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FOTOGRAFIA

Fotografia
Significa escrever com a luz
A luz o elemento mais importante, e definida de acordo com o tipo de ambiente onde se realiza a
fotografia.
Outras caractersticas importantes da fotografia so elas a dinmica da foto e os planos de foco.
Para registrar uma boa fotografia preciso dominar estes elementos bsicos, tendo seu controle atravs
dos recursos disponveis.
A cmara fotogrfica registra fotografias com a utilizao da luz reflectida pelo assunto que forma imagens
em um material sensvel luz que o filme.
Toda a cmara fotogrfica uma caixa prova de luz. Ao se apertar o disparador aberto um orifcio por
onde passa a luz reflectida pelo assunto que se deseja fotografar. necessrio conhecer o funcionamento
da cmara fotogrfica para conseguir controlar a entrada de luz e obter boas fotos.
Segundo Roland Barthes a fotografia possui uma linguagem conotativa e denotativa (O bvio e o obtuso).
A linguagem denotativa o bvio: tudo o que se v na fotografia, tudo que est evidente.
O conotativo o obtuso: toda a informao implcita na fotografia. O enquadramento da foto, o
posicionamento da cmara mais para cima ou mais para baixo dando noo de superioridade ou
inferioridade... Tudo isso se trata de informaes conotativas da fotografia, que geralmente revelam uma
bagagem social e cultural do prprio fotgrafo.

HITRIA DA FOTOGRAFIA
Mquina Fotogrfica
A histria da fotografia pode ser contada a partir das experincias executadas por qumicos e alquimistas desde a mais
remota antiguidade. J em torno de 350 a.C., aproximadamente na poca em que viveu Aristteles na Grcia antiga, j
se conhecia o fenmeno da produo de imagens pela passagem da luz atravs de um pequeno orifcio. Alhazen em
torno do sculo X, descreveu um mtodo de observao dos eclipses solares atravs da utilizao de uma cmara
escura. A cmara escura na poca, consistia de um quarto com um pequeno orifcio aberto para o exterior.
Em 1525 j se conhecia o escurecimento dos sais de prata, no ano de 1604 o fsico-qumico italiano ngelo Sala
estudou o escurecimento de alguns compostos de prata pela exposio luz do Sol. At ento, se conhecia o processo
de escurecimento e de formao das imagens efmeras sobre uma pelcula dos referidos sais, porm havia o problema
da interrupo do processo. Em 1725, Johann Henrich Schulze, professor de medicina na Universidade de Aldorf, na
Alemanha, conseguiu uma projeco e uma imagem com uma durao de tempo maior, porm no conseguiu detectar
o porqu do aumento do tempo. Continuando suas experincias, Schulze colocou exposio da luz do sol um frasco
contendo nitrato de prata, examinando-o algum tempo depois, percebeu que a parte da soluo atingida pela luz do
solar adquiriu uma colorao violeta escura. Notou tambm, que o restante da mistura continuava com a cor
esbranquiada original. Sacudindo a garrafa, observou o desaparecimento do violeta. Continuando, colocou papel
carbono no frasco e o exps ao sol, depois de certo tempo, ao remover os carbonos, observou delineados pelos
sedimentos escurecidos padres esbranquiados, que eram as silhuetas em negativo das tiras opacas do papel.
Schulze estava em dvida se a alterao era devida luz do sol, ou ao calor. Para confirmar se era pelo calor, refez a
mesma experincia dentro de um forno, percebendo que no houve alterao. Concluiu ento, que era a presena da luz
que provocava a mudana. Continuando suas experincias, acabou por constatar que a luz de seu quarto era
suficientemente forte para escurecer as silhuetas no mesmo tom dos sedimentos que as delineavam. O qumico suo
Carl Wilhelm Scheele, em 1777, tambm comprovou o enegrecimento dos sais devido aco da luz.
Thomas Wedgwood realizou no incio do sculo XIX experincias semelhantes. Colocou expostos luz do sol algumas
folhas de rvores e asas de insectos sobre papel e couro branco sensibilizados com prata. Conseguiu silhuetas em

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negativo e tentou de diversas maneiras torn-las permanentes. Porm, no tinha como interromper o processo, e a luz
continuava a enegrecer as imagens.
Schulze, Scheele, e Wedgewood descobriram o processo onde os tomos de prata possuem a propriedade de
possibilitar a formao de compostos e cristais que reagem de forma delicada e controlvel energia das ondas de luz.
Porm, o francs Joseph-Nicphore Nipce o fisionotrao e a litografia. Em 1817, obteve imagens com cloreto de prata
sobre papel. Em 1822, conseguiu fixar uma imagem pouco contrastada sobre uma placa metlica, utilizando nas partes
claras betume-da-judia, este fica insolvel sob a aco da luz, e as sombras na base metlica. A primeira fotografia
conseguida no mundo foi tirada no vero de 1826, da janela da casa de Niepce, encontra-se preservada at hoje. Esta
descoberta se deu quando o francs pesquisava um mtodo automtico para copiar desenho e trao nas pedras de
litografia. Ele sabia que alguns tipos de asfalto entre eles o betume da judia endurecem quando expostos luz. Para
realizar seu experimento, dissolveu em leo de lavanda o asfalto, cobrindo com esta mistura uma placa de liga de
antimnio, estanho, cobre e chumbo. Colocou em cima da superfcie preparada uma ilustrao a trao banhada em leo
com a finalidade de ficar translcida. Exps ao sol, este endureceu o asfalto em todas as reas transparentes do
desenho que permitiram luz atingir a chapa, porm nas partes protegidas, o revestimento continuou solvel. Nipce
lavou a chapa com leo de lavanda removendo o betume. Depois imergiu a chapa em cido, este penetrou nas reas
em que o betume foi removido e as corroeu. Formando desta forma uma imagem que poderia ser usada para
reproduo de outras cpias.
Niepce e Louis-Jacques Mand Daguerre iniciaram suas pesquisas em 1829. Dez anos depois, foi lanado o processo
chamado daguerretipo.
Este consistia numa placa de cobre polida e prateada, exposta em vapores de iodo, desta maneira, formava uma
camada de iodeto de prata sobre si. Quando numa cmara escura e exposta luz, a placa era revelada em vapor de
mercrio aquecido, este aderia onde havia a incidncia da luz mostrando as imagens. Estas, eram fixadas por uma
soluo de tiossulfato de sdio. O daguerretipo no permitia cpias, apesar disso, o sistema de Daguerre se difundiu.
Inicialmente muito longos, os tempos de exposio encurtaram devido s pesquisas de Friedrich Voigtlnder e John F.
Goddard em 1840, estes criaram lentes com abertura maior e ressensibilizavam a placa com bromo.
William Henry Fox Talbot lanou, em 1841, o caltipo, processo mais eficiente de fixar imagens. O papel impregnado de
iodeto de prata era exposto luz numa cmara escura, a imagem era revelada com cido glico e fixada com tiossulfato
de sdio. Resultando num negativo, que era impregnado de leo at tornar-se transparente. O positivo se fazia por
contacto com papel sensibilizado, processo utilizado at os dias de hoje.
O caltipo foi a primeira fase na linha de desenvolvimento da fotografia moderna, o daguerretipo conduziria
fotogravura, processo utilizado para reproduo de fotografias em revistas e jornais.
Frederick Scott Archer inventou em 1851 a emulso de coldio hmido. Era uma soluo de piroxilina em ter e lcool,
adicionava um iodeto solvel, com certa quantidade de brometo, e cobria uma placa de vidro com o preparado. Na
cmara escura, o coldio ionizado, imerso em banho de prata, formava iodeto de prata com excesso de nitrato. Ainda
hmida, a placa era exposta luz na cmara, revelada por imerso em pirogalol com cido actico e fixada com
tiossulfato de sdio. Em 1864, o processo foi aperfeioado e passou-se a produzir uma emulso seca de brometo de
prata em coldio. Em 1871, Richard Leach Maddox fabricou as primeiras placas secas com gelatina em lugar de
coldio. Em 1874, as emulses passaram a ser lavadas em gua corrente, para eliminar sais residuais e preservar as
placas.

Cronologia da tecnologia fotogrfica

1825 - Nicphore Nipce tira a primeira fotografia permanente, uma imagem de um menino guiando um
cavalo.
1835 - William Fox Talbot inventa o processo Caltipo e produz fotografias permanentes.
1839 - Louis Daguerre patenteia o Daguerretipo.
1840 - William Fox Talbot inventa o processo positivo / negativo usado na fotografia moderna.
1851 - Frederick Scott Archer. Inventa o processo de coldio hmido.
1871 - Richard Maddox inventa a placa seca usando emulso de gelatina e brometo de prata.
1872 - Louis Ducos du Hauron tira a primeira foto colorida.
1876 - F. Hurter e V. C. Driffield comeam a estudar a sensibilidade de filmes sensitometria).
1878 - Eadweard Muybridge captura o movimento de um cavalo com o uso de vrias cmaras.
1887 - Filme de celulide
1888 - A Kodak lana uma cmara para consumidores comuns.
1891 - Thomas Edison patenteia o Cinetoscpio

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1895 - Auguste and Louis Lumiere - inventam o Cinematgrafo

1898 - A Kodak lana as cmaras dobrveis.
1902 - Arthur Korn cria um processo prtico de fototelegrafia.
1907 - As fotografias coloridas chegam ao mercado com o Autochrome Lumire.
1923 - Harold Edgerton inventa o flash fotogrfico.
1925 - A Leica lana o formato 35mm para fotografia.
1948 - Lanada a cmara Hasselblad.
1948 - Edwin H. Land inventa a primeira cmara instantnea.
1957 - Primeira cmara reflex lanada pela Asahi Pentax.
1959 - Lanada a Nikon F.
1959 - A Agfa produz a primeira cmara totalmente automtica.
1973 - A Fairchild Semiconductor lana o primeiro chip CCD.

A CMARA

01 - Pioneiros da fotografia
A primeira pessoa no mundo a tirar uma verdadeira fotografia, - se a definirmos como uma imagem inaltervel,
produzida pela aco directa da luz, foi Joseph Nicphore Niepce, em 1826. Os resultados de seu trabalho eram
negativos de baixa densidade expostos sobre papel tratado com cloreto de prata e precariamente fixados com cido
ntrico.
A descoberta decisiva coube a Louis Daguerre, que em 1835 apanhou uma placa revestida de prata sensibilizada com
iodeto de prata, e que apesar de exposta no apresentara sequer vestgios de imagem, guardou-a displicentemente em
um armrio e ao abri-lo no dia seguinte, encontrou uma imagem revelada. Em 1837, ele j havia padronizado o
processo que ainda tinha como grandes problemas, longo tempo de exposio (15 a 30 minutos), a imagem era
invertida e o contraste era muito baixo. Em 1839, Daguerre vendeu sua inveno ao governo Francs.
Foi o matemtico hngaro Joseph Petzval, o autor da inovao de maior alcance, fabricando em 1830 uma nova lente
dupla (acromtica), formada por componentes distintos com uma abertura de f3.6 que era trinta vezes mais rpida,
diminuindo drasticamente o tempo de exposio.
Em termos prticos, ainda no se chegara a inveno certa, uma vez que se obtinha apenas um positivo, ou seja apenas
uma fotografia.
Foi um ingls, Fox Talbot que em 1835 criou o primeiro sistema simples para produo de um nmero indeterminado
de cpias a partir da chapa exposta, lanando assim as verdadeiras bases para o desenvolvimento desse veculo de
comunicao.
Em 1851 Frederick Scott inventou o processo em que a chapa era de vidro com uma soluo de nitrato de celulose,
onde havia um iodeto solvel, e sua sensibilizao com nitrato de prata. A chapa era humedecida antes de ser exposta
na mquina fotogrfica, sendo depois revelada com pirogalol ou um sal ferroso.
No final de 1870 a chapa hmida torna-se obsoleta dando lugar a primeira chapa manipulvel, usando gelatina para
manter o brometo no lugar, foi o mdico ingls Richard Leach Maddox inventor desta ideia, que dois anos mais tarde j
era comercializada. Em 1877 j era possvel encontrar no mercado, placas de alta sensibilidade acondicionadas em
caixas, prontas para serem usadas.
O novo material era rpido o suficiente para o registro de cenas em movimento, desde que as mquinas fossem
providas de um obturador instantneo, elemento este que os fabricantes passaram ento a se dedicar.
Pouco depois do papel de brometo rpido tornar possveis as ampliaes, as mquinas fotogrficas portteis firmaramse como expoentes de popularidade na Inglaterra e na Amrica do Norte.
Quase imediatamente aps a primeira exposio das obras de Daguerre, teve incio a grande polmica sobre a
fotografia: Deveria ela competir com a pintura e seria, de fato uma forma de arte? A princpio os fotgrafos pareciam
dar-se por satisfeitos com o mero registro daquilo que viam, porm os adeptos da interpretao logo comearam a
fazer experincias com diversos estilos, onde imitavam a pintura da poca.
Aquela controvrsia onde podiam se observar aspectos to diversos do problema durou toda a era Vitoriana. Cabia a
nova tcnica reproduzir ou interpretar? Seriam vlidos os novos mtodos de manipulao? A fotografia era um veculo
de comunicao grfica ou uma forma de arte?
Cabe porm indiscutivelmente o mrito de tornar o prazer da fotografia acessvel ao pblico a uma nica pessoa,
George Eastman.
Seu interesse surgiu em 1877, em Rochester, Nova York quando comprou seu primeiro equipamento e comeou a ter
aulas com um profissional de sua cidade. George achava o mtodo extremamente trabalhoso e confuso, e em 1880 j
havia comeado a fabricar e vender sua prpria produo de placas de gelatina sensvel. Em 1884 se associou a Willian
H. Walker, um fabricante de mquinas fotogrficas, e juntos lanaram no mercado um equipamento com um acessrio,
um chassis, que alm de encerrar um rolo de papel montado sobre uma base protectora e suficiente para 24
exposies, podia ser encaixado em qualquer cmara padro para fotos em chapa.
Eastman na verdade ambicionava elaborar um processo fotogrfico no qual a pessoa simplesmente tirasse a foto - e
nada alm disso.

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Depois de uma tentativa coroada de relativo sucesso, em 1886 ele lanou a "Kodak" (Um nome para ser pronunciado
em qualquer parte do mundo), no ano de 1888. Tratava-se de uma cmara pequena, o chassis encerrava um rolo de
filme 6,35 cm de largura com o qual se podia obter 100 exposies circulares.
O dono do equipamento enviava a cmara de volta para a fbrica, e ela lhe era devolvida recarregada e com cem cpias
montadas em carto. Por volta de 1890 j existiam mais cinco modelos, todos com filme em rolo colocados no
laboratrio.
Desde o incio do sculo a histria passou a caracterizar-se mais pelo refinamento e aperfeioamento do que por
inovaes ou invenes.

02 - A mquina fotogrfica bsica

Os fsicos do sculo XVI estudaram um dispositivo chamado cmara escura que evoludo veio a resultar nas actuais
cmaras fotogrficas.

Fig.9.1 - A cmara escura, princpio de todas as mquinas fotogrficas

.
Eles verificaram que uma caixa totalmente fechada, possuindo apenas um orifcio em um dos lados, tinha propriedades
de reproduzir as imagens dos objectos que estivessem colocados na frente do orifcio, de modo que esta imagem
aparecia na parede oposta a entrada da cmara e invertida (fig.9.1).
Ao observarmos a imagem formada, notamos que ela no se apresenta ntida. Para reproduo perfeita da imagem na
cmara escura, foram adaptados dispositivos pticos conhecidos como lentes que basicamente operam por refraco.
Porm estes dispositivos tambm apresentam problemas, os raios marginais, isto os raios luminosos que penetram
pelas bordas da lente, sofrem refraco maior que as centrais, convergindo por um ponto mais prximo que estes,
chamado aberrao esfrica (fig.9.2a). Alm disto temos tambm a variedade de cores que esto passando pelo
sistema ptico com comprimentos de onda diferentes, logo com pontos de incidncia diferentes (fig 9.2b)

a) Aberrao esfrica

..

b) aberrao cromtica

Fig. 9.2 Problemas com cmaras simples

Os problemas de aberraes (esfricas e cromticas) so corrigidos usando-se vrias lentes agrupadas com ndices de
refraco e formatos diferentes (objetiva fig.9.3b), e mascarando os raios de luz vindo das laterais da lente com um
anel de abertura regulvel (ris ou diafragma fig.9.3a).
.

a) Incluso da Iris

b)Esquema ptico

Fig. 9.3 - Solues para cmaras simples

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Para efeitos prticos, podemos dizer que para uma objetiva comum, a distncia focal compreende o espao entre a
superfcie sensvel (filme ou vidro despolido) e um ponto situado no eixo ptico aproximadamente a altura do
diafragma (fig.9.3c).
As mquinas fotogrficas podem ser divididas em pelo menos 3 tipos:
a - Compactas, a imagem vista por uma abertura lateral, como o visor independente da objetiva, seu maior
problema o erro de paralaxe, onde se costuma cortar a parte superior da foto.
.

fig.9.4 - Esquema completo da mquina fotogrfica

b - Reflex (SLR), a imagem que vista a mesma que vai ser registrada no filme, graas a um espelho que reflecte a
imagem em um pentaprisma at chegar no visor. Este espelho levantado ao accionarmos o disparador, que tambm
acciona o obturador logo atrs do espelho, permitindo assim que a luz focalizada atinja o filme (fig.9.5a).

a) Reflex

b) Profissional
.
Fig.9.5 - Tipos de cmaras fotogrficas

.
c - Profissional, onde os filmes so planos (5x4 pol ou 10 x 8 pol), com enorme flexibilidade no controle que
proporciona sobre a imagem (propores, perspectivas fig.9.5 b).

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03 - Objetivas e a focalizao
A dioptria por definio, a unidade do poder de refraco de uma objetiva cuja distncia focal igual a 1 metro.
O nmero de dioptrias inversamente proporcional a distncia focal :
D = 1/F
Assim, uma lente de 4 dioptrias tem uma distncia focal de 1/4 metro, isto 25 cm. Quanto maior for a distncia focal,
maior ser o tamanho da imagem obtida e vice-versa.
Para uma distncia focal duplicada, a imagem ser 2 x 2 = 4 vezes maior. O tamanho da imagem portanto
directamente proporcional ao quadrado da distncia focal:
I=FxF
Assim fica muito fcil concluir que quanto maior a distncia focal, menor ser a luminosidade, pois o mesmo nmero
de raios luminosos que reflectem do objecto vo formar uma imagem tanto maior quanto maior a distncia focal, o que
acarreta uma perda aprecivel de luz. A luminosidade de uma objetiva inversamente proporcional ao quadrado da
distncia focal:
f = 1/F x F
Nas objetivas de grande distncia focal (teleobjetivas) a perda de luz compensada aumentando-se o dimetro das
lentes, obtendo-se como consequncia, maior rea para a entrada da luz. A luminosidade de uma objetiva portanto
proporcional ao quadrado do dimetro da objetiva.
f=dxd
Temos ento: f = d x d / F x F ou f = d / F
onde F a distncia focal da lente, f a luminosidade da lente e d o dimetro da lente
Por exemplo: uma objetiva de 30mm de dimetro e 135mm de distncia focal possui luminosidade de:
f=d/F
f = 30 / 135
f = 1 / 4,5
f = 4,5 ( normal desprezar a frao )
Ao incidir sobre um objecto, a luz normalmente reflectida em todas as direces. No se forma imagem alguma
sobre ela, em virtude da sobreposio dos raios: por esse motivo, necessita-se de um orifcio ou de uma lente para
controla-los. Existe uma srie de fatres responsveis por tornar a lente mais adequada do que um orifcio (fig.9.6.a).

..
(a)
.

..
(b)

(c)
Fig.9.6 - Focalizao da imagem

.
Um orifcio permite apenas a passagem dos raios que se aproximam directamente dele, e assim forma-se sobre a tela,
uma imagem invertida, composta por minsculos pontinhos de luz. A formao de uma imagem ntida depende do
pequeno tamanho do orifcio, porm, se este for reduzido, permitir a passagem de uma quantidade menor de luz, e a
imagem ficar com baixa intensidade (fig.9.6.b)
Como a imagem formada por uma lente muito mais ntida e luminosa, em comparao com a produzida por um
orifcio, torna-se mais fcil registra-la em filme. A lente "rene" os raios sobre toda a superfcie e desvia-os de tal modo
que todos os raios pelos quais ela atingida, em um determinado ponto, convergem em um outro ponto (fig.9.6.c)
a - Lente grande-angular: Uma objetiva cuja distncia focal seja mais curta que a "normal" ter uma ngulo de viso
mais amplo. As grande-angulares possuem uma grande profundidade de campo, permitindo tanto que o primeiro plano
como o fundo muito distante seja mantido em foco ao mesmo tempo. As lentes grande angulares exageradas
conhecidas como "olho de peixe" (tendo uma distncia focal inferior a 21mm para cmaras de 35mm), podem
ocasionar distores impressionantes dando aparncia curva s linhas rectas.

b - Lente padro: Uma objetiva normal ou padro tem um ngulo de viso da ordem de 45o - 50o e uma distncia focal
do tamanho da diagonal do negativo. Na prtica, uma lente normal para uma mquina de 35mm quase sempre de 50 55mm (fig.9.7b).

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Objetiva. .ngulo de viso (graus) ............. Objetiva ngulo de viso (graus

8mm

180

200mm

12

15mm
35mm

110

300mm

62

600mm

85mm

28

1200mm

135mm

18

..........................................
.

c - Objetiva de foco longo: Embora a "teleobjetiva" seja fsicamente mais curta do que a sua distncia focal, essa
designao muitas vzes aplicada a qualquer lente mais longa do que a normal. Apresenta pouca profundidade de
campo, permitindo o trabalho a distncia. As distncias focais de 80 e 135 mm so especialmente interessantes para
retratos.

Fig.9.8 Lente "zoom"

04 - Abertura e exposio

Os olhos se ajustam com muita rapidez s mudanas ocorridas na intensidade de luz, e s quando essa transio
radical (por exemplo quando samos do laboratrio de ptica em dia ensolarado) evidencia-se a ampla gama de
densidades encontrada por nossos olhos.
Na verdade o olho humano possui uma abertura automtica - a ris, e esta abre-se ou fecha-se, a fim de exercer o
mximo de controle possvel sobre a luminosidade que chega at a retina.
De modo anlogo, para registrar uma boa imagem, um determinado filme fotogrfico exige uma quantidade bastante
exacta de luz, e salvo exista algum dispositivo destinado a diminuir ou aumentar a luminosidade, a cmara s poder
tirar fotos aceitveis se a prpria luz permanecer inalterada (fig.9.9)

..

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Fig.9.9 Analogia entre o olho humano e mquina fotogrfica

.
A quantidade de luz que atinge o filme afectada por diversos factores - em especial, a durao da exposio e o
dimetro da abertura.
A fim de assegurar uma exposio correcta para a foto, deve existir uma relao entre ambas, no obstante, o controle
das variveis bastante simples: a exposio ajustada atravs de mudanas na velocidade do obturador e no tamanho
da abertura, que calibrada em nmeros "f" em geral assinalados no anel em torno da armao da objetiva

.
Os nmeros "f"
Esses nmeros em geral obedecem a uma sequncia padro: 1.2 - 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 , e assim por
diante. A passagem de um nmero f para outro constitui um "ponto" e indica que a luminosidade foi duplicada ou
reduzida a metade. Exemplificando: a combinao de uma exposio de 1/60 s com abertura f 8 resulta em uma
exposio idntica a de 1/30 s com abertura f 11 (dobro do tempo, metade da abertura). A escolha de um ou outro
parmetro como preferencial o que vai determinar o sucesso ou no da fotografia. Por exemplo para se fazer uma
foto de objecto em movimento no podemos trabalhar com tempos de exposio grandes (1/30, 1/60s) devemos
trabalhar com tempos da ordem de 1/500 at 1/4000s se houver luz suficiente e uma grande abertura (f).
O ndice-f e a lei do quadrado do inverso
Na realidade o nmero f aproximadamente o dimetro da abertura do diafragma pelo qual dividida a distncia focal
da lente, ou seja quando a lente focalizada num objecto a uma distncia grande, ela fica posicionada a uma distncia
do filme igual a sua distncia focal. Assim, a luz transmitida pela lente deve percorrer a distncia focal.
Apesar de "estranhos" existe uma razo muito lgica para a srie de nmeros "f": Quanto maior for o percurso da luz,
tanto mais ela se espalhar, quanto maior for a sua difuso, tanto menor ser sua intensidade em uma determinada
rea. H uma lei fsica que explica isto: "A intensidade da luz sobre determinada rea inversamente proporcional ao
quadrado da distncia da fonte da luz"; Assim se a distncia da fonte de luz for dobrada, a intensidade da luz que se
projecta sobre determinada rea fica reduzida a metade.
nmero f = distncia focal / dimetro da abertura
Diz-se que uma lente de 50mm ajustada para um dimetro de 12,5mm, regulada a f4 (50/4).
Uma lente de 100mm regulada a f4 tem uma abertura de 25mm, uma aritmtica mais simples torna evidente que uma
abertura de 25mm admite 4 vezes mais luz que uma abertura de 12,5mm. Mas neste caso a luz deve percorrer 100mm,
o dobro de uma lente de 50mm.
Relao entre os ndices-f
Com um pouco de observao podemos notar que a progresso 1.0 - 1.4 - 2.0 - 2.8 - 4.0 - 5.6 - 8.0 - 11.0 - 16.0 - 22.0
- etc. o nmero anterior multiplicado pela raiz quadrada de dois com um arredondamento, j que para reduzir a rea
de um crculo pela metade s dividir o seu dimetro pela raiz quadrada de dois. Assim se voc desejar proporcionar
um nmero f pelo qual ser dividida a distncia focal, de modo a dar uma abertura que seja a metade da anterior,
dever multiplicar esse primeiro ndice-f pela raiz quadrada de dois.

Abertura e profundidade de campo (PC)

A mais importante funo do anel de aberturas o aumento ou diminuio da profundidade de campo, ou melhor, a
distncia em que os elementos da foto ainda esto ntidos.
Quando focalizamos uma objetiva em determinado ponto, as zonas que se encontram adiante e atrs do ponto
focalizado vo progressivamente perdendo a nitidez.
As regies imediatamente adiante e atrs do foco so ainda bastante ntidas para serem consideradas desfocadas. Dizse que h pouca profundidade de campo quando logo aps e pouco antes do ponto focalizado, a imagem j se
apresenta sem nitidez.
.
Os fatores que regulam a profundidade de campo (PC) so:
a) Diafragma - Quanto mais fechado, maior a distncia registrada na foto em foco.
b) Distncia focal da objetiva - Quanto maior a distncia focal, menor a profundidade de foco.
c) Distncia do objecto focalizado - Quanto mais no infinito, maior a profundidade de campo. A focalizao em ponto
mais prximo da cmara resulta em profundidade de campo reduzida.
A determinao da PC pode ser feita directamente no visor (Cmara reflex) ou atravs da escala no anel da objetiva.

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Fig.9.10 Profundidade de campo na prtica

.
A extenso da zona ntida disponvel quando se tira uma fotografia esta subordinada distncia de focalizao, ao tamanho da abertura e
distncia focal da objetiva utilizada. As trs primeiras colunas mostram como a profundidade de campo aumenta, conforme o modelo se afasta
da cmara, e no se altera o tamanho da abertura. As duas ltimas colunas indicam que a profundidade de campo sofre um aumento
significativo, quando a lente fechada, ficando a objetiva focalizada em uma determinada distncia. Com uma abertura e distncia constantes,
as objetivas com distncias focais maiores mais uma vez reduzem a profundidade de campo.

Explorando a abertura
Ao contrrio do que normalmente se imagina, uma boa foto no depende apenas do equipamento, mas tambm e
principalmente do fotgrafo, que deve conhecer a tcnica e dela conseguir o mximo para transmitir em uma imagem
de duas dimenses, sem cheiro, sem som, e sem movimento a mesma sensao de quem estivesse ao vivo na situao
ali representada.
Dependendo do tipo de foto, o que se quer mostrar ou esconder, ser a abertura escolhida, e o tempo de exposio,
dependendo obviamente do tipo de iluminao, sua intensidade e ainda do filme que est sendo usado.

Tcnicas
A - Abertura (ptica)
Em ptica uma abertura algo que restringe o dimetro da trajectria da luz que atravessa um plano num sistema
ptico. Isto pode ser a borda de uma lente ou espelho, ou um anel ou outro acessrio que mantm um elemento ptico
no stio, ou pode ainda ser um elemento especial colocado deliberadamente na trajectria ptica para limitar a luz
admitida pelo sistema. O stop da abertura a abertura que restringe o dimetro do cone ou cilindro de luz que pode
entrar e passar pelo sistema. O dimetro do stop da abertura s vezes referido apenas como a abertura do sistema,
especialmente quando se fala de cmaras e telescpios. A magnificao e demagnificao atravs de lentes e outros
elementos podem fazer com que a abertura de um sistema seja relativamente
B - Aplicao
O stop de abertura um elemento extremamente importante na maior parte dos sistemas pticos. A sua funo mais
bvia reduzir a quantidade de luz que pode chegar ao plano de imagem de modo a prevenir a saturao de um
detector ou causar a sobre-exposio de uma pelcula. Contudo, a abertura tem muitas outras funes:

O tamanho da abertura determina a profundidade de campo do sistema. Aberturas menores produzem

maiores profundidades de campo, permitindo que objectos separados por grandes distncias estejam
focados ao mesmo tempo.
A abertura limita o efeito de aberraes pticas. Se a abertura for muito grande a imagem ficar distorcida.
Sistemas pticos mais sofisticados conseguem mitigar o efeito das aberraes, permitindo a utilizao de
aberturas maiores e por conseguinte a captura de maior quantidade de luz.
A abertura determina o campo de viso (field of view) do sistema.
A abertura determina ficar vinhetagem. Aberturas maiores fazem com que a intensidade luminosa que chega
pelcula ou detector seja menor quanto mais perto dos limites da imagem.

A pupila do olho a sua abertura. A refraco na crnea faz com que a abertura efectiva (a pupila de entrada) difira
ligeiramente do dimetro fsico da pupila. A pupila de entrada tem tipicamente cerca de 4mm de dimetro, apesar de
poder ir de 2mm (f/8.3) num lugar bastante claro at 8mm (f/2.1) no escuro.
C - Explicao simplificada para uso em termos prticos (fotograficamente)
O F uma designao para a abertura. E o que a abertura?

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FOTOGRAFIA

A abertura algo simples, como o prprio nome indica, a abertura da ris (ou diafragma), ris esta que quanto mais
aberta estiver, maior a "quantidade" de luz que entra na mquina.
Ou seja: Quanto maior a abertura -> menor o nmero de F -> mais luz entra -> menos tempo de exposio que
necessrio para que a foto fique bem exposta -> maior a probabilidade da foto no ficar tremida.
Quanto menor a abertura -> maior o nmero de F -> menos luz entra -> mais tempo de exposio preciso para que a
foto fique bem exposta -> mais facilmente a foto fica tremida.
A abertura faz variar a profundidade de campo, isto , aquelas fotos em que vemos por exemplo, um retrato de uma
pessoa com fundo completamente desfocado, enquanto que a cara da pessoa est perfeitamente focada, tem muito
pouca profundidade de campo.
Ou seja: Quanto maior a abertura -> menor o nmero do F -> menor a profundidade de campo
D- Na fotografia
A abertura de uma objectiva fotogrfica pode ser ajustada para controlar a quantidade de luz que chega pelcula
fotosensvel ou ao sensor digital (CCD Dispositivo de Carregamento Duplo ou CMOS Sensor Semicondutor
Complementar de xido Metlico). Em combinao com variaes na velocidade de obturador e sensibilidade da
pelcula, o valor da abertura vai regular o nvel de exposio (fotografia) luz. Assim, quanto mais rpida for a
velocidade de obturador maior ser a abertura necessria para garantir luz suficiente. Inversamente, quando mais baixa
for a velocidade de obturador menor ter que ser o tamanho da abertura para evitar a sobre-exposio.
Um dispositivo chamado diafragma, controla a abertura. Pode-se considerar o funcionamento do diafragma como
semelhante ao da pupila do olho controla o dimetro efectivo da abertura da objectiva. Ao reduzir-se o tamanho da
abertura aumenta-se a profundidade de campo. Este efeito descreve at que ponto objectos que esto mais ou menos
perto do plano de foco aparentam estar ntidos. Regra geral, quanto menor for a abertura (maior o valor), maior a
distncia do plano de foco a que os objectos podem estar enquanto permanecem ntidos.

Diagrama de aberturas decrescentes f-pra

A abertura usualmente medida em nmeros f. Uma objetiva tem um conjunto de "f-pra" que representam o dobro na
quantidade de luz que passa atravs da abertura. Um "f-pra" menor representa uma abertura maior que permite que
mais luz alcance o filme. Uma objetica padro vai ter nmeros "f-pra" que vo de f/16 (pequena abertura) a f/2 (grande
abertura). Lentes profissionais podem ter "f-pra" to pequenas quanto f/1.0 (abertura muito grande). Estas so
conhecidas como lentes rpidas porque permitem que muito mais luz atinjam o filme e consequentemente reduzem o
tempo requerido para exposio. Lentes principais de grande abertura (lentes que tm uma distncia focal fixa) so
favoritas especialmente dos fotojornalistas que frequentemente trabalham em luz escassa, no tem como introduzir luz
suplementar e captam eventos rpidos.
Lentes zoom tipicamente vo de f/2.8 a f/6.3. Uma lente zoom muito rpida vai ser constantemente f/2.8, o que quer
dizer que a abertura permanecer a mesma dentro dos limites do zoom. Um zoom normal vai ser uma constante f/4 e
um zoom comercial tipicamente vai ter um diafragma varivel, normalmente sendo algo ao longo das linhas de f/4.5 at
f/5.6, ou mesmo f/4.5 f/6.3 (raro). H poucas excepes para esta regra, uma vez que hiper zooms de alta qualidade
frequentemente tm aberturas to lentas quanto f/5.6 em todo o limite de zoom. Este o caso da maioria das lentes
quem tem mais de 4x o limite de zoom, como a 100-400 mm f/5.6.
A razo pela qual zooms comerciais tm uma abertura variada que o nmero f proporcional razo do comprimento
focal pelo dimetro da abertura do diafragma. Isto quer dizer que se voc tem lentes 75-300 mm, um diafragma de
abertura fisicamente maior ser mais necessrio em lentes 300 mm do que em lentes de 75 mm, para manter o mesmo
nmero f. Quanto mais a distncia focal aumenta, maior ser a necessidade de luz, para compensar o fato de que a luz
de um campo menor de viso est sendo espalhada pela mesma rea do filme ou detector.

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FOTOGRAFIA

E - Aberturas mximas e mnimas

f/32 - Abertura estreita e velocidade baixa de fechamento

f/5 - Abertura ampla e alta velocidade de fechamento

As especificaes, para uma determinada lente, deve incluir as aberturas mximas e mnima. Estas se referem aos
nmeros F mximos e mnimos nos quais as lentes podem ser ajustadas para que atinjam, respectivamente, a mnima e
a mxima entrada de luz. Por exemplo, as lentes Canon EF 70-200mm tm uma abertura mxima de f/2.8 e mnima de
f/32. Isto deve parecer contra-intuitivo uma vez que a abertura mxima tem o nmero menor enquanto a abertura
mnima tem um nmero maior, mas faz sentido uma vez que o nmero menor corresponde maior abertura fsica. Isto
pode ser memorizado se pensarmos nos nmeros f como fraces e nos lembrarmos que 1/2.8 maior que 1/32.
Deve-se notar que a abertura mxima tende a ser de maior interesse (facilita que se tire fotos sob condies de luz
escassa porque as lentes deixam entrar mais luz atravs do filme ou CCD) e isto usualmente mencionado na descrio
da lente. (por exemplo, 100-400mm f/5.6, 70-200mm f/2.8).
A abertura mnima. til para fotos em intervalos de tempo, tiradas em filme (ela coloca um limite superior no tempo
de exposio para uma determinada condio de luz) e um campo de profundidade mxima
F - Dupla exposio
A Dupla exposio, em ingls Double exposure, uma tcnica fotogrfica que consiste em expor um negativo ou
diapositivo mltiplas vezes, recorrendo a controles especficos da cmara fotogrfica para tal, de forma a se obter
imagens sobrepostas.
Muitos fotgrafos recorrem a esta tcnica com o mpeto de produzir imagens desconcertantes com um carcter
surrealista. No entanto a tcnica de exposies mltiplas tambm serve para controlar a qualidade da definio da
imagem quando se fotografa objectos inanimados com a cmara fixa em um suporte (normalmente usado um trip).
G - ngulo visual

Amplitude que pode ser registrada por determinada objetiva; em funo de sua distncia focal. Quanto maior for essa
distncia, menor ser o ngulo visual, e maior ser o seu poder de aproximao.

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05 - Obturador
A funo principal do obturador bastante simples: Enquanto est fechado, o filme no exposto a luz, porm quando
se acciona o propulsor, ele se abre (durante uma fraco de segundo) permitindo que a luz atinja o filme, registrando
nele a imagem, e em seguida fecha novamente. Quanto mais tempo, o obturador permanecer aberto mais luz ir
sensibilizar o filme. Se o modelo fizer algum movimento, este tambm ser registrado borrando o negativo, facto este,
pode at ser interessante se a foto quiser transmitir a sensao de movimento.
As velocidades das cmaras assim como as aberturas seguem uma relao de reduo pela metade a cada ponto: 1
segundo - 1/2 - 1/4 - 1/8 -1/16 - 1/30 - 1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1000 e em cmaras mais actuais : 1/2000 1/4000
Explorando o tempo de exposio (TE)
Parece bvio que o tempo de exposio a ser dado para fotografar um carro de frmula 1 na linha de chegada, no ser
o mesmo para uma foto de aniversrio, onde a sala esta semi escura.
Para congelar a imagem do automvel o tempo de exposio ser muito pequeno (1/2000 s. implicando em uma
abertura grande, com uma profundidade de campo baixa, isso se houver bastante luz e a sensibilidade do filme ajudar).
Na foto do aniversrio, para a foto ter uma boa PC a abertura dever ser pequena, o que implica em TE grande (1/30 s
ou mais) que praticamente impossvel sem tremer a cmara, ento usa-se um trip ou um flash para ajudar na
iluminao, reduzindo o TE.
Com o surgimento dos obturadores electrnicos, consegue-se velocidades muito maiores (1/4000s) e a receptibilidade
dos tempos muito melhor que os obturadores mecnicos a mola.
Juntando-se os valores possveis de velocidades do obturador, e as aberturas do diafragma, tem-se uma grande escala
de controlo. Por exemplo, uma cmara com velocidades de 1s at 1/500s e com aberturas de f2.8 at f22, pode
proporcionar uma exposio mxima 32.000 vezes maior que sua exposio mnima. Pode-se utilizar uma de suas 70
combinaes diferentes para dar diversas exposies dentro desses limites extremos.
Entretanto, estas 70 combinaes diferentes no proporcionam 70 exposies diferentes e sim somente 16. Por
exemplo, o grupo de exposies: 1/500 a f2.8; 1/250 a f4; 1/125 a f5.6; 1/60 a f8; 1/30 a f11; 1/15 a f16; 1/8 a f22,
todas as 7 combinaes proporcionam a mesma exposio real (densidade do negativo), pois a medida que a abertura
reduzida para admitir somente a metade da luz, a velocidade do obturador aumentada, dobrando o tempo durante o
qual o filme exposto (o que vai mudar a PC nas fotos).

06 - Fotmetro
Embora no se trate de um procedimento muito recomendvel, possvel calcular as exposies para os filmes em
branco e preto atravs de uma combinao de experincia e adivinhao, coisa que nos filmes coloridos quase
impossvel, j que as cores variam de acordo com a exposio.
Assim se o uso de um dispositivo destinado a medir a luminosidade com exactido aconselhvel em filmes em preto
e branco, ele se torna imprescindvel, no caso de filmes coloridos.
Os dois materiais tradicionalmente usados para isso so o selnio e o sulfeto de cdmio (CdS).
Dos sistemas disponveis, o mais interessante o fotmetro de leitura directa atravs da lente, onde eles controlam a
luminosidade da imagem real formada pela objetiva.

Fotometragem directa atravs da lente: aco central

Fotometragem directa atravs da lente: fotmetro de aco restritiva

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Fotometragem directa atravs da lente: leitura mdia

.
Fig.9.11 - Fotmetros incorporados

O sistema de leitura directa, adapta-se bem s mquinas reflex, permitindo ao fotgrafo fazer todos os ajustes
necessrios (focalizao, abertura, e velocidade do obturador) enquanto observa a imagem atravs do visor.
Entretanto, preciso entender que os fotmetros podem ser enganados. A leitura obtida com qualquer deles depende
apenas do lugar para onde apontado. Desse modo, se uma grande rea do cu, por exemplo, for includa na cena cuja
luz est sendo medida pelo fotmetro, a luminosidade mdia provavelmente ser muito maior do que a apresentada por
essa mesma cena sem o cu. Nesse caso, o fotmetro indicar uma exposio inferior a necessria e a foto ficar
subexposta.
As mquinas mais modernas operam com tcnicas mais sofisticadas de fotometragem (microprocessadores para
clculo de exposio, multiprismas para avaliao da quantidade de luz, vrias clulas de medidas).
Fotmetro manual
Alguns dos fotmetros manuais mais sofisticados custam tanto quanto uma cmara simples. A agulha fornece uma
leitura de intensidade da luz, e a partir dela pode-se calcular sem problemas a exposio necessria, bastando utilizar
os nmeros que aparecem no mostrador.
Existem dois sistemas bsicos para se usar um fotmetro manual: medir a luz reflectida ou medir a luz incidente. A
clula fotosensvel, fica situada no centro do painel dianteiro, e deve ser descoberta para medida da luz reflectida, e
com difusor para medida da luz directa (fig.9.12).
.

Fig.9.12 - Sistemas de leitura com fotmetro manual

.

Para fotos em preto e branco, o ideal que a fotometragem seja feita em uma superfcie cinza, existem cartes
especiais para essa finalidade com reflexo de luz em torno de 18%. A fotometragem do cinza corresponder ao branco
na cpia em papel.
Aps essa pequena abordagem dos parmetros relevantes para uma boa exposio, s resta dizer que as cmaras
modernas programveis, fazem as combinaes de abertura e tempo de exposio automaticamente, trabalhando em
cima de curvas de exposio, dependendo obviamente, do tipo de foto que se deseja fazer, (veja apndice 2 no final do
texto na pg. 24).
Por exemplo no programa "action" usado para eventos em movimento seu tempo de exposio ser muito pequeno,
com grandes aberturas dependendo da luminosidade local. J o programa "creative" trabalha com pequenas aberturas e
tempos longos para se conseguir uma grande profundidade de campo, sem no entanto sair da curva de exposio. No
programa "abertura", ela escolher para cada abertura escolhida no anel de diafragmas, o tempo de exposio ideal.

O Filme

07 - Filme em preto e branco

O material sensvel utilizado actualmente compe-se de duas camadas bsicas: uma "emulso" (sais de prata sensveis
a luz, suspensos em gelatina) aplicado sobre uma "base" transparente (normalmente feita de acetato). Apesar do
progresso na tcnica da fotografia, ainda hoje ele se baseia na aco da luz sobre os sais de prata, ou em termos mais
precisos "haletos" de prata.
Quando a luz atinge o filme, afecta a estrutura bsica dos haletos - cada um dos gros existentes no interior da camada
de gelatina. Quanto maior for a quantidade de luz, maior o nmero de gros afectados.

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At esta etapa, no ocorre nenhuma mudana perceptvel no filme: necessita-se de um agente qumico - o "revelador"
para tornar visvel a imagem latente, e ele actua de modo a transformar os haletos de prata afectados pela luz em
diminutos gros de prata metlica pura, que aparecero na cor preta.
Os haletos de prata que no foram afectados pela luz - situados na rea de sombra da imagem - no so modificados
pelo revelador.
Aps a revelao surge uma imagem negativa no filme (negativa devido a prata negra ter sido produzida pelas reas
claras).

a) Corte transversal do filme

.

b) Emulso ampliada 2.500 vezes

Fig.9.13 - O filme
.

Como neste estgio a emulso ainda pode ser impressionada pela luz, necessrio "fixar" a imagem atravs da
eliminao de todos os haletos de prata no revelados. O fixador torna-os solveis em gua, e sua remoo feita por
meio de uma lavagem, restando apenas a prata metlica estvel sobre a pelcula transparente.

.
08 - Sensibilidade, gro e contraste
O princpio de utilizao de cristais sensveis a luz em uma emulso, como instrumento fotogrfico bsico, possui uma
desvantagem intrnseca: quanto menores os gros de haletos de prata, menos sensveis tendero a ser. Assim, para ser
capaz de registrar uma imagem com muito pouca luz, a emulso deve ter gros de tamanho grande, embora isso talvez
incorra em uma perda de qualidade. Caso os detalhes sejam indispensveis, e se pretenda usar um filme de gro fino,
ento a sensibilidade (sua "velocidade") ser reduzida. Embora os filmes fabricados hoje minimizem essas dificuldades,
a relao bsica existente entre o tamanho do gro e a sensibilidade do filme em nada foi alterada. Aliado a essa
relao, existe ainda um terceiro factor, o contraste.

A sensibilidade dos filmes indicada normalmente por nmeros ISO do International Organization for Standardization.
O sistema DIN (alemo) da "Deutsches Institut fr Normung e.V.", ainda utilizado, mas a numerao utiliza uma escala
diferente. Existe ainda um outro sistema, denominado ASA do American National Standards Institute, no sendo muito
usado hoje em dia.
O sistema ISO de classificao da sensibilidade do filme aritmtico: por exemplo, um filme de ISO 400 duas vezes
mais "rpido" do que um de ISO 200, exigindo metade da exposio. Por outro lado, tem metade da velocidade de um
filme de ISO 800, necessitando do dobro da exposio deste. No entanto, quanto maior o nmero ISO (maior a
sensibilidade), maior o gro, resultando numa imagem com pouca resoluo.
A sensibilidade dos filmes mais comuns so: ISO 32, 50, 64, 100, 125, 160, 200, 400, 800, 1000 e 1600.

Filmes de baixa sensibilidade: ISO 32 a ISO 64. So ideais para o trabalho com muita luz (dias ensolarados,
sol forte e flashes de alta potncia). Em condies favorveis, esses filmes produzem resultados de gro
excepcionalmente fino, com boa definio nos detalhes e bom contraste. So indicados para fotografar
retratos, paisagens e temas ligados natureza.
Filmes de mdia sensibilidade: ISO 100 a 200, so os mais populares para os objectivos gerais a que se
prope a emulso em preto e branco. As vantagens da sensibilidade extra que oferecem compensam
amplamente qualquer leve aumento na granulao. Indicados para dias ensolarados (ISO 100) ou nublados
(ISO 200) e flashes de baixa potncia (embutido na cmara).
Filmes de alta sensibilidade: ISO 400 a ISO 1600. As pelculas dessa categoria apresentam um aspecto
nitidamente granulado quando so ampliados. So ideais para trabalhos com pouca luz (teatros) sem uso de
flash (em museus) ou quando se usa alta velocidade para "congelar" o movimento (fotos de aco). Os filmes
de ISO acima de 800 geralmente destinam-se a servios profissionais, pois permitem alteraes desses
ndices em condies extremas.

Cdigo DX um cdigo de barras impresso na bobina do filme que indicam sua sensibilidade ISO. Este veio facilitar e
ajudar o fotgrafo (principalmente o amador) no uso correcto do filme para as vrias condies de luminosidade. As

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FOTOGRAFIA

cmaras actuais possuem leitor de cdigo DX, para ajuste automtico de acordo com a sensibilidade do filme utilizado.
Nas cmaras profissionais sua aco pode ser cancelada, permitindo ao fotgrafo a escolha do ISO preferencial de
acordo com a necessidade ou condio de trabalho.
Formatos
So variados os formatos de filme existentes no mercado. Cada formato tem a sua aplicao especfica sendo
necessria uma cmara apropriada para cada formato de filme. Existem diversos formatos de filme pelo motivo de que
se alterarmos o tamanho da pelcula alteramos tambm a qualidade da imagem final (quanto maior o suporte original
(negativo ou positivo) maior definio ter a fotografia ou o vdeo final) permitindo assim maior plasticidade a artistas,
maior versatilidade a amadores e maior exactido para aplicaes tcnicas.
Actualmente, no meio fotogrfico, designa-se por "pequeno formato" todos os tamanhos de pelculas inferiores ao de
120, como "mdio formato" os tamanhos de 120 e 127 e como "grande formato" todos os tamanhos iguais ou
superiores a 4x5.
Os formatos de pelcula mais comuns, em fotografia e cinema so:

Pequeno formato
o 16mm Formato usado quase em exclusivo nas cmaras Minox (cmaras de pequenas
dimenses, conhecidas como cmaras de espio). Neste formato a pelcula vem contida num
chassis blindado com duas bobines no interior. Numa destas bobines est o pedao de filme por
expor, avanando o mesmo para a bobine seguinte aps ser exposto luz. Este formato por ser to
pequeno, ainda hoje usado como pelcula cinematogrfica.
o 110 e 126 - Para as cmaras simples de uso amador. Nos tamanhos 110 (rectangular) e 126
(quadrado), so fceis de colocar e retirar. Teve sua poca urea nos anos 70, sendo responsvel
pela popularizao da fotografia, mas hoje encontra-se em decadncia, decorrente da fragilidade
das suas cmaras e pelos resultados inferiores que apresentam, no permitindo grandes
ampliaes.
Mdio formato
o 120 e 220 - Formato em que a pelcula enrolada num nico pino de plstico juntamente com um
papel de proteco a todo o seu cumprimento. Destina-se a fazer fotogramas de 60x45mm,
60x60mm, 60x70mm e 60x90mm normalmente podendo variar consoante o modelo de cmara
usado. O filme de 120 permite fazer 12 fotogramas de 60x60mm, o formato de 220 tem o dobro de
filme, permitindo ao fotgrafo fazer 24 exposies de 60x60mm. mais utilizado por profissionais.
Costuma ser utilizado nas fotos em estdio, propaganda e eventos sociais. O nmero de chapas
determinado pela cmara, sendo mais comum os formatos 6x6 (12 poses) e 4,5x6 (15 poses).
o 124 e 127 - Ao longo da histria da fotografia existiram diversos formatos desenvolvidos por
alguns fabricantes, os quais foram abandonados por estes no se terem tornado norma padro,
so exemplo disso o formato de 124 e o de 127 perfurado, os quais eram semelhantes aos
formatos 120 e 220 variando apenas a sua altura (o 124 com 43mm de altura e o 127 com 73mm
de altura e com perfurao apenas num dos lados da pelcula).
o 135 (conhecido como 35mm) - o formato mais usado por profissionais e amadores, no qual o
filme vem enrolado dentro de um chassis metlico ou plstico que o protege da luz. Este filme tem
perfuraes laterais as quais se destinam, em alguma cmaras, a facilitar o avanar e rebobinar da
pelcula. O filme tem o nome de 35mm pois esta a medida de largura da pelcula. Originalmente
destinava-se ao cinema, tendo sido adaptado ao uso fotogrfico por volta de 1920. Normalmente
produzem-se neste formato fotogramas de 24x36mm, podendo em algumas cmaras produzir
formatos de 24x72mm, dando origem a fotografias panormicas. o formato com mais opes de
sensibilidade ISO e a categoria de filme que mais recebe inovaes tecnolgicas pelos
fabricantes. Sendo o mais utilizado, seja por amadores ou profissionais, devido sua versatilidade
e disponibilidade tanto para fotos coloridas em papel ou slides, e em preto-e-branco.
Grande formato
o Pelcula em folha / chapa normalmente usadas em estdio com cmaras de grande formato,
existindo em diversos tamanhos (4x5, 8x10, 11x24). Tem a sua aplicao em trabalhos onde
necessria a mxima qualidade, ou em que no possvel proceder-se a ampliao do negativo,
por esta propiciar a diminuio da qualidade final da fotografia. Produzem fotografias de alta nitidez
e extremamente precisas. Normalmente necessitam cuidados especiais na conservao, sendo
utilizados por profissionais da rea tcnica e publicitria.

Velocidade do filme
Como impossvel fabricar um filme "universal", ideal para ser utilizado em quaisquer circunstncias, o fotgrafo deve
escolher a pelcula mais adequada para cada situao. A fase mais crucial dessa escolha consiste na seleco da
velocidade do filme responsvel por determinar a exposio correcta.

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A velocidade do filme representa um mtodo para se calcular sua sensibilidade a luz: quanto mais "rpido" mais
sensvel. Uma vez conhecida a velocidade de um filme, possvel determinar com exactido a exposio correcta para
uma dada quantidade de luz.
Os dois sistemas mais utilizados para indicar a sensibilidade do filme so o ASA e o DIN , sendo que a diferena bsica
entre os dois que o ASA usa uma escala aritmtica e o DIN logartmica. Assim um filme 200 ASA duas vezes mais
rpido que um 100, (ou seja, ele necessita de metade da exposio do segundo filme para produzir o mesmo
resultado).
Na escala DIN, cada aumento de trs equivale a uma duplicao da velocidade, sendo o de 25 DIN duas vezes mais
rpido que o de 22.
Contraste
Quase imediatamente aps o incio da revelao, aparece a prata metlica nas reas de emulso atingidas pela luz de
maior intensidade (altas-luzes). Com a continuidade do processo comeam a aparecer os meios-tons e as reas
escuras. Caso o processo se prolongue, a prata continuar a se acumular em toda a rea do negativo - porm isso vai
acontecer nos locais onde j existe uma imagem. Em termos mais precisos: a densidade e o contraste aumentam na
razo do tempo de revelao. Por fim, atinge-se um ponto alm do qual a densidade no aumenta mais, porque
praticamente todos os cristais se transformam em prata; conforme se aproxima esse estgio da revelao, as reas de
baixa densidade comeam a se igualar, e o contraste, a diminuir.
O fotgrafo sempre conta com a possibilidade de tirar partido dessa sequncia de acontecimentos, e obter variaes na
granulao e velocidade, bastando para isso ampliar ou reduzir o tempo de revelao.
ASA 16 25 50 64 125 200 400 800 1600
DIN 13 15 18 19 22 24 27 30 33
.
A tabela apresentada acima ilustra a relao existente entre os dois principais sistemas: ASA (American Standards
Association) e a DIN (Deutsch Industrie Norm).
FILME LENTO: Gro fino e uniforme, alto contraste e boa definio, bom com bastante iluminao em objectos
parados, tempo de exposio grande. Bom para ampliaes (ASA 32 ou -).
FILME MDIO: Gros finos e definio bastante boa para a maioria das fotos comuns, bom para iluminao mediana
com tempo de exposio normal (ASA 125).
FILME RPIDO: Apesar do enorme gro, esse filme necessrio quando a luz precria, ou a velocidade do obturador
deve ser alta, bom para foto de objectos em movimento (ASA 400 ou +).

09 - Tipos de filmes
Poder de resoluo de um filme
Chama-se poder de resoluo de um filme ao nmero de linhas paralelas que podem ser vistas em cada milmetro do
negativo. Para estabelecer-se tal medida, fotografa-se a uma distncia determinada uma placa "standard" composta por
linhas pretas e brancas da mesma espessura, formada de modo que cada conjunto de linhas progressivamente maior
que o outro. Revela-se o negativo e examina-se ao microscpio. A partir de um certo ponto as linhas pretas
confundem-se com as outras, como cada grupo de linhas possuem um cdigo, s consultar uma tabela que dar o
poder de resoluo do filme. O alto poder de resoluo um dos factores mais importantes na obteno de fotos
ntidas. Devem tambm ser levados em conta, os factores externos que alteram a definio das linhas do filme , tais
como qualidade da objetiva, focalizao perfeita, imobilidade durante a exposio, revelao correcta, tempo de
exposio exacto.
Actualmente esto disponveis no mercado, cinco tipos bsicos de filmes:
a - O filme sensvel ao azul continua a ser usado em alguns campos da fotografia, em especial na reproduo de linhas,
ou em trabalhos onde se necessita um poder de resoluo extremamente alto.
b - Ortocromtico possui uma sensibilidade na faixa do azul at o verde, no incluindo o laranja e vermelho.
Consequentemente os objectos dessas cores aparecem pretos na cpia final. Podem ser manipulados com segurana a
luz vermelha ou laranja. Seu uso principal a litografia.
c - Pancromtico o padro usado nas cmaras fotogrficas, sua faixa de actuao vai do ultravioleta, at uma parte do
infravermelho. Alm do mais, sua reaco s cores no exactamente igual do olho, e por isso uma das funes dos
filtros justamente aproximar sua "viso" da nossa.
d - O Infravermelho, originalmente projectado para fins cientficos e militares, estes filmes alcanaram popularidade
tanto no campo da fotografia amadora quanto profissional, em virtude de seus efeitos inusitados e interessantes que
permitem fotografar o que nossos olhos no conseguem ver.
e - Raio X, para aplicao na medicina e na pesquisa, ser utilizado na 2o parte do curso.

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O Laboratrio Fotogrfico
10 - Revelao de filmes em preto e branco
Quando um filme exposto a luz, forma-se nele uma imagem latente. O processo responsvel para tornar esta imagem
visvel, em negativo - a revelao -, constitui um dos aspectos mais fascinantes da fotografia, e tambm um dos mais
simples.
Seu xito est subordinado a factores totalmente controlveis e, com muito cuidado, limpeza e mtodo, normalmente
no se deve encontrar quaisquer dificuldades.
O primeiro processo qumico consiste na transformao dos haletos de prata, em prata metlica negra.
O revelador, produtos qumicos em soluo, a princpio afecta os haletos de prata que foram expostos a luz e o faz com
intensidade proporcional a da exposio recebida por eles. Entretanto, com o passar do tempo, como j foi
mencionado, o revelador comearia a transformar tambm os haletos no expostos em prata metlica, ocasionando a
formao de um tom cinza generalizado, denominado vu qumico, sendo por isso fundamental impedir que o tempo
especificado para revelao seja ultrapassado.

Fig.9.14 - Colocao do filme na espiral

Cada filme possui uma bula de revelao onde so sugeridas para cada tipo de revelador e temperaturas, o tempo de
permanncia do filme na soluo do revelador. To logo o tempo de revelao se esgote, ela deve ser interrompida,
seja por uma rpida imerso do filme na gua, seja atravs do uso de um banho interruptor.
O "interruptor", ligeiramente cido, feito de uma soluo de cido actico glacial, tem a capacidade de deter a aco do
revelador alcalino, mostrando-se assim mais eficaz que gua corrente.
Ele tambm tem a propriedade de evitar a contaminao desnecessria da soluo fixadora - o terceiro produto qumico
- pelo revelador.
Todos os produtos qumicos para a revelao, tem vida til que deve ser controlada, para evitar acidentes que
comprometam a qualidade do trabalho.

Fig.9.15 - Agitao do tanque de revelao

.

Esta etapa consiste na imediata agitao do tanque durante cerca de 15s. Isso tanto pode ser feito com o basto adequado ou quando
se emborca o tanque. A agitao deve ser repetida uma vez a cada minuto, durante o perodo de revelao.
A agitao constitui um elemento vital do processo de revelao, pois coloca novas partes da soluo em contacto com a superfcie do
filme.

O produto subsequente do processo o fixador. Essa soluo torna solveis em gua os produtos qumicos
sensveis a luz, no transformados na emulso, possibilitando sua remoo atravs da lavagem em gua corrente.
Apesar do mnimo de risco existente em se expor o filme a luz, aps sua permanncia durante alguns minutos na
soluo fixadora, no se pode considerar os negativos definitivamente isentos de alteraes, enquanto os
remanescentes de produtos qumicos no forem completamente eliminados por meio da lavagem.
Este processo, feito com gua corrente a uma temperatura de 20o por 30 minutos, constitui a ltima etapa da
revelao antes da secagem.

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Resumo do procedimento para revelao

a - No escuro, abrir o cartucho do filme, ou retirar da mquina fotogrfica, colocando na espiral para imerso no tanque
de revelao ( procedimento a ser feito em escurido total).
b - Com a espiral j carregada dentro da cuba fechada, possvel trabalhar com luminosidade normal. Colocar GUA na
cuba para que o filme "amolea" durante 3 min.
c - Despejar a gua e colocar em seu interior o REVELADOR. Dependendo da temperatura do revelador que dever ser
medida antes do incio do processo, ser o tempo de permanncia do revelador no tanque com agitao a cada 1 min.
Consultar a bula do filme para saber o tempo de permanncia.
d - Terminado o tempo, escoar sem abrir o tanque, e guardar o revelador na garrafa apropriada.
e - Rapidamente colocar no tanque o INTERRUPTOR , agitar e deixar por 1min.
f - Escoar o interruptor na garrafa apropriada, e ainda sem abrir o tanque colocar o FIXADOR .
g - Deixar 10 min com agitao regular.
h - Abrir o tanque e iniciar o processo de lavagem do filme com gua corrente - 30 min.
i - Colocar uma gota de agente humedecedor no tanque e deixar escorrer o filme.
j - Deixar o filme em local sem poeira, pendurado para a secagem.

Fig.9.16 - Lavagem do filme

11 - O Ampliador

O ampliador funciona como um projector de slides montado em sentido vertical, e quanto maior a altura da cabea
acoplada a coluna, maior ser o tamanho da ampliao obtida.
A iluminao sobre o negativo deve ser uniforme: a lmpada deve ser de vidro leitoso, sem o nome do fabricante no
topo, uma vez que este seria projectado para o papel, no deve emitir calor excessivo - que poderia empenar o
negativo. Para ampliaes at 30 x 40 uma lmpada de 75w suficiente. Alm disso, o compartimento da lmpada no
deve permitir qualquer sada de luz. Alguns modelos so providos de uma tela de difuso, situada entre a lmpada e o
negativo destinada a melhor distribuir os raios luminosos, ao passo que outros possuem um condensador.

Fig. 9.17 - A lupa para focagem

.

Abaixo do compartimento da lmpada, ficam o chassis ou porta negativos, e a objetiva do ampliador. Quase todos
os ampliadores possuem um filtro de segurana vermelho mvel usado na ampliao PB.

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Fig.9.18 - O ampliador

Para a focalizao do negativo sobre o papel existe um fole de focagem que ser deslocado at que a imagem
formada sobre o papel esteja perfeitamente em foco.
O tamanho das fotos ir depender da altura da cabea do ampliador, uma vez que a imagem por ele produzida
divergente, e podem ser controlados a altura e o foco.

12 - Cpia em preto e branco

a - Focalizao : Depois que o negativo foi montado invertido no suporte apropriado, faz-se a escolha do tamanho da
imagem a ser copiada (escolhe-se parte ou todo o negativo) para ser enquadrado no marginador.
Depois de definida a imagem que vai ser copiada procede-se ao ajuste fino de foco, com abertura da objetiva bem
grande (5.6) de modo a haver bastante luz para se poder ver a imagem com facilidade.
Para facilitar o processo de focagem existem lupas especiais em que possvel ver o gro do filme para garantir a
exactido da focagem.
b -Tira de teste : Depois de focalizado perfeitamente, procede-se a determinao do tempo necessrio de exposio.
Para isso fazemos a tira de teste, onde trabalharemos com pequenas aberturas dependendo da densidade do negativo
(f.11; f.8) para garantir um foco perfeito (usar luz de segurana).
Depois de multi-exposta (5s + 5s + 5 s + 5s + 5s) a tira de teste, procede-se a sua revelao.

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Fig. 9.19 Sequncia de execuo da "tira de teste"

.

c - Revelao : Usando apenas a luz de segurana, colocar o papel exposto na bandeja com revelador DEKTOL por
1min.
d - Interruptor : Retirar o papel do revelador e coloc-lo na bandeja do INTERRUPTOR por alguns segundos.
e - Fixador : Depois de interrompido, o papel deve ir para o FIXADOR por pelo menos 5min.
f - Lavagem : Terminado a fixao o papel deve ser lavado por pelo menos 15 min. em gua corrente.
g - Secagem : a ltima etapa.
Com a tira de teste pronta, possvel determinar para o negativo testado, o tempo de exposio ideal para se fazer uma
foto perfeita (Com a amplitude tonal do branco at o negro).
Para se repetir a foto, necessrio que a abertura, o tempo de exposio, o papel, e o tempo de revelao sejam
rigorosamente iguais. Assim como as solues qumicas empregadas.
O papel fotogrfico
Ao obter uma cpia positiva, o fotgrafo deseja que a graduao de cinzas seja mantida na cpia do mesmo modo
como j foi feito no negativo correctamente exposto e revelado, dever ento escolher: A graduao de contraste a ser
usada, o tipo de superfcie, e o tipo de papel.
A graduao varia de 1 a 4, sendo o 1 de menor e o 4 o de maior contraste. Usa-se o 1 para negativos muito densos ou
super-expostos, e o 4 para negativos muito claros ou sub-expostos.
A superfcie pode ser brilhante, papel F ou fosco papel N.
O papel pode ser de fibra comum, ou revestido com resina que bem mais rpido para secagem.
Papis de contraste varivel: So fabricados com 2 camadas de gelatina, uma produzindo cpias de grande contraste,
sensvel a luz amarela, e a outras cpias suaves, sensvel somente ao azul. Assim sendo, com o mesmo papel, um
negativo suave, copiado atravs de filtro amarelo dar uma cpia normal e um negativo duro copiado por luz azul, dar
tambm um resultado normal.
Porm se quisermos uma exposio intermediria, basta expor parte do tempo com luz azul e o restante com luz
amarela.

A Arte da Fotografia
13 - Ponto de vista e composio
Para se fazer uma boa foto necessrio ter uma boa "viso" da imagem, seis so os princpios da fotogenia:
a - SIMPLICIDADE
Escolha sempre fundos descomplicados, para evitar o desvio da ateno do objectivo principal.
Para assuntos em movimento, deixar sempre o espao maior no lado do sentido do movimento, caracterizando assim o
deslocamento
Para fotos de horizonte, observar que a linha do cu no fique no centro da foto, tambm no esquecer do nvel da
mesma

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b - REGRA DOS TEROS

Procure colocar o assunto principal sempre na posio de 1/3 (Tanto na horizontal como na vertical) do espao
disponvel. No esquecer da focalizao perfeita a imagem.

a) Viso da cena pelo olho b) Com motivo principal no centro a foto fica montona
c) A foto fica tima ocupando os teros d) Com apenas o principal, o tero deve ser usado
Fig. 9.20 - Composio da foto
.

c - LINHAS
Linhas diagonais do um toque dinmico a foto, curvas em "S" so ptimas para se fotografar.
d BALANCEAMENTO
Observar sempre o arranjo de formas e cores, evitar sempre reas sombreadas, assim como a mistura de reas claras e
escuras.
Para fotos de grupo de pessoas, procurar sempre juntar todos, de forma a no dividir a ateno.
As cores mais importantes para foto colorida so: Vermelho, Azul, Verde, Amarelo
As piores cores para serem fotografadas so: Rosa, Verde-limo, Laranja, Branco com Flash sem o filtro apropriado,
qualquer cor em tinta a leo, tons pasteis.
e ENQUADRAMENTO
No devemos esquecer que a foto a representao em 2 dimenses de uma imagem em 3 dimenses. Para se manter
sempre presente a ideia de profundidade, necessrio escolhermos planos de imagem, dando assim a sensao das
distncias ( A colocao de um pequeno galho no primeiro plano, ou uma imagem, ajuda a dar a sensao de distncia
em relao ao fundo ou ao objectivo ).
f - FUSO
Acontece quando o objectivo principal est se sobrepondo a outro do fundo, criando assim uma nova imagem que
seguramente vai alterar a ideia inicial (Chifres em arvores).

14 - Fotos de pessoas
80% das fotos que tiramos, so de pessoas que nos so queridas, da mais uma boa razo para nos preocuparmos em
tentar transmitir para as fotos toda a nossa sensibilidade e carinho, mas para isso so necessrios alguns detalhes:
a - EXPRESSO
o sentimento do modelo no instante da foto, o fotgrafo deve criar formas de relaxar o ambiente, de forma poder
captar as pessoas o mais natural possvel, sem nenhuma tenso, ningum com o rosto franzido ou com a testa cheia
de dobras devido ao modo de ser fotografado (Procure sempre manter as pessoas ocupadas, conversando ou com
alguma coisa nas mos).
b- DISTNCIA
Procure sempre fazer as fotos de pessoas a uma curta distncia, fotos muito distantes transformam as pessoas em
insectos no identificveis. Para fotos de grupos deve-se tambm evitar as fotos minsculas, portanto no se distancie
muito do grupo a ser fotografado (Afaste-se apenas o suficiente para enquadrar o grupo).
c - ALTURA DOS OLHOS
Este o mais importante detalhe das fotos de pessoas, sejam de bebs, crianas, adultos ou qualquer ser vivo, as fotos
devem ser sempre feitas da altura dos olhos de quem se est fotografando.

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d - FOCO SELETIVO
Usando-se uma teleobjetiva ou uma objetiva zoom, pode-se no s "trazer" a imagem mais prxima, mas tambm
atravs de uma grande abertura do diafragma, seleccionar um campo de foco, de modo a realar o modelo, deixando o
restante da foto com o foco alterado.
e - CENRIO DAS FOTOS
Ideal, como j foi dito, um fundo uniforme e simples de modo a no dividir a ateno da foto. Uma outra tcnica
interessante fazer fotos com roupas antigas. Pessoas de pernas finas devem ser fotografadas com uma perna adiante
da outra.
f - CORTES DE PESSOAS
Algumas vezes para se conseguir um melhor enquadramento necessrio se aproximar muito das pessoas de modo a
cortar uma parte dos modelos, porm deve-se ter muito cuidado evitando cortar o queixo, o joelho ou cotovelo, (nunca
corte articulaes).
g - DICAS
- Fotos com objetiva normal devem ser feitas a pelo menos 3 m do modelo, para evitar distores.
- "Close" sem distoro, pode ser obtido atravs de uma teleobjetiva. Para cmaras de 35mm o ideal usar lentes entre
85 e 105 mm de distncia focal.
- Fotos com lente grande-angular deformam a imagem (distorce a perspectiva).

15 - Iluminao
A "vida" de uma foto ou o clima, est vinculada a iluminao usada.
a - ILUMINAO NATURAL
a ideal para as fotos, conhecida como "luz de janela", possuem todos os ingredientes que qualquer laboratrio
fotogrfico com toda a sua parafernlia de Flashs quer conseguir. Uma boa foto com "iluminao de janela" pode ser
obtida colocando-se o modelo com uma das faces voltada para a janela, com uma cortina difusora, e a outra voltada
para uma tela branca para projeces, assim a tela tambm ir reflectir a luz na outra face.
Deve-se evitar as fotos tiradas ao ar livre em torno do meio-dia, pois o sol est muito alto, criando assim uma sombra
muito grande no rosto das pessoas (solues: usar o flash, ou fazer sombra).
A iluminao externa ideal, o sol com nuvens leves, assim no existem sombras.
b - ILUMINAO ARTIFICIAL
Na ausncia de luz do sol, temos que apelar para recursos artificiais, porem alguns detalhes so importantes: O flash
apontado para as pessoas cria o olho vermelho (que o reflexo vermelho do fundo do olho), e a sombra projectada,
para evitar isso, ou se desloca o flash, levantando-o da mquina ou a iluminao deve ser indireta, quer dizer, o flash
deve ser dirigido para o alto, para se reflectir em todo o ambiente, criando assim vrias fontes de luz diminuindo a
sombra.
Uma outra forma de iluminar com o flash usar um dispersor na frente do mesmo ou um filtro.

16 - Filtros
Para se enfatizar ou atenuar uma cor recorre-se aos filtros cromticos.
a - FILTROS DE EFEITO: So empregados para criar ou realar situaes.
Filtro soft: pode ser feito de meia de seda de mulher, criando uma pequena nuvem na foto dando uma sensao de
calma;
Filtrocross ou estrelinhas, cria para cada fonte de luz uma estrela, ptimo para fotos nocturnas ou realce de jias;
Filtro vaselina quando usado em uma superfcie que no a objetiva pode dar a sensao de deslocamento (pode-se
tambm fazer meio filtro ficando a imagem meia tela ntida e o restante borrado);
Filtro polarizador acentua o azul do cu; Talco tambm d ideia de desgaste. Para fotos PB, usa-se o filtro laranja para
escurecer o cu.
b - FILTROS CORRETIVOS: So usados para corrigir deficincias da imagem ou de iluminao.
Filtro UV, por ser levemente azul pode ser permanentemente usado como proteco das lentes da objetiva, servindo
tambm para eliminar o ultravioleta de regies muito altas ou tambm da neve;
Filtro Polarizador elimina reflexos de superfcies (culos, vidros, gua, etc);
Filtro close-up, aproxima a imagem.
c - FILTROS ATENUADORES: Ou de densidade neutra so empregados para diminuir a quantidade de luz incidente no
filme, igualmente em toda a faixa do espectro. Sua aparncia espelhada, e so encontrados com vrios graus de
absorvncia. So empregados para fotos com pouca profundidade de campo em locais com muita luz.
d - DADOS IMPORTANTES:
- As fotos preto e branco ocupam no mercado nacional 8% da fatia do mercado.

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- Existe papel para se fazer fotos PB a partir de negativos de filmes coloridos (Panalure).
- No Brasil existem cerca de 10.000.000 de cmaras
- O tempo de iluminao de um flash 0.025 seg.
- Para se fotografar a lua a exposio deve ser no mximo 10 seg., para evitar que o deslocamento da mesma seja
notado pelo borro da foto.

Fotografia Digital
A fotografia tradicional era um fardo considervel para os fotgrafos que trabalhavam em localidades distantes (como
correspondentes de rgos de imprensa) sem acesso s instalaes de produo. Com o aumento da competio com
a televiso, houve um aumento de presso para transferir imagens aos jornais mais rapidamente. Fotgrafos em
localidades remotas carregariam um mini laboratrio fotogrfico com eles, e alguns meios de transmitir suas imagens
pela linha telefnica. Em 1990, a Kodak lanou o DCS 100, a primeira cmara digital comercialmente disponvel. Seu
custo impediu o uso em fotojornalismo e em aplicaes profissionais, mas a fotografia digital nasceu.
Em 10 anos, as cmaras digitais se tornaram produtos de consumo, e esto provavelmente substituindo gradualmente
suas equivalentes tradicionais em muitas aplicaes, pois o preo dos componentes electrnicos cai e a qualidade da
imagem melhora.
A Kodak anunciou em Janeiro de 2004 que no vai mais produzir cmaras reutilizveis de 35 milmetros aps o fim
desse ano. Entretanto, a fotografia "lquida" vai durar, pois os amadores dedicados e artistas qualificados preservam o
uso de materiais e tcnicas tradicionais.
Na fotografia digital, a luz sensibiliza um sensor, chamado de CCD ou CMOS, que por sua vez converte a luz num
cdigo electrnico digital, uma matriz de nmeros digitais (quadro com o valor das cores de todos os pixels da
imagem), que ser armazenado num carto de memria. Tipicamente, o contedo desta memria ser mais tarde
transferido para um computador. J possvel tambm transferir os dados directamente para uma impressora, gerar
uma imagem em papel, sem o uso de um computador. Uma vez transferida para fora do carto de memria, este
poder ser apagado e reutilizado.

17 - lbuns virtuais
lbum Virtual uma pgina na internet aonde suas fotografias podem ser vistas por qualquer pessoa do planeta. Elas
ficam organizadas por pastas e podem ser separadas por assuntos a sua escolha.
Para se criar um Album Virtual, primeiramente necessrio criar uma conta em um site que disponibilize este servio.
Na parte de links temos alguns exemplos de sites que podem ser usados para criao do seu Album Virtual.
Os lbuns Virtuais podem ser usados com vrios propsitos, veja abaixo alguns deles:

Portflio: Muito usado por fotgrafos amadores/profissionais para mostrar seu trabalho.
Armazenamento: Quem no quer ocupar espao no seu HD pode usar o lbum para armazenar suas

Negcios: Outros usam os albuns para vender seus trabalhos fotogrficos.

fotografias.

Cmara digital
A cmara digital, cmara digital ou mquina fotogrfica digital, revolucionou o processo de captura de imagens,
contribuindo para a popularizao da fotografia.
Em substituio da pelcula fotosensvel (filme) para o registro das imagens, que requer, posteriormente aquisio
das imagens, um processo de revelao e ampliao das cpias, a cmara digital registra as imagens atravs de um
sensor que entre outros tipos podem ser do tipo CMOS ou do tipo CCD, armazenando as imagens em cartes de
memria. Cada cmara suporta um s ou vrios tipos de memria. Sendo os mais comuns os CompactFlash, tipos I e
II, SmartMedia, Memory stick, SDCard e MMC).
Uma das caractersticas mais exploradas pelos fabricantes de cmaras digitais a resoluo do sensor da cmara,
medida em megapixels.
Em teoria, quanto maior a quantidade de megapixels, melhor a qualidade da foto gerada, pois o seu tamanho ser
maior e permitir mais zoom e ampliaes sem perda de qualidade. Entretanto, a qualidade da foto digital no depende

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somente da resoluo em megapixels, mas de todo o conjunto que forma a cmara digital. Os factores que mais
influenciam a qualidade das fotos/vdeos so a qualidade das lentes da objectiva, o algoritmo (software interno da
cmara que processa os dados capturados) e os recursos que o fotgrafo pode usar para um melhor resultado, ou at
mesmo eventuais efeitos especiais na foto. No entanto, dependendo do uso que ser dado fotografia, um nmero
excessivo de megapixels no trar benefcio adicional qualidade da imagem e onerar o custo do equipamento.
Normalmente as cmaras voltadas ao uso profissional so dotadas de maior quantidade de megapixels, o que lhes
permite fazer grandes ampliaes. J para o usurio amador, mquinas com resoluo entre 3 e 5 megapixels geram
excelentes resultados.

18 - Em Profundidade
As cmaras convencionais dependem inteiramente de processos qumicos e mecnicos, nem mesmo h necessidade
de energia elctrica para operar. (Algumas utilizam energia para o flash e para o obturador).
Cmaras digitais, no entanto, tm um micro-computador para gravar as imagens electronicamente.
Tal como nas cmaras convencionais, a cmara digital contm uma srie de lentes, que conduzem a luz para o sensor.
Mas em vez de expor um filme fotogrfico, f-lo num aparelho semicondutor, que registra a luz electronicamente. O
micro-computador ento quebra essa informao electrnica em dados digitais. Existem dois tipos de sensores de
imagem que convertem a luz em cargas elctricas, so eles:
1.
2.

CCD - charge coupled device

CMOS - complementary metal oxide semiconductor

Assim que o sensor converter a luz em electres, ele l o valor (a carga acumulada) em cada clula da imagem. E aqui
que vm as diferenas entre os dois sensores:

O CCD transporta a carga pelo chip e l o valor na esquina da linha. Um conversor anolgico-para-digital
ento troca o valor do pixel para o valor digital, pela medio da quantidade de carga em cada clula.
O CMOS usam vrios transstores para cada pixel para amplificar e mover a carga usando os tradicionais fios.
O sinal j digital por isso no necessita do conversor analgico-digital.

19 - Resoluo
A quantidade de detalhe que a imagem pode captar chama-se resoluo e medida em pixeis, sendo a quantidade de
clulas na matriz do sensor. Em principio, quanto mais clulas existirem, mais informao recolhe, e melhor ser a
qualidade da imagem.

20 - Captando a cor
A maior parte dos sensores utilizam o filtering para captar a luz nas suas 3 cores primrias. Assim que a cmara gravar
as 3 cores, combina-as para criar o espectro todo. Isto feito de vrias maneiras.

3 Sensores separados, presentes em cmaras de alta qualidade, em que cada um regista uma determinada
cor. Existe um divisor de luz, que divide a luz pelas 3 cores que vo incidir em 3 sensores diferentes, cada
sensor capta uma determinada cor. Nestas cmaras os 3 sensores vm exactamente a mesma imagem s
que em gamas de luz diferentes. Combinando as imagens dos 3 sensores, forma-se uma s a cores.
1 Sensor, que vai captando a luz que vai atravessar um filtro vermelho, verde e azul (que est em rotao), ou
seja o sensor grava a informao recebida para cada momento em que passa por um filtro diferente. A
imagem no rigorosamente a mesma para cada cor, mesmo que este processo seja feito em milsimos de
segundo.
Ainda temos o sistema mais econmico, que ter uma matriz cada uma das clulas uma cor primria o que
se faz interpolao, ou um palpite educado, baseado na informao da clula vizinha.

O sistema mais comum o Bayer filter pattern - uma matriz onde alterna em cada linha de acordo com dois tipos de
linha: uma e a sucesso vermelho e verde, e a outra linha a sucesso azul e verde. Portanto no total temos a mesma
quantidade de clulas verdes do que a soma das clulas azuis e vermelhas. A razo disto que o olho humano sensvel
igualmente as 3 cores.

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Ora temos apenas um sensor e a informao de cada cor gravada ao mesmo tempo. Ento temos um mosaico de
vermelho, verde e azul, onde cada pixel tem diferente intensidade. As cmaras tm ento um algoritmo de "desmosaico": a cor verdadeira de cada pixel ser determinada pelo valor mdio dos pixeis adjuntos. Existe tambm um
outro sistema, o Foveon X3 sensor, que permite captar 4 cores, e no 3 como os convencionais.

21 - Exposio e focagem
Para controlar a quantidade de luz que chega ao sensor (s). existem 2 componentes:

A abertura, o tamanho de abertura da cmara;

Velocidade do obturador, o tempo de exposio de luz nos sensores.

Focagem e lentes' as lentes das cmaras digitais so muito similares aos das convencionais. No entanto de referir que
a distncia focal a distncia entre as lentes e o sensor. Isto que vai determinar o zoom da mquina. Aumentando a
distncia estaremos a fazer um zoom in Existem as seguinte opes:

Fixed-focus, fixed-zoom lenses

Optical-zoom lenses with automatic focus
Digital-zoom lenses
Replaceable lens systems

22 - Armazenamento e compresso
A maioria das cmaras digitais tem um ecr LCD, permitindo a visualizao imediata das fotos. Esta pode considerar-se
como uma grande vantagem em comparao com o mtodo convencional. As cmaras permitem um sistema de
armazenamento de dados. Para a transferncia dos dados por fios, existem vrias coneces:

Serial
Paralela
SCSI
USB
FireWire

Se o prprio sistema de armazenamento da cmara for amovvel, podem ser dos seguintes tipos:

SmartMedia ( usual cada fabricante desenvolver o seu sistema de memria)

Compact Flash tipos I e II
Memory Stick
XD-Picture Card
MMC

O tipo de ficheiros que essas fotos so armazenadas costuma ser com os seguintes formatos:

TIFF (normalmente sem compresso)

Jpeg (com compresso)
RAW