UNIVERSIDAD AUTNOMA DE ZACATECAS

Francisco Garca Salinas

Licenciatura en Artes
Teora del Arte

Investigacin sobre el Teatro Barroco

Arquitectura teatral, tramoya, iluminacin, diseo y maquinaria escnica

Materia: Espectculos en espacios alternativos I

Maestro: Arturo Nava Astudillo
Alumno: Pais Villagrana Dueas

19/07/2015

ndice

Breve introduccin............ 3

Caractersticas del teatro Barroco

Elementos generales constitutivos del edificio teatral................ 4
Elementos caractersticos para el manejo de movimientos de tramoya.. 11
Elementos caractersticos usados en la iluminacin.. 22

Caractersticas de los diseos escenogrficos del perodo barroco

Elementos escenogrficos caractersticos en la escenografa 29
Elementos de maquinaria escnica creada para efectos deslumbrantes.. 35
Caractersticas de la pintura escnica. 42

Semblanza familiar y profesional de la dinasta de diseadores Galli da

Bibiena.... 46

Reflexin final. 54

Breve Introduccin

En esta investigacin expondr las principales caractersticas del teatro Barroco. De tal
forma que se abordarn las propiedades de los distintos tipos de edificios teatrales,
principalmente de los diseados a la italiana. Tambin se trata el tema de su escenografa y
tramoya, as como de su iluminacin y efectos especiales logrados a travs de la
implementacin de maquinaria escenogrfica.
Por otro lado, se muestra una semblanza familiar y profesional de la dinasta de
escengrafos Boloeses Galli da Bibiena, quienes se destacaron durante este perodo
debido a sus diseos que implementaron tanto en teatros y casas de pera, as como en las
fiestas cortesanas, llevando sus diseos y espectculos a travs de toda Europa.
Por ltimo, realic una reflexin acerca de la importancia del teatro del perodo
Barroco en la historia del teatro, considerando la arquitectura teatral desarrollada en este
tiempo, as como autores teatrales y de pera y los respectivos escengrafos.
Todos los temas incluyen material grfico *, en los que se encuentran desde dibujos,
esquemas, fotografas y modelos en 3D (En el caso de algunos ejemplos de maquinaria),
con el fin de posibilitar una comprensin ms amplia de los temas que he desarrollado de
forma escrita.

*Varios de los materiales grficos que aqu presento son tanto de dominio pblico como de autor. En los
casos donde aparece una especificacin acerca de la imagen, se trata de los grficos de los que se habr de
tomar en cuenta la fuente o autores con el fin de dar crditos a los mencionados.

Caractersticas de los Teatros del perodo Barroco

Elementos generales constitutivos del edificio teatral
Elementos constitutivos del teatro a la Italiana
Despus del auge de los teatros isabelinos en Europa, en Italia se desarroll un tipo de
teatro que marcara una importante tendencia tanto arquitectnica, como musical y
escnica. Los teatros que se desarrollaron durante este perodo contaban con una
arquitectura muy distinta en comparacin con los Corrales espaoles, cuya diferencia
fundamental fue la acstica, ya que esta fue pensada para la representacin de las grandes
peras. El Teatro Farnese de Parma (1546-1636), cuyo arquitecto fue Giovanni Battista
Aleotti, al que se le considera un vnculo entre la arquitectura teatral renacentista y el estilo
A la Italiana, es pionero de este diseo y marca el canon del diseo de este tipo de teatros,
aunque al paso del tiempo otros arquitectos fueron aadiendo diseos mejorados y
evolucionaron sus diseos a la par de las preocupaciones acsticas, ispticas y escnicas.
A continuacin se presenta un esquema general de la estructura de los
edificios teatrales a la italiana y ms adelante desarrollo cada elemento:

1. vestbulo
2. distribuidor
3. entrada al escenario
4. platea
5. palcos
6. foso para la orquesta
7. escenario
8. camerinos o almacenes
9. palcos del proscenio
10. proscenio.

En las caractersticas fundamentales de este tipo de teatros se

encuentran:
1. Edificios Cerrados. El diseo cerrado del teatro renacentista es heredado a los
posteriores teatros a la italiana. Con esto se logra una mejor acstica, ya que a
diferencia de las representaciones al aire libre, en este tipo de teatros se logra
una mayor reflexin del sonido. No obstante, el aforo se reduce
importantemente.

2. Diseos formales de las Plantas. Guardan referencia con los teatros de la

antigedad, ms especficamente en forma de U o herradura; sin embargo, en
este tipo de diseo la afluencia de pblico es mucho menor que el de los teatros
antiguos. Por otro lado, si bien la Planta en forma es la pionera de los diseos
Barrocos, tambin los siguientes modelos son empleados:
2.1 Forma de Elipse Teatro Tor di Nona de Roma terminado de construir
en 1670, que posteriormente fue llamado Teatro Apollo cuyo arquitecto
fue Carlo Fontana (1670 -1690).

Teatro Tor di Nona o Apollo, diseado y construido por Carlo Fontana

2.2 Forma Semi Circular Teatro Besancon 1784.

El teatro de Besancon diseado por C. N Ledoux y construido en 1784.

2.3 Forma de Campana Este diseo de teatro fue desarrollado por la

dinasta Galli-Bibiena; que a su vez destacan por sus diseos y
adaptaciones de maquinara escenogrfica. Entre los edificios ms
destacados se encuentran:
Teatro de pera de Rietplatz (Viena, 1706-08), el Teatro Aliberti (Roma, 1720),
el Teatro Filarmnico de Verona (1732) (Img. 1) , el Markgrafliches Opernhaus de
Bayreuth (1744-48) (Img. 2) y el Teatro Communale de Bolonia (1756-1763) (Img.
3).

Img. 1 - Teatro filarmnico de Verona en la actualidad, sufri dos reconstrucciones luego de un

incendio en 1749 y otra posterior a un bombardeo aliado en 1945.

Img. 2 - Markgrfliches Opernhaus construido por Joseph Saint-Pierre en 1744-1748. El interior fue
diseado por Giuseppe Galli-Bibiena y su hijo Carlo di Bologna.

Img. 3 - Teatro Communale di Blogna, diseado por Antonio Galli-Bibiena en 1763.

2.4 Forma de Herradura - Teatro alla Scala de Miln (1776 1778) (img. 1)
Teatro de San Carlos (1737) (Img. 2)

Img. 1 - Teatro alla Scala de Miln diseado por Giuseppe Piermarini,

Img. 2 - Teatro de San Carlos (1737) diseado por el arquitecto Giovanni Antonio Mediano.

3. Nivel elevado del escenario - Los escenarios de este perodo son elevados;
permite la introduccin del foso orquestal y de la maquinaria escnica adems
de lograr una mejor isptica.
4. Foso Orquestal Este foso se coloca en un nivel ms bajo que el escenario,
esto permite que la orquesta no tome mayor protagonismo que los actores que se
encuentran en la escena; el director es el nico que es visible, ya que l es el que
coordina tanto a los msicos como a los cantantes.
5. Caja Escnica a la italiana La caja escnica de este perodo se caracteriza
por tener una mayor envergadura en comparacin con la caja escnica
renacentista, tambin destaca su expansin en profundidad, lo que permite
trabajar con ms planos en una escena y una mayor versatilidad escenogrfica.
Este tipo de caja ofrece mayores posibilidades en la composicin escnica, por
lo que su diseo marc una gran revolucin en la arquitectura teatral que an se
conserva en teatros de posteriores pocas al Barroco.
6. Techo Plano El techo plano en el teatro A la Italiana reduce la fuga de sonido,
aunque se pueden encontrar algunos teatros con curvaturas en las cpulas, estas
deformaciones deben ser muy ligeras, segn apunta George Saunders en su
Tratado sobre los teatros (1790)1.
7. Estructura de varios pisos con palcos La construccin de varias plantas con
palcos incluidos permiti que el aforo de las peras y las obras fuese mucho
mayor que el de los teatros de pocas pasadas; no obstante, como ya se
mencion anteriormente no llegan a superar el aforo de la poca clsica debido a
que se trata ahora de foros cerrados. Sin embargo, la vista desde los palcos es
privilegiada y su estancia ah es ms cmoda, esta zona se reserva para
miembros de las familias de nobles de la poca. En los palcos, como luego
mencionar Javier Maydeu en su estudio El teatro Barroco, se vive otro
1

SAUNDERS, George: Treatise on theatres, Londres, 1790. Milizia.

espectculo; esto debido a los protocolos cortesanos de cuya corte es ya de por

s, teatral en sus ceremonias y exaltaciones regias, su gestualidad y sus fastuosos
festejos2.
8. Caractersticas Acsticas de los teatros para pera a la Italiana Una de las
cosas de mayor importancia en el desarrollo de la arquitectura teatral del perodo
barroco, es el elemento acstico para las peras. Durante esta poca se trabaj
para optimizar tanto los muros como el piso de las salas de tal forma que la
escucha alcanzara una calidad importante. Po un lado se toma en cuenta el
intercambio de sonido entre la orquesta y los cantantes, por otro lado el de los
actores, orquesta y cantantes hacia el pblico. Para las siguientes
consideraciones de los diseos acsticos de los teatros diseados para peras,
me he basado en Arturo Barba Sevillano, quien es pianista y arquitecto de la
Universidad Politcnica de Valencia, tomando su investigacin Arquitectura
teatral, historia y acstica: el sonido de los teatros3.
8.1 Niveles energticos medios (Decibelios) Menores a los alcanzados en los
pequeos teatros renacentistas.
8.2 Reverberacin media Ligeramente arriba de 1,5 segundos. Esto, para
salas vacas a frecuencias medias. Lo anterior permite una claridad y
definicin adecuadas para la msica operstica.
8.3 Focalizacin para el tercio posterior de las salas Las plantas curvas
asemejan a las galeras de susurros, en donde el sonido se focaliza hacia
una zona especfica. Esto beneficia al tercio posterior de las plateas debido a
las reflexiones laterales que provocan una elevada fuerza acstica. Tambin
se obtiene claridad y definicin por el corto tiempo de llegada de las
reflexiones y de espacialidad, debido a la procedencia lateral de sonido.
2

MAYDEU, Javier: El teatro Barroco, gua del espectador, Espaa, 1999, Montesinos, pp. 31.
BARBA, Arturo: Arquitectura teatral, historia y acstica: el sonido de los teatros, Espaa, 2013, Msica Oral
del Sur, No 10, pp. 18.
3

10

8.4 Espacialidad limitada en el tercio delantero de este tipo de teatros Con

este tipo de arquitectura teatral, el tercio delantero de los teatros queda
expuesto a la potencia emitida directamente por los cantantes y actores, sin
embargo la falta de las reflexiones laterales en esta zona, produce una
sensacin de falta de espacialidad.
8.5 Falta de envolvimiento de sonido en el tercio central Segn lo que
escribe Barba Sevillano en su estudio, esta zona del teatro es la menos
beneficiada por el sonido, ya que en este punto no existe envolvimiento, lo
que crea falta de espacialidad y las reflexiones de sonido se demoran
muchos milisegundos, lo que crea una carencia de claridad y definicin.
8.6 Zona de Palcos Adems del tercio posterior, la zona de palcos es una de
las ms beneficiadas en torno a la acstica. Esta zona recibe grandes
reflexiones de sonido del cielorraso central. La espacialidad aqu es algo
confusa debido al espacio fsico de los palcos, aunque es similar a la de la
platea pero en menor magnitud.
8.7 Otros ingenios acsticos En este tipo de teatros tambin hubo
diseadores que experimentaron con la implementacin de cmaras de
resonancia principalmente en los teatros italianos.

Elementos caractersticos para el manejo de movimientos

de tramoya del Teatro a la Italiana
El teatro a la Italiana se caracteriza por ser tambin un teatro musical, lo cual expandi sus
demandas. El foso de la orquesta, la arquitectura de planta diseada para el elemento
acstico, las adaptaciones de cajas de resonancia, son algunos de los ejemplos que
anteriormente vimos en torno a las caractersticas de un teatro con estos requerimientos.
Por otro lado, la escenografa y tramoya de este tipo de teatro, parecen ser las que al igual que su arquitectura - se abrieron camino por sobre los otros tipos de teatro que se

11

desarrollaban en el perodo barroco en Europa. Prueba de ello es el legado de su Torren

de Tramoya; una compleja estructura de varios niveles y galeras que permiti desarrollar
la magia contenida en una escena. A continuacin veremos cules son las caractersticas
principales de esta torre, as como tambin los principales movimientos que se llevaban a
cabo en esta y su relacin con la escena.

Torren de Tramoya
Como su nombre lo dice, el Torren de Tramoya, se trata de una torre situada al interior de
la caja escnica. Esta torre fue diseada para llevar a cabo los movimientos de tramoya
durante una obra u pera, sin que la maquinaria de tramoya y los tramoyistas sean vistos
para que no se pierda la magia de los efectos logrados en escena.
El torren de tramoya suele estar delimitado a la vista del pblico en referencia a lo
alto y lo ancho con la embocadura, y en profundidad con el fondo del escenario. Sin
embargo, la estructura de la torre, casi siempre es doble a la altura de la embocadura. La
embocadura se refiere a la abertura del escenario por la cual el pblico aprecia la escena, a
esta, tambin se le conoce con el nombre de Arco de proscenio.
El Arco de proscenio de los teatros a la italiana suelen estar decorados por fuera,
conforme a los diseos de decoracin de los edificios teatrales a los que pertenecen. En
algunos teatros, suele existir una segunda embocadura que es ms verstil que la
embocadura fija, la cual est conformada por Bambalinn y Arlequins. A continuacin se
muestra un esquema de un Arco de proscenio. Posteriormente veremos su aplicacin en las
representaciones del teatro cortesano barroco.

a.

Bambalinn

b.

Arlequines

Esquema de un arco de proscenio

12

La estructura de la torre comprende toda la zona de la caja escnica en sus tres

dimensiones y sus elementos en orden ascendente seran: Contrafoso, Foso, Espacio
escnico, Galera de tiro, Galera de carga y Peine. En la actualidad existe tambin una
galera de elctrico, donde se encuentra el operador o tramoyista de luces y efectos que son
en base a electricidad; sin embargo, nos centraremos en los elementos de la estructura
tradicional que aparecen en el siguiente esquema:

Esquema: Torren de tramoya vista frontal

13

Caractersticas de los elementos del Torren de tramoya

y especificaciones de algunos de los movimientos que se
desarrollan en ellos
CONTRAFOSO Se encuentra abajo del foso y tiene una estructura de vigas y pilares
igual a la del foso, lo idneo es que la suma de los niveles de foso y contrafoso sea
equivalente a la altura de la embocadura.
FOSO El foso se sita por debajo del nivel del escenario y est construido con unas vigas
que a su vez soportan al escenario.

Foto: Vista del foso del Teatro de Bellas artes, Mxico. Fotografa: Mara Luisa Severiano

ESPACIO ESCNICO O ESCENARIO Es el lugar en donde se llevan a cabo las

acciones y se desarrolla la escena. Tcnicamente se le ha denominado tambin Nivel Cero
(0), ya que todas las medidas parten del nivel del suelo del escenario.

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TELAR Se sita encima del lmite superior de la embocadura. Sirve para alojar telones,
decorados, entre otros elementos de escenografa. Su altura debe doblar a la del telar para
que as sea posible hacer los movimientos de tramoya requeridos para la escena, as mismo
se tiene que tomar en cuenta un margen de espacio para que los tramoyistas trabajen.

Foto: Telar del Teatro principal de Zaragoza

GALERAS Las galeras son una especie de puentes que recorren el permetro del
escenario, excepto en la embocadura. Estn distribuidas en distintos niveles respecto a la
altura del teatro. Segn sea el caso, se le denomina Galera de tiro o Galera de carga.

Galera de tiro Es la galera desde donde los tramoyistas dan movimiento de

elevacin o descenso a las varas o cualquier otro elemento escenogrfico. Se le
considera la galera en donde ms movimientos de maquinaria o tramoya se
desarrollan, ya que en esta misma galera se pueden controlar tanto contrapesos y
tiros manuales.
En esta misma galera se lleva a cabo un movimiento denominado fijo, que
consiste en hacer nudos a las cuerdas de los telones y otros elementos para
determinar su altura en la escena.
A continuacin se muestra un esquema en el que se simula un nudo en los tiros para
ajustar un nivel de un elemento elevado.

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Esquema: Nudos en Galera de tiro con sus aspas de amarre.

Galera de carga Esta galera permite hacer el traslado de elementos por sus
puentes, de un extremo a otro, su funcin principal es cargar las ncoras, que son
los carros que transportan los contrapesos.

PEINE - Es una estructura compuesta con vigas de madera, que en la actualidad suelen ser
de hierro, que sirve para soportar el peso de los elementos colgados. Sus medidas se
expanden a lo largo y ancho del escenario generalmente. Las vigas en el Teatro a la italiana
son paralelas a la embocadura, y en el caso del Teatro a la inglesa van separadas y
perpendiculares a la boca.

Esquema: Fragmento de estructura de vigas que componen un Peine

16

Funcionamiento de un sistema de elevacin usado en el teatro

Barroco
El movimiento de elevacin o de vuelo en el teatro barroco se llevaba a cabo por medio de
los tiros, que ya vimos que son las cuerdas que cuelgan del peine y se manejan en la galera
de tiro. Este es uno de los movimientos esenciales en el teatro de esta poca; pero no
original de esta, ya que en el teatro clsico de los griegos este efecto tambin era llevado a
cabo. No obstante, con el sistema de maquinaria de tramoya del Teatro a la italiana, se
puede elevar escenografa que simule las nubes o el cielo, al mismo tiempo que un actor
tambin es elevado.
Desembarque - Uno de los inventos de maquinaria escnica ms caractersticos de
este perodo es el Desembarque, este, permite tener un manejo de los tiros sin que estos se
enreden entre si, adems de distribuir el peso de los mismos. Su forma es triangular, lo que
permite resistir el peso de los tiros una vez que elevan un elemento de escenografa y los
carretes de los tiros se encuentran separados entre si, para evitar contacto entre uno y otro.

Esquema: Sistema de Desembarque

Los tiros tienen nombres tcnicos que permiten una mejor comunicacin entre los
tramoyistas y los directores de escena. Los nombres comunes son Larga, Centro larga,
Centro corta y Corta. Hemos visto ya que el peine nos permite trabajar con un peso
considerable, gracias a su estructura de grandes vigas, algo de lo que careca el sistema de
elevacin del teatro griego.
A continuacin ejemplificaremos el movimiento de elevacin, con dos esquemas
que muestran la elevacin y nivelacin de una vara.

17

Esquema con los tiros nivelados

Esquema con movimiento de elevacin de los tiros Centro corta y Corta; que, como vemos provocan
una inclinacin en la vara.

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Decorados o Ciclorama El decorado es un teln que simula una locacin exterior o

interior su manejo en tramoya es igual a la de los dems telones y se manipula desde la
galera de tiro. Luego el decorado devendra en los tiles cicloramas. En la siguiente
imagen al fondo se percibe un decorado de un paisaje diseado para una pera de
Eszterhza.

Imagen: Representacin de una pera en Eszterhza. Pintura al gouche de un artista desconocido. (Museo del Teatro, Munich)

Bastidores Los bastidores, introducidos por Giovanni Battista Aleotti, cumplen con dos
funciones: la principal es la de escenografa, creando profundidad y variaciones de los
decorados en la escena, la segunda, es la de ocultar actores y elementos que no deben de ser
visibles para el pblico. Algunos de estos bastidores estaban pintados por sus distintas caras
con diferentes decorados y podan servir para ms de una escena. Los bastidores son el
antecedente de la posterior Cmara Negra.

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Cmara negra La cmara negra cumple la funcin de ocultar partes del escenario que no
deben de quedar a la vista del pblico. Esta cmara le permite a los tramoyas hacer
movimientos entre las piernas y manipular otras cosas importante para la escena.

A - teln
B - bambalinn
C - bastidor
D - pata
E - bambalina
F - fondo
1 - proscenio
2 - espacio
escnico
Foto: Partes de una cmara negra.
Fuente: http://www.peroni.com/lang_ES/scheda.php?id=52538

Aforar - Se refiere a la accin de esconder todos los elementos visuales a la vista del
pblico. Generalmente el aforo se haca con los bastidores y posteriormente con cmaras
negras. En ocasiones, si se trataba de aforar personajes, se usaban los escotillones para
enviarlos abajo del escenario o los tiros de elevacin para ocultarlos en un nivel elevado.
Escotillones Son trampas que se usan para aparecer personajes u objetos en la escena;
estn situados por debajo del escenario. Estos, suelen usarse mucho en el teatro barroco
espaol.

Imagen: Dibujo de un actor adentro de un escotilln.

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Nube o pescante Se usan para hacer descender a los personajes o simplemente hacerlos
aparecer desde el cielo hacia el escenario.
A continuacin se presenta un dibujo de Niccolo Sabattini sobre estos dos elementos de
maquinaria tramoya:

Boceto: Escotillones (Parte superior) y Nube (parte inferior) tambin llamada pescante, dibujado por Niccolo Sabbatini en 1638

Varios de estos elementos de tramoya son tambin parte de la maquinaria

espectacular que se desarroll durante el perodo barroco. En el apartado Elementos de
maquinaria escnica creada para efectos deslumbrantes trabajado ms adelante, abundar
ms sobre el escotilln, los tiros, pescantes y otras mquinas utilizadas para acciones
escenogrficas especficas, cuyo nico fin siempre estuvo enfocado en causar la admiracin
del pblico.

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Elementos caractersticos usados en la iluminacin del

teatro Barroco
La iluminacin utilizada durante el perodo Barroco, sin duda trajo aportaciones que para
pocas posteriores siguieron perdurando. No obstante, el ingenio de escengrafos en sus
diseos de iluminacin se destaca ms por cmo es que resolvieron dichos diseos que por
crear destacados aparatos lumnicos; despus de todo, estaban ms concentrados en resolver
toda la escenografa que en ser inventores; no obstante, a pesar de ello, muchas de sus
resoluciones escenogrficas devinieron en importantes descubrimientos e inventos como el
caso de Nicola Sabbattini, quien inventa el regulador de luz para escena.
La iluminacin de este perodo se sabe que tuvo demasiadas deficiencias, ya que no
era posible introducir reflectores de luz como los que ahora conocemos, esto debido a que
la manipulacin del fuego para enfocar la luz a un punto especfico, fsicamente es casi
imposible y en el caso de que lo sea, debe serlo an ms difcil controlarlo durante el
desarrollo de una escena. Por ende, las posibilidades de iluminacin ideales para las
escenas fueron bsicamente la de luz de frente a los actores y las laterales que salan desde
los bastidores. Por tanto, la iluminacin a los actores era una luz muy dbil la que
efectivamente le llegaba a los actores, pero iluminaba ms a sus tocados y pelucas que a
sus rostros4, como cita Ernesto Mier Hughes, en su tesis sobre Iluminacin escnica 5, uno
de los textos del que me he ayudado para este apartado.
El Teatro Barroco en su mayora fue iluminado con los instrumentos de iluminacin
domstica, salvo los casos de los reguladores de Sabbattini ya mencionados y los
espectculos en los que la pirotecnia ayud a resolver las puestas en escena, en el barroco
se usaron candiles y candeleros de aire o de mesa, palmatorias, blandones, antorchas,
hachas, hachetas, linternas, lmparas y morteretes6. Los escengrafos del Barroco
debieron tener muy en cuenta medidas de precaucin y prevencin contra incendios muy
efectivas, ya que todos los elementos utilizados en la iluminacin del teatro barroco fueron
en base a fuego; y as, durante los dos siglos posteriores al XVII, hasta que en el XIX se
inventan los aparatos de luz elctrica, como la bombilla.
A continuacin se presentan los elementos caractersticos utilizados para la iluminacin en
el teatro del Barroco. Todos ellos basados en el material El escenario de la ilusin: sonido,
luz e ingeniera en el teatro barroco de Miguel Coso y Juan Sanz, citado abajo.

BRIGGS, Jody: Encyclopedia of Stage Lighting, Jefferson, 2008, NC: McFarland, pp. 128
MIER HUGHES, Ernesto: Iluminacin Escnica: del Barroco a McCandless, Veracruz, 2013, Universidad
Veracruzana, pp. 23
6
COSO MARN, Miguel, SANZ BALLESTEROS: Juan, El escenario de la ilusin: sonido, luz e ingeniera en el
teatro barroco, Madrid, Antiqua Escena, pp. 11
5

22

Elementos domsticos usados para la iluminacin en escena

Eslabn, pedernal y mecha

Est compuesta por un eslabn y pedernal, esta herramienta serva para encender todos los
aparatos de iluminacin de la escena.

Cerillo

Tcnica: Cera de abeja y mecha de algodn

Esta es otra herramienta que sirvi para encender las luminarias del teatro, el equivalente
del encendedor y el cerillo de nuestros das.
Candil de garabato

Tcnica: Hierro forjado

Es una herramienta de fcil transporte, su nombre se debe a su diseo en forma de gancho,

de igual forma que las otras dos anteriores, sirvi para encender las candilejas, hachas,
candeleros, etc.

23

Palmatoria o candil de mesa

Tcnica: Metal dorado

Ejemplar del siglo XVIII contina la tradicin de los candiles o velones de bronce.

Candelero

Tcnica: Bronce

Fueron tambin usados en iglesias y teatros, slo que con mayores dimensiones en
comparacin con los domsticos; sin embargo, la estructura para estos fue conservada.
Hacha

Se usaban para el alumbrado al aire libre, para teatros y salones amplios. Tambin las
usaron en las danzas cmicas, esta herramienta luego fue conocida como Antorcha, existen
unas ms pequeas a las que denominaron hachetas.

24

Linterna Reflectora

Dibujo: Linterna de buja con tres caras reflectoras y una vista. (Furttenbach 1627).

Palmatoria con bujas

Dibujo: Palmatoria industrial para dos bujas. (Diderot y DAlembert. 1751-1772).

25

Elementos de iluminacin teatral

Iluminacin frontal
Candelero de aire diseado por Sabbattini

Dibujo de Sabbattini
Referencia: Cada araa debe estar limpia y soportar tres antorchas. Se harn de madera pintada, con hilos de hierro para
colgar, como se indica arriba en el dibujo. Se le pueden dar diferentes formas, como de arpas u otras (Sabbattini 1638: I, cap.
38)

Este tipo de candeleros se usaron para iluminar la sala y los elementos ms prximos al
proscenio. Tiene un diseo al que se le denomina araa. Sabbattini recomend usar velas
cortas para evitar el derramamiento de cera sobre el pblico ms prximo al escenario.

Lmpara de aceite diseada por Sabbattini

Dibujo de Sabbattini
Referencia: Vaso-navo de hierro estaado, que tenga un vaso fijo debajo, de modo que el aceite, si ocurre que gotee, no caiga
sobre la gente (Sabbattini 1638: I, cap. 38).

26

Candileja de suelo

Foto: Reproduccin de una candileja de suelo por: Antiqua Escena

Estas candilejas fueron indispensables en las escenas del perodo Barroco hasta el siglo
XIX. Estas eran distribuidas en filas sobre el suelo del proscenio y proyectaban a la vez que
reflejaban con el material de aluminio pulido la luz a los actores. Esto proporcionaba de
ciertos rasgos de luces y sombras en los rostros de los actores provocando efectos parecidos
al tenebrismo.

Iluminacin lateral
Candil de aceite

Foto: Candil de aceite del teatro olmpico de finales del siglo XVI

Compuesto de hojalata con tres mecheros Constitua a la iluminacin que hoy conocemos
como iluminacin de calle, se situaban escondidos a la vista del pblico, sobre la
escenografa que contaba con reflectores de aluminio.

27

Candileja de iluminacin lateral

Foto: Reproduccin de una candileja lateral por: Antiqua Escena

La funcin de este tipo de candilejas es similar que el candil de aceite, la diferencia reside
precisamente en que este tipo de iluminacin es en base a cera, lo que proporciona una
iluminacin ms limpia, sin humo y tiene un mejor rendimiento. Sirven para llevar a cabo
tambin una iluminacin de los bastidores en perspectiva.
Sistema de regulacin luminosa de Sabbattini

Dibujo de Sabbattini
Referencia: Sean las dos luces que se tienen que oscurecer A y B, y los cilindros C y D, con sus orificios en la parte superior E y
F, y abiertos debajo en G y H; los cables que sostienen dichos cilindros pasan por las poleas I y K, y se adaptan de tal manera que
sean un precinto sobre las luces A y B; y que sus cables sean reunidos en un nico extremo L (Sabbattini 1638: lib. II, cap. 12).

La funcin de estos reguladores es la de ocultar o bajar la intensidad de la luz de las

candilejas

28

Caractersticas de los diseos escenogrficos del perodo

barroco

Elementos escenogrficos caractersticos en la escenografa

La escenografa del perodo barroco tuvo importantes mejoras respecto de las anteriores
pocas teatrales. En el teatro a la italiana y el teatro cortesano fue donde ms se destac la
utilizacin de la escenografa espectacular. Las limitantes espaciales del corral de comedias
espaol no les permiti a los directores hacer grandes montajes escenogrficos. Sin
embargo, los directores se las ingeniaron para causar otras fascinaciones en el pblico de
dichos corrales, ayudndose de tramoyas y maquinaria entre otros trucos de escena. La
pictura que son los fondos, telones o bastidores pintados con motivos naturales y
arquitectnicos, usada en los dos tipos de teatro barroco (Teatro a la italiana y Corral
espaol), o pictura de personajes como en el caso de Caldern en el teatro espaol, quien
pinta a Hercules y su antagonista cupido7 en la cortina de la obra Fieras afemina y
amor (1670); la pictura a su vez se ayuda de la suscriptio, que es la descripcin hablada o
recitada de los lugares que corresponden a la escena; esta, tambin se usa para describir
conflictos. La suscriptio fue muy utilizada en el corral espaol, esta tcnica es llamada por
Javier Maydeu decorado verbal, ya que segn este autor consiste en lograr que la palabra
elocuente suplante al decorado fsico8. No obstante, las obras de Caldern de la barca para
teatro cortesano, son abundantes en elementos escenogrficos.

Las representaciones en los Teatros a la italiana, son en su mayora compuestas con

escenografa muy pictrica. En este tipo de teatro es recurrente la inclusin de elementos
propios de la estructura teatral para ser usados como elementos de escenografa, desde el
Arco de proscenio, pasando por los telones y bastidores hasta el fondo son explotados por
los directores para generar dicha escenografa a partir de implementar decoracin en ellos.
Por otro lado, se incluyen elementos que simulan rasgos de la naturaleza, como nubes,
7

SABIK: Kazimierz, Las artes figurativas en el teatro cortesano espaol del ocaso del siglo de oro (1670
1690), Varsovia, Universidad de Varsovia
8
MAYDEU, Javier: El teatro Barroco, gua del espectador, Espaa, 1999, Montesinos, pp. 117.

29

ocano, lugares selvticos, bosques, rocas y lugares simblicos como el infierno y el cielo.
Los temas que se abordaban en el teatro y las peras generalmente fueron los mismos
durante este perodo; alegoras mitolgicas y religiosas. Los carros, que abordaron temas
muy variados, desde las fiestas asiticas y africanas hasta temas como el amor, y el locus
amoenus. As, el tema en cuestin de la puesta en escena es el que define los elementos
escenogrficos a utilizar en el montaje.

En el teatro cortesano, por otro lado, se hicieron grandes adaptaciones para simular
los espacios escnicos, como lo vimos anteriormente al describir el Arco de proscenio, que
fue incluido en este tipo de teatro, y adems, que no careca para nada de los elementos
constitutivos de los Arcos de proscenio de los teatros a la italiana. Este tipo de teatro fue
muy popular entre la corte y la nobleza. Tanto as, que para sus representaciones se
encomend tanto a arquitectos como escengrafos realizar grandes adaptaciones adentro de
los palacios y los jardines de los mismos, con el fin de celebrar las fiestas cortesanas, que
siempre iban acompaadas con representaciones escnicas. Este teatro debi ser el ms
espectacular y el que ms exiga una inversin considerable en escenografa y espectculo,
puesto que las representaciones palaciegas fueron un entramado de diversas experiencias
sensibles, ya que los olores, la iluminacin y los banquetes eran incluidos en estas, como
parte de una misma fiesta; Maydeu escribe sobre estas: msica, fuentes, fuegos
artificiales, pebeteros con aceites perfumados, antorchas, esculturas mviles, espejos
luminosos y decorados naturales, jardines y estanques mudaban la corte entera en un
escenario que contaba, adems, con hachones de cera para la iluminacin artificial9.
A continuacin veremos algunos ejemplos de estos elementos escenogrficos
utilizados en el Teatro a la italiana y el Teatro cortesano. Varios de estos elementos, fueron
las maquinarias escenogrficas de las cules ya hemos visto algunas al tratar el tema de las
tramoyas en el captulo que les concierne anteriormente; por otra parte, en el siguiente
apartado abundar ms sobre las mismas, por eso he decidido no incluir dichos elementos
de escenografa mecnicos en este apartado.

Ibid, pp. 30.

30

Ejemplos de escenografa del teatro Cortesano

Los elementos escenogrficos para el teatro cortesano, fueron bsicamente los mismos que
los utilizados para el teatro a la italiana, de hecho, el teatro cortesano, como mencion en la
introduccin de este apartado, introduce ms elementos en su escenografa, ayudado por los
espacios de su representacin en los jardines de los palacios.

Los ejemplos que mostrar aqu pertenecen a una serie de dibujos realizados por
Francisco Herrera El Mozo basados en el drama mitolgico de Caldern de la Barca
titulado La fiera, el rayo y la piedra en el palacio virreinal de Valencia el 4 de junio de
1690, cuyos escengrafos fueron Jusepe Gomar y Juan Bautista Bayucar. De igual forma
aado el motivo de representacin de cada uno de los momentos escenogrficos.

Abrose la gruta y vironse

dentro, con sola la luz que
bastase distinguirlas, las tres
Parcas, vestidas con unas
tnicas tristes, el cabello suelto
y mal peinado, con medias
mascarillas que, hacindoles los
semblantes ancianos y
melanclicos, les dejaban
desahogo para poder cantar
En este dibujo podemos notar la utilizacin de los bastidores en perspectiva para dar
sensacin de profundidad. El agua que aparece en escena puede tratarse de agua real o un
domo o telar pintado simulando el mar. Al fondo la pintura de las tres parcas posadas sobre
lo que parecen rocas pintadas.

31

Mudose todo en nubes, entre las

cuales, formndose un hermoso
cielo, fue bajando en l Venus, en
una estrella formada con diferentes
rdenes de resplandecientes
rasgos que en continuo circular
movimiento se imitaba
ingeniosamente lo brillante y, al
mismo tiempo, iban subiendo
Cupido y Anteros, el uno dentro de
una rosa y el otro en un girasol

En este cuadro, vemos en el fondo la escenografa decorada que describe el cielo como
seala Caldern. El descenso de la estrella de Venus, al igual que el ascenso de Cupido y
Anteros debieron realizarse con un sistema de elevacin y descenso de tramoyas descrito
anteriormente.

Acab de subirse la cortina y de

esconderse las dos tramoyas,
dejando los dos primeros
bastidores de tierra y los segundos,
y el domo de mar en bonanza, con
algunos navos que denotaban los
de la embarcacin y armada que
asisti a Su Majestad, en cuyo mar
sali un coro de ninfas cantando

En comparacin con los anteriores dibujos podemos ver cmo es que va cambiando la
escenografa al hacer movimientos de bastidores, que estaban pintados con motivos
distintos en todas sus caras. Los cambios de fondo que en este caso se trata de un ejercicio
insistente por dar sensacin de profundidad.

32

Tomaron vuelta a los bastidores y

se mud el teatro en perspectiva
de armas, todas como en
proporcin de armera que se
formaba en un saln, como labrado
en robustas piedras

En este dibujo vemos un movimiento de bastidores entre los cuales ya no existe separacin,
esto da la sensacin de espacio cerrado, que en este caso se trata de un saln de armas.
Tambin se distingue el cambio en el techo, el que podra tratarse de estructuras de madera
pintadas colocadas entre un bastidor y otro.

Mudse el teatro en un
vistossimo jardn []. Apenas
qued transformado el teatro
cuando se descubri Cupido,
bajando de lo alto, cantando sobre
una nube que, cuando lleg la
tramoya a la mitad, se form un
sol.

Este momento describe un movimiento en el que se muestra tanto el cambio de escenario

por medio de la modificacin de los bastidores y un movimiento de tramoya que transforma
la nube de donde desciende cupido en un sol. Tambin, podemos notar que el suelo est
pintado para simular una fuente que tendra que apreciarse con cierto volumen.

33

Se mud el teatro en perspectiva

de palacio hermossimo, donde
embebi el arte cuanto pudiera
descubrir la vista en el mayor y ms
rico saln [] Salieron algunos
hombres y mujeres, con trajes de
villanos, cantando y bailando, al
son de diferentes instrumentos,
llevando detrs en un carro la
estatua.

Aqu vemos un movimiento similar al tercero en donde se da la sensacin de espacio en

interior. Los personajes arrastran una estatua, que como mencion en la introduccin de
este apartado, pertenecan a la escenografa en el teatro cortesano.

En esta ltima, se muestra una escenografa realizada por Ferdinando Galli Da Bibiena, en
la que puede notarse el inters por generar varios planos, en una composicin cerrada,
delimitada por elementos naturales, se ayuda tambin de la tcnica del sfumato en zonas
como las nubes y las texturas del mar.

34

Elementos de maquinaria escnica creada para efectos

deslumbrantes
Ya hemos visto la capacidad de diseo mostrada por los escengrafos para la iluminacin
teatral, elementos que muestran el ingenio con el que estas personas de teatro trabajaban.
Los grandes directores, dramaturgos y escengrafos constantemente muestran el inters por
estar mejorando la experiencia escnica; y el Barroco, lo que nos ha demostrado es que es
una poca en que esto queda ms que claro.
En este apartado conoceremos diversas mquinas diseadas para crear efectos que
potenciaran la experiencia del pblico del teatro del perodo Barroco. Especficamente nos
centraremos en las mquinas para producir efectos de sonido y las llamadas mquinas de
ingeniera escnica.
Las siguientes imgenes han sido tomadas, al igual que las de iluminacin del
material El escenario de la ilusin: sonido, luz e ingeniera en el teatro barroco de Miguel
Coso y Juan Sanz ya citado antes.

Mquinas para efectos de sonido

Mquinas de viento

Dibujo: (Moynet, 1833)

35

Esta mquina est constituida por un tambor dentado en su interior, el cual se gira
con una manija para hacerlo rozar con una tela tensada de extremo a extremo de la base. El
ritmo puede variar de acuerdo a la intensidad de sonido deseado. Tambin se crearon
mquinas de viento ms grandes, utilizadas en foros ms amplios o para generar un sonido
ms potente, como la que veremos a continuacin.

Dibujo: Boceto de mquina de viento inspirado en los diseos de Bruno Mello

Esta mquina es una variante de la anterior, slo que es ms grande, por ende,
produce un sonido mucho mayor.

36

Mquina de lluvia en forma de prisma

Foto: Reproduccin de una mquina de lluvia basada en los bocetos de Moynet.

Su funcionamiento consiste en un palo de lluvia atravesado por un eje para poderlo hacer
girar y producir el sonido. Su longitud es de dos metros.

Mquina de lluvia y oleaje

Foto: Mquina de lluvia del teatro de Cesky Krumlov. Siglo XVIII. Repblica Checa. (Slavko 2001)

Esta mquina consiste en una rueda que aloja en su interior pedazos de conchas pequeos y
arena. Su forma le permite simular una caja de resonancia, lo cual favorece su amplitud de
sonido. Variando el ritmo se puede simular sonido de oleaje o de lluvia.

37

Chapa de tormenta

Dibujo: Chapa de tormenta suspendida en el techo (Diderot, DAlembert 1751-1772: XI)

Esta ms que ser una mquina, consiste en una lmina fija al techo, la cual es agitada con
fuerza para recrear los sonidos de truenos en una tormenta. Me permit incluirla al
considerarla indispensable para efectos deslumbrantes.
Mquina de truenos

Dibujo: Grabado de la Enciclopedia Francesa. Seconde section, planche XX, fig. 3. Fines del S. XVII.

El sonido de truenos se simulaba elevando y dejando caer sobre el suelo las chapas que al
golpear una tras otra producan el sonido, se construyeron de metal y de madera con chapas
de metal.

38

Mquinas para efectos visuales

Escenario con camino de olas que recorre un navo

Dibujo: (Diderot y DAlembert 1751-1772: Thtres).

Foto: Reproduccin del mismo escenario por Antiqua Escena

Esta mquina que simula el avance de un barco por el mar, tambin simula el movimiento
ondulado de dichas olas que se mueven hacia arriba y hacia abajo a la vez que la nave
avanza para causar la sensacin de movimiento en el espectador. Es manejada desde el foso
que puede apreciarse en el dibujo y la reproduccin.

Mquina de Mar de olas de Sabbattini

Modelo: Antiqua Escena 2003

39

Esta mquina de oleaje visual creada por Sabbattini, fue reproducida por toda Europa.
Consiste de tres rodillos de madera, cada uno con sus manijas y su eje giratorio, al hacer
girar las tres al mismo tiempo causa un efecto de oleaje sorprendente.

Mquina de olas del Teatro Krumlov

Modelo y foto: Antiqua Escena 2003. Reproduccin de la mquina de olas conservada en el castillo donde se encuentra Teatro
Krumlov

Esta mquina de olas es el modelo de la conservada en el Teatro Krumlov, que fue

diseado, as como su escenografa por Giuseppe Galli de Bibiena. Lo que sugiere que muy
probablemente el fuera el diseador de esta mquina. Est hecha de metal y de telas, su
movimiento consiste en hacer girar los rodillos en su interior que a su vez mueven las aspas
y dan movimiento a las telas.

40

Mquina de Cascada

Dibujo: Detalle de una fuente entre las rocas con su carrete para darle movimiento (Diderot y DAlembert 1751-1772:
Thtres, planche XIX
Foto y Modelo: Reproduccin de la mquina de cascada, Antiqua escena, 2003

Esta mquina consiste en un modelo parecido al de las mquinas de olas , hecho en base a
carretes giratorios, slo que en este caso, tiene un lienzo pintado simulando el agua y as da
la sensacin de movimiento.

41

Caractersticas de la pintura escnica

Despus de los estudios pictricos del renacimiento, el Barroco en la plstica hereda sus
tcnicas de composicin. Pronto el teatro encuentra en ello una potencial forma de trabajar
la escenografa, que se sirvi en mucho de la pintura renacentista y barroca. La
implementacin de tcnicas como el dibujo en perspectiva y el sfumato son imprescindibles
para producir efectos pticos de profundidad y volumen en los telones, bastidores y fondos
del teatro Barroco. No es fortuito que los escengrafos acudieran a los pintores para decorar
sus escenografas y ms importante an, para completar una composicin escnica, ms all
de solo dar vida a una tabla que simula un sol, una nube, una cascada, entre otros
elementos. De Caldern dela Barca se sabe que estuvo muy interesado en la pintura, e
incluso escribi elogios hacia esta disciplina, como seala Manfred Tietz en el Archivo
Calderonianum (2002), citando al propio caldern: Pues sabiendo que es un manchado
lino de minerales, y de licores, hace creer (o cuando no lo crean, que lo duden) que se ve
presente lo historiado y real lo fabuloso10. De igual forma, su compatriota Lope de Vega,
quien tambin mont espectculos y obras para la corte, vea en la pintura un elemento
fundamental en la escenografa.

La pintura escnica dota al teatro Barroco de un realismo espacial sin precedentes,

lo que ofrece un giro teatral y plstico en el espectculo y la representacin escnica. Los
escengrafos italianos se sirvieron bien de la pintura al aprovechar sus efectos pticos,
como el propio Ferdinando Galli de Bibiena, quien estudia pintura en sus aos tempranos,
es el primer escengrafo del teatro Barroco en introducir la perspectiva en los bastidores y
los fondos pintados, para crear el efecto de profundidad y espacialidad. Esto pronto le
aportara ms fama de la que ya se haba hecho y se dedica de lleno al diseo de teatros y
escenografas. Fue la introduccin de la perspectiva en la pintura escnica precisamente lo
que supondra como una necesidad crear una boca de escenario, ya que con esta, se logra
encuadrar la escena, acotando el espacio para centrar la vista del pblico en lo que observa
slo adentro de ese cuadro.
A continuacin se muestran algunos ejemplos de la pintura escnica con sus caractersticas:
10

TIETZ, Manfred, Archivo Calderonianum Tomo 10, Florencia, 2002, Franz Steiner Verlag Suttgart, pp. 70

42

Pintura en perspectiva para puesta en escena de un Teatro a la italiana

Imagen Fuente: http://www.unav.es/ha/007-TEAT/primeros-escenografias.htm

Aqu podemos ver las acotaciones laterales delimitadas por edificios arquitectnicos que
son parte de la escenografa tridimensional, posteriormente vemos un fondo pintado en
perspectiva que casusa la sensacin de alejamiento y profundidad.

Pintura en perspectiva para una puesta de teatro cortesano

Las imgenes mostradas pertenecen a una serie de grabados con motivo de una
representacin para el patio del Palacio Pitti, el palacio ducal de Florencia, en 1637 cuyo
escengrafo fue Giulio Parigi.

43

En la presentacin de la obra podemos apreciar que el teln cuenta con dos elementos que
representan a la tierra. Ambos poseen volumen y textura y estn pintados en dos planos.

La primera y segunda escena cuentan con escenografa de rboles y rocas, posteriormente

cuentan con un fondo que da la sensacin de alejamiento, en estos grabados es difcil
apreciar el punto de fuga para una visin en perspectiva, pero puede tratarse de un
tratamiento de sfumato tanto en los rboles como en las nubes de los personajes de arriba.

44

En esta escena si hay utilizacin de la perspectiva y un punto de fuga claro, en esta se ha

recurrido a la utilizacin de bastidores pintados con motivos arquitectnicos muy parecidos
al estilo corintio y se pintan personajes y una fuente al fondo lo que da una sensacin de
planos distintos.

En estas dos escenas nuevamente el sfumato es la tcnica que se utiliza. En el primero,

vemos pintura de elementos naturales y personajes al fondo y un tratamiento de figuras ms
pequeas distribuidas en distintos planos lo que crea la sensacin de lejana. En el segundo,
vemos pintura de elementos arquitectnicos que se aaden a la composicin de bastidores
en los planos frontales.

45

Semblanza familiar y profesional de la dinasta de

diseadores Galli da Bibiena

Esta dinasta de diseadores originaria de Bibiena en la Toscana, Italia, se destac

principalmente por ser una familia de diseadores de edificios teatrales y de mquinas para
escenografas espectaculares para obras teatrales y peras. El antecesor de los Galli ms
alejado es Giovanni Maria Galli, quien tuvo a su primer hija llamada Mara Oriana, de
quien se sabe se dedic a la pintura. Posteriormente vinieron Ferdinando y Francesco,
quienes se encargaron de estructurar la posterior dinasta de escengrafos y diseadores.
Los diseos arquitectnicos, de maquinaria y de escenografa de esta familia se
extendieron por la mayor parte de los pases de Europa en donde se realizaron puestas en
escena tanto en teatro como en las cortes y peras. Cada uno de ellos, tuvo a su cargo
importantes obras para edificios teatrales de las cuales algunas an se conservan. Se
relacionaron con las cortes ms importantes del siglo XVII como lo fue la corte espaola,
Austriaca, italiana, francesa y alemana.
A continuacin se muestran datos biogrficos y profesionales de los integrantes de esta
familia.
Giovanni Mara Galli da Bibiena
Nace en la Bibiena, comunidad de la Toscana en 1625, estudi pintura con el maestro
Francesco Albani. A menudo sus obras son confundidas con las de su maestro, lo que le ha
generado cierto anonimato.
Entre sus obras ms importantes se encuentran: La ascensin, que se encuentra en la
Certosa, un antiguo monasterio de Bolonia. Santa Ana, pintura que se encuentra en Santa
Mara de la Claridad, en Bolonia. San Andrs, en San Biagio; y San Francisco de Sales, en
el Padri Servi, que es la baslica de Bolonia.
Muere en 1665 en la Bolonia.

46

Giovanni Mara es el fundador y precursor por excelencia de la familia Galli da

Bibiena. Pero son su dos hijos los encargados de poner en alto el apellido de dicha dinasta
y sus nietos tambin se encargaran de continuar con el legado.

Ferdinando Galli da Bibiena

Retrato de Ferdinando Galli-Bibiena por Giuseppe Antonio Caccioli , 1707

Nace en Bolonia el 18 de Agosto de 1657

Estudia pintura con el maestro Carlo Cignani y arquitectura con Giulio Trogli. El pintor
Cignani lo recomienda en la corte del duque de Parma, lo que a su vez le ayuda a
relacionarse con la familia Farnese de Piacenza. Prcticamente los posteriores treinta aos
se afianza con ese trabajo. Sus labores ah consistieron en la confeccin de los jardines de
la corte, pero luego su destreza como diseador es reconocida y pronto incursiona en el
teatro, siendo encomendado por los Farnese para realizar los diseos de los espectculos
palaciegos.
Es por esta poca que Ferdinando introduce la perspectiva a sus diseos, causando
admiracin por los cortesanos y ganando adeptos ya como un escengrafo y arquitecto
destacado. Antes de Ferdinando no se conoce ningn trabajo de diseo escenogrfico que
incluya la perspectiva.

47

Pronto recaud fama debido a sus sobresalientes diseos de maquinaria y escenografa y en

1708 es llamado para encargarse de las celebraciones del palacio de Carlos VI en
Barcelona, con motivo de la boda del entonces todava prncipe. Al convertirse en
emperador Carlos VI se lleva a Ferdinando junto con l a Viena, en donde le encomienda
trabajar en los diseos del teatro de la corte y representaciones de pera.
Se sabe que Johann Bernhard Fischer von Erlach, gan un concurso a Ferdinando para la
construccin de la iglesia de San Carlos en Austria.
Regresa a Bolonia en 1716 y en 1717 es elegido como miembro de la Academia
Clementina, de las Bellas artes de Bolonia.
En 1731 construye el Real Teatro de Mantua que se incendi cincuenta aos despus en
1781.
Public las obras en forma de tratados:
-

L'Architettura civile (1711; "Arquitectura civil"), ms tarde reeditado bajo

diversos ttulos

Varie opere di prospettiva (1703-1708; "varias obras de Perspectiva")

Muere el 3 de Enero de 1743 a la edad de 86 aos.

48

Francesco Galli da Bibiena

Nace en Bolonia el 12 de Diciembre de 1659, solo dos aos despus de Ferdinando.

Al igual que su hermano mayor estudia pintura con el maestro Carlo Cignani y amplia su
estudio con Lorenzo Pasinelli. Posteriormente incursiona en la arquitectura, lo que al
parecer va a ser su fuerte. Es nombrado el arquitecto de la corte ducal de Mantua y trabaja
tambin con las mismas labores en Piacenza, Parma y Roma.
Uno de sus trabajos ms importantes fue la encomienda de disear La casa de opera
Rietplatz en Viena. Obra de la que se encarg de construir el arquitecto Octavio Burnacini,
mismo que fue recomendado como ayudante para los Bibiena por la corte de los
Habsburgo.
Vivi en Genova y Npoles y luego fue llamado a la corte de Viena por Leopoldo de
Habsburgo donde en 1700 construy el Gran Saln de los juegos, que posteriormente se
denominara El Burgtheather o Teatro de la corte, por su nombre en espaol.
Se rene con Ferdinando en Viena, llamado por el emperador Jos I, donde trabaja como
Principal ingeniero, pintor de escena teatral y decorador. Su estancia ah es de 1709 a 1712.
Tambin realiz los diseos para teatros de pera en Nancy, el Teatro Aliberti en Roma
(1720), y uno de sus ms destacados trabajos, que fue el Teatro filarmnico de Verona el

49

cual se inaugur el 6 de Junio de 1732 con un pastoral, cuya msica corri a cargo de
Vivaldi. Este sera uno de los ltimos trabajos ms importantes de Francesco.
Muere en la Toscana, siete aos despus en 1739.

Alessandro Galli da Bibiena

Naci en Parma el 15 de Octubre de 1686.

Fue el primognito de Ferdinando Galli da Bibiena, se destac como arquitecto, pintor y
diseador.
Se form en las artes con su padre, Ferdinando, trabaj con el desde sus labores en
Barcelona, Espaa en 1708, Viena en 1711. Como arquitecto y diseador independiente
realiz trabajos para la corte de Charles-Philippe en Mannheim en 1716 y 1717.
De 1737 a 1741 disea y construye la casa de pera de Mannhein llamada Kurfursliche
considerada su obra ms importante.
Posteriormente se le encomienda construir el castillo de Mannheim y la iglesia jesuita
alrededor de 1742, sin embargo, muere antes de concluir los trabajos.
Muere en Mannheim el 5 de Mayo de 1748

50

Giuseppe Galli da Bibiena

Nace en Parma el 5 de Enero de 1696

Es el segundo hijo de Ferdinando, que al igual que su hermano, aprendi las artes y el
oficio con su padre. En 1708 viaja con su padre para el encargo que le hizo la corte de
Carlos III en Barcelona. Posteriormente viaja con su padre a los tribunales de la corte de
Carlos VI emperador del sacro imperio Romano Germnico, en donde Ferdinando es
contratado como escengrafo de la corte y pintor.
Despus cuando su padre se va en 1717 Giuseppe asume el cargo en cuestin siendo
nombrado Segundo ingeniero teatral de la corte, ah se convirti en el principal organizador
de las fiestas cortesanas de los Habsburgo. En 1723 al fi le nombran Primer ingeniero
teatral de la corte, cargo que mantiene hasta 1747.
Durante su estancia en la corte, Giuseppe organiz bodas, funerales, pinturas en
monasterios y las tpicas fiestas de cumpleaos de los miembros de la corte.
Disea y construye la casa de pera Bayreuth Markglafiches entre 1746 y 1747.
Cuando Carlos VI muere, su sucesora Mara Teresa no ve en el teatro un elemento
representativo de su corte, y Giuseppe va en decremento con sus actividades en el palacio,
lo que ocasion que Giuseppe tomara varios trabajos fuera de Viena.
En 1753, fue contratado por Federico el Grande, de Prusisa en Berln. Ah es donde
Giuseppe pasa sus ltimos cuatro aos de vida.
Muere el 12 de Marzo de 1757.

51

Antonio Galli da Bibiena

Nace en Parma el 1 de Enero entre 1697 y 1700
Es el tercer hijo de Ferdinando Galli da Bibiena. Estudio en Bolonia y posteriormente al
igual que sus hermanos se incorpora a las labores de su padre en Barcelona y Viena.
Ya en su vida profesional se dedica a los trabajos de restauracin encomendados a su padre
para el Teatro della Fortuna de Fano en 1720. Tambin trabaja en la reestructuracin del
Teatro Alberti con su to Francesco hacia 1721.
En Viena entre 1723 y 1724 se involucra en los trabajos de preparacin para el diseo de
las actuaciones para el teatro de la corte imperial.
En 1727 es nombrado Segundo ingeniero teatral de la corte en Viena. Luego del ascenso de
su hermano Giuseppe al cargo de Primer ingeniero. En ese mismo ao contrae matrimonio
con la hija de su yesero, Eleonora Santino Bussi.
En 1732 trabaja en los diseos de los fuegos artificiales en Klosterneuburg en celebracin
del cumpleaos de Carlos VI.
En 1745 hizo trabajos de reestructuracin del teatro cortesano y en las peras y en 1747
obtiene el ttulo de Primer arquitecto imperial.
En 1751 en su regreso a Italia, reconstruye el Teatro Rinovati de Siena y posteriormente se
dedica a los diseos del Teatro de Varii y de Pistoia. En Florencia se dedica a la decoracin
y el diseo de escenas del Teatro de la Pergolla.
En 1756 disea y construye el Teatro Comunalle de Bologna
En 1773 disea el Teatro de Quattro Cavalleri (hoy Teatro Faschini)
Entre 1773-1775 disea el Teatro acadmico tambin llamado cientfico en Mantua
Antonio, es uno de los miembros ms destacados despus de Ferdinando y Francesco
Muere en Miln el 28 de Enero de 1774.

52

Giovanni Carlo Galli da Bibiena

Nace el 11 de Agosto de 1717 en Bolonia
Fue el nico hijo de Francesco Galli da Bibiena. Al igual que su primos, l se form con su
padre.
Debido a su corta vida, su carrera profesional no es muy extensa y se conoce poco sobre l.
Se sabe que hizo decorados en capillas como la de San Antonio y un esquema decorativo
para el altar mayor de San Petronio en Bolonia.
En 1752, Jos el rey de Portugal lo invit a Lisboa para disear la pera do Tejo, junto al
palacio real, no obstante, despus de unos pocos aos esta obra fue destruida durante el
terremoto de 1755.
Muere en Lisboa el 20 de Noviembre de 1760
Carlo Galli da Bibiena
Naci en Viena entre 1725 y 1728
Fue hijo de Giuseppe Galli da Bibiena, nieto de Ferdinando Galli da Bibiena.
Se sabe que Trabaj en Alemania, Francia y los Pases Bajos (1746-1760); Londres (1763);
Npoles (1772), donde public cinco conjuntos de pera; Estocolmo (1774); y San
Petersburgo, Rusia, hasta 1778. Muri en Florencia.
Uno de sus trabajos ms importantes es el haber diseado escenarios para la casa de pera
de Markgrafliches.
Muere en Florencia en 1787.

53

Reflexin final
Al Barroco, se le ha considerado como una poca de exageracin y ornamenta. Despus del
Renacimiento y sus grandes aportaciones a las ciencias y el arte, el nuevo paradigma
artstico del siglo XVII y XVIII haba tomado un rumbo profuso en sus formas y modos de
percibir estticamente la vida. La arquitectura, la msica y la pintura, as como la escultura
de esta poca pasarn a formar parte de un solo evento, el teatro y la pera. Nos topamos
aqu, con el primer acercamiento a lo que posteriormente Richard Wagner llamara La obra
de arte total. A este perodo pertenecen particularmente dos tipos de teatro, el Teatro a la
italiana y el Teatro espaol, tambin llamado Corral. El primero, a principios del siglo
XVII estuvo muy tendido a la representacin de peras a la par del Teatro cortesano; el
segundo, por su parte, tendi a representaciones propiamente dramticas, aunque tambin
posteriormente se incursion en las peras y el teatro palaciego, siendo las obras ms
conocidas de este ltimo tipo, las de Caldern dela Barca y Lope de Vega en Espaa.
Por otro lado, en Italia, autores como Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli y
Antonio Cesti, desarrollaban la pera italiana, sus obras, como Medea, Orfeo y Orontea, se
convierten en un referente de la historia del teatro. Pronto las representaciones en los
recintos italianos tienen la necesidad de aadir mejoras importantes para optimizar los
espectculos ofrecidos. Se tiene con esto el surgimiento de un nuevo tipo de edificio teatral;
el Teatro a la italiana. Pronto, este tipo de teatro marca un canon permanente hasta
nuestros das en la manera de construir los recintos teatrales. Ahora se trata de hacer foros
cerrados para evitar la fuga de sonido, con modelos especficos de las plantas creados para
las exigencias acsticas que la pera reclama. De igual forma, se desarrollan elementos
muy importantes para todas las pocas del teatro posteriores, como el Torren de tramoya,
cuya funcin est en hacer la representacin teatral y operstica ms vistosa, incluyendo
efectos que transportan a los espectadores a lugares fabulosos, que hasta antes de esta
poca, slo eran imaginados por medio de la literatura o escuchados en alguna descripcin
escenogrfica; estas ltimas, frecuentes en teatro de corral anterior al teatro de tramoyas y
efectos.
Es importante sealar que el perodo Barroco inaugura las sociedades del
espectculo, todo en esta poca se hizo con el fin del deleite sensible; pero sin caer en el

54

hedonismo. En mi experiencia, no haba conocido a esta poca tan de cerca, sino hasta
despus de esta investigacin; y puedo asegurar que muchas personas miran con desdn al
Barroco, debido a que a pesar de haber ya un buen nmero de estudios sobre este estilo
artstico, no se ha valorado como debe hacerse, o al menos no lo suficiente. Y a pesar de
inaugurar este tipo de sociedades, tan criticadas en nuestra poca, en el Barroco haba un
inters intelectual por estar constantemente mejorando todas las tcnicas de produccin
escnica. Basta ver con qu genialidad los escengrafos crearon las maquinarias de efectos
especiales, que ms que ser la solucin a una necesidad, fueron grandes contribuciones
creativas que potenciaron an ms dichas representaciones; y que estoy seguro que en
nuestros das seguiran hacindolo, pues no estamos hablando de elementos sueltos, sino de
toda una unidad de representacin escnica, que en lo personal no he experimentado; pero
me gustara mucho hacerlo.
No fue fortuito que los ms grandes escengrafos del perodo Barroco fueran
italianos principalmente; puesto que fue en Italia donde tambin se gest la cuna del
renacimiento, apareciendo los grandes maestros de la pintura y la arquitectura. Recordemos
que las academias proliferaron durante los siglos renacentistas por toda Italia, y fue esta
tradicin la que acerc a muchos de los nuevos artistas que posteriormente se consolidaron
como grandes arquitectos y escengrafos, a las tcnicas de la academia. Los Galli da
Bibiena, Nicola Sabbattini y Giovanni Battista Aleotti por mencionar solo algunos
empezaron estudiando en dichas academias distintas disciplinas como la arquitectura,
pintura e incluso la msica para posteriormente saltar al terreno y generar sus propias obras.
Todos estos personajes, que en s ellos eran ya un espectculo teatral, deben ser
reconocidos como grandes creadores. Muchos de ellos tuvieron que resolver las exigencias
de cortes caprichosas con los espectculos de las fiestas palaciegas, trabajando en
modificaciones majestuosas en los terrenos de los palacios. Esto, es algo que
posteriormente se va a criticar oponiendo la imagen del Ingeniero ante la del Bricoleur, que
en mucho, se encuentra ya esta postura en el teatro y la danza contemporneos, que se han
salido de los espacios escnicos tradicionales, adaptndose a los terrenos de una
escenografa urbana y de la naturaleza.

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Es importante tambin considerar que en Espaa se desarroll el Teatro de Corral,

que fue muy popular en este perodo. No obstante, si bien las obras representadas en dichos
recintos del Siglo de oro espaol fueron tambin obras de dramaturgia geniales,
arquitectnicamente se quedan muy por debajo del Teatro a la Italiana y las Casas de pera,
y me atrevera a decir que tambin se quedan por debajo de los Arcos de proscenio del
Teatro cortesano. Esto debido a que los corrales no fueron construidos para las
representaciones teatrales, sino que fueron adaptados a edificios y plazuelillas; y si bien
contaban con algunos mecanismos de tramoya como las mquinas de elevacin y los
escotillones, tambin podemos encontrar estos elementos en los recintos a la italiana e
incluso en los escenarios palaciegos. No resulta raro entonces que Caldern dela Barca y
Lope de Vega incursionaran en la realizacin del teatro de la corte. Estas, no escatimaban
en los gastos exorbitantes requeridos para la produccin de dichos espectculos, aun as se
comprometieran los recursos pblicos, como nos lo sugiere la encomienda hecha por el
prncipe Luis II de Borbn a Vatel, en la pelcula del mismo nombre. En dicha obra
cinematogrfica, se nos ofrece una idea de cmo pudieron ser los das de un maestro de
ceremonias que a la par de la organizacin del espectculo escnico, tena que resolver las
tareas ms bsicas del palacio, cmo elegir y administrar los banquetes, gestionar los
recursos, e incluso, administrar el alojamiento de la gran familia real; como si no bastase
disear los espectculos antes mencionados, que casi siempre solan ser ms de uno en
distintos das.
Un apunte que considero importante para hablar del Barroco en general, y que me
vino a la mente al hacer esta investigacin es lo que seala Alois Riegl sobre los estilos en
las distintas pocas de la historia del arte, cuando dice: Todo estilo aspira a una
aproximacin a la naturaleza, pero cada estilo tiene su propia concepcin de esta11; pues
el teatro del Barroco encaja bien con dos componentes de la teora de Riegl, que nos dice
que las obras de arte estn construidas con un carcter hptico, que se refiere a elementos
que impulsan al tacto por su volumen o tridimensionalidad; y un carcter ptico; mismos
elementos que encontramos en la naturaleza. Me atrevo a decir que en el teatro del Barroco
tambin encontramos ambas cosas debido a que este implementa escenografas muy
11

RIEGL, Alois, Problemas de estilo. Fundamentos para una historia de la ornamentacin, Barcelona,
Gustavo Gili, 1980.

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esculturales, que adems ostentan ornamentas que sugieren el contacto con las mismas y
que a su vez estn basadas en formas orgnicas, basta reconocer las volutas y columnas con
rasgos corintios sobre explotados y las escenografas que incluyen muy frecuentemente
motivos y lugares de la naturaleza. Por otro lado, est el atractivo ptico de sus fondos y
bastidores pintados en perspectiva y la evocacin de sonidos de la naturaleza que potencian
an ms dichas experiencias.
El Barroco del siglo XVIII tambin trajo importantes aportaciones a las artes
escnicas. George Hndel, en Alemania con Agripina estrenada en 1710 le trajo un xito
amplio, Orlando Furioso (1727) de Antonio Vivaldi pera que se extenda por seis horas,
daban cuenta del atrevimiento de los autores por generar obras grandes; ninguno de ellos
escatim ni en costos ni en produccin para sus respectivos montajes. Un poco despus
aparecen Las indias galantes (1735) de Jean-Pjilippe Rameau, que introduce temas exticos
que hasta entonces no eran muy conocidos y que posteriormente seran muy famosos en las
representaciones de teatro cortesano.
Si haba que apuntar hacia un nuevo paradigma teatral, el teatro Barroco lo hizo y
sin temores, explotando todas y cada una de las posibilidades que los dramaturgos, autores
de pera, directores y escengrafos tuvieron a su alcance. Esta es una poca creativa por
excelencia, donde las innovaciones se dieron a diestra y siniestra, siempre con un nico
objetivo; la puesta en escena.

Pais Villagrana Dueas

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