UNIVERSIDAD

SAN PEDRO
NUEVAS TENDENCIAS DE LA
ARQUITECTURA CONTEMPORANEA
Por
Jhonatan Ortecho Cacha
2015

DOCENTE: ARQ. FAVIO VENTURI

UNIVERSIDAD SAN PEDRO

RESUMEN
INICIOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA
Por Jhonatan Ortecho Cacha

Presidente del comit supervisor:

Profesora Elsa Leavitt

Departamento de

Ciencias
Tesis presentada sobre l histria de la Astronoma y del Sistema
Solar, comenzando con el nacimiento del Sistema Solar y estudiando
la geologa, la atmsfera y las lunas de Mercurio, Venus, La Tierra,
Marte, Jpiter, Saturno y Urano.

TABLA DE CONTENIDO

Lista de figuras.......................................................................ii
Lista de tablas.......................................................................iii
Prefacio..................................................................................iv
Introduccin...........................................................................1
Captulo I: caso prctico.........................................................2
Presentacin del problema................................................3
Propsito del estudio.........................................................3
Descripcin de trminos....................................................5
Captulo II: entorno conceptual............................................12
Fisiologa del problema....................................................13
Sociologa del problema...................................................21
Captulo III: metodologa......................................................40
Seleccin de los cuerpos celestes....................................41
Seleccin de temas..........................................................43
Coleccin de datos...........................................................50
Anlisis de datos..............................................................57
Captulo IV: hallazgos y discusin.........................................60
Descripcin de hallazgos.................................................63
Resumen..........................................................................71
Glosario................................................................................73
Bibliografa...........................................................................75
Apndice A: cuestionario......................................................77
Apndice B: formularios.......................................................78
Apndice C: informacin de figuras......................................79
Material de trabajo: mapa prctico de sistemas solares

LISTA DE FIGURAS

Nmero
Pgina
1. Mercurio.....................................................................12
2. Venus.......................................................................... 13
3. La Tierra.................................................................... 14
4. Marte......................................................................... 16
5. Cinturn de asteroides................................................17
6. Formas de terreno.......................................................18
7. Topografa del sitio......................................................21
8. Vistas..........................................................................24
9. Relaciones funcionales................................................28
10.....................................................Magnitudes espaciales 36

GLOSARIO

Asteroide. Un planeta de muy pequeo tamao que puede tener

desde 1.000 km hasta menos de un kilmetro de dimetro. Los
asteroides se suelen encontrar alrededor de otros planetas de mayor
tamao.
Atmsfera. Masa gaseosa que envuelve a cualquier planeta, incluida
La Tierra.
Densidad. Cantidad (como por ejemplo de partculas) por unidad de
medida.
Galaxia. Sistema de estrellas independiente de todos los dems
sistemas.
Luna. Satlite natural de cualquier planeta.
rbita. Trayectoria seguida por un satlite en torno a un cuerpo
celeste.
Planeta. Masa grande y no luminosa que suele poseer lunas propias,
que gira en torno a una estrella. Los planetas se encuentran
abundantemente en las galaxias.
Solar. Relativo al sol.

Captulo 1

LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA
EUGNE EMMANUELE VIOLLET LE DUC (Paris 1814-lausana 1879):
Eaison, (Historia de una casa, 1873), e Histoire d'une vlle et d'une
cathdrale, (Histria de una ciudad y una catedral, 1878), repasan la
histria y los problemas de la construccin en un estilo narrativo muy
accesible.
La argumentacin terica y doctrinal de Viollet-le Duc se basa ante
todo en el profundo conocimiento de la edificacin y tcnica
constructiva medieval adquirido en sus aos de arquitecto restaurador.
Los principios de mtodos de construccin lgicos, eficientes y, por
tanto, baratos, que vieron la luz en el siglo XIII engendraron una
arquitectura con estructura, cuya perfecta y ms audazes expresin se
ve reflejada en las grandes catedrales. Viollet-le-Duc adopta al mismo
tiempo una postura anticlerical, o dicho de otra manera, laicista. Segn
l, hubo que esperar a que la cultura secular de las ciudades eliminara
las reglas estticas de la arquitectura monstica romnica para que los
burgueses se hiciesen cargo de grandes proyectos comunales. Los
constructores geniales lograron as la libertad de trabajar conforme a la
lgica y la razn, sin perder de vista las leyes naturales. Recurrir
sistemticamente a los principios de la razn y la lgica generan
progreso, que se convierte en la idea cardinal de la buena arquitectura
en todo sistema social emancipado. Esto es especialmente verdad para
los mtodos de construccin griego y gtico.
Para Viollet-le-Duc, los factores que obstaculizan el progreso son el
tradicionalismo formal, los sistemas de reglas de un academicismo
caduco, las estructuras autoritarias, especialmente clericales y
monrquicas. Elabora a partir de esta combinacin de factores una
histria universal no solo de la arquitectura sino tambin de las
civilizaciones, que tienen su reflejo en los edificios. No obstante, el
motor del progreso, que nada h podido detener, tambin depende de
la raza; Viollet-le-Duc se refiere con esto a algunas cualidades y

facultades mentales propias de cada pueblo, as como las condiciones

generales, que dependen del clima y de los recursos en materiales de
construccin. Adems, el progreso tambin debe tener en cuenta los
acontecimientos histricos y las premisas estticas. No basta con seguir
unas leyes naturales puramente constructivas y fsicas para lograr una
arquitectura ideal. Tambin se debe dar respuesta a otros criterios
como por ejemplo la resistencia a los asaltos en tiempos de guerra.
Para terminar, tambin conviene conseguir algunas proporciones
ideales. El climax del progreso se alcanz de verdad en la arquitectura
con la estructura del gtico. Solo ella supo superar las estructuras
teocrticas, resaltar la calidad de los materiales y expresar el genio de
la nacin francesa, feliz fusin de la raza aria y la galorromana; solo
ella supo transformar las relaciones estticas en una dinmica de
equilibrio, en medio de tensiones. Gracias a esta cualidad propia, la
arquitectura gtica merece la calificacin de estilo. Todos los objetos
que cumplen con su funcin de una manera tan perfecta y acorde a las
leyes naturales poseen esa cualidad suprema.
Esto tambin es vlido para un jarrn, por ejemplo, si est construido
conforme a su funcin y su material, o para un barco de vapor o una
locomotora. A la inversa, este concepto obliga a buscar una explicacin
tcnica y constructiva razonable para cada detalle de la arquitectura
gtica ideal, como se hara con una mquina.
No cabe la menor duda de que la teora de Viollet-le Duc supone una
construccin compleja, minuciosa y que atae a muchos ms mbitos
del saber. Pero tambin encierra numerosas premisas y conclusiones
refutables, a pesar de la exactitud de muchas de sus observaciones.
Viollet le-Duc abri un camino fructfero hacia el modernismo al
cuestionar los valores establecidos de la arquitectura de su poca
mediante una dicotoma radical: gtico frente a clsico, construccin
frente a decoracin, verdad frente a mentira, progreso frente a
academicismo, tcnica de ingeniera civil frente a arquitectura artstica.
Y en esta oposicin bipolar reside justamente el potencial de eflexin y
debate del movimiento moderno.

VICTOR HORTA (Gante, 6 de enero de 1861- Bruselas, 8 de

septiembre de 1947).
Hijo de un zapatero, durante un breve periodo estudi violn. Expulsado del
Conservatorio por indisciplina, se matricul en la Academia de Bellas Artes,
en la especialidad de Dibujo Arquitectnico. En 1878 se traslad a Pars. Dos
aos ms tarde hubo de regresar a Gante por la muerte de su padre. En
1881-contrajo matrimonio con Pauline Herv, con quien tendra su nica hija
y de la que se divorciara en 1906, y se instal en Bruselas, donde combina
sus estudios en la Academia de Bellas Artes con el trabajo en el estudio del
arquitecto Alphonse Balat.
Entre los aos 1892 y 1893 realiza su primera obra innovadora: la
llamada Casa Tassel, un edificio unifamiliar erigido en Bruselas, donde
prescinde del pasillo y de las habitaciones en fila creando espacios
fluidos y dando un nuevo tratamiento al uso del hierro y del cristal,
creando formas vegetales tanto en elementos arquitectnicos
(columnas), como en el mobiliario (tulipas de lmparas y otros).
Fachada: juega con esas fachadas cncavas y convexas, es decir, las
ondulaciones romper los ritmos. Sobre todo destaca la asimetra de
los ventanales y los vados. La asimetra ser una caracterstica muy
destacada en este movimiento. Aqu no importa que esta asimetra
tenga un papel o una funcin sino que sea puramente decorativo
(transposicin esttica de cara al espectador). Las ventanas, ms
adelante, se convertirn en un recurso decorativo, que se distribuirn
por toda la fachada de forma irregular (distintos tamaos, formas,
alturas, etc.). Destacan los miradores, con superficies curvas (estos
normalmente estn bastante decorados con relacin al resto de la
fachada). En la parte central de la fachada de la casa Tassel se
distinguen tres cuerpos (con ventanas de diversos tamaos).
Interior: una de las caractersticas de estos edificios es que rompen el
espacio interior, ya no hay la necesidad de seguir la lnea tradicional de
pasillo y habitaciones a los lados. Ahora gustan los espacios
ambivalentes, cambiantes donde la estructura se pueda modificar.
Los muros de hormign permiten que los espacios interiores se puedan
modular. Ya no son necesarias las columnas, la distribucin es como el

arquitecto quiera. Es un interior donde predomina la lnea curva,

ondulante con esas formas vegetales tan caractersticas (se extienden
por todas las superficies; suelos, techos, paredes, barandillas. Juegan
con el golpe de ltigo). Las escaleras tambin estn muy decoradas con
estas formas ondulantes. La cpula de cristal est llena de colores
llamativos. El interior es un espacio armonizado, donde toda la
decoracin tiene un estilo comn. Los pilares parecen tallos vegetales.
El modernismo es un movimiento que no tiene ningn problema en la
que la estructura quede a la vista. El diseo de los muebles va acorde
con todo, hay consonancia.
Ms adelante edifica la Casa Solvay (1895-1900)
Es una planta donde los espacios se intercomunican con otros (tienen
que ser casas orgnicas, que se adapten a las necesidades de quin la
va a habitar). Hay un ritmo curvo y cncavo de la fachada (esto lo
adoptan del barroco, del siglo XVIII) se pretende buscar cierto
movimiento en la fachada (les inspira el movimiento de las olas, que
por ejemplo, veremos ms adelante en Gaud). Hay una diferenciacin
de los pisos; las ventanas y los vanos son diferentes. Muchas de estas
superficies estn decoradas hacia el exterior o combinacin de
materiales de distintas texturas y colores. El interior tiene tambin una
escalera que termina en una cpula que proporciona gran luminosidad
a la casa = grandiosidad.
y su propia casa, la Casa Horta (1898) siguiendo idnticos parmetros.
En la casa de Victor Horta (n 25 de la rue amricaine de Bruselas) se
encuentra hoy da el museo Horta. Esta casa pertenece, con otras tres
casas de Victor Horta al Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO
desde 2000.
Los dos edificios que componen esta casa se construyeron entre 1898 y
1901. Aunque fueron concebidos juntos y se comunican interiormente,
tienen cada uno su propia individualidad, distinguiendo la casa privada
de la casa del taller. La presencia de este ltimo estaba justificada, en
particular, por la complejidad de algunos elementos decorativos

concebidos por Horta, que exigan la realizacin de moldeados o

bocetos con el fin de facilitar la realizacin posterior de estas piezas por
los artesanos correspondientes, a los cuales sencillos esquemas no
siempre les habran bastado.
La vivienda privada incluye dos escaleras: la escalera principal
destinada a los propietarios e invitados, y una escalera de servicio. Pero
lo ms notable es la estructura interna de la vivienda privada: no se
divide realmente en plantas, ya que la subida se hace progresivamente.
Y ello, combinado con la casi ausencia de paredes de separacin, abre
perspectivas variadas, adems de las horizontales, que contribuyen a
dar la impresin de una casa mucho ms amplia que lo que realmente
es.
Adems, como es frecuente en Horta, la escalera no est encajonada,
sino que constituye realmente la columna vertebral de la casa,
comenzando incluso en medio del saln. Por fin, la luz es aportada no
slo por las fachadas delantera y posterior, sino tambin por una
notable vidriera que est colocada por encima de la escalera, e ilumina
as el centro de la casa, mucho mejor que en las casas clsicas de su
poca, de tres partes seguidas y cuya parte central era a menudo
relativamente oscura.
El Arquitecto belga, uno de los mximos exponentes de la corriente Art
Nouveau. Desde los primeros tiempos abhortan el estilo neoclasicista
aprendido en la escuela para centrarse en la bsqueda de una nueva
expresin arquitectnica, acorde con su propia poca. estructuras
vistas de hierro colado, planta libre en lugar de los antiguos corredores
y una especial atencin a la ornamentacin de cada elemento.
Supervisaba la decoracin interior de todos sus edificios incluso el
diseo de los muebles, adornando paramentos, puertas y huecos de
escaleras con sus famosos motivos de inspiracin vegetal en forma de
golpe de ltigo, Entre los edificios pblicos proyectados por Horta
destaca la Casa del Pueblo (1899, demolida en 1964), sede del partido
socialista belga en Bruselas, donde compuso una fachada de cristaleras
y vigas de hierro que se anticipaba muchos aos al devenir de la
arquitectura. Fue uno de los predecesores ms importantes del

movimiento moderno, sobre todo gracias al empleo de estructuras

vistas de hierro y fachadas de vidrio plano.
Se trata de un edificio ya demolido en los aos 60. Es un edificio algo
diferente a lo que hemos visto sobre este arquitecto gran uso del
vidrio (muro cortina en casi toda la fachada). El interior se decanta ms
por el uso de la lnea geomtrica, quiz por el carcter funcional del
edificio.
Pero no solo acomete la construccin de viviendas sino que aplica el
nuevo estilo a otros edificios nacidos de los cambios sociales y
econmicos del siglo. As entre 1896 y 1899 construye la considerada
su obra maestra, La Casa del Pueblo (sede del Partido Socialista Belga)
y entre 1901 y 1903 los grandes almacenes Innovation ambos edificios
lamentablemente desaparecidos pero de los que quedan testimonios
fotogrficos."

Louis Henry Sullivan (Boston, 1856 - Chicago, 1924).

Entre 1874 y 1876 vivi en Pars, donde asisti, en la cole des Beaux Arts,
a los cursos de Joseph-Auguste-mile Vaudremer, seguidor de Viollet-leDuc; durante su estancia en Europa visit tambin otros pases. De regreso
a Estados Unidos, llev consigo el rechazo por el academicismo
arquitectnico imperante por aquel entonces en Europa, pero tambin el
entusiasmo y la admiracin por el riguroso mtodo racionalista de
concepcin de proyectos y composicin introducido por la Escuela francesa.
Se estableci en Chicago, donde se estaba llevando a cabo la
reconstruccin de la ciudad destruida por el gran incendio de 1871, y
se emple en el estudio del ingeniero Fredrik Baumann, ocupndose
sobre todo de problemas estructurales relativos a las grandes obras,
como puentes y viaductos. En 1879 entr a formar parte del gabinete
de proyectos de Dankmar Adler, del cual se convertira en socio en
1881.
Ya en esta poca se le considera como un exponente destacado de la
Escuela de Chicago, es decir, del que sera uno de los ms importantes
movimientos protorracionalistas de la arquitectura moderna, junto con

John Root, D. H. Burnham, Martin Roche, adems del precursor Le

Baron Jenney. Tuvo como alumno a Frank Lloyd Wright, que por aquel
entonces contaba con diecinueve aos y haba entrado en 1887 en el
estudio de Adler como diseador, despus de haber abandonado los
estudios de ingeniera civil iniciados en la Universidad de Madison y de
haber trabajado con el arquitecto J. C. Silsbee en Chicago.
Wright permaneci junto a su maestro durante todo el perodo de la
intensa e importante actividad arquitectnica del estudio Adler, hasta
1894, el ao siguiente a la Gran Exposicin Colombina de Chicago que,
marcando la restauracin y el triunfo del neoacademicismo y
neoclasicismo arquitectnicos, represent la derrota oficial del
funcionalismo de la Escuela de Chicago y, consecuentemente, la crisis
profesional del estudio de Adler.
En 1895, Sullivan se separ de su socio y, habindose dado a la bebida,
pas sus ltimos veinticinco aos olvidado casi por completo en un
pequeo hotel de Chicago, donde Wright y algn otro amigo iban a
visitarlo para discutir sobre temas de arquitectura. En este perodo,
aparte de una serie de pequeas pero encantadoras construcciones, la
actividad de Sullivan se centr en la reflexin terica sobre la propia
experimentacin arquitectnica.
Entre 1901 y 1902 public, en el Journal of the American Association of
Architects,los Kindergarten Chats, dilogos en los cuales dos personajes
ideales e imaginarios -el maestro y un alumno- discuten acerca de las
teoras arquitectnicas de Sullivan. En 1922-1923 public, por entregas
en el mismo peridico, la primera redaccin de su obra terica de
mayor alcance, La autobiografa de una idea (The Autobiography of an
Idea), en la cual, de forma autobiogrfica, Sullivan trazaba el desarrollo
de su propia bsqueda, ligada ideal y simblicamente a la tradicin
pionera y a las aspiraciones democrticas de la nueva sociedad
americana.
La segunda y definitiva redaccin de la obra en un volumen nico fue
publicada en 1924, el mismo ao en que vio la luz en Washington el
ltimo trabajo de Sullivan, ilustrado con una esplndida serie de 19

dibujos, Un sistema de ornamento arquitectnico (A System of

Architectura Ornament according with a Philosophy of a Man's Power).
Un espritu de profunda unidad caracteriza las teoras de Sullivan, en
las cuales la estructura, la composicin y la decoracin parten de una
misma idea funcionalista, casi de naturaleza simblica, que penetra e
integra el edificio entero hasta en sus ms mnimos detalles. La
perfeccin y clasicidad formal de sus volmenes urbansticos distinguen
a Sullivan de los otros exponentes de la Escuela de Chicago, cuya
produccin est ms directa y unvocamente determinada por las
estructuras de hierro y por los imperativos econmicos del nuevo
urbanismo/arquitectura comercial, que cada vez ofreca un espacio
menor a las refinadas construcciones de Sullivan, caracterizadas en
cambio por la estereomtrica pureza de volmenes con profundas
hendiduras en su superficie, dotados de potentes cornisas y decorados
con ligeras tramas decorativas.

Otto Wagner (Penzing, Austria, 1841-Viena, 1918)

Fue un destacado arquitecto y diseador respetado por la alta sociedad
vienesa. Sus diseos neo-renacentistas expresaban la sobriedad y
pompa que quera transmitir como imagen el Imperio Austro Hngaro.
Por eso sorprendi a muchos que a sus 55 aos abrazara la corriente
de algunos jvenes y revolucionarios arquitectos, el Jugendstil, y que
ms tarde haya sido pionero de la arquitectura moderna en esta parte
del
mundo.
Precisamente, en este post daremos una revisin de sus primeros
trabajos y su paso por el Art Noveau, dejando para la prxima entrada
una resea sobre su ms celebrado edificio, la Caja Postal de Ahorros
de
Viena.
ANTECEDENTES: En 1867 Austria, temerosa de sus poderosos vecinos
Prusia e Italia, se uni a Hungra formando la llamada Monarqua Dual,
un enorme estado en Europa Central del cual Franz Joseph I de Austria
fue su primer soberano. La monarqua austro-hngara necesit de una
arquitectura monumental que le hiciera propaganda y le d la imagen
de un estado poderoso y prspero, algo como lo que haba hecho

Napolen III en Pars pocos aos atrs con el Louvre y la pera

Garnier. WAGNER Y LA SECESIN VIENESA. En 1894 Wagner fue nombrado
director de la ctedra de arquitectura de la Academia de Bellas Artes de
Viena. Dos aos despus, a sus 55 aos, se uni con vehemencia al
movimiento de la Secesin, junto con su alumno Jos Mara Olbrich.
Wagner llegara a ser el ms notable exponente del estilo Art
Noveau en
Viena.
La Majolilahaus (1899) es uno de los primeros experimentos
wagnerianos en estilo Art Noveau. El edificio combina comercio en el
primer nivel con departamentos en los pisos superiores. De all que la
composicin volumtrica (basada en tres zonas: base, cuerpo y
corona), simetra y proporciones de estos departamentos mantengan
ciertas reminiscencias Neo-Renacentistas de sus primeros trabajos. Su
mayor atractivo reside, sin embargo, en los motivos florales que
adornan su fachada, logrados sobre la base de maylicas de color (de
all su nombre), principalmente en tonos rojos y verdes. El trabajo en
maylica ya incrementndose en complejidad conforme va ganando
altura. Adicionalmente incluye balcones y otros ornamentos de hierro.
Entre 1894 y 1901 Wagner recibi el encargo de construir el metro de
Viena, lo cual le dio una nueva visin acerca del futuro, la tecnologa y
la arquitectura, a diferencia de su trabajo anterior, anclado en la
tradicin y el pasado. Esta pequea estacin se ubica a un costado de
la Plaza Carlos, y su figura y colorido captan inmediatamente la
atencin del paseante. Justo al frente del edificio de la Secesin de
Olbrich, arquitecto que tambin colabor en el diseo de la estacin.
sta constituye un esfuerzo de Wagner por darle a la ciudad un aspecto
de modernidad justo ad portas del siglo XX. En estas estaciones
Wagner ha alcanzado la cspide de su dialctica entre la funcin y
poesa, construccin y decoracin, donde un severo racionalismo se
entabla en una competencia con una decoracin de estilo Secesionista.
El edificio mantiene ciertos elementos historicistas, pero innova con un
lenguaje que tiene reminiscencias industriales, ya que est hecho de
una armadura de hierro recubierta con planchas de mrmol. Esta
estacin se salv de ser demolida en 1981 gracias al reclamo popular.
Hoy sirve de ingreso al museo de Viena y el otro lado es un agradable
caf. Al llegar el nuevo siglo el trabajo de Wagner adquiere
caractersticas ms flexibles, funcionalistas y econmicas, sentando la

base del movimiento moderno. En la prxima entrega trataremos sobre

uno de los mejores ejemplos de esta poca, el Banco del Correo Postal.
Hasta entonces.

EL MOVIMIENTO MODERNO: EL FUNCIONALISMO. La Bauhaus:

El Racionalismo. A lo largo del siglo XX fueron muchos los cambios que
se realizaron en el campo de la arquitectura, muchos de ellos
originados por el tipo de sociedad derivado de la segunda revolucin
industrial. La mayor parte de la poblacin vive en ciudades, por tanto
uno de los objetivos principales va a ser la planificacin de las mismas,
naciendo as proyectos urbansticos como los de Tony Garniel quien no
descarta la posibilidad de que la ciudad industrial sea un espacio
fundamentado en el orden. Otro de los problemas que trae consigo el
desarrollo de las ciudades es el importante crecimiento de la poblacin
y los problemas para encontrar una vivienda. La solucin eran los
rascacielos, que surgen a finales del siglo XIX en Estados Unidos y que
se continan en el XX. Con el rascacielos se consigue concentrar a un
gran nmero de personas en un espacio relativamente pequeo que
poda reunir condiciones de vida dignas. Con idntica finalidad surgen
las unidades de habitacin de Le Corbusier. De esto se concluye que la
forma ha de subordinarse a la funcin. Lo importante de un edificio es
que sea funcional, que cumpla lo mejor posible la funcin para la que
ha sido creado. La aparicin de nuevos materiales y su empleo en el
mundo de la arquitectura seguir avanzando. El muro tradicional ser
desplazado por el muro cortina, un muro que ha perdido su funcin
sustentante, los materiales tradicionales pueden ser sustituidos por
otros ms ligeros, generalmente vidrio. De este modo el muro-cortina
es una simple separacin entre el interior y el exterior del edificio. La
arquitectura trata de alcanzar formas transparentes y dinmicas. El
siglo XX pretende la ruptura con la tradicin, liberando al arquitecto de
las cadenas de estilos anteriores y creando un nuevo lenguaje
caracterizado por la libertad absoluta. El racionalismo plantea la
bsqueda de una arquitectura basada en la razn que se adecue
perfectamente para la funcin para la que ha sido pensada. Es una
forma de interpretar la arquitectura en la que lo ornamental no tiene
cabida. Se fundamenta en las formas puras y geomtricas. Se

prescinde de cualquier jerarqua o referencia al pasado. El antecedente

ms directo es la arquitectura de finales del XIX y principios del XX en
Estados Unidos con la aparicin de los rascacielos. 1.1. La Bauhaus. En
1919, mediante la fusin de la Escuela de Artes Aplicadas y la
Academia de Weimar, Walter Gropius crea en esta ciudad alemana la
Bauhaus. Se trata de un instituto de artes y oficios en que los alumnos
disean todo tipo de objetos, con dos pretensiones fundamentales:
superar la tradicin y tener en cuenta las nuevas tecnologas surgidas
como respuesta a las necesidades del individuo. Realizar objetos
industriales no deba significar que estos estuviesen reidos con el arte.
TEMA 27: El movimiento moderno: el funcionalismo. La Bauhaus. Le
Corbusier. El Organicismo. Wright. 3 En 1925 la escuela se traslada a
Dessau, a un edificio que se construy segn un proyecto de Gropius.
Es el momento en que los racionalistas se integran en el proyecto de la
Bauhaus. Entre ellos se encontraban el propio Gropius y Meyer. Fue
clausurada en 1932, aunque se intent reconstruir en Berln bajo la
direccin de Mies van der Rohe. Dentro de la escuela se encuentran
algunos de los arquitectos ms importantes de nuestro siglo: Walter
Gropius. (1883 1969). Se form en el estudio de Peter Behrens. Su
primera obra es la Fbrica Fagus (1911), concebida como una hermosa
combinacin de vidrio y hierro. Su gran obra es el edificio de la
Bauhaus en Dessau, en el que colaboraron tanto los estudiantes como
los docentes. La planta est formada por tres brazos que se extienden
con libertad y que multiplican los puntos de vista. Los muros son de
cemento armado y vidrio. En 1937 se traslad a Estados Unidos. Su
arquitectura supone el triunfo de la razn en un momento de
irracionalidad absoluta como es una guerra. Adolf Meyer. (1886-1929).
Fue un importante colaborador de Gropius y profesor de la Bauhaus
entre los aos 1919 y 1925. Mies van der Rohe. (1886-1969). Era hijo
de cantero y sus primeros pasos en el mundo de la arquitectura los da
de la mano de Peter Behrens. Su primera obra data de 1919 es el
edificio de oficinas de Friedrichstrasse de Berln, tres torres unidas en el
centro en el que se situaron las escaleras y los ascensores. En 1923 y
1924 proyecta dos casas de campo y en 1929 el Pabelln de Alemania
de la Exposicin Universal de Barcelona, en el que demuestra que su
arquitectura se fundamenta en el adecuado manejo de los materiales
como el acero, el cemento armado y el vidrio, en los volmenes ntidos

y en el empleo del muro cortina. En 1938 emigr a Estados Unidos,

all realiz el Illinois Institute of Technology de Chicago (1950 56) y
un importante nmero de rascacielos que parecen grandes cajas de
cristal en los que se puede percibir la devocin que siente por las
formas puras. 1.2. Le Corbusier. (1887 1965). Naci en Suiza aunque
la mayor parte de su obra la desarroll en Francia. Trabaja con
Behrens, Pret y Hoffman con los que aprendi a manejar el hormign
armado. Uno de sus primeros proyectos es el de Las casas Dom Ino,
en las que ya se contempla la posibilidad de que se produjesen en
serie. En 1926 realiza una de sus obras ms conocidas: La villa Saboya
(1929-1931), en Poissy que consiste en una estructura de hormign
armado encalada que se fundamenta en cinco puntos que rene su
arquitectura. Empleo de pilotes: el edificio no se asienta directamente
sobre el suelo. Se trata de que est lo ms separado posible del suelo,
y se consigue, adems que este espacio sea transitable. Terraza jardn:
es factible gracias al uso del hormign, con el que se realizan techos
planos. Las uniones del techo de hormign se rellenan con arena que
protege de las oscilaciones trmicas. TEMA 27: El movimiento
moderno: el funcionalismo. La Bauhaus. Le Corbusier. El Organicismo.
Wright. 4 La fachada libre. Multiplicacin indefinida de vanos: los
ventanales corridos estn divididos por varillas metlicas y tienen
mayor tamao, llegan a invadir el muro, puesto que este ya no tiene la
funcin tradicional del actuar como un muro de carga. La planta libre:
al variar la funcin tradicional del muro, tal y como la hemos apuntado
anteriormente, las plantas son muchsimo ms libres. En 1935 publica
una especie de tratado, Le modulor, en el que se recogen todas sus
propuestas urbansticas. Le Corbusier fue un gran terico, pero no de
carcter utpico, sino que la mayor parte de sus teoras se aplican en
sus obras. As se aplicaron en la unidad de habitacin de Marsella
(1946-1952), conjunto destinado a familias obreras, en las que se
busca sobre todo la habitabilidad y la calidad a bajo precio. Los bloques
que la integran se disponen espaciosamente sin interferirse unos a
otros y sin quitarse la luz. En 1950 se suaviza el racionalismo y se
aproxima al organicismo. En 1955 realiza una de sus obras maestras:
La iglesia de Notre Dame du Aut. En Ronchamps. Su planta es
irregular y ondulante y los muros estn ligeramente inclinados. Recurre
a la propia naturaleza para inspirarse. Distribuidas libremente a lo largo

del muro se encuentran pequeas ventanas de vidrios de colores que

concentran luz en puntos muy concretos del suelo. 2. El organicismo.
2.1. Wright. Por organicismo hemos de entender todas aquellas
manifestaciones arquitectnicas que tratan de adecuarse a la
naturaleza. Esta idea que podemos encontrar en tiempos muy remotos,
quien la frmula es Frank Lloyd Wright, se basa en: El sentido de lo
interior como realidad. La planta como flexibilidad y continuidad de
ambientes. La unidad entre el exterior y el interior. El uso de materiales
naturales. La casa como `proteccin. Con las aportaciones de Wright, el
racionalismo comienza a olvidarse. Desde muy pronto se interes por
las relaciones entre hombre y arquitectura. Entre 1909 y 1911 viaj por
Europa y trabaj en Tokio, donde conoci la arquitectura japonesa. En
la segunda mitad de los aos treinta realiz la Casa Kaufmann o Casa
de la Cascada (1936), bella simbiosis entre arquitectura y naturaleza.
En los ltimos aos de su vida experiment con formas curvas e
imaginativas en las plantas como es el caso del Museo Guggenheim de
Nueva York (1943 58). En este caso se esforz por dotar al museo de
dos aspectos fundamentales: En primer lugar, se encarg que fuese un
lugar luminoso en el que sobresaliese una luz controlada que no se
refleje sobre la superficie de los cuadros. Por otro, quiso que fuese un
espacio para disfrutar, un espacio agradable, que se recorre
ascendiendo por una rampa y de un modo continuo que permite que el
museo se transite sin rupturas, como algo progresivo. TEMA 27: El
movimiento moderno: el funcionalismo. La Bauhaus. Le Corbusier. El
Organicismo. Wright.
"Ornamento y delito"- Adolf Loos. El ensayo Ornamento y Delito de
Adolf Loos, una stira contra el ornamento y la artesana nos da una
perspectiva de lo que Loos llega a concluir tras un anlisis del
ornamento como ncleo central del proceso decorativo. Desde el siglo
XVIII ha sido estudiado su comportamiento y sus implicaciones en el
ser social, cules fueron las razones que condujeron a nuestros
antepasados a desarrollarlo. Loos critica la tradicin de seguir usndolo
y como esto no permite que las sociedades evolucionen.
Adolf Loos polemizo con los modernistas, que formaban parte de la
Secesin de Viena, ellos representaban un punto de vista antagnico de

la arquitectura por lo que fue considerado uno de los precursores del

racionalismo arquitectnico.
Sin embargo la ideologa modernista no nace con Loos, anteriormente
Friedrich Shinkel, arquitecto alemn neoclasicista comienza a innovar
contra las convenciones evitadas del historicist. Pareca sealar la
manera a una arquitectura modernista limpia y alineada que luego
lleg a ser prominente en Alemania solamente hacia el principio del
siglo XX.
Pero como llego Loos a concluir esta stira contra el ornamento?
Uno de los principales temas de su pensamiento al principio fue la
arquitectura pertenece a la cultura, es una de sus manifestaciones.
La cultura para Loos es entonces aquel equilibrio de la persona interior
y exterior, lo nico que posibilita un actuar y un pensar razonable.
Esto significa el desarrollo interno del hombre va a coincidir con su
desarrollo externo- en la elaboracin de objetos- para relacionarse as
con la realidad de su tiempo y con su naturaleza.
Si se muestran las vasijas que un pueblo produjo se puede decir, en
general, que tipo de pueblo era y en que estadio cultural se
encontraba
En efecto, los objetos de uso reflejan la evolucin de la conducta
humana. No nos sentamos as porque un carpintero haya hecho de tal
o cual forma un silln, sino que el carpintero realiza el silln de esa
manera porque nosotros queremos sentarnos como lo hacemos.
Loos tiene razn Las cosas se vuelven espejo de una civilizacin. Por
eso mismo l se pone encontra de esto en su pas, con la educacin
que hay.
Puedo aceptar el ornamento de los Africanos, de los Persas, de la
mujer Slovak y de mi zapatero, porque ellos no tienen otros medios
para alcanzar estados elevados del ser. Nosotros en la otra mano,
poseemos el arte que ha sustituido el ornamento.

En esta frase se puede ver la arrogancia de Loos en el sentido de ver su

raza, Europa como la civilizacin ms avanzada, y referirse a las dems
como inferiros debido al uso del ornamento en sus objetos diarios.
En 1893 Loos llega a Estados Unidos, a la escuela de Chicago donde se
ve influenciado por las tendencias anglosajonas y por el funcionalismo
que se estaba desarrollando. Se pone en contacto con Louis H Sullivan,
uno de los principales arquitectos modernistas de Chicago del cual llega
a aprender un montn as como de la misma cultura Americana.
Resulta que tenan ideas semejantes pero de diferentes orgenes.
Sullivan crea que Redundara en nuestro benecio esttico si nos
abstuviramos por completo del uso del
Ornamento por un perodo de aos, para que nuestro pensamiento se
concentrase vivamente en la produccin de edicios bien formados y
airosos en su desnudez. Loos se confes entusiasta partidario del
progreso; para el America era una tierra de hombres libres, de gente
pegada a la realidad, sin supersticiones ni falsas tradiciones. Sin
embargo no compartan exactamente las mismas idea por eso ms
tarde con el apogeo de la modernidad y el funcionalismo en la
arquitectura Sullivan defiende la creacin de una autntica arquitectura
americana no contaminada por modelos extranjeros, especialmente los
europeos.
Entonces despus de sus viajes Loos vuelve a casa y busca crear un
impacto en Austria, es ah cuando despus de estar en Nueva Guinea y
ver a los negros tatuados en la cara y en el cuerpo que hace la
comparacin del ornamento como un delito. El Papa se hace tatuajes
en la piel, en el bote que emplea, en los remos, en fin, en todo lo que
tiene a su alcance. No es un delincuente. El hombre moderno que se
tata es un delincuente o un degenerado. Loos afirma esta stira con
tal de hacer un impacto a su alrededor y que la gente vea como no es
normal para ellos como civilizacin que hagan ornamento como la
etnia de los Papua.

Entonces porque es que Loos considera el ornamento un delito? No se

trata tanto del ornamento como un delito, el delito es el del hombre,
que no usa su capacidad de hacer y usar nuevos ornamentos.
Esto es lo que Loos quera, adems que quera que se reconocieran la
verdad: el ornamento estaba perdiendo su relevancia en la arquitectura
moderna y el diseo. Estaban entrando en una nueva poca, con la
aparicin de la pantalla, el cine todo a su alrededor se estaba
modernizando mientras que la arquitectura se mantena en ideologas
pasadas, que si en su momento fueron manifestaciones de una cultura
en un tiempo determinado, pero no se poda quedar estancada en el
pasado.
El ornamento fue una vctima, el punto de ataque de Loos para poder
expresar su acometido, su decepcin hacia el ser humano de no poder
innovar.
Tras aclarar lo anterior, es necesario tambin expurgar el nombre del
ornamento, que segn el historiador y crtico alemn, Otto- SchulzeElberfeld dice, El ornamento genuino es un lenguaje, el cual tiene un
rol comunicativo que cumplir.
Lo que Otto Schulze- Elberfeld crea era que los arquitectos y
diseadores trabajaban de manera fluida el ornamento especfico y
genuino y esto eventualmente condenara el ornamento simblico.

LUDWIG MIES VAN DER ROHE (Aquisgrn, Alemania, 1886 Chicago, 1969).
Arquitecto alemn. En 1900 empez a trabajar en el taller de su
padre, que era cantero, y en 1905 se traslad a Berln para colaborar
en el estudio de Bruno Paul y, de 1908 a 1911, en el de P. Behrens,
donde conoci a Walter Gropius y Le Corbusier, que son, junto con l
mismo y el estadounidense Frank Lloyd Wright, los mayores arquitectos
del siglo XX. Inicialmente se orient hacia la arquitectura neoclsica,
pero un viaje a los Pases Bajos en 1912 le llev a cambiar sus
intereses, a raz del descubrimiento de la obra de H. P. Berlage. Tras el
parntesis de la Primera Guerra Mundial, se adhiri a diversos

movimientos de vanguardia (Novembergruppe, De Stijl) y empez a

realizar proyectos revolucionarios, como el destinado a un edificio de
oficinas de la Friedrichstrasse de Berln, constituido por dos torres de
veinte pisos unidas por un ncleo central para escaleras y ascensores.
Durante este perodo public la revista G, en colaboracin con Hans
Richter, y se relacion con algunos de los artistas ms avanzados del
momento, como Tristn Tzara o El Lissitzki. A partir de 1926 llev ya a
cabo obras de cierta envergadura, como la casa Wold en Guben, toda
de ladrillo, y la casa Hermann Lange en Krefeld. Por las mismas fechas
levant el monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg (destruido
por los nazis), un simple muro de ladrillo con dos paneles en voladizo.
A raz de estos y algunos otros proyectos, se convirti en un arquitecto
de prestigio y empez a recibir encargos oficiales, el primero de ellos
un complejo experimental de viviendas para la Exposicin de Stuttgart
de 1927, el Weissenhof Siedlung, para el que pidi ayuda a los
principales arquitectos europeos.
La consagracin de Mies van der Rohe se produjo en 1929, cuando
realiz el pabelln de Alemania para la Exposicin Internacional de
Barcelona, considerado por muchos su obra maestra y una de las obras
arquitectnicas ms influyentes del siglo XX. Su enorme simplicidad y
la continuidad de los espacios, que parecen no tener principio ni fin,
son sus cualidades ms admiradas.
En la misma lnea realiz posteriormente algunas otras obras,
caracterizadas siempre, como era connatural en l, por un uso
avanzado de los nuevos materiales de construccin (cemento armado,
acero y vidrio) y una gran simplicidad, que lleva a dejar las estructuras
desnudas y a dotarlas de formas casi lineales en las que se cifra la
creacin de belleza.
Tras dirigir la Bauhaus de 1930 a 1933, la evolucin de los
acontecimientos en Alemania le oblig a emigrar a Estados Unidos,
donde fue nombrado director de la facultad de arquitectura del Illinois
Technology Institute de Chicago (1938), para el que proyect un nuevo
campus que, una vez finalizado, extendi su fama por todo Estados

Unidos. En lo sucesivo le llovieron los encargos y trabaj

fundamentalmente en la capital de Illinois, donde recogi y llev a sus
ltimas consecuencias los postulados de la escuela de Chicago.
En 1958-1959 puso broche de oro a su carrera con el famossimo
Seagram Building de Nueva York, del que se dice que es el rascacielos
ms hermoso en vidrio ahumado y aluminio, y la Neue Nationalgalerie
de Berln (1962-1968), con un pesado techo de acero que se apoya en
pocas y delgadas columnas, con lo que adquieren todo el protagonismo
las paredes de vidrio. Con esta obra, Mies van der Rohe se mantuvo en
la lnea de oponer el horizontal ismo de sus obras arquitectnicas
europeas al verticalismo predominante en las estadounidenses.

CONSTRUCTIVISMO ARQUITECTNICO RUSO:

El constructivismo fue un movimiento artstico y arquitectnico que
surgi en Rusia en 1914 y se hizo especialmente presente despus de
la Revolucin de Octubre.

El trmino constructivismo aparece por primera vez como algo

positivo en el Manifesto realista (1920) de Gabo Diem. Aleksi Gan
utiliz la palabra como el ttulo de su libro Constructivismo, impreso en
1922. Aplic el constructivismo a su trabajo, mientras que su
abstraccin geomtrica se debi, en parte, al suprematismo de Kasimir
Malvich. El Monumento a la Tercera Internacional o Torre de Tatlin, fue
un proyecto arquitectnico del escultor ruso Vladmir Tatlin, quien lo
present a comienzos de los aos veinte. Se proyect para ser
construido en Petrogrado como monumento y sede de la Tercera
Internacional.La obra cannica del constructivismo fue la propuesta de
Vladmir Tatlin para el Monumento a la Tercera Internacional (1919)
que combinaba una esttica de mquina con componentes dinmicos
que celebraban la tecnologa, como los reflectores y las pantallas de
proyeccin. Gabo Diem critic pblicamente el diseo de Tatlin diciendo
O se crean casas y puentes funcionales o el puro arte por el arte, pero
no ambos. Esto llev a una divisin importante dentro del grupo de
Mosc en 1920 cuando el Manifiesto Realista (de Naum Gabo y
Pevsner) afirm la existencia de un ncleo espiritual para el

movimiento. Esto se opona a la versin del constructivismo adaptable

y utilitario que sostenan Tatlin y Rdchenko. La obra de Tatlin fue
inmediatamente alabada por artistas en Alemania Como una revolucin
en el arte: una foto de 1920 muestra a George Grosz y John Heartfield
sosteniendo una pancarta diciendo El arte est muerto. Larga vida al
arte de la mquina de Tatlin!, mientras que los diseos para la torre
se publicaron en la revista de Bruno Taut Fruhlicht. Se trataba de una
torre de estilo constructivista de unos 400 metros de alto, superando
en altura a la Torre Eiffel de Pars. Consistira en una estructura espiral
de hierro y acero, volcada hacia un lado en el ngulo del eje terrestre,
conteniendo en su interior cuatro estructuras de vidrio con diferentes
formas: un cubo, una pirmide, un cilindro y media esfera. Todos estos
elementos rotaran a distintas velocidades. El cubo completara su giro
en un ao, la pirmide en un mes, el cilindro en un da y la media
esfera en una hora. En su interior se situara la sede de la Internacional
Comunista, as como una oficina de telgrafos y varios restaurantes.
Dispondra de una serie de pantallas gigantes por las que se mostraran
las
ltimas
noticias
mundiales.
El Monumento a la Tercera Internacional nunca lleg a construirse,
pues la guerra civil dispar la caresta de los materiales impidiendo que
la Torre de Tatlin pasara de la fase inicial de proyecto.

LE CORBUSIER (Charles-douard Jeanneret; La Chaux-deFonds, 1887 - Cap Martin, 1965).

Arquitecto francs de origen suizo que fue, junto a Walter Gropius, el

principal protagonista del renacimiento arquitectnico internacional del
siglo XX. Adems de ser uno de los ms grandes renovadores de la
arquitectura moderna, fue un incansable agitador cultural, labor que
ejerci con pasin a lo largo de toda su vida. Con sus escritos se gan
una merecida fama de polemista y aport un verdadero caudal de ideas
innovadoras que han hecho que su obra influya decisivamente en la
arquitectura posterior.

Le Corbusier con una formacin tan slo artesanal, construy su

primera casa a los diecisiete aos. Aprendi despus con los mejores
arquitectos de su poca: Joseff Hoffmann, Auguste Perret y Peter
Behrens. En 1919 fund con Amade Ozenfant el purismo, una
derivacin del cubismo. Tambin haba creado una revista, L'Esprit
Nouveau, desde la que lanzaba sus proclamas contra la Escuela de
Bellas Artes y fustigaba los dictados de una tradicin anquilosada y
obsoleta.
En 1921 Le Corbusier public un artculo en el que expona un concepto
totalmente nuevo de vivienda. Para guardar concordancia con su
tiempo, la casa deba ser una "mquina para vivir" y homologarse al
resto de bienes que configuran la sociedad tecnolgica. Con ello no
defenda la esttica ni el espritu maquinista, sino que trataba de hacer
una casa tan eficaz funcionalmente como lo eran las mquinas en las
tareas para las que haban sido inventadas.
La vida moderna traa consigo una serie de exigencias cuya satisfaccin
era imposible encontrar en la pervivencia de la arquitectura tradicional;
haba por ello que adecuar la arquitectura a la civilizacin industrial.
"Nosotros gustamos del aire puro y del sol a raudales... -afirm-. La
casa es una mquina de vivir, baos, sol, agua caliente y fra,
temperatura regulable a voluntad, conservacin de los alimentos,
higiene, belleza a travs de proporciones convenientes. Un silln es una
mquina de sentarse... los lavabos son mquinas para lavar... El mundo
de nuestro quehacer ha creado sus cosas: la ropa, la estilogrfica, la
cuchilla de afeitar, la mquina de escribir, el telfono... la limusina, el
barco de vapor y el avin."
As, pues, era absolutamente necesario crear tambin una nueva
arquitectura, y Le Corbusier la fund en torno a cinco puntos bsicos:
utilizacin de pilotis (elementos de sustentacin), jardines en el tejado,
libre conformacin de las plantas, ventanales continuos y libre
formacin de la fachada, todo ello dentro de un estricto orden
geomtrico como nico generador de "volmenes puros". Estas
soluciones pasaran a ser las caractersticas fundamentales y
paradigmticas del racionalismo arquitectnico.

La utopa de Le Corbusier fue crear una nueva realidad urbana, una

ciudad que fuera una sntesis entre naturaleza y desarrollo tecnolgico.
Para ello, arquitectura y urbanismo deban estar perfectamente
integrados. Le Corbusier conceba el urbanismo como interaccin del
espacio de la civilizacin en el espacio de la naturaleza y su ciudad
ideal, proyectada en 1922, est construida en vertical, dejando libres
grandes zonas de la superficie del suelo, que se convierten en zonas
verdes para discurrir por debajo de los edificios. stos se levantan
sobre pilotis, dejando las plantas bajas como espacios de libre
comunicacin. Los tejados, convertidos en jardines, dejan de ser
espacios intiles; las calles son de amplias dimensiones y el trfico se
organiza en grandes vas de circulacin rpida, netamente separadas
de las zonas para peatones.
Ante el caos de los grandes centros urbanos, incapaces de absorber la
imparable aglomeracin de vehculos y personas, Le Corbusier so
una ciudad de rascacielos conectados por jardines y autopistas, pero
sus sueos eran slo de papel y, aunque proyect decenas de
rascacielos, nunca construy ninguno. En los aos veinte, aun tena que
conformarse con la construccin de casas aisladas; una de stas, que
ha pasado a la historia como magnfico ejemplo del racionalismo
corbuseriano, es la Ville Savoye (1928-1929, Le Possy), una aplicacin
de la casa sustentada por pilotis, relacionada con el exterior a travs de
grandes cristaleras y con los espacios interiores conectados.
En el perodo de reconstruccin postblica, Le Corbusier ide una
ciudad estructurada en units d'habitation, elementos modulares de un
nuevo desarrollo urbanstico. Su idea era construir grandes edificios de
apartamentos dotados de los servicios necesarios para constituirse en
unidades autosuficientes y su sueo encontr una fragmentaria
realizacin en la Unit d'habitation de Marsella (1947-1952).
El edificio, concebido como un gran armazn en el que se encajan las
viviendas, contiene trescientos treinta y siete apartamentos dplex; las
plantas sptima y octava estn reservadas a tiendas comerciales; la
terraza alberga diversos equipamientos colectivos: gimnasio, pista de
atletismo, teatro al aire libre, guardera y piscina, y en la fachada el

cromatismo de las hornacinas de las ventanas y balcones, pintadas en

azul, amarillo, rojo y verde, rompe la monotona del hormign.
El inmueble pronto fue conocido en Marsella como "la casa del chiflado"
y recibi numerosas crticas. A pesar de las muchas deficiencias que la
realidad del funcionamiento del edificio puso en evidencia, constituy el
modelo de nueva arquitectura para toda una generacin de arquitectos
y muchas de sus ideas pasaran a ser de uso corriente en la
construccin posterior. Le Corbusier sigui mejorando el proyecto
durante toda su vida, aunque slo se construy otra Unit
d'habitation en Nantes.
Le Corbusier realiz planes urbansticos para muchas ciudades, entre
ellas Pars (1925), Argel (1931), Barcelona (1932), Estocolmo (1933),
o Saint Di (1945). En la Carta de Atenas (1943), su escrito ms
importante junto a Hacia una arquitectura (1923), Le Corbusier enunci
los principios generales que inspiraran las nuevas tendencias del
urbanismo moderno. Entre ellos destaca la apuesta por la edificacin
abierta que, al contrario de la planificacin basada en manzanas
cerradas, permite la concentracin de viviendas en altura para dejar
grandes espacios abiertos ocupados por jardines; adems, Le Corbusier
propugnaba la sectorializacin de la ciudad, dividindola en reas
especializadas (comerciales, administrativas, ldicas). Este ideal de
ciudad ha sido construido por otros arquitectos en las periferias de las
grandes ciudades, aunque a menudo estas realizaciones no son sino
groseras banalizaciones de la fantstica utopa de Le Corbusier.

FRANK LLOYD WRIGHT (Richlan Center, EE UU, 1869-Phoenix,

id., 1959)
Arquitecto estadounidense. Nacido en el seno de una familia de
pastores de origen britnico, pas su infancia y su adolescencia en una
granja de Wisconsin, donde vivi en estrecho contacto con la
naturaleza, algo que condicion su posterior concepcin de la
arquitectura. Ingres en la Universidad de Wisconsin para estudiar
ingeniera, pero tras dos cursos, se traslad a Chicago, donde entr en

el estudio de Ll. Silsbee; como ste era un arquitecto demasiado

convencional, no se sinti a gusto y lo abandon para trabajar con L. H.
Sullivan, con quien colabor estrechamente a lo largo de seis aos y al
que siempre record con respeto y afecto.
Su primera obra en solitario fue la Charnley House de Chicago (1892),
a la cual sigui, algo ms tarde, toda una serie de viviendas
unifamiliares que tienen en comn su carcter compacto y la
austeridad decorativa, en oposicin al eclecticismo de la poca. En
estas primeras realizaciones de arquitectura domstica, conocidas
como prairies houses o casas de las praderas, estn presentes
algunas de las constantes de su obra, como la concepcin
predominantemente horizontal, el espacio interior organizado a base de
dos ejes que se cruzan y la prolongacin del techo en alas que forman
prticos.
Con anterioridad, su genio innovador se haba puesto de manifiesto en
el Larkin Company Administration Building de Buffalo (1904), donde
dej el espacio central vaco desde la planta baja hasta el techo, con el
fin de que todas las plantas se abrieran mediante balconadas a este
amplio mbito. Tras un viaje a Japn en 1905 y otro por Europa en
1909-1910, se estableci en Spring Green (Wisconsin), donde realiz
para l y su familia el Taliesin I, trgicamente destruido por un
incendio.
La prdida de su familia en este accidente lo afect de tal modo que
decidi abandonar Estados Unidos y trasladarse a Japn, donde edific,
al estilo de los castillos tradicionales, el Imperial Hotel de Tokio. En
1921 regres a Estados Unidos y reconstruy en dos ocasiones el
Taliesin (versiones II y III), y realiz una serie de obras como la Millard
House de Pasadena.
Sigui una poca de reflexin y de planteamientos ms tericos que
prcticos, antes de volver a la actividad con obras en las que
desempea un papel fundamental el hormign armado. Entre ellas
ocupa un lugar destacado su creacin ms famosa, la Casa Kaufmann o
Casa de la Cascada, que se adapta a la perfeccin al escalonamiento
del terreno y prolonga hacia el exterior el espacio interior en una

bsqueda de integracin entre arquitectura y naturaleza. A raz de esta

construccin, Bruno Zevi defini el concepto de arquitectura orgnica u
organicismo, corriente de la que Wright es considerado el mximo
exponente, pese a que no la formul tericamente.
Esta arquitectura orgnica tuvo su mxima expresin en el complejo de
Taliesin West, en Phoenix, donde logr sintetizar magistralmente todos
los elementos formales que haban caracterizado su obra hasta la
fecha. Su carrera de precursor de la arquitectura moderna, que se
prolong a lo largo de ms de sesenta aos, se cerr de manera
brillante con el Solomon R. Guggenheim Museo de Nueva York, donde
el arquitecto experiment una nueva concepcin del espacio, basada en
el desarrollo orgnico de plantas curvas o circulares en un continuum.
En los ltimos aos de su vida realiz sobre todo proyectos, algunos de
los cuales se convirtieron en realidades concretas despus de su
muerte. El legado arquitectnico de Wright puede resumirse en dos
conceptos que constituyen el centro de su reflexin: la continuidad
exterior del espacio interior dentro de la armona entre naturaleza y
arquitectura y la creacin de un espacio expresivo en el interior de un
volumen abstracto.

BRUTALISMO PARA HACER REVOLUCIN

El trmino "brutalista" fue concebido y popularizado por Reyner

Banham, un crtico arquitectnico ingls excesivamente barbudo y
decididamente moderno de la influyente revista The Architectural
Review.
El brutalismo (...) pretenda designar a arquitectos de nueva casta,
jvenes y ambiciosos que, mientras construan una utopa socialista
de la posguerra, desafiaban lo que consideraban modernismo
burgus y fantasioso de los aos 30
Pretenda designar a arquitectos de nueva casta, jvenes y
ambiciosos que, mientras construan una utopa socialista de la
posguerra, desafiaban lo que consideraban el modernismo burgus y
fantasioso de los aos treinta.
Y, peor an, retaban a la clase reticente y encantadora de la nueva
arquitectura britnica aprobada por el Estado, representada en
Londres por el Royal Festival Hall, elemento central del Festival de
Gran Bretaa de 1951.
Ms bien, irnicamente, el Royal Festival Hall se convirti en uno de
los edificios britnicos ms populares de la posguerra.
Mientras tanto, las galeras de arte y los bloques de viviendas
brutalistas se consideraban en general, hasta hace poco, como
monstruosidades de concreto deshumanizantes, fras y hmedas.
El centenario de Sir Denys Lasdun, un distinguido arquitecto
moderno, este mes de septiembre centra su atencin en qu fue
exactamente el brutalismo, por qu fue tan comn en muchos
pases, por qu fue tan efmero y por qu, despus de un largo
perodo de capa cada, ha vuelto a ganar puntos en la estima de los
crticos.
Este proceso ha estado ocurriendo desde principios de los noventa,
cuando pintores, diseadores y arquitectos jvenes comenzaron a

deleitarse con tales edificios de mala fama, como la Trellick Tower de

Erno Goldfinger.
Se trata de un bloque de viviendas de concreto de 31 pisos
terriblemente brutal terminado en 1972, que proyecta una sombra
monumental sobre lo que antes se consideraban como las tierras
baldas o el interior bohemio del oeste de Londres.
Vivir en la Trellick Tower se convirti en una insignia del arte de
moda, aun cuando los residentes de larga data tienen opiniones ms
ambivalentes de este vigoroso bloque de viviendas.
INGLATERRA Y EL BRUTALISMO DE LA POST GUERRA:
El trmino "brutalista" fue concebido y popularizado por Reyner
Banham, un crtico arquitectnico ingls excesivamente barbudo y
decididamente moderno de la influyente revista The Architectural
Review.
El brutalismo (...) pretenda designar a arquitectos de nueva casta,
jvenes y ambiciosos que, mientras construan una utopa socialista
de la posguerra, desafiaban lo que consideraban modernismo
burgus y fantasioso de los aos 30
Pretenda designar a arquitectos de nueva casta, jvenes y
ambiciosos que, mientras construan una utopa socialista de la
posguerra, desafiaban lo que consideraban el modernismo burgus y
fantasioso de los aos treinta.
Y, peor an, retaban a la clase reticente y encantadora de la nueva
arquitectura britnica aprobada por el Estado, representada en
Londres por el Royal Festival Hall, elemento central del Festival de
Gran Bretaa de 1951.
Ms bien, irnicamente, el Royal Festival Hall se convirti en uno de
los edificios britnicos ms populares de la posguerra..
Mientras tanto, las galeras de arte y los bloques de viviendas
brutalistas se consideraban en general, hasta hace poco, como
monstruosidades de concreto deshumanizantes, fras y hmedas.

El centenario de Sir Denys Lasdun, un distinguido arquitecto

moderno, este mes de septiembre centra su atencin en qu fue
exactamente el brutalismo, por qu fue tan comn en muchos
pases, por qu fue tan efmero y por qu, despus de un largo
perodo de capa cada, ha vuelto a ganar puntos en la estima de los
crticos.
Este proceso ha estado ocurriendo desde principios de los noventa,
cuando pintores, diseadores y arquitectos jvenes comenzaron a
deleitarse con tales edificios de mala fama, como la Trellick Tower de
Erno Goldfinger.
Se trata de un bloque de viviendas de concreto de 31 pisos
terriblemente brutal terminado en 1972, que proyecta una sombra
monumental sobre lo que antes se consideraban como las tierras
baldas o el interior bohemio del oeste de Londres.
Vivir en la Trellick Tower se convirti en una insignia del arte de
moda, aun cuando los residentes de larga data tienen opiniones ms
ambivalentes de este vigoroso bloque de viviendas.
Muchos -sin duda, la mayora en Gran Bretaa-, estuvieron de
acuerdo con el Prncipe de Gales cuando describi el centro
comercial brutalista Tricorn en Portsmouth como un "bulto
enmohecido de excrementos de elefante".
Diseado por Rodney Gordon, de la Asociacin Luder Owen, haba
sido uno de los principales desarrollos comerciales de una ciudad
que brutalmente bombardeada por la Luftwaffe.
En un artculo publicado en el diario britnico The Guardian, el crtico
y locutor Jonathan Meades afirma que "la imaginacin de Gordon era
() fecunda, rica, descontrolada".
"Estaba hechizada por el constructivismo ruso, los castillos de los
cruzados, horizontes levantinos. Hay tantas ideas en un solo edificio
Gordon como las hay en toda la carrera de la mayora de los
arquitectos", dice. Para l, Gordon era nada menos que "un genio".
Sin embargo, otros observadores han sealado que -junto con otras
tantas "obras maestras" brutalistas como la Hayward Gallery de

Londres y el edificio de Leyes de la Universidad de Pittsburgh- el

Tricorn Centre tambin debe algo a los emplazamientos de artillera
nazi construidos a lo largo de la costa atlntica de Francia.
Estas edificaciones, creadas por la formidable Organizacin Todt y
que eran verdaderamente brutales, fueron halladas por las tropas
aliadas en 1944.
Otros, como las asombrosas torres de fuego antiareo en Hamburgo
y Viena diseadas por Friedrich Tamms, un arquitecto que
contribuy a dar forma al Muro del Atlntico, se parecan demasiado
a las galeras de arte y bibliotecas universitarias britnicas de los
sesenta.
Qu extrao resulta que estos hubieran revelado una nueva
arquitectura para las ciudades que haban sido bombardeadas por
Alemania.
Conmocin por lo novedoso:
Esta lamentable asociacin hizo por s sola que el brutalismo fuera
ampliamente impopular.
Haba otras razones entendibles. Al surgir en la era de los "jvenes
aireados", en la literatura, el teatro, el cine y la musique concrte,
esta nueva arquitectura tena como fin ser asombrosamente
novedosa.
Tambin coincidi -de hecho, con frecuencia era sinnimo- con la
reconstruccin radical de centros urbanos en todo el mundo, donde
las autopistas urbanas, pasos a desnivel de concreto y la burda
reurbanizacin comercial iban fuertemente de la mano.
Ms que esto, el concreto crudo se vea implacablemente sombro
bajo un cielo gris, teido con demasiada facilidad por la lluvia y, por
algn motivo, pareca un objetivo natural incluso para los jvenes
ms aireados, que rociaron las paredes de las estructuras brutalistas
con grafiti.
Los arquitectos que hicieron un mejor uso del bton brut y de
nuevas formas valientes en climas hmedos y grises fueron los que

vieron nuevas oportunidades para crear horizontes novedosos y

emocionantes con nuevos materiales.
El Barbican, un exuberante complejo de viviendas de la Corporacin
de Londres, diseado por Chamberlin, Powell y Bon para llenar un
enorme sitio bombardeado creado en 1941 por la Luftwaffe, es una
cosa brillante, una especie de versin de los aos 50 de la
arquitectura barroca inglesa de principios del siglo XVIII de John
Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor.
Bellamente construido, el Barbican podra haber parecido brutal; no
obstante, era noble, haca referencia a la historia y guardaba
respeto a la cercana Catedral de San Pablo de Christopher Wren y a
las iglesias medievales bajo su sombra.
No es de extraar que fuera catalogado como edificio protegido en
2001, mientras que se demolieron otros edificios brutalistas ms
abiertamente agresivos, como el Tricorn Centre de Portsmouth.
Instituciones como English Heritage han tenido una relacin
ambivalente con el brutalismo, recomendando la proteccin de
algunos y la destruccin de otros.
Como explic Simon Thurley, director ejecutivo de English Heritage
en la exposicin itinerante Brutal and Beautiful del ao pasado,
"pocas reas de trabajo de English Heritage son tan controvertidas
algunos an ven los edificios de la poca como monstruosidades de
concreto, otros como hitos finos en la historia del diseo de
edificios".
Tal vez esto ayuda a explicar por qu Lasdun, quien desembarc en
una playa de Normanda durante el Da D y que quiso crear una
arquitectura de posguerra novedosa y audaz que todos pudieran
apreciar, hizo hincapi en que "no era un brutalista", aunque hizo
uso del bton brut.

POSMODERNIDAD EN NORTE AMRICA:

Durante la posguerra surge la idea entre arquitectos y criticos,

la conciencia de continuidad, a principios de los aos sesenta y hace
que se extienda la idea de crisis del movimiento moderno.
En este sentido las propuestas de Archigram en gran Bretaa, de la
crtica tipolgica presente en las ideas de Aldo Rossi en Italia o de la
arquitectura comunicativa propuesta por Robert Venturi en
Norteamrica representan ya alternativas constructivas.
De los aos cincuenta se pasa a una poca de nuevas propuestas de
carcter metodolgico que comportan nuevos sistemas de entender
y proyectas la arquitectura.
La escuela de diseo de ULM, continuadora de Bauhaus manifiesta el
final de una cierta concepcin racionalista y purista del diseo
industrial.

CARACTERSTICAS DEL POSMODERNISMO EN NORTEAMERICA

Un rechazo de la historia; una forma de aprender y experimentar el
mundo.
Recombinacin cultural.-una mezcla de cultura superior y popular
Su mtodo Consiste en la repeticin y la yuxtaposicin.
Su actitud tpica es la irona.
Mezcla de niveles, formas, estilos; copia y repeticin
Cualquier cosa puede sobreponerse a otra.
Tena que levantarse en contra del modernismo de la posguerra
venerado, tena que derrumbar al dolo Arte Moderno.

DECONSTRUCTIVISMO
El De constructivismo tambin llamado deconstruccin, es un
movimiento que surge en los aos de 1960 en Francia y tiene su

apogeo en los aos de1980 a 1990 y aun el 2000.Esta corriente de

arquitectura desplaza al postmodernismo. Rompe principalmente
con las funciones, las formas, los materiales y con los volmenes
creando una confusin geomtrica a gran escala. Se caracteriza por
la fragmentacin, el proceso de diseo no lineal y el uso de la
geometra con formas no rectilneas, que se emplean para
distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la
arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. La
apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista
se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos
controlado. El intento del de constructivismo es liberar a la
arquitectura de las reglas modernistas.
La forma sigue a la funcin La pureza de la formaVerdad de los
materiales Louis Sullivan (Arq. De la escuela de Chicago)
La forma sigue a la fantasaBernard tschumi.
Antecedentes
ORIGEN DEL MOVIMIENTO DECONSTRUCTIVISTA Tiene su base en
la filosofa de la desconstruccin del trabajo de Jacques Derriba,
considerado uno delos ms influyentes pensadores y filsofos
contemporneos. Lo ms novedoso de su pensamiento es la
denominada deconstruccin. La deconstruccin, es un tipo de
pensamiento que critica, analiza y revisa fuertemente las palabras y
sus conceptos. Jacques Derrida, (1930-2004) filsofo.
ORIGEN
DEL
MOVIMIENTO
DECONSTRUCTIVISTA
Algunos
seguidores de la corriente deconstructivista estaban influidos por el
constructivismo ruso de los aos 1920 a 1930.El constructivismo fue
un movimiento artstico y arquitectnico que surgi en Rusia en
1914, sus principales exponentes fueron: Vladimir Tatlin (padre del
constructivismo), El Lissitzky (inici el Diseo grfico), Alexander
Rodchenko (pintor), Malevich, Vladimir Shukhov, Kandinsky, Iban
Zholtovsky. Caractersticas Conceptuales: Los representantes no
ven sus obras como arte. Le dan relevancia a la tcnica con la que
se va elaborar el producto y el proceso que ste lleva. Propuestas
racionales basadas en la tecnologa y la mecnica industrial. Los
artistas consideraban su trabajo del mismo modo que la actividad de
los ingenieros, como un construir de objetos utilitarios, aunque

frecuentemente stos tuviesen que crear su propia finalidad

(inventar un uso). Fin social : La reconstruccin de la sociedad, lo
que les condujo a un inters por la arquitectura, el diseo utilitario y
la escenografa. Estilos precedentes e influencias directas:
Futurismo Italiano Cubismo francs Dadasmo
ORIGEN DEL MOVIMIENTO DECONSTRUCTIVISTA
Proyecto
de
Vladimir
Tatlin.
Lizzitsky
El
constructivismo
arquitectnico ruso tiene el equivalente del Bauhausalemn.
Un acontecimiento importante en la historia del movimiento
deconstructivista fue el concurso internacional del parisino Parc de la
Villette. El parque fue diseado por Bernard Tschumi, quien gan el
concurso convocado en 1982 por la ciudad de Pars para convertir
los antiguos mataderos y mercados de carne de la ciudad en un
parque
ultramoderno.
ORIGEN
DEL
MOVIMIENTO
DECONSTRUCTIVISTA Hay referencias adicionales en el de
constructivismo a varios movimientos del siglo XX: la interaccin
modernismo/postmodernismo, expresionismo, cubismo y el arte
contemporneo.
Parc de la Villette, 1982, Pars, Francia.Arq. Bernard Tschumi
Parc de la Villette, 1982, Pars, Francia. Arq. Bernard Tschumi En
este proyecto participaron Jacques Derriday Peter Eisenman. El
proyecto de Bernard Tshumi est basada en una doble retcula.
Bernard Tshumi parte del volumen de un cuboy lo rompe
sistemticamente para crear la serie de pabellones rojos que
establece en la retcula regular. La idea es establecer una retcula
espacial que est formada por elementos de construidos.
Otro evento significativo fue la exposicin en el MoMA (Museum of
Modern Art), en Nueva York en el ao 1988, llamada Arquitectura
Deconstructivista que cristaliz el movimiento y dio fama y
notoriedad a sus integrantes, organizada por los Arquitectos Philip
Johnson y Mark Wigley.
Los proyectos de esta exposicin marcan una sensibilidad diferente,
una en la que el sueo de la forma pura ha sido perturbado. Es la
capacidad de perturbar las formas, lo que hace a estos proyectos ser

deconstructivistas. La muestra presentaba un punto de interseccin

entre muchos arquitectos donde cada uno construye un inquietante
edificio mediante la explotacin del potencial oculto del
postmodernismo. Frank.
.
GehryDanielLibeskindRemKoolhaasPeterEisenmanZahaHadidBernard
TschumiCoop Himmelblau (Wolf Prix and HelmutSchwizinsky ) En
esta exposicin participaron los arquitectos:
Exposicin Deconstructivos Architecture. MoMA 1988En la exposicin
no se trataba de definir un estilo; sino articular la confluencia del
trabajo ms destacado desde 1980 de jvenes arquitectos con un
enfoque similar y similares formas como resultado. Los
protagonistas de la exposicin combatan contra el historicismo
eclctico de la Arquitectura Postmoderna. Peter Eisenman defina la
exposicin como: una sentencia de muerte para el Post
modernismo Cada uno de los siete arquitectos tenan divergentes
teoras y mtodos que influan sus proyectos, pero los siete
mantenan el nfasis por la forma abordando lo catico, lo
incompleto, lo fragmentado, lo desequilibrado.
Proyectos
expuestos
en
la
exposicin
Arquitectura
Deconstructivista. Frank O.Gehry. Residencia Gehry, Santa Mnica,
California, 1978Zaha Hadid. Concurso Peak, Hong Kong, 1983
Proyectos
expuestos
en
la
exposicin
Arquitectura
Deconstructivista. Rem Koolhaas. Edifico y Torre en Rotterdam,
1981Peter Eisenman. BIocentrum, Frankfurt, Germany, 1987
Proyectos
expuestos
en
la
exposicin
Arquitectura
Deconstructivista.Coop Himmelblau. Restauracin de azotea,
Vienna, 1983-1988Bernard Tschumi. Concurso Parc de la Villette,
Paris, France, 1982-1998Daniel Libeskind. Concurso City Edge,
Berlin, Germany, 1987
Caractersticas
Caos controlado Tiene base filosfica en movimiento literario
Edificios impredecibles La perspectiva multifocal. Rechaza el
ornamento
Eliminacin
del
punto
focal
Rechaza
al

posmodernismo. Formas torcidas y plegadas La deconstruccin de

los detalles constructivos. Recuerda al cubismo y al expresionismo
abstracto en pintura. Las aberturas y los tragaluces El vaco como
lugar
arquitectnico
Falta
de
simetra
Complejidad
y
contradiccin La agudeza de los ngulos La quinta fachada
Opuesto a la racionalidad ordenada Libera a la arquitectura de
reglas y paradigmas La esquina como no-lugar Bsqueda de lo
anti gravitacional y la inestabilidad estructural. Las retculas y las
mallas como respuesta a sus bsqueda de Lo anti jerrquico,
antinatural y lo ambiguo. La piel y el pliegue como referente de la
nueva envolvente.
Representantes y Obras
Philip Johnson (8 de julio de 1906 - 25 de enero de 2005) Naci en
Cleveland, Ohio. Estudi arquitectura e hizo despus un mster de
historia de la arquitectura en la Universidad Harvard. Fue director
del departamento de arquitectura del Museo de Arte Moderno
(MoMa) de Nueva York. A los 36 aos, se concentr en la
arquitectura y dise su primer edificio. Johnson organiz las
primeras visitas arquitectnicas a Ludwig Mies van der
Rohe, y
tambin a Le Corbusier, cuando stos viajaron a los Estados Unidos.
Con Mies colabor en la construccin del edificio Seagram en Nueva
York. Johnson ha sido distinguido por el Instituto Americano de
Arquitectos con la Medalla de Oro, y en 1979 recibi la primera
edicin del Premio Pritzker, mximo galardn en arquitectura.
Gate house, 1995
Frank Owen Gehry (28 de febrero de 1929) Arquitecto canadiense
asentado en Estados Unidos. Su nombre de nacimiento es Ephraim
Goldberg. Ganador del Premio Pritzker en 1989.Reconocido por los
innovadores y peculiares formas de los edificios que disea. Gehry
considera que la Arquitectura esun arte, en el sentido de que una
vez terminado un edificio, ste debe ser una obra de arte.
Casa de Frank Gehry, Santa Monica, California, 1978Fachada
principal
Fachada lateral

Museo Vitra, Weil am Rhein, Alemania (1987-1989)

Museo de Arte Frederick R. Weisman, Mineapolis, Minnesota, EUA
(1990-1993)
Museo Guggenheim, Bilbao, Espaa (1991-97) Edificio constituido
por formas curvilneas y retorcidas, recubiertas de piedra caliza,
cortinas de cristal y planchas de titanio. Cuenta con una superficie
total de 24.000 m, tiene 19 galeras. Se ubica a orillas de laro de
Bilbao.
Casa Danzante, Praga, Republica Checa (1994-1996)
Casa Danzante, Praga, Republica Checa (1994-1996)Con la idea de
crear un edificio emblemtico en Praga, la empresa ING contrat a
los arquitectos Frank Gehry y V. Milunic para que llevara a cabo el
proyecto arquitectnico, concedindole un presupuesto casi ilimitado
y total libertad artstica. La Casa Danzante est inspirada en
Ginger Rogers y Fred Astaire, una mtica pareja cinematogrfica que
moviliz al mundo del espectculo con sus pases de baile en
comedias musicales. La Dancing House se articula en dos cuerpos
centrales. El primero es una torre de cristal que se estrecha a mitad
de altura y est sostenida por pilares curvos; el segundo se
caracteriza por las molduras que siguen un movimiento ondulante y
por las ventanas distribuidas de modo no alineado. En la planta baja
se sitan tiendas y un caf. Los espacios del segundo a la sptima
planta estn ocupados por oficinas, mientras que en el ltimo nivel
hay un restaurante con vista panormica de la ciudad.
Edificio del Banco DG, centro de Berln, Alemania (1995-2001) Es
uno de los edificios ms interesantes de Frank O. Gehry. Unas
normativas para obras construidas en el centro de Berln, hacan
imposible prever una envolvente escultural. Aqu la aportacin de
Gehry es de una gran sutileza y astucia: Gehry consigui integrarse
a la normativa desarrollando toda su energa orgnica en el interior
y proyectando una elegante y discreta volumetra de proporciones
en las fachadas.
Fachada Behrenstrasse La fachada posterior se desarrolla de forma
totalmente singular, liberada de los rgidos condicionantes
urbansticos de la plaza neoclsica. Gehry crea una fachada rtmica,

de formas onduladas y escalonada, con expresionistas ventanas

repetidas. Las fachadas tienen escalas independientes entre s, de
modo que las proporciones de ambas se ajustan al rea urbana
inmediata en la que se integran. Fachada Pariser Platz La fachada a
la Pariser Platz presenta una serie de huecos sencillos y recortados,
y unas ventanas muy retranqueadas, lo que permite que el edificio
se funda de manera natural con ese singular tejido urbano que
forma el escenario de la Puerta de Brandemburgo.
Centro Stata del Instituto Tecnolgico de Massachusetts, Boston,
EUA. (1998)
El centro STATA fue edificado en honor del fundador de Anloga
Devices y su esposa, quieres donaron 25 millones de dlares para su
construccin. La universidad quera que el edificio mostrara el
trabajo creativo que se realizara en el interior. Esta idea fue
rpidamente captada por el estudio de arquitectura, que lo dot de
una multitud de volmenes (cubos, conos y torres) de diferentes
materiales (acero, aluminio y ladrillo) y colores (plata, amarillo,
tonos marrones) que se mezclan entre s.
Torre Gehry, Hanver, Alemania. (1999-2002)
Pabelln Jay Pritzker, Chicago, Illinois, EUA. (1999-2004)Es un
templete de msica localizado en el Millenium Park
Walt Disney Concert Hall, Los ngeles, EUA. (2003)
Auditorio con capacidad de 2265 asientos
Edificio Peter Lewis, Cleveland, Ohio (2004)
Edificio Peter Lewis. (2004)Es la sede del Western Weatherhead
School of Management. Combina paredes de ladrillo y formas curvas
de acero.
Bodega Marqus de Riscal, La Rioja, Espaa (2007)
Todo est envuelto en cascadas de titanio coloreado en rosa, oro y
plata que a la luz del da refleja en sus curvas las tonalidades rojizas
del vino tinto, el dorado de la malla y el plateado de la cpsula de la

botella de vino de Marqus de Riscal. Las fachadas de piedra y los

ventanales de madera establecen dilogos y contrastes con los
tradicionales edificios del siglo XIX del entorno, utilizando una piedra
arenisca con la misma tonalidad de la arquitectura tradicional en esa
zona. Bodega Marqus de Riscal, La Rioja, Espaa (2007)
Museo de la Biodiversidad o Biomuseo, Panam, (2006-presente)
Primer obra de Gehry en Latinoamrica. El edificio fue diseado para
contar la historia de cmo el Istmo* de Panam surgi del mar,
uniendo dos continentes y separando un gran ocano en dos,
cambiando la biodiversidad del planeta para siempre. El museo, de
4,000 metros cuadrados, contiene ocho galeras de exhibicin
permanente, diseadas por Bruce Mau Design. Adems de los
espacios principales, el museo incluye un atrio pblico, un espacio
para exhibiciones temporales, una tienda, una cafetera y
exhibiciones exteriores mltiples localizadas en un parque
botnico.*Istmo: es una franja estrecha de tierra que une, a travs
del mar, dos reas mayores de tierra
Daniel Libeskind(12 de mayo de 1946)Arquitecto nacionalizado
estadounidense Nacido en Polonia. Estudi msica en Israel y en
Nueva York, pero decidi abandonar la msica y dedicarse a la
arquitectura. Estudi primero en la Cooper Union for the
Advancement of Science and Art en Nueva York, y obtuvo
posteriormente un ttulo depost-graduado en la Universidad de
Essex,en
Inglaterra. Ha introducido
en la arquitectura nuevos conceptos. Se caracteriza por abordar los
proyectos deforma multi-disciplinaria, resolviendo todos los aspectos
en su propio diseo.
Museo Judo, Copenhague, Dinamarca (1999)
Como punto de partida en el diseo de la extensin del museo, el
arquitecto tom la palabra hebrea Mitzvah El diseo del museo se
realiz dentro del edificio existente. El arquitecto opt por integrar
unos espacios angulosos de lneas inclinadas y de forma
atormentada en la rgida fbrica preexistente de ladrillo.
La entrada es a travs del edificio de enseguida el antiguo museo
judo y la entrada es por una escalera que desciende bajo los
cimientos del edificio existente, entrecruza bajo tierra, y se

materializa como un edificio independiente en el exterior. Los dos

edificios estn unidos bajo tierra, preservando la autonoma en la
superficie.
Ampliacin del Museo de Arte, Denver, Colorado
Museo Felix Nussbaum, Osnabrck, Alemania (1998)
El Museo Felix Nussbaum es una extensin del Museo de Historia de
laCultura en Osnabrck, Alemania
Museo Imperial de la Guerra, Manchester, Inglaterra (2001)
Bocetos y ConceptualizacinEl concepto de diseo es el del globo
terrqueo que se ha divididoo en fragmentosy luego vuelto a
montar.
La forma del edificio es el entrelazamiento de tres
de estos fragmentos que representan la tierra, el aire y el agua.
Museo Contemporneo Judo, S.F., California, (2008)
El diseo del CJM (museo contemporneo judo) se basa en la
expresin hebrea "LChaim", que significa "vida". Para su concepto
usa dos letras hebreas del chai -chet y yud - con todo su matiz
simblico, matemtica, y emblemtico, determina la forma del
nuevo museo.
El edificio se basa en espacios sin precedentes creados por las tesis
de dos formas de las letras del chai. El chet proporciona una
continuidad general de la exposicin y los espacios educativos y la
yud, en el conector peatonal.
Centro de Post-Graduados, Universidad Metropolitana, Londres
(2004)
Centro de Convenciones Maurice Wohl, Universidad Bar-Ilan, Tel
Aviv, El concepto para el Centro de Wohl, "Voces y Ecos", simboliza
los dos componentes esenciales de la Universidad Bar-Ilan: lo
profano y lo sagrado. Aparente en la forma del edificio es la
interrelacin entre la dinmica del conocimiento y el papel unificador
de la fe. El proyecto financiado por Maurice Wohl.

Estudio Weil, Port Andratx, Mallorca, Espaa (2003)

Daniel Libeskind trabaj en estrecha colaboracin con la Sra. Weil
para crear une dificio que no slo responde al paisaje de los
alrededores, sino que tambin constituye un espacio que
complementa y contrasta la obra del artista. La galera, talleres y
espacios de almacenamiento es una fusin nica de la arquitectura
con el arte: una fusin donde la arquitectura en su forma y la mater
ialidady la geometra ilumina.
Centro Comercial WestSide, Berna, Suiza (2008)
Su programa
ubicacin sobre la autopista A1 de Berna y su
conexin directa con la redde trenes y el transporte, Westside es un
lugar de encuentro para toda la gran regin deBerna. El diseo del
edificio se integra al paisaje y las diferentes vistas del lugar. Amplias
ventanas recortadas en diferentes diseos abren la fachada. Esto
tiene el efecto de crear una ventana panormica de la zona de
restaurantes y zona de spa y una red de luz natural para el rea de
circulacin. El concepto de Westside fue la creacin de un espacio
pblico para el da y la noche, un barrio cerrado en s mismo que
ofrece servicios y comodidades sin fin y una integracin nica de la
arquitectura y el paisaje a gran escala urbano.
Ampliacin del Museo Real de Ontario (ROM), Toronto, Canad
(2007)
La ampliacin del Museo Real de Ontario (ROM), que ahora se llama
Michael Lee-Chin Crystal (enhonor del millonario banquero
canadiense MichaelLee-Chin que aport 30 millones de dlares con
el fin de inmortalizar su nombre como mecenas del arte) est
situado en una de las intersecciones ms importantes del centro de
Toronto. La ampliacin ofrece 100.000 metros cuadrados de nuevo
espacio expositivo, una nueva entrada y vestbulo, una tienda y tres
restaurantes nuevos. Daniel Libeskind tambin renov diez salas del
edificio histrico existente. Daniel Libeskind, se inspir en las formas
cristalinas de a Galeras de Mineraloga del Museo Real de Ontario
para dar forma a su proyecto que plantea una estructura de formas
prismticas, orgnicamente ligadas entre s, dando prioridad al
espacio pblico y transformando el museo en un centro luminoso.

Crystals, Las Vegas, Nevada, EUA. (2009)

Museo de la Historia Militar, Alemania (2011)
The Run Run Shaw, Creative Media Center, Hong Kong, China (2010)
Rem Koolhaas(17 de Noviembre de 1944) Remment Lucas Koolhaas
naci
en
Holanda.Se
dedic
inicialmente
al
periodismo,
Posteriormente estudi arquitectura en la Architectural A
ssociation de Londres. Koolhaas es un arquitecto que proyecta
edificios de clara consistencia fsica, en los que la masa adquiere un
carcter predominante. Koolhaas es tambin un terico de la
arquitectura y ha publicado varios libros. Otra de las facetas de
Koolhaas y de las que quizs sea ms importante y es su labor
comourbanista, y su gusto hoy da por las ciudades asiticas. Ha
impartido clases en varias escuelas y universidades. Desde 2000 es
profesor
invitado
en
la
Universidad
Ha
rvard, probablemente
sea en estos momentos el arquitecto ms
influyente y contundente del panorama internacional. Una vez
regresado
a
los
Pases
Bajos,
Koolha
asestableci en 1975 su despacho de arquitectura junto con tres
socios, al que le dio el nombre deOffice for Metropolitan Architecture
(OMA).Recientemente OMA segreg una parte de sus labores en una
segunda oficina AMO. En 2000 Koolhaas recibi el premio Pritzker.
Educatorium, Universidad de Utrecht, Holanda (1997)
Embajada Holandesa en Alemania, Berln, Alemania (2003)
Librera Central de Seattle, Seattle, EUA. (2004)
Casa da Msica, Porto, Portugal (2005)
CCTV HEADQUARTERS, BEIJING, CHINA, (2002)
Peter Eisenman(11 de Agosto de 1932)Peter Eisenman, arquitecto
estado unidensede origen judo. En los 50s fue colaborador de
WalterGropius, y en el 1975 fue uno de los integrantes de los Five
Architects.En 1967 fund el Institute for Architectureand Urbana

Studies, de Nueva York.Internacionalmente reconocido por su visin

provocadora de la arquitectura queda construido
WEXNER CENTER FOR THE ARTS, Columbus, Ohio, EUA (1883-1889)
Nonutani Corporation Headquarters Building, Tokio, Japn (19901992)
Greater Columbus Convention Center, Columbus, Ohio, EUA. (1993)
Aronoff Center forDesign and Art, Cincinnati, Ohio, EUA.(1996)
The City of Culture, Santiago de Compostela, Espaa (1999-2011)
University of Phoenix Stadium, Arizona, EUA (2009)
Zaha Hadid(31 de Octubre de 1950)Dame Zaha Mohammad Hadid,
naci enIrak, la mayor parte de su vida la ha pasadoen Londres,
donde se ubica su estudio de arquitectura. Es la primera mujer que
consigue el Premio Pritzker. Se gradu en matemticas por la
Universidad Americana de Beirut antes deestudiar en la Architectural
Association deLondres. Trabaj en el estudio de arquitectura
Officefor Metropolitan Architecture, con los que haban sido sus
profesores, Rem Koolhaas yElia Zenghelis. En 1979, estableci su
propio estudio en Londres.
Estacin de Bomberos Vitra (1993), Weil am Rhein, Alemania
Phaeno Science Center, Wolfsburgo, Alemania (2005)
Maggies Centres at the Victoria Hospital (2006),Kirkcaldy, Scotland
MAXXI National Museum of the 21st Century ArtsRoma, Italia.
2010
Guangzhou Opera House (2010), Guangzhou, China
London Aquatics Centre (2011), Londres, Inglaterra.
Riverside Museum (200711) , Escocia

Evelyn Grace Academy (200610) en Brixton, Londres, Reino Unido

Broad Art Museum (201012), Michigan University, EUA
Coop Himmelb(l)auCoop Himmelb(l)au es una cooperativa de
arquitectos con sede en Viena. Su nombre es un juego de palabras
enalemn: que se traducen como construccin celestial. En 1968
Wolf D. Prix y Helmut Swiczinskyfundaron este estudio con el objeto
detrabajar en urbanismo, arquitectura,diseo y arteEl despacho
gan
reconocimiento
internacional
con
la
exposicin
de
1988,"Arquitectura deconstructivista" en el MoMA.Su trabajo abarca
desde edificios comerciales hasta proyectos residenciales. La filosofa
de la oficina se puede resumir en la siguiente frase Architecture
must burn
Rooftop Remodeling Falkestrasse Vienna, Austria (1983-88)
Academy of Fine Arts, Mnich, Alemania (1992/2002-2005)
Ufa Cinema Center, (1993-1998), Dresden, Alemania
Groninger Museum pabelln este (1993-1994) Groninger, Holanda
Apartment BuildingGasometer(1995-2001)Vienna, Austria
Forum Arteplage 1999-2002 Biel, Biel
BMW Welt (2001-2007) Munich, Alemania
Akron Art Museum (2001-07) Akron, Ohio, EUA
Busan Cinema Center / Busan International Film Festival (2005Bussan, Korea del sur
Bernard Tschumi (25 de enero de 1944) Nacido en Lausana, Suiza.
Arquitecto franco-estadounidense. Su obra suele considerarse dentro
del de constructivismo. Su postura terica se basa principalmente en
la prctica de la libertad personal del diseador frente a sus obras.
Estudia en Pars y en el Instituto Federal de Tecnologa (ETH) de
Zurich. En 1981 inicia su actividad profesional independiente. Al ao
siguiente gana el concurso para el Parc de La Villette en Parisy en

1983 abre su estudio en Paris. Entre sus trabajos ms reconocidos

se encuentra el Parc de La Villette y el Acropolis Museum de Atenas.
Parc de la Villette Paris, (1982-1998)
Rouen Concert Hall and Exhibition Complex, Rouen, Francia 19982001
Acropolis Museum, Athenas, Grecia (2001-2009)
Cultural Center, Bordeaux, Francia, (2006-2010)
BLUE Residential TowerNew York, EUA(2004-2007)

BIBLIOGRAFA

[Apellidos y nombre del autor].

[Ttulo]. [Editorial], [Ao de
publicacin].
[Apellidos y nombre del autor].
[Ttulo]. [Editorial], [Ao de
publicacin].
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[Ttulo]. [Editorial], [Ao de
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[Apellidos y nombre del autor].
[Ttulo]. [Editorial], [Ao de
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NDICE

A
Aristteles, 3
D
Desde una
galaxia, 2

M
Misin espacial
Mariner, 2
Mercurio, 3
O
rbita
Mercurio, 3

T
Teora
geocntri
ca, 2
Teora
heliocntr
ica, 3

P
Planetas y
lunas, 2
R
Rotacin
Mercurio, 3

S
Sistema Solar
nacimiento, 2
teora
geocnt
rica, 2
teora
heliocn
trica, 3
misin
Mariner,
2
misin
Voyager,
2
S
Sistema Solar, 2
V
Misin espacial
Voyager, 2
Va Lctea, 2