Facultad de Arquitectura,

Diseo y Urbanismo
U N IV E R S ID A D

D E

B U E N O S

A IR E S

___________________________
CIHaM
Centro de Investigaciones
Hbitat y Municipio

CINE Y CIUDAD EN EL SIGLO XX

Evolucin de las centralidades culturales de Buenos Aires
Artemio Abba

Documento de Trabajo CIHaM N 4

Septiembre de 2003

__________________________________________________________________________________________________________________
Ciudad Universitaria, Pabelln III, 4 piso | (1428) Buenos Aires, Argentina | TE: (011) 4789 6272 / FAX: (011) 4789 6240 / e-Mail: ciham@fadu.uba.ar

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CONTEXTO DE PRODUCCIN
Este trabajo forma parte de una investigacin ms amplia, de la cual este es uno de los aspectos analidos.
Buenos Aires ha experimentado, a partir de mediados de la dcada de 1980, cambios importantes en su
estructura urbana, en su tipologa edilicia, en su "mapa social" y su mercado residencial _que muestran
claras tendencias hacia la polarizacin_, en la forma de estructuracin territorial, y tambin de la
gestin, del comercio y los servicios, en la tecnologa de las comunicaciones y la actividad econmica,
tanto a nivel pblico como privado y, en general, en el patrn de la actividad productiva. Estas
transformaciones se han visto acompaados en algunos casos por cambios importantes en el marco
institucional, legal y administrativo de la ciudad (autonoma, descentralizacin de la gestin) y en la
metodologa y estilo de las intervenciones urbanas (grandes proyectos puntuales, planeamiento
"estratgico").
Este tipo de cambios urbanos es asociado en la literatura al desarrollo de la actual etapa de
globalizacin de la economa, la sociedad y la cultura (Casariego Ramrez, 1996), una de cuyas
condiciones parece ser la emergencia de una red de las llamadas "ciudades globales". Se reconoce cada
vez ms, por una parte el carcter interactivo de la relacin entre procesos sociales y estructuras
espaciales (Gregory y Urry, 1985; Soja, 1985, 1989) as como la articulacin necesaria entre
espacialidad, socialidad y temporalidad (Soja, 1996), y por otra parte que el espacio metropolitano es un
lugar en el que se agudizan las contradicciones de la sociedad (Daz Orueta, 1992; Coraggio, 1997). Se
reconoce cada vez ms, por una parte el caracter interactivo de la relacin entre procesos sociales y
estructuras espaciales (Gregory y Urry, 1985; Soja, 1985, 1989) as como la articulacin necesaria entre
espacialidad, socialidad y temporalidad (Soja, 1996), y por otra parte que el espacio metropolitano es un
lugar en el que se agudizan las contradicciones de la sociedad (Daz Orueta, 1992; Coraggio, 1997).
El nuevo patrn de localizacin de servicios avanzados se distingue precisamente por la simultaneidad de
su concentracin y su dispersin. Tal simultaneidad slo se logra mediante la estrecha vinculacin a la
red global de flujos, condicin que slo se satisface en algunos nodos de algunos pases (Borja y Castells,
1997). Estos nodos tienden a estructurarse en una jerarqua. Un conjunto de tres nodos dominantes
(Nueva York, Londres y Tokio) se destaca en relacin con las finanzas internacionales y los servicios a
las empresas (Sassen, 1991). Otro conjunto se compone de nodos dominantes en segmentos especficos
(Chicago, Singapur). Un conjunto mayor se compone de nodos que cumplen el papel de eslabones en la
cadena de dominio (Hong Kong, Osaka, Francfort, Pars, Zurich, Los ngeles, San Francisco,
Amsterdam, Miln).
Finalmente, tambin emerge en la red un conjunto de ciertos nodos (Madrid, Barcelona, San Pablo,
Buenos Aires, Mxico, Taipei, Mosc) que cumplen el papel de "centros regionales" (Borja y Castells,
1997).
El proyecto
Buenos Aires comparte muchos de los rasgos mencionados en la literatura en cuanto a su participacin
de las caractersticas de las ciudades globales. Pero los comparte de manera especfica. Muestra
salientes caractersticas derivadas del desarrollo de procesos socioterritoriales que le son propios. Ms
importante an, no est inserta en espacios econmicos centrales a escala global sino en espacios que
han sido calificados de "regionales" y de "semiperifricos".

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El concepto de "estructura socioterritorial", que se utilizar aqu, se refiere a la deteccin en el espacio
urbano de zonas que difieren entre s por sus rasgos sociohabitacionales y socioeconmicos, a la
especificacin de sus lmites, a su caracterizacin a partir del anlisis de variables censales, al estudio de
sus interrelaciones, a la deteccin de los procesos socioterritoriales que estn en su base y a la
formulacin de hipTesis que permitan explicarlos. El objetivo especfico del proyecto es el anlisis de
las transformaciones experimentadas por la estructura socioespacial del rea Metropolitana de Buenos
Aires (AMBA) durante la dcada del ltimo perodo intercensal (19912001). Se plantea como hipTesis
central que se verificarn cambios significativos en dos niveles principales:
a) La construccin del "mapa social" del AMBA, principalmente a travs de la elaboracin y anlisis de
informacin censal, y la deteccin, caracterizacin y anlisis de los "procesos socioespaciales" a los que
los "mapas sociales" estn asociados. Todo ello se planea estudiar, por una parte, para la situacin
actual (entendiendo por "actual" el momento del censo de 2001) al nivel ms fino de desagregacin
espacial disponible (radios censales), y por otra parte, a un nivel mucho ms grueso de desagregacin
espacial (fracciones censales) para el ltimo perodo intercensal (1991-2001).
El Mapa Social, entendido como configuracin diferencial del espacio urbano en funcin de sus
caractersticas sociales, habitacionales y de entorno, lo cual permite su comparacin sincrnica y
diacrnica y, por lo tanto, refleja las modificaciones en la tipologa urbana y la emergencia de los nuevos
procesos socioespaciales. Al respecto, se espera encontrar un aumento de la segregacin socioterritorial,
como reflejo de los procesos de creciente diferenciacin de las condiciones sociales y econmicas de la
poblacin.
Para llevar a cabo esta tarea se necesita informacin, desagregada a nivel de radio censal, sobre una
seleccin de variables del Censo Nacional de Poblacin y Vivienda de 2001.
b) El estudio de los cambios recientes en los patrones de la actividad terciaria, que implican la aparicin
de nuevas localizaciones nuevas y tipologas asociadas con dos aspectos diferenciados: los desarrollos
del terciario avanzado y la modificacin de la jerarqua de centros de comercio y servicios y de los
patrones de consumo, todo en relacin con sus efectos sobre la estructura urbana. - La Estructura de
Centralidades, entendida como la configuracin que es producto de la especializacin funcional en la
distribucin de las actividades y la consecuente emergencia de nodos (centros y subcentros) que
concentran las actividades comerciales y de servicios, segn distintos niveles jerrquicos. La hipTesis
subyacente es la emergencia de nuevas centralidades, originadas en los cambios socioterritoriales ya
mencionados, en los del soporte infraestructural y en las innovaciones en las formas de distribucin y
consumo de bienes y servicios.
Para llevar a cabo esta tarea se necesita informacin, desagregada a nivel de radio censal, sobre una
seleccin de variables del Censo Nacional Econmico de 1994, e informacin adicional sobre
localizacin de establecimientos de ciertos servicios representativos de las pautas de localizacin del
sector.

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CINE Y CIUDAD EN EL SIGLO XX

Evolucin de las centralidades culturales de Buenos Aires
Artemio Pedro Abba1
a Horacio Torresi

Introduccin
Durante el siglo XX los cines, con su arquitectura monumental, pusieron un sello significativo en el
paisaje de las reas centrales de las ciudades. La importancia edilicia y urbanstica alcanzada por los
emprendimientos cinematogrficos fue un reflejo de la dimensin social y econmica alcanzada por este
nuevo arte.. Sntesis del teatro, la plstica, la literatura y la msica, este medio era calificado como el arte
caracterstico del la poca, convirtindose los cines en catedrales multitudinarias de una religin
homogeinizadora de los preceptos laicos de la modernidad.
La relacin de la ciudad y el cine vivi momentos de esplendor, ciertos estrenos conmovieron la vida
ciudadana, las salas cinematogrficas se convirtieron en elementos infaltables en los lugares centrales
urbanos, a escala metropolitana, urbana y barrial, y la propia ciudad se convirti en protagonista de
muchos de los filmesii. El estudio pretende una lectura diacrnica y sincrnica de los diferentes aspectos
del fenmeno entendiendo la naturaleza interactiva de las relaciones sociales y las estructuras
espaciales.iii El cine representa un campo de sociabilidad y de apropiacin cultural que genera un soporte
fsico, al que se agregan otras ofertas para el esparcimiento, vinculndose a otras centralidades urbanas.
La relacin cine y ciudad es tratada como un conjunto significativo de procesos socioespaciales que
caracterizan el desarrollo de Buenos Aires.iv El equipamiento cinematogrfico, su configuracin (como
sitio y situacin urbana) y evolucin, es un abordaje representativo de la vida socio-cultural global de la
ciudad.
En el perodo analizado, el ltimo medio siglo, Buenos Aires registra una fuerte transformacin de la
oferta cinematogrfica en el espacio urbano. Tiene que ver con los cambios socioespaciales que durante
ese perodo acontecen y tambin con los cambios propios de los medios audiovisuales que hacen variar
profundamente las caractersticas de la oferta.

Arquitecto y Planificador Urbano y Regional, U.de Rosario y UBA. Ha desempeado diversos cargos en el Sector Publico y
Privado en relacion a custiones urbanas y de planeamientos relacionados el area tcnica de sistemas .Investigador CIHaM,
conitnua sobre las lneas de trabajo del Arq. Horacio Torres sobre estructura urbana del (AMBA). arabba@mail.retina.ar
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En1960 la ciudad ya presentaba una estructura urbana muy consolidada, con un centro fuerte en materia
de empleo y consumo, y una corona de barrios muy desarrollada en materia residencial y de servicios. Los
centros barriales cuentan con su propia oferta de cines de importante volumen y complejidad (pese a que,
ya en los 50 la aparicin de la TV fue desplazando al cine de su rol privilegiado).
A grandes rasgos la evolucin hasta la actualidad, a partir de esa fuerte de la insercin del cine en la
ciudad de los 60, puede sintetizarse en 3 momentos prototpicos: a) 1960-75 se produce una
concentracin en las grandes salas que podan incorporar nuevas tecnologas diferenciadoras de la
naciente televisin (cinemascope, pantalla panormica, sonido estereofnico), b) 1975-90 comienza la
decadencia de las grandes salas (sobre todo en los barrios) por la cada de la afluencia de pblico,
motivada en la incorporacin de otros medios audiovisuales y la cada del consumo de los sectores
medios, y finalmente c) 1990-2001 con una recuperacin de la actividad con nuevas modalidades: la
remodelacin, por subdivisin la viejas grandes salas, y la aparicin de los cines multipantalla con todos
los avances de la tcnica y reduciendo la escala de las salas.
El espacio del esparcimiento de Buenos Aires se transformaba al ritmo de estos cambios, la vida barrial
pierde densidad frente a las ofertas centrales, influye en esto la mejora en los medios de transporte que
facilitan la movilidad de la poblacin, acompaando el proceso de retroceso de los cinesv frente a las
nuevas tecnologas audiovisuales.
El ltimo perodo analizado, 1990-2001, marca un renacimiento de las salas de cine, pero con un cambio
substancial en su tipologa arquitectnica y en su patrn de distribucin espacial. Emergen los cines
multipantalla que ofrecen varias salas en un mismo edificio que, por otra parte, se localizan en puntos
estratgicos de la ciudad (asociado a centros de compras, shoppings, malls, etc, integrados a centros de
esparcimiento o como centros cinematogrficos exclusivos de nueva generacin), con buena accesibilidad
a la estructura de vinculacin del automvil particular.
Estas nuevas bocas de expendio, mas eficientes que los cines tradicionales, aparecen en general integrados
a las nuevas cadenas distribuidoras internacionales, principalmente americanas, bajando el nivel de
diversidad cultural de los filmes exhibidos. Los cines pasan a ser apndices de una red multimeditica
(TV-Cable-Video-Medios Grficos) que acta como cadena de comercializacin al estilo de los best-seller
literarios.

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Mientras en los 60` el promedio anual de estrenos superaba los 400, en 1997 solo se estrenaban 172. A
medida que se reduce la oferta, mas salas proyectan menos filmes, se acenta la proporcin de ttulos
norteamericanos.
Mientras en los 70 la proporcin del origen norteamericano y europeo era equilibrada, en 1997 el 61 % de
los filmes tiene origen en EEUU y solo el 18 % en pases del viejo mundo. Por otra parte mas del 66% de
los filmes que llegan al pas pertenecen a los gneros considerados mas comerciales: accin y comedia.vi
Los creadores individuales, los viejos cine-clubes, la crtica cinematogrfica independiente se resisten con
dificultad ante el poder de las concentradas cadenas de produccin cultural. Se ha pasado de espectadores
que seleccionaban las pelculas por el nombre de los directores y los actores, por su ubicacin en la
historia del cine, a los videfilos interesados casi exclusivamente en los estrenosvii, y la propaganda
desplegada por los multimedios.
Se observa, por otra parte, que el desarrollo de estos emprendimientos vuelca el centro de gravedad de las
salas cinematogrficas hacia el sector norte de la ciudad de Buenos Aires. Esta tendencia tiene que ver con
la localizacin de la poblacin de mayores recursos y la proximidad a la vas de transporte automotor
donde se producen los mayores volmenes de desplazamientos de ese estrato socio-econmico de la
sociedad.
En lo referente al mercado tradicional de las salas, hemos destacado ya el proceso de concentracin
sociocultural y territorial que caracteriza hoy a las mismas. Tambin se habl de presencia, a niveles
mayores que nunca, de la industria norteamericana en las pantallas grandes y chicas, imponiendo modelos
de narrativas y de consumo, a los cuales debe atenerse la produccin local para poder competir o,
inclusive, sobrevivir.viii

EVOLUCION HISTRICA
El cine en el barrio
La estructura urbana de Buenos Aires se expande fuertemente en el perodo 1914-47 y 47-60
consolidndose el esquema de barrios o villas (Villa Devoto, Villa Urquiza, Villa Real, Villa del Parque,
etc) que forman una red de medianos y pequeos centros que cubren la totalidad de la ciudad. Solo quedan
reas vacantes en las tierras bajas del sudoeste, los grandes parques o equipamientos y las playas
ferroviarias.

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En el primer perodo sealado la poblacin creca en casi todo el territorio de la ciudad, proceso originado
en la inmigracin interna y externa.
Por el contrario a partir de 1947 se estabiliza la cantidad total de habitantes, observndose un equilibrio
entre ingresos y egresos de personas y el crecimiento vegetativo, comenzando un proceso de
relocalizacin de la poblacin segn zonas.
La existencia de la oferta cinematogrfica local revela la fortaleza de los barrios como centros con gran
riqueza y volumen de equipamiento comercial, social y cultural. Esto se refleja en la descripcin que para
el barrio de Boedo haca Juan J. De Soiza Reilly ya en 1930: En el espacio de seis cuadras, en ambas
aceras (de la Avenida Boedo), he contado sesenta y ocho cafs, despachos de bebidas, lecheras, bares
automticos, pizzeras, confiteras, trattoras, Munich todo el mapamundi sin incluir nueve
cinematgrafos, kermesses, variedades, y un teatro ya histrico teatro Boedo en cuyas tablas se
iniciaron artistas de prestigio como Luis Arata.ix

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El fenmeno del cine barrial es comentado, refirindose a la dcada del cincuenta, por Ernesto Goldar:
Cada barrio de Buenos Aires tiene sus cines, a los que van casi exclusivamente gente del barrio. Los
desplazamientos interbarriales no son significativos aunque es posible que de Caballito se vaya a Flores,
de Urquiza a Belgrano y de Chacarita a Villa Crespo, con la idea de ver un programa mejor. En cada
barrio hay cuatro o cinco salas. Una o dos de primera categora, los lujosos, que son del tipo moderno
o aquellos que por sus antecedentes y buen nombre impone la tradicin barrial. Siguen luego los de
segunda categora y los hay an de tercera, conocidos como tachitos, Los domingos va la familia en
pleno: padre, madre, adolescentes y chicos que lloran; en cambio, en los das de semana, los de segunda
categora se transforman en un crculo cerrado de mujeres que ocupan la platea con hijos y paquetes de
factura.x
En 1960 puede observarse una organizacin de barrios con una rica y activa vida social, articulada por
organizaciones de vecinos nacidas al calor de las luchas reivindicativas urbanas. Este mapa socio-espacial
fue originando un soporte fsico para las actividades de consumo colectivo que se resolvan a nivel local.
Pero tambin se observa que el nivel de la programacin en los cines barriales se nutre de cine arte de
autores de vanguardia. Por ejemplo en abril de 1960 se proyecta la pelcula de Francoise Trufaut, Los
400 Golpes, en numerosos cines de los barrios de Villa Urquiza, Villa del Parque, Villa Devoto,
Constitucin, Paternal, Once, Mataderos, Flores, Boedo, Belgrano, Almagro y Congreso.
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GRAFICO N 1 VENTA DE ENTRADAS EN EL

BARRIO RECOLETA / por agrupamiento
2000000
1800000
1600000
1400000
1200000
1000000
800000
600000
400000
200000
0
ENTRADAS
1997

Recoleta Central

ENTRADAS
2000

Callao y Santa Fe

GRAFICO N 2 CANTIDAD DE CINES Y SALAS

RECOLETA / por agrupamiento
18
16
14
12
10
8
6
4
2
0
1997
CINES

2000

Recoleta Central

1997
SALAS

2000

Callao y Santa Fe

Los Mapas N 1, 3 y 6 muestran, respectivamente, la compacta presencia de salas y la extensa cobertura

de oferta que en materia cinematogrfica posea la ciudad en el ao 1960, ver Cuadros Nos. 1 y 3. La
nutrida red de centros de Jerarqua 3, los niveles jerrquicos de los agrupamientos se definieron en funcin
del volumen y la compacidad de salas cinematogrficasxi, representan la escala barrial.
El cine en crisis y decaimiento de la actividad cultural barrial
Durante la dcada del 50, comentada por Goldar, que muestra el punto culminante de la consolidacin una
amplia y distribuida oferta cinematogrfica urbana, emerge un nuevo medio audiovisual que provocar
una primera crisis del sector. Hasta aproximadamente 1958, el negocio funciona, pero en ese ao
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comienza bruscamente la declinacin y la ruina de muchos. Cierran cines del centro, la causa?, el auge de
la televisin, los cimbronazos de la austeridad econmica, los precios de las entradas, la persecucin de
las salas llamadas pecaminosas, los nuevos procedimientos (scope, panormica, estereofona) que no
estn al alcance de los comerciantes menores y la absorcin del espectculo por las grandes salas
tradicionales y las nuevas que se crean, el Metro, por ejemplo.xii
Esta descripcin se verifica en el aumento de la capacidad promedio de las salas que aumenta en la dcada
1960-70, de 937 a 1023, ver Cuadros Nos 5 y 6. Ya a partir de 1980 este promedio empieza a disminuir
por la emergencia de los primeros cines de varias salas por subdivisin de las salas tradicionales, como
fenmeno anticipatorio de los cines multipantalla que comienzan a construirse a partir de 1990, ver
Cuadros 7 y 8.
En el Mapa N 1 se observa que salvo las zonas del sector Norte, con excepcin de Palermo y Colegiales
(Zona 2 NORTE a), y el Centro tradicional (Lavalle y Corrientes), el resto de las zonas de la ciudad decae
fuertemente en trminos de presencia de salas cinematogrficas. La ciudad pasa, entre los aos 1960 y
1990, de 186 a 109 salas, de las cuales el 50 % se localizan en el Centro.
La cobertura barrial desfallece y solo se mantienen algunos agrupamientos en la 3 Corona. De los centros
zonales, Jerarqua 2, nicamente se mantienen los centros intermedios de Belgrano, Flores, y Callao y
Santa Fe.
En 1990 el N de salas cae a su punto mnimo, 106 salas, para el perodo analizado y an desde 1930 que
ya registraba 168 salasxiii, en una tendencia que muchos auguraban como la muerte del cine (quizs de un
tipo de cine que evocan lo filmes Splendor y Cinema Paradiso).

GRAFICO N 3 CANTIDAD DE SALAS SEGUN SECTORES DE LA

CIUDAD
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
A O 1960

CENTRO TOTAL

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A O 1970

SECTOR ESTE

A O 1980

A O 1990

SECTOR NORTE

A O 2000

SECTOR OESTE

A O 2001

SECTOR SUR

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GRAFICO N 4 SALAS CINEMATOGRAFICAS SEGUN CORONAS DE

LA CIUDAD
60

50

40

30

20

10

0
AO 1960

AO 1970

CENTRO TOTAL

AO 1980

1 CORONA

AO 1990

AO 2000

2 CORONA

AO 2001

3 CORONA

Por otra parte se observa un proceso de repliegue, de lo que queda, sobre el centro mas fuerte de oferta, en
las calles Lavalle y Corrientes, que contrasta con la contundente cada de participacin en los barrios. En
este territorio, segunda y tercera corona de la ciudad, y tambin en capitales de provincia, se cerraban salas
o funcionaban con pocas sesiones o llegando hasta el lmite de vender entradas en forma condicional,
dependiendo la efectivizacin de la proyeccin de una venta que superara un piso mnimo.
Los cines en los Shoppings
La crisis econmica y social de los 80 y 90 con sus secuelas de pobreza e inseguridad urbana, la
creciente segregacin espacial en barrios ricos y exclusivos y el empobrecimiento del resto de la ciudad y
sus centros de equipamiento barriales, zonales y regionales. Dichos centros perdieron la riqueza de oferta
de servicios de mayor especializacin y calidad.
Estos cambios se entremezclan con la propia crisis del cine frente a la aparicin de nuevos medios
audiovisuales provocando la decadencia de los tradicionales cines con su arquitectura monumental y
confortable y su programacin variada y atractiva. A finales de los aos setenta, Arturo D. Lale, Cinc.una empresa americana de consultores- pronostic la extincin a corto plazo de las salas de cine de los
Estados Unidos en beneficio de la televisin de pago y el vdeo domstico.xiv
Contradiciendo estas presunciones en Buenos Aires se registra un fenmeno, que ya se haba anticipado
en los pases del hemisferio norte y tambin Brasil, que acontece en todo el mundo. El cine renace
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recuperando mercados de dimensiones parecidas a sus aos de esplendor con la nueva modalidad de
unidades de exhibicin multipantalla e insertos en las nuevas centralidades emergentes.
Desplazando las tradicionales centralidades urbanas emergen los shoppings nuevos centros mas limpios,
mas ordenados , mas vigilados, con mas luz y mayores ofertas materiales y simblicas....Como en una
nave espacial, es posible realizar todas las actividades reproductivas de la vida: se come, es bebe, se
descansa, se consumen smbolos y mercancas segn instrucciones no escritas pero absolutamente
claras.xv
En abril del 2001 se alcanzan las 148 salas en la ciudad de Buenos Aires, y con una tendencia expansiva
que permite suponer que a corto plazo se alcanzara y superara el N de salas existente en la ciudad 1960
(186). Pero el fenmeno se concentra fundamentalmente en los cines multipantallas y se localiza en todo
el sector Norte y en la 1 corona del Sector Oeste de la ciudad.
La nueva tipologa multipantalla concentra casi el 60 y el 46 %, de salas y butacas respectivamente, de la
oferta total en la ciudad (estas proporciones llegaran al 94 y 88 % si incluyramos los cines divididos en
salas). Esto tiene tambin como emergente la cada de la capacidad de las salas, 792 butacas en 1990 a 267
en abril del 2001, Cuadros N 7 y 8. El centro intermedio Callao y Santa Fe que ocup un lugar importante
en la dcada del 90, es una manifestacin de este fenmeno, en 1997 contaba con 5 cines (6 salas) y
venda mas de 180.000 entradas ao. Pueden mencionarse como cines de tradicionales el Cpitol y Grand
Splendid, y como salas modernas el Amrica y el Atlas Santa Fe, todas salas de alto nivel de calidad y por
esos aos convertidas en salas de estreno, ver Grfico N 1, la informacin sobre venta de entradas fue
suministrada por Lic R. SANTOS, DEISICA (ver NOTAS METODOLOGICAS).
Si bien el barrio de Recoleta, 1 Corona b, mantiene su importancia en el 2000, solo tres aos despus, el
panorama es totalmente distinto, ver Cuadro N 4. El agrupamiento Recoleta Central, incorpora un Cine
Multipantalla, el Village Recoleta de 16 salas, y casi se invierte la proporcin en cuanto a venta de
entradas.
Este proceso lleva casi a la desaparicin del agrupamiento Callao y Santa Fe, y los tradicionales cines son
reemplazados por dos importantes centros de compras especializadosxvi. La Librera el Ateneo se instala
en el venerable Cine Grand Splendid, respetando su estructura arquitectnica, y Musimundo (venta de
msica y electrnica musical), ocupa las instalaciones del viejo cine Cpitol, ver Grficos N 1 y 2.

CONCLUSIONES
En Buenos Aires se produjo una transformacin en la estructura de los espacios de sociabilidad y
esparcimiento. De una configuracin centralizada apoyada en el espacio pblico de la calle, de un centro
histrico que haba preservado su atractivo cultural para las diferentes capas sociales y una red de centros
menores que llegaba hasta el barrio, se ha pasado a una oferta apoyada en mega cines multipantalla, con
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un funcionamiento endgeno que niega la calle urbana, asentados en el sector norte de la ciudad
vinculados a lugares de prestigio y de afluencia masiva de pblico.

GRAFICO N 5 PARTICIPACION DE LOS CIRCUITOS

TRADICIONALES DE EXHIBICION EN EL MERCADO /
Entradas vendidas AMBA - Aos 1995-99 (Fuente: DEISICA marzo del 2000)
100%
90%
80%
70%
60%

RESTO

50%

S.A.C.

40%

COLL-SARAGUSTI

30%
20%
10%
0%
1995

1996

GRAFICO N 6

1997

1998

1999

ESPECTADORES EN CAPITAL Y GBA / Entradas

vendidas 1999

NAI/PARAMOUNT
7,4%

INDEPENDIENTES
(mas de 200
empresas)
7,7%

VILLAGE
ROADSHOW
11,4%

CINEMARK S.A.
12,3%

UATC
2,4%

INCAA
0,5%

HOYTS GRAL.
CINEMAS
25,3%

S.A.C.
18,3%

COLL-SARAGUSTI
14,7%

En un trabajo anterior se planteaba la existencia de varias ciudades superpuestas en el rea Metropolitana

de Buenos Aires. El viejo casco de la ciudad colonial, la metrpolis vertebrada en la traza del ferrocarril,
la metrpolis intersticial que se apoya en el soporte previo (tpica expansin suburbana fordista) se fueron
amalgamando como una oferta urbana relativamente integrada. La caracterstica del crecimiento actual,
que atraves una etapa de desborde de un soporte urbano congelado, es la emergencia de un nuevo estrato
sobrepuesto pero autnomo de la ciudad anterior. Las nuevas autopistas, los recientes desarrollos
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residenciales endgenos, una nueva lgica de centros comerciales y esparcimiento con acceso automotor
preferente o exclusivo, conforman una capa que trata de escindirse y filtra su interrelacin con las capas
anteriores. Las nuevas centralidades componen un modelo que podra denominarse multifocal
fragmentado que fracturan la trama y el tejido urbano preexistente. La ciudad reacciona tratando de
restaar sus heridas, pero su pronstico es reservado, las cuantiosas inversiones privadas de la ltima
dcada han rebasado los restos de la debilitada ciudad pblica.xvii
La transformacin de la oferta cinematogrfica en la ciudad de Buenos Aires, en el perodo analizado,
constituye un emergente del proceso sealado con sus manifestaciones especficas. La antigua red de
centros barriales y la mayora de los secundarios, zonales, se vaciaron de actividad debido a: 1) estar
desenganchados de la nueva red de oferta central (shoppings, autopistas), y 2) paulatinamente perder el
mercado propio de demanda. Los viejos cines pueden verse, todava, como cscaras arquitectnicas
huecas, atpicas para el paisaje barrial visto por aquellos habitantes que no las conocieron en su poca de
esplendor, en algunos casos transformadas en garajes, templos evanglicos, con mas suerte en alguna
atractiva nueva librera, y en otras fueron demolidas.
No solo estn excluidos de la naciente armazn de centralidades urbanas, sino que tambin quedan al
margen de los nuevos mecanismos de produccin, distribucin, exhibicin del gnero audiovisual. Por
otra parte se registra una ruptura cultural entre los nuevos consumidores de cine entretenimiento, y
aquellos que vean en el cine como una manera indagar en la realidad.
Solo quedan relictos de esa red en algunos sitios que por su centralidad renovada coexisten, como en otra
dimensin, con los cines multipantalla. Subsistiendo con los restos de un mercado que estos complejos le
dejan o con aquel grupo de nostlgicos que todava elige el ritual de las viejas salas.
Este es el caso del Centro, pese a todo, en tanto Lavalle sigue siendo conocida y buscada como la calle de
los cines, mantiene cierta intransferible singularidad que debe contabilizarse como un valioso recurso para
las estrategias metropolitanas.xviii El trabajo citado intenta el rescate del imaginario colectivo y propone
una poltica de proteccin del patrimonio arquitectnico de Lavalle como una herramienta de la
revitalizacin del rea Central, objeto este ltimo perseguido por el Gobierno de la Ciudad de Buenos
Aires.
Otras miradas, desde la crtica a las polticas culturales, plantean una visin mas pesimista sobre estos
viejos centros: No hay nada mas deprimente que recorrer hoy lo que fuera el emporio de los cines, ah
por Lavalle y la avenida Corrientes, convertidos ahora en sitios marginales donde es posible rastrear hasta
que punto Argentina se convirti en otro pas de Amrica Latina....No es curioso que Belgrano y Flores,
pongamos por caso, sean los nicos barrios que fuera del permetro del pauprrimo centro mantengan sus
cines. Lo que en ellos se proyecta es otra historia porque ya tiene que ver con la televisin, el vdeo clip,
las pginas web y los efectos especiales. Frente a esta realidad no queda otra solucin que los circuitos
alternativos.xix

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Acciones aisladas desde diferentes organismos del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires han
demostrado, aunque sea de manera parcial, que hay conciencia del problema. En 1998 el rea de
Promocin Culturalxx enunci una poltica de recuperacin de cines de barrio como una manera de
reactivar la actividad cultural local, que comenz a aplicarse (reapertura del cine El Progreso, de Villa
Lugano) pero dificultades de implementacin la estn haciendo retroceder.
Por otra parte se lanz un programa de reactivacin de la Avenida Corrientes, que trata de preservar el
centro histrico de la ciudad. Pero como bien apunta el trabajo citado sobre la calle Lavalle, no se
acompa con una poltica de apoyo y preservacin como riqueza patrimonial de los viejos cines para que
sigan ejerciendo su rol de atractores de la actividad central.
Sin embargo, cuando la ciudad se transforma van quedando zonas, estratos, sitios olvidados que se
degradan (en relacin con ciertas actividades y rituales sociales que se abandonan) y surgen nuevas
mecas, destinos, recorridos que revalorizan y reconstruyen el espacio urbano. La dinmica ha sido tan
intensa en Buenos Aires que ya hay generaciones de habitantes para los cuales la ciudad de los cines en
los barrios que vea a Bergman o Goddard es cuanto mas leyenda.
Por ese motivo es necesario que cualquier accin que intente compatibilizar las poltica de
descentralizacin y democratizacin cultural con la creacin de nuevas comunas, no puede desconocer el
nuevo esqueleto de la vida social urbana. Solo el entendimiento de la manifestacin histrica de estos
espacios de sociabilidad y el surgimiento de las nuevas centralidades puede dar pie a una poltica que
amalgame criterios activos en el reconocimiento de poderes locales y la reactivacin de la actividad
cultural barrial.

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NOTAS METODOLOGICAS
El estudio presentado forma parte de un proyecto mas amplio que se propone analizar la relacin del cine
y la ciudad durante todo el siglo XX en el mbito del rea Metropolitana de Buenos Aires. En esta
primera etapa se restringi el anlisis al periodo 1960-2001, que toma un tramo significativo del
fenmeno, y la ciudad de Buenos Aires que contiene el ncleo central del espacio involucrado.
Informacin
La informacin bsica se obtuvo de la cartelera cinematogrfica publicada en los medios grficos de tirada
masiva en Buenos Aires: Clarn y Nacin. Con la informacin sobre existencia, direccin y N de salas se
construyo una base de datos alfanumrica y se carg en un sistema de informacin geogrfica (GIS).
La informacin se relev por cortes decenales (1960, 1970, 1980, 1990, 2000) registrando los datos
mencionados para el primer jueves de abril de cada ao considerado. Se adopt el mes de abril para
desestacionalizar la influencia de los perodos de vacaciones de verano e invierno que afectan la
programacin de los cines. Por otra parte el jueves es el da de renovacin de la programacin semanal y
por lo tanto es mas homognea de todos los cines.
La modalidad de renovacin de la programacin de los cines los das jueves no parece estar vigente en la
primera mitad del siglo. Entre 1960 y 1980 todava se registran estrenos otros das de la semana pero la
tendencia se va consolidando hacia fines del perodo estudiado.
Se registr tambin del ao 2001 porque la dinmica de cambio es tan intensa que vala la pena incorporar
los cambios surgidos en el perodo 2000-2001.
La informacin sobre capacidad de los cines, para los aos 1960, 1970 y 1980 fue suministrada por Daniel
Galgani, coleccionista de pelculas y autor de un registro histrico sobre cines. Dicha informacin fue
complementada con informacin propia obtenida mediante relevamientos y estimaciones para los aos
1990, 2000 y 2001.
La informacin sobre localidades vendidas para los aos 1997 y 2000 fue suministrada por el Lic.
Rolando Santos, Departamento de Estudio e Investigacin del sindicato de la Industria Cinematogrfica
Argentina (Deisica).
Anlisis
El anlisis espacial se hizo con dos aproximaciones: a) una basada en las divisiones jurisdiccionales
existentes (barrios, circunscripciones electorales o agregaciones de las mismas), y b) otra definiendo
unidades llamadas agrupamientos cinematogrficos definidas en virtud de la relacin de compacidad que
se establece entre las salas.
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Como sntesis de la divisiones jurisdiccionales existentes se cre una divisin en zonas, coronas y sectores
que permite visualizar los fenmenos segn su comportamiento en relacin a la estructura espacial de la
ciudad. Se basa en la estructura histrica radioconcntrica de la ciudad que reconoce un centro histrico de
la ciudad con la mxima intensidad de actividades propias y terminales de viajes desde otras zonas.xxi
Los agrupamientos cinematogrficos son el resultado de un procesamiento de la informacin sobre
localizacin de las salas cinematogrficas mediante la aplicacin de tcnicas GIS, con los siguientes
pasos:
- definicin de reas segn grados de compacidad con los siguientes intervalos: a menos de 200,
400, 600, 800, 1000 y 1.200 metros
- identificacin de los agrupamientos en funcin de la pertenencia a reas de compacidad
- jerarquizacin de los agrupamientos segn la cantidad y puntaje de las salas por su pertenencia a
las reas de compacidad
Los agrupamientos definidos permiten un anlisis mas apropiado de los centros de oferta cinematogrfico
que pueden registrar: localizaciones en el limite de jurisdicciones territoriales o coexistencia de mas de un
agrupamiento dentro de los lmites de una jurisdiccin. El caso del centro Devoto-Agronoma (involucra a
los barrios mencionados y Villa del Parque), corresponde al primer tipo, y los dos agrupamientos del
barrio Recoleta, corresponden al segundo.
Se definieron tres niveles jerrquicos de agrupamientos: barrial, zonal y regional, y se trazaron reas de
influencia con alcances de 15 , 40 y 250 cuadras.

El Arq. Horacio Torres, recientemente fallecido, fue quien en su prolongada y fructfera tarea de investigacin instal una
nueva mirada socio-espacial sobre la Regin Metropolitana de Buenos Aires.
ii
SORLIN, P, Cines europeos, sociedades europeas 1939-1990.
iii
TORRES, Horacio, El Mapa Social de Buenos Aires (1940-1990), Serie Difusin 3, Direccin de Investigaciones,
Secretara de Investigacin y Postgrado, Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo, Universidad de Buenos Aires.
iv
TORRES, Horacio, opus cit.
v
Se adopta el concepto de cine para el espacio construido que aloja la actividad de exhibicin cinematogrfica, que puede
contar con foyer, boleteras, servicios, y mas de un recinto con butacas, sala de proyeccin y pantallas, a estos ltimos subespacios se los denomina salas.
vi
CHIAPUSSI, Fernando, Los cines que mueren, nota Diario La Nacin, 08.07.1998.
vii
GARCIA CANCLINI, Nstor, CONSUMIDORES Y CIUDADANOS / Conflictos multiculturales de la globalizacin,
Editorial Grijalbo, Mxico 1995.
viii
GETINO, Octavio, Cine Argentino, entre lo posible y lo deseable, Ediciones CICCUS, 1998, Buenos Aires.
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ix

SOIZA REILLY, Juan J., UN VIAJE A TRAVES DE LOS BARRIOS PORTEOS / La Repblica de Boedo, Caras y
Caretas N 1671, Buenos Aires, 1930.
x
GOLDAR, Ernesto, BUENOS AIRES: VIDA COTIDIANA EN LA DCADA DEL 50, Editorial Plus Ultra, Buenos
Aires, 1980.
xi
El concepto de agrupamientos cinematogrficos, jerarqua de agrupamientos y compacidad se desarrolla en el punto Notas
Metodolgicas.
xii
GOLDAR, Ernesto, opus cit.
xiii
CARRETERO, Andrs, Vida cotidiana en Buenos Aires, Tomo 3. 1918-1970, Editorial Planeta, Buenos Aires, marzo de
2001.
xiv
AUGROS, Joel, El dinero de Hollywood, Financiacin, produccin, distribucin y nuevos mercados, Paidos,
Comunicacin, Buenos aires 2000.
xv
SARLO, Beatriz, Escenas de la vida posmoderna / Intelectuales, arte y videocultura en la Argentina, Ariel, Buenos Aires,
1994.
xvi
El Cine Amrica que cerr recientemente fue reinagurado como sala de estrenos exclusiva para los consumidores de una
marca de cigarrillos, una nueva modalidad de oferta cinematogrfica en nuestro pas.
xvii
ABBA, Artemio Pedro, Las nuevas centralidades urbanas, un modelo multifocal fragmentado, Revista del Distrito 2,
nmero 41 ao 2000, Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires, Banfield, Pcia de Buenos Aires.
xviii
SABUGO, Mario, ULTIMAS IMGENES DE LAVALLE: la calle de los cines y el rea central, Revista de la Sociedad
Central de Arquitectos, Buenos Aires, 2001.
xix
POSADAS, Abel, Under the pampas moon o el cine despus del menemismo, artculo preparado para la Revista
PENSAR/HACER, Fundacin Carlos Auyero, Buenos aires, agosto del 2001.
xx
RODRGUEZ YEBRA, Martn, El cine de barrio vuelve a vivir, Seccin General, diario La Nacin, Buenos Aires,
27/01/1998.
xxi
TORRES, H., ABBA, A. Y BRUNSTEIN, F., Accesibilidad y estructura urbana en la regin metropolitana de Buenos
Aires, Captulo 3 de Modelos matemticos de la estructura espacial urbana: aplicaciones en Amrica Latina, compilacin
de Marcial Echenique, Ediciones Siap, Buenos Aire, 1975.

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