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1 * FEBRERO-ABRIL 2008
c.28
Ms que un recurso tcnico, se plantea esta solucin para poder
mantener la clula rtmica de acorde en arpegio, como hilo conductor
entre estas partes. Ahora bien, en el c.45, se vuelve a dar el acorde en
arpegio en una sola sucesin de mano derecha, muy parecida al reprise
A (un arpegio seguido de mano derecha). Dando ms una sensacin de
relajacin luego de la rtmica parte B de este movimiento.
c.45
El segundo movimiento es el ms extenso y de carcter rtmico y vivaz.
Su forma es circular, empleando bsicamente el material de dos reprises:
A, B extenso y desarrollado, A y B corto, solo presentando el material
inicial del segundo reprise. Los reprise A son totalmente idnticos, una
copia literal. La diferencia entre B y B reside en la extensin del material
empleado. Lo primero es un desarrollo de la clula meldica de los c.77 y
78 en los c.107 y 108:
en
De aqu en adelante se da una serie incursiones de material anterior y
presente, como el arpegio del c.110 que es el inverso meldico del
presentado en el comps no. En los c.113 y 114 es interesante el
tratamiento del motivo meldico original de los c.77 y 78 pero
presentando las corcheas acentuadas de los c.107 y 108 en contrapunto
con su mismo material. Los acentos de las corcheas sol, la y si en contra
canto con el material del motivo inicial:
c.6
, c.12
, c.33
con la ltima falange de los dedos medio y anular sobre el borde elevado
de madera del puente inferior. Esto permite que el dedo pulgar est libre
para tocar las semicorcheas de la quinta cuerda y la sexta cuerda al aire
con el golpe al mismo tiempo. Ms adelante, se diversifica este efecto
con la mezcla del rasguido y el golpe, en el c.116. Como se haba dicho
anteriormente, un recurso propio de la guitarra en la pennsula ibrica.
c.71
c.116
El uso de este recurso sonoro y rtmico afianza la idea de lo ritual
primitivo y novedoso que se explic al principio de este trabajo. Todos
estos recursos con el objetivo de exponer a la guitarra como la pequea
orquesta vista con los lentes binoculares al revs, en concentrado, la que
acompaa a la danza y su movimiento.
Conclusiones
Elogio de la Danza es una obra que, prcticamente, brinda todo un
compendio y estudio de la interpretacin de la msica contempornea
para guitarra clsica. No solo requiere de un nivel de destreza avanzado
para poder tocarla, sino una clara comprensin de la lectura especfica e
intelectual de una partitura, en donde todo esta escrito y en la que todos
los elementos necesitan ser ejecutados y escuchados con suma
precisin. Se requiere tambien comprender la guitarra en un sentido
sinfnico, como si fuese una orquesta que puede producir una gran
diversidad de planos sonoros, matices, dinmicas y una serie de efectos
que generen y transmitan emotividad y expresin. Elogio de la Danzaes
un pilar importante en la historia del repertorio para guitarra de la
segundad mitad del siglo veinte, y cuya magnitud merece que sea
reconocida como tal dentro del repertorio universal. Su estudio debe de
acercar al guitarrista a interesarse por las obras propias para el
instrumento y de la msica contempornea, que posean la capacidad de
mezclar corrientes de distinta ndole, enriqueciendo ms la msica y su
poder creador.
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NOTAS
1. Donald Grout. Historia de la msica Occidental. Madrid: Alianza
Editorial, 2004.
2. Leo Brouwer. Elogio de la Danza. Mainz: Schotts Soehne, 1972.
3. Et. al.
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REFERENCIAS
Brouwer, Leo. Elogio de la Danza. Mainz: Schotts Soehne, 1972.
Grout, Donald. Historia de la msica Occidental 2. Madrid: Alianza Editorial, 2004.
Hernndez, Isabelle. Leo Brouwer La Habana: Editora Musical de Cuba, 2000.
Hernndez, Isabelle. Notas a la grabacin en" Brouwer por Brouwer: La obra
guitarrstica Leo Brouwer" volumen I. La Habana: Egrem, 2000.
Zeledn Daz, Vladimir. Antologa de obras del compositor Leo Brouwer. San Jos:
Biblioteca de la Escuela de Artes Musicales Univ