Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Resumo
Avanos tecnolgicos, tendncias e procedimentos de produo e ps-produo marcam
o ambiente do entretenimento miditico pblico e privado com imagens em alta
definio e um espao sonoro ampliado. A digitalizao dos parmetros sonoros cria
oportunidades perceptivas para alm das faculdades comuns da audio humana; maior
quantidade de sonidos toca clara e simultaneamente a percepo auditiva dos
espectadores/ouvintes e modifica hbitos de consumo e fruio. Msica e efeitos
sonoros, no apenas sons convencionais, mas a sntese sonora e a digitalizao de
amostras analgicas digi-manipuladas circulam no ambiente privado e no espao
pblico. O ouvido humano pode perceber uma gama extensa de oscilaes sonoras. Para
evidenciar estratgias tecnolgicas, estticas e culturais, em uma interlocuo entre
musicologia e teorias da cultura, este artigo pretende de um ponto de udio-vista crtico
e reflexivo, revelar alguns novos impactos dessa ampliao sonora nas mdias de tela.
Palavras-chave: Sound e mdia de tela; estratgias audiovisuais; msica e sons na TV;
procedimentos surround de udio; cultura audiovisual, compassos e imagens-chave.
Abstract
Technological improvements, production and post-productions trends and procedures
brand media entertainment ambience through high definition images and an extended
sound room. The digitalization of sound parameters gives perceptive opportunity that
stay beyond the human common listen capacities; more sounds touch clear and
simultaneously the aural perception of the spectators/listeners and modify consume and
fruition habits. Music and sonorous effects, not only the conventional ones, but the
sound synthesis and analog digi-manipulated samples circulate in the private and public
ambient. Human ear can perceive a very wide range of sound pressure. To evidence
technological, aesthetical and cultural strategies, by an interlocution between
musicology and culture theories, this article pretend to reveal some new impacts of that
sound wideness on the screen media, through a critic and reflexive point of audio-view.
Keywords: Sound and screen media; audiovisual strategies; music and sound on TV;
surround audio procedures; audiovisual culture, key-measures-visuals.
1. Transtornos de Mdia?
Quantas contradies emergem da ps-produo de imagens e sonidos para as mdias de
tela, acessvel gigantesca audincia mundial, o audiovisual televisivo e os vdeos
disponveis na rede mundial de computadores transformam os lares mais remotos em
ambientes de entretenimento, onde possvel ver-ouvir lances do mundo real, embora
intensamente filtrados, manipulados e distantes da realidade cultural do Outro.
Esse Outro marcado por esteretipos triviais, insensveis complexa malha de
cdigos socioeconmicos e culturais que qualificam a populao mundial nas distintas
regies do planeta. Imagens e sonidos produzidos e formatados por competentes e
poderosas redes transacionais invadem domiclios e locais pblicos. As companhias
responsveis por essa suposta realidade transmitida diariamente, dominada por
elementos ideolgicos particularistas de interesses principalmente econmicos, regem o
imaginrio mundial e ditam cdigos e sentenas.
Essa primazia audiovisual da mdia em geral e da mdia de tela em particular
tambm produto de violentas rupturas culturais. Agudas provaes, provenientes da
disparidade econmica entre as naes, surgem das lnguidas profundezas. Nas ltimas
dcadas, a perversa distribuio da renda mundial, apesar de melhoras nas ltimas trs
dcadas2, continua insuficiente para garantir um mnimo de dignidade humana aos
desvalidos. O sonho de uma vida melhor alimentado diariamente pela TV e pela
esperana da incluso digital, para acessar a rede mundial de computadores, condio
desejada pela maioria. Talentosos produtores e diretores de organizaes transnacionais
obtm lucros astronmicos com produes audiovisuais distribudas maciamente e pela
arrecadao dos direitos de autor/editor gerados por essa distribuio. Para conquistar a
simpatia da mega-audincia mundial transformam quase tudo em espetculo, mesmo as
imagens da misria absoluta.
A pesar do rpido crescimento do acesso Internet na Amrica Latina, mas devido
extrema desigualdade social na maioria desses pases, a televiso continua sendo a mdia
de tela mais popular; seus programas seduzem uma audincia significativa e, no Brasil, a
situao no diferente3, mesmo aps queda dessa desigualdade, entre 2001 e 2004.
Contudo, a programao televisiva no Brasil no mximo bicultural, isto , forada por
imposies e acordo bilaterais extorsivos, firmados em poca de crises, o Brasil, entre
outros pases, ainda importa uma quantidade excessiva de produtos audiovisuais
produzidos nos EUA.
2
relao TV apontam especialmente para o olhar, alis este o ponto que a maioria dos
estudiosos de mdia prioriza: olhar, viso, imagens e smbolos visuais.
De fato, durante muito tempo, pouco se fez para a melhoria do sistema udio da TV.
Enquanto, a partir de 1967 era desenvolvida a TV em cores, discutia-se vagarosamente
sobre as mudanas do sistema udio de mono para multicanal e se isso era mesmo
importante ou se teria alguma serventia para os telespectadores em geral. Mais tarde, as
pesquisas realizadas em diversos pases resultaram na criao do sistema udio
televisivo em dois canais monofnicos. Ainda assim, a propagao dos programas
televisivos e sua respectiva descrio udio em dois canais monofnicos no permitiam
a fruio de especficos efeitos acsticos espaciais e, por conseguinte, um elaborado
sounddesign no podia ser percebido pelos espectadores/ouvintes (SCHTZLEIN,
2005: 189).
Atualmente, modernos aparelhos de TV vm equipados com circuitos receptores
para o sistema digital. A amplificao do som feita por aparelhos que transformam o
ambiente domstico em grandes salas de cinema, grandes no sentido acstico pela
ampliao espacial que os sonidos proporcionam, fala, msica e rudos amplificados
atingem os espectadores/ouvintes por todos os lados (BOCCIA, 2006: 91). As recentes
conquistas tecnolgicas mudam profundamente a recepo televisiva e das mdias de
tela. Com aparelhos de TV compatveis com a tecnologia digital, amplificador e caixas
de som para a circulao sonora de procedimentos Surrounds, os espectadores/ouvintes
transformam a sala de suas casas em espaos de fruio envolventes, em que a atmosfera
visual-sonora assume dimenses at pouco tempo inimaginveis.
O estudo da espacialidade sonora da mdia de tela torna fundamental o investimento
em pesquisas avanadas sobre impactos e conseqncias dessa expanso dimensional.
Estratgias tecnolgicas, estticas e culturais do novo raio de alcance sonoro da notcia,
do entretenimento e da propaganda nas mdias de tela visam circulao dos sonidos,
fala, rudos e msicas em espaos privados e pblicos como ardil infalvel para atingir a
audincia e, desta vez especialmente, pela audio.
Por tudo isso, o problema da TV hoje no apenas, assim como argumenta Postman
um problema do olhar; a soluo, segundo ele, mesmo que a entenda no sentido pleno da
experincia, estaria no modo como olhamos para ela. Mas, devido dilatao do corpo
sonoro da mdia de tela, sons projetados para atingir cada ngulo dos espaos pblicos
ou privados, por exemplo, uma soluo para manter viva a criatividade cultural em cada
8
6. Intervalo
A intensa observao da trama audiovisual nas mdias de tela, trama em todos os
sentidos: enredo, tramia, intriga, textura, conspirao, artimanha etc., que se entrelaa
em contnuos avanos comunicativos e tecnolgicos, por metforas e mltiplos sentidos
na extensa malha de emisses via satlite e fibra tica para a rede virtual, justifica a
urgente preocupao frente ao aparato miditico contemporneo em geral e as mdias de
tela em particular. A idia adotar uma interface multi, inter e transdisciplinar de
estudos essencial para produzir e compartilhar resultados das investigaes sobre as
hegemonias audiovisuais das mega-companhias na mdia globalizada. A manipulao do
discurso miditico sustenta manobras de seduo e convencimento que utilizam, entre
outras artimanhas, compassos e melodias-chave em continua alternncia com as imagens
em movimento, e tudo isso, para conquistar a ateno dos espectadores/ouvintes.
Na passividade perceptiva da audincia, a audio o sentido mais exposto e o
que abrange at dez oitavas de extenso em comparao viso, que capta cerca de uma
oitava das imagens projetadas. O estudo do plano sonoro das mdias de tela igualmente
9
o estudo das mensagens sonoras subliminares que procuram guiar a percepo dos
eventos contemporneos, trans-formar idias e propiciar divulgao e venda de produtos
de cultura especfica, oferecidos por poderosos patrocinadores.
Haver ento como se falar em estratgias tecnolgicas, estticas e culturais sem
confundir os termos e as teorias com o poder de convencimento que as mdias de tela
precisam exercer para obter supremacia num campo to competitivo? E ainda, haver de
se procurar por uma diversidade cultural da audio e do sonoro nas mdias de tela, ou
prevalecer o acelerado andamento das produes ditado pelo poder econmico das
grandes redes de comunicao em busca de altos ndices de lucro e de audincia?
Com atitudes ticas condizentes para com a cultura da maioria e das minorias, os
dirigentes das poderosas companhias de mdia de tela em cada pas deveriam negociar
com governos e patrocinadores polticas de produo cultural de alto nvel e solicitar
mudanas substanciais na seleo crtica do plano visual e sonoro. No entanto, o que se
ouve-v na TV, nos diversos cantos do mundo, so temas de uma pseudocultura
universal, como por exemplo, canes e videoclipes distribudos pelas BigFour, que
pouco consideram ou refletem os hbitos culturais de muitos outros pases.
Uma impostura cultural da audioviso patente nas mais divulgadas produes da
mdia de tela mundial. Movida por interesses comerciais e pela vontade de dominao
do mega-mercado global, essa primazia audiovisual ressoa e circula em todos os
ambientes, na maioria dos pases. Contra essa imposio cultural possvel, s vezes,
fechar os olhos, mas no os ouvidos e por este portal que a cultura do Outro atingida.
Por certo, e no poderia ser diferente, boas equipes de tcnicos e artistas esto
envolvidas na produo e na ps-produo dos produtos audiovisuais e exatamente por
isso que poderiam se esperar transformaes relevantes na cultura vigente das mdias de
tela. Atualmente, imagens em alta definio digital podem reportar finos detalhes da
diversidade cultural em muitos pases do mundo e, pelos procedimentos de ampliao e
circulao espacial do som, o que vemos-ouvimos nas mdias de tela, nos telefones
mveis e em outros aparelhos de reproduo audiovisual tem melhorado muito nos
ltimos anos. Tanta fartura tecnolgica poderia ser aproveitada para distribuir produtos
de qualidade da arte virtual; programas educativos; cursos de idiomas de culturas
distantes e promover festivais entre as naes; intercambio cultural e acadmico;
integrao; solidariedade e humanizao. Tudo isso, em prol de uma globalizao feita
com respeito s diversas origens e aos costumes dos povos e das culturas.
10
7. Referncias
Boccia, Leonardo (2007). Music and Sound Strategies on Visual Conventions: Culturespecific, Transcultural and Global - Music, Rhythm and Sounds in the Brazilian
Network Globo - Year- end Reviews 2003-2006. In Visual Competence Symposium.
Jacobs University Bremen: http://www.jacobs-university.de/news/events/11989/
Boccia, Leonardo; Ludes Peter (2007). Key Measures and Key Visuals in Brazilian and
German TV Annual Reviews. In Digital Tools in Film Studies Analysis & Research.
Siegen: Universitt Siegen:
http://www.digital-tools-in-film-studies.com/en/programme.html
Boccia, Leonardo (2006). Choros da Humanidade - Msica e Farsa Cultural. Salvador:
Cian Grfica e Editora.
Boccia, Leonardo (2006). Do Imaginoso em Msica. In Dilogos possveis. Salvador
FSBA.
Boccia, Leonardo (2005). Key Measures. In Over the Waves music in-and broadcasting.
International conference: Hamilton, Ontario Canada:
http://www.humanities.mcmaster.ca/%7Eadmv/overthewaves/schedule.html
Boccia, Leonardo (2005). Key Measures: Music and Sounds in the Most Important TV
Stations of Four Countries Visual Hegemonies. In: P. Ludes (ed.). (2005). Visual
Hegemonies: An OutlineMnster, S. 70-98.
Canclini, Nstor Garcia. (1980). A socializao da arte: teoria e prtica na Amrica
Latina. So Paulo: Cultrix.
Canclini, Nestor Garcia. (2003). Culturas hbridas. So Paulo: Edusp.
Chevalier, Jean; Gherbrant, Alain. (1982). Dicionrio de smbolos. Rio de Janeiro: J.
Olympio.
Carrol, Nol (1998). A Philosophy of Mass Art. New York: Oxford University Press.
Cohn, Gabriel (Org.). Fernandes, Florestan (Coord.) (1986). Theodor W. Adorno. So
Paulo: Editora tica S.A.
Couchot, Edmond. (2003). A tecnologia na arte Da fotografia realidade virtual.
Porto Alegre: Editora da UFRGS.
Cook, Timothy E. (1998). Governing with the News. The News Media as a Political
Institution. Chicago: The University of Chicago Press.
Cunha, Newton. (2003). Dicionrio Sesc A linguagem da cultura. Sao Paulo:
Perspectiva.
Dahlhaus, Carl. (1981). Zeitstrukturen in der Oper. In Die Musik-forschung. Kassel:
Brenreiter-Verlag.
Dahlhaus, Carl. (2003). Esttica musical. Lisboa: Edies 70.
Eagleton, Terry (2003). A idia de Cultura. So Paulo: Editora Unesp.
Eagleton, Terry (1990). The Ideology of the Aesthetic. Malden MA: Blackwell
Publishing.
Ludes, P. (2007) Verdunkelungsgefahren oder Medienzivilisierung? In: Pttker, Horst &
Schulzki- Haddouti Christiane (Hrsg.) Verschwiegen? Verdrngt? Vergessen?
Wiesbaden. 59-75.
Ludes, Peter; Boccia, Leonardo; Khne, Ulrich; Maguire, Joseph (2005). Visual
Hegemonies. Mnster, Lit Verlag.
Meyer Leonard B. (1961). Emotion and meaning in music. Chicago: The University
Chicago Press.
Merleau-Ponty, Maurice. (2004). Senso e non senso. Percezione e significato della
realt. Milano: Il saggiatore.
Mcluhan, Marshall. (2003). Os meios de comunicao como extenses do homem. So
Paulo: Cultrix.
11
Postman, Neil (1985). Amusing Ourselves To Death. New York: Penguin books.
Schtzlein, Frank. Ton und Sounddesign beim Fernsehen. In Segenberg, Harro e
Schtzlein, Frank (2005). Sound. Zur Technologie un sthetik des Akustischen in den
Medien. Marburg: Schren Verlag GmbH.
Shepherd, John; Wicke, Peter ((1997). Musica and Cultural Theory.Cambridge UK:
Polity Press.
Wyatt, Hilary; Amyes, Tim (2005). Audio Post Production for Television and Film.
Burlington, MA: Elsevier.
Williams, Raymond (2000). Cultura. So Paulo: Paz e Terra.
Doutor em Artes Cnicas pela Universidade Federal da Bahia, compositor, instrumentista, formado pela
Hochschule der Knste Berlin na Alemanha. Leonardo Boccia professor da Escola de Msica, do
Programa Multidisciplinar de Ps-graduao em Cultura e Sociedade e do Programa de Ps-graduao em
Artes Cnicas da Universidade Federal da Bahia. Seus interesses de pesquisa contemplam a: Msica nas
mdias modernas; Msica e Cultura; Culturas audiovisuais; Compassos-chave em programas de TV,
espetculos culturais e espetculos miditicos contemporneos.
2
Sala-i-Martin, Xavier (2005). The world distribution of income: falling poverty and convergence, veja:
http://www.columbia.edu/~xs23/papers/pdfs/World_Income_Distribution_QJE.pdf
Acesso em 15.05.2008.
3
Segundo o IPEA: O Brasil conhecido internacionalmente por ser cinco vezes campeo do Mundo em
futebol, abrigar boa parte da maior floresta tropical do planeta e por ser um pas de extrema desigualdade.
Uma extensa bibliografia trata da permanncia desta desigualdade atravs de eventos to diferentes como
o milagre econmico, a volta da democracia, a hiperinflao e os diversos planos de estabilizao, a
abertura comercial, a estabilizao econmica e diversas valorizaes e desvalorizaes cambiais.
Entretanto, qualquer pessoa que se debruce sobre os dados e no cometa erros de conta ter claro que
houve efetivamente uma queda contnua e inequvoca da desigualdade de 2001 a 2004. Disponvel em:
http://www.ipea.gov.br/pub/td/2006/td_1166.pdf Acesso em 05.06.2008.
4
Veja tambm:
http://www.ibope.com.br/calandraWeb/servlet/CalandraRedirect?temp=6&proj=PortalIBOPE&pub=T&n
ome=home_materia&db=caldb&docid=6C5AA230D1120BB48325743A00462B28
Acesso em 23.05.2008.
5
Dados do IPEA confirmam: A pobreza seguiu por caminho bastante semelhante. A sua incidncia sobre
a populao brasileira diminuiu para 30,1% em 2004, no obstante o pico de 33,9% em 2003. J o nmero
de pobres baixou para 52,5 milhes em 2004, depois de ter atingido 58,4 milhes no ano antecedente.
Ver tambm: http://www.ipea.gov.br/sites/000/2/livros/radar2006/02_renda.pdf acesso em 07.06.2008.
6
Segundo Marcos Alves, coordenador-geral do Direito Autoral do Ministrio da Cultura do Brasil:
Ficou, portanto, uma tenso permanente no ar, porque o grande promotor da liberalizao dos bens e
servio culturais, notadamente do audiovisual, quem ganha com isso, ou seja, os Estados Unidos, que
detm 85% do mercado mundial e que comeou, por meio de seus tratados bilaterais de livre comrcio,
obter dos pases com os quais firmavam acordo essa liberalizao do audiovisual. Ou seja, uma proibio
do estabelecimento de cotas de telas que fere principalmente a indstria de Hollywood. Em entrevista
cedida em 23 de maro de 2007: http://www.cultura.gov.br/site/2007/03/23/entrevista-com-marcos-alves/
Acesso em 23.05.2008.
7
Veja tambm: http://www.youtube.com/watch?v=Cou04-vOZx8&feature=related
Acesso em 07.06.2008
8
Grupo composto pelas quatro maiores gravadoras e distribuidoras de msica do mundo, conhecidas
tambm como majors, so elas: EMI, Universal, Warner e Sony BMG, cada qual se compe de muitas
outras empresas e selos que servem diferentes regies e mercados mundiais.
9
Traduo nossa.
10
George Orwell, influente escritor do sculo XX, autor de A Revoluo dos Bichos (O Triunfo dos
Porcos), Lutando na Espanha, entre outras obras relevantes do sculo passado. Eric Arthur Blair, seu
verdadeiro nome, era pouco conhecido, mesmo entre as pessoas que lhe eram prximas. George Orwell foi
um libertrio e tinha averso contra toda a espcie de autoritarismo.
11
Aldous Leonard Huxley, proeminente escritor do sc. XX, produziu 47 livros, entre eles: Admirvel
mundo novo; As Portas da Percepo / Cu e Inferno; A Ilha; Contraponto.
12