ENTREVISTA COM FLVIO CARNEIRO E FLVIO FARGAS

1 FlvioS, em seu trabalho de criao, escrevendo ou ilustrando, a ideia surge rpida

como a espontaneidade de uma criana, devagar como os passos de uma tartaruga, ou
preciso ruminar muito tempo antes de pr as palavras ou os desenhos no papel?
Carneiro:
A ideia de uma histria costuma surgir do nada ou a gente pensa que do nada , de
repente, quando menos se espera. Mas s a ideia, a semente da histria. A histria
mesmo, inteira, demora a tomar corpo. E coloc-la no papel um processo mais lento
ainda, que requer muitas pginas jogadas fora. um trabalho meticuloso, de reescrever
mais do que escrever, de cortar e acrescentar, at que o texto final me agrade enquanto
leitor. S mando para a editora a histria que eu, como leitor, gostaria de ler. Por isso o
teste final esse, o de responder sim pergunta que fao, com meu prprio texto nas
mos: Eu gostaria de ler isso, se fosse de outro autor?
Fargas:
No meu caso, a primeira fase do trabalho, que conceber as imagens que vou transformar
em ilustrao, a mais demorada e a que me consome mais os neurnios. Porque ali que
est o segredo de tudo. Um trabalho bem feito na concepo das imagens facilita muito as
etapas posteriores. Por isso prefiro ruminar bastante antes de partir para a finalizao.
2 No livro, o sonho e a imaginao tm papel de destaque nos personagens da tartaruga,
da vaca e da menina. Para vocs, qual a importncia de sonhar, em especial quando criana?
Carneiro:
Sonhar fundamental, para a criana e para o adulto. O sonho que faz voc se sentir no
apenas vivo, mas com vontade de continuar vivendo. A criana representa o tempo inteiro,
o que significa que, de algum modo, est sempre sonhando. Quando minha filha Maria, de
3 anos, me diz que sua boneca est muito cansada mas s dorme quando ela, Maria, lhe
conta uma histria, quando faz isso est sonhando, de um jeito muito particular, s seu. E
minha funo, como pai, no deixar que ela deixe de sonhar assim quando for crescendo
e o mundo lhe parecer hostil em relao aos sonhadores.
Fargas:
Eu vivo essa situao diariamente porque tenho trs filhos pequenos em casa (Sofia, 8,
Mateus, 3, e Lucas, 7 meses). um compromisso meu estimular ao mximo a imaginao,
a criatividade e a capacidade deles de sonhar. Tento criar condies para que eles possam
se realizar enquanto crianas, naquilo que a infncia tem de mais bonito: a liberdade quase
potica que advm do fato de eles ainda no terem internalizado completamente noes do
certo e do errado, do pode e do no pode. Claro que ensinar a noo de limite
fundamental. Mas, enquanto pais e educadores, temos que ter conscincia dos nossos
limites tambm, na hora de impor limites. Paradoxal, no ? Mas assim que penso. A
parede da minha varanda, por exemplo, virou um grande quadro para Sofia e Mateus
pintarem. E brincar de construir coisas usando "lixo" (caixas de leite vazias e rolinhos de
papel higinico vazios, por exemplo) uma das maiores diverses dos meu filhos. Enfim,
como disse Albert Einstein, a imaginao mais poderosa que o conhecimento

3 A histria guarda um segredo sobre o qu de diferente da tartaruga Devagar e da vaca

Divagando. Com as crianas cada vez mais espertas, como manter o mistrio e fugir do
bvio, tanto no texto quanto nas ilustraes?
Carneiro:
Acho que o autor nunca deve dizer tudo, deve sempre deixar espaos vazios, que a
imaginao do leitor vai preencher. E deve sempre apostar na inteligncia e na imaginao
do leitor. Quando escrevo penso numa criana e num adulto, mesmo em textos
infantojuvenis penso no leitor adulto, que acharia prazeroso ler aquela histria que goste
de imaginar. E o que o escritor faz isso, montar esse brinquedo chamado livro e dar de
presente ao seu leitor, um brinquedo que s funciona quando acionado pela imaginao de
quem quer brincar com ele. Agora, como fazer isso, como escrever esse texto-brinquedo vai
depender de cada histria. Cada uma pede um jeito de ser contada, cada histria uma
nova aventura da escrita, nunca igual anterior.
Fargas:
Essa qualidade de surpreender o leitor desejvel em qualquer livro, diga-se de passagem
muito forte neste livro. Em grande parte, baseado nas conversas que tive com o Carneiro
que eu fui construindo a parte visual do livro de modo a evitar o bvio e preservar o
mistrio. No foi fcil no, mas achei o resultado muito bom.
4 Tendo ambos experincias com outros tipos de pblico um (Carneiro) escritor
consolidado junto aos leitores adultos; outro (Fargas) trabalhou anos em agncias de
publicidade e, depois, com design grfico , escrever ou desenhar para crianas mais
difcil? O que significa para vocs trabalhar com o pblico infantil?
Carneiro:
No sei se mais difcil. Acho que a dificuldade a mesma, embora parea que no, que
escrever para crianas mais fcil do que escrever para adultos. No meu caso, o prazer e a
dificuldade so iguais. O mais difcil sempre encontrar o tom do narrador. preciso
encontrar algum certo para contar a histria que voc quer contar. No voc, autor, que
conta, voc inventa algum para contar a sua histria. E esse algum precisa ser
convincente, precisa ser coerente consigo mesmo, com o seu jeito de narrar. J tive
narradores bem diferentes entre si: um velho franciscano, um jovem louco por romances
policiais, um sequestrador (que sequestra uma mulher apenas para lhe contar uma histria),
um menino de 14 anos que vai investigar o paradeiro da me, uma menina que conversa
com seu despertador, at sereia j coloquei para contar uma histria. E essa busca por uma
voz narrativa, por algum que conte a histria, existe tanto na fico para adultos quando
na infantojuvenil.
Fargas:
Pode parecer piegas, mas verdade verdadeira: desenhar para crianas, no meu caso, alm
de um prazer incomensurvel, compromisso de vida. Trabalhando com livro infantis eu
descobri finalmente que era ali que eu poderia fazer o que mais gosto na vida desenhar
e, ao mesmo tempo, ser til. Imaginar que minhas ilustraes podem ajudar uma criana a
gostar de ler e ajudar no seu desenvolvimento gratificante. Se fcil ou difcil? No sei
mesmo dizer. S sei que gostoso demais.

5 O que cada um achou do trabalho do outro nessa parceria texto e ilustraes?

Carneiro:
Achei sensacional o trabalho do Fargas. Conversamos muito durante todo o processo de
ilustrao, ele me mandava esboos e a gente ia conversando sobre os desenhos. No acho
que seja um texto fcil de ilustrar porque a ambiguidade em torno da verdadeira natureza
da vaca e da tartaruga s pode ser desfeita no final. Alm disso, preciso que as ilustraes
possam ser relidas de certa maneira. Quer dizer, depois que o leitor descobre quem de fato
so Devagar e Divagando, ele pode querer rever as ilustraes, para descobrir se as pistas
estavam ali. como num romance policial, no d para enganar o leitor, as pistas tm que
estar ali, diante dos olhos dele, mas no muito evidentes, claro. O Fargas conseguiu esse
efeito, as ilustraes mantm essa ambiguidade at o fim da histria. Alm de serem muito
bonitas, com um trao muito original.
Fargas:
Eu amei ilustrar Devagar & Divagando. A mistura de crianas com bichos a minha
preferida (s perde para um belo prato de frango com quiabo). E quando o texto bom
ento, como neste caso, s alegria.