mismas densidades, con el fin de que al unirlas, no se note mucho
el corte. A veces, enmarcar las imgenes en forma de biombo resulta ms atractivo
que la que produce la unin de las copias cuyo resultado no sea el acoplamiento
perfecto.

Cmaras digitales. El componente principal de una cmara digital es el


dispositivo fotosensor del plano focal, anlogo a la superficie de la pelcula en una
cmara fotogrfica convencional. El sensor disecciona la imagen ptica formada por
el objetivo sobre su superficie en un conjunto de elementos de imagen individuales o
pxeles. El sensor puede ser lineal y escanear la imagen transversalmente
mediante un movimiento lineal o de barrido, o bien ser un rectngulo bidimensional
dividido en filas y columnas destinadas a captar la imagen en una exposicin
instantnea.

Estas cmarras utililizan un dispositivo en el plano focal bidimensional de


elementos fotosensibles. Esta matriz responde a la imagen ptica de manera
analgica y produce una seal elctrica, codificada como datos digitales que
proporcionan la situacin de ese elemento en la matriz segn unas coordenadas y el
valor de la respuesta a la luz.

Tanto los sensores CCD como los CMOS estn fabricados con materiales
semiconductores de Metal-xido (MOS) y estructurados en forma de matriz.
Acumulan una carga elctrica en cada celda de la matriz (o pxel) en proporcin a la
intensidad de la luz que incide sobre dicho pxel. No obstante existen diferencias
notables entre ambas tecnologas. Veamos ahora sus diferencias.

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En un sensor CCD (Charge Coupled Device) o Dispositivo de Cargas


Acopladas, para recuperar una imagen, se procede a la lectura de estas cargas,
mediante desplazamientos sucesivos y de forma secuencial. El CCD convierte
finalmente estas cargas en voltaje y entrega una seal analgica a su salida, que
debe ser digitalizada y procesada por la circuiteria de la cmara.
En un sensor CMOS, (Complementary Metal Oxide Semiconductor) los fotones que
recibe cada celda son convertidos en carga electrica y en voltaje en la misma celda
receptora, de esta manera al contrario que en los CCD, las celdas son totalmente
independientes de sus vecinas. Al contrario que el CCD, el sensor CMOS realiza la
digitalizacin pxel a pxel, ello conlleva que el resultado que entrega a la circuitera
de la cmara est ya digitalizado. Realicemos ahora una comparativa.
Rango Dinmico: El rango dinmico del sensor de una cmara digital es la
capacidad de este sensor de registrar detalles aceptables en objetos claros y
oscuros en una misma fotografa. (RD) Es la razn (divisin) entre el nivel de
saturacin de los pxeles y el umbral por debajo del cual no captan seal. En este
aspecto el CCD supera al CMOS, cuando se escribe esto tpicamente el RD de un
sensor CCD es del orden del doble que un CMOS.
Ruido: el CCD aventajan al CMOS en trminos de ruido, dado que por construccin
todo el procesado de seal se da fuera del CCD, con lo que se podr aprovechar de
convertidores A/D mas rpidos o mejores procesadores, por su lado los CMOS al
realizar la gran mayora de las funciones dentro del sensor (amplificacin, conversin
A/D, ...) pierden espacio para el fotodiodo en s, y pagan esto en trminos de ruido.
Respuesta uniforme: Se espera que un pxel (ante el mismo nivel de exposicin a
la luz) no presente cambios apreciables respecto a sus vecinos, en este aspecto la
individualidad de cada pxel en un CMOS lo hace mas sensible para sufrir fallos,
siendo mayor la uniformidad en un CCD. No obstante mediante circuitos con
realimentacin se ha conseguido paliar este problema en los CMOS, aunque los
CCD tienen una ligera ventaja.
Velocidad: La velocidad en un CMOS es bastante superior al CCD, debido a que
muchas funciones, como la propia conversin analgico-digital se realizan en el
propio sensor, por ahora esta ventaja es ligera pero se espera que aumente con el
tiempo.
Blooming: Es el conocido fenmeno por el cual un pxel que ha alcanzado la
saturacin empieza a contaminar a sus adyacentes, creando efectos indeseados.
Esto se da en los CCD, necesitando trucos de construccin cuando se quiere evitar,
en cambio por su construccin los CMOS no sufren este problema.
En resumen los CCD obtiene ms calidad de imagen a costa de un
tamao mayor y consumo mas elevado. Por su lado los CMOS es superior en
integracin y bajo consumo a costa de perder calidad de imagen en situaciones de
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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

poca luz. (si nos fijamos, en todo este tiempo las SLR siguen manteniendo el mismo
ruido en ISO baja como consecuencia de esto). No debemos caer en el error de
pensar que un CCD de una cmara compacta media es superior en calidad de
imagen a un CMOS de una SLR de alta gama, lgicamente a mismo tamao de
sensor esta diferencia se diluye, un CCD obtiene mejor calidad de imagen cuanto
mayor sea. Como siempre no hay nada superior de por s, sino situaciones en las
que cada tecnologa es mas adecuada.
Los sensores de imagen no pueden captar las imgenes en color, son
monocromos, es decir solo pueden memorizan la intensidad de la luz pero sin color.
Las clulas que se encuentran en el sensor de imagen solo utilizan la escala
monocroma (el blanco, el negro y la escala de grises). Para captar la imagen en
color se necesitan varios sistemas de filtros de color en el sensor de imagen. Uno de
los filtros ms conocidos es la utilizacin del filtro CFA. El filtro o mosaico CFA (color
filter arrays o red de filtros de color) consiste en que cada clula o pxel tiene un filtro
de color delante. Cuando a este filtro le llega la luz, solo deja pasar uno de los tres
colores primarios, el verde, el rojo y el azul. De esta forma cada pxel ser solamente
de un color de 256 a 1024 matices.

Si interpretamos el mosaico de Bayer, encontraremos el doble de pxeles


verdes que azules o rojos. Por lo tanto un pxel con un filtro rojo solo medir la luz
roja, el resto de pxeles que forman la imagen, solo medirn la luz azul o verde. A
travs de la medicin de distintos niveles de brillo de los tres colores primarios, cada
grupo de cuatro pxeles aportar los datos de color de una pequea porcin de
image. Cuando se repite en cada cuatro pxeles se llegan a obtener los colores de
toda la imagen
Foveon ha combinado lo mejor que aporta la pelcula color con la
tegnologa digital. Esto se ha conseguido con el diseo del sensor Foveon X3 de
imagen directa con tres capas al modo de las pelculas fotoqumicas. Similar a las
capas de emulsin qumica usadas en la pelcula color, el sensor Foveon X3 tienen
tres capas de pxeles una para cada color, RGB. Las capas de pxeles registran la
luz roja, verde, y azul segn su longitud de onda; por lo que cada pxel tiene
informacin completa de todo el color. El sensor utiliza las propiedades especiales
del silicio, que permite el paso de la luz a diferentes profundidades y con diferentes
longitudes de onda, para la captura a todo color en un solo pxel.

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Exceptuando la serie SD y la serie DP de Sigma, casi todas las cmaras


digitales del mercado utilizan sensores monocromos capaces de capturar la
intensidad de la luz. Como estos sensores no captan los datos de color, se incorpora
un filtro de color en la parte superior, con un mosaico de pxeles de los tres colores
primarios - rojo, verde y azul (RGB) para poder representar los datos de color.
Pero cada sensor de luz tiene un fotodiodo de un filtro de color, lo que significa que
cada pxel solo puede capturar un color, y los datos de los otros dos colores se
descartan; como hemos comentado anteriormente.

Hasta este momento, como en el proceso de Autochrome, las "partculas"


de color RGB , o pxeles, se registran sin modificaciones, formando la foto. Por lo
tanto, en la ltima fase del procesamiento de imagen se realiza la interpolacin de
colores conocido como "Demosaicing", y esto restaura los colores perdidos por cada
uno de los pxeles. Este proceso de interpolacin, bsicamente, consiste en adivinar
los colores que faltan analizando los pxeles vecinos, y aadiendo los colores que
faltan.

Quizs enfatizamos en demasa los megapxeles, que por supuesto son


un factor que determina la resolucin de la imagen. No obstante una teora de
calidad de imagen que empieza y termina con los megapxeles es incompleta, ya
que es, la estructura del sensor de imagen y cmo registra el color, lo que tiene una
gran importancia en la calidad de la imagen final. El color y sus cualidades son tan
importantes o ms que lo megas y a veces se nos olvida este factor tan
determinante y necesario si queremos obtener imgenes de calidad. Las cualidades
de las pticas de alta gama se plasmarn con mejor resultado si el soporte de
captura es capaz de optimizar las cualidades propias de una buena ptica.

EL DIAFRAGMA.
El diafragma es el mecanismo que permite regular la apertura de la luz de
una lente y determina por tanto su apertura efectiva, graduada en la escala de los
nmeros f. Los hay de muchos tipos; los ms primitivos son los llamados
diafragmas fijos, o plaquitas intercambiables con agujeros de distintos dimetros, los
rotativos, o de discos; o discos en los que se ha efectuado distintos agujeros y
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pueden ser girados a voluntad desde el interior de la cmara, para enfrentar


correctamente la lente con la abertura deseada; y los ms modernos, los diafragmas
de iris.

El funcionamiento de estos se asemeja al del ojo humano. Este iris


mecnico est construido con una serie de lminas de entre 3 y 16 alrededor de un
anillo fijo, de forma que pueden girar un cierto ngulo sobre unos pivotes. Este
ngulo permitir que las lminas se cierren ms o menos, estrechando o
ensanchando en espacio de apertura.
Segn el grado de apertura efectiva, segn el nmero f en otras palabras,
podemos controlar la profundidad de campo (recordemos que la profundidad de
campo es el movimiento permisible del sujeto, acercandolo o alejandolo del objetivo,
con un efecto todava de imagen ntida). A diafragma ms cerrado, mayor
profundidad de campo y viceversa. Esto se debe que al cerrar el diafragma, el cono
de los rayos de luz que formar la imagen tiene una base menor y por lo mismo un
ngulo ms estrecho, por lo que tiende a reducir los crculos de confusin con
relacin a intervalos de distancia en mayor grado que un cono de rayos de ngulo
ms abierto. Como sabemos, el concepto de profundidad es relativo, ya que los
crculos de confusin aceptables como puntos para el ojo humano pueden variar
segn nuestra propia agudeza visual, con el grado de ampliacin de la imagen y con
la distancia desde la que se mira la fotografa. Para objetivizarlo, se considera como
umbral de crculo de confusin 0,025 cm en el clich, dividido por el potencial grado
de ampliacin lineal (si la ampliacin final es cuatro veces el clich, dividiremos por
4, etc.).

ESCALA DE ABERTURA.
La luz transmitida por el objetivo es funcin del rea de la apertura
relativa, que, a su vez, lo es del cuadrado del dimetro. Al duplicar el nmero f (p.e.
reduciendo la apertura relativa) de f/4 a f/8 el dimetro se divide por dos y la
transmisin de la luz se reduce pues a 1/4. Como este intervalo entre puntos de
ajuste de exposicin es muy amplio, las escalas de abertura de los objetivos siempre
estn divididas en puntos que doblan o dividen por dos la transmisin de luz. En
trminos de nmeros f esto significa que la escala debe aumentar punto a punto en
un factor de raz de 2, por ejemplo, f/1, f1 x 2 , f/2, f/2x 2 , f/4, etc. El nmero f es
la expresin de la abertura relativa de un objetivo para sus distintas aberturas de
diafragma y se obtiene de dividir la distancia focal por el dimetro efectivo del
diafragma.

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En realidad, la escala de aberturas aceptada internacionalmente se basa


en aquella serie y es:
f/1, f/1,4, f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45, f/64, f/90, f/128, f/180,
f/256, etc.
Algunos de estos valores son redondeados segn la serie de 2 ; por
ejemplo f/11 debera ser f/11,3, pero en la practica se puede despreciar la diferencia
por ser casi inapreciable.

Las series pueden extenderse hacia aberturas mayores (nmeros f


menores) que f/1, como f/0,7 y f/0,5. Este ltimo es el lmite terico para objetivos
con aire como separacin entre la lente y el plano de imagen; se ha llegado cerca
pero no se ha alcanzado.

La serie de aberturas basadas en el factor 2 , se suele llamar intervalos


de diafragma. Existen tambin intervalos reducidos, por ejemplo: medios diafragmas,
1/3 de diafragma o 1/4 de diafragma. No suelen ir sealados numricamente pero s
por puntos o por seales audibles al ajustarlos. Raramente se encuentran intervalos

menores; las posiciones de 1/3 y 1/4 de diafragma se pueden ajustar por


estimacin, cualquier ajuste ms preciso no solo es imposible, sino innecesario,
porque por lo general, los materiales sensibles no responden visiblemente a
incrementos de exposicin menores.
No es necesario que la abertura mxima de un objetivo sea de la serie 2
antes citada. Por ejemplo, una abertura mxima bastante popular es la f/3,5, que
est entre f/2,8 y f/4. La razn de esta abertura es que el grado de correccin del
objetivo alcanzable con un gasto de diseo dado disminuye rpidamente al

aumentar la abertura del objetivo ms alla de un cierto valor lmite. La British


Standards Institution (y otros organismos de normalizacin) recomiendan que la
seal de mxima abertura debe estar entre +/- 5% de la abertura real relativa.
Se han utilizado otras escalas de abertura basadas en la 2 pero con un
origen distinto, pero no se emplean. Las series f/1,1, f/1,6, f/2,2, etc., eran populares
en centroeuropa antes de la II guerra mundial. Tambin se haban intentado las
escalas con valores aritmticos de la exposicin relativa.

TIPOS DE DIAFRAGMA.
Para lograr todas las aberturas posibles, los objetivos modernos suelen
llevar un diafragma de iris, con una abertura variable con un anillo rotatorio, palanca
exterior en la montura o mando giratorio desde la propia cmara. Esto significa que
para desplazamientos angulares iguales del anillo de ajuste de aberturas (lo que
controla el diafragma iris) el aumento o la disminucin de la transmisin del objetivo
es proporcional a los desplazamientos.
Esto es lo normal en los objetivos modernos cuyo diafragma iris suele
estar acoplado mecnicamente con el ajuste de tiempo de exposicin en una escala
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lineal o con un exposmetro. Las delgadas lminas del iris suelen ser de acero
ordinario o de ebonita, esta ltima tiene la ventaja de no oxidarse, debe evitar las
altas temperaturas, por esto no se puede usar un iris de ebonita en una ampliadora
o proyector con condensador, porque podran fundirse o quemarse las lminas; o
incluso evitar los climas clidos. En cmaras baratas para aficionados (y a veces en
objetivos cuyos elementos estn poco espaciados para admitir un iris) se emplea un
diafragma rotativo. En este, un disco excntrico tiene varias aberturas que se sitan
en posicin al girar el disco, concntricamente con el eje del objetivo. El tamao de
la abertura colocada lo indica con el nmero que queda opuesto a aquella en le
disco.
En muchos objetivos de fabricacin antigua, se utilizan los diafragmas
Waterhouse, que se introducen en una gua ranurada en la montura. Otro tipo de
diafragma usa una o dos lminas ranuradas que cambian sus posiciones relativas (o
con respecto a una abertura fija). El apropiado diseo de la ranura permite que el
movimiento tenga lugar en intervalos lineales que correspondan a intervalos de
diafragma iguales. Una abertura no circular tambin dar crculos de confusin no
circulares porque la imagen de los discos reproduce la forma de la abertura.

FACTORES QUE INFLUYEN EN LA PROFUNDIDAD DE CAMPO.


-

La profundidad de campo disminuye al aumentar la distancia focal del objetivo.


Es inversamente proporcional a F.

La profundidad de campo es mayor cuanto menor es el diafragma ( f ).

Aumenta con la distancia del objeto o escena a fotografiar.

La profundidad de campo ser mayor cuanto menos exigentes sean los


requerimientos de definicin (ndice de ampliacin, distancia de visionado, etc).

EL OBTURADOR.
El obturador, es uno de los principales medios de control de la cantidad de
luz que recibe la emulsin de la pelcula o el sensor digital durante la exposicin,
regula el tiempo de actuacin de la luz sobre el soporte fotosensible. Es uno de los
principales mecanismos de la cmara y, por lo tanto, junto con el diafragma, controla
la exposicin para que el soporte fotosensible reciba la cantidad exacta de luz
proyectada por el objetivo que se necesita para formar la imagen latente o digital. El
obturador es bsicamente un dispositivo diseado para interrumpir o bloquear el haz
de luz que proyecta el objetivo sobre el plano focal, donde se encuentra la pelcula o
el sensor digital, permitiendo regular el tiempo de exposicin en pasos o series
escalonadas o continuas.
Por tanto, dispondr de un mecanismo que abra y cierre el paso de luz
entre el motivo y el material fotosensible y un medio para regular el tiempo de

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abertura. En los inicios de la fotografa el obturador era la tapa del objetivo que se
quitaba para hacer la fotografa y se volva a colocar despus. Los obturadores
actuales son dispositivos mecnicos, de construccin compleja, capaces de alcanzar
un rango de velocidades desde los 30 a 1/12.000 seg. Estos ajustes de exposicin
se llaman tambin velocidades de obturacin; a menor tiempo de exposicin ms
alta es la velocidad del obturador.
La velocidad mxima en cmaras para profesionales o para aficionados
est limitada mecnicamente. Estos obturadores estn formados por lminas, placas
o cortinillas cuya velocidad de apertura y cierre est limitada por su inercia y por las
fuerzas aplicables a las piezas en movimiento. En algunas cmaras cientficas se
emplean sistemas especiales de obturador que suelen basarse en efecto electropticos o magneto-pticos para lograr tiempos de exposicin mucho ms cortos.
Tambin se obtienen exposiciones extremadamente cortas en fotografa de alta
velocidad con sistemas ultrarrpidos de flash como fuente luminosa.

Los tipos de obturador pueden clasificarse por su posicin en el recorrido


de la luz en la cmara, por su geometra de apertura y cierre, o por su construccin.
Estas ltimas caractersticas se refieren a la manera de aplicar la energa necesaria
para el funcionamiento.
En cuanto a las propiedades ms destacables de un obturador diremos
que, un obturador debe actuar en el instante en que se dispara, sin retardo
apreciable; debe trabajar con la mnima vibracin posible para que no se lo
comunique a la cmara y no debe rebotar al cerrar (lo que podra dar lugar a una
doble imagen en las zonas brillantes del sujeto). Para el retrato es importante el
funcionamiento silencioso (adems de en otros campos); debe ser ligero, compacto
y robusto. En definitiva, su rendimiento debe ser lo ms alto posible y debe dar
exposiciones correctamente calibradas y constantes.
A continuacin, veremos algunos obturadores desde los ms primitivos a
los ms modernos, recorriendo un poco de su historia. Al igual que las cmaras, los
obturadores evolucionaron peridicamente. Uno de los primeros obturadores
mecnicos fue el de cada libre o de guillotina. Consiste en una pantalla opaca, con
una ventana de dimensiones mnimas iguales a las de la abertura que debera
descubrir.

Esta placa corre entre guas y cae por su propio peso o bien es accionada
por muelles. Fizeau y Founcault utilizaron este dispositivo, en 1.845, para fotografiar
el sol, pero no se generaliz su empleo hasta la aparicin del proceso del colodin
hmedo, en 1.855. Despus de que J.W.T. Cadett fabricase un obturador de
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ventana, en 1.878, se han empleado diversos obturadores de este tipo accionados


directamente a mano.
Posteriormente aparecen los obturadores de diafragma, parece que el
primer obturador con varias lminas giratorias que se abran como la de un
diafragma iris por rotacin de un anillo interior concntrico con el diafragma, lo
construyeron, en 1887, Beauchamp y Dallmeyer. Algunos de estos obturadores, con
muchas lminas, son precisamente diafragmas iris, cuyas lminas se abren hasta
circunscribir la abertura deseada. As el obturador controla simultneamente el
diafragma y el tiempo de exposicin.

El escape que regula el tiempo de exposicin en un obturador de


diafragma, puede sustituirse por un dispositivo electromagntico que mantiene
abiertas las lminas del obturador mientras circula corriente por un selenoide y deja
que aquel se cierre en cuanto se interrumpe la corriente. En esto se basan los
obturadores electrnicos, as llamados porque el circuito de control emplea
semiconductores tales como los transistores. Los obturadores electromagnticos son
de diseo ms sencillo, que nicamente constan de electroimanes y lminas
mviles. Como el campo de un imn es inversamente proporcional a la distancia de
los polos magnticos, el obturador necesita imanes muy potentes para lograr
aberturas relativamente pequeas.

En los siguientes esquemas observaremos algunos de estos diseos, que


por lo general, en la actualidad estn todos en desuso. En las primeras dcadas de
la fotografa y hasta finales del siglo XIX, las cmaras carecan de este mecanismo
debido a que la sensibilidad de las emulsiones era muy escasa y requeran, por lo
tanto, tiempos de exposicin muy prolongados que variaban de algunos segundos a
varios minutos.

Entonces era suficiente con retirar la tapa del objetivo y medir la


exposicin con un reloj o, simplemente, contando. Pero, a medida que la sensibilidad
de las pelculas fue en aumento, se hizo necesario desarrollar dispositivos activados
por mecanismos de relojera capaces de regular con precisin tiempos breves de
exposicin.
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El mecanismo del obturador es calibrado para proporcionar con exactitud


una extensa escala de tiempos de obturacin en una serie de pasos, de tal manera
que el tiempo siguiente es la mitad que el anterior. La escala convencional es:
30, 15,..., 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1.000, 1/2.000,
1/4.000 en los sistemas mecnicos y hasta 1/8.000, 1/12.000 en los electrnicos de
plano focal, mientras que en los obturadores centrales (incluso en los electrnicos) el
tiempo mnimo, por razones de diseo, es de 1/500 avos de segundo.
Esta escala fue adoptada despus de la II Guerra Mundial. Anteriormente,
se utilizaron otras escalas o pasos, como por ejemplo: 1, 1/2, 1/4, 1/10, 1/25, 1/50,
1/100, 1/200, etc.
En la modalidad de exposicin manual, en las cmaras electrnicas se
utiliza la serie de pasos convencional pero, cuando se expone en programa o AE
(Automatic Exposure), para cualquiera de las aberturas de diafragma puede
corresponder un tiempo de exposicin intermedio adecuado exactamente a la
intensidad de la iluminacin.
Por otra parte, el obturador dispone de la posicin B (Bulb), en la cual
permanece abierto mientras se mantiene apretado el botn de disparo y, en algunas
cmaras cuentan tambin con la posicin T (Time), en la cual al oprimirse el botn
de disparo el obturador se abre y, para cerrarlo, se debe oprimir nuevamente.
T (obturador abierto) es necesario en las cmaras tcnicas, para poder
encuadrar y enfocar. En las cmaras de 35 mm, que no tienen T, es posible
mantener abierto el obturador durante varios segundos o minutos utilizando un cable
disparador con traba y colocando el dial de tiempos en B.

TIPOS DE OBTURADORES.
Existen bsicamente dos tipos de obturadores segn la ubicacin que
tienen en la cmara: central (o de lminas) y de plano focal (o de cortinilla), cuyas
caractersticas de diseo y rendimiento son sustancialmente diferentes.
Obturador central.
El obturador central se coloca en el objetivo, por delante o detrs del
diafragma. Consiste en una serie de delgadas lminas metlicas montadas
circularmente que pivotan. En la posicin de descanso bloquean el paso de la luz y
al ser activadas se abren simultneamente, impulsadas por un muelle (sistema
mecnico) o por un electroimn (sistema electromagntico o electrnico). El
obturador perfecto, que no existe, debera abrirse de forma instantnea y, luego
permanecer abierto el tiempo seleccionado y posteriormente tendra que cerrarse
tambin de forma instantnea. Esto no es posible ya que las lminas deben vencer

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la inercia resultante de su propio peso (por nfima que parezca) y, entonces, sucede
que transcurren milsimas de segundo hasta que llegan a estar abiertas en su
totalidad, para volver a cerrarse transcurrido el tiempo de exposicin.

Aunque el obturador es colocado donde la seccin del haz de luz es ms


estrecho, el tiempo mnimo que se puede obtener es de 1/500. Hasta tiempos de
exposicin de 1/100, el rendimiento del obturador central es el correcto pero, con
tiempos ms breves, adolece de fallos propios de su diseo. Sucede que para un
tiempo real de 1/100, el obturador tarda 1/250 (4/1.000) en abrirse completamente,
permanece abierto durante un 1/250 avos de segundo e incluso 1/333 seg. (3/1.000)
en cerrarse. El ciclo completo es de 1/90 (11/1.000) pero la pelcula, en la practica,
recibe menos luz ya que tambin se cuenta el periodo en el cual ha estado
entreabierto, siendo en este ejemplo el tiempo efectivo de 1/142 (7/1.000).
Por esta razn, los obturadores centrales se calibran por el tiempo
efectivo de exposicin, porque de lo contrario la pelcula quedara subexpuesta. Esto
acarrea como consecuencia que para una exposicin efectiva de 1/100, el obturador
debe permanecer ms tiempo abierto y, si se fotografan sujetos en movimiento,
estos pueden resultar carentes de nitidez en las reas ms brillantes. Dicho de otra
manera, los obturadores centrales tienen menor capacidad para congelar
movimientos rpidos. Otra de las caractersticas de los obturadores centrales es que
cuando se utilizan los objetivos a grandes aberturas de diafragma, el propio
obturador llega a actuar como un diafragma.

La mayor ventaja del obturador central es que permite la sincronizacin


con el flash electrnico en todos los tiempos de obturacin. Se los utiliza, por
tanto, en cmaras de gran formato o tcnicas, en varios modelos de formato medio
y, por razones de reducido volumen, en las compactas de 35 mm. Por ultimo,
destacar que son de funcionamiento muy silencioso y prcticamente libres de
vibraciones.

Obturador de plano focal.


Como su nombre indica, est colocado por delante de la pelcula, a una
distancia de entre 1 y 2 milmetros. Consiste en dos cortinas que se desplazan de
forma horizontal o vertical (en casi todas la cmaras modernas el desplazamiento es
vertical), que deja una ventana o ranura de diferente ancho para cada tiempo de
exposicin. Por lo tanto, el tiempo de exposicin es regulado tanto por la velocidad
de desplazamiento de las cortinas, por el periodo en que permanece abierto y, a
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partir de determinado tiempo de exposicin (que puede ser 1/60, 1/90, 1/125, 1/250,
e, incluso, 1/300), por el ancho de la ranura que separa la primera cortina de la
segunda. Por razones de diseo, el obturador de plano focal, hasta un determinado
tiempo, expone toda la superficie de la pelcula simultneamente.
Obturador de plano focal de dos cortinillas.

Obturador de lminas de plano focal.

Este es el tiempo mximo de sincronizacin posible con el flash


electrnico. Pero, para proporcionar tiempos de exposicin ms breves, le pelcula
es expuesta de forma continua a medida que la ranura se desplaza frente a la
pelcula. Con cortinas de desplazamiento vertical se obtienen tiempos ms breves
de obturacin debido a que la distancia que debe recorrer cada cortina es de 24 mm
en lugar de los 36 mm, en el caso de las cmaras de 35 mm. En rigor, la velocidad
de desplazamiento es siempre la misma e idnticas para ambas cortinas, variando
nicamente el ancho de la ranura. Aunque sea una sutileza, es incorrecto por tanto
decir velocidad de obturacin ya que se trata siempre de tiempo de obturacin.

Debido a que las cortinas, en su desplazamiento, realizan un movimiento


lineal que no implica ningn cambio de direccin (a diferencia del obturador central,
donde las lminas abren y cierran invirtiendo el sentido del movimiento), no se
presenta el problema de la inercia y se puede obtener una mayor velocidad de
movimiento de las cortinas. Con sistemas mecnicos es posible, por lo tanto,
tiempos mnimos de obturacin de 1/4.000 y, utilizando cortinas ms livianas y
resistentes de titanio o de fibra de carbono, asociadas a sistemas electrnicos, hasta
1/12.000. Una de las desventajas del obturador de plano focal, como ya hemos
comentado, es que limita el tiempo mnimo de sincronizacin con el flash electrnico
pero, en compensacin, permite tiempos de exposicin ms cortos.
Cuando se fotografan sujetos que van a gran velocidad, se produce
distorsin de la imagen, dependiendo del sentido del desplazamiento del sujeto y de
la cortina. Sucede que si el sujeto se desplaza en la misma direccin que la cortina,

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

resulta comprimido; si el sentido es opuesto, la imagen se alarga; si las cortinas son


de desplazamiento vertical de abajo hacia arriba, el sujeto parece inclinado en
sentido contrario al del movimiento y se mueven hacia abajo, el sujeto aparece
inclinado hacia delante.

Fotograma parcialmente expuesto por una mala sincronizacin.

Debido a que est montado en el propio cuerpo de la cmara, resulta el


ms indicado para aquellos equipos de objetivos intercambiables y, en las rflex, no
se interpone en la proyeccin de la imagen sobre el sistema rflex del visor. Esto
explica que haya sido adoptado en todas las cmaras rflex SLR de objetivos
intercambiables, aunque hayan existido y puedan existir algn modelo con obturador
central. El obturador de plano focal fue inventado en 1.882 por Farmer y utilizado por
primera vez por O. Anschtz en 1.888. Sin embargo, el primero con dos cortinas
independientes fue diseado por Oscar Barmack para la Leica. El control del tiempo
de obturacin pas de ser simplemente por efecto de la gravedad (como el primer
obturador de guillotina), a un sistema de muelles con freno neumtico y de friccin
para lograr exposiciones largas, hasta la utilizacin de mecanismos de relojera de
precisin.
Actualmente muy pocas cmaras tienen obturadores mecnicos, es
decir, que emplean mecanismos de relojera y muelles, siendo alguna de las
excepciones: Leica M6 y R6, Contax S2b, Nikon FM2 y FM3, Pentax K 1.000, Ricoh
KR5, Olympus OM 3 Ti, Hasselblad serie 500, etc. Ahora tienen microprocesadores
para el control del tiempo de exposicin y de selenoides o electroimanes en lugar de
muelles, con lo cual se logra mayor precisin y, lo que es ms importante, un
rendimiento uniforme. Obviamente, los sistemas electrnicos dependen de las pilas,
cuestin esta que deberemos tener siempre muy presente.

EFICACIA DEL OBTURADOR.


El objetivo de la cmara y el obturador estn tradicionalmente asociados.
Naturalmente esto es debido a la influencia que su combinacin ejerce sobre la
exposicin y, en el caso de los obturadores centrales, a su integracin fsica. Si bien
el desarrollo de los objetivos ha sido el ms espectacular de los dos, los obturadores
tambin han mejorado constantemente. Se ha aumentado la velocidad y la eficacia y
se les ha incorporado sincronizacin para flash... y todo ello con una considerable
reduccin de su tamao. Los obturadores de plano focal con compensacin de la
aceleracin son hoy da normales. Las velocidades de obturacin y los ajustes del
diafragma pueden acoplarse mecnicamente con o sin automatismo de la
exposicin por fotoclula. Desde principios de 1960, la disponibilidad de pequeos

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

componentes electrnicos ha originado una generacin de obturadores con sistemas


de control de las velocidades electrnicos completamente nuevos.
Para que un obturador sea 100% eficaz debe descubrir instantneamente
el soporte fotosensible a la totalidad del haz luminoso que atraviesa el objetivo.
Debe permanecer completamente abierto durante el periodo exacto sealado y
despus cerrarse instantneamente cortando as en su totalidad el haz luminoso.

La luz que pasa por este obturador ideal pero fsicamente imposible
puede compararse con la luz que pasa por un obturador real, abriendose y
cerrandose en el mismo instante. En la realidad, todos los obturadores necesitan un
tiempo para abrirse y cerrarse y durante estos periodos de tiempo, aunque muy
breves, le llega menos luz a la emulsin o al sensor. La cantidad de luz efectiva que
dejara pasar es equivalente a la luz que pasara por un obturador ideal ajustado a
una velocidad ms rpida. Hoy da todos los obturadores indican sus velocidades en
trminos de tiempos efectivos de obturacin, compensando as estos desfases de
tiempo.
La relacin de la luz que pasa por un obturador perfecto con la que pasa
por un obturador real es lo que llamamos eficacia del obturador.

Ningn obturador llega al 100% de eficacia, por motivos obvios, la eficacia


de los obturadores ronda entre el 60% y el 90% dependiendo de la velocidad
empleada y de su diseo y construccin. Se pueden alcanzar eficacias mucho
mayores con obturadores especiales que no emplean partes mviles para su
funcionamiento, como por ejemplo la clula de Kerr; estos obturadores son
empleados casi exclusivamente en fotografa cientfica.
Obturadores centrales.
El rendimiento de estos obturadores cuando sean 100% eficaces
podemos representarlo grficamente de forma rectangular. La representacin real de
dicho obturador tendr lneas inclinadas que nos indicaran los tiempos de apertura y
cierre, siendo su representacin trapezoidal. Este anlisis nos proporcionar un
mtodo geomtrico para medir la eficacia de dicho obturador, como podemos
apreciar en la figura anterior. Los grficos de rendimiento nos muestran que la
eficacia de un obturador central est influenciada por:

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

a- Dimetro de la abertura. A medida que se diafragma el haz luminoso


que tiene que dejar pasar el obturador es menor. El menor tiempo que se necesita
para abrirse y cerrarse esta abertura ms pequea dos da como resultado una
mayor eficacia.
b- Ajuste de la velocidad. Normalmente un obturador central tarda el
mismo tiempo en abrirse y cerrarse sea cual sea la velocidad seleccionada. Cuanto
ms corta sea esta tanto mayor ser la proporcin del tiempo empleado en la
abertura y el cierre de sus lminas y, por o tanto, menor su eficacia.
c- Posicin y diseo del obturador. Un obturador colocado
inmediatamente detrs del diafragma corta un haz luminoso ms estrecho que un
obturador suelto colocado detrs o delante del conjunto que forma el objetivo. Por lo
que los obturadores acoplados a las objetivos son ms eficaces. El diseo es otro
aspecto a tener en cuenta, ya que si el obturador es ms robusto, est bien
diseado y su construccin es la adecuada; todo esto har aumentar su eficacia.
Obturadores de plano focal.
La eficacia de un obturador de plano focal depende de factores algo
diferentes debido a su posicin en relacin con el objetivo.
a- Posicin de la cortinilla. Si la cortinilla estuviese verdaderamente en el
plano focal, es decir, desplazandose sobre la superficie de la emulsin, interceptara
en un punto la luz que pasa por el objetivo, como podemos ver en la siguiente figura.
Visto desde cualquier parte del soporte fotosensible el borde de entrada
de la rendija de la cortinilla descubrira instantneamente toda la luz del objetivo
mientras que el borde de cierre la oscurecera tambin instantneamente. El
rendimiento del obturador, por lo tanto, sera de un 100% de eficacia.

Por razones fsicas, la cortinilla no puede desplazarse realmente sobre el


plano focal. Se desplazar a cierta distancia del soporte, dependiendo esta de su
diseo, interceptando un cono de luz enfocado por el objetivo. El borde de entrada
de la rendija de la cortinilla atravesar el cono dejando que un punto de la emulsin

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

reciba una cantidad de luz que aumentar gradualmente. Solo cuando toda la
anchura del cono de luz pueda pasar por la rendija el soporte fotosensible recibir
toda la intensidad lumnica.
b- Anchura de la rendija. Una rendija estrecha necesitar una mayor
proporcin de tiempo para descubrir y tapar el cono de luz. Por lo que la eficacia
aumentar al aumentar la anchura de la rendija.
c- Nmero f. A medida que se diafragma el cono de luz se hace ms
estrecho, por lo que su rendimiento aumenta al emplear un nmero f mayor.
Puesto que un obturador de plano focal no trabaja realmente sobre el
plano focal, nunca podr tener una eficacia del 100%. El porcentaje de eficacia lo
podemos calcular con la siguiente frmula que nos relaciona todos los factores
anteriormente mencionados.
Wx100
D
W+
f
Donde: W es la anchura de la rendija, D su distancia al plano focal, f es el nmero f del objetivo.

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

ESCALA DE SENSIBILIDAD.
Susceptibilidad a la accin de la luz de una emulsin expresada
numricamente a efectos del clculo de la exposicin. Entendemos por sensibilidad
esa capacidad de respuesta o enegrecimiento de una emulsin a una determinada
exposicin (intensidad y tiempo de exposicin). Dicha capaciadad de respuesta ha
variado en gran medida desde la aparicin de la Fotografa y de los primeros
estudios serios a este respecto.
Muchos sistemas han sido desechados a travs de los aos. Algunos
fueron desechados por que el criterio aplicado se consider insuficientemente
vinculado con la prctica; otros por que las condiciones de exposicin y revelado no
estaban bien definidas. Los sistemas aceptados hoy da estn basados en las
normas americanas, britnicas y alemanas. Estas normas han quedado establecidas
despus de un profundo estudio de los factores que intervienen; y para su
compilacin se han recogido la experiencia positiva de anteriores sistemas.

DIN.
En el sistema DIN (Deutsche Industrie Norm) original la fuente de luz era
una lmpara de 40 w, filtrada de manera que se acercase a la calidad del color de la
luz diurna, y con ella se daba una serie de exposiciones a travs de una cua ptica
de treinta pasos, con un tiempo constante e igual de1/20 .
El revelado era prolongado para obtener la mxima sensibilidad (revelado
ptimo), determinandose a continuacin qu densidad mxima de cua haba
producido una densidad de 0,1 por encima del velo. El nmero de sensibilidad
asignado dependa de la densidad de este paso. Los nmeros de sensibilidad DIN,
que son logartmicos, se especificaron al principio en fracciones (p.ej; 14/10) para
distinguirlos de los nmeros Scheiner.
El revelado para produrir la mxima sensibilidad puede ser objetado
porque este es casi siempre superior al que se aplica en la prctica, y por que los
materiales que siguen ganando sensibilidad despus de alcarzar un grado aceptable
de contraste no son dignos de crdito respecto a otros materiales. Segn los
alemanes, esta forma de revelado fue adoptada porque unos resultados precisos y
reproducibles no eran posibles con tiempos de revelado limitados sin usar
complicados aparatos para el control de temperatura y agitacin de la solucin. En
una revisin de las normas DIN publicada en 1957, el revelado ptimo fue
reemplazado por revelado tiempo-temperatura, como en los mtodos BS y ASA,
siendo abandonados tambin los nmeros fraccionarios. Con otra revisin en 196062, los mtodos DIN, BS y ASA quedaron igualados.
La escala DIN de sensibilidad es una escala logartmica que asigna a
cada unidad un tercio de paso. As la diferencia entre 21 y 22 DIN es un tercio de
paso y por tanto para subir un paso hay que sumar tres a un valor DIN dado. 24 DIN
es un paso ms sensible que 21 DIN. La escala queda como sigue:

DIN:

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3, 6, 9, 12, 15, 18, 21, 24, 27, 30, 33, 36, 39, 41..

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

PRINCIPALES MTODOS DE EXPRESAR LA SENSIBILIDAD DE LAS


PELCULAS MONOCROMAS NEGATIVAS
Sistema
HyD

Fecha deTipo de
introduccin unidad

Criterio de
sensibilidad

1890

Inercia

Scheiner 1894
DIN1934

Aritmtica

Revelado
El revelador no debe contener
bromuro; el tiempo de reveledo
no tiene importancia.

Logartmica Umbral
Logartmica Densidad fija
(0,1 + velo)

No especificado
Prolongado hasta obtener
la mxima densidad
(revelado ptimo)

BS

1941

Logartmica Densidsd fija


(0,1 + velo)

En condiciones muy
controladas dando un
grado de revelado
comparable al revelado
comercial medio

ASA

1943

Aritmtica

En condiciones muy
controladas dando un
grado de revelado
comparable al revelado
comercial medio

BS y ASA 1947

Gradiente
fraccionado

Aritmtica y Gradiente
Logartmica fraccionado

En condiciones muy
controladas dando un
grado de revelado
comparable al revelado
comercial medio

Aritmtica

En condiciones muy
controladas dando un
grado de revelado
comparable al revelado
comercial medio

DIN

1957

ASA
DIN
BS
ISO

1960, 1972 Aritmtica y Densidad fija


1961Logartmica (0,1 + velo)
1962, 1973 Aritmtica
1956, 1962

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Densidad fija
(0,1 + velo)

En condiciones muy
controladas dando un
grado de revelado
comparable al revelado
comercial medio

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

BS, ASA e ISO.


Los sistemas de normas americanos y britnicos se han desarrollado
paralelamente, pero siguiendo diferentes caminos. Las normas britnicas originales
(publicadas en 1.941) se basaban en el mismo criterio de densidad fija que el
sistema DIN; las normas americanas originales (1.947) se basaban en el criterio del
gradiente fraccionado. En 1.947, el criterio de densidad fija fue abandonado por las
normas britnicas, en inters de unas normas internacionales, en favor del criterio
del gradiente fraccionado.
Las normas britnicas originales especificaban nmeros de sensibilidad
logartmicos, siguiendo el ejemplo de los sistemas Scheiner y DIN, adoptnse, para
deducir la sensibilidad, una frmula que daba nmeros intercambiables con los de
Scheiner. En las normas americanas originales se especificaron nmeros de
sensibilidad aritmticos para que pudieran ser usados con los exposmetros
americanos existentes (Weston y GE). Despus de una revisin conjunta con las dos
normas en 1.947, ambas especificaron durante algunos aos dos tipos de escalas,
logattmica y artimtica, aunque la escala logartmica no estaba destinada a ser
usada en Amrica.

En las versiones actuales de las dos normas se abandonaron las escalas


logartmicas (de base 10). Ambas normas incorporan una escala de intensidades de
exposicin y un mtodo de revelado basado en tiempo-temperatura, ideado por S.
O. Rawling.
En 1.960-62, las normas americanas, britnicas y alemana fueron
uniformizadas en todos sus aspectos excepto en las cifras de sensibilidad; las
normas americanas y britnica especifican nmeros aritmticos y las normas
alemanas nmeros logartmicos. Estos acuerdos fueron posibles gracias a unos
trabajos que demostraron que existe una buena correlacin entre las sensibilidades
basadas en una densidad fija de 0,1 por encima del nivel de velo y el criterio del
gradiente fraccionado, para una gran variedad de materiales cuando son revelados a
un contraste normal. En los tres sistemas, la sensibilidad se determina con
referencia a la exposicin requerida para producir una densidad de 0,1 por encima
del velo, criterio mucho ms fcil de usar en la prctica que el criterio de gradiente
fraccionado.

Las normas americanas y britnicas fueron modificadas de nuevo en


1.972 y 1.973 respectivamente. Ambas aplican el mismo criterio de sensibilidad,
pero la solucin reveladora y el iluminante son ligeramente diferentes de las que se
especifican en las normas anteriores.
Entre dos nmeros consecutivos hay el doble de sensibilidad subiendo y
la mitad bajando. A esta proporcin de hacer dobles y mitades se denomina paso
(stop). Una pelcula de sensibilidad 100 ASA ofrece el mismo resultado con una
cierta cantidad de luz que otra de 200 ASA con la mitad de luz que la anterior ( o con
la misma exponiendo durante la mitad de tiempo). Como se puede ver los valores de
la escala son dobles y mitades unos de otros.

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

Hay una serie de nmeros intermedios que se sitan en "tercios de paso".


Un tercio de paso corresponde a una relacin de exposicin mayor en un 26% entre
la mayor y la menor sensibilidad. La menor por su parte ser un 20% menor. Dos
tercios corresponden a una relacin de luces de un 59% si se sube y 36% si se baja.
As una pelcula de sensibilidad 1/3 mayor que la de 100 ASA tiene 125 ASA (un
25% mayor) mientras que una un tercio menor tiene una sensibilidad de 80 ASA (un
20% menos). La escala completa de sensibilidades es la siguiente:
ASA:

3, 6, 12, 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1.600, 3.200, 6.400, 12.500, 25.000.

ASA (con pasos intermedios):3, 4, 5, 6, 8, 10, 12, 16, 20, 25, 32, 40, 50, 64, 80, 100, 120, 160,
200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1.000, 1.200, 1.600, 2.000, 2.500, 3.200, 4.000, 5.000, 6.400,
8.000.

ISO (International Organization for Standardization).


La escala ISO es la actualmente empleada. ISO es el nombre de un
organismo internacional dedicado a la normalizacin. Es una federacin
internacional de organismos oficiales de normalizacin, uno por cada pas. Espaa
participa con AENOR y sus normas UNE. Alemania con DIN, Estados unidos con
ANSI, Inglaterra con BSI, Japn con JPI y as todos. ISO encomienda el desarrollo
de cada norma a uno de sus asociados en concreto. Para la sensibilidad fotogrfica
el organismo normalizador escogido es el ANSI norteamericano, lo cual no significa
que la norma DIN haya desaparecido ni mucho menos. ISO no tiene poder para
imponer una norma, eso corresponde a los estados en virtud de sus propios
organismos y no de organismos extranjeros. En la Comunidad Europea se intenta
equiparar las distintas normas mediante las llamadas "directrices europeas" que son
recomendaciones que han de ser recogidas por las normas nacionales de los paises
miembros. ISO hace algo parecido pero a escala internacional. As que debemos
tener en cuenta que:

-Las normas ISO no son de obligado cumplimiento. Solo lo pueden ser las propias
de cada pas.
-La norma DIN no est obsoleta ni ha desaparecido.Sigue siendo vigente en Europa
y sobre todo en Alemania al ser una norma nacional.
Simplemente, y por acuerdo de los fabricantes, el etiquetado de la
pelcula se realiza segn las recomendaciones ISO. Estas consisten en hacer uso de
las escalas ASA y DIN colocndolas juntas y dividindolas mediante una lnea. As
un valor ISO 100/21 corresponde a ASA 100 y por tanto a DIN 21. Con la aparicin
de la sensibilidad ISO es de esperar que el uso de la terminologa "grados ASA" o
"grados DIN" tienda a desaparecer. Desde luego, habida cuenta de que ya no existe
ningn organismo denominado ASA (el correspondiente se llama ANSI) no hemos
de pensar que esto fuera as, ya que DIN sigue existiendo, sin embargo son pocos
los que emplean la escala DIN por lo que se a impuesto la terminologa ISO 100/21.

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

TABLA DE CONVERSIN ENTRE SISTEMAS DE SENSIBILIDADES


Sensibilidad
relativa

Sensibilidad
ASA

Sensibilidad
BS

2048

3200
2500
2000
1600
1250
1000
800
650
500
400
320
250
200
160
125
100
80
64
50
40
32
25
20
16
12
10
8
6
5
4
3
2,5
2,0
1,6
1,2
1,0

3200
2500
2000
1600
1250
1000
800
650
500
400
320
250
200
160
125
100
80
64
50
40
32
25
20
16
12
10
8
6
5
4
3
2,5
2,0
1,6
1,2
1,0

1024

512

256

128

64

32

16

Sensibilidad
DIN
36
35
34
33
32
31
30
29
28
27
26
25
24
23
22
21
20
19
18
17
16
15
14
13
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

CODIFICACIN DX.
La codificacin DX se emplea como medio para leer las caractersticas de
la pelcula en cuanto a la sensibilidad, nmero de exposiciones y latitud de
exposicin por las cmaras analgicas. Seguidamente veremos dicha codificacin:

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

SISTEMAS DE VISIN.
Las principales funciones del visor son indicar los lmites del campo
abarcado por el objetivo, que en la mayora de las cmaras no llega al 100% y en
ocasiones ni al 90 %; permitir seleccionar y componer la escena, proporcionar los
datos necesarios para la correcta exposicin y enfoque.
Excepto en el caso de las cmaras ms sencillas, los visores cuentan con
sistemas de indicacin de enfoque, como pueden ser el telmetro, las pantallas de
vidrio esmerilado o los sistemas autofoco.
El tipo de visor determina a menudo la forma y el tamao de la cmara,
como sucede con el tipo TLR. En el mercado se encuentran multitud de sistemas de
indicacin de las mediciones, enfoque, etc; existiendo una enorme variacin en los
ndices, agujas, iconos, smbolos alfanumricos, luces y modos de trabajo de la
cmara que pueden aparecer en o alrededor de la pantalla de enfoque.
La ptica bsica proporciona un visor ptico de visin directa a nivel del
ojo. En los modelos ms sencillos se usa una lente negativa de fuerte divergencia
para formar una imagen virtual recta que se observa a travs de una mirilla o de un
ocular ligeramente positivo, donde dos lentes se combinan para crear una pequea
imagen recta y brillante.
No es fcil conseguir una correccin del paralaje ni lneas delimitadoras
de campo, de manera que el campo de visin acostumbra a ser menor que el del
objetivo para ganar as un cierto margen de error. Los elementos plsticos asfricos
pueden reducir la distorsin y un difractor puede tomar muestras de luz para realizar
una medicin de la exposicin a travs del visor.
Visores de pantalla de vidrio esmerilado. Las cmaras antiguas usaban
en su mayora pantallas planas de vidrio esmerilado sobre las que se compona y
enfocaba la imagen que formaba el objetivo y que, a continuacin, se sustitua por
un portaplacas para realizar la exposicin. De hecho, este sistema pervive en las
cmaras tcnicas o de gran formato.
Otras cmaras usan el sistema rflex, en que un espejo de superficie
frontal con una inclinacin de 45 respecto del eje ptico proyecta la imagen sobre
una pantalla de vidrio esmerilado situada en el plano focal equivalente. La imagen
mantiene el mismo tamao que la imagen que va a exponerse sobre la pelcula o
sensor y aparece recta pero lateralmente invertida, recordemos las cmaras TLR. La
inversin lateral resulta un tanto molesta, corrigindosecon un visor de
pentaprisma, que es el sistema ms empleado en la actualidad.

Pantallas de enfoque de vidrio esmerilado. La tradicional pantalla es el


sistema de enfoque ms verstil y adaptable. Entre sus mayores ventajas se
encuentra la de dar una indicacin de enfoque ntido y la de permitir evaluar la
profundidad de campo.

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

La pantalla puede usarse para enfocar cualquier objetivo, pero la


precisin del enfoque depender de la luminancia de la imagen proyectada sobre la
pantalla, del contraste del sujeto y de nuestra agudeza visual.

Existen sistemas de ayuda adicionales, como lentes de aumento para la


pantalla o lupas, y es bsico tambin el uso de un capuchn que ayuda a enfocar
sobre todo si se intenta enfocar con pequea abertura efectiva o cuando la luz es
escasa. La pantalla plana ha evolucionado para formar un complejo subsistema
ptico que incorpora ayudas pasivas al enfoque y una lente Fresnel para mejorar la
luminosidad de la pantalla.
No existe un tipo de pantalla que sea adecuado para todas las tareas de
enfoque, por lo que muchas cmaras cuentan con pantallas intercambiables de
diferentes propiedades.
Telmetro de coincidencia. Las imgenes de telmetro se acostumbran
a incorporar a visores luminosos, y para poder diferenciarlas, una de las imgenes
aparece en colores contrastivos. Los telmetros no suponen un aumento notable ni
en el peso ni en el volumen de la cmara y en el caso que nos ocupa, ya hemos
visto su funcionamiento anteriormente.
Telmetro de imagen partida. Es un elemento de ayuda pasiva al
enfoque, dado que al contrario que los telmetros de coincidencia no tiene partes
mviles. Se trata de un dispositivo de reducido tamao, compuesto por dos prismas
semicirculares de vidrio insertados en sentidos opuestos en el plano de la pantalla
de enfoque.

Cualquier imagen que no est exactamente enfocada aparece en el


centro de la imagen de la pantalla como dos mitades desplazadas. A medida que al
imagen se enfoca, las dos mitades se aproximan hasta coincidir, de manera
parecida a lo que suceda con las dos imgenes del campo del telmetro de
coincidencia. Dado que la precisin del enfoque por parte del usuario depende de la
habilidad del ojo para reconocer el desplazamiento de lneas ms que de su
capacidad resolutiva se trata de un sistema muy sensible, especialmente cuando se
trabaja con gran angulares a diafragmas abiertos o medios.

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

Por desgracia, la geometra del sistema es tal que para aberturas


efectivas inferiores a f/5,6 el dimetro de la pupila de salida es muy reducido y el ojo
tiene que estar muy bien situado a la hora del enfoque, de lo contrario, cualquier
movimiento del ojo respecto de esta posicin causara el ennegrecimiento de una u
otra de las mitades, dificultando el enfoque.
En consecuencia, en objetivos de longitud focal larga o en el caso de
fotografa macro, el telmetro de imagen partida pierde funcionalidad y provoca una
irritante imperfeccin en la imagen del visor. Este oscurecimiento est relacionado
con el ngulo del prisma, lo que ha llevado al diseo de prismas alternativos con
ngulos de refraccin ms adecuados a la abertura del objetivo que se est usando.

Las disposiciones de particin de imagen pueden ser verticales,


horizontales, formar un ngulo de 45 o tener incluso formas ms complejas para
tratar aquellos sujetos sin estructuras lineales definidas. A menudo se acompaan
de otras ayudas adicionales al enfoque, como por ejemplo un fino anillo de vidrio
esmerilado alrededor de los prismas del telmetro.
Cuadrculas y pantallas de microprismas. El principio del telmetro de
imagen partida se aplica tambin a la cuadrcula de microprismas, situada tambin
en el centro de la pantalla del visor. Sobre la superficie de la pantalla de enfoque se
graba un gran nmero de pequeas facetas con forma de pirmide de base

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Cmaras fotogrficas y sus sistemas.

triangular o cuadrada. Cualquier imagen formada por el objetivo de la cmara que no


est perfectamente enfocada sobre la pantalla sufre una refraccin multiple por parte
de estas facetas, de manera que la imagen aparece dividida en multitud de
pequeas reas fragmentarias con un caracterstico efecto brillante. Cuando el
enfoque es correcto la imagen vuelve a su apariencia correcta, indicando de manera
muy precisa el punto de enfoque.

Existen pantallas de enfoque intercambiables formadas exclusivamente


por microprismas, que proporcionan una imagen muy clara para enfocar y que se
encuentran con prismas de ngulos adecuados para objetivos de longitud focal
determinada.

Habitualmente, las disposiciones de microprismas se usan en


combinacin con uno o ms sistemas de ayuda al enfoque; as, un telmetro de
imagen central partida puede hallarse rodeado de anillos de microprismas y vidrio
esmerilado, estando el resto de la pantalla compuesto por una lente Fresnel.
Sistema autofoco. Para muchos propsitos basta con objetivos de
enfoque visual o de foco fijo y las ayudas pticas hasta ahora descritas son simples
elementos de mejora de la precisin de enfoque. Pero el enfoque visual puede
resultar lento, impreciso y cansado, sobre todo si hay que realizar continuamente
pequeos ajustes. Existen algunos mtodos tiles de obtencin o mantenimiento
automticos del foco, especialmente si se usan objetivos de focal larga o si se
siguen sujetos en movimiento que se desplazan oblicuamente por el campo de
visin en condiciones de luz escasa.

El sistema de enfoque automtico puede estar asociado al obturador, de


manera que este permanezca bloqueado hasta conseguir un enfoque correcto,
pudindose anular dicho mecanismo. Puede bloquearse o buscar un enfoque
correcto de manera continua a medidad que se mueven el sujeto o la cmara.
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Existen diferentes sistemas y modos cuyo funcionamiento es cmodo y


fiable. El tipo activo proyecta un haz infrarrojo sobre la escena, se mide el reflejo y se
realiza una triangulacin similar a la del telmetro asociado; los pasivos, comparan
un par de imgenes mediante un sensor CCD de manera parecida a lo que sucede
con los telmetros de imagen partida. Pero esto no quiere decir que sean infalibles y
deberemos usarlos correctamente.

SISTEMAS DE MEDICIN.
Los sistemas de medin han evolucionado al ritmo de los dems
elementos de la cmara fotogrfica desarrollndose hasta conseguir exposmetros
acoplados de gran precisin y rango de lectura. En este apartado nos centraremos
en los exposmetro acoplados a las cmaras, ya que tambin tenemos la posibilidad
de realizar las mediciones de luz para la exposicin con exposmetros de mano; en
una unidad posterior desarrollaremos este apartado; ahora realizaremos una breve
expliacin sobre las diferentes posibilidades de medicin que nos ofrecen los
exposmetro acoplados.

En algunas cmaras, tipo compactas, los exposmetros funcionan de


manera automtica no pudiendo intervenir sobre cmo realizar dicha medicin; en el
caso de las rflex, la mayora poseen varios tipos de medicn que nos ayuda a
realizar una medicin ms acorde con nuestras necesidades puntuales o bajo
nuestro criterio personal de interpretacin de la escena a fotografiar.
Los exposmetro acoplados se basan en la medicin de la luz reflejada, es
decir, miden la luz que reflejan los sujetos o escenas. Este hecho condiciona y
determina nuestra medicin, ya que la naturaleza de los objetos a fotografiar
influye de manera crucial en la lectura de nuestro exposmetro. No refleja la misma
luz una superficie negra que una blanca, de ah la importancia en saber como y
donde medir para realizar una exposicin correcta.
En las condicones de iluminacin en que el contraste de la escena no es
crtico no solemos tener problema y la medicin suele ser vlida obteniendo
resultados aceptables, el problema aparece cuando las condiciones de iluminacin
se complican y somos nosotros los que tenemos que decidir el tipo y modo de
medicin. Generalmente, podemos clasificar los tipos de medicin de tres maneras
distintas, que son: ponderada, matricial y puntual; pasemos a explicar cada una de
ellas.

Medicin ponderada. Este tipo de medicin suele ser el ms comn y


empleado en las cmaras. Se basa en la medicin de la luz considerando la parte

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central de la escena a fotografiar, es decir, basa el clculo de la exposicin en la


lectura de la parte central de dicha escena.

La medicin ponderada al centro es la ms frecuente y normalmente es la


empleada por aquellas cmaras que no poseen otro tipo alternativo. Debemos
recordar que la simbologa empleada para designar, ya no solo el tipo de medicin,
sino el resto de mecanismos de las cmaras es estandar, todos los fabricantes
emplean los mismos smbolos aunque puede que con pequeos matices.
Otra opcin que a veces tiene las cmaras es una variante de la
ponderada al centro, que es la parcial; en la que se tienen ms en cuenta las
lecturas exteriores al rea de medicin que realiza la ponderada al centro. Realiza
una lectura del rea central (igual que la ponderada) pero a su vez evala cierta
parte externa a esta rea.

Medicin matricial. La medicin matricial es quizs la ms compleja de las


tres, realiza una evalucin punto a punto (esto vara segn el modelo) de toda la
escena realizando una medicin global de todo el encuadre.

Los puntos de lectura para realizar este tipo de medicin se reparten por
todo el visor y su nmero depende de la marca y modelo de la cmara, son los
llamados segmentos o medicin multisegmento.
Medicin puntual. Por ltimo, tenemos la posibilidad de medir la luz para
el clculo de nuestros valores de exposicin mediante un sistema que solo lee la luz
de un rea muy reducida de la escena. El rea de lectura suele rondar entre el 1% y
el 3% del rea total de la escena, esto nos permite una evaluacin muy precisa del
contraste de la toma a realizar.

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SINCRONIZACIN CON EL FLASH.


La sincronizacin del obturador con el flash requiere una medicin de
tiempo muy precisa para conseguir que la luz procedente del flash pueda ser
utilizada de forma eficiente para realizar la exposicin. Los diferentes modos de
sincronizacin del obturador estn en relacin con el flash que se utilice, pudiendo
ser un flash electrnico (sincronizacin X) o cualquiera de los de bombilla que
puedan existir (M, S, FP y otros).
La duracin de la descarga del flash electrnico es muy breve, en el
entorno de 1/500, pero puede llegar a ser de solo 1/50.000, por lo cual el flash
deber ser disparado cuando el obturador est totalmente abierto. Este requisito no
representa problema alguno para los obturadores centrales, puesto que siempre
existe un momento en que el obturador est totalmente abierto, incluso cuando se
utilizan sus velocidades de obturacin ms altas.
Pero si se trata de un obturador de plano focal, la velocidad mxima a que
se puede sincronizar con el flash electrnico es la ms rpida a la que toda la
superficie del soporte fotosensible queda expuesto en el mismo momento,
normalmente entre 1/60 y 1/90 de segundo para los de cortinillas y de 1/125 y 1/250
con los de palas metlicas. La utilizacin del flash electrnico a una velocidad de
obturacin mayor, implicara que parte de la pelcula estara cubierta por una o
ambas cortinillas en el momento de disparar el flash, por lo que solo resultara
expuesta una parte de la pelcula.

Cuando se utiliza el flash electrnico, el tiempo efectivo de exposicin


suele ser solo el que dura su descarga, aunque el obturador permanezca abierto
durante ms tiempo. Si el relmpago de flash solo dura 1/1.000, por ejemplo, el
tiempo de exposicin en la practica ser de 1/1.000. Durante todo el tiempo que
permanezca abierto el obturador, la pelcula queda expuesta a la luz ambiente, pero
esa exposicin por lo general es mucho ms tenue que la que produce la luz del
flash, por lo que no deber tenerse en cuenta. Existen circunstancias, no obstante,
en que el nivel de la luz ambiente es lo suficientemente alto para producir una
exposicin adicional de la pelcula durante el disparo, este caso lo veremos ms
adelante en el estudio de medicin de luz mezclada.

Si ha sido ajustada una velocidad de obturacin lenta para realizar la


exposicin con flash electrnico, el resultado puede ser una imagen ntida producida
por la luz del flash, rodeada por una imagen fantasma ms tenue producida por la
luz ambiente, especialmente por la procedente de reas que producen reflejos
especulares.

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Por ello resulta importante contar con la capacidad de sincronizacin con


el flash a velocidades de obturacin rpidas; utilizando velocidades de obturacin
ms rpidas se reduce la exposicin de la luz ambiente, pero sin embargo no se
impide que toda la luz de emisin del flash alcance el plano de la pelcula. Esto no
quiere decir que halla situaciones que nos interese, por cualquier motivo, captar la
luz ambiente por lo que entonces deberemos utilizar velocidades ms lentas.

(a) Zapata convencional con contacto central nico para conexin de cualquier flash adecuado. (b)
Zapatas con contactos adicionales que ofrecen la posibilidad de opciones avanzadas y especificas de flashes
concretos.

En las situaciones que se requiere utilizar velocidades ms rpidas los


obturadores centrales tienen ventaja sobre los de plano focal, ya que estos se
pueden sincronizar a velocidades ms rpidas.

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VALORES DE EXPOSICIN.
Cualquier tipo y marca de material sensible a la luz, incluso los sensores
CCD (Carged Coupled Device) que se emplean para fotografa digital y en cmaras
de vdeo, requieren una determinada y exacta cantidad de luz para registrar la
imagen que proyecta el objetivo. Esta cantidad de luz es determinada por el
fabricante del material sensible y se expresa en ISO.
Pues bien, la cantidad de luz que llega al material sensible se ajusta
combinando la apertura de diafragma (que regula la intensidad de la luz), con el
tiempo de exposicin por medio del obturador.

El exposmetro, por lo tanto, indica la cantidad de luz que se requiere por


medio del valor de exposicin EV. Si, por ejemplo, seala f/8 y 1/125, no significa
necesariamente que se tenga que utilizar esa abertura de diafragma y ese tiempo de
obturacin. Resulta el mismo EV si empleamos, por ejemplo, f/5,6 y 1/250. Es
posible seguir abriendo el diafragma y reduciendo el tiempo de exposicin, o
viceversa, en una amplitud de posibilidades como se detalla parcialmente en la
siguiente tabla de valores de exposicin.
Ah se puede ver que, desde el punto de vista de la cantidad de luz, es lo
mismo exponer en 1/8 y f/32 o en 1/1.000 y f/2,8, ya que esas exposiciones
corresponden al mismo EV (en nuestro ejemplo EV 13).
Es el fotgrafo quien debe determinar si prefiere utilizar una gran abertura
de diafragma y un tiempo breve de exposicin o, de lo contrario, un diafragma
pequeo y un tiempo largo, ya que se trata de dos alternativas que afectan
notablemente al aspecto esttico e informativo de la fotografa.
Si se trata de una escena de accin, naturalmente se tiene que optar por
un tiempo breve, pero si el motivo una gran profundidad de campo, entonces se
debe seleccionar un diafragma lo ms cerrado posible. Cuando se necesita trabajar
con tiempos cortos y diafragmas muy cerrados no queda otra alternativa que utilizar
una elevada sensibilidad.

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