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Ya en las ltimas dcadas del siglo XIX, y en una de sus obras emblemticas, como
lo es El Anticristo, Nietzsche haba elevado la voz en torno a la cuenta del tiempo y la
hegemona cultural que la Iglesia Catlica haba impuesto sobre el mismo, mientras
afirmaba: Y pensar que medimos el tiempo empezando a contar desde el da fatal en que
empieza destino tan degradante: desde el primer da del cristianismo! Por qu no ha de
medirse a contar desde su ltimo da? Desde hoy por ejemplo 1.
Ciertamente, la
secularizacin de los pueblos y pases ha logrado que poco a poco esta cronologa se
modifique en la forma de nombrar el tiempo, transformando el tiempo antes y despus de
Cristo (a. C. / d. C. respectivamente), en la idea de antes de nuestra era y el tiempo de
nuestra era (a. n. e. / d. n. e respectivamente).
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de ser esa narracin que, generalmente slo nos cuentan en prosa lo que ya estaba dicho
en verso2; para convertirse en la conjuncin de lo que Fernand Braudel mencionara como
la suma de todas las historias posibles, pasadas, presentes y futuras.
Aguirre Rojas, Carlos Antonio, Antimanual del mal historiador, pg. 29.
Segn Larry Shiner las llamadas artes visuales antes del renacimiento estaban ms bien compenetradas
dentro de los contextos funcionales que las delimitaban; por ende, el arte religioso no podra ser llamado de
esta manera, dado que su funcin primordial es el de la evangelizacin o la enseanza del mbito sagrado
dentro de la imagen.
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Por medio de una historia discontinua, el arte se convierte en uno de los primeros
elementos dentro del gran relato de la historia en relatarla de forma diferente al mbito de
las sociedades; puesto que en el arte, la historia es contada a partir de las rupturas estticas
en cada corriente o vanguardia. En la etapa moderna, las vanguardias artsticas se
caracterizan por la bsqueda constante de la ruptura y de la innovacin, hacer lo mismo que
otros, era morir; por ello, el desarrollo del arte se revolucion de forma impresionante en
tan poco tiempo, y as tambin la necesidad de registrar de alguna forma las obra de los
artistas.
La historia de las sociedades y por ende, la historia del arte se vuelve un campo de
batalla al que slo han de acceder los que estn preparados para la pelea; han de quedar
atrs aquellos puristas que buscan en el arte la belleza de lo sublime y de la tcnica, al mero
estilo kantiano; de igual forma, quienes se encasillen en la ideologa de la monotona, de un
Gran Arte, nico, indivisible e impenetrable por otras ramas de la creacin artstica. Es
quiz, la Fuente del artista francs Marcel Duchamp el punto de bifurcacin en la historia
del arte. Con Fuente, Duchamp reconfigura el modo de pensamiento del arte, que hasta
entonces, an consideraba la tcnica creadora y el sentido figurativo de la creacin
artstica4; Duchamp inicia la bsqueda de un arte que produjera un ejercicio de la mente,
ms que del gusto en s, iniciando con ello un cambio en el rgimen de pensamiento
esttico hasta entonces concebido.
A pesar de que estilos vanguardistas como el arte abstracto, el cubismo y el surrealismo ya haban
explorado la posibilidad de un arte no figurativo.
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Con la aparicin de los ready-made, comienza una etapa en la que el arte deja de ser
aquel elemento de belleza incomparable, lo artstico deja de fundamentarse en el deber ser
de lo bello, concibindose en el proceso intelectual para el desarrollo de la sensibilidad
esttica. Es ah donde comienzan los grandes problemas, tanto en su denominacin como
de la comprensin del posteriormente llamado, arte contemporneo.
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Pensar el arte contemporneo y teorizar sobre el mismo, resulta una tarea por dems
compleja, faltara tiempo y espacio para intentar por lo menos delimitar el concepto que
sobre el arte tenemos, es por ello que las ideas antes mencionadas han de servir en cierta
medida para poder entender en mayor o menor medida las condiciones en las que se
desarrolla el arte contemporneo; para ello, se tomar como ejemplo la obra del artista
zacatecano Rafael Coronel.
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DANZANTE
Oleo sobre tela
90 x 120 cm.
1979
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Rafael Coronel desacraliza los mbitos religiosos hacia una profanacin de igual o
mayor solemnidad, dado que, segn el filsofo italiano Giorgio Agamben, la profanacin se
identifica al restituir lo sagrado al libre uso de los hombres, lo que no significa solamente
Amador Bech, Julio, La condicin del arte. Entre lo sagrado y lo profano. Apuntes de sociologa y
antropologa del arte. Mxico 2006.
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eliminar las separaciones entre lo sagrado y lo profano, sino desactivar los dispositivos de
pensamiento para transformarlos en un nuevo uso.
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en torno al concepto de religin11 y el concepto del arte, de tal manera que el arte se
convierte en un elemento religioso (entendindolo no como una creencia divinizante, sino
como un sentido de exclusin). A travs del arte, se logra el entorno de cierre o distincin
entre quienes comprenden todo lo que est alrededor de alguna pieza, obra o dispositivo
artstico y quienes solamente disfrutan de ello.
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De acuerdo con Agamben la palabra religin surge del latn religio, que comnmente se ha determinado a
travs del trmino religare (lo que une), no obstante Agamben juega con el concepto en italiano
releggere, que significa releer, entendiendo a la religin como aquello que es necesario volver a interpretar,
pues vela por mantener separadas y no unidas a las partes profanas y sagradas.
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Cfr. Michaud, Yves. Op. Cit.
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