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ESQUEMA FORMAL

El esquema formal es el resumen del anlisis reducido a lo esencial. Para ello se utiliza un cuadro
que se rellena con smbolos en forma de letras y nmeros.
Las letras maysculas indican las unidades mayores, normalmente las secciones preestablecidas de
la forma. Las letras minsculas indican las unidades menores, normalmente la vertiente meldica de
la obra; los nmeros indican cuntos compases forman dicha unidad y desvela las caractersticas del
fraseo.
En las cadencias, que formalmente pueden ser abiertas o cerradas, se indica la funcin del acorde
final: T tnica; D dominante. Cuando, debido a una modulacin, el acorde indicado no es de la
tonalidad original, se le antecede una letra que indica la relacin de la nueva tonalidad con la
original.
Por ejemplo, D/T significa que la cadencia se produjo en la tonalidad de la dominante con el acorde
tnica de sta; en caso deuna obra en do mayor aqu aparecera el acorde tnica de sol mayor. Y
rel.S/D significa que la cadencia se produjo en el relativo menor de la tonalidad de la subdominante
con el acorde dominante de sta; en caso de do mayor la cadencia sera el acorde dominante de re
menor. Es importante indicar la relacin de la nueva tonalidad con la original porque de ella puede
deducirse qu lugar ocupa el fragmento en la forma.
Contenido del cuadro
Casillas
1. Forma: se denomina la forma.
2. Secciones: con letras maysculas (o denominacin de las secciones) se indican las secciones
formales de mayor envergadura (esquema general preestablecido).
3. Compases: se indica el nmero de compases que consta cada una de dichas secciones. (De
ello puede deducirse la envergadura de la obra.)
4. Subdivisin: se indican con letras minsculas los temas (motivos, semifrases, fragmentos)
concentrndose al aspecto meldico-rtmico de los mismos. (contenido singular nico). Los
signos () o nmeros al lado de las letras indican las diferentes formas (variaciones,
versiones modificadas) de una misma unidad (semifrase, motivo).
5. Compases: se indica el nmero de compases que consta cada uno de dichas subsecciones
(desvela las caractersticas del fraseo).
6. Cadencias: se indican las cadencias (grado o funcin del acorde final de cada seccin) y las
tonalidades en caso de modulaciones con referencia a la tonalidad original.
Cuan mayor es la forma ms subdivisiones son posibles.
Los dems comentarios se realizan escribiendo sobre la partitura (subdivisin de las subsecciones,
tcnicas de composicin empleadas para el desarrollo motvico) y en forma de una descripcin
verbal (el carcter de la msica segn los sentimientos que expresa).
CMO SE CUENTAN LOS COMPASES?
Por regla general, se cuenta como primer comps aquel que es completo. El inicio de una
obra (tema) puede ser anacrusico, ttico y acfalico. La anacrusa es un fragmento que anticipa o
adelanta el primer comps. Por ello la anacrusa no se cuenta como comps pero se tiene en cuenta
que el ltimo comps ser incompleto para que ste y el primer comps incompleto la anacrusa
juntos formen un comps.
Cuando el inicio es acfalico el primer comps se inicia con un silencio de valor del primer
pulso. El silencio inicial tiene la misma importancia que las posteriores notas, as que el comps se
considera completo contndolo como primer comps.

LOS TIPOS DE LA FRASE


Durante la Edad Media y el Renacimiento la msica se entenda como texto entonado (oraciones,
poesa) por lo que la forma de la msica fue determinada por completo por la forma del texto.
Para hacerla ms atractiva, la msica profana utiliz los instrumentos para la interpretacin de las
canciones. Estos sirvieron para duplicar o sustituir las voces cantadas. Los instrumentos cobraban cada vez
mayor protagonismo interpretando versiones instrumentales de las canciones renacentistas o haciendo
variaciones sobre ellas. La evolucin tcnica de los instrumentos alent el nacimiento de la msica
instrumental pura, en primer lugar, de la msica de danza.
Por sus caractersticas, la msica de danza requera una forma sencilla construida de dos o tres
frases y un fraseo regular, previsible. Pronto se estableci el uso de unos tipos bsicos de la frase de 8
compases.
La frase es una unidad mayor; la forma autnoma ms pequea. Se elabora de motivos de dos
compases por lo que su divisin interior es simtrica. El contenido de la frase es un motivo temtico y otro
cadencial. El motivo temtico se reitera cumpliendo de esta manera el principio de la repeticin y
garantizando la coherencia y autosuficiencia de la frase. Segn el lugar de la repeticin del tema se forman
dos tipos fundamentales de la frase: la simple y la binaria.
FRASE SIMPLE
FRASE BINARIA

tema tema cadencia


tema cadencia tema cadencia

En el barroco la frase simple puede contener una repeticin ms del motivo temtico, esto s, ms
transformada mostrando un proceso de desarrollo, antes de llegar a la cadencia.
FRASE SIMPLE BARROCA

tema tema tema desarrollado cadencia

Los tipos bsicos de la frase mostraremos a travs de la primera frase de las piezas seleccionadas (frase A).
Las frases posteriores tendrn la misma estructura pero su plan tonal es diferente.
Indicacin: la frase es una unidad mayor autosuficiente por lo que se la indica con letra mayscula dentro del
esquema formal.
Las unidades de las que se forma la frase se indican con minsculas. En la frase simple las minsculas
utilizamos para indicar los motivos. Cuando la frase es binaria, las minsculas corresponden con las
semifrases. Las semifrases tambin se forman de motivos pero estos no se indican. Si por alguna razn hace
falta indicar los motivos dentro de las semifrases podemos utilizar las letras finales del abecedario (x, y, etc.)
LA FRASE SIMPLE
El trmino indica que la frase tiene una sola cadencia. En el barroco, la primera frase puede terminar
abierta sobre dominante o cerrada sobre tnica. En un principio no es modulante pero en modo menor puede
concluir con la tnica del relativo mayor. En el barroco tardo aparecen las primeras frases que modulan y
concluyen en la tonalidad de la dominante.
La estructura motvica produce una divisin interior de la frase en fragmentos (2 2 2 2
compases). Se distingue el fragmento temtico, que abarca todas las repeticiones sucesivas del motivo
temtico, y el fragmento cadencial.
1. Frase simple barroca (Telemann: Minu)

El ejemplo muestra la paulatina transformacin del tema formando un punto culminante en el tercer
fragmento antes del reposo rtmico que distingue el motivo cadencial de los motivos anteriores.
ESQUEMA FORMAL
Secciones (frases)
Subdivisin (motivos)
Compases
Cadencias

A
a1 a1 a2 b
2 2 2 2
D

(Cuando la frase A forma parte de un esquema formal amplio tambin se indicara el nmero de compases. Aqu prescindimos de
esto, ya que se trata de frases de 8 compases.)

2. Frase simple barroca con hemiolia (Krieger: Minu)

El esquema armnico subyacente muestra que se trata de una chacona. La sofisticada aceleracin que
produce la transformacin del tema en el tercer fragmento desvela que se trata de una pieza de estilo galante
que guarda vinculo con el estilo barroco.
El cambio de comps al final de la frase denominado hemiolia se consideraba obligatorio en las
danzas de comps ternario y lo ms probable es que se origin de los pasos de la danza. La hemiolia
ejemplifica la funcin que desempea el comps: no basta para predeterminar una acentuacin regular, sino
que hace falta utilizar todos los recursos compositivos, rtmicos, meldicos y armnicos, para que la
acentuacin musical coincida o no como es el caso de la hemiolia con el orden de acentuacin
preestablecido por el comps.

ESQUEMA FORMAL
Secciones (frases)
Subdivisin (motivos)
Compases
Cadencias

A
a1 a2 a3 b
2 2 2 2
T

3. Frase simple clsica (Beethoven: Danza alemana)

La danza de Beethoven muestra los cambios del lenguaje musical del clasicismo y cmo estos repercuten
sobre la forma. En primer lugar destaca que mientras para el compositor barroco prevalece el un diseo
meldico el compositor clsico parte de un diseo armnico. Esto produce los siguientes cambios
- se cambia la textura que consiste en una meloda acompaada por acordes; para el acompaamiento
se emplean figuraciones armnicas como el bajo de minu (arriba) o el bajo de Alberti
- el motivo inicial o tema se forma sobre los acordes tnica y dominante; al repetir el tema ste se
adapta a un esquema armnico inverso (dominante tnica) formndose entre s una pequea
pregunta y respuesta motvica que constituye el fragmento temtico de la frase
- por razones armnicas se alarga el motivo cadencial de dos a cuatro compases por lo que la divisin
interna de la frase es 2 2 4 compases; el fragmento cadencial puede formarse de fragmentos
menores originados del tema (vase arriba) para acelerar el discurso
- la cadencia de la frase A siempre es concluyente, no obstante la tnica final puede ser de la tonalidad
original o de la tonalidad de la dominante (o relativo mayor) en caso de que la frase sea modulante
ESQUEMA FORMAL
Secciones (frases)
Subdivisin (motivos)
Compases
Cadencias

A
a1 a2 b
2 2 4
T

La estructura de la siguiente frase sacada del lied de Beethoven es la misma que de la danza anterior.
No obstante, podemos notar en el fragmento cadencial que la diferencia entre el carcter de danza y de
cancin produce un diseo meldico diferente sobre el mismo enlace armnico: la danza utilizaba una figura
(clula) sencilla que adapt a modo de patrn a los acordes de la cadencia mientras que en la cancin la
meloda prosigue su desarrollo individual e independiente produciendo una divisin en desarrollo y cadencia
(2 2 compases) que no concuerda con el enlace armnico continuo de cuatro compases (tnica
subdominante dominante tnica).
4. Frase simple clsica

5. Frase simple clsica en estilo galante (C. F. Bach: Minu)

La frase anterior ejemplifica la transicin entre el barroco y clasicismo: en ella domina el estilo barroco por
la textura contrapuntstica que muestra que prevalece el diseo meldico. Tambin fortalece el rasgo barroco
el fragmento temtico que se forma de la mera repeticin del tema. Sin embargo, el fragmento cadencial
muestra todos aquellos recursos que le caracterizan en el clasicismo: se forma de cuatro compases a base de
un enlace armnico que concluye con una cadencia completa en la tonalidad de la dominante; en la meloda
se utiliza el recurso de aceleracin antes del reposo final.
ESQUEMA FORMAL
Secciones (frases)
Subdivisin (motivos)
Compases
Cadencias

A
a a b
2 2 4
D/T

(Esta vez se trata de una frase modulante por lo que en la cadencia no slo se indica el acorde, sino delante se indica la nueva
tonalidad respecto a la original: D/T significa que la cadencia se produjo en la tonalidad de la dominante con acorde tnica.)

LA FRASE BINARIA
6. Frase binaria o periodo clsico (Mozart: Minu II o Tro de la Sinfona Haffner)

Cuando la reiteracin del tema (motivo inicial) se realiza por una repeticin peridica sobre la mitad de la
frase se produce una frase binaria o periodo que consta de dos semifrases las cuales contienen el tema y otro
motivo cadencial. La primera cadencia es abierta la segunda es cerrada. De esta manera las dos semifrases se
4

complementan a modo de una pregunta y respuesta. (El termino proviene de la ciencia: periodicidad describe
el fenmeno de reaparicin en cada determinado tiempo.)
ESQUEMA FORMAL
Secciones (frases)
Subdivisin (semifrases)
Compases
Cadencias

A
a1 a2
4 4
D
T

7. Antecedentes del periodo: el periodo barroco (Bach: Partita en sib mayor para clave Minu II)

La textura contrapuntstica indica que en el barroco prevalece el diseo meldico de la composicin. Por lo
tanto las cadencias no muestran un contraste armnico. En el periodo barroco las dos semifrases pueden ser
idnticas. En el ejemplo anterior la primera cadencia se debilita meldicamente, ya que el corte se disimula
con un enlace que evita el reposo rtmico y da fluidez a la frase.
ESQUEMA FORMAL
Secciones (frases)
Subdivisin (semifrases)
Compases
Cadencias

A
a a
4 4
D
D

(Las dos semifrases son iguales por lo que se las indican con la misma letra a. Ahora bien, la primera cadencia es dbil
meldicamente porque no se para el movimiento. Podemos apostar por indicar o no el cambio, ya que el enlace se produce fuera
de la meloda. Tambin podra indicarse que la primera cadencia es dbil: D dbil).

Si quisiramos indicar que las semifrases se forman de dos motivos (temtico y cadencial) tuviramos las
siguientes opciones.
Secciones (frases)
Subdivisin (semifrases)
Compases
(motivos)
Cadencias

A
a a
4 4
22
22
D
D

La subdivisin de la semifrase es normal pero en este ejemplo la separacin de los dos motivos es ms
acusada. Si queremos indicar la relacin de los motivos podramos optar por la siguiente subdivisin:
Secciones (frases)
Subsecciones (semifrases)
Compases
Subdivisin (motivos)
Compases
Cadencias

A
a a
4 4
xy
xy
22
22
D
D
5

La estructura interna indicada de esta manera es propia de las semifrases por lo que podemos prescindir de
esta indicacin.
8. Frase binaria barroca (J. Ph. Rameau: Minu)
La repeticin del tema garantiza la coherencia de la frase. En la frase binaria hasta las dos cadencias guardan
un parentesco meldico-rtmico.
No obstante, en el barroco se contempla todava la posibilidad de formar una frase enlazando una serie de
ideas diferentes entre los que slo unas clulas meldicas o rtmicas comunes establecen una relacin lejana.
La variabilidad e imprevisibilidad que caracteriza estas frases son herencia del renacimiento donde la
coherencia no fue resultado de la estructura musical, sino del texto que sirvi como hilo conductor. (El estilo
clsico no adapta este tipo de frase por la exagerada abundancia de ideas diferentes que amenaza la
coherencia.)

ESQUEMA FORMAL
Secciones (frases)
Subdivisin (semifrases)
Compases
Cadencias

A
a
4
T dbil

b
4
rel/T

Indicando la estructura interior de la frase sera as:


Secciones (frases)
Subsecciones (semifrases)
Compases
Subdivisin (motivos)
Compases
Cadencias

a
b
4
4
xy
wz
22
22
T dbil rel/T

La frase binaria barroca poco a poco queda fuera de uso, ya que la abundancia de diferentes motivos y la
falta de repeticin de ellos producen una frase de poca coherencia. No obstante, Mozart a veces recurre a ella
cuando pretende crear un ambiente arcaizante.

Mozart: Sonata para piano en do mayor KV 300h 2 movimiento

9. Periodo clsico con contenido ampliado


Si la frase binaria barroca destaca por su amplio contenido, ya que se forma de cuatro motivos diferentes,
tambin el compositor clsico encuentra la manera de ampliar el contenido de la frase sin tener que renunciar
el principio de la repeticin como garanta de la coherencia.
El siguiente perodo consta de dos semifrases de las que cada una tiene un contenido que corresponde a una
frase simple completa, ya que ambas contienen el tema, la repeticin del tema (de manera de una respuesta
motvica) y el motivo cadencial sobre un enlace completo (tnica subdominante dominante completado
al final con la tnica).
Normalmente un contenido tan amplio requiere la duplicacin del nmero de compases de la frase (vase
ejemplo 9.2.). En el anterior ejemplo esto no ha sido necesario, ya que en un movimiento lento el comps 2/4
funciona como 4/8 este ltimo teniendo dos partes fuertes (la primera y la tercera corchea). Slo as es
posible que los motivos tengan principio y final que requiere dos partes acentuadas y que las cadencias
caigan sobre una parte fuerte.
Mozart: Adagio

ESQUEMA FORMAL (simple)


Secciones (frases)
Subdivisin (semifrases)
Compases
Cadencias

A
a1 a2
4 4
D
T

ESQUEMA FORMAL (detallado)


Secciones (frases)
Subsecciones (semifrases)
a1
Compases
4
Subdivisin (motivos)
x1 x2 y1
Compases
1 1 2
Cadencias
D

a2
4
x1 x2 y2
1 1 2
T

9. Irregularidades en la formacin de la frase


Las siguientes irregularidades examinamos en periodos clsicos.
9.1. Longitud
Segn el tempo y el tipo de comps, la longitud de la frase puede recortarse a la mitad o aumentarse al doble
sin afectar el contenido de la misma.
Frase (periodo) de compases largos

Frase de compases breves (periodo clsico)

9.2. Ampliacin del contenido de la frase


Periodo formado por semifrases de contenido de frase simple
En el siguiente periodo de compases breves el aumento del nmero de compases a 16 permite la ampliacin
del contenido de las semifrases; cada semifrase tiene una estructura de una frase simple (divisin en 2 2 4
compases) y consta de un motivo temtico, su repeticin variada y de un motivo (fragmento) cadencial que
contiene el desarrollo y el reposo.

ESQUEMA FORMAL (simple)


Secciones (frases)
Compases
Subdivisin (semifrases)
Compases
Cadencias

A
16
a1 a2
8 8
D
T

ESQUEMA FORMAL (detallado)


Secciones (frases)
A
Compases
16
Subsecciones (semifrases)
a1

Compases
8

Subdivisin (motivos)
x1 x2 y1
Compases
2 2 4
Cadencias
D

a2
8
x1 x2 y2
2 2 4
T

(En el esquema detallado en la respuesta se indica como variante el cambio del acompaamiento. No
obstante, este no se indica sobre la subdivisin que refleja la vertiente meldica de la frase, ya que los
motivos no varan en la meloda.)

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9.3. Reduccin del contenido de la frase


Pregunta y respuesta motvica extendida sobre la estructura de la frase

9.4. Periodo de respuesta variada


El siguiente perodo es de contenido ampliado. Sin embargo, para ello no hace falta duplicar el nmero de
compases, ya que Mozart trata el comps como 4/4. El comps cuaternario es un comps largo por tener dos
acentos de igual importancia. Por ello, Mozart inicia el tema sobre la tercera parte.

(Recuerda la diferencia entre la variante y la segunda versin. La respuesta siempre es una nueva versin de
la pregunta, ya que se cambia la cadencia. Esta vez tambin se varia la meloda principal y el bajo.)
Variante: la modificacin afecta slo el ritmo o la meloda.
Segunda versin: la modificacin afecta la estructura armnica o la tonalidad.

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9.5. Periodo modulante

9.6. Proporciones irregulares


Periodo asimtrico
En el periodo asimtrico se ampla la respuesta. La ampliacin se realiza mediante la repeticin de algn
elemento interior (motivo o clula). Los tipos del aumento interior son
- repeticin igual o variada
- repeticin por progresin secuencial
- aumentacin rtmica
- intermezzo: incrustacin de un nuevo elemento (normalmente repetitivo)

(Aqu el aumento es un intermezzo formado de elementos del motivo cadencial.)

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Periodo de fraseo asimtrico

El periodo sacado del cuarteto de Haydn muestra reminiscencias barrocas al emplear un fraseo asimtrico: la
pregunta de forma de cinco compases. Al mismo tiempo, el periodo tambin es asimtrico, ya que la
respuesta se ampla a siete compases. El aumento interior se forma por secuencias variadas pero
identificables cuya funcin es realizar la modulacin a la tonalidad de la dominante.
9.7. Ampliacin exterior
A cualquier forma se le puede aadir una coda. Como la frase es una forma, es ampliable con una coda o
codetta.
Coda: tiene las dimensiones de una frase (o ms)
Codetta: ms corta (2 o 4 compases) con tema propio.
Ampliacin de la cadencia: sin tema propio, slo refuerza la tonalidad.

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ESQUEMA FORMAL
Secciones (frases)
Compases
Subdivisin (motivos)
Compases
Cadencias

A
12
a1 a2 b
c
2 2 6
2
(4+2) (1-1)
D/T -------

El fragmento cadencial se ampla mediante la repeticin de la clula inicial y el alargamiento del pasaje
descendente. A la frase se le aade una codetta: la subdivisin indica que la codetta tiene tema propio
mientras que la raya en la cadencia indica la ampliacin del acorde tnica (sobre nota pedal).

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9.8. La frase ternaria


La frase ternaria se produce mediante la ampliacin de la frase simple. Para darle un carcter conclusivo, se
repite el fragmento cadencial ampliando de esta manera el nmero de fragmentos. La repeticin del
fragmento cadencial conlleva la repeticin de la propia cadencia. Las dos pueden ser iguales o la primera
puede concluir con tnica dbil o cadencia rota.

Mozart: Sonata en sol mayor KV. 189b 1 movimiento

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