Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
LA INDUSTRIA RADIOFNICA
La radio de nuestros das
Cuando sintonizas la radio, seguro que te habrs dado cuenta que las emisoras no son, ni mucho
menos, todas iguales. El origen de estas diferencias se encuentra en mltiples factores: la
titularidad, el tipo de emisin, la cobertura territorial, la programacin etc. Todas estas
caractersticas influyen de una manera ms o menos importante en las posteriores emisiones, ya
que no ser lo mismo una estacin radiofnica que transmite para todo el estado espaol que una
que lo hace para un municipio concreto. De igual forma, tambin dista mucho la programacin
de una estacin como Radio Nacional de Espaa-Radio 1, de la que ofrece una emisora
especializada en msica, como por ejemplo, la Cadena 40.
La gran cantidad de emisoras existentes hoy en da en nuestro pas convierten al sistema
radiodifusor en un complejo entramado. Pero vayamos por partes.
HABLAR UN POCO DE LA RADIO COMO EMPRESA
European Telecommunications Standardisation Institute (ETSI) que, entre otras cosas, supone la
eliminacin total de posibles interferencias, as como la recepcin sin ecos. Adems, el DAB,
cuya generalizacin en Espaa est prevista para el 2008, permitir la multiplicacin de canales
de emisin y la incorporacin, como afirma la profesora Rosa Franquet, de la Universidad
Autnoma de Barcelona, de servicios multimedia, tales como informacin electrnica en una
pantalla sobre la programacin, el tiempo, el trfico, etc..., e incluso imgenes en movimiento
que, aunque no sean comparables a la calidad de la televisin digital, pueden resultar de utilidad
para algunos tipos de aplicaciones. Estos servicios aadidos conforman los denominados PAD
(datos asociados al programa, informacin sobre la emisora y la emisin, etc...) y los N-PAD
(datos que nada tienen que ver con la emisora ni con los programas, sino que se trata de una serie
de informaciones diversas como agenda de espectculos, previsin meteorolgica, servicios de
urgencia, etc.), que podrn ser trasmitidas mediante un canal independiente.
Todas estas novedades tecnolgicas modificarn, sin duda, la manera de emitir los datos. Pero
influirn en la creacin de nuevos contenidos? o, por el contrario se mantendrn los mismos
tipos de programas que se emiten actualmente y lo nico que cambiar ser la manera de
distribuirlos? Es demasiado pronto para saberlo. Hasta el momento algunas experiencias, como
la iniciativa del grupo Prensa Espaola, que puso en marcha Punto Radio, una emisora que
emite en DAB desde el ao 2000, basan su programacin exclusivamente en boletines de
noticias y msica. Para escuchar Punto Radio en necesario tener un receptor digital (la puedes
encontrar en bloque MF II programa 5) o bien a travs de Internet (http://www.puntoradio.com).
Hoy por hoy, la tecnologa digital se cie mayoritariamente a la trasmisin de contenidos. De
hecho, casi todas las estaciones disponen de estudios completamente digitalizados y
automatizados, lo que permite que los productos radiofnicos se puedan elaborar con ms
comodidad y rapidez.
Adems de la digitalizacin de los estudios y de lo que supondr la implantacin del DAB, las
emisoras no han dudado en incorporar otra tecnologa, como por ejemplo el denominado Radio
Data System (RDS). Este es un sistema que posibilita la trasmisin de una seal digital
imperceptible para el odo, y que, aprovechando el ancho de banda que ofrece la Frecuencia
Modulada (FM), brinda al oyente la posibilidad de visualizar en una pequea pantalla (display)
el nombre de la emisora que est escuchando, as como algunos mensajes de texto. Hoy en da
son muchos los receptores, sobre todo autorradios, que disponen de este tipo de pantallas para
recibir datos. Adems de estas pequeas ventajas, el RDS permite otras cosas, como viajar
La radio en internet
Al principio de este apartado mencionbamos el papel de Internet en la evolucin de la
radiodifusin de los ltimos aos. Sin duda, la Red ha supuesto un cambio significativo en el
modo de trasmisin de este medio, y ha propiciado, incluso, el nacimiento de estaciones que
emiten exclusivamente a travs de ella (WorldWide Radio, Radiocable, RadioInternet, o
Radio.ya, entre otras muchas).
No obstante, la presencia en Internet del medio radiofnico es bastante desigual. As, por
ejemplo, por lo que se refiere a las estaciones locales, son pocas las que disponen de pgina web
y, si la tienen, a menudo se limitan a colgar en ellas datos sobre la estacin en cuestin y su
programacin, informar al internauta acerca de la localidad desde donde emiten, la agenda
cultural, actividades diversas....
Otras cadenas dedican ms recursos a su website y, adems de posibilitar la escucha en directo de
sus programas, ofrecen otros servicios adicionales, como la denominada radio a la carta,
mediante la que puedes escoger los contenidos que quieres escuchar, en el orden que desees y a
la hora que ms te apetezca. Adems, algunas emisoras incorporan los chats, as como materiales
informativos complementarios acompaados de imgenes fijas y/o en movimiento
Sin embargo, con independencia de todas las ventajas que ofrece la Red, las estaciones
radiofnicas deciden su presencia en Internet como una cuestin de prestigio, de imagen, para,
de este modo, mantener su credibilidad como empresa.
Por qu crees que la radio se ha volcado tanto con Internet? Pues bsicamente porque, gracias a
sus diferentes servicios (World Wide Web, Correo electrnico, News, Internet Relay Chat, etc...),
es posible experimentar con otras formas de informacin y expresin que van ms all del
sonido radiofnico e incorporar, por tanto, nuevos contenidos. Adems, tambin es factible
generar nuevas formas de consumo y de relacin que un oyente pueda tener con el medio.
Veamos con ms detalle lo que esto significa.
convertido en limitaciones: no poda emitir imgenes; sus mensajes eran fugaces, es decir, no
haba posibilidad de volverlos a escuchar a no ser que se grabaran previamente; sus emisiones
eran secuenciales, lo que significaba que deban escucharse en el orden en el que se
programaban, etc. Sin embargo, con Internet se neutralizan estas limitaciones. Pero analicmoslo
paso a paso.
1) Informacin acerca de la emisora
Como sabes, el World Wide Web permite crear pginas de texto vinculadas entre s, dando lugar a
una estructura hipertextual que posibilita acceder a un gran volumen de datos enteramente
interconectados, lo que se traduce en la capacidad de integrar audio, vdeo, hipervnculos, etc...
De hecho, esto es algo que puedes comprobar aqu mismo, puesto que MEDIA presenta esta
misma estructura.
Las primeras experiencias que las estaciones de radio hacen en Internet consisten, precisamente,
en aprovechar las ventajas de la estructura del hipertexto para incluir en sus sitios web
informacin relativa a aspectos tan diversos como su programacin, sus frecuencias de emisin,
sus profesionales, sus instalaciones, sus ndices de audiencia o sus tarifas publicitarias. Hoy en
da, los distintos operadores, en especial los que tienen ms recursos, no slo mantienen esta
oferta, sino que la han ido reforzando con la incorporacin de amplias explicaciones acerca de
sus programas, as como de fotografas de sus locutores ms populares o de informaciones sobre
iniciativas y actividades que lleva a cabo la empresa en cuestin.
2) Radio a la carta
La capacidad de integracin multimedia (audio, imagen, texto...) que caracteriza a Internet da a
las estaciones radiofnicas la oportunidad de que puedan beneficiarse de las posibilidades del
World Wide Web para crear archivos sonoros en los que guardar su programacin. As, el oyente
podr recuperar la emisin que no haya podido seguir en directo. Los operadores que han elegido
explotar este sistema suelen poner a disposicin del internauta una oferta "empaquetada" con
las ltimas ediciones de los programas que gozan de mayor audiencia o, bien, una seleccin de
aquellos espacios (tertulias, entrevistas, reportajes etc...) que son considerados de inters.
Por qu se habla de Radio a la carta? En realidad tambin se denomina Radio bajo demanda y
si se la ha bautizado as es porque el receptor, el oyente, puede construir una programacin en
funcin de sus gustos, sin limitaciones espaciales (barreras geogrficas) ni temporales (horarios).
De todos modos hemos de ser conscientes de que, si bien esta ventaja facilita el acceso a
determinados contenidos, stos no estarn en la Red de manera indefinida, por lo que las
limitaciones temporales son menores que en la radio tradicional, pero no dejan de ser
limitaciones.
Del mismo modo que sucede con el resto del audio que circula por el ciberespacio, para
sintonizar las emisiones radiofnicas a la carta es necesario tener instalada en el ordenador
alguna aplicacin como el Real Player, el Windows Media Player o el ITunes (en Internet se
encuentran disponibles versiones gratuitas de estos programas que pueden ser descargadas
fcilmente).
3) Transmisin en tiempo real
Hasta ahora hemos hablado de las posibilidades "empaquetadas" que nos brinda la radio en
Internet, como la Radio a la carta, pero tambin se pueden incorporar otras ofertas empaquetadas
(fonotecas con documentos sonoros histricos, cuentos populares, etc.). Sin embargo, la Red
posibilita igualmente la transmisin en tiempo real de la misma programacin que se est
ofreciendo a travs de las ondas. Esta aplicacin permite al oyente escuchar su emisora mientras
navega, sin necesidad de tener conectado ningn otro tipo de aparato receptor.
En nuestro pas, la amplia mayora de las grandes cadenas generalistas y especializadas y las
emisoras autonmicas disponen de este servicio de radio en directo o radio en vivo.
4) Nuevas formas de interactividad
Hasta hace bien poco, las nicas formas que tenan los radioyentes de comunicarse con los
profesionales de las emisoras era a travs del telfono o por correo, lo que dificultaba bastante la
relacin entre el medio y la audiencia.
Internet ha venido a mejorar esta situacin, poniendo a disposicin de los usuarios una serie de
opciones para que la interactividad sea mayor.
Entre estas opciones se encuentra el correo electrnico, que como ya sabes es ms rpido,
econmico y tan fiable o ms que cualquier otro sistema. Sus ventajas han convertido a este
modo de comunicacin en una va de contacto con la audiencia tan vlida como el telfono o las
cartas, al tiempo que se ha convertido en un instrumento muy til para que las emisoras puedan
testar la opinin de los oyentes.
La progresiva generalizacin del uso de este tipo de correo explica que hoy en da cada uno de
los programas que conforman la oferta de una emisora disponga de una direccin propia, de
manera que el radioyente tiene la oportunidad de hacer llegar sus comentarios, peticiones o
sugerencias. El correo electrnico se ha manifestado como una de las mejores maneras para que
la audiencia se comunique con sus programas favoritos.
Por su parte, el Internet Relay Chat (IRC) o comunicaciones virtuales en tiempo real (conocidas
coloquialmente como charlas o chats) es un servicio que, a travs de la Red, permite el dilogo
entre dos o ms personas al mismo tiempo. Es por ello que tambin ha sido considerado como
una valiosa va de participacin y de relacin con el medio.
Para las emisoras con presencia en Internet, el chat abre, como mnimo, dos posibilidades: por un
lado permite que los oyentes de una emisora o de un programa puedan charlar entre s y
manifestar sus opiniones. Por otro lado favorece que los receptores puedan conversar con los
locutores durante un tiempo determinado.
Otras formas para mantener la interaccin entre el medio y el receptor son los newsgroups, que
estn organizados por servidores de News y que son los que facilitan el intercambio de opiniones
entre los distintos usuarios. Catalunya Rdio es una emisora que ha optado por esta nueva forma
de interactividad entre la estacin y sus receptores.
Ten en cuenta que el engranaje productivo que debe ponerse en marcha en una red de carcter
generalista o convencional, es decir, aquella que explota distintos contenidos y gneros
programticos, no es el mismo que el de una emisora que se limite a difundir msica las 24 horas
del da.
Para que comprendas con ms claridad lo que acabamos de comentar, vamos a exponer diversos
organigramas tipo. Ya vers cmo varan las cosas segn esas variables a las que nos hemos
referido
Director general
Director de
programas
Responsables
De informativos,
Deportes, magacines
y musicales.
Plantilla
de
productores
Plantilla
de tcnicos
Plantilla
de
comerciales
Plantilla
de servicios
informativos,
generales
y de deportes.
Locutores,
discjockey's
y ayudantes.
10
11
Por lo tanto, en una radio musical el director de produccin seguir teniendo la responsabilidad
de organizar todas grabaciones de los anuncios propios y externos. El jefe tcnico se encargar
-junto con su equipo de tcnicos- de hacer funcionar todo el equipamiento. El jefe comercial
dirigir a los agentes comerciales en la bsqueda de anunciantes. Finalmente, el responsable de
las relaciones pblicas tambin tendr que llevar a cabo su tarea de mantener los contactos de la
empresa a todos los niveles, especialmente con las discogrficas.
El resto del personal
El personal que, aunque en menor cuanta, configura la plantilla de una gran radio musical ser el
de administracin, locutores o discjockey's y ayudantes del mantenimiento del material musical
en la discoteca de la emisora.
El organigrama general de una gran emisora musical y de gran cobertura que hemos descrito
puede ser un ejemplo organizativo. No obstante, insistimos en que seguramente podremos
encontrar muchos otros igualmente vlidos.
Veamos el organigrama propuesto de forma esquemtica:
Director de
programas
Locutores,
discjockey's
y ayudantes.
Plantilla
de
productores
Director general
Plantilla
de tcnicos
Plantilla
de
comerciales
Si comparamos este esquema con el anterior, podemos apreciar que en el rea de programas el organigrama es
mucho ms reducido al contar con menos personal, puesto que slo se emite msica y no programas variados como
en una radio generalista.
12
Por lo que respecta a su organigrama interno, las radios consideradas pequeas destacan por
tener poco personal. Sin embargo, el hecho de contar con una plantilla menos amplia no significa
que se reduzcan las reas de trabajo. La radio, igualmente, tiene que producir programas,
elaborar noticias, buscar y tener anunciantes, atender llamadas, llevar la contabilidad, almacenar
msica Esta circunstancia conlleva que los profesionales de las emisoras pequeas tengan que
ser mucho ms polivalentes y deban saber desarrollar diferentes tareas. De esta manera, es
fcil que un locutor de programas, adems de presentar algn espacio, tambin tenga que grabar
publicidad, o incluso buscar anunciantes.
Las emisoras de radio en un mercado pequeo pueden llevar a cabo programaciones generalistas
y tambin musicales y, en algunos casos, una combinacin de ambas. Si apuestan por la primera
opcin, qu duda cabe que el esfuerzo de los profesionales tendr que ser superior. Ofrecer
diversos tipos de espacios (informativos, debates, tertlias concursos...) con pocos recursos
humanos es una difcil tarea. La emisora pequea estrictamente musical es, sin embargo, ms
fcil de producir.
El organigrama tipo de una radio de pequeo mercado puede quedar descrito de la siguiente
manera:
Propietarios (Consejo de Administracin)
Por pequea que sea la emisora, contar siempre con un propietario o propietarios representados
en un Consejo de Administracin que nombrar a un director para que rija los destinos de la
empresa.
Director
El director coordinar todas las actuaciones de la emisora y deber cumplir con los objetivos que
el Consejo dictamine. En una radio pequea, este cargo tambin asumir las responsabilidades y
tareas que en una gran emisora recaen en el director financiero. En los dos organigramas
anteriormente expuestos el equipo de direccin contaba con el apoyo directo de un equipo
administrativo. En este tercer ejemplo raramente encontraremos emisoras pequeas que puedan
soportar econmicamente el citado equipo.
Director de programas, Responsable (jefe) tcnico y responsable comercial
Siguiendo el esquema del organigrama que nos ocupa, llegamos a la zona donde ubicamos a
varios cargos con diferentes responsabilidades. Con respecto a los dos organigramas
13
14
Director de
programas
Responsable (jefe)
Tcnico
Responsable Comercial
Plantilla de
redactores y locutores
Si comparamos este esquema con los dos anteriores podemos observar que, en el rea de programas, el
organigrama es an mucho ms reducido al contar con menos personal. Tambin destaca la ausencia de los
responsables de produccin y relaciones pblicas. Y, en general, se puede ver que en algunas reas es el mismo
responsable, en solitario, quien lleva a cabo las tareas adscritas a su departamento