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Fonctionnement dune rivalit patriotique dans le monde o lon catche :

interaction discursive et configuration des eth.


Partant dun segment tlvis qui met en relation Rusev, un lutteur bulgare, accompagn de sa porte-parole Lana, the
ravishing russian , The Rock, un catcheur amricain et acteur dans de nombreuses superproductions hollywoodiennes, on peut
constater demble que lentre de chaque protagoniste suscite des ractions violentes et contrastes, ou bien que leur dialogue est
irrigu par dautres discours, rencontrs en politique, ou dans les mdias et la culture pop. Le monde du catch est en en effet un
lieu privilgi pour explorer la manire dont le choix et lorganisation des mots expriment des reprsentations socioculturelles, et
la persistance de la rivalit amricano-sovitique parmi les scnarios de la World Wrestling Entertainment est un exemple
contemporain dactualisations de discours dats.
En choisissant ainsi dtudier le fonctionnement de laffrontement entre Rusev et The Rock, on se propose danalyser les
procds rgissant la configuration des eth pralables ou (re)construits des deux catcheurs, ainsi que les comptences collectives
ncessaires la reconnaissance et la russite dun tel spectacle.
Sil est impossible dadopter un regard dgag sur le fonctionnement structurel du catch pour qui est habitu le frquenter, il
sagit, en revanche, de maintenir un regard axiologiquement critique et interprtativement neutre sur le fonctionnement de ses
discours, pour en examiner les prsupposs. Notre corpus, dpendant de ce positionnement thorique, ambitionne donc une
comprhension des procds et des prsupposs impliqus par une rivalit patriotique au catch. Il regroupe un matriau langagier
retranscrit [voir annexe] depuis une vido, extraite dun show de catch, par la slection dans cette retranscription des donnes
syntagmatiques reprsentatives en situation dusage qui supportent lanalyse contrastive des insultes, ou des formules
interactionnelles. Sachant bien que laxiologie dun terme ou dune expression est contextuelle , autrement dit quelle ne
repose pas sur des bases universelles, mais au mieux sur un accord intersubjectif (Marie-Anne Paveau, ), nous adopterons en ce
sens la mthode dune linguistique du discours (Chareaudeau, 2009) qui sattache la description des usages et des
significations sociales du matriau langagier tudi, et prsuppose un sujet oprateur de catgories sociodiscursives et
porteur dimaginaire social .

1 - Prambule thorique
1.1 Situer le dire : genre discursif et conditions dnonciation au catch
Le monde o lon catche a sa logique propre : les noncs y sont lis entre eux par des rgles. Cest ce quexplique Barthes
dans larticle Le monde o lon catche des Mythologies : un emploi est assign chaque catcheur Chacun doit figurer
un rle , un concept au point de former le plus intelligible des spectacles . Pour analyser le dialogue entre The Rock et
Rusev, il faudra donc partir de ce principe : il existe une structure spcifique lnonciation du catch, un lment discret
analysable permettant dtablir clairement le procs de lnonciation lintrieur de lnonc comme un fil de trame invisible
mais prsent (Kerbrat-Orrechionni). Comme lexplique Barthes, la fonction du catcheur, ce n'est pas de gagner c'est
d'accomplir exactement les gestes qu'on attend de lui (Barthes, 1957). Ce principe veut que le spectacle signifie la victoire de
celui dtermin contextuellement comme le gentil (The Rock). Cest ce qui distingue le topos de laffrontement patriotique entre
Rock et Rusev dun dbat politique, par exemple : la victoire sur lautre nest au catch que la victoire dun symbole sur un autre,
conforme la logique du catch, qui veut que le gentil lemporte de faon sine qua non : aucune incertitude.
Notre tude participe donc de la thorie bourdieusienne du discours dominant . Ceci implique que dans toute situation
dnonciation, rappelle Bourdieu, on doit se garder doublier que les rapports de communication par excellence que sont les
changes linguistiques sont aussi des rapports de pouvoir symbolique o sactualisent les rapports de force entre les locuteurs et
les groupes respectifs . Ceci articule la fois la production du spectacle catchesque au niveau du script, et la reprsentation quil
donne de laffrontement entre The Rock et Rusev. En somme, le rapport de pouvoir symbolique est la fois mis en scne et
prouv par le scripteur, simultanment dtermin et dterminant.
Par ailleurs, la distinction entre locuteur et nonciateur semble tout fait pertinente pour distinguer le script de la performance.
Le script, rdig plusieurs mains, renvoie linstance premire qui produit matriellement les noncs (Rabatel, ). Lnonc,
autrement dit la performance du script, apparait alors comme le produit de linteraction du locuteur et de lauditeur, en suivant la
dfinition propose par Bakhtine. La nature cooprative du combat de catch lie donc naturellement cette tude aux thories de
linteraction discursive, dont le catch est une incarnation... Linteraction verbale, qui constitue, selon Bakhtine, la ralit
fondamentale de la langue, suggre que les locuteurs [...] adoptent des positions, des positionnements, des postures qui rendent
compte denjeux communicationnels, cognitifs et interactionnels [], communiquent en se positionnant lorsquils rflchissent
dans et par le discours leur exprience de laltrit (Rabatel, ) . Autrement dit, cest simultanment quun interlocuteur est

metteur et rcepteur : dans cette perspective, les interlocuteurs ne sont pas des ples de communication mais des corps
parlants : ils interagissent laide non seulement du verbal mais galement du non-verbal (Dtrie, Siblot, Vrine, 2001)
Il sensuit de cette approche interactionniste quun dialogue de catch nest pas tant un affrontement quune confrence, au
sens latin du terme : une coopration. Comme la thoris Saussure, le sens vaut comme diffrence dans le monde du catch :
aucun personnage ne simpose seul, il faut chaque mchant son alter-ego gentil pour prosprer mutuellement. Il ny a donc
jamais oblitration de lautre, mais seulement diffrenciation. On ne cherche pas nuire lautre : il sagit de construire
rciproquement des personnages crdibles, produisant une illusion assez sduisante pour fidliser le spectateur-client.
Le concept de situation de communication permet dclairer cet aspect du catch. Dfini comme un contexte
situationnel , il constitue le cadre pratique dun change communicatif . Adapt au catch, cela signifie que linteraction
verbale entre Rock et Rusev sera actualise dans un lieu public, selon une organisation proxmique qui place les interlocuteurs
dans une arne traditionnelle o la foule sera elle-mme participante. A ce cadre spatio-temporel est lie une finalit
commerciale : en donner aux spectateurs pour leur argent, les faire revenir. Il sagit alors de mesurer la russite (KerbratOrrechioni, 1980) de la communication.

1.2 Interprter le dire : quelques notions et outils


1.2.1 Sur la construction de lethos des catcheurs
La notion rhtorique dethos limage que lorateur construit de sa propre personne pour assurer sa crdibilit (Amossy,
2014) est essentielle notre tude sur linteraction discursive entre The Rock et Rusev, prcisment parce quelle fait jouer deux
individus porte-paroles dun groupe, et quils incarnent de faon emblmatique. La notion est tout dabord relier notre
perspective interactionnelle, puisque est en jeu non seulement la construction de limage par le locuteur, mais aussi celle qui
est ralise par ses partenaires dinteraction. En dautres termes, il faut distinguer deux plans de construction de lethos : une
image projete (ou affiche) par le locuteur et sa transformation lorsquelle vient se confronter celle qui lui est attribue par
ses partenaires dinteraction .
En outre, Mainguenau rappelle que les analystes du discours distinguent thos pralable (ou prdiscursif) et thos
discursif, puisque bien souvent les destinataires disposent dune reprsentation du locuteur antrieure sa prise de parole .
Enfin, jumel cette ide dune co-construction de lthos plusieurs niveaux, Mainguenau propose le concept
dincorporation, qui possde trois dimensions :
1) lnonciation confre une corporalit au garant, elle lui donne corps
2) le destinataire incorpore, assimile travers lnonciation un ensemble de schmes qui correspondent une manire
spcifique de se rapporter au monde
3) ces deux premires incorporations permettent la constitution dun corps, de la communaut imaginaire de ceux qui
adhrent au mme discours.
Bref, la question de lthos est trs importante dans la scne topique de la joute verbale patriotique que lon tudie, car limage
de soi construite par les participants est lenjeu de lchange : le gentil doit tre convaincant, le mchant doit tre rejet. Cela dit,
lcart majeur entre le catch et ces thories de lthos, prvues pour sappliquer aux dbats politiques, notamment, a t suggr
par la nature confrentielle du catch : tandis quen politique, pendant quon tente de construire de soi une image positive, lautre
poursuit le but oppos (Marion Sandr, 2014), au catch, lattitude agressive nest que signifie, tandis que les interlocuteurs
concourent construire leurs eth de faon complice.
1.2.2 Populisme de The Rock, populisme invers de Rusev
On mobilisera galement la notion de populisme, que lon nenvisagera pas selon son contenu, mais sa forme. Comme lcrit P
Chareaudeau, pour pouvoir juger du populisme dun discours, il faut lanalyser dans le contexte socio-historique o il apparat et
dans la situation de communication qui engendre un certain processus nonciatif. On retiendra ainsi quelques traits du
populisme, lis la notion dthos :
- construction dimages de soi-mme, de faon se rendre, dune part, crdible aux yeux de linstance citoyenne (ethos de
crdibilit), dautre part attractif (ethos didentification)
- mise en avant de valeurs communes, pour quon y adhre avec enthousiasme.
- un excs qui joue sur lmotion au dtriment de la raison politique et porte la dramatisation du scnario son extrme :
exacerbation de la crise, dnonciation de coupables, exaltation de valeurs et apparition dun Sauveur.

1.2.3 Le recours linsulte


En premier lieu, linsulte est une motion articule un jugement ngatif sur autrui quil sagisse de dsapprobation, de
rejet, de dgot, dindignation (Diane Vincent et Genevive Bernard Barbeau, 2012) : elle entretient ainsi une relation perverse
avec largumentation.
Linsulte se caractrise par la faillite de la raison, lirruption des passions dans la conversation : Lironie, tout en tant
critique, est plus subtile parce quelle propose un dfi linterlocuteur, la raillerie est plus brutale ; la premire appelle entrer
dans le jeu, la seconde en sortir ; celle-ci est dordre pulsionnel, celle-l dordre rationnel. (Chareaudeau, 2013)
La raillerie a en outre une valeur polarisante : Cela plaira ceux qui sont de son bord et partagent la critique violente
adresse linterlocuteur, et dplaira fortement ceux qui sont du ct de linterlocuteur raill, et ceux-l ne se priveront pas de
souligner linlgance du locuteur (Chareaudeau, 2013).
Par ailleurs, linsulte convoque et rvle les normes sociales essentielles son fonctionnement : lutilisateur estime avoir t
outrag, personnellement ou dans les normes du groupe quil utilise comme rfrence au moment de lchange (Lagorgette &
Larrive 2004). Linsulte joue en ce sens des normes, des croyances et des valeurs.
Enfin, linsulte est un acte de prsentation de soi, voire de performed self (Diane Vincent et Genevive Bernard Barbeau,
2012) : elle rvle lmotion de son nonciateur, et, de surcroit, matrialise lide quil se fait de son thos : en insultant, il
prsuppose possder la capacit de critiquer, dadopter une position condescendante sur lautre.

2 - Typologie de linteraction discursive : classement des procds de construction des


eth concurrents.
On analysera le fonctionnement du discours interactif entre The Rock et Rusev, incluant la foule et les commentateurs, et li
un interdiscours contextuellement dtermin, en examinant et classant les divers procds qui configurent les eth des
protagonistes.

2.1 Interdiscours et eth pralables


Le sens ne dpend donc pas uniquement de la langue mais aussi de la prise en considration du contexte, de la source de
lnonc : les deux personnages sont dj pleins dun sens prfabriqu, construit de faon antrieure, hors du discours mais sur
quoi ce dernier va sappuyer.
2.1.1 Des signes de signe, ou signes annonciateurs.
La prsence de signes de signes, ou de signes annonciateurs, est un trait commun Rusev et The Rock. Chacun dispose
notamment dune musique dentre, dont le retentissement annonce larrive imminente du catcheur. Ces signes annonciateurs, en
contexte, nont pas la mme valeur.
Ainsi, dans le cas de Rusev, le dclenchement de la musique convoque simultanment lethos pralable de son personnage,
constituant lhorizon dattente des spectateurs. Il se trouve quen contexte, Rusev avait pass plusieurs mois tenir le mme
discours anti-amricain, aussi la foule sattend-elle couter la mme redite. Le spectateur comptent a donc en tte un
interdiscours antrieur qui constitue limage dun Rusev indsirable.
En revanche, toujours en contexte, selon le point de vue dun spectateur comptent , The Rock nest pas apparu au catch
depuis prs de six mois. Lorsque sa musique se dclenche, un horizon dattente tout autre, plus favorable, fait donc irruption chez
le spectateur, qui ne manque pas de reconnaitre en The Rock, selon des critres reprsentationnels propres sa socit un hros
providentiel dont la venue est dsirable. Grammaticalement, il sagit dune structure thmatisante : Rusev incarne le thme, ce que
lon connait dj, tandis que larrive de The Rock constitue le rhme, ce qui est nouveau, ce que lon va dire dindit sur le
thme. La musique dentre est la transition entre le discours initial et le discours nouveau, concurrent. Autrement dit, la musique
dentre est la fois thmatique (on la connait : on y reconnait larrive de The Rock) et anticipation rhmatique (on se demande
ce que The Rock va faire).
Un spectateur comptent saura alors jouir en avance de lhumiliation venir de Rusev, lui qui maitrise, par habitude, les rgles
du monde du catch : sachant, autrement dit, que The Rock va logiquement humilier le mchant. La connotation de la
providentialit dpend en ce sens de la connaissance de lthos pralable.
2.1.2 Le relai du logos : rappel de lethos pralable

La parole des commentateurs de catch rejoint ltymologie du logos grec : leur fonction est de recueillir lthos pralable et
partant le sens programm du spectacle pour quil soit bien reconnu par le spectateur. Ainsi, on peut sattarder sur le mtadiscours
des trois commentateurs pour signaler dans quelle mesure ils remmorent au spectateur, pas forcment comptent, lthos
pralable des deux personnages.
Ainsi, dans le cas de The Rock, le mtadiscours des commentateurs sempresse de relayer non seulement la surprise attendue
par son irruption impromptue, mais aussi les formules de son personnage, pour restituer son thos pralable :
Cole

you gotta be kidding me!

Cole

no way/ what I got goose bumps the rock is here the rock the brahma bull is in brooklyn oh my god

JBL

the most electrifying man in sports entertainment i can guarantee you that man right there will defend america

Lawler

and it sounds like brooklyn can smell what the rock is cooking

Le modus des commentateurs, qui manifeste linguistiquement leur attitude psychique lgard de larrive de The Rock, est
exclusivement exclamatif. Les fonctions de leur langage sont la fois motive et phatique : il sagit dexpliciter le sens escompt.
Leur langage motif mime ainsi la raction dun spectateur lambda (trs fort embrayage discursif : usage du Je, pronom personnel
de rang 1, rfrence leur propre corps : goose bumps, la chair de poule) tout en accomplissant sa fonction phatique : rappeler qui
est The Rock, par le truchement de formules figes (catchphrases) le dfinissant (voir les passages souligns). Lthos pralable
de The Rock permet galement un commentateur une prolepse, avec lemploi du futur, matrialisant lhorizon dattente : cette
homme va dfendre lAmrique et rappelant, implicitement, que Rusev est anti-amricain.

2.2. Construction deth concurrents : potique et valeur des dnominations insultantes.


Les insultes rciproques participent de lthos de crdibilit interactif des deux personnages. Une analyse contrastive
classifiant les insultes selon leurs caractristiques exposera la configuration du triomphe symbolique de The Rock.
2.2.1 Linsulte sur critre physique
The Rock
nipples

clanging and banging in the gym just like you rusev (.) but the only difference is the rock doesnt pull his shirt up to his

Fonde sur un critre vestimentaire arbitraire, la raillerie suppose que, dans la sphre reprsentationnelle o seffectue la
communication, il est honteux de remonter son caleon trop haut ce qui serait ordinaire et indigne de moquerie dans le monde de
la lutte professionnelle. Cette remarque est complte, plus loin :
well youre running around here making everybody look at your /moscow moose knuckle

La moquerie devient obscne lorsque The Rock utilise un syntagme argotique dsignant lapparition du sexe masculin, dont on
devine la forme, sous les vtements. Limage de Rusev, dabord virile ( clanging and banging and banging in the gym, juste like
you Rusev ) est progressivement reconfigure par The Rock, devenant en premier lieu ridicule, dmode puis obscne. Lie un
imaginaire homophobe, la raillerie ne suppose donc pas lintellect, comme lironie, mais bien un accord pulsionnel aux valeurs
dominantes et arbitraires dun groupe donn, dautant plus que The Rock fait mention de la situation communicationnelle en
prenant tmoin la foule (making everybody look at) : la mise en scne du regard du groupe transforme linsult en humili.
Linsulte est la fois un facteur de cohsion pour les insultants et dexclusion pour linsult (BERTUCCI Marie-Madeleine et
Isabelle BOYER, 2013).
La mme isotopie sexuelle est mobilise par The Rock lorsquil insulte Lana :
Lana

who: do you think you are (.) coming in here (.) and interrupting /the great\ (.) ru:sev (.) you need to /shut tup\

The Rock and /you\ need to stop dressing like a soviet streetwalker

Ici, linsulte est mise en valeur par lanaphore du semi-auxilliaire need to et la variation sur la priphrase verbale. L encore, The
Rock sous-entend quil est honteux de shabiller dune faon qui nest pas recevable selon son propre systme de valeur, et le
systme de valeur suppos du public. Linsulte dpend donc du contexte dune socit qui dvalue la figure de la fille de rue
ou prostitue (streetwalker). Une foule hors-connotation naurait ainsi pas compris linsulte, tandis que pour les spectateurs en
situation, il est jug honteux de shabiller comme une prostitue. Cela convoque un imaginaire pudibond ou puritain, en ce que la
prostitue connote limmoralit.

2.2.2 Linsulte golocalise


Les insultes prcdemment voques :

et

well youre running around here making everybody look at your /moscow moose knuckle
you\ need to stop dressing like a soviet streetwalker

ont pu tre analyse sans faire cas des mots moscow et soviet dont la prsence et le choix ne sont pourtant pas anodins. Il
faut ici remarquer que les insultes de The Rock procdent souvent par expansion golocalisante. A chaque fois, linsulte serait
dj insultante sans marque locative. Mais lui ajouter le sme russe chaque fois suscite lactualisation de linsulte, qui participe
contextualiser le dire. Ainsi, moscow , bien quinutile un premier trait de sens de la raillerie (Rusev serait ridicule, vulgaire,
obscne, etc) est essentiel un second trait de sens : Rusev serait ridicule, obscne parce quil est russe. De la mme manire,
lemploi adjectival de soviet caractrise streetwalker de faon pjorative. La localisation lie le rfrent une ide
(lantisovitisme) et essentialise la suppose honte : la ralit extralinguistique se trouve conceptualise, dote dune connotation
arbitraire. De nature pulsionnelle, cette tendance naturaliser larbitraire correspond la structure des mythes analyse par
Barthes.
Rusev emploie le mme procd :
listen you american piece of garbage

Au syntagme insultant, il ajoute un adjectif caractrisant la nationalit de linsult. A un premier sme insultant sadjoint un
second, qui essentialise linsulte : The Rock serait un sac merde (piece of garbage) prcisment parce quil est amricain.
2.2.3 Linsulte comparative ou mtaphorique
The Rock emploie plusieurs insultes par assimilation de Rusev ou Lana un comparant autre. On a dj examin la
comparaison de Lana une prostitue, mais dautres occurrences sont relever :
Ive got to tell you something come this close your breath is smelling like Chewbaccas hairy beanbag

Ici, la comparaison est explicite, avec lemploi du comparatif like ordonnant le compar Rusev avec le double comparant
Chewbaccas hairy beanbag . Une nouvelle fois, la gnration de linsulte obit un principe dobscnit : beanbag, caractris
par ladjectif hairy valeur dindice, est la mtaphore in absentia des parties gnitales de Chewbacca. La comparaison avec
Chewbacca, en outre, animalise Rusev. The Rock mise sur une complicit reprsentationnelle avec son auditoire, quil prsuppose
connaisseur de La guerre des toiles.
and /you\ you (.) like live in person (.) you beautiful (sadressant la foule) I know right I mean it I mean you are you are re gorgeous
you stunning lana in person you are huh as we say here in america you are s::moking (.) but its too bad youre walking around here
like somebody shoved a smirnoff bottle up your putin

Cette dnomination a une structure plus complexe. The Rock procde par prtrition, en introduisant une rupture disotopie
majeure entre des termes relatifs la beaut (gorgeous, stunning) et lirruption dune situation obscne (like somebody shoved a
smirnoff bottle up your putin). Outre la situation obscne, qui renvoie, encore, un lexique sexuel, The Rock fait une allusion, en
employant un mot pour un autre, en choisissant putin au lieu de ass ou pussy . On peut ainsi penser ce fait stylistique
comme une mtaphore in absentia dont seulement le comparant est nonc, et non le compar. Ce faisant, The Rock remotive une
catachrse (shove something up ones ass) en remplaant le mot attendu par putin . Lallusion scatologique assimile ainsi
poutine au mot attendu mais tu par The Rock. Il sagit dune nouvelle insulte triple dtente, qui cible la fois un comportement,
et une appartenance nationale tout en ciblant Poutine.
Cest une illustration du modle infrentiel de la communication : The Rock produit un indice du sens voulu mais convoque la
capacit mtareprsentationelle des auditeurs : ce sens implicite nest pas autonome, il repose sur une connaissance darrire-plan,
contextuelle (qui est Poutine).
Ainsi, la mtaphorisation, couple la localisation nationale des insultes, permet de ridiculiser Rusev pour son attitude tout en
ciblant un groupe (la Russie) une autre chelle.
2.2.4 Linsulte rituelle
Parmi les insultes rituelles, on peut classer les occurrences des formules insultantes employes par The Rock. Syntagmes figs
pralablement, ractualiss par le discours, ils sont connus par la foule, qui les attend et les accompagne. Ainsi, lorsque The Rock

dit : know your role , il laisse la foule prolonger shut your mouth , sachant que le spectateur comptent connait la formule
dans son entirement (know your role, and shut your mouth). Le modus injonctif et le paralllisme de construction favorise la
mmorisation de ce segment fig. Labstraction de la premire proposition (know/role) est informe par la concrtude de la
seconde (shut/mouth) : cette formule est lemblme dune prise de pouvoir par lthos dominant, qui assigne lautre un
comportement physique et une attitude mentale de passivit.
Une autre formule pralablement tablie et attendue par la foule intervient ensuite :
The Rock :

you think youre just gonna crush the rock

Rusev
TR

((commence parler en russe))


/it doesnt matter what you think\

Cette formule est intrinsquement interactionnelle, puisque son fonctionnement prvoit la mise en scne dune parole coupe.
Comme souvent, elle sarticule sur une reprise de termes : une question porte sur le verbe think dans la premire partie de la
formule, tandis que la seconde prend la question contrepied, la rvlant a posteriori comme une sorte dantiphrase (un cart entre
le dit et le pens). Cette antiphrase pige linterlocuteur et lui prend la parole. La formule simule donc la prise de pouvoir
symbolique de The Rock sur Rusev, par sa maitrise du champ langagier, sa domination quasi exclusive en prise de parole.
On peut remarquer, suite ce classement, que chaque insulte rpond ce syllogisme implicite, rsultant dune argumentation
pseudo rationnelle, pulsionnelle :
tre russe est disqualifiable ;
Or Lana/Rusev est russe ;
Donc Lana/Rusev est insult(e).

2.3 Rception et mise en valeur contrastive des eth


La construction par The Rock dune image ngative de lautre, par le truchement des insultes, va de pair avec la construction
de sa propre image, dont le fonctionnement a plusieurs affinits avec la structure dun discours populiste. On peut en examiner les
modalits phatiques :
2.3.1 Usage du lieu commun
Le lieu commun convoque un rfrent partag par un groupe, jug assez comptent par le locuteur pour le reconnaitre et sy
identifier. Ainsi, The Rock mentionne Derek Jeter, un sportif populaire, puis Jay-Z, musicien clbre, ou retrace son parcours dans
les lieux du patrimoine new-yorkais en cadence majeure, laudative, prenant soin dattirer lattention sur chaque lieu par une
inflexion tonale :
then the rock was done clanging and banging then the rock got in the jet and he flew the rock flew to one place and that place was /the
bi::g\ (.) apple. ((la foule chante rocky rocky)) so then the rock (.) the rock flew to the big apple his jet the rocks jet /landed\ /the
rocks jet landed\ (.) in queens (.) then the rock took a cab to manhattan and the rock the rock went to visit lanas favorite place in the
city (.) /the meat-packing district\ (.) then the rock didnt wait for a ferry (.) no no no no (.) the rock dont wait for no ferry the rock
jumped in the water and he swam to s::taten island (.) then the rock jumped on the foretrain and /headed\ (.) headed right to the bronx
so the rock could /get up\ (.) the rock the rock went to the bronx so he could get out and show respect to the captain and say (.) /derek
jeter\ ((la foule chante derek jeter derek jeter)) and then after he said derek jeter (.) the rock (.) had (.) one last borough to go to (.)
the rock crossed a certain iconic bridg:e (.) then the rock went /do:wn atlantic avenue\ and then the rock drove right up to the barklays
center (.) /then the rock\ walked through those doors (.) walked /down that ramp\ got in the middle of this ring (.) the peoples ring /in
front of the millions\... (la foule complete la formule interactive: and millions) of the rocks fans so the rock can proudly say (.)
/finally, the rock has come back to broo::kly::n\

La structure organise en gradation anaphorique (then, then, then) fait de cet itinraire un parcours tnu qui aboutit une
formule emblmatique : finally, the rock has come back to brooklyn . Cette formule se rapproche du branding dont on parle
entreprise : il est lensemble des moyens verbaux, iconiques et autres que lon utilise pour promouvoir la marque de The
Rock : autrement dit, il sagit de ce qui le rend la fois reconnaissable et diffrent (Marion Sandr, 2014).
Lusage cod de cette formule rpond de mme ce que le jargon du catch nomme cheap pop (autrement dit : une
ovation facile ) : il sagit pour le porte-parole de flatter son destinataire en voquant un rfrent commun, loppos de la
marginalisation opre lgard de Rusev.
Quant au procs, il est remarquable que la progression des verbes daction au pass aboutisse au prsent puis au pass
compos rflexif ou mtalinguistique de the rock can proudly say et has come back : ce discours a valeur de prome dont
la fonction est d'exorciser l'arbitraire de tout dbut (Barthes, 1970) : il abolit la distance entre lnonciateur et son destinataire,
procde une runion du groupe.
De la sorte, en se mettant en scne comme parlant au nom dun groupe (Le We tonique), le groupe se fait homme, et The Rock
devient lincarnation mystique du dit groupe.

Avec Boyer, on peut ainsi qualifier cet imaginaire de social dans la mesure o cette activit de symbolisation
reprsentationnelle du monde se fait dans un domaine de pratique sociale [] afin de rendre cohrent le rapport entre lordre
social et les conduites, et de cimenter le lien social The Rock mise ainsi sur lveil d un sentiment dappartenance
communautaire par le truchement des strotypes.
2.3.2 Fonction motive du langage
Les stylmes de la parole The Rock sont majoritairement des procds amplifiant le dire, ou surdterminant sa continuit
spontane : il affectionne ainsi lanaphore et la concatnation, comme dans cet exemple (les lettres majuscules indiquent la
concatnation) :
the rock got in the jet [A] and he flew [B] the rock flew [B] to one place and that place was /the bi::g\ (.) apple.[C] ((la foule chante
rocky rocky)) so then the rock (.) the rock flew to the big apple [C] his jet the rocks jet /landed[D]\ /the rocks jet landed [D]\ (.) in
queens (.)

Son discours abonde galement de reprises de termes ou de paralllismes :


its a country we lo:ve its a country were proud of

Cet exemple incite penser une gnration du sens par le son et la reprise spontane des termes, sur le mode dune rptitionvariation tonale : il existe ainsi un paralllisme de construction et une communaut de consonnes fricatives labio-dentales entre we
love et were proud of.
On peut ainsi caractriser la structure de sa phrase comme une lente protase rallonge, mais continuellement dynamise par
les inflexions tonales, les ddoublements graduels en cadence majeure, et les panorthoses qui maintiennent un lien spontan avec
linterlocuteur et les destinataires (la foule), comme dans ce morceau, qui maintient en suspend le rhme en allongeant le thme :
let the rock tell you some right now listen let the rock tell you some right now theres a fact theres a /fact\ theres a reason why
nobodys been able to beat you (.) theres a reason why the rock knows youre bigger youre stronger youre more dangerous than
practically everybody back there (.) thats a fact but heres another fact (.) and this is what the rock is gonna tell you as a matter of fact
/we\ are gonna tell ya another fact (.) that fact is this (.) and no one else back theres been able to tell you this but the rock will tell you
this

En guise de synthse, il semble que ces occurrences toutes conspirent pour octroyer The Rock un monopole des eth de
crdibilit et de reconnaissance. Le producteur, et les acteurs y construisent la figure dun garant dou de proprits physiques
(corporalit) et psychologiques (caractre) en sappuyant sur un ensemble diffus de reprsentations sociales values positivement
ou ngativement, de strotypes que lnonciation contribue conforter ou transformer (Mainguenau, 2014). Le pouvoir de
The Rock tient en ce sens la capacit damener le destinataire sidentifier au mouvement dun corps, ft-il trs schmatique,
investi de valeurs [contextuellement] et historiquement spcifies. Les ides suscitent ladhsion du lecteur travers une
manire de dire qui est aussi une manire dtre.

3 - Consquences pragmatiques
3.1 Rversibilit de la comptence ?
Si la comptence est lensemble des rgles intriorises par la communaut pour que le discours fonctionne, il sensuit quune
scne de catch doit elle-mme tre comptente, au mme titre que ses spectateurs : la maitrise du scripteur consiste organiser
linteraction discursive entre les deux personnages pour produire un spectacle intelligible et mutuellement constructif, tandis que
la maitrise de la performance en loccurrence, la maitrise de The Rock consiste interagir avec le public en prsence,
modeler et fluidifier son discours pour quil soit au mieux reconnu par le destinataire.
Une scne russie de catch sait donc prvoir, intrioriser et satisfaire les comptences du public, en produisant un spectacle
prsentant les marques structurelles de la flatterie.

3.2 La norme et lcart au catch : deux faon denvisager le discours dominant dans une scne
emblmatique.
On a remarqu quun rapport de pouvoir sarticulait au cur de la relation Rock-Rusev, de nature narrative, et non rellement
conflictuelle. Leur affrontement est loccasion dactualiser artificiellement des rapports de force entre les locuteurs et des groupes

respectifs, pour faire triompher le discours dominant, patriotique et amricain. Il sagirait en ce sens dune scne normale, qui
exhiberait de faon paradigmatique la norme dune certaine socit, en un certain contexte, par rapport la norme dun autre groupe
bouc-missaire (en gros, les Russes).
Il existe cela dit un autre moyen denvisager la norme, dans cette scne, sur le mode de la variation par rapport une habitude
discursive. Dans le monde du catch, la norme serait immanente : un cart rpt peut devenir norme de perception pour le
spectateur, tandis que le retour la normale fera figure dcart par rapport cette norme-l, habitue. Le retour de The Rock, aprs
des mois dune domination sans partage du discours de Rusev sur lespace communicationnel du catch fait ainsi simultanment
figure de retour la normale et dcart par rapport la norme que Rusev a impose. Puisque la norme y est un usage dvelopp
non plus directement partir du systme mais imitativement partir de sa propre manifestation (Guillaume, 1985), le catch
inviterait dans son fonctionnement mme penser ltrange relativit de tout discours dominant, au nom dun partage cyclique de
la domination.

En conclusion, il apparait essentiel, face une telle scne qui confronte unilatralement deux eth, de lutter face linnocence
qui caractrise lattitude du hros, The Rock, et qui est mme lobjectif implicite du catch (un bon spectacle tant un spectacle
dont le dnouement semble naturel la foule, sympathique et toute acquise la cause de ses catcheurs favoris). Ce que Barthes
appelait, dans son article sur La cuisine du sens , une secousse incessante de lobservation pour accommoder non sur le
contenu des messages, mais sur leur facture rvle ainsi, par-del limmersion patriotique et lunivocit de la scne, une
homologie paradoxale entre les deux catcheurs, qui nous sont pourtant prsents comme aux antipodes lun de lautre. En effet,
The Rock utilise les mmes armes que son adversaire auparavant (insultes, force) mais, en contexte, son propos tablit une
juste rparation morale. Tout lui est permis : il est le justicier, le vengeur messianique dpositaire de la justice immanente qui
clt toutes les disputes. Cest en ce sens quun arbitraire patriotique se met au service de la logique du catch pour orienter la
relativit des signes, organiser un partage moral manichen entre deux personnages pourtant galement odieux (qui se hassent
lun et lautre de la mme manire). Cet arbitraire patriotique limite alors la scne et fige dangereusement son pacte de lecture, au
risque de produire leffet inverse : un spectateur lambda, hypothtiquement neutre devant chaque catcheur, pourrait, selon des
critres de jugement autres que le patriotisme amricain et la volont de punir le mchant sovitique, confondre la morale attendue
de la scne, voir dans The Rock un homophobe misogyne, nationaliste et populiste. Ce nest donc pas tant le contenu, topique, de
lintrigue qui nous a intress (la punition du russe par lamricain) que sa facture problmatique, capable de produire
maladroitement une vengeance contre-emploi, ratant sa cible et se compromettant elle-mme.

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