Hjort

Se habla mucho estos das en los estudios de cine de transnacionalismo cinematogrfica.

Y dada la ubicuidad de los acuerdos transnacionales en el mundo de
cinematografa contempornea, y las dimensiones transnacionales innegables de
perodos anteriores de la produccin cinematogrfica, el uso de "transnacional" para describir
prcticas de produccin o distribucin, fuentes de financiacin, las decisiones de casting,
preocupaciones temticas, o las complejas identidades de diversos profesionales del cine
(Por nombrar slo algunos de los candidatos ms obvios) a menudo tiene un aura de
legitimidad indiscutible. Al mismo tiempo, el trmino "transnacional" hace
poco para avanzar en nuestra forma de pensar acerca de los problemas importantes si puede significar cualquier
cosa,
y todo lo que la ocasin parece exigir. Hay
la evidencia anecdtica que sugiere que un nmero de estudiosos del cine son cansado de la
encantamiento constante de "transnacional" y estn empezando a preguntarse a s mismos
si los fenmenos muy cinematogrficos actualmente estn describiendo en 2009 como
transnacional sera no, a slo unos diez aos antes, se han discutido
en trminos de un paradigma cines nacionales ahora supuestamente anticuado.
Es justo decir que hasta la fecha el discurso del transnacionalismo cinematogrfica tiene
ha caracterizado menos por las teoras que compiten y enfoques que por una
two
mettehjort
tendencia a utilizar el trmino "transnacional" como calificador en gran medida auto-evidentes
requiriendo slo clarification.1 conceptual mnima A menudo el trmino
funciona como abreviatura de una serie de supuestos acerca de la red y
realidades globalizadas que son los de una situacin contempornea, y son stas las
supuestos, en lugar de definiciones explcitas, que se prestan contenido semntico de
"Transnacional". Mientras que yo deseara que afirmar que una amplia gama de preguntas
asociado con los modelos nacionales de cine siguen siendo pertinentes hoy (aunque
que pueden necesitar ser tomado de manera que refleje el cambio de circunstancias),
Yo creo que el "giro transnacional" en los estudios de cine tiene un importante
contribucin a hacer. En el discurso actual, sin embargo, el trmino "transna cional "ha asumido un mbito referencial tan amplia que abarca fenmenos
que son sin duda ms interesante por sus diferencias que las similitudes.
Como resultado, y muy en contra de las intenciones de quienes lo utilizan,
"Transnacional" termina jugando un papel extraamente homogeneizacin que trae
a la mente referencia sarcstica de Hegel a la "noche en la que todas las vacas son de color negro,"
como respuesta a la reflexin en el que distinciones conceptuales se borran en vez
que se desarrolla adecuadamente. Por lo tanto, si esta vez va a ser productiva

sostuvo que es imprescindible que los acadmicos encuentran una manera de principio de distincin
entre lo que se considera transnacional y lo que no.
Sera de gran ayuda en mi opinin, para usar el trmino "transnacional" como
concepto escalar permitiendo para el reconocimiento de formas fuertes o dbiles de
transnacionalidad. En este modelo un caso cinemtica dada calificara como
fuertemente transnacional, en lugar de solamente dbilmente lo que, si se pudiera demostrar que
implican una serie de elementos transnacionales especficos relacionados con los niveles de
produccin, distribucin, recepcin, y la cinemtica obras mismas.
Por ejemplo, una pelcula beur cinma como Hija de Mehdi Charef de Keltoum
(La Fille de Keltoum, 2001) parece ser la medida fuertemente transnacional
como la transnacionalidad es operativo en varios niveles a la vez: la pelcula es una
coproduccin que participan Francia, Blgica y Tnez; la distribucin de la pelcula
con el apoyo de la Iniciativa de Cine Global; la identidad del director se define por
lo Yasemin Soysal Nuhoglu identifica como "ciudadana posnacional" 2
Francs y rabe se hablan en la pelcula; y complejo pertenencia moldeada por
mltiples culturas nacionales es un componente central de la temtica de la pelcula. Todava,
Hija de Keltoum de ninguna manera es la norma, y no es difcil pensar en
muchos ejemplos de pelculas que involucran slo formas dbiles de la transnacionalidad. Eso
es la discusin de estas pelculas en trminos transnacionales que est dando tiempos de subida
entre ciertos estudiosos del cine y estudiantes, y ciertamente entre colegas
en otras disciplinas a la sospecha de que el discurso de la cinemtica
transnacionalismo es impulsado en gran medida por la moda, que no es, de
Por supuesto, decir que no va a estar con nosotros durante mucho tiempo.
Igualmente til, creo, sera una distincin entre marcada y
transnacionalidad sin marcar. Una pelcula podra decirse que cuenta como una instancia de
transnacionalidad marcada si los agentes que son colectivamente su autor
(tpicamente directores, cineastas, editores, actores y productores)
en la pluralidad de transnacionalismo cinematogrfica
13
dirigir intencionalmente la atencin de los espectadores hacia varios transnacional
propiedades que animan a pensar en la transnacionalidad. Este tipo de
proceso puede implicar la puesta en primer plano o haciendo sobresaliente de ciertos elementos
a travs de cmara o la edicin, pero tambin puede implicar un uso intensivo de
esas tcnicas narrativas y dispositivos que permiten ciertas ideas sean
constituida temas tan plenamente desarrollados. Vale la pena sealar que hay
ninguna conexin necesaria entre fuertes formas de hacer cine transnacional
y marcado carcter transnacional, ya que hay muchos ejemplos de pelculas
con temas transnacionales, realizadas dentro de un marco puramente nacional de

produccin y orientada en la primera instancia hacia una audiencia definida

en trminos nacionales. Por ltimo, es importante recordar que algunas formas de
transnacionalismo cinematogrfica son invisibles en el mbito del trabajo a inmanente
analiza y puede ser llevado a la luz slo a travs de la investigacin contextualizar
centrado, por ejemplo, en temas de produccin. Una distincin entre el
propiedades externas o relacionales de una obra y sus propiedades inmanentes es
sugerente aqu la medida en que pone en primer plano una conexin entre el
discernibilidad de propiedades y tareas cognitivas distintas, con algn ser
orientado hacia la obra cinematogrfica como tal y otros hacia el conocimiento
de diversos determinantes contextuales. La transnacionalidad no es una marcada
elemento en el caso de una pelcula como Red Road, de Andrea Arnold (2006), y el
Descripcin legtimo de pelcula como una forma fuerte de cine transnacional
se hace evidente slo una vez la atencin se dirige hacia la produccin
contexto, que se caracteriza, como veremos, por un inusualmente robusta
compromiso de colaboracin transnacional de un tipo muy particular. Tambin,
en algunos casos, las pelculas son involuntariamente transnacional a nivel de workimmanent
propiedades que el resultado de los acuerdos transnacionales en el
contexto de la produccin. "Euro-pudding", supongo, es un trmino peyorativo que
hace referencia a una mezcla transnacional catica que nunca fue pensado para ser realizado
saliente, pero se entromete en la conciencia del espectador, como resultado de un fallo correctamente
para contener la transnacionalidad en el nivel de produccin. La intencin es, pues, un
herramienta til cuando se trata de ordenar a travs de lo que funciona y lo que no cuenta como
cine transnacional genuinamente, por suponer una pelcula con marcada
trabajo-inmanentes caractersticas transnacionales, que es tambin el resultado de un significativo
grado de colaboracin transnacional, es un mejor candidato para la descripcin como
cine transnacional de una pelcula que se considere xito debido
no logra ocultar su procedencia genuinamente transnacional.
Permtanme decir unas palabras sobre la cuestin del valor en el contexto de
el discurso de hoy del transnacionalismo cinematogrfica. El supuesto, gran parte de
el momento, parece ser que "transnacionalismo" es el nuevo trmino virtud de pelcula
estudios, un trmino que recoge a cabo procesos y caractersticas que necesariamente ameritan
afirmacin como signos, entre otras cosas, de una desaparicin de bienvenida de
Estados-nacin ideolgicamente sospechosos y los arreglos cinematogrficos a los que
que dieron lugar. Sin embargo, una vez que empezamos la tarea de descubrir lo social
modelos que suscriben los diferentes tipos de transnacionalismo pronto nos damos cuenta
mette Hjort
14
que algunos transnationalisms son mucho ms atractivo que otros. Hay

nada intrnsecamente virtuosa sobre transnacionalismo y puede incluso ser

razn para oponerse a algunas formas de transnacionalismo.
Lo que se necesita, en mi opinin, no es una definicin estipulativa que estrictamente
excluye ciertos significados posibles del trmino "transnacional", sino una
tipologa detallada que vincula el concepto de transnacionalismo a diferentes
modelos de produccin cinematogrfica, cada motivados por preocupaciones especficas
y diseado para lograr efectos particulares. Si, por ejemplo, una instancia determinada
del transnacionalismo se cree que calificar como experimental en lugar de
oportunista (introducir dos trminos que se analizarn ms adelante),
entonces la tarea de identificar las contribuciones que tienen esttica, artstica y
posiblemente valor poltico o social sigue con toda naturalidad. El punto no es
sugieren que el progreso radica en la eliminacin de la variedad de cinemtica
transnacionalismo a favor de un tipo particular, sino para llamar a un cada vez ms
discurso polmico y menos unitaria sobre transnacionalismo cinematogrfica.
Preguntas de valor no pueden ser asumidas por resolver de antemano relacionados
con transnacionalismo cinematogrfica y distinciones en cuanto a la pena debe por lo tanto
ellos mismos se har el centro de la discusin en curso. Mi propia opinin es que
las formas ms valiosas de funcin transnacionalismo cinematogrfica al menos dos
cualidades: resistencia a la globalizacin como la homogeneizacin cultural; y un
compromiso de asegurar que ciertas realidades econmicas asociadas con
cine no eclipsar la bsqueda de la esttica, artstica, social y
valores polticos. Como veremos, hay un nmero de diferentes tipos de
transnacionalismo cinematogrfica que combinan genuina hibridez, trazable a
elementos nacionales distintas, con normas como la solidaridad, la amistad,
la innovacin, o el progreso social y poltica. Es mi objetivo, entonces, para tratar de dibujar
atencin a estos tipos particulares de transnacionalismo y sugerir qu
que merecen descripcin, anlisis, y en ltima instancia la afirmacin. Es, sin duda,
posible pensar en muchos ms tipos distintos de los que aqu se propone, al igual que
sera, sin duda, ser fructfero para pensar en la cuestin de la cinemtica
tipos en relacin no slo con la produccin, sino tambin la recepcin y
distribucin, entre otras cosas. Estas vas legtimas de la investigacin ser,
sin embargo, necesitan ser explorados en el contexto de una mucho ms grande y posiblemente
proyecto de colaboracin. En el contexto actual, los objetivos son mucho ms modestos:
para el caso de aclaracin conceptual en el discurso de la trans nacionalismo; y proponer algunos tipos de produccin en serie que tienen un
compra genuina sobre los fenmenos cinematogrficos reales mientras que tambin proporciona
una base para las discriminaciones basadas en principios como el valor o valor.

una tipologa de transnationalisms cinematogrficas

Es importante tener en cuenta que las categoras incluyen en la tipologa propuesta
resaltar las tendencias que no son necesariamente excluyentes entre s. Ya est
son, por ejemplo, los casos reales en los que los elementos de lo que yo llamo afn figura transnacionalismo
junto con aspectos de transna experimental cionalismo, 3 al igual que hay casos en los que afn y la creacin de entorno
transnationalisms son conjuntamente presentes. Tambin vale la pena mencionar que
Considerando que muchas tipologas se generan mediante la manipulacin de diversos
categoras generales, el enfoque en lo que sigue es describir revelador
casos de transnacionalismo cinemtica real de una manera tal como para sugerir
ciertas distinciones conceptuales y categricas. A diferencia de Max Weber, que
centrado en tipos ideales que no tienen perfectamente a juego concretiza emprica ciones, aqu se hace hincapi en las implicaciones conceptuales de casos.4 real
La tipologa propuesta incluye transnacionalismo epifnico, afn
cionalismo transna, transnacionalismo medio-construccin, oportunista trans na cionalismo, transnacionalismo cosmopolita globalizado lismo transnacin,
transnacionalismo autoral, la modernizacin de transnacionalismo y experimen tal cionalismo transna. Estos son todos los trminos de arte, acuadas con la intencin de
sealizacin de las orientaciones subyacentes de diversos transnationalisms cinematogrficas.
transnacionalismo epifnico
En transnacionalismo epifnico el nfasis est en la articulacin cinematogrfica
de aquellos elementos del nacional profunda que pertenecen solapamiento con los aspectos de
otras identidades nacionales para producir algo parecido a lo profundo trans na cional belonging.5 El trmino "epifnico" seala el grado en que esta
forma de transnacionalismo depende de un proceso de divulgacin que es tambin
un tanto constitutiva de los elementos comunes representados. La idea es llevar
cultura compartida que en realidad puede no ser total o focalmente reconocido como tal
en la conciencia pblica, para que sea relevante y por lo tanto una ms significativa
dimensin de la autocomprensin de los ciudadanos. El ejemplo que tengo en mente es
la de principios del Nordic Film y TV Fund (NFTF), un organismo que se cre
por el Consejo Nrdico en 1990 en un intento de promover narrativas que
hara manifiesto, y as fortalecer, varios puntos en comn nrdicos.
Mandato inicial de la NFTF era fomentar una cultura de coproducciones que
estara en sintona con la promesa de una pelcula epifnico en particular, Bille
Galardonado Pelle el Conquistador de agosto (Pelle Erobreren, 1987). Una adaptacin
de la primera parte de la obra de cuatro volmenes escritor dans Martin Andersen Nex
con el mismo ttulo, Pelle de agosto explora la emigracin desde Suecia a

Dinamarca en el siglo XIX a travs de dos personajes centrales, Lasse

(Interpretado por Max von Sydow) y Pelle (interpretado por Pelle Hvenegaard). Nrdico
legisladores sealaron que el clsico de la literatura nrdica larga canonizado referencia
identidades suecos y daneses interconectados y culturas en formas que
la cooperacin cinematogrfica sueca y danesa hecho natural y racional y
el inters conjunto de pblicos suecos y daneses en el resultante
adaptacin altamente probable.
El transnacionalismo epifnico de las polticas de coproduccin nrdicos en el
principios de 1990 fue motivada por las estrategias globalizadoras de Hollywood,
mette Hjort
16
especialmente la ultra-alto presupuesto film.6 Este ejemplo particular de epifnico
transnacionalismo surge, entonces, como una forma de motivacin a nivel nacional reactiva
la globalizacin, una articulada y codificado en el nivel supranacional, donde
la bsqueda de estrategias eficaces de lucha contra la globalizacin se consider ms
probabilidades de xito. La intuicin de gua por parte de la NFTF a principios del
1990 fue que no hay fuerza en los nmeros entendida tanto en trminos econmicos
y trminos culturales. El resultado fue una estrategia diseada para poner en comn monetaria
recursos y estimular una conciencia mutua de los intereses compartidos, historias,
y las identidades a travs de la exploracin de la interseccin de patrimonio nacional
culturas que estaban a figurar en las pelculas relevantes en la forma de lo que
podra llamar transnacionalidad hiper-marcada: el punto entero de principios NFTFsupported
colaboracin transnacional era precisamente para que los espectadores nrdicos
focalmente al tanto de la cuestin de la transnacional, Nordic pertenencia.
transnacionalismo afn
Transnacionalismo afn se centra en "la tendencia a comunicar con
aquellos similares a nosotros ", 7 con similitud normalmente se entiende en trminos de
etnicidad, idiomas que se superponen parcialmente o mutuamente inteligibles, y
historia de la interaccin da lugar a valores fundamentales compartidos, prcticas comunes,
e instituciones comparables. Aqu tambin el Fondo de Cine y TV nrdico es
relevante, pues desde mediados de la dcada de 1990 en adelante este cuerpo renunci a su
compromiso con la transnacionalidad marcada a travs de la tematizacin de
(patrimonio) culturas compartidas en favor de un modelo centran simplemente en
estimulando redes nrdicos a travs de la circulacin de los profesionales de cine,
pelculas y dinero. Underwriting este nuevo modelo de transnacionalismo era un
concepto de afinidad tnica, lingstica y cultural que se cree que hacer
colaboracin transfronteriza particularmente suave y por lo tanto rentable,

placentero, y eficaz.
Afn transnacionalismo no necesita, sin embargo, se basa nicamente en
similitudes culturales que durante mucho tiempo han sido reconocidos como tales y son vistos
como bastante importante, pero tambin puede surgir en relacin con problemas comunes o
compromisos en un puntual ahora, o con el descubrimiento de las caractersticas de otros
contextos nacionales que se consideran como potencialmente relevantes para los problemas clave
experimentado dentro de un contexto a casa. En tales casos, a menudo hay una retroactivo
-invencin generalmente sincero y no necesariamente engaada, pero a veces
retricamente sensiblera de la cultura compartida para justificar o explicar la problembased
colaboracin que ofrece el enfoque para energies.8 relevantes en agentes
A este respecto, son algunas de las pelculas escoceses y daneses que eran
producida en los primeros aos del siglo XXI: David MacKenzie de
El ltimo Gran Desierto (2002) y Wilbur de Lone Scherfig quiere suicidar
(2002), por ejemplo. Estas pelculas son el resultado de la colaboracin transnacional
entre Sigma Films con sede en Glasgow, fundada por David MacKenzie, Alastair
MacKenzie y Gillian Berrie en 1996, y Zentropa con sede en Copenhague,
en la pluralidad de transnacionalismo cinematogrfica
17
creado por Lars von Trier y Peter Aalbk Jensen en 1992. La transnacional
emprendimiento de colaboracin entre Sigma y Zentropa Descripcin rdenes como
afn en cuanto que surge de un sentido de conciencia mutua respecto
los problemas que son endmicas en muchos contextos pequea nacin y cines menores.
El sitio web de Sigma Films revelador se refiere a los escoceses y daneses
empresas, no slo como socios, sino tambin como aliados, 9 lo que sugiere una cierta
posicin asediado dentro del paisaje del cine contemporneo
produccin. Las entrevistas con figuras clave asociadas con las dos compaas
y su colaboracin a llamar la atencin a los desafos que enfrentan los pequeos
naciones con o sin la condicin de Estado, sino que tambin producen un discurso
centrado en algunos de los puntos comunes culturales que supuestamente se derivan de
estos desafos. Parece que hay una fuerte necesidad de identificar tales formas de
cultura compartida como una forma de explicar la gratificante e incluso inspirador
dimensiones del acuerdo de colaboracin impulsada problema
la creacin de medio transnacionalismo
De particular inters en el contexto actual es Advance Party, una gobernada por reglas,
proyecto de presupuesto de colaboracin, bajo la participacin de la filmacin de tres pelculas en
Escocia. Advance Party es una parte muy importante de la historia efectiva de Lars von
Exitosa iniciativa de Trier Dogma 95, en s un intento de desarrollar una

artsticamente innovadora y la respuesta de pequea nacin econmicamente viable

La globalizacin al estilo de Hollywood. Entrevistas con Sigma Films en 2006
confirm que la empresa escocesa acerc von Trier en 2003 sobre un
colaborativo, proyecto al estilo Dogma, transnacional que sera especficamente
diseado para desarrollar el entorno de cine en Scotland.10 El cineasta dans
ha sido hbil para la elaboracin de empresas artsticas que tienen un milieudeveloping
funcin, y que sirva efectivamente como un complemento, o incluso
alternativa a la poltica cultural como result.11 En el caso de Advance Party el objetivo
era transferir algunas de las caractersticas positivas de la pelcula danesa prspera
entorno a Escocia, donde las polticas culturales suficientemente completos y
apoyo en el rea de la pelcula se considerar carente de Sigma Films, que
por lo tanto creo que la tarea de desarrollar un medio viable para una pelcula significativa
medida recae sobre los hombros de los practicantes, ya sean productores o
filmmakers.12
Advance Party es un proyecto de tres pelculas, con las pelculas previstas por primera vez
directores de largometraje Andrea Arnold (que lanz el galardonado
pelcula Camino Rojo en 2006), Morag McKinnon y Mikkel Nrgaard. Von Trier
reglas para el proyecto especifica que las tres pelculas compartirn los mismos actores y
caracteres, aunque el peso asignado a un carcter determinado puede variar desde
pelcula a pelcula, al igual que los directores tienen la libertad de desarrollar estos personajes dentro
el contexto de muy distintos gneros de la cinematografa. Otras restricciones
incluir tiroteo ubicacin en Escocia, presupuestos limitados, y de seis semanas de tiro
horarios. Lone Scherfig y prolfico guionista convertido en director Anders
mette Hjort
18
Thomas Jensen fueron los responsables de la prestacin de los bocetos de los personajes breves
con el cual se requiere que todos los tres directores a trabajar, y, al menos en teora,
por ofrecer alguna orientacin y asistencia que estos directores procuraron
transformar los contornos en guiones totalmente desarrollados.
Entrevistas con Gillian Berrie y Anna Duffield en Sigma Films, y con
Lone Scherfig y productor Marie Gade en Zentropa, sacaron a la luz del
vnculos sistemticos entre la naturaleza de las limitaciones y el objetivo general
de desarrollo medio. El requisito de que los directores participantes deben
ser cineastas cuentan por primera vez se identific como una respuesta a la opinin de Berrie
de la transicin del corto para ofrecer produccin a largo como particularmente
difcil en el contexto escocs. El requisito de ubicacin escocs era
visto como un intento de proporcionar caracterstica valiosa oportunidades cinematogrficas
para los actores escoceses y por lo tanto como una forma de creacin de capacidad. La colaboracin

dimensiones del proyecto, se afirm, eran un intento de fomentar el tipo

de las redes que son el resultado de las escuelas de cine bien establecidos. Berrie
especialmente visto la ausencia en Escocia de una institucin como
la Escuela Nacional de Cine de Dinamarca como problemtica, la existencia de la
National Film and Television School fuera de Londres no siendo adecuada
sustituir a una institucin escocesa por razones que no se escriben, pero
No son difciles de conjeturar. Por ltimo, la creatividad bajo el concepto de restriccin
que es una funcin tanto de Dogma 95 y la iniciativa Advance Party era
interpretado por todos los entrevistados como un principio filosfico fundamental con
especial relevancia para todos los profesionales de cine pequea nacin. Lo que emerge
a travs de un estudio detallado del proyecto Advance Party es un modelo de la transnacional
colaboracin para el desarrollo conjunto de soluciones a problemas particulares
que dificultan el desarrollo de ambientes de cine prsperas. El compromiso en
el caso Sigma / Zentropa a la creacin de instituciones es evidente en las dos pelculas
pueblos que estas empresas han creado: el Govan Cine Ciudad en Glasgow
y Filmbyen en Avedre, la primera se inspira directamente en la segunda.
.
transnacionalismo oportunista
Un cuarto tipo de transnacionalismo, transnacionalismo oportunista, contrastes
sorprendentemente con los tres primeros tipos. Mientras las cuatro formas de transnacionalidad
en una medida importante surgir como resultado de imperativos financieros, la epifnico,
afines con, y creacin de entorno tipos de transnacionalismo revelan una resistencia
al pensamiento puramente econmico que el transnacionalismo oportunista hace
no. En el caso, por ejemplo, del transnacionalismo epifnico y afn,
limitaciones econmicas y los retos relacionados convierten en el punto de partida para una
proyecto de colaboracin cultural con valor intrnseco. Oportunista
transnacionalismo implica dar prioridad a las cuestiones econmicas hasta el punto
donde los factores monetarios realmente dictan la seleccin de los socios ms all
de las fronteras nacionales. Transnacionalismo oportunista se trata de responder a
oportunidades econmicas disponibles en un momento dado en el tiempo y en ninguna manera
en la pluralidad de transnacionalismo cinematogrfica
19
acerca de la creacin de redes duraderas o sobre el fomento de los vnculos sociales
que se consideran para ser intrnsecamente valioso. Peter Garde, director de finanzas
en Zentropa, pone el punto de la siguiente manera: "Nos traipse sobre Europa como gitanos
y establecer un campamento donde nos toca encontrar oportunidades de financiacin y
las mejores ubicaciones ". 13 Citado en el contexto actual, esta observacin deja claro
que una compaa de produccin dada no necesita estar casado con un nico modelo de

transnacionalismo cinematogrfica, pero puede estar comprometido con una gama de transna prcticas cionales. De hecho, Zentropa proporciona evidencia de un compromiso de por lo
menos cuatro tipos de transnacionalismo: afn, la creacin de ambiente, oportunistas,
y el transnacionalismo experimental.
transnacionalismo cosmopolita
Si miramos a la escena del cine independiente chino, observamos un quinto
tipo de transnacionalismo, uno definido por el cosmopolitismo de la
individuos particulares que ejercen el control ejecutivo sobre el cine
proceso. Un buen ejemplo de transnacionalismo cosmopolita es el trabajo de
Evans Chan. Como comenta Gina Marchetti, "Chan es un Nueva York basado
cineasta, nacido en China continental, criado en Macao, educado en Hong Kong
y Amrica, que hace pelculas narrativas independientes principalmente para un Hong
Kong, los chinos de ultramar, "Gran China" audiencia ". 14 Mltiple pertenecientes
vinculados a la etnia y diversas trayectorias de migracin que aqu se convierte en el
base para una forma de transnacionalismo que se orienta hacia el ideal de la pelcula
como medio capaz de fortalecer ciertos imaginarios sociales. Los
se hace hincapi en la exploracin de temas relevantes para las comunidades particulares
situado en un nmero de diferentes ubicaciones nacionales o subnacionales a la que
el autor cosmopolita tiene un cierto acceso privilegiado. Una breve descripcin
de algunas de las obras clave ayuda a aclarar este punto.
En Para Liv (e) (Fau kuk Luen sai, 1992), un drama familiar se centra en un joven
editor de la revista se convierte en un medio para reflexionar sobre las implicaciones de la
Masacre de la Plaza Tiananmen en 1989 y en la actriz sueca Liv Ullmann de
condena real de la decisin del gobierno de Hong Kong para deportar a una
nmero de refugiados del mar vietnamitas en 1990. Hablando como un "tercer mundo
intelectual / cineasta, "Evans identifica el punto de su notable pelcula como
de la siguiente manera:
Liv Ullmann presenta a s misma como el ngel del Europeo de alta
Cultura en su visita a Hong Kong en un momento inoportuno
y habl sobre un tema en el humanitaria ms abstracto
trminos, aparentemente ajeno a la historia de los refugiados
situacin y el contexto poltico en el que se convirti en Hong
La cruz de Kong a bear.15
Viaje a Pekn (Buk jing, 1998) documenta un perodo de cuatro meses a pie filantrpica
desde Hong Kong a Beijing organizado por el Hong Kong Caridad Sembradores
mette Hjort
20

Accin en un esfuerzo para recaudar fondos para la educacin en algunas de las zonas ms pobres
de la China rural. Cortar entre Hong Kong y Nueva York, la pelcula de suspenso
Crossings (oi Chor, 1999) explora algunos de los problemas de la vida real que enfrentan muchos
inmigrantes y exiliados en sus nuevos mundos de vida. En El Mapa de Sexo y Amor (Qingse
Ditu, 2001), Wei-ming, un cineasta chino-estadounidense gay, regresa a Hong
Kong desde Nueva York para rodar un documental sobre Disney de nuevo
presencia en la Regin Administrativa Especial bajo la forma de un parque temtico.
Wei-ming se involucra con Larry, un bailarn y coregrafo, y
los dos se hacen amigos de la joven emocionalmente frgil, Mimi. Cuando Weiming de
Amante americana hace referencia, en un mensaje de telfono, a los informes de
Oro nazi en Macao, donde el padre de Wei-ming trabaj como soldador oro, la
tres amigos viajan a la antigua colonia portuguesa de hablar con el anciano
que de hecho recordar una atmsfera de ilegalidad asociada con el
metal precioso. Bauhinia (2002), que se encuentra en los lmites de la Zona Cero 9/11 de
en Nueva York, utiliza las interacciones conflictivas, pero en ltima instancia, de esperanza
entre dos amantes chinos jvenes a explorar la poltica de un solo hijo de China, la
los estereotipos de las mujeres de China continental por acaudalados habitantes de Hong Kong, y
Actitudes chinas hacia las polticas de inmigracin de Estados Unidos.
Aunque de ninguna manera encerrado en un conjunto de experiencias puramente personales, stos
pelculas no en algn nivel reflejan los movimientos de su director y el
en particular combinacin de nacional, transnacional y compromisos postcoloniales
y las oportunidades para que estas trayectorias dan lugar. "Cosmopolitan"
en lugar de "exilio", que me parece el trmino apropiado para lo Hamid
Naficy podra llamar el cine transnacional "acento" de Chan, ya que tal
el director tiene la libertad de ir y venir entre los diferentes sitios,
donde un cierto estatus privilegiada altamente propicio es a su disposicin.
transnacionalismo autoral
Los siguientes dos ejemplos de cine transnacional son los dos casos,
aunque bastante diferente, de la cinematografa mnibus. Popular en la dcada de 1960, esta
menudo gnero torpe de la cinematografa se ha reavivado en los ltimos tiempos,
resultando en varias formas de hacer cine transnacional que son interesantes
por razones contrastantes. Al igual que en el caso de transna cosmopolita cionalismo, la fuerza impulsora en el transnacionalismo autoral es un individuo
mette Hjort
22
director que est muy en sintona con el potencial de la pelcula para el personal ms
que la expresin formularia. Mientras que el transnacionalismo cosmopolita emerge

como el efecto prcticamente inquebrantable de una experiencia vivida de los lmites de

pertenencia nacional y la ciudadana, el transnacionalismo autoral surge en un
ms puntual, de manera ad-hoc cuando un autor establecido y el icono de un
en particular el cine en mi ejemplo Michelangelo Antonioni- nacional
decide adoptar un determinado tipo de colaboracin ms all nacional
fronteras. El gesto de colaboracin se dirige en primer lugar a
individuos talentosos, todos cuidadosamente seleccionados como auteurs de cine en su propia
derecha, en lugar de a las diversas empresas e instituciones con un inters en
el desarrollo de los mercados transnacionales. Conceptos autoral son operativos en muchos
niveles de transnacionalismo autoral: una figuras de autor en el centro del
iniciar fase; auteurs juegan un papel decisivo en toda la fase ejecutiva;
y el esfuerzo de colaboracin est diseado para revivir o impulsar la basada auteurestado de uno o ms de los realizadores participantes.
Eros (2004), una pelcula de mnibus 104 minutos de duracin que implica temticamente
contribuciones interconectados por Wong Kar-wai, Steven Soderbergh, y
Michelangelo Antonioni, ofrece un claro ejemplo de cmo un poco finas
o concepto abstracto de la transnacional se puede hacer para servir esencialmente
metas autoral. La idea de Eros fue propuesto originalmente por sede en Pars
productor Stphane Tchal Gadjieff que haba trabajado con Antonioni en
Ms all de las nubes (1995). Influencia, al parecer, era un concepto rector como Gadjieff
Antonioni y trat de identificar los directores adecuados para su proyecto, para el
objetivo era asegurar la participacin de los dos directores mucho ms jvenes que
estaban en el registro como haber expresado una deuda sincera al cineasta italiano.
El resultado de los esfuerzos anthologizing los tres directores, claramente, era
ser un homenaje al autor de envejecimiento, Antonioni. El cineasta italiano inicialmente
expresado su inters en trabajar con Wong Kar-wai y Pedro Almodvar,
pero este ltimo fue sustituido posteriormente por Steven Soderbergh cuando el
Espaol opt por centrarse en el controvertido tema del abuso sexual que involucra
children.20 La Mano (Wong Kar-wai), equilibrio (Steven Soderbergh), y La
Tema peligroso de las cosas (Antonioni) estn dbilmente unidos por dibujos intersticiales
por Lorenzo Mattotti y por un tema titulado "Miguel ngel
Antonioni ", cantada en italiano por el cantante brasileo Caetano Veloso. Wong
narrativa sensual sobre una cortesana (Gong Li) y su medida (Chang Chen)
ha recibido grandes elogios de los crticos mientras que el cuento de Soderbergh de un
sesiones del hombre de publicidad con su psiquiatra tiende a ser visto como
superficial y slo ligeramente atractivo. La contribucin de Antonioni sobre un rico,
aburrido, y constantemente peleando pareja en Toscana ha dibujado slo es fundamental
comentarios, ninguno de los cuales, por desgracia, son injustas.

Transnacionalismo autoral del tipo Eros traiciona slo de paso y en

muchos aspectos de inters tenue en el transnacional. El intento, al parecer, es
para acoplarse a una tendencia transnacional ahora omnipresente, pero para hacerlo de una manera
que mantiene el desorden (o de manera ms positiva, la hibridez) de muchos genuinamente
en la pluralidad de transnacionalismo cinematogrfica
23
conexiones transnacionales en condiciones de plena competencia. Obras discretas y autnomas
de Hong Kong, Estados Unidos, Italia y conviven en un nico trans marco nal na, pero en ningn momento hace el dinamismo de una verdadera transnacional
interaccin infundir las obras a travs de las conexiones sorprendentes, ponchando
combinaciones, cambios innovadores en el estilo, y as sucesivamente. Enteramente ausente
a lo largo de, por ejemplo, son los tipos de efectos generados por autoral
nuevos dispositivos apropiados, que pueden ser rastreados a travs inherentemente
patrones intrigantes de flujo, a las fuentes en algn remove vez significativa de
nexo nacional del director correspondiente. La idea de que la influencia de una
genuina de autor puede ser que valga el seguimiento a travs interconectado,
contrastando obras que pondra de relieve los resultados de transporte determinado
estilos de trabajo cinematogrfico a contextos nuevos, en parte nacional es de ninguna manera
sin inters. Para tener xito como una forma de participacin, sustantivo trans na cionalismo, sin embargo, un autoral se esfuerzan como Eros debe renunciar
la estrategia relativamente evasiva de la mera yuxtaposicin con el fin, entre
otras cosas, para perseguir la tarea mucho ms exigente de genuina en lugar
de colaboracin artstica nominal. Lo que parece sorprendentemente ausente en este
ejemplo es la transnacionalidad marcada que el proyecto parece requerir.
transnacionalismo modernizacin
Mientras que las teoras de la modernidad, una vez daban por sentado la idea de que la modernidad
se alcanza por medio de un solo camino que resulta en un conjunto particular de caractersticas,
el nfasis siguiendo el trabajo pionero de Charles Taylor y
otros miembros del Centro de Estudios transculturales est ahora en mltiples
modernidades y los diversos procesos mediante los cuales se arise.21 Sociedades,
ahora se reconoce, modernizar en diferentes momentos, en formas distintivas, y en
respuesta a diversos impulsos y desarrollos locales. Despus de la mltiple
modernidades lnea de argumentacin, la "modernidad" es un trmino que puede ser legtimamente
se utiliza con referencia tanto al colapso de las jerarquas ontolgicas y la
emergencia de la sociedad civil y las economas impulsadas por el mercado en eighteenthcentury
Europa, y en conexin con el funcionamiento actual de la democracia
en una sociedad basada estrictamente casta -como India.22What que es interesante para el presente

efectos es la manera en la que los caminos de la modernidad a veces se cruzan con

desarrollos que son transnacional en su empuje.
En el contexto de la pelcula, surge transnacionalismo modernizacin cuando un
cultura cinematogrfica transnacionalizado significativamente convierte en un medio de abastecimiento de
combustible, pero
Tambin significa, los mecanismos de modernizacin dentro de una sociedad dada. Los
bsqueda de la modernidad puede articularse en muchos aspectos y la necesidad de ninguna manera
expresarse slo a travs de tales marcadores estndar de la modernidad como la salud,
ingresos, y la alfabetizacin. Decisiones diseado para nutrir el cine, y sobre todo una pelcula
cultura que va ms all del marco de la puramente nacional con el fin
tanto para reflexionar y forjar conexiones transnacionales, puede servir para cristalizar
algunos de los ideales regulativos que animan una sociedad que cambia rpidamente. Asia,
mette Hjort
24
no en vano, es un sitio probable de la modernizacin de transnacionalismo, pues es aqu
que nos encontramos con economas en auge, junto con una comprensin de lo
George Ydice se refiere a la cultura como un resource.23 La perspectiva continuada de
notable crecimiento econmico a nivel regional hace lo tangible
posibilidad de liderazgo asitica en un escenario global, sobre todo teniendo en cuenta la
problemas significativos actualmente enfrentan las diversas sociedades de Occidente
modernidad. Modernizacin en muchos contextos asiticos no es simplemente una cuestin de
asegurar la prosperidad, el progreso tambin se mide en trminos de internacional
el reconocimiento de las contribuciones destacadas en el mbito de la cultura, en sentido amplio
interpretado. Los intentos del gobierno de Hong Kong, desde el comienzo de
el nuevo milenio, para crear una imagen de Hong Kong como una ciudad de clase mundial
a travs de un turno de los restos de artes, por ejemplo, en el aso capital simblico cia ted con la cultura. La propuesta en crisis para desarrollar West Kowloon como
un mecanismo cultural para la transformacin de Hong Kong en la ciudad mundial de Asia es
parte de un proceso de post-Entrega de reinvencin por parte de la ex
colonia y un elemento en una narrativa continua del progreso. Eso Hong Kong
marca, como una ciudad global, podra incluir de alguna manera la idea de cultura, es una idea
que ordena un apoyo considerable. Cul es controversial, sin embargo, es
cmo la cultura, y la cultura artstica en especial, ha de entenderse. Igualmente
difcil es el problema de decidir lo que ha de contar como verdaderamente progresista o
innovadora creacin de instituciones en el mundo del arte today.24 En el contexto actual
"Transnacionalismo modernizacin" designa a la confluencia de una concepcin
de vanguardia prctica cinematogrfica como esencialmente transnacional con un concepto
de la cultura como un recurso para la modernizacin y el reconocimiento.

Un ejemplo concreto de lo que tengo en mente cuando hablo de modernizacin

transnacionalismo cinematogrfica puede ser til en este punto. La Corea del Sur
industria del cine fue testigo de lo que el estudioso pelcula Brnice Reynaud describe como
"Modernizacin sin precedentes" en el 1990s.25 Este desarrollo dramtico
de la industria del cine de Corea del Sur fue en gran parte el resultado de una amplia gama de
iniciativas gubernamentales. El deseo oficial, ms especficamente, fue ver
Corea del Sur emerge en "la vanguardia de la cultura cinematogrfica internacional" (1),
y la creacin del Festival de Cine de Chonju / Jeonju ha de entenderse en
esta luz. Como Reynaud seala, el festival ha ofrecido "homenajes a Asia
(Hou Hsiao-hsien) o europeo. . . auteurs ", mientras que la celebracin de eventos dedicados a
la quintaesencia de la novedad cinematogrfica, el cine digital. De particular
inters, sin embargo, es la iniciativa pelcula mnibus que Jeonju puso en marcha en 2000.
Producido por Jeonju, la primera pelcula de mnibus tuvo un fuerte trans-Asia
dimensin, que abarca obras de director chino Zhang Yuan y el
Directores coreanos Parque Kwang-Su y Kim Yun-Tae. En el segundo mnibus
pelcula encargada por el Festival asistimos a una clara intencin de promover una
forma de la cultura cinematogrfica que se registra como de vanguardia, precisamente porque es
distanciado internamente a partir de los conceptos de la nacional que suscriben tanto
cine nacional y ms de una concepcin del cine internacional. Para solicitar
contribuciones de Jia Zhangke, Tsai Ming-liang, y John Akomfrah, como
en la pluralidad de transnacionalismo cinematogrfica
25
Reynaud Observaciones perspicacia, es proporcionar una plataforma transnacional compartida
para los cineastas que no pueden ser cuidadosamente contenidos dentro de su propio nacional
cines:
Jia sigue operando ilegalmente en China y su obra
producido a travs de una pequea empresa en Hong Kong. . . y
a travs de la financiacin extranjera. Como britnica Negro, Akomfrah
sigue ocupando una posicin marginal en Inglaterra. Y finalmente
Tsai Ming-liang est marcada por un doble exilio como una dispora
Chino nacido en Malasia, lleg a Taiwan como un joven
hombre para estudiar y hacer cine (2).
En ambos casos, las pelculas de mnibus estn diseados para resaltar y forjar
conexiones transnacionales, el compromiso con el bienestar transnacionalismo
s entendida como un indicador de una visin de futuro y progresista
enfoque de la poltica cultural y la institucin building.26
transnationalism27 experimental

Un supuesto guiar en todo ha sido que algunas formas de cine

transnacionalismo son ms la pena que otros porque promueven
ciertos sociales, polticos, artsticos o estticos fenmenos que valoramos
altamente. Transnacionalismo Experimental, al parecer, es un candidato ideal
para su consideracin en relacin con las cuestiones ms profundas de valor, la lgica de la expe mentacin est necesariamente ligada a los valores artsticos, sociales o polticos,
dependiendo de la naturaleza del experimento en cuestin. En el caso de La
Cinco Obstrucciones (benspnd De fem, 2003), que sirve para ilustrar la idea de
transnacionalismo experimental significativa, el compromiso, como veremos
ver, es valor artstico. El proyecto no est exento de valor social y poltico,
pero esto se lleva a cabo principalmente en el mbito nacional e internacional, mientras que
valor artstico se persigue transnacionalmente.
Las Cinco Obstrucciones es una pelcula de 88 minutos y el experimento transnacional
involucrando Lars von Trier y su antiguo mentor, Jrgen Leth. La pelcula es
producido por Zentropa real, Wijnbrosse Produccin, Yeslam bin Laden
Almaz Film Production, y Panic Productions, con el apoyo de
el Instituto Dans de Cine, DR Drama, el Nordic Film y TV Fund, el
Sueca Film Institute, Canal 4 y Canal +. En esencia, el Cinco Obstrucciones
documenta un proceso en el que Leth rehace su clebre, modernista,
Cortometraje de 12 minutos, The Perfect Human (Det perfekte menneske, 1967), cuatro o cinco
veces (dependiendo de cmo se interpreta Obstruccin # 5), de conformidad con
normas obstructivas impuestas por von Trier. Recordando los aspectos del Dogma 95
iniciativa, el principio rector de este proyecto similar basado Manifiesto-es
para tirar de la alfombra de debajo de los pies del director, en este caso
Leth's-imponiendo lo contrario de lo que l pide, o prescribiendo
prcticas que son la anttesis de su estilo cinematogrfico o modos habituales de
mette Hjort
26
cinematografa. Obstruccin # 1 dice lo siguiente: "12 fotogramas, respuestas, Cuba, sin
conjunto "Leth normalmente se basa en gran medida en una mirada persistente.; proscribir cualquier tiro
de ms de doce cuadros es, pues, literalmente, para imponer un extranjero
marco sobre el cineasta. El cortometraje original, plantea una serie de
preguntas sobre el humano perfecto al que Leth es ahora de dar respuestas.
Leth admite que nunca ha estado en Cuba, lo que hace que la broma
adversarial von Trier momentneamente entretener y luego imponer ubicacin
disparar en la isla. Por ltimo, Leth indica que le gustara un cierto
tipo de juego, y el resultado es que von Trier "obstruye" le descartando una
establecer en este caso. Se nos muestra fotos de Leth el 2 de abril de 2001 en la que insiste

que von Trier est "arruinando" la pelcula "desde el principio", imponiendo la twelveframe
gobernar. El resultado, por lo general el imperturbable Leth humos en silencio, puede ser
slo una "pelcula espstica." Documental filmado en La Habana en noviembre
2001 da al espectador una idea de cmo Leth resuelve el desafo planteado
por los obstculos, y las imgenes posteriores muestran devolverlo a
Zentropa el 21 de marzo de 2002 al compartir su remake con von Trier. Este ltimo
seala que Leth "se ve muy bien", lo que, contina, es una "mala seal", por, tena
las obstrucciones funcionaron como deberan haberlo hecho, Leth estara buscando
ms bien "maltratadas". Despus de haber visto The Perfect Human: Cuba, von Trier indica
que Leth ha pasado su primera prueba y le ofrece vodka y caviar.
Segunda obstruccin de Von Trier est diseado para "probar" la tica de Leth. Ms
En concreto, el punto es desafiar la mirada distanciada o desconectado
posicin de observador que caracteriza a gran parte de la obra del cineasta. Las normas
que rige el remake nmero dos son: "El lugar ms miserable; No mostrar
ello; Jrgen Leth es el hombre. La comida. "Leth es l mismo les permite elegir qu
l considera como un lugar verdaderamente miserable y opta por el barrio rojo
en Falkland Road en Mumbai. En respuesta a la exigencia de que el
la miseria no se muestra directamente, Leth utiliza una pantalla translcida parcialmente
bloquear la escena empobrecida en la que, como el hombre perfecto originalmente
interpretado por Noel Nissen en la pelcula de 1967, se come una comida gourmet rodeado de
la pobreza, la explotacin, y la enfermedad. Cuando Leth regresa a Copenhague a
mostrar los resultados a Lars von Trier el 12 de septiembre 2002, se le dice que
ha dejado de seguir las rdenes, el uso de la pantalla translcida ser un claro
violacin de uno de los elementos de la obstruccin total. Von Trier
pone de relieve la magnitud de su desaprobacin y decepcin e indica
que no tiene ms remedio que castigar a los desobedientes Leth. Este ltimo es
inicialmente dijo que regresara a Mumbai y empezar de nuevo, que insiste en que Leth
simplemente no se puede hacer. El resultado es el "peor castigo de todos": un estilo libre
pelcula. Obstruccin # 3 finalmente se articula disyuntiva ("libertad completa
o Volver a Bombay "), pero en realidad ofrece otra opcin, ya que uno de los putativo
opciones se descartaron en trminos muy claros por Leth. La tarea de estilo libre
los resultados en una pelcula de suspenso como, dispararon en Bruselas y con la estrella belga,
Patrick Bauchau. El pensamiento gua en la articulacin de Von Trier de
Obstruccin # 4 es que Leth es un cineasta que ha llevado a cabo slo proyectos
en la pluralidad de transnacionalismo cinematogrfica
27
a la que fue realmente dibujado y en la que se poda creer plenamente.
Obstruccin # 4, que implica Leth rehacer The Perfect Human como un dibujo animado,

por tanto, est diseada para imponer una tarea que sera absolutamente poco atractivo, incluso
repugnante, a Leth. Imgenes de Port-au-Prince en diciembre de 2002 proporcionan
visin de la estrategia de Leth en relacin con la tarea en cuestin, al igual que
secuencias posteriores de Austin, Texas en enero de 2003, cuando provoca Leth
la ayuda de Bob Sabiston que transforma "material en vivo en lquidamente
cambiando planos de color. "28 Leth y von Trier reloj Obstruccin # 4 en dos
lados del mundo (en Port-au-Prince, donde Leth vive gran parte del ao, y
en Copenhague), comunicndose por telfono con el fin de asegurar una perfecta
visualizacin sincronizada. Von Trier reconoce que Leth ha logrado, sin embargo,
de nuevo, a su vez la obstruccin a efecto positivo, y propone como resultado de
tomar el control de la nueva versin final. Obstruccin # 5 por lo tanto dice lo siguiente: "Lars
von Trier har el ltimo obstculo. Jrgen Leth se acreditar como
director. Jrgen Leth leer un texto escrito por Lars von Trier ".
Cules son algunas de las caractersticas destacables de Las Cinco Obstrucciones y cmo
no contribuyen a lo que yo llamo el transnacionalismo experimental? Los
financiacin, observamos, es reconstruido a partir de varias fuentes dentro y fuera
el Estado-nacin de Dinamarca. La produccin de los remakes implica ubicaciones
en Cuba, Mumbai, y Bruselas, as como un viaje a Austin, Texas. Mientras Leth de
equipo de produccin subyacente se mantiene constante a lo largo, varios lugareos,
profesional y otro, convertirse en parte de la experiencia que se desarrolla. Los
colaboracin no est destinado a contribuir a redes duraderas, una aspiracin
que a menudo acompaa transnacionalismo afn, ni es la intencin de
articular la cultura compartida o perseguir alguna cinemagoer global, como es el caso
con epifnico y globalizante transnacionalismo respectivamente. En cambio, el
colaboracin surge simplemente como la cosa artsticamente convincente o necesario
que hacer en un momento dado en el tiempo. Es el experimento y sus obstrucciones, como
interpretado por Leth, que proporcionan el fundamento para la eleccin de los colaboradores
y ubicaciones. Los Cinco Obstrucciones hace uso de varios idiomas (dans,
Espaol, Ingls, Francs), como idiomas de trabajo de la produccin cinematogrfica y
como lenguas de expresin en los remakes reales. Los Cinco Obstrucciones toma
seriamente la necesidad de transnacional o incluso atractivo para la audiencia global, pero evita el
soluciones asociados con el transnacionalismo epifnico (cultura profunda) o con
transnacionalismo globalizado (psicologas cuasi-universales y / o dominante
normas de estilo de la pelcula). Al igual que en el caso de Dogma 95, la apelacin de los Cinco
Obstrucciones est vinculada a las estrategias meta-culturales que involucran manifiestos y reglas,
al inters inherente de un experiment.29 definido con precisin
No es difcil ver que Los Cinco Obstrucciones promueve cierta artstica
valores, como la innovacin y la creatividad. Mucho ms desconcertante puede ser el

sugerencia de que este proyecto tambin implica valiosa social y poltica

dimensiones. Esto puede ser especialmente cierto a la luz del escndalo que Leth de
memorias, titulado The Imperfect Humano (Det uperfekte menneske) generan cuando
que se publicaron en el otoo de 2005.30Most preocupante es la descripcin de Leth
mette Hjort
28
de un acuerdo de pie con su ama de llaves haitiana que lo permitido
tener relaciones sexuales con ella 17 aos de edad, hija. Acciones y las confesiones de Leth
tenido consecuencias nefastas para el cineasta: TV2 lo despidi como el Tour de Francia
comentarista, un papel que lo convirti en un nombre familiar en Dinamarca por
dcadas; Leth no es cnsul dans ya honorario en Hait; y los daneses
Film Institute vio obligado a retirar su apoyo financiero para su
proyecto cinematogrfico actual, aunque el dinero ya se ha concedido otra vez, con
condiciones estrictas fijadas. Las acciones de Leth, no puede haber duda, revelan una
grave falta de probidad moral y poltica, y desde luego arrojado nueva luz sobre
La decisin de von Trier en Obstruccin # 2 para poner a prueba la tica de Leth. Mientras Leth de
fallas confesos pueden tener implicaciones para la forma en que evaluamos el social, moral,
o el valor poltico de cualquier proyecto en el que est involucrado, no lo hacen de auto automticamente nos permiten concluir que el ejemplo particular de experimental
Slo transnacionalismo que Los Cinco Obstrucciones proporciona tiene artstica o
valor esttico. La contribucin social y poltica es, sin embargo, principalmente
debe buscarse a nivel nacional ms que a nivel transnacional en este caso.
La importancia social y poltica del ejemplo Cinco Obstrucciones tiene que
ver con la decisin de un individuo ya exitosa (Lars von Trier) para
rechazar la posibilidad ms que probable de xito final en lo que Robert H.
Frank y Philip J. Cook (1995) llaman "el ganador se lleva toda la sociedad", a fin
en lugar de hacer un regalo de su talento y reputacin a un colega (Leth), y
por extensin, a un pequeo comunidad.31 nacional En contextos pequea nacin,
xito internacional de la clase que von Trier ha disfrutado, posiblemente desde
Elemento del Delito y ciertamente desde Rompiendo las olas, tiende a producir lo que
Albert Hirschman se refiere como "salida". 32 Bille August, una figura que es ahora
llamativamente ausente del paisaje dans, es un caso claro en el punto:
oportunidades antes no estaban disponibles para todo el cine de gran presupuesto
otra parte se hizo irresistible, al parecer, tras el xito de Pelle
en la ceremonia de premios de la Academia en 1988. En el caso de von Trier, sin embargo, la
estrategia altamente individualista de salida es uno que ha sido muy consciente
negado a favor de las iniciativas que estn diseados para hacer la smallnation relevante
contexto de un sitio digno de mencin para el trabajo cinematogrfico innovador. Ms

En concreto, y muchas veces basada manifiesto-variados de von Trier,

proyectos de colaboracin hacen una virtud de las diversas formas en que don y
culturas de cambio pueden combined.33 Los experimentos de colaboracin que
etapas von Trier son las estrategias de marketing inteligentes y herramientas eficaces de autopromocin
con claras sobornos dentro de una economa de intercambio. Sin embargo, son
Tambin ingeniosos dispositivos diseados tanto para perfilar el insuficientemente reconocido
talentos de algo menos exitosos cineastas pequea nacin y para mejorar
el flujo de la reputacin asociada a Dinamarca como nacin comprometida con
cultura cinematogrfica y capaz de producir directores talentosos y notable
trabajos. Von Trier de "ayudar a un proyecto colega", como l caracteriza a Los Cinco
Las obstrucciones en una conversacin que se registran al Zentropa Film Town y
incluido en el trabajo experimental, implica una serie de diferentes dones: von
en la pluralidad de transnacionalismo cinematogrfica
29
Obstrucciones de Trier crean las condiciones en las que se puede romper con Leth
estilo personal hbito tan sofocante y puede redescubrir y hacer realidad la promesa
de su creatividad anterior; la colaboracin transferencias marco de prestigio
von Trier a la Leth muy competente pero mucho menos visible; y finalmente,
los dones de la reputacin, el talento y el estmulo creativo combinan con Leth de
contribuciones para producir una obra intrigante que trae el reconocimiento de
Pelcula danesa ms generally.34 Los dones, es decir, beneficia no slo a la parti individuo cular cuya reputacin (y por lo tanto gama de opciones creativas) es
mejorado considerablemente, pero tambin toda una red de pequeas naciones
cineastas.
Transnacionalismo Cinematic viene en muchas formas diferentes y pro Motes una amplia gama de valores, algunos de los cuales son de carcter econmico, artstico, cultural,
social o poltico. Cualquier instancia dada de transnacionalismo cinematogrfica puede
implicar la bsqueda de ms de un tipo de valor, los diversos tipos de
valor que se pondera diferencialmente a s mismos en funcin del tipo de
transnacionalismo en cuestin. En algunos tipos de cionalismo transna, para
ejemplo, el giro hacia la transnacional est motivada por la economa
necesidades (y por tanto los valores), pero el objetivo general es promover los valores
que no sea el puramente econmico: el valor social de la Comuni dad, pertenencia,
y el patrimonio en el caso del transnacionalismo epifnico; y el valor social
de la solidaridad en el caso del transnacionalismo afn y la creacin de entorno.
Eso transnacionalismo cinematogrfica es un fenmeno omnipresente en la
a partir del nuevo milenio es ahora un hecho aceptado. La hora es

madura como resultado para el trabajo sobre el transnacionalismo cinematogrfico que va ms all de
Descripcin afirmativa con el fin de distinguir cuidadosamente entre las tendencias
que son ms o menos positiva dentro de un plan ms amplio de las cosas. Puede ser una
materia, por ejemplo, de tratar de asegurar que cionalismo transna cinematogrfica
contina para encontrar diversa expresin tipolgico, en lugar de ser reducida
a una sola, con toda probabilidad, en proceso de globalizacin, el tipo; o de apoyo, con
sean cuales sean culturales estudiosos de capital y perspicacia analtica resultan com demanda, esos tipos de transnacionalismo, donde el pragmatismo se ve limitada por
la bsqueda de objetivos intrnsecamente valiosos. Transnacionalismo Cinematic
es sin duda el futuro, pero como tal es tambin un fenmeno "abierto" con
el potencial para desarrollar en muchas direcciones diferentes. Los debates sobre
cuestiones de valor y evaluacin sern cruciales en este sentido, como la voluntad
la articulacin de los modelos, tanto descriptivos y regulativas, que son la base
los casos empricos que el discurso de la transnacionalidad celebra.