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sensacin, del gozo que te produce, lleva ms tiempo y exige un tono diferente. No s si
esto es una percepcin extendida, pero a m me ha ocurrido en diferentes pocas.
Tras una dcada apartado de esas urgencias y habiendo producido varios
centenares de pginas ms reflexivas sobre temas de mayor calado no sientes
ganas de retomar de algn modo la crtica de arte?
No echo de menos la crtica. Hace pocos aos, cuando en Madrid se produjo una
reorganizacin de los medios de comunicacin recib una generosa oferta que me exiga
pocas contrapartidas. Ped pensrmelo diez minutos y la rechace. Uno echa de menos la
crtica como desahogo, pero creo que hay que reprimir este deseo de opinar, de
proclamar tus opiniones y tus gustos. Con el tiempo no slo es que tenga graves reparos
a las opiniones, eso que los griegos llamaban despectivamente doxa, sino que tambin
he empezado a desilusionarme de tener gustos. Inevitablemente se tienen gustos, pero
como una fatalidad. Finalmente la crtica es el ejercicio acalorado de esta posesin. No
creo que haya que ocultarla, pero quiz compartirla a lo sumo con los amigos, con los
prximos.
La abolicin de las urgencias de la crtica se ha traducido en unos textos de mayor
densidad y aliento. Cmo has vivido esa migracin desde un formato al otro?
He apreciado una diferencia de tono respecto a las crticas digamos urbanas. La reflexin
es ahora ms amplia y ligera. Me noto menos condensado e indigesto, ms ligero por
menos pesado, con un ritmo propio del ensayo. Durante aos me crea i ncapaz de escribir
textos largos, quiz porque el formato de la crtica no lo alentaba. Pero descubr con
sorpresa y alegra que surgan as al abandonar esas determinaciones. Por otra parte, el
noventa por cien de lo que un crtico debe escribir son cosas poco interesantes. Al menos
cuando yo ejerca la crtica el nmero de grandes exposiciones que pudieran resulta
intelectualmente excitantes era ms bien escaso.
El disponer de tiempo para trabajar los textos y la solicitud de temas ms complicados,
ms abiertos ha ido dndoles esta forma. Ciertamente los textos se hacen ms largos
porque he tenido ms tiempo y ahora apuro el plazo concedido. Y lo del plazo es
importante porque, de manera deliberada, escribo generalmente de encargo. Quiz sea
porque no quisiera escribir sobre mis gustos, as que de elijo entre las propuestas que me
hacen aquellas que me interesan ms. Espero a que me ofrezcan escribir sobre algo,
sobre todo algo de lo que no s, pero que me ha intrigado, sobre lo que puedo pensar,
avanzar. Temo que podra ser capaz de escribir ilimitadamente.
Llama la atencin el modo en que integras en tus textos elementos dispares; como
a partir de una mirada posada sobre algunas imgenes se convocan lecturas
dispares, conjeturas histricas o aspectos cotidianos. Eres consciente de ese
enriquecimiento de tu escritura?
La escritura se ha convertido en mi propia existencia. Es mi tarea diaria. Un motivo para
pensar en el que incorporar mi propia experiencia de cosas tan inmediatas como el ciclo
vegetativo. No es que el texto se convierta en alguna medida en un pretexto, pero tiendo a
hilvanarlo con lo que me interesa, lo que estoy leyendo, lo que llama mi atencin. Sin
embargo el arte no es para mi una mera pista de despegue, aunque eventualmente pueda
ser as. El arte es algo de lo que tenemos una experiencia restringida, al menos en
occidente, no en otros pueblos en los que lo artstico es ms difuso, impregna la vida y
forma parte de una celebracin colectiva. Yo siempre insisto en que el atributo principal
del arte es la comensalidad
-El libro, y buena parte de lo que escribo, est contra los surrealistas, o ms bien
contra lo que todos tenemos de surrealista
-Ninguna otra facultad humana goza de tanto prestigio como la imaginacin. Yo
suelo decir a mis estudiantes que la imaginacin es enemiga del arte, no es su
aliada.
-Creo que la imaginacin no es seguramente la facultad ms competente para crear,
para hacer arte, para contemplarlo y sentirlo.
-Creo que el arte debera liquidar temporalmente su trato, su moderna y perversa
complicidad con la imaginacin.
-He propuesto organizar una exposicin sobre el color violeta en la pintura de
finales del XIX y comienzos del XX. Sera una exposicin sobre los istopos del
azul, un mismo color con distintas valencias.
-Quiero hacer una exposicin que parezca monocolor, que testimonie un estado
enfermizo, de una situacin crtica de la pintura, pero que es tambin el lugar de
emergencia de los colores. De esa especie de charco azul van a surgir esos colores
vivsimos, esos rojos, esos amarillos, esos verdes ya no enfermizos sino vivaces y
excitantes que llamamos fauvismo.