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Materiales para pintura Artstica

Existe informacin sobre los materiales empleados por los


artistas en documentos escritos, notas dirigidas a otros artistas
y otra fuente es el examen tcnico y cientfico de las obras de
arte. Estos exmenes sirven tambin para reforzar las pruebas
documentales. Como es natural los materiales empleados a
partir del siglo XX son mucho ms numerosos y exhaustivos.
Soportes
El soporte cumple la funcin de ser el portador del fondo y de
las capas de pintura. Los soportes son muy variados, los ms tradicionales son
el papel, el cartn, la madera, el lienzo y los muros, a los que se puede aadir
el metal,

el vidrio,

el plstico o

el cuero entre

otros.

Todos

necesitan

de

una imprimacin especial segn el procedimiento pictrico que se quiera seguir.

Tabla de madera
La tabla de madera ha sido de los soportes ms utilizados desde siempre, los
artistas egipcios ya pintaban sobre la madera de los sarcfagos y especialmente
en la Edad Media, los retablos o los frontales de altar. Su imprimacin es suficiente
con una capa de cola o en caso de tener que dorar con pan de oro, hay que hacer
otra preparacin de colas, yeso y arcilla previas, y tambin fue el principal soporte
para la pintura de caballete europea hasta el siglo XV.32 La madera maciza
empleada antiguamente se haba de cubrir con tiras de tela de lino encoladas para
disimular las juntas, tambin a veces se cubra completamente con la tela, as se
evitaban posibles grietas posteriores. As lo explica Cennino en su obra Il Libro
dell'Arte del ao 1390.33 Se utilizan tambin el contrachapado y el conglomerado,
tableros prefabricados que ofrecen la caracterstica de tener las superficies lisas y
sin uniones, se encuentra el llamado tblex que adems de ligero, tiene dos caras
una lisa y otra rugosa, se suele utilizar por la parte rugosa ya que la lisa necesita
una preparacin para que la pintura se adhiera a ella correctamente.

Lienzo
Plinio el Viejo narr que el emperador Nern encarg un retrato suyo sobre una
tela de 36,5 metros de largo. Heraclio en su manuscrito De Coloribus te Artibus
Romanorumdel siglo X, describa cmo se preparaba un lienzo de lino para poder
pintarlo y dorarlo, tensando la tela y preparndola con cola de pergamino. La
pintura sobre tela fue utilizada sobre todo en el norte de Europa y despus
en Italia por su gran ligereza, a partir del siglo XVIII se hizo corriente su utilizacin
en bastidor fijo y desde el siglo XIX se comercializ en serie.
Los lienzos ms usados son los provenientes de fibras vegetales como :
el camo, el lino, el yute con tramado fino o el algodn, todos se presentan con
grano fino o grueso segn el resultado que quiera el artista de su trabajo, tambin
hay soportes realizados con tejido de polister. Estos lienzos se pueden adquirir a
metros y montarlos sobre marco el propio pintor o utilizar los que hay en el
mercado de diferentes tipos y formatos. Existe una numeracin internacional para
las medidas de largo y ancho de cada bastidor, adems tres formatos diferentes
para cada nmero que corresponde a: figura, paisaje y marina, el tamao
de un lado es siempre el mismo y el otro va disminuyendo, por ejemplo el 40
figura mide 100 81 cm, el 40 paisaje mide 100 73 cm y el 40 marina
mide 100 64 cm. Naturalmente no hay que seguir esta regla, cada autor puede
realizar su obra libremente en la medida que ms desee. 35 La mayora de lienzos
del mercado estn preparados con aceite de linaza y tapaporos y tambin existen
preparaciones a base de emulsiones aptos para el leo o el acrlico, as se
simplifica la preparacin de imprimaciones para diferentes tipos de pintura y se
obtiene siempre el mismo resultado.

Vista

posterior

de

un

bastidor

en

construccin, soporte de madera sobre el


cual tensar el lienzo.

Cobre
No es un soporte muy comn, pero fue usado principalmente durante el siglo
XVI en lminas muy delgadas y por pintores del norte de Europa, como el artista
alemn Adam Elsheimer. El tamao normalmente pequeo de estas planchas
hace pensar que los artistas que las emplearon, las haban reciclado de
antiguos grabados.

Vidrio
Otro soporte para pintar es el vidrio, realizado en objetos (jarras, vasos) con
esmalte que una vez decorados en fro, debe ser sometido, para su fijacin al
soporte, al calor del horno con una temperatura inferior a la fusin del vidrio. 37 Fue
el soporte para vidrieras de catedrales desde el siglo XII, donde se colocaban
cristales de colores y la pintura sobre el mismo vidrio por medio de la grisalla, as
se consegua por un lado, cambiar el color del cristal de fondo y por otro, hacer los
trazos de las figuras representadas, especialmente los rostros.

Vidrio pintado greco-romano del siglo II.

Papel
Se han datado hallazgos de papel procedentes de China cerca del 200 a. C. Se da
como inventor del papel al chino Cai Lun (50 a. C.-121), eunuco imperial, que
mejor la frmula del papel, convirtindolo en una alternativa al papiro y
al pergamino, los soportes tradicionales para la escritura, gracias al aadido de
almidn que protega las fibras vegetales. El soporte del papel es utilizado en
diversas tcnicas pictricas, las ms corrientes son la acuarela, el gouache, el
pastel y la tinta china negra o en colores. Hay gran variedad de texturas, pesos y
colores, y su eleccin depende del estilo del artista. Existen tres tipos estndares:

Papel prensado en caliente: tiene una superficie dura y lisa, muchos artistas
consideran una superficie demasiado resbaladiza para la acuarela.

Papel prensado en fro: es texturado, semispero, adecuado para lavados


amplios y lisos.

Papel spero: con una superficie granulada, cuando se aplica un lavado se


obtiene un efecto moteado por las cavidades del papel.

El peso del papel es la segunda consideracin para su eleccin, ya que un papel


ms pesado tiene menos tendencia a ondularse. Para evitar que el papel se
ondule hay que tensarlo. El gramaje apropiado para la acuarela es entre 120 g/m
subasta 850 g/m.

Dibujo sobre papel de arroz chino (1729).

Caballetes
Un caballete es un mueble que constituye una ayuda vertical para exhibir o fijar
algo que se apoya sobre l.
En pintura se usa como soporte del lienzo o cuadro, mientras el artista est
creando su obra o en el momento de exhibicin, cuando los cuadros no estn
montados en la pared.
En las motocicletas el caballete forma parte de la moto y sirve para sostenerla
cuando esta se encuentra inmvil.

Los caballetes se sabe que han estado en uso desde la poca de los egipcios
antiguos. En el siglo I, Plinio el Viejo hace referencia a un panel grande colocado
sobre una base.
Se utiliza generalmente para soportar el lienzo o el libro grande de bocetos de un
pintor mientras el artista est trabajando; o para exhibir una pintura terminada para
laexposicin. La forma ms simple de caballete de un artista, un trpode, consiste
en tres postes verticales unidos en un extremo. Un mecanismo que gira permite
que el poste central se aleje de los otros dos, formando un trpode. Los dos postes
que no giran tienen una pieza horizontal sobre la que se pone el lienzo. Un modelo
similar sirve para sostener una pizarra, una pantalla de proyeccin, un cartel, etc.
Un caballete puede ser de altura total, diseado para mantenerse por s mismo en
el

piso.

Los

caballetes

se

construyen

habitualmente

de madera,

de aluminio o acero.

Hay tres tipos comunes para los caballetes:

Los caballetes de trpode se basan en tres patas. Las variaciones incluyen


barras transversales para hacer la base ms estable y un mecanismo
independiente para permitir el ajuste vertical del plano de trabajo sin sacrificar
la estabilidad de las tres piernas de la base. Los hay desde los ms
sofisticados fabricados por famosas casas comerciales, hasta los caballetes
hechos en casa de manera artesanal.

Ejemplo de caballete en trpode con mecanismo de


inclinacin

Los caballetes

con marco en H se basan


en ngulos rectos. Todos
los

postes

son

generalmente paralelos a
la base del caballete que
es rectangular.

La porcin principal del

caballete

consiste en dos postes

verticales con

la ayuda horizontal de una

barra

transversal,

lugar

la

Las

dando

as

forma general de una H.


variaciones

incluyen

adiciones que permiten que la verticalidad del caballete sea ajustada.


Son los ms estables y permiten una regulacin mxima en altura.
Dos ejemplos de caballete en 'H'

Los caballetes de sobremesa. Apropiados para pintar


sentados, suelen ser modelos medianos o pequeos.
Estos ltimos sirven tambin de atril para exponer las
obras.

Hay tres usos comunes para los caballetes:

Los caballetes de estudio se utilizan en el estudio del artista con la


necesidad parcial del caballete de ser porttil. Los caballetes de estudio
pueden ser simples en diseo o muy complejos incluyendo tornos, mstiles
mltiples y ruedas. Los caballetes ms grandes son caballetes de estudio con
capacidad para apoyar pesos superiores a 200 libras y paneles ms altos de 7
pies.

Los caballetes de campo son porttiles y se utilizan para la creacin del


trabajo al aire libre (vase plenairismo). Estos caballetes son clasificados
generalmente como medianos o pequeos, tienen patas telescpicas o
plegables y se basan en el diseo del trpode. Las cajas caballete con patas
incluyen un compartimento en el cual almacenar convenientemente obras de
arte junto con una manija o correas para poder llevar la caja francesa como un
maletn.

Los caballetes de exposicin sirven para la exhibicin de trabajos


acabados. Estos caballetes tienden a ser muy simples en diseo con menos
preocupacin por la estabilidad que necesita un artista para el trabajo. Los
caballetes de exhibicin pueden variar de tamao y robustez dependiendo del
peso y del tamao del objeto que se va a colocar sobre ellos.

Pincel
El trmino pincel hace referencia a cualquier variedad de herramienta que, en su
mayora, cuenta en un extremo con un mango y en el otro con una cantidad
considerable de cerdas, alambres, cabellos u otra clase de filamento o material

similar. Es utilizado principalmente para pintar, aunque


sus usos pueden ser diversos.

Un pincel consta de varios elementos: el pelo, la virola y el mango con su grabado.

El mango
Este es generalmente de madera y sirve al artista para sostenerlo. Las maderas
ms usuales son las de abedul y tilo, por su facilidad de torneado y pulido, su
liviandad y nula tendencia a arquearse. Los mangos pueden ser largos o cortos
dependiendo de su funcin. Los largos se utilizan bsicamente en los pinceles
para los soportes situados en posicin vertical, lienzos para colores al leo y
acrlicos, mientras que los cortos lo son para soportes en posicin horizontal,
como la acuarela y tcnicas al agua.

La virola

Pincel - Virola de metal

Actualmente casi todas son metlicas, recoge y une el pelo al mango. A parte de
esta funcin, determina el nmero del pincel y su forma, redonda o plana.
Antiguamente y todava en la actualidad, se puede utilizar la caa de bamb,
bsicamente en oriente.

El haz de pelo
Este es el elemento ms importante del pincel, y tambin su parte ms delicada.
Un trato inadecuado, un mal lavado o la accin de la polilla, pueden dejarlo intil.
En general, son de pelo natural de animal, excepto los denominados filamentos
sintticos.
A continuacin, se describen detalladamente los tipos de pelo, que es lo que
determina la calidad final y caractersticas del pincel.
Pelo de marta kolinsky
Considerado el mejor pelo, es tambin el ms caro.
La Marta Kolinski es un animal que vive en el Norte de Siberia, en la Pennsula
Kola y en Mongolia.
Los pelos de su cola son los utilizados para el pincel, por su suavidad y
elasticidad, ya que no pierde nunca la forma tras su uso. Es considerado el mejor
de todos, sobre todo en tcnicas de acuarela, ya que posee una gran capacidad
de absorcin del agua. Tambin se le da muy bien el trabajar con acrlicos.
Pelo de marta rojo
Los pinceles confeccionados con este tipo de pelo ofrecen tambin una gran
capacidad de absorcin de agua y pintura, buena elasticidad y larga duracin, y
permiten la formacin de una buena punta. Generalmente se utilizan para pintar
con acuarela, pero tambin pueden emplearse para otras tcnicas. Son muy
apropiados para pintar detalles con pintura acrlica y leo.
Pelo de ardilla
Tambin conocido como Petit-Gris de color oscuro casi negro, es de una
extraordinaria suavidad, se extrae de la cola de este animal. Su uso es muy
indicado para cermica, porcelana, ptica y cosmtica. 1
Pelo de tejn
Pelo de color amarillento plateado, con una caracterstica franja oscura. Tiene
escasa aplicacin en bellas artes. Su utilidad actual est centrada bsicamente en

la fabricacin de brochas de afeitar, si bien se utiliza tambin en la confeccin de


un tipo de cepillo denominado unidor empleado en decoracin para hacer
imitaciones de madera o mrmol

Pelo de pony
Pelo de color oscuro o negro, extrado de la panza y patas de este equino. Pelo
muy suave y de escaso nervio utilizado casi exclusivamente en pinceles para la
acuarela.
Pelo de cerda
Se hace a partir del pelo que crece sobre la vrtebra espinal del cerdo. La regin
de origen determina la calidad del pincel. Los mejores son de China, mientras que
el tipo europeo es el de inferior calidad (parahobby y escuela). La punta del pelo
tiene una fisura (punta abierta) que hace ms suave la punta. Tiene como
caractersticas ms notables las de proporcionar pinceles de pelo spero y muy
elstico. Pelo fuerte y de mucho nervio es ideal para todo tipo de pinceles,
especialmente para pintura al leo y usos industriales.La cerda es el pelo ms
comn y abundante en pincelara.
Filamentos selectos
Debido a la escasez de pelo de marta, en el transcurso de los aos se ha estado
constantemente intentando desarrollar un tipo de pelo sinttico a fin de obtener un
pincel de las mismas caractersticas, pero de precio ms asequible. Esto se ha
conseguido a partir de los aos setenta, utilizndose fibras de polister de punta
muy afilada. Su aspecto y comportamiento es parecido al pelo de marta, puntea a
la perfeccin y su recuperacin es excelente, si bien no tiene la capacidad de
retencin de lquido del pelo natural, su durabilidad es muy elevada. Son
adecuados y resulta perfecto para todas las tcnicas artsticas tanto leo, como
acuarela o acrlicos.

Formas del pincel


Se enlistan ahora diferentes formas del pincel, usualmente clasificados por haz de
pelo.

Pincel taponador
Se trata de una brocha redonda de pelo spero con extremo plano. Es el nico
pincel en el que se han cortado los extremos de los pelos.

Pincel de abanico
Se utiliza para hacer una transicin cromtica uniforme. Tambin se utilizan para
difuminar el pastel y el carboncillo.

Lengua de gato
Esta forma de pincel rene las ventajas de un pincel plano y un pincel de punta
redonda. Adecuado tanto para detalle como grandes superficies, permitiendo
hacer contornos definidos.

Paletina

Pincel

Los pinceles anchos o muy anchos, suelen ser de mango corto y se utilizan para
dar grandes superficies de color, imprimaciones y barnices.

Pincel espatulado

Un Gussow es un pincel plano, con un extremo recto, lleva el nombre del pintor
Gussow, procedente de Mnich. La longitud del pelo es al menos igual a la
anchura. El modelo Interlocked o "cerrado por dentro", se forma por medio de dos
haces de pelos sometidos a un proceso que les da una forma curvada, de tal
modo que uno se inclina hacia el otro, los pelos de un Interlocked tardarn ms en
separarse que los de un pincel plano normal.

Pincel de punta redonda


Este modelo slo se puede hacer de tipos de pelo suave o de polister. Los pelos
en el centro del pincel son ms largos que en el exterior. Es muy utilizado para
trabajos finos y de detalle.

Pincel abombado
Se trata de un pincel abombado con el borde arqueado, se utiliza para todas las
tcnicas.

Pincel de sumi-e
Pincel para Sumi-e.

Es un pincel de estilo asitico, similar a los usados


en acuarelas, con un mango grueso de bamboo o de
otra madera; y un espeso pelaje que mojado pinta una
fina punta.

Utilizacin del pincel


Es el instrumento ms caracterstico de la pintura.
En el campo de la historieta, el pincel ha sido tambin uno de los materiales de trabajo ms
importantes, caracterizndose por la "frescura y movimiento" que otorga al trazo frente a la

lnea precisa de la pluma. Segn Enrique Lipszyc, de la Escuela Panamericana de Arte,


permite los mismos resultados que la pluma, adems de gozar de una serie de ventajas:

Mayor flexibilidad, lo que permite cambiar de direccin y girar la lnea sin peligro de
salpicaduras o borrones.

Adaptabilidad, que permite lograr los efectos de "pincel seco" y "lnea mltiple".

Posibilidad de deslizarse suavemente sobre el papel.

Posibilidad de abarcar superficies mayores mediante un slo trazo.

Despus de su uso
1. - En primer lugar, lavar el pincel con un papel absorbente o con un trapo, presionando
y deslizando suavemente desde la virola hasta la punta, eliminaremos as la pintura
ms superficial. Repetir la operacin varias veces.
2. - utilizacin del disolvente, una vez completado el paso anterior, con el disolvente ms
adecuado a cada tipo de pintura, (esencia de trementina en leo, agua o alcdicos en
el resto)
3. - A continuacin, los lavamos con agua templada (podemos usar jabn), directamente
frotando con la punta de los dedos los pelos.
4. - Aclarar muy bien con agua limpia y sacudirlos bien para evitar dejarlos con agua
entre las fibras.
5. - por ltimo, le damos la forma original de nuevo con nuestros propios dedos antes de
guardarlos en un lugar adecuado o porta pinceles