Notas para el estudio de la poesa espaola del 70

La dcada del 70 es un perodo fructfero dentro de la lrica peninsular. Es un fenmeno de escasos precedentes en su campo, dada la calidad
y pluralidad de sus voces. Pluralidad que adquiere homogeneidad al caracterizarse por negar el dogma fundamental del realismo de posguerra,
en palabras de Guillermo Carnero 1 . Los lricos del 70 desplazan el eje del
texto potico hacia el lenguaje, que deja de ser ancilar, de servir para transmitir la experiencia directa, la realidad inmediata y los problemas colectivos, y pasa a desempear funcin simblica y autnoma hasta convertir
el poema en un objeto autosuficiente e independiente. Como consecuencia inevitable de esta restauracin del lenguaje, de esta transformacin que
no sugiere la idea de correspondencia natural, sino que es la resultante de
reglas y artificios, la expresin recibe tal permanente y cuidada atencin
que se hace concentrada, concisa, sugerente en unos; preciosista, taraceada, barroca en otros.
Ante la necesidad de historiar, se podra decir que el nmero multitudinario de poetas que contina incorporndose al canto de los nueve
novsimos slo para citar un discutido punto de iniciacin confunde y desorienta. Sin la perspectiva temporal necesaria, la dificultad de estudiar la poesa de este ayer tan vivo se acrecienta ante el aluvin de antologas, revistas literarias y colecciones poticas que promueven ms y
ms voces. De ah que nos preocupe hoy destacar en tan abigarrado panorama, una obra de innegable valor y originalidad, la obra del j>oeta granadingLAntoruQ Carvajal, que no ha recibido, en nuestra opinin la atencin crtica que merece.
Estimulados por la hermosura y ambigedad de su poesa nos propusimos desentraarla hasta encontrar su diagrama, su dibujo semitico.
Las conclusiones de nuestro estudio fueron expuestas y discutidas en el

GUILLERMO CARNERO, La corte de los poetas. Revista de Occidente, Abril (1983), pp. 44-60.

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Primer Congreso de Semitica e Hispanismo, celebrado en Madrid en junio de 1983.

Estimulados por los resultados obtenidos con la aproximacin semitica, nos hemos propuesto llamar la atencin de la crtica sobre esta obra
que ha pasado poco menos que inadvertida dentro de esa riqueza de voces que ya sealramos, para proponer una revisin del panorama de la
poesa espaola de la ltima dcada y ubicar en sus justos medios y perspectivas estos fenmenos literarios.
Como segundo objetivo de nuestra ponencia de hoy, objetivo consecuente, resultante del que acabamos de enunciar, y slo con el afn de proyectar nuestro trabajo y evitar el inmamentismo y el aislamiento del texto
estudiado, nos interesa sugerir un tipo de investigacin que se acerque al
gran tema general de estos momentos: obra literaria y contexto.
Para alcanzar nuestros propsitos ubicaremos histricamente el trabajo potico de Carvajal para, luego de revisar la crtica que recibiera, considerar sus elementos originales. Desde ellos abordaremos la cuestin del
estudio de la obra literaria y su contexto.
Antonio Carvajal naci en la provincia de Granada, en 1943, y nunca
dej su bella tierra. Al aislamiento cultural andaluz agreg, conscientemente, su voluntario ostracismo. Sus poticas aparecidas en la antologa
de Enrique Martn Pardo, 1970, y en la de Jos Batll, 1974, inteligentes
y precisas, sintetizan, sin concesiones, su posicin ante la poesa y la vida,
fusionadas stas tan indisolublemente que constituyen, en sus propias palabras, una forma de entrega2.
La obra publicada hasta el presente est formada por Tigres en el jardn, aparecido en El Bardo, 1968; Serenata y navaja, publicado en El
Bardo, 1973; el agotado Casi una fantasa, en la coleccin Silene de poesa de la Universidad de Granada, 1975; el nunca difundido Siesta en el
mirador, en Ancia, 1979; Sitio de Ballesteros, La Ventura, 1981; Servidumbre de paso, Calle del Aire, 1982, y Extravagante jerarqua, Poesa Hiperin, en 1983, volumen que abarca la produccin anterior a excepcin de Servidumbre de paso y que agrega Sol que se alude, hasta entonces indito como libro.
Aunque en la resea de Extravagante jerarqua, aparecida en El Pas
el 25 de julio de 1983, se estime exagerada la afirmacin tajante estampada en la solapa del libro: Slo la ceguera, ms o menos voluntaria, de
determinados crticos ha podido eliminar de antologas y panoramas de

2
E. MARTN PARDO, Nueva poesa espaola (Madrid, Scorpio, 1973); JOS BATLL, Poetas espaoles poscontemporneos (Barcelona, El Bardo, 1974).

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la lrica espaola contempornea el nombre y la obra de Antonio Carvajal, es preciso reconocer que slo tres historias de la poesa espaola de
los ltimos cuarenta aos incluyen la obra de nuestro poeta, y con un brevsimo comentario 3 .
A sabiendas de que la crtica tiende a explicar generacionalmente tendencias literarias y que en este tipo de quehacer se ha descuidado a Cirlot, a De Ory, a Labordeta slo para citar algunas individualidades de
la posguerra nos sorprenden las escasas reseas que acogieran sucesivamente sus libros.
Por otra parte, parece un hecho inaudito que en la coleccin Poesa
de Hiperin aparezca la obra reunida de un autor sin prlogo, y an ms
cuando la produccin de otros poetas importantes del 70 se ha publicado
precedida por estudios valiosos como el de Castellet o el de Terry presentando la poesa de Gimferrer; el de Bousoo, la de Carnero; el de Jos
Olivio Jimnez, la de Colinas. Extravagante jerarqua, de Carvajal, slo
tiene un eplogo que recoge las recensiones de Serenata y navaja, Casi
una fantasa y Siesta en el mirador, publicadas en nsula y una simple
Noticia, que apareciera en Hora de poesa de la pluma de Ignacio Prat,
el crtico que debera haber prologado el libro. Explica Carvajal en Nota
del autor las circunstancias que motivaran esta falta. Las mismas reseas
integran el ltimo apartado del libro Estudios sobre poesa contempornea, con trabajos acerca de la obra de Juan Ramn Jimnez, Guillen y Salinas, del desaparecido Prat y prlogo de Jos Manuel Blecua, recientemente publicado en edicin postuma 4 .
La primera referencia crtica a la obra de Carvajal la encontramos en
un artculo de Jos Olivio Jimnez quien, al hablar de la atencin a los
valores rigurosamente estticos del lenguaje que prestan los poetas del 70,
le califica de pulcro y a la vez recreador original de voces del pasado5.
Ms tarde, Vicente Granados seala la renovacin de las formas mtricas
tradicionles que nuestro poeta logra en Serenata y navaja6. La ms reciente referencia se halla en el artculo citado de G. Carnero en el que, al
estudiar las caractersticas de la ltima promocin potica de posguerra,
el crtico seala como constante de la misma la atencin a un lenguaje lo
3
F. RUBIO y J. L. FALC, Poesa espaola contempornea (Madrid, Edit. Alhambra, 1981); JOAQUN MARCO, La poesa, en E poca contempornea, Vol. VIII de Historia y crtica de la literatura
espaola (Barcelona, Editorial crtica, 1980), pp. 109-317; EMILIO MIR, La poesa desde 1936, en
Siglo XX, Vol. IV de Historia de la literatura espaola (Madrid, Taurus, 1980). pp. 327-389.
4
IGNACIO PRAT (Madrid, Taurus, 1983).
5
J. O. JIMNEZ, Diez aos de poesa espaola: 1960-1970, en el libro del mismo nombre (Madrid, nsula, 1972), p. 26.
6
Notas sobre la ltima poesa espaola (1965-1974), en La poesa y los poetas, eds. M. ALVAR
y col. (Mlaga, Instituto de Cultura de la Diputacin Provincial, 1974), pp. 127-141.

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ms rico posible y cita como ejemplo la recreacin de la poesa del

Barroco, que se puede constatar en la obra del poeta granadino.
Si emprendemos la lectura de la misma desde las coordenadas estticas
de la poca, vemos que, en efecto, integra y ayuda a configurar esas tensiones fundamentales que, continua e intensivamente, se delinean desde
Arde el mar, de Gimferrer, 1966, a Dibujo de la muerte, de Carnero, 1967,
y Tigres en el jardn, del mismo Carvajal, 1968, hasta Hmnica, de Luis
Antonio de Villena, 1979.
El poema Servidumbre de paso, que abre el libro del mismo nombre, decribe metafricamente las etapas de su poesa en el proceso de reinvencin de la lengua. Al cotejar este texto sintetizador con su propia produccin y la de otros miembros del grupo advertimos que ese preciosismo lingstico responde a una potica original que, partiendo de la repristinadora base comn, se ha enriquecido desde los comienzos mismos,
con aportes personales y se mantiene integrada, metamorfosendose de
continuo en el la obra hasta ahora publicada.
Centramos nuestro anlisis semitico en Casi una fantasa porque, a
excepcin del preludio, el libro fue compuesto en 1963, tres aos antes
de la publicacin de Arde el mar, que se seala generalmente como el inicio de la poesa nueva. El poemalibro, aunque obra de-un precoz joven
de veinte aos, revela una unidad cclica, en cuanto al tema biogrfico que
desarrolla y musical, en lo relativo a la idea y a la forma. Tambin refleja
de manera ejemplar la intencin potica inferible por va simblica de todos los textos del autor; crear una poesa para ser dicha, en la cual la meloda de la idea se enlace a la meloda de la palabra con el propsito de
formar un todo bello y perfecto.
Con la lectura de la obra comprobamos que detrs de la taraceada superficie de cada libro hay una obra que es original porque:
a) Narra la biografa lrica del hablante poemtico. Revela la dialctica entre cognicin y deseo, entre la aspiracin al autoconocimiento y al
amor. A travs de un amplio espectro de emociones y sentimientos, fundidos en mtica unidad de pasin e imagen, el hallazgo de la voz potica
coincide con la realizacin del amor.
b) En ese proceso dialctico se pasa de la alegra y el gozo de la naturaleza sensual y emblemtica, al dolor y al desencanto originado por el
cambio de la escena pastoril a la ciudadana y sus consecuencias en lo individual y social. Se revela la preocupacin por el hombre, por la realidad, por la poltica. El lenguaje preciosista esconde dura crtica, se enfrenta a la actitud de los dems con decidido tono y acusado carcter
pugnativo.
c) El cultivo de las formas estrficas tradicionales alcanza el grado

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de virtuosismo en complejsimas estructuras musicales estrechamente vinculadas a ideas y sentimientos expresados. Las equivalencias de sonidos
se proyectan en las secuencias como principios constitutivos, de tal manera que implican equivalencias semnticas inevitables. Baste citar como
ejemplo la eleccin y nmero de los sones, la combinacin de los motivos
en contrapunto, la arquitectura y lxico musical del poemalibro Casi una
fantasa y los doce sonetos que integran cada una de las dos partes de Sitio de Ballesteros.
d) El uso de referencias culturales no comunes en la poesa de la dcada, en una fundicin asombrosa de textos que agrupamos en tres
categoras.
1. Las ilustraciones de la Iconologa Deorum, de Nurnberg, 1680, y
de los otros muchos aspectos grficos, evidentemente ostensivos, que
transcriben las propiedades culturales que se atribuyen a los objetos en
Casi una fantasa.
2. Las Emuladas canciones, Algunas mudanzas sobre temas de
desengao de amor de Don Pedro Soto de Rojas, Variaciones dolientes, Letrilla sobre un estribillo propio, de Servidumbre de paso, en otra
encomiable y confesada transformacin de verso y asunto ajenos y suyos
con empaste propio, como el poeta los llama.
3. Las expresiones lexicalizadas, sintagmas fijos consagrados por el
uso, refranes y dichos, versos ajenos copiados de la literatura espaola
que van desde los Siglos de Oro hasta los textos suyos propios y los traducidos de los simbolistas franceses. Todos juntos producen el efecto de
extraamiento que desautomatiza el lenguaje creando, como en los casos
anteriores, nuevos significados que surgen segn el ideolecto que organiza el poema. Esos textos trabajados, entretejidos, con su referencialidad
cruzada, subvertidos por ciertas prcticas discursivas, obligan a una lectura intertextual, la cual descubre una obra que va ms all de la recreacin del barroco. Msica, belleza, perfeccin revelan no slo la imagen
de la existencia centrada en un amor, en un xtasis amoroso que trasciende el gozoso erotismo andaluz al transmutar en alegra y victoria del rechazo del mundo, sino que descubren las situaciones socioculturales concomitantes a la aparicin de este tipo particular de poesa en la dcada del
707.

7
Agradecemos al profesor A. Gmez Moriana, de la Universidad de Montreal, sus preguntas
y observaciones a nuestro estudio semitico en el Primer Congreso de Semitica e Hispanismo y en
particular su excelente artculo: La subversin del discurso ritual: una lectura intertextual del Lazarillo de Tormes, RCEH, IV, N. 2 (1980), pp. 133-154, que nos ha abierto vas de estudio en ste
y otros trabajos.

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Hasta aqu hemos intentado exponer someramente los resultados de

nuestro estudio, estudio que ha partido de la investigacin semitica de
los textos, con el vivo deseo de apelar a crtica y lectores de una obra rica
y valedera. Pero no queremos quedarnos en un trabajo individual que podra llegar a ser monogrfico y meramente propedutico. Abocados en el
presente a la ardua tarea de historiar la poesa de posguerra, enfrentamos
el hecho indiscutible de la relativa representatividad de verdades de las cuales no alcanzamos a establecer cuantificaciones proporcionales, y quedamos al fin trabajando en antologas de la literatura.
Por otra parte, muchas reflexiones nos ha provocado la poesa de los
70 en estrecha relacin con la bibliografa sobre teora literaria que da a
da se publica. As, la poesa de Carvajal, con sus lexas, con sus emulaciones, con sus msicas, nos hace pensar que no es producto aislado, resultante de un caprichoso afn individualizador, de originalidad, sino que
es el fruto verificable de una tradicin cultural de lecturas, modelos y motivos trabajados, pulidos, inventados. As, la obra del profesor Antonio
Garca Berrio nos ha demostrado la necesidad de globalizar resultados
analticos y ampliar el contorno general de una entidad textual, para definir a cada autor en contraste por las vas de la tradicin que sigue o que
eude. Forma, autor y poema son productos y precipitaciones de una
energa que llamaremos tradicin afirma el estudioso, y nos propone un
tipo de investigacin que nos lleva a la consideracin de la obra literaria
y de su contexto, vocablo que ha de ser entendido como contorno literario, interno, activo e inmediato. Hemos visto cmo en muchos
estudios se piensa en los determinantes que las situaciones materiales, histricas y sociales de su entorno crean a un texto, l nos propone considerar los motivos literarios del gnero y de la poca, de la tradicin potica en sus investigaciones sobre el soneto de los Siglos de Oro, por
ejemplo8.
Guillermo Carnero, en el artculo citado ya, seala como caracterstica de la poesa del 70, la aparicin de reflexiones metapoticas en el mismo discurso lrico. En la ponencia sobre el trabajo de este poeta, que lemos en el VII Congreso Internacional de Hispanistas sealamos cmo el
conocimiento que Carnero posea de la teora literaria, haba hecho posible esta reflexin. El conocimiento profundo que Carvajal tiene de las formas mtricas espaolas su tesis doctoral es el estudio de las mismas
le ha permitido, junto a sus inegables cualidades de creador, aportar una

J. S. PETFI y A. GARCA BERRIO, Lingstica del texto y crtica literaria (Madrid, Alberto Corazn, editor, 1978).

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obra singular que ofrece notas positivas de riqueza en cuanto al uso del
lenguaje en el ambiente lrico de la dcada. Su afn de crear una poesa
para ser dicha, en la que la meloda de la idea vaya unida a la meloda de
la palabra, alcanza plenamente su cometido en la obra hasta hoy duplicada.
No tenemos cautela alguna en aceptar el valor que la teora potica y
la tradicin literaria tienen para la poesa espaola de la dcada del 70.
MlRTA CAMANDONE DE COHN
University of Toronto

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