ENSAYO SOBRE EL ARTE tienne-Louis Boulle

Comienza con notas sobre la idea de arquitectura como arte.

Luego se plantea una idea de arquitectura que contraria a la de Vitruvio. Se
enumeran una
serie de caractersticas sobre la belleza de la forma (simetra, regularidad,
inmensidad, etc.).
Por ltimo el libro enumera tipos edilicios propuestos por Boulle
CONSIDERACIONES SOBRE LA IMPORTANCIA Y LA UTILIDAD DE LA
ARQUITECTURA, SEGUIDAS DE INTENCIONES TENDENTES AL PROGRESO DE
LAS BELLAS ARTES
"la arquitectura es un arte por el cual son satisfechas las necesidades mas
importantes de la vida de la sociedad".
"el arte de conmover por los efectos de la luz pertenece a la arquitectura..."
"los cuerpos circulares nos son agradables por la suavidad de sus contornos;
los cuerpos angulosos nos son desagradables debido a la dureza de sus
formas; los cuerpos que reptan sobre la tierra nos entristecen; aquellos que
se elevan por sobre los cielos nos encantan, y los que se extienden sobre el
horizonte son nobles y majestuosos".
"el primer mtodo, [para elevar este arte, la arquitectura, a la perfeccin]
pienso, seria provocar a los seres humanos, concediendo una determinada
consideracin a aquellos que se distinguieran por su enorme talento. el
segundo seria introducir en nuestra educacin el estudio de la arquitectura,
no solamente en razn de nuestra particular utilidad, sino por el inters que
todo ciudadano debe tener en los edificios pblicos cuyo fin tiende siempre
al bien general, ante el cual no podemos ser insensibles..."
II. ARQUITECTURA. ENSAYO SOBRE EL ARTE
"Qu es la arquitectura? Debera acaso definirla, con Vitruvio, como el
arte de construir? no. esa definicin conlleva un error terrible. Vitruvio
confunde el efecto con la causa. Hay que concebir para poder obrar.
Nuestros primeros padres no construyeron sus cabaas sino despus de
haber concebido su imagen [...] el arte de construir no es pues ms que un
arte secundario que me parece conveniente defiera como la parte cientfica
de la arquitectura".
SOBRE LA ESENCIA DE LOS CUERPOS. SOBRE SUS PROPIEDADES. SOBRE SU
ANALOGIA CON NUESTRA ORGANIZACION SOCIAL.
"al intentar descubrir, dentro de la esencia de los cuerpos, cules son sus
propiedades y su analoga con nuestra organizacin, he comenzado mis

investigaciones empezando por los cuerpos brutos. He visto en ellos masas

cuyas caras era convexas, cncavas, angulares, planimetras, etc. despus
me he dado cuenta de que los diversos contornos que resultaban de las
caras de estos cuerpos determinaban su imagen y pronunciaban sus formas.
Ms que la variedad, me ha resultado de mayor inters en ellos su
confusin, producida por el nmero y la complicacin de figuras irregulares
que presentaban sus caras. Despus, cansado de la imagen muda y estril
de los cuerpos irregulares, he pasado a examinar los cuerpos regulares.
Aparte de su regularidad, he notado en ellos su simetra y su variedad, y he
visto que de ah se deduca la forma y la figura. [...] compuesta por una
multitud de caras, todas diferentes, la figura de los cuerpos irregulares,
como he sealado antes, escapan a nuestro entendimiento. Las caras, por
su nmero y complicacin, no nos presentan nada ntido, no nos ofrecen
ms que la imagen de la confusin. Porque la figura de los cuerpos
regulares destaca a primera vista? porque sus caras son regulares y se
repiten y porque sus formas son simples [...] aquello que nos hace
distinguir, particularmente, los cuerpos regulares, es debido a que su
regularidad y su simetra son la imagen del orden... despus de haberme
dado cuenta de que la regularidad, la simetra y la variedad constituan la
forma de los cuerpos regulares, he visto que la proporcin resida en todas
estas propiedades... entiendo por proporcin...aquel efecto que nace de la
regularidad, la simetra y la variedad. La regularidad establece en los
objetos la belleza de la forma; la simetra, su orden y belleza de conjunto; la
variedad produce distintos planos por medio de los cuales se diversifican a
nuestros ojos. Por tanto, la armona de los cuerpos nace de la reunin y de
la perfecta conjuncin de todas sus proporciones".
"...la esfera es un poliedro infinito. Y es que de la simetra ms perfecta
deriva la variedad ms infinita. Ya que si suponemos la superficie de nuestro
globo dividida en puntos, uno solo de estos puntos se ofrece
perpendicularmente a nuestros ojos y todos los dems se nos aparecen bajo
una inmensidad de ngulos diversos. Las otras ventajas del cuerpo esfrico
son: desarrollar a nuestro ojos la mayor superficie posible, circunstancia
que lo convierte en majestuoso; tener la forma ms sencilla, belleza que
proviene de que superficie no tiene interrupcin alguna, y por aadira a
todas estas cualidades, la gracia, ya que el contorno que delimita este
cuerpo es tan dulce y tan natural como es posible".
EXAMEN DE LO QUE PUEDE DARNOS CERTEZA ACERCA DE LOS PRINCIPIOS
CONSTITUTIVOS DE UN ARTE Y PARTICULARMENTE DE LA ARQUITECTURA
"...las composiciones arquitectnicas resultantes de la simetra deben
presentarnos imgenes correctas y puras. El mnimo desorden, la mnima
confusin se vuelven insoportables. El orden debe anunciarse y reinar sobre
las combinaciones que provienen de la simetra. En una palabra, la razn no
debe abandonar nunca el genio del arquitecto, quien debe siempre tomar

como regla esta bella mxima <<nada es bello si algo carece de

inteligencia>>".
PROGRAMAS TENDENTES A CONSTATAR HASTA QUE
ARQUITECTURA NECESITA EL ESTUDIO DE LA NATURALEZA.

PUNTO

LA

"...cuando Vitruvio define a la arquitectura como <<el arte de construir>>,

habla como un obrero y no como un artista que posee los conocimientos de
su arte...Vitruvio no a conocido ms que la parte mecnica de la
arquitectura...las obras de la arquitectura no pueden ser llevadas a cabo sin
el ms profundo conocimiento de la naturaleza, ya que de sus efectos nace
la poesa de la arquitectura. Ah esta lo que la arquitectura sea un arte y es
tambin lo que lleva a este arte a su sublimacin. Las obras de arquitectura
se producen dando al tema que se est tratando el carcter propio de donde
nace el relativo efecto":
CARCTER.
"dirijamos nuestras miradas sobre un objeto. El primer sentimiento que
experimentamos se deduce, evidentemente, de la manera en que el objeto
nos afecta. Llamo carcter al efecto que resulta de ese objeto y que causa
en nosotros una determinada impresin. Introducir carcter en una obra es
emplear con equidad todos los medios propios, de manera que no nos
hagan experimentar otras sensaciones ms que aquellas que deben resultar
del tema".
"...el arte de realizar grandes imgenes en arquitectura consiste en disponer
los cuerpos que conforman el conjunto general, de manera que tengan
mucho juego, que en sus masas tengan un movimiento noble, majestuoso, y
que sean susceptibles del mayor desarrollo. En el conjunto, el orden de las
cosas debe estar combinado de manera que podamos, en un solo golpe de
vista, abrazar la multiplicidad de los objetos que las componen. Hace falta
que la luz, al esparcirse sobre el conjunto de los cuerpos, produzca los
efectos ms generales, los ms sorprendentes, los ms variados y los ms
multiplicados. En su totalidad, las partes accesorias, combinadas con arte,
deben dar al conjunto la mayor riqueza posible, y es esa riqueza
alegremente repartida la que da lugar a la pompa y la magnificencia".
BASILICA. (critica a la baslica de san Pedro)
"...si con grandes imgenes estamos seguros de presentar a los hombres un
marco imponente, desde luego un templo erigido en honor de la divinidad
debe ser siempre vasto...Porque entonces la baslica de san Pedro en roma
parece menos grande de lo que es en efecto? esta imperdonable falta
proviene de que lejos de ofrecer el marco del espacio por medio del numero
de objetos que debe naturalmente contener una gran extensin, el
arquitecto ha reducido el efecto de su conjunto dando a las partes que lo

componen una proporcin colosal...si, por ejemplo, en vez de esos masivos

pies derechos que, debido a su longitud, aso como su espesor, obstruyen el
total del entorno del templo, superponemos, al modo de los griegos,
cuerpos agradables y ligeros, filas inmensas de columnas contorneando las
naves, as como las partes bajas del templo, aislndolas unas de las otras
de forma que la vida pueda penetrar por toda su extensin y abrazar esa
multitud de objetos en cuya riqueza le place perderse al espectador y cuyo
efecto seductor me lleva siempre a creer superior el numero de ellos, no se
podra dudar que ese templo, cuya extensin est reducida por el orden
gigantesco de las arcadas, no pareciese infinitamente ms grande, ya que
los medios que acabamos de citar, lejos de reducir la extensin, contribuyen
singularmente a hacerla parecer ms grande".
"la imagen de lo grande tiene un imperio sobre nuestros sentidos que aun
suponindola horrible excita siempre en nosotros un sentimiento de
admiracin. Un volcn vomitando lava y muerte es una imagen
horriblemente bella!".
"aunque los godos hayan construido en tiempos en que las artes estaban
poco avanzadas, aunque parecen no haber tenido conocimiento alguna
acerca de la bella arquitectura, han sabido encontrar, de todas formas, el
arte de dar a sus templos un gran carcter. Los han elevado de una forma
tan extraordinaria que parecen lanzarse a los cielos. Han introducido la
magia del arte en sus templos escondiendo todas las fuerzas resistentes, de
forma que parecen sostenidos por un poder sobrenatural".

TEATRO. (sobre su proyecto para la opera de pars)

"un teatro es un monumento consagrado al placer. Con que delicadeza, con
que cuidado el
Gusto debe presidir su construccin!".
"basta echar una ojeada sobre nuestros teatros para convencerse de que
pueden convertirse en un brasero aterrador, ya que no hara falta ms que
una chispa para encenderlo y ver como todo se consume en un instante...
acaso debe el publico temer por su vida en un lugar consagrado al
placer!...el fuego no es peligroso si no encuentra alimento. Para evitar
proporcionrselo, no empleo nada de madera y construyo todo en piedra y
ladrillo, hasta los palcos". "una amplia galera, situada en la planta baja
abraza toda la circunferencia del edificio. Comunica con todo y se convierte
desde ese mismo instante en una salida general...he rodeado mi sala con
edificios porticados formando una especie de feria...he dado a mi teatro la
forma de una rotonda rodeada por una columnata de orden corintio,
dndole as la forma ms agradable y colocando el orden ms elegante para
satisfacer el carcter que le es propio".

Sobre los cenotafios.

"como el efecto de este tipo de monumentos debe ser triste, he evitado
introducir ninguna de las riquezas de la arquitectura. Ni siquiera me he
permitido detallar la masa para darle un carcter inmutable. He diseado la
pirmide con las proporciones del triangulo equiltero, precisamente porque
las formas bellas se deducen de la perfecta regularidad".
"en los monumentos funerarios he pretendido inspirar el horror de la muerte
y atraer a la persona hacia las ideas mortales. En el cenotafio de newton
intente realizar la ms grande de todas las imgenes: la de la inmensidad".
NOTAS.
"he definido parte de la arquitectura al decir que es el arte de presentar
imgenes por medio de la disposicin de los cuerpos. Los efectos de los
cuerpos provienen de sus masas. Si, las masas son las que actan sobre
nuestros sentidos...del efecto de las masas proviene el arte de dar carcter
a una produccin cualquiera".
REFLEXIONES SUMARIAS ACERCA DEL ARTE DE ENSEAR ARQUITECTURA.
"dmonos cuenta ante todo de lo que se debe conocer y de lo que contiene
la arquitectura.
Definamos. Es el arte de llevar un edificio cualquiera a su perfeccin. En
qu consiste esa perfeccin? en ofrecernos una decoracin relativa al tipo
de edificio que se trate y una distribucin conveniente a su destino".