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Prsentation: interprter la musique (d)aujourdhui

Rjean Beaucage et Isabelle Panneton


Circuit: musiques contemporaines, vol. 15, n 1, 2004, p. 7-8.

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Prsentation
Interprter

la musique

(dy)

aujourd'hui

Rjean Beaucage et Isabelle Panneton

Circuit offre une srie d'articles, d'entretiens


et de causeries qui sont autant d'approches singulires de l'acte d'interprtation.
Sont convoqus, outre le philosophe Bernard Stiegler, des musiciens qui se
consacrent l'interprtation, la composition et l'improvisation.
S'il y eut un moment de l'histoire o il tait naturel qu'un musicien pratique
ces trois activits, elles se sont imposes, depuis l'poque romantique, comme
des mtiers bien dfinis. Plus rcemment, l'avnement des outils offerts par
l'informatique a considrablement largi leur champ d'exploration et permis
de nouvelles interactions, ce dont tmoigne l'ensemble des textes prsents
ici. Avec la multiplication des techniques de reproduction sonore, il est gale
ment possible de surdterminer l'interprtation d'une uvre. Cependant,
l'acheminement du sens travers une temporalit crite demeure un geste
complexe, qu'il s'agisse de noter des ides musicales ou de rendre manifeste le
contenu d'une partition. Plus que jamais, cette dernire est un lieu d'investis
sement cratif, en aval et en amont de son laboration.

LA PRSENTE LIVRAISON DE

D'une part, nous avons retenu deux textes, l'un publi en 1988 et l'autre
en 1973, qui constituent en quelque sorte des tmoignages en miroir : dans un cas,
le compositeur Jacques Htu rend compte, analyse l'appui, des liberts prises
par Glenn Gould lors de l'interprtation de ses Variations pour piano, liberts qui
l'ont laiss littralement en tat de choc puisqu'il mit prs de vingt ans avant de
se dcider livrer publiquement ses impressions. Dans l'autre cas, le pianiste
autrichien Peter Stadlen expose la faon dont son interprtation de la musique
de Webern a t influence largie par les sances de travail qu'il eut avec
le compositeur; dpositaire de commentaires et d'indications jamais transcrites
sur la partition, il procde ici une analyse dtaille d'extraits issus de diffrentes
uvres pour dfendre la thse d'un Webern pote lyrique .

Parmi les interprtes qui ont accept de collaborer ce numro, trois pour
suivent une dmarche qui se situe la frontire de la cration et de l'inter
prtation : Benjamin Carat, violoncelliste, qui explore les nouveaux aspects du
lien interprte/instrument/compositeur travers l'intgration des technologies
rcentes ; Marc Couroux, pianiste, qui s'est tourn vers la composition pour
exprimenter de nouvelles formes d'interprtation et rflchir au rituel du
concert; enfin, Joseph Ptrie, pour qui l'accordon, dans sa marginalit mme,
a t l'occasion d'une recherche artistique aboutissant au dveloppement d'une
approche dcape et ouverte de l'interprtation. Engags dans des pratiques
originales qui dbordent largement les limites habituelles du rle assign
l'interprte, ces trois musiciens nous amnent donc au cur de leurs motiva
tions, explorent le mouvement qui conduit du signe au langage et du langage
l'expression ; ils mettent en vidence l'inpuisable dynamisme des liens entre
compositeur, partition et interprte.
D'autre part, la rencontre entre compositeurs et interprtes a de tout temps
permis l'closion d'oeuvres nouvelles qui ont contribu faire voluer le lan
gage et les techniques instrumentales. C'est dans le sillage de ces collaborations
fructueuses que s'inscrit l'entretien que nous livrent Catherine Perrin et Jean
Lesage. Ils traitent, entre autres, de la faon dont la frquentation de la musique
contemporaine et des compositeurs vivants peut gnrer de nouvelles lectures
du rpertoire ancien et influencer la conception de tout discours musical chez
l'interprte ; il est galement question, dans le contexte d'un langage qui ne
s'inscrit pas dans le dveloppement d'un langage commun, universel, comme
l'poque de la musique tonale , du dfi que reprsente la transmission des
ides musicales travers la partition.
Dans un autre registre, le philosophe Bernard Stiegler partage ses rflexions
sur les liens et les oppositions entre interprte et compositeur; il parcourt le
circuit qui va de la conception des uvres leur restitution sonore travers,
selon sa belle expression, le tissu d'exclamations que constituent les slec
tions rtentionnelles qu'il prsente et analyse pour nous.
Un portrait de Mario Bertoncini, pianiste, compositeur, inventeur et inter
mdiaire de sons oliens vient complter ce numro consacr l'interprtation.
Les souvenirs de ses cours en design musical l'universit McGill voqus par
deux de ses tudiants, Charles de Mestral et Andrew Culver, le dialogue ( la
manire platonicienne) crit par Bertoncini entre un matre et son disciple, et
le portrait qu'en dessine John Rea nous permettent de mieux connatre, sinon
de dcouvrir un artiste extraordinairement imaginatif qui aura assurment
marqu toute une gnration d'interprtes et de compositeurs.