PROGRAMACIN DOCENTE.

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2.6. REPERTORIO
JUSTIFICACIN

La clasificacin establecida en esta programacin obedece a un doble criterio:

1) Cronolgico
2) Estilstico
As, podr observarse la diferenciacin, dentro de un mismo periodo, entre compositores
guitarristas y no guitarristas, (en el perodo Barroco y en el siglo XX), por entender que las
caractersticas de la escritura y los recursos del instrumento utilizados son sustancialmente
diferentes en ambos aspectos, y que el alumno/a debe conocer e interpretar un repertorio
representativo de todas las tendencias compositivas. La divisin geogrfica, cuando aparece,
es secundaria y subsidiaria de la anterior.
En cuanto a la asignacin por cursos de las obras de este grupo de repertorio, se establecer
con carcter general en los casos de aquellos autores/colecciones que pueden estudiarse
desde los primeros a los ltimos cursos de las EPM, por presentar material de dificultad
variada y creciente, y que ya habrn sido introducidos en las EEM. .Es el caso de, los
Estudios de (L .Brouwer), cuyas series 2, 3 y 4 pueden ser trabajadas en los cursos 1 a 6,
si la 1 se ha completado en cursos anteriores; o de la coleccin Guitarkosmos`` de (R .S
.Brindle), cuyos volmenes I, II y III pueden trabajarse en los cuatro primeros cursos. Por su
mayor dificultad y similitud de planteamiento, los Estudios de (S. Dogson y H. Quine)
pueden introducirse en la ltima etapa de dichas enseanzas.
Otros autores que pueden seguirse desde finales de las EEM hasta el fin de las EPM. Son:
(E. Pujol), (J. W. Duarte) y (A. Tansman), entre otros. Sera conveniente que el alumno se
introdujera, con las piezas ms simples de estos compositores en las caractersticas de su
estilo, antes de abordar las piezas ms complejas.

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CURSO PRIMERO
-Formas bsicas de los vihuelistas y laudistas del Renacimiento:
-Danzas de T. Spinacino, E. Dalza, P. Attaingnat, A.Le Roy, J.Newsidler, J.Dowland * J.Johnson,
T.Morley, Le Roy-Ballard, M.Barbieris.
*-Gallarda-n 28 del volmen C de La Guitare Clasique, de (J. A. Mourat)
-The round Battle Galliard del volmen del Renacimiento de la (F.Noad antology)
-Pavanas y fantasas de L.Miln *, A.Mudarra, D. Pisador *
*Pavanas 1, 2 y 5, del volmen II de la edicin mixta (F. Hofmeister)
Fantasa (de consonacias y redobles)-n X en la trascripcin de (E. Pujol)*Pavana n 21 del volmen B de La Guitare Clasique, de (J. A. Mourat)
-Formas bsicas de los guitarristas barrocos:
-Preludios, danzas, pasacalles, de F.Campion *, G.Granata, , R. de Vise, J.A.Logy,*G. Sanz*.
*Prelude n 16 del volmen B de La Guitare Clasique, de (J. A. Mourat)
*Gigue- n 29 del volmen B de La Guitare Clasique, de (J. A. Mourat)
*Piezas de la Suite espaola apropiadas al nivel
-Formas bsicas de autores no guitarristas del perodo barroco:
-Preludios y danzas de J.B.Besard, D. Gaultier, J. Kellner, H.Purcell, *,J.S.Bach *,annimos*
*Minuet in A minor, del volmen del Barroco de la (F.Noad antology)
*Minueto en Sol M. N 30 de La guitarra paso a paso de (M.L.Sanz)
*Menuet I y II, n 20 del volmen B de La Guitare Clasique, de (J. A. Mourat)
1) Adems de las citadas,pueden utilizarse otras ediciones publicadas facsmiles o no,que contengan obras de los citados autores y
periodos apropiadas al nivel..

-Estudios y piezas de los autores del periodo clsico:

( D.Aguado) :Lecciones n 25, 26 y 27 de la 1 parte del Mtodo de guitarra (Ed. U.M.E.).
(F.Sor): -Estudios- n 1 y 2 del Op.n 6; n 13 del Op.35; n 17 y 22 del Op.n 35 (n 3,4,2,5 y 6,
respectivamente de I 20 Studi)*; n 17 del Op.31
*Para estos estudios, se recomienda la reedicin revisada de la edicin clsica de (A.Segovia), realizada por S. Paladimessi y G.
Sacarmuzza, y editada por la revista Guitart.

-Minuetos u otras piezas de dificultad y extensin similar

(M.Carcassi): n 2, 4, 6, 7, 12 y 19 de 25 estudios meldicos progresivosOp. 60 (Ed.UME) .
-De la 1 y la 2 mitad del siglo XIX :
(J. K .Mertz)*: Elfenreigen (Presto), de la Barden-Klang.
* Ed. Chanterelle

(F. Trrega)*:-Preludios n 10, 12, 13, 20 (Una lgrima) 25, 26, del volumen II
-Mazurcas n 2 (Adelita) y 3 (en Do M), del volumen IV (1 parte).
* Todas las piezas de este autor estn numeradas conforme a la edicin de Soneto

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CURSO PRIMERO (2)

-De la 1 mitad del siglo XX
(E. Pujol): Estudio I de La escuela razonada volmen. II-.
(Angel Barrios): Minueto; Primorosa (habanera)
-De la 2 mitad del siglo XX
(L.Brower): Estudios sencillos n VI a X; Un da de Noviembre
(A.Garca Abril):Piezas deVademecum``,vol.I-nI(Prtico) III(Pequeo estudio)

(R .S .Brindle): piezas del volmen I de Guitarkosmos

Obra obligada 1 : Estudio n 22 (Re M) del Op.n 35/ n11 rev. de S. de la Maza) *
*Se propone como referencia de nivel, no como de obligada ejecucin

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CURSO SEGUNDO
-Los vihuelistas y laudistas del Renacimiento:
(L.Miln): Pavanas 3, 4 y 6, del volmen II de la edicin mixta (F. Hofmeister)
Fantasa II en la trascripcin de (E. Pujol)-

(J.Dowland):Tarletons Resurrection,del volmen del Renacimiento de la(F.Noad antology)

-Los guitarristas barrocos:
(G.Sanz):La cavalera de Npoles, Prlude-Capriccio, Fuga al aire espaol-n 30,37 y 44 del
volmen B de La Guitare Clasique, de (J. A. Mourat)(L.Roncalli): Sarabande in E minor; Gavotte (in G Major) del volmen del Barroco de la
(F.Noad antology)

-Autores no guitarristas del perodo barroco:

Trascripciones de tiempos de sonatas o partitas de violn, cello, clave, lad.
(G.A.Brescianello): Prlude-n 40 del volmen B de La Guitare Clasique, de (J. A. Mourat)-.
(J.S.Bach): Sarabande -n 7 del volmen B de La Guitare Clasique, de (J. A. Mourat)-.
Wohl mir, daB Ich Jesum habe (coral).Trascripcin: T. Otai
1) Adems de las citadas, pueden utilizarse otras ediciones publicadasfacsmiles o no,que contengan obras de los anteriores apartados
apropiadas al nivel..

-Estudios y piezas de los autores del periodo clsico:

( D.Aguado) Lecciones n 1, 2 y 3 y Estudios n 2, 5 y 8 de la 2 parte del Mtodo de
guitarra (U.M.E.)-.
(F.Sor)-Estudios n 8 del Op. 6-contrapunto a dos voces, n 21 del Op. 31-en Fa M, notas dobles- y n 16
del Op.35-en Re m, mordentes y apagados-Minuetos, u otras piezas de dificultad y extensin similar.
(M.Carcassi) n 5, 8, 9,10,16,18 y 19 de 25 estudios meldicos progresivosop. 60-UME.
(N.Paganini): Guiribizzi n 3, 17, 20 y 38
-De la 1 y la 2 mitad del siglo XIX:
(J. K .Mertz)*-Piezas de la Barden-Klang: Capriccio (presto), Etude (pi allegro);
Cualquiera de los Trois Nocturnes Op. 4.
* Ed. Chanterelle

(F. Trrega): * -Preludios n 5, 11 y 15, u otros de similar dificultad y extensin.

-Piezas del vol. IV (parte 1), n 6 (Emilia/Pepita)-polka-,8 -pavana-,14
(Isabel)-vals- o similares.
-Estudio en forma de minueto, del vol. I.
* Todas las piezas de este autor estn numeradas conforme a la edicin de Soneto

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CURSO SEGUNDO (2)

-De la 1 mitad del siglo XX

(Angel Barrios): Tango zapateado
( M.Llobet)-Can del lladre
(E. Pujol)-Estudios y piezas de La escuela razonada, vol. III: n 5, 9, 10 o similares
(Agustn Barrios): El sueo de la muequita; Minueto en Do M
-De la 2 mitad del siglo XX
(L. Brouwer)

-Berceuse, de Deux thmes populaires cubanes

- N XI y XII de Estudios sencillos

( J.Absil): Scherzo;Burlesca; Invention; de Piezas caractersticas.
(A.Garca Abril): n IV (Juegos), VI (Cancin) y VIII (Baladilla) deVademecum``,vol.I
(Eduardo Martn) de lbum de la inocencia: n X (Mirndote)
(R .S .Brindle): piezas de los volmenes I y II de Guitarkosmos
Obra obligada 2: Chro (J. Pernambuco)
Se propone como referencia de nivel, no como de obligada ejecucin.

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CURSO TERCERO

-Los vihuelistas y laudistas del Renacimiento:

(A.Mudarra): Diferencias sobre Gurdame las vacas
(L de Narvez):Cancin del emperador
-Los guitarristas barrocos:
(R. De Vise):Pasacaille-en mi m- del volmen del Barroco de la (F.Noad antology)
(L.Roncalli): Gigue -en Sol M- del volmen del Barroco de la (F.Noad antology)
-Autores no guitarristas del perodo barroco:
(J.S.Bach): Prelude BWV 999-n 48 del volmen B de La Guitare Clasique, de (J. A.
Mourat)-

(A.Scarlatti):Gavotten 45 del volmen B de La Guitare Clasique, de (J. A. Mourat)-Estudios y piezas de los autores del periodo clsico:
(F.Sor): n 9 y 11 del Op 6, n16 del Op 35 (n 13, 17 y 15 respectivamente de I 20
Studi)*
*Para estos estudios, se recomienda la reedicin revisada de la edicin clsica de (A.Segovia), realizada por S. Paladimessi y G.
Sacarmuzza, y editada por la revista Guitart.

(M.Carcassi): n 14, 18, 20 y 21 de 25 estudios meldicos progresivosop. 60 UME- .

(M. Giuliani) :Trois Sonates brillantes Op 96.
(N.Paganini): Sonatas n 6, 9 y 18.
( N.Coste ):Estudios n 1 a 11 de 25 Estudios para guitarra Op.38
-De la 1 y la 2 mitad del siglo XIX :
(J. K .Mertz)*: -Piezas de la Barden-Klang-Unruhe (pi allegro); Variations mignonnes.
-Cualquiera de los tres Walzer.
* Ed. Chanterelle

(F. Trrega)*: -Preludios n 27, 34(Endecha), 35 (Oremus) o similares

-Mazurka en Sol; Mara (tango), del volumen IV (parte 1)
* Todas las piezas de este autor estn numeradas conforme a la edicin de Soneto

-De la 1 mitad del siglo XX

(J. Arcas): Preludios, Minuetos, Valses, Polonesas, apropiados al nivel. (Ed. Soneto)
( M.Llobet): Testament dmelia, u otras de la coleccin Canciones.catalanas

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CURSO TERCERO (2)

-De la 2 mitad del siglo XX

(J. Valverde): Clavelitos (zambra gitana). -Trascripcin de (M.Llobet)(F.Moreno Torroba): Torija
(A.Lauro) Movimientos de la Suite venezolana o danzas
(H. Villalobos ):Preludios n 3 y 4
(L.Brouwer): n XIII y XIV de Estudios sencillos; Guajira Criolla y/o Zapateado de Dos
aires populares cubanos
(R .S .Brindle): piezas de los volmenes II y III de Guitarkosmos
Obra obligada 3:( Preludio n 3 (H. Villalobos)
(Se propone como referencia de nivel, no como de obligada ejecucin)

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CURSO CUARTO

De los Vihuelistas / laudistas del s XVI:

(L. de Narvez):Diferencias sobre Conde Claros
De los guitarristas del periodo barroco:
-(S.de Murcia): Preludio y Allegro -n 26 y 36 del volumen B de La Guitare Clasique, de (J.
A. Mourat)

-(L.Roncalli): Pasacaglia -en sol m- del volmen del Barroco de la (F.Noad antology)De los autores no guitarristas del periodo barroco
- (J.S Bach): Preludio de la suite n 1 para violoncello
- (S. L. Weiss):Movimientos lentos de la suite en Mi mdel volmen del Barroco de la F.
Noad antology-.
- (D.Scarlatti): Allegro de la sonata L.483
De los guitarristas-compositores del periodo clsico:
-Estudios de cejillas, ligados y notas dobles
(F.Sor): n 3 y12 del Op. 6; n 13 y17 del Op.29 (n 11, 14, 19 y 20 respectivamente de la
seleccin de 20 Estudios de A.Segovia) *
*Para estos estudios, se recomienda la reedicin revisada de la edicin clsica de (A.Segovia), realizada por S. Paladimessi y G.
Sacarmuzza, y editada por la revista Guitart.

( M.Carcassi): n 25 de 25 estudios meldicos progresivosop. 60 UME- .

( M.Giuliani): Estudios del op.n 1-Sonatas n 1, 2 o 3 del Op.71(M. Giuliani), u otras de similar dificultad de otros autores del
periodo (A.Diabelli, M. Carcassi).
De los guitarristas-compositores del periodo romntico:
-( N.Coste): Estudios n 12,14,15,17,21 y 25 de 25 Estudios para guitarra Op.38
( J.K.Mertz)*: Piezas de la Barden-Klang-An Malvina-; Le carnaval de Venice Op.6.
* Ed. Chanterelle

( F.Trrega)*:-Marieta,(mazurka); Mara (gavota); Rosita(polka) o similares.

* Se recomienda la edicin de Soneto

De la 1 mitad del s.XX:

(Angel Barrios): De Cdiz a lal Habana (guajira)
(M. Llobet): Canciones catalanas, u otras piezas del autor apropiadas al nivel
(A. Lauro): Movimientos de la Suite venezolana y Valses
(M .Ponce): Canciones Mejicanas y Preludios
(H. Villalobos): Preludios n 1 y 4 y movimientos de la Suite popular brasilea

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CURSO CUARTO (2)

De la 2 mitad del s.XX:

(F.Moreno Torroba):-de Castillos de Espaa Olite;Redaba.
-Movimientos de la Suite castellana
(L.Brower): -de la 3 y 4 serie de Estudios sencillos,alguno de los no realizados en cursoa
anteriores y apropiado al nivel.
-de Dos temas populares cubanos, Ojos brujos.
(R .S .Brindle): piezas del volmen III de Guitarkosmos
Obra obligada 4: Mara -Gavotta- (F. Trrega)
(Se propone como referencia de nivel, no como de obligada ejecucin)

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Departamento de Guitarra
CURSO QUINTO

- De los vihuelistas / laudistas del s XVI:

(A. Mudarra): Fantasa que contrahaze la harpa en la manera de Ludovico.
(J.Dowland): Melancholy Galliard
-De los guitarristas del periodo barroco:
(F.le Cocq): Folies dEspagne
- De los autores no guitarristas del periodo barroco
(G.F. Haendel): Sarabande and variations -del volmen del Barroco de la (F.Noad
antology)-La guitarra como instrumento concertante en el siglo XVII:
-Concierto para guitarra en Re M de (A.Vivaldi ) o similares

-Del barroco tardo:

(J.S Bach): Preludio BWV 998
(S. L. Weiss): ovimientos rpidos de la suite en Mi mdel volmen del Barroco de la F.
Noad antology-.
(D.Scarlatti): Sonatas 238, 263 o 352, o similares
-Del perodo clsico:
La Sonata y el Tema con Variaciones
(M.Giuliani): -Variaciones sobre un tema de Haendel ;Variaciones sobre La Fola
-Sonata Op.15
(F .Sor):
-Sonata Op.15
-Variaciones sobre La Fola
- Del perodo romntico:
(J. K .Mertz)*: Piezas de la Barden-Klang-Tarantella, u otras de similar dificultad y
extensin-.
* Ed. Chanterelle

(F.Trrega): -Valses n 15,16, 17 y 18 del volumen IV (1 parte). (Ed. Soneto)

-Capricho rabe; Recuerdos de la Alhambra
- De la 1 y la 2 mitad del siglo XX:

(F. Moreno Torroba): de Castillos de Espaa Simancas, Zafra; Madroos

(E.Sainz de la Maza): Homenaje a Toulouse-Lautrec

(E. Granados): Transcripciones de las Danzas

(A. Ruiz Pip): Cancin y danza n 1
(H .Villalobos): Preludios n 1, 2, 5; Estudio n 1.

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CURSO QUINTO (2)

(Agustn Barrios): Julia Florida.

(T. de Rogatis): Soire madrilne (Ed. Berben)
(J. W. Duarte): Movimientos de la Suite inglesa
(L. Brouwer): Danza caracterstica; Danza del altiplano; Tres apuntes
(P. Lerich): Introduction e Serenade pour Django
Obras obligadas 5: Se proponen como referencia de nivel, no como de obligada ejecucin

-(Perfil A): Danza Caracterstica (L.Brouwer)

-(Perfil B): Preludio n I (H. Villa-Lobos)

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CURSO SEXTO

-De los vhuelistas / laudistas del s XVI:

(J. Dowland): Fantasa, Come Heavy Sleep -(F. Noad antology)-Del barroco tardo:
(J.S Bach): -Sarabande y double BWV 1002
-Fuga y/o Allegro BWV 998
(S. L. Weiss): Fantasa in E minor
(D.Scarlatti): Sonatas apropiadas al nivel
-

Del perodo clsico:

La Sonata y el Tema con Variaciones

(M.Giuliani): Sonata Heroica
(F. Sor): -Movimientos de la sonata op.22
-Introduccin, tema y variaciones sobre Malbroug
-Variaciones sobre un tema de La flauta mgica
-(D.Aguado):Minueto afandangado op.15
-Del perodo romntico:
(J. K .Mertz)*: Introduccin y Rond Op. 11, u otras de similar dificultad y extensin
* Ed. Chanterelle

Trmolos: Sueo(F.Trrega); Canto de vida y esperanza (M.Diaz Cano);

Cancin de la hilandera oUna limosna por el amor de Dios(A.Barrios Mangor)
- De la 1 y la 2 mitad del siglo XX:

(R.Sainz de la Maza):Zapateado; Petenera

(J.Turina):Garrotn y Soleares
(I. Albniz): Granada, Asturias
(M. de Falla): Homenaje a Debussy
(H .Villalobos):.Estudios n 1, 5, 8
(A. Tansmann).Movimientos de la Suite in modo polnico
(T. de Rogatis): Soire madrilne; Largo; Balletto (Ed. Berben)
(L. Brouwer).Elogio de la Danza; Preludios epigramticos; El Decamern negro
(R. Dyens) Vals; Tango en sky; Saudades
Obras obligadas 6 *:*Se proponen como referencia de nivel, no como de obligada ejecucin
-(Perfil A):1er movimiento de la Sonata op.15 (M. Giuliani)
-(Perfil B):Introduccin, tema y variaciones sobre Malbroug (F. Sor)

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