El Tango Enla Econom I A

Autor
Jorge Marchini - Economista.

Investigador especializadoen desarrollo sectorial y comercio exterior.
Profesor Titular de la Universidad de Buenos Aires, Facultad de Ciencias Econmicas y CBC.
Equipo Tcnico
Pablo Nuo - Lic. enCiencias de la Comunicacin.
Analista de medios audiovisualesy difusin.
Daniela Marchini - Sociloga.
Analista de gestin e integracinsocial de microemprendimientos productivos.
Coordinacin general
Equipo Investigacin OIC
Fernando Arias
Gabriel Mateu
Andrs Rabinovich
Gabriel Rotbaum
Diseo Grfico
Julin Roldn
Omar Grandoso
Armado
Agustina de la Plaza (para Masmdula)
Edicin y correccin de estilo
Jimena Schere
Para comentarios y sugerencias: observatoriocultural@buenosaires.gov.ar

Un agradecimiento especiala lasmuchas personas que brindaron informacin,referencias y ayuda. Por supuesto, no son responsables de los errores, omisiones o defectos que pueda tener este estudio.Hanayudado enormemente a la realizacin de
este trabajo, entre otras: Maggie Cowan-Hughes, Christian Fabbri, Miguel ngel Fernndez,Ricardo Garca Blaya, Marcelo Freyre, Oscar Garca, Alejandro Guern,Mara Huerta,Helena Marchini, Gustavo Margulis, Carolina Mourio, Gustavo Mozzi,Agustn Neifert,Juan Sorbi,Julio Vallejo,Ricardo Vernazza, FranciscoZalduendo. De igual forma, a todos los entrevistados para
este trabajo. A todos ellos graciaspor su buena disposicin y por transmitirnos susconocimientos yamor por el tango.
ndice
Presentacin Por Jorge Telerman
Introduccin
11
El tango en la economa de la Ciudad de Buenos Aires
15
Tango y cambios econmicos y sociales en un siglo
19
El tango de hoy: de la crisis al auge
27
Tango y significacin econmica relativa de sus actividades
35
38
44
46
48
La importancia central del turismo para el negocio del tango

Milongas y espectculos de pblico mayoritariamente local
Clases de tango: la cuenta econmica no es 2 X 4
Otros impactos econmicos del tango: medios de difusin, discos, regalos y otros
Incidencia econmica directa de actividades de tango (ao 2006)
54
Tango y el negocio de la msica por Internet
57
Imaginarios del siglo XXI en torno al futuro del tango
61
Derechos de autor y compositor: un largo debate con especial significacin para el tango
67
Difusin del tango y polticas pblicas
71
Anexo 1 - Entrevistas
77
Anexo 2 - Legislacin vinculada
115
Anexo 3 Gua de actividades y organizaciones del tango en la Ciudad de Buenos Aires
127
Presentacin
Pocas ciudades del mundo han creado un gnero musical virtualmente propio
que las represente de un modo nico. Buenos Aires en su relacin con el tango es
uno de los pocos ejemplos. Seguramente hay casos similares como los de Nueva
Orlens y el viejo jazz, o Ro de Janeiro y el samba.
El tango es para Buenos Aires un sonido y una subjetividad. Es una relacin
pasional, intensa, que alguna vez parece languidecer hasta que regresa renovada,
abierta a nuevas pulsiones estticas y generacionales. El tango, a lo largo de ms
de un siglo, ha mantenido su impronta en nuestra vivencia cotidiana y en nuestro
imaginario e identidad cultural.
En tiempos de globalizacin econmica y cultural, las identidades culturales no
slo permiten afirmarnos en una historia cultural y afectiva que nos hace sentirnos
enraizados en un lugar. Con frecuencia se convierten en un capital para proyectarse en ese mismo mundo, a menudo hastiado de uniformidades y estticas repetidas. En el nuevo mapa global ha cambiado el lugar que se le asigna a las ciudades:
pasan a ser el espacio por excelencia en el que se producen nuevas sntesis, enriquecimientos y dilogos entre lo global y lo local. Ese proceso crea nuevos paradigmas culturales, de pertenencia y de ciudadana. Al mismo tiempo, el circuito cultural parece darse cada vez en mayor grado entre grandes ciudades, en la medida en
que son centros de produccin y consumo cultural.
El eje cultural ha permitido a algunas ciudades (Bogot, Glasgow, Bilbao) una
suerte de renacer de otro modo sobre su propia identidad renovada y fortalecida, y
lograr gracias a ello un reposicionamiento econmico -y hasta poltico- en sus pases y frente al mundo. Se trata de procesos valiosos en los cuales la cultura y el
conocimiento son los principales agentes de cambio y de un tipo de desarrollo que

El Tango en la Economa de la Ciudad de Buenos Aires
como mnimo complementa, sino supera, los paradigmas de la ciudad de servicios

o la ciudad postindustrial.
Buenos Aires tiene una enorme ventaja comparativa en este nuevo escenario
internacional: la riqueza cultural, el nivel de instruccin, la inteligencia social y el
potencial creativo de su sociedad. Esos factores -que no siempre aparecen en las
contabilidades econmicas- le permiten a nuestra ciudad insertarse con contenidos
propios y distintivos en las redes trasnacionales de la cultura y la comunicacin. En
ese contexto, el tango es un elemento que le infiere una fuerte personalidad a su
territorio y por tanto le otorga una marca registrada notable.
La renovada vitalidad del tango se expresa de distintas maneras en nuestra
ciudad: en la multiplicacin de milongas y academias de baile a las que concurren
jvenes y mayores, porteos y no porteos; en la diversificada oferta de espectculos y shows de tango fuertemente impulsados por el turismo receptivo, en los
nuevos intrpretes que al mismo tiempo que le dan continuidad al gnero, le aportan nuevas estticas.
Esa fortaleza del tango en Buenos Aires surge de la iniciativa de los propios
creadores, productores e intrpretes y de la inextinguible seduccin que su msica
y su danza ejercen en los porteos y en numerosos visitantes de la ciudad. Desde
el sector pblico hace tiempo que apostamos a estimular y acompaar ese proceso a travs de distintas polticas de promocin y difusin del gnero. En el marco
de estas polticas, se desarrollan los ya consolidados Festival Buenos Aires Tango
-en su novena edicin- y los Campeonatos Metropolitanos y Mundial de Tango que
se han instalado en la agenda internacional; o el sostenimiento de la Orquesta
Escuela, que permite la transmisin generacional del arte de los viejos maestros a

los jvenes intrpretes. Se suma tambin la permanencia de la radio FM 2 x 4 de la

Ciudad, que sostiene una programacin dedicada totalmente al gnero y que mantiene una presencia y una audiencia importantes.
Las ciudades son hoy espacio de sntesis y articulacin entre lo pblico y lo
privado, son el territorio de necesario encuentro entre la actividad y la energa de
sus actores sociales, creativos y productivos con una gestin pblica que afirme y
potencie aquel capital. El tango nos permite ejemplificar este fenmeno en la Ciudad de Buenos Aires: su autntica vitalidad, que nace de la actividad privada, se ve
fortalecida por polticas pblicas que le dan proyeccin, al mismo tiempo que contribuyen a conservar el capital social, simblico y econmico generado por el tango
para nuestra ciudad y sus habitantes.
Jorge Telerman
Jefe de Gobierno de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Introduccin
Algo ms de un siglo ha transcurrido desde que el tango se desplazara de

los lupanares y el variet a las actuales academias de baile, los restaurantes del
turismo internacional y el bajo fondo de las musicalizaciones electrnicas o digitalizadas. Entre el arrabal de taitas y malevos de los Contursi y Villoldo, y el sals de
tu casa, en Arenales, de los Ferrer y Piazzola, la filosofa y los sueos de muchas
generaciones de argentinos, y en particular de los porteos (o de los rioplatenses,
segn los casos), encontraron en la msica y en las letras del tango su otra cara,
aquella que recreaba sus sueos y sentimientos y formaba parte de la identidad
buscada.
Prcticamente todas las industrias culturales argentinas se valieron del tango
para enriquecer sus catlogos, crecer en los mercados y llevar la letra y la msica
hecha sentimiento a millones de personas en distintas partes del mundo. El pas y
su cultura fueron conocidos y reconocidos en el mundo gracias al tango como creacin simblica y a la contribucin de industrias que supieron transformar la intangibilidad de los contenidos musicales, en bienes y servicios tangibles, fueran stos
discos, pelculas, libros, revistas o programas televisivos. Cambiaron muchos nombres, experiencias y prcticas relacionadas con el tango, pero ste logr superar
muchas y muy variadas contingencias, a tal nivel que hasta el propio Borges reconocera su capacidad de supervivencia cuando le recitaba a Piazzola: Yo habr
muerto y seguirs / orillando nuestra vida. / Buenos Aires no te olvida, / tango que
fuiste y sers (Jorge Luis Borges, Alguien le dice al tango, 1965).
A pesar de este reconocimiento local e internacional -reforzado con cientos
de libros y publicaciones relacionadas con la historia del tango o de sus autores e
intrpretes- poco o nada se ha hecho entre nosotros para investigar la incidencia
11
de este gnero musical en la economa, el empleo y en la vida social portea. Tal

vez se deba a que las investigaciones ms habituales en materia de economa de las
industrias culturales suelen privilegiar el tratamiento del conjunto de las mismas,
o de alguna de ellas en particular, en aspectos relacionados con la produccin y la
comercializacin de soportes, el empleo, las exportaciones o las polticas sectoriales para confrontar sus datos con los de otras industrias, o bien con el PBI, la PEA
y la balanza comercial, local o nacional. Entendemos por ello que la presente investigacin tiene casi un carcter inaugural. Desarrollada por Jorge Marchini, economista -adems de gran conocedor y amante de la msica popular portea- representa sin duda -pese a las limitaciones que pueden ser propias en este tipo de aperturas- una primera contribucin al conocimiento integral (econmico y cultural) de
un tema que requiere de polticas y prcticas realmente superadoras.
La presentacin del CD multimedia -diseado y realizado junto con ACCEDER,
del Ministerio de Cultura del GCBA- que acompaa esta publicacin, inscripta en la
serie Investigaciones OIC, tiende precisamente a ilustrar sobre los valores econmicos y simblico-culturales en los que se basa nuestra msica ms distintiva.
Observatorio de Industrias Culturales (OIC)

Equipo de investigacin
Fernando Arias
Gabriel Mateu
Andrs Ravinovich
Gabriel Rotbaum
Octavio Getino (Coordinador)
12
EL TANGO EN LA ECONOMA DE LA
CIUDAD DE BUENOS AIRES
An hoy el tango conserva ese algo
de prohibido, que hace de l un querer descubrirlo siempre un poco ms y
ese algo de misterio que nos recuerda
lo que fuimos o quizs lo que hubisemos querido ser.
Jorge Luis Borges, El tango.

Desde la primera parte del siglo XX, la imagen de Buenos Aires ha estado estrechamente vinculada con el tango. En forma recurrente se lo
ha reconocido como una identificacin genuina y
popular de la gran ciudad con una expresividad original, excepcional y variada infrecuente en otras
msicas populares en el mundo- tanto de msica,
danza, como poesa.
Mucho se ha escrito sobre la historia del
tango, sus creadores, expresiones, autores, intrpretes, escuelas, tendencias. Tambin se ha indagado extensamente sobre sus referencias y sen-
15
tidos para la expresin artstica o social. Sin

embargo, notoriamente, ha sido muy poca, o si se
quiere parcial o marginal, la investigacin sistemtica sobre el funcionamiento econmico de un sector que en la actualidad genera en forma directa
ms de 400 millones de pesos anuales (USD 135
millones) y puede triplicar esta magnitud en forma
indirecta. Hay que tener en cuenta que el tango es
referencia de mltiples emprendimientos, ocupacin laboral -completa o parcial- y fuente de ingresos directos o indirectos de muchas personas.
Por lo pronto, debe reconocerse que la actividad econmica tanguera ha reflejado muy variadas condiciones a lo largo del tiempo. Desde sus
albores, como msica y baile en barrios marginales,
pasa luego a ganar el centro y el mundo en dcadas de una sostenida actividad (espectculos, cine,
radio, discos, bailes populares), y a partir los aos
50 comienza a decaer casi en forma permanente. La
aparente decadencia fue explicada en forma recurrente por los cambios de la vida urbana, las nuevas
condiciones de la vida social, la mayor internacionalizacin de los gustos y costumbres, y hasta la preeminencia de nuevas expresiones juveniles pujan A fines de ofrecer una perspectiva comparativa de la significacin de
esta cifra, puede indicarse que en el 2005 representaba cerca del 4% del
total generado por industrias culturales en Buenos Aires (estimacin en
base a datos estadsticos del Observatorio de Industrias Culturales de la
Ciudad Autnoma de Buenos Aires http://www.buenosaires.gov.ar/areas/
produccion/industrias/observactorio).
Se consideran actividades de tipo directo aquellas cuya convocatoria,
organizacin, productos y/o actividad se encuentran relacionadas
explcitamente con el tango (ej.: espectculos, discos, clases, etc.). En
tanto, se entienden como indirectas aquellas cuya actividad es influida
por su efecto multiplicador e impulso (servicios de apoyo, espectculos
cuyos nmeros principales no son del gnero, recepcin de ingresos por
parte de quienes desarrollan actividades con el tango en el exterior, etc.).
16
tes, tambin con gran personalidad, expresin y

color local, como el folklore y el rock.
Este estudio, realizado por iniciativa del
Observatorio de Industrias Culturales de la Ciudad
de Buenos Aires, se lleva adelante en un perodo de
un extraordinario nuevo impulso de la actividad del
tango, que ha triplicado sus ingresos como sector
en los cuatro primeros aos de este siglo. Sin duda,
sus caractersticas expresivas/creativas y sus significados debern ser an analizados por estudiosos y crticos del tango con una mayor perspectiva
de tiempo. De todas formas, es posible observar,
tal como surge de la presente investigacin, que el
desarrollo del mundo econmico del tango tiene en
la actualidad condiciones muy distintas a las observadas en dcadas anteriores. Entre ellas, se destaca hoy en Buenos Aires la demanda hegemnica
de las numerosas casas que presentan las clsicas cena-shows y servicios de tango (por ejemplo, clases de baile), sobre todo internacional, pero
tambin del interior de nuestro pas. Es de destacar la recuperacin sostenida de cultores/demandantes de tango locales -sin duda, sin los recursos
y medios que movilizan los visitantes externos-, en
particular las nuevas camadas de jvenes, atrados
tanto por la calidad y amplitud de sus desarrollos
musicales, como tambin y sobre todo por el baile,
como lo demuestra la proliferacin de las denominadas milongas.
Ms all de que pongamos el nfasis en uno u
otro aspecto, es necesario reconocer que la msica
popular, y el tango en particular, tal como lo conocemos, se ha desenvuelto en un marco social y econmico que incluye tanto a participantes y emprendimientos que aspiran a beneficios por su activi-
dad, como a aquellos que lo crean, ejecutan, bailan

y difunden por propio placer. Profesionales y amateurs, todos inciden directa o indirectamente en el
anlisis que tiene por objeto esta publicacin.
De esta forma, puede reconocerse la incidencia central del aspecto econmico en el mundo del
tango, aun cuando tantos jvenes que desean profesionalizarse no siempre estn impulsados por
motivos de lucro. En realidad, muy habitualmente
las nuevas camadas desean encontrar un mbito
para su expresin y creatividad, o simplemente
entretenerse. Desde esta perspectiva, en algunos
casos se manifiesta con claridad la tensin existente con quienes ven el tango centralmente como
una empresa o actividad rentable.
Resulta pertinente para el tango el debate
habitual entre especialistas sobre calificaciones y
definiciones en torno a la msica popular, que frecuentemente pone el nfasis en el anlisis y diferenciacin en el plano musical (por sus particularidades como gnero) o en el de la representacin
social (su pblico).
Este trabajo, sin embargo, toma una perspectiva distinta, focalizando el hecho de que, sin desestimar la enorme validez de otras lecturas, el desarrollo y la difusin del tango se plasma en un marco
econmico. Ello significa que su actividad requiere
y genera recursos en la perspectiva amplia planteada por la UNESCO -compartida por el Observatorio de Industrias Culturales de la Ciudad de Buenos Aires- que considera que las industrias cultura-
les (a veces conocidas como Industrias creativas)

combinan la creacin, produccin y distribucin de
bienes y servicios que son culturales por naturaleza
y que tienen la potencia para crear riqueza y generar ingresos para sus participantes.
El debate sobre si resulta importante y til
analizar las actividades del tango desde una perspectiva econmica est abierto. Algunos enfatizan que los motivos comerciales son hegemnicos
y hasta sugieren que las grandes empresas pueden manipular a las audiencias y hasta vender productos/servicios sin valor intrnseco. En tanto, un
punto de vista alternativo es entender que en un
perodo de cambios profundos e inciertos, como
el que atraviesa nuestra sociedad, es imprescindible ms que nunca valorizar, impulsar y recrear
las expresiones de la personalidad cultural. Y no
cabe duda de que el tango refleja a Buenos Aires,
incluso desde el punto de vista econmico.
La polmica en torno a la autenticidad resurge
en cada momento en que se discute sobre la validez y tendencias actuales del tango, en particular
por el paradjico marco de un mercado cuyo mayor
dinamismo consumidor y por ende de recursos
econmicos- proviene de visitantes circunstanciales del exterior a la ciudad o de pblico internacional, que pagan ms de $3 de cada $4 que ingresan al sector.
Birrer, Frans. A. J., Definitions and Research Orientation: Do We

Need a Definition of Popular Music?. En: D. HORN (ed.), Popular
Music Perspectives, Gothenburg, Exeter, Ottawa and Reggio Emilia,
pp.99-105.
Se ha estimado que implica alrededor del 4% de las actividades

econmicas de las industrias culturales de la Ciudad.
Hall, S., Cultura Popular, Poltica e Historia, Boletn Popular
Culture, Open University, Philadelphia, EE.UU.
17
Por cierto, los intereses comerciales pueden

generar la dilucin del tango como manifestacin
popular, en tanto prevalezcan slo la aspiracin
inmediata de satisfacer el mercado ms pudiente
o los intereses de corporaciones multinacionales
que intervienen en los negocios de la msica y el
espectculo y ven al tango slo como una variedad
ms de un catlogo internacional. De tal forma,
claro est, no es posible reconocer ni ponderar
sus matices y, menos an, reconocer su potencialidad para seguir siendo una manifestacin cultural
genuina y cambiante de la ciudad y su gente, y no
slo una recreacin nostlgica.
En esta perspectiva, el anlisis econmico
gana por cierto entidad. Muchas iniciativas muy
destacables en barrios, clubes y asociaciones estn
basadas en la intencin de asegurar que el tango
no pierda sus races populares, pero chocan con el
escollo de la falta de recursos y de no lograr generar
una nueva dinmica creadora y de actividad, justamente por no poder contar con un pblico remunerativo. El genuino reclamo de muchos emprendimientos y participantes del mundo del tango es
que no se puede confiar slo en el entusiasmo y la
voluntad para lograr la continuidad de tantas iniciativas gratuitas o con ingresos mnimos, que convocan a un pblico sin recursos econmicos.
Como se observar, la investigacin se ha llevado a cabo reconociendo un espectro de actividades que se relaciona en forma amplia y directa con
el tango y sus expresiones (programas de actividades pblicas, festivales, espectculos, academias de msica y bailes, medios de comunicacin, venta de msica y publicaciones, derechos de
propiedad intelectual, ropa, regalos) e intentando
18
diferenciar aquellas otras indirectas, cuya significacin puede estar influida positivamente por el
tango, pero que no pueden ser calificadas exclusivamente como actividad de tango (ej.: el enorme
gasto global del turismo visitante, que no es un
producto del tango, si bien el atractivo del mismo
puede influir positivamente en la decisin de viajar
a Buenos Aires).
El estudio se desarroll utilizando tanto fuentes de informacin existentes (estadsticas oficiales, encuestas, bases de datos sectoriales, etc.)
como otras originales desarrolladas especialmente
(encuestas, entrevistas, informantes calificados),
reconociendo limitaciones previas metodolgicas y/
o de datos, y hasta un nivel apreciable de alta informalidad econmica que deba ser comprendida.
TANGO Y CAMBIOS ECONMICOS

Y SOCIALES EN UN SIGLO
En el mismo crisol de razas que fundi al porteo, encontr su forma el tango-cancin,
penas de muchacho de aqu, que el viento
llev a travs de los mares para emocionar
a inquietas muchachas de Pars o encantar a
blondas millonarias anglosajonas.
Carlos Gardel
Las ciudades se constituyen ms all del

patrimonio fsico. Recorridas por los sentidos que
recrean los espacios urbanos, son, amn de los
objetos reales, el producto de la construccin de
imaginarios sociales que pueblan cada rincn y que
dejan huella en las vivencias y prcticas colectivas
de sus habitantes .
Entrevista para el diario Noticias Grficas, Buenos Aires, 21de
septiembre de 1933.
Lacarrieu, Mnica, El patrimonio cultural inmaterial: un recurso
poltico en el espacio de la cultura pblica local, ponencia presentada
en el VI Seminario sobre Patrimonio Cultural, Instantneas locales,
DIBAM, Santiago de Chile, 2004.
19
Los imaginarios urbanos son representaciones sociales por medio de las cuales los habitantes se representan a s mismos y ante los otros,
en tanto dan sentido a sus distintas prcticas cotidianas, como las festivas y ritualizadas, desde las
cuales es posible autoidentificarse y diferenciarse
de los dems.
Las fiestas, celebraciones y rituales de las
ciudades son los principales referentes identitarios de la ciudadana, recrean los espacios urbanos
estableciendo y fortaleciendo las relaciones entre
las personas y los grupos sociales. A travs de los
espacios festivos se expresan sentimientos y complicidades que enriquecen el conjunto cultural de la
ciudad. Asimismo, esos espacios son el resultado
de la interculturalidad regional que ha llegado a la
ciudad y que hoy ya es un componente ineludible
del patrimonio cultural urbano.
En Argentina, algunas expresiones festivas se
convirtieron en los componentes inmateriales del
patrimonio nacional: las fiestas patrias son ejemplo
de ello. El tango tambin lo es, en su caso, como
una admirable manifestacin nica que ha atravesado casi un siglo para convertirse en el sinnimo
y la identificacin ms fuerte y reconocible de Buenos Aires, no slo para los porteos, sino tambin
para el mundo .
Como afirma el escritor Horacio Salas, cuando
no existen documentos ni testigos la reconstruccin de un hecho es siempre imaginaria . Esto
Encuesta Turstica de la Ciudad de Buenos Aires, 2005.

El tango, Buenos Aires, Emec, 2004.
20
explica, tal vez, el debate apasionado que sigue

vigente sobre los orgenes y races del tango.
Luego del crtico perodo posterior a la crisis del 1890, en el comienzo del siglo XX se verific
una gran corriente inmigratoria, con la caracterstica notoria de que la mayor parte de la misma no
se radicara en el campo sino en los centros urbanos, en particular, Buenos Aires. Es plausible, por
cierto, indicar que el tango reflej el enorme cambio de actividades, costumbres, referencias y la
dura vida cotidiana de una nueva era cosmopolita.
Sin duda, existe siempre un correlato histrico, econmico y social entre las manifestaciones artsticas populares y la sociedad que stas
expresan. As es como la milonga, en tanto danza
de encuentro, fue creada en los barrios populares
como una burla chabacana de los compadritos a
los bailes de los negros, el grupo ms diezmado y
marginado.
Al comienzo, la milonga se bailaba separada,
como el candombe. Ms tarde, se transforma en un
baile de pareja, enlazado, preferentemente entre
hombres. Y contina siendo as hasta que pasa a
lugares de encuentro de hombres y mujeres (una
aspiracin especialmente ansiada en una urbe en
pleno crecimiento, con gran inmigracin, y mayora
masculina), en especial en los barrios situados en
las orillas de la ciudad, donde converga la enorme
corriente inmigratoria. Sumando aportes culturales muy diversos, la milonga va a converger en la
maravillosa manifestacin cosmopolita del tango.
Notablemente, milonga es una voz de la lengua
quimbunda, plural de mulonga, que significa palabra: la palabra de los payadores.
A pesar de que hoy en todo el mundo el tango

es considerado el paradigma de la danza popular
de la pareja abrazada, ya con anterioridad, en el
siglo XIX, el vals viens y la polca haban ganado
popularidad en un mundo que tambin cambiaba
las costumbres y las formas de vincularse del hombre y la mujer.
La gran innovacin introducida por el tango,
que rpidamente atrap la atraccin y gan identificacin en todo el mundo, fue agregar en el siglo
XX una perspectiva expresiva innovadora (danza,
msica y lrica) que ha tenido desde entonces una
gran influencia y atractivo, y ha llegado a convertirse en una referencia de imagen y presentacin
ineludible de Buenos Aires.
Bien conocido es que existen muy diversas
teoras en cuanto al origen del tango. De todas formas, el hecho ms notorio que se advierte desde
su evolucin inicial es que represent una expresin cosmopolita, nutrida de muchas influencias
culturales y de las particulares condiciones econmicas y sociales de la vida urbana. Desde el vamos,
evolucion en un proceso de enormes cambios del
margen de las ciudades de Buenos Aires y Montevideo. Se trataba del mbito por excelencia de
recepcin de una masiva inmigracin que, significativamente, iba a gestar a travs del tango una
expresin integradora excepcional.
Mucho puede decirse sobre influencias y aportes a su evolucin, pero con certeza fueron conventillos, burdeles, casas de citas e improvisados
encuentros donde el tango comenz a ganar manifestacin pblica. Una ciudad con tan masiva inmigracin conllev que el nmero de hombres fuera
mucho mayor que el de mujeres, e impuls la mul-
tiplicacin de lugares para el encuentro. Aun antes

de que aparecieran el fongrafo y la radio, danza y
msica tuvieron su primer mbito de actividad con
algn viso econmico. Pero la espera necesitaba
de compaa.
Si bien existen referencias de que el tango
comenz a ser cantado en algunos teatros menores en la dcada de 1890, es ciertamente la danza
la que gana intensidad y atractivo, en un principio
para los sectores ms populares y, luego, atrados por gusto o snobismo, para jvenes de sectores sociales ms altos, pese a las duras crticas
iniciales, pacatas y conservadoras, a su decadencia e inmoralidad.
Pero es en la primera dcada del siglo XX que
el tango da su verdadero gran salto como actividad: Europa. Argentina era en aquellos aos el
sptimo pas ms rico del mundo y viajar al Viejo
Mundo resultaba habitual para las familias de mayor
nivel econmico; sus jvenes muchos de ellos
conocedores y buenos bailarines a espaldas de su
familia- introdujeron el conocimiento del tango en
sectores sociales influyentes europeos. Generando
fascinacin por su atractiva originalidad, el tango
rpidamente se convirti en un suceso y pas a
gravitar, por ende, como actividad econmica en el
mercado internacional.
Es probable que el tango se haya introducido
en el Viejo Mundo en forma popular tambin a travs de los marineros en Marsella. Pero es cuando
toma Pars por asalto, sobre todo a partir de 1913,
que gana definitivamente su internacionalizacin y
se convierte ya en una actividad asimilada por el
Ferrer, Horacio, El libro del tango, historia e imgenes, Buenos Aires,
Ediciones Osorio, 1970.
21
mundo y por la actividad econmica del espectculo y el entretenimiento de Europa. La influencia

del tango no slo se vincul con el esparcimiento
sino tambin con la moda, al punto de que hasta
se interpreta que el deseo de las mujeres de bailar tango influy significativamente para acelerar
el abandono del corset victoriano, por el uso de la
ms cmoda pollera.
La expansin del tango se multiplic rpidamente en toda Europa. El Hotel Waldorf de Londres
comenz a llevar a cabo los Tango Teas, tomando
como modelo los muy de moda Teas Dansants de
Pars. Comienzan a formarse orquestas con msicos argentinos y uruguayos, pero tambin locales,
que recorren toda Europa y asientan su influencia
y atractivo en lugares tan dismiles como Alemania, Rusia, Turqua y los pases Blticos, en particular Finlandia. En EE.UU. el auge del tango es ms
breve que en Europa, y a comienzos de los 20 su
moda inicial fue reemplazada por el auge de nuevas modas como el foxtrot, charleston y otras danzas surgidas del jazz.
Notoriamente, la fama ganada por el tango
en Europa llev a una reimportacin y al reconocimiento del tango por las elites: Si en la exquisita Pars gusta, a nosotros tambin. El reconocimiento ganado, hasta como seal de elegancia y
sofisticacin, propicia el surgimiento de un nuevo
marco de condiciones econmicas para la evolucin del tango.
Weston, Thomas Pauline, Fashion History 1914-1920 Towards Dress
Reform [en lnea]. http://www.fashion-era.com.
Denniston, Christine, (2003) The History of Tango Dance [en
lnea]. http://history-of-tango-dance.html.
22
En esta segunda etapa de reintroduccin en

Buenos Aires nace realmente el negocio local del
tango. Es as que aparecen las denominadas casas
de baile, como La Casa de Laura, La Casa de
Mara la Vasca, La Gringa Adela y La Parda Adelina, entre las ms famosas. Una buena parte del
pblico habitual eran hombres con suficiente dinero
como para pagar por el tango (en un principio slo
piano, despus uno o dos violines y flauta, para
eventualmente agregarse luego el bandonen) y la
acompaante de baile ($ 3 o $ 4 la hora, cuando el
salario de un trabajador no especializado rondaba
los 100-150 pesos mensuales).
Ya a fines de la dcada del 10, el tango va
ganando un pblico ms sofisticado a travs de
la apertura de cabarets y night-clubs, que toman
como modelo los lugares que comenzaban a ganar
referencia en Europa y EE.UU., como Armenonville, Lo de Hansen, Chantecler, Royal Pigall,
Tabaris, Montmartre y El Abdullah, entre los
ms reconocidos.
El otro gran salto del tango que lo llevar a
convocar un nuevo pblico ser su capacidad para
expresar en sus letras los sentimientos, esperanzas y frustraciones de la gran ciudad.
En 1917 Carlos Gardel canta por primera vez
Mi Noche Triste en el escenario del Teatro Esmeralda (hoy Maipo). Y en el mismo ao se estrena
La Cumparsita, del uruguayo Gerardo Matos
Rodrguez, tango emblemtico hasta hoy en todo
el mundo, y que ha generado, por lejos, la mayor
ganancia por derecho de autor.
Las letras de tango en su primer perodo
representaban expresiones cmicas y hasta soeces. Este tipo de humorada popular, por supuesto,
no era aceptada por sectores medios y altos de la

poblacin, que en un principio slo mostraron inters por el baile. Pero un nuevo tipo de tango-cancin comienza a producirse con el aporte de los
mejores poetas y, a partir de entonces, se desarrolla como una de las lricas populares con mayor
dimensin y originalidad creativa dentro de la
msica popular del siglo XX.
Se estima que, entre 1905 y 1920, cuarenta
agrupaciones musicales grababan discos con asiduidad y ms de cincuenta lo hacan en forma espordica; haba adems unos cien lugares barriales
donde se poda concurrir para escuchar msica
grabada en vitrolas.
A partir de mediados de los aos 20, en paralelo con la aparicin de la radio, la popularizacin
del fongrafo y luego el cine sonoro, el tango cantado gana un lugar preferencial e ingresa en un
momento de gran evolucin tanto interpretativa
como potica.
En el marco de este enorme crecimiento en
cuanto a su difusin, es preciso hacer una mencin especial de quien fuera tal vez el primer gran
empresario moderno del tango: Max Glucksmann,
un inmigrante llegado al pas en 1890. Su iniciativa
y creatividad dieron un enorme impulso a la popularidad del tango a travs de las nuevas alternativas de comunicacin y entretenimiento.
En 1897, Gluksmann junto con otro pionero,
el fotgrafo Eugenio Py, iniciaron la actividad cinematogrfica argentina con la filmacin de La Bandera Argentina, y ya alrededor de 1900 realizaron
el primer film especial del gnero, El Tango Argen Carretero, Andrs, Tango: Testigo social, Pea Lillo Ediciones
Continente, Buenos Aires, 1999.
tino, con la participacin de uno de los ms reconocidos bailarines de entonces, el Negro Agapito,
que lleg a tener algn suceso en Europa.
Entre 1907 y 1911, produjeron una serie de
32 pelculas cortas, varias de ellas con la participacin de muy reconocidos artistas de tango como
ngel Villoldo, Jos Petray, los Gobbi, que constituyen las primeras experiencias en Argentina de
cine hablado. La tcnica era por dems muy rudimentaria, pero ingeniosa. El sonido se grababa previamente con una bocina de metal. Luego, cuando
se llevaba a cabo la filmacin, el ejecutante/actor/
cantante trataba de sincronizar su participacin
con la grabacin. Por ltimo, ya en la sala cinematogrfica, el proyectista intentaba coordinar el
sonido del disco con la accin de la pelcula. Por
supuesto, muchas veces el sonido y la accin
podan no estar bien articulados.
Glucksmann se convirti en 1907 en agente
del sello discogrfico alemn, Oden. Alrededor
de 1914 convenci a los directivos de la casa central sobre la conveniencia de instalar una planta de
produccin/estampado de discos (previamente los
masters deban ser remitidos a Berln para hacer
all las copias) en el barrio de Belgrano. El empresario crea que era posible desarrollar un gran mercado basado en la venta de discos de msica local,
esencialmente el tango. Claro est, no se equivoc.
A partir de entonces, prcticamente todos los
artistas ms reconocidos del tango grabaron con un
nivel tcnico similar al de los pases ms desarrollados. Con el comienzo de la Primera Guerra Mundial
(1914-1918), la empresa alemana decidi no seguir
adelante con su produccin en Argentina. Glucksmann cre su propio sello, Disco Nacional, y pas
23
a ser el primer productor y distribuidor exitoso en

Amrica Latina dedicado exclusivamente al tango.
No es arbitrario afirmar que la fama ganada
por grandes figuras del tango, como Carlos Gardel,
Francisco Canaro, Roberto Firpo, estuvo basada
no slo en su talento, sino tambin en la enorme
capacidad emprendedora de Glucksmann.
La dcada del 30 estuvo atravesada por conflictos polticos, econmicos y sociales. La vida
cotidiana de Buenos Aires sufri grandes cambios y desplazamientos. El tango mantuvo un gran
impulso, en particular gracias a la enorme difusin
alcanzada por la radio, que a mitad de la dcada
llegaba a un pblico masivo a travs de unos
600.000 aparatos. Las figuras del tango gozaban
de enorme popularidad. Se abrieron muchos clubes y salones familiares en barrios, donde no slo
se bailaba, sino tambin se escuchaba el nuevo
tango instrumental.
La fuerza del tango gan lugar tambin en el
otro medio que haba llamado la atencin y repercusin popular: el cine. Pese al poderoso predominio de la produccin norteamericana, tras algunas
experimentaciones inconclusas, la recin fundada
Argentina Sono Film produjo en 1933 la pelcula
Tango. Esta cabalgata musical dirigida por Luis
Moglia Barth con Azucena Maizani, Luis Sandrini,
Libertad Lamarque, Mercedes Simone, Tita Merello, Pepe Arias y orquestas, fue la primera produccin sonora integral estrenada en nuestro pas.
El marco econmico mucho ms propicio de
la dcada del 40 gener el perodo de oro de la
actividad del tango en Buenos Aires, con enorme
difusin, decenas de espectculos permanentes y
una actividad creativa innovadora extraordinaria.
24
El tango ya no era slo una actividad de amplia

repercusin, sino que alcanzaba el nivel de una
verdadera industria cultural, con altsimo nivel profesional y amplios recursos.
La radio gan en esa dcada un lugar preeminente y multitudinario. Las principales emisoras,
que transmitan para todo el pas, establecieron
una fuerte competencia por atraer a las mayores
o ms promisorias figuras del tango para actuaciones en vivo y con pblico en horarios centrales. La venta de discos creci enormemente ante
los mayores niveles de consumo de la poblacin.
En tanto el cine argentino, en un perodo tambin
de esplendor, le dio importante impulso no slo
por la inclusin del tango, sus figuras e historias
en muchos de sus filmes, sino tambin por brindar
trabajo a los intrpretes, gracias a la presentacin
de nmeros en vivo al comienzo de las funciones
en las principales salas de la ciudad.
Existan como mnimo en esos aos entre
veinticinco y treinta grandes orquestas o formaciones de tango profesional de primera lnea en Buenos Aires. Estas multiplicaban sus actuaciones en
radio, grabaciones, grandes espectculos/revistas musicales en teatros de la Avenida Corrientes,
confiteras y locales en el centro, fiestas de sectores acomodados y bailes masivos de los sectores
medios y populares.
A partir de mediados de la dcada del 50,
el tango entra en un perodo de menor impulso,
influido seguramente por las nuevas condiciones
del pas, que hacen abandonar la sensacin de
prosperidad y movilidad social de un Buenos Aires
que era una fiesta. Seguramente tambin fueron
otras las condiciones que contribuyeron al declive
de la actividad del tango, como ser: la introduccin

de la TV (que de todas formas va a incluir al tango
en su programacin) y sobre todo el fenmeno de
homogenizacin del gusto de las nuevas generaciones a travs de fenmenos como la nueva ola,
la msica beat y el rock.
El tango fue perdiendo desde entonces
impulso como actividad econmica, con un mercado casi en permanente disminucin, concentrado
sobre todo en un pblico mayor. Se van cerrando
lugares de tango, decae el nmero de profesionales, y se reduce el nmero de nuevas grabaciones
discogrficas. Por supuesto, existieron impulsos
innovadores como la revolucin musical de Astor
Piazzola, nuevas formaciones musicales reducidas,
como el Quinteto Real, o la particular repercusin
ganada temporariamente entre la juventud por el
cantor Julio Sosa. Pero el tango pareci representar para Buenos Aires desde entonces, como el
decir de uno de sus extraordinarios poetas, slo la
nostalgia de las cosas que han pasado, arena que
la vida se llev.
De todas formas, debe reconocerse que la
prdida de repercusin econmica del tango no
fue lineal, como as tampoco su reciente y sorprendente recuperacin. Hitos como la inauguracin de Cao 14 (1964) y el Viejo Almacn (1969),
el estreno en Francia de la revista musical Tango
Argentino (1983) o el film El Exilio de Gardel
(1985) irn marcando nuevos rumbos, y el vislumbrar de nuevos pblicos y mercados.
Luego de un largo perodo de prdida relativa
de significacin econmica dentro de las actividades culturales de Buenos Aires, el tango, para sor-
presa de quienes vaticinaban la continuidad de una

irremediable decadencia, ha entrado en los ltimos
aos en un nuevo perodo de auge y expansin.
De la letra del tango Sur, de Homero Manzi (1907-1951).
25
EL TANGO DE HOY: DE LA CRISIS

AL AUGE
El dolor de ya no ser, que otrora cantara el tango, ha dejado paso a la vergenza de no tener.
Eduardo Galeano,
El imperio del consumo.
Durante muchos aos se ha hecho referencia a la crisis del tango. Este sealamiento no slo
apunta a una falta de renovacin creativa, o al
menor inters de las nuevas generaciones por el
gnero, sino tambin a una larga y notoria decadencia en la capacidad para sostener su actividad y
generar/obtener recursos econmicos para su desenvolvimiento.
A partir de la enorme explosin de expresiones artsticas observada al desatarse la crisis de
2001/2002, Buenos Aires fue un llamativo ejemplo
de que los procesos culturales son relativamente
independientes (dentro de la matriz de procesos
27
sociales ms amplios y vitales) y posibilitan la formacin y el mantenimiento tanto de una integracin comunitaria esencial para la supervivencia,
como de una identidad incluyente.
Como sea, la crisis del pas de principios del
siglo XXI ha provisto una oportunidad nica para
examinar las dinmicas y consecuencias de las
interacciones entre cultura, identidad y actividad,
dentro de una coyuntura indita, que conjug tensiones polticas, sociales y econmicas.
La naturaleza particular de la explosin cultural en la crisis debe ser analizada desde distintos ngulos. Uno de ellos bien puede llevar a identificar el fenmeno de un renacer de la bsqueda de
valores y reservas culturales como respuesta a un
angustioso marco histrico. Qu nos pasa?, qu
somos?, qu nos une?, parecieron ser preguntas extendidas como consecuencia de un colapso
repentino y desesperante.
Desde otra perspectiva, la historia reciente
del tango en Buenos Aires tal vez haya demostrado cmo las paradojas y las contradicciones de
un nuevo marco general pueden proveer espacios
de recreacin de un mundo como el del tango, que
pareca estar hasta el momento conducido por una
dinmica econmica en casi permanente decadencia a lo largo de muchos aos.
Irnicamente, como bien podr observarse
a partir de los datos y conclusiones de este estudio, tal como ocurri a principios del siglo pasado
cuando el tango gan el mundo, el impulso ha
llegado nuevamente del exterior. Ahora ya no por
la acreditacin en los lugares del centro, que
impuls en el pasado un mercado interno mucho
mayor en un perodo de gran urbanizacin y expan-
28
sin, que le dio valor, vigor y prestigio como expresin y recreacin ciudadana. Resulta notorio que
en el ltimo perodo ha venido siendo una indita
explosin turstica internacional hacia Buenos Aires
la que ha generado el mayor impulso de inversin y
produccin de espectculos, discos, regalos, libros
y actividades vinculadas con el tango.
De todas formas, es preciso destacar que dentro de la Ciudad de Buenos Aires se ha ido desarrollando/construyendo un nuevo espacio local para
el tango no slo vinculado con el turismo. Aunque su significacin econmica sea mucho menor,
reconocerlo, recrearlo o salvarlo del olvido significa no slo generar ventajas por su atractivo turstico sino, en particular, devolver a la comunidad
local vida cultural, expresin, dinamismo, e identidad propias.
El tango es uno de los gneros reconocidos
internacionalmente dentro de la denominacin
amplia, y un tanto ambigua en general, de msica
popular. Por lo pronto, se identifica por tener
caractersticas diferenciadoras comunes con otros
gneros reconocidos (rock, jazz, bolero, bossanova, etc.) de accesibilidad y reconocimiento para
un pblico amplio, y porque su difusin y actividades tienen, en buena medida, un fundamento
comercial masivo distinto a otros estilos.
En Buenos Aires el tango se desarrolla en lugares sin acceso turstico y con recursos muy precarios, en condiciones casi completamente amateur.
Esta actividad es uno de los canales ms participa La msica popular suele diferenciarse en forma habitual de la msica
clsica, que histricamente ha sido identificada como de referencia para
un pblico de elite o especializado, y de la msica folklrica tradicional
que se recrea en general bajo formas no comerciales.
tivos del tango. De alguna forma, estas milongas,

peas o encuentros son una resurreccin del
mundo original del tango que se desarroll y gan
su personalidad nica en los barrios porteos.
Uno de los problemas metodolgicos al afrontar este trabajo ha sido, ni ms ni menos, definir
qu actividades consideramos propias del tango.
Una definicin posible bien podra haber sido incluir
en forma amplia cualquier instancia que recree y/
o exprese en forma directa o indirecta, de manera
central o lateral, la msica, el baile y hasta la imaginera del tango, poniendo el centro de atencin
en la evolucin de nuevas circunstancias, mbitos
y medios de expresin y actividad, aunque stas
resulten eclcticas. Por el contrario, podra utilizarse una definicin ms estrecha: incorporar slo
aquellas actividades realizadas por msicos, intrpretes, autores, maestros, artesanos, bailarines,
empresarios y trabajadores locales, por entender
que sus ingresos son parte de la actividad econmica de la ciudad. En todo caso, se ha considerado que ambas perspectivas son vlidas. Cmo
se puede asegurar que las expresiones ms importantes y trascendentes son slo aquellas que tienen
ms xito econmico en un determinado momento,
sin considerar sus verdaderos impulsores?
El hecho de que la msica popular, tal como
otras formas artsticas contemporneas, sea percibida como propiedad tanto de sus creadores/
oferentes as como de su pblico/demandantes,
es uno de los aspectos ms relevantes a considerar. El sentido en cierta forma ubicuo de la frase
nuestro tango -una referencia comn igualmente
vlida para todos- es siempre relevante cuando se
analizan las industrias culturales. Por un lado, este
aspecto es ponderado sobre todo en el anlisis y el

debate histrico de los derechos de autor y la ejecucin musical, ya que el tango como gnero tiene
una importancia central dentro de las percepciones
que recauda SADAIC en todo el mundo; por otra
parte, ya en la actualidad, este aspecto toma especial significacin por el enorme e incierto fenmeno
del cambio tecnolgico de remisin y copia digital
de msica e imgenes por Internet.
No es sorprendente entonces que el fenmeno de la internacionalizacin del tango, provocada tanto por la importancia central del pblico
visitante del exterior como por su difusin en el
extranjero, genere tambin preocupacin. sta
se origina no slo a causa de los temores y prevenciones de los cultores y del pblico tradicional
(denominado en forma habitual guardia vieja)
por la aparicin de nuevos fenmenos y expresiones (tecno-tango, nuevas formas de bailar, espectculos de imposible acceso por su costo para el
pblico local, etc.). Surge tambin de la justificada
inquietud que puede provocar el hecho de que si
no es posible recrear condiciones econmicas para
ampliar la oferta/creacin cultural y el acceso de
sectores ms amplios de la poblacin local, el tango
no podr incorporar los trazos de nuestra vida contempornea como individuos y sociedad (la forma
que en realidad lo llev a convertirse en la ms
fuerte imagen identificatoria de Buenos Aires). En
El tango se ubica en el tercer lugar, luego de la bailanta y el rock entre
las percepciones de SADAIC por gnero musical.
Como ejemplo: D Amore, Adrin, El Tango: es o se hace?, En: El
Tango Maana. Los desafos de la msica popular portea de cara al
futuro, Buenos Aires, Coleccin Bicentenario, Secretara de Cultura del
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, 2006.
29
ese caso, podra pasar a ser slo una imagen difusa

de un vago sentimiento de nostalgia por el tiempo
pasado, de una sociedad y una ciudad que ya no
existen.
La alternativa posible es reconocer que el
tango es nuestro, como identificacin de nuestra Buenos Aires, y que ha tomado y debe tomar
en cada momento los desafos artsticos y expresivos vitales y cambiantes de la ciudad y su gente
para seguir siendo una expresin genuina y popular. Se debe reconocer tambin el hecho de que el
atractivo y la personalidad histrica del tango permiten el desarrollo de una actividad econmica y
laboral que moviliza muchas personas y recursos
dentro de un complejo de variadas actividades y
emprendimientos.
Cuando se analiza el significado y la perspectiva de las actividades culturales en el marco de
una muy cambiante y golpeada sociedad, se debe
prestar especial atencin al problema de la sustentabilidad econmica, no slo de los emprendimientos, sino en particular de los muchos artistas y personas que aspiran a alcanzar una vida digna con los
ingresos del trabajo vinculado con las actividades
y expresiones del tango. Es entonces que deben
plantearse dos cuestiones relevantes de anlisis:
por un lado, que el mercado interno -sobre todo
por los cambios de costumbres y la cada de los
ingresos de buena parte de su pblico local potenciales muy pequeo para recrear la sustentabilidad como actividad econmica que propici en
otras pocas. Por otro, el hecho de que el desarrollo ms significativo sea por lejos producto del mer-
30
cado externo (incluyendo el turismo hacia Buenos

Aires, como tambin demandas generadas en el
exterior) puede llevar a una alta dependencia de la
actividad a ciclos y condiciones circunstanciales, si
no se consolida una demanda genuina local.
La perspectiva planteada para la actividad
econmica del tango es comn a la preocupacin
observada tambin en muchos lugares del mundo
por mantener la identidad cultural de las comunidades en una poca de despersonalizada globalizacin, que en muchos casos lleva a que expresiones con mayores recursos fagociten a otras igualmente vlidas pero econmicamente menos poderosas. De all la necesidad de polticas y programas
pblicos, abarcativos y continuos, dirigidos tanto a
la preservacin del patrimonio tanguero como al
desarrollo de nuevos repertorios y expresiones;
necesidad observada tambin por el Gobierno de la
Ciudad de Buenos Aires, cuyos objetivos son asegurar que la msica popular tenga un marco propicio de continuidad y desarrollo como actividad econmica genuina, tanto para sostener su impulso
creativo y expresin, como para hacer posible la
viabilidad de actividades que la valoren y recreen
en forma permanente y dinmica.
A lo largo de la ltima dcada, la estructura
de las industrias culturales ha cambiado sustancialmente a partir del enorme cambio tecnolgico
de la revolucin digital y de las comunicaciones y
la aplicacin extensiva de polticas desregulatorias.
Las nuevas condiciones han alterado el contexto
Si bien se indican en medios de prensa estimaciones de que el negocio
del tango mueve en todo el mundo unos 3.000 millones de dlares
anuales (ej.: diario La Nacin, 13-09-05), no se ha podido verificar cul
ha sido la metodologa utilizada para sealar una cifra tan significativa.
en el cual los bienes culturales se difunden y son

comercializados, y las expectativas y condiciones
de la poblacin para acceder a ellos.
Las industrias culturales observan un rpido
proceso de internacionalizacin, reordenamiento y
creciente concentracin, con una hegemona cada
vez mayor de grupos integrados, que aprovechan la
sinergia (y los menores costos) del poder de inversin y la complementacin de medios, recursos,
redes y capacidades. Este nuevo marco genera una
creciente preocupacin por la hegemona en una
cultura global homognea, pero sin personalidad
local; internacional, pero amorfa; prolija, pero sin
capacidad de dar espacio a la vital necesidad de
pintar la aldea y ser universal.
Como sea, debe reconocerse que las industrias culturales son mucho ms que el sector
audiovisual y que existen actividades e iniciativas
que no pueden ni desean ser abarcadas por grupos globales y/o integrados. Asimismo, nuevas iniciativas vitales surgen permanentemente gracias
a la utilizacin de tecnologas ms accesibles (ej.:
radios FM, grabaciones digitales, pginas de Internet, etc.) o con el uso de formas tradicionales, pero
utilizadas con habilidad y creatividad (tours-talleres-clnicas de baile, clases a domicilio, actuaciones callejeras, etc.).
Suelen identificarse como industrias culturales aquellas actividades que combinan la creacin,
la produccin y la comercializacin de contenidos
que son intangibles y culturales por naturaleza.
Estos contenidos en lneas generales tienden a ser
protegidos por derechos de propiedad intelectual y
pueden tomar la forma de bienes o servicios.
Se reconocen entonces como industrias culturales actividades tales como los espectculos
pblicos, la produccin y publicacin/difusin en
forma escrita, multimedia, audiovisual, fonogrfica
y/o cinematogrfica. Algunas calificaciones, como
lo hace en la actualidad la Unin Europea, suelen
incluir un espectro ms amplio que puede llegar a
abarcar referencias tan diversas como la arquitectura, los deportes, la publicidad y hasta el turismo
cultural.
En una era de enorme mimetizacin de mercados y concentracin de medios, es preciso ms
que nunca poner el foco de atencin y aunar esfuerzos pblicos y sociales para preservar la pluralidad
y la personalidad de los valores culturales, sus procesos de gestacin y sus productos/servicios. Este
es un elemento indispensable, tanto para evitar la
inhumana y angustiosa anomia de una sociedad
global, como para comprender y generar, desde
el reconocimiento de identidades y diferencias, la
maravilla multiplicadora de la complementariedad
cultural integradora, y no avasalladora. El propio
tango, nacido de mltiples influencias culturales
y aportes en la Buenos Aires raudamente cosmopolita de principios del siglo XX, es una excelente
muestra de ello.
En un perodo histrico de grandes cambios y
de mayores interrelaciones culturales es indispensable bregar por la revitalizadora perspectiva de
sociedades abiertas, democrticas y sin discriminaciones, para hacer posible que todos compartan
y disfruten los mismos derechos, privilegios, beneficios y obligaciones. En tal perspectiva, el reconocimiento, la recreacin y el amplio acceso a las
expresiones y valores culturales propios resulta
31
tambin fundamental para evitar los enormes peligros reactivos de la exclusin y el chovinismo.
Por lo tanto, el desafo actual de generar
un anlisis econmico del tango va ms all de la
reconocible necesidad objetiva de ponderar la significacin de la actividad. Se hace indispensable,
adems, a fin de observar que existen desigualdades en las condiciones y recursos econmicos para
crear, expresar y difundir su vibrante expresin.
En el debate sobre la economa del tango tambin
se pone en juego la conservacin y la renovacin
de referencias simblicas y la oferta de recreacin
cultural a disposicin de sus habitantes y no slo
para la apreciacin, por supuesto tambin valiosa,
de sus bienvenidos visitantes ocasionales.
La reciente expansin tan particular y notoria del tango en Buenos Aires no puede ser analizada slo a travs de cifras globales (cantidad de
espectculos, milongas, pblico, ventas de productos, etc.), como se intenta hacer en este estudio,
sino tambin, como sealan referentes consultados, es preciso avanzar adems en la comprensin
de la distribucin de recursos/ingresos de la actividad entre sus distintos participantes. Debe tenerse
en cuenta que la perspectiva de su continuidad
como manifestacin y expresin popular genuina
tambin depende de su sustentabilidad econmica
en el tiempo.
Por lo pronto, el hecho de que tal vez ms del
80% de los ingresos que genera la actividad econmica del tango provengan de un mercado consumidor de visitantes tursticos o del exterior, ha
generado un marco particular que influye en la
dinmica del sector:
32
Existe una diferencia notoria de movimiento

econmico y alternativas de profesionalismo
entre aquellos espectculos cuyo eje de atencin es convocar al pblico turstico (que se
encontraba pagando un promedio de $ 160
equivalentes a USD 50 por persona en el ao
2006), en relacin con aquellos cuyo pblico
es centralmente local ($16, unos USD 5 por
persona), con poca capacidad de consumo y,
por lo tanto, de sostener un marco de actividad comercial-profesional.
La rapidez del cambio del mercado del tango
ha sido en buena medida sorpresiva, con una
tasa de crecimiento anual de oferta de cerca
del 35% anual de espectculos internacionales en los ltimos tres aos; esto ha generado un auge de emprendimientos que provienen en muchos casos de inversores sin
tradicin anterior en el mundo del tango.
Los requerimientos artsticos con mayor
produccin tienden a ser generalmente tradicionales o ya probados; no propician una
renovacin de repertorios o propuestas, sino
que dimensionan una experiencia con el
tango con mayor ambientacin o un nmero
mayor de artistas en escena .
Clculo aritmtico promedio a octubre de 2006, en base a consultas
directas.
Informacin de cartelera comparada de espectculos. Mes de base:
octubre 2006.
Casak Andrs: Tanguera: La Mirada de los Otros. En: El Tango
Maana, Buenos Aires, Coleccin Bicentenario, Secretara de Cultura
de GCBA, Febrero 2006.
Tal como lo reconocen los propios referentes del sector, pese a muy valiosos esfuerzos
puntuales (ej.: festivales, promocin, difusin,
etc.), la gran difusin del tango en los ltimos aos no ha generado en forma paralela
la consolidacin de una visin comn de largo
plazo. Sin duda, se ha venido observando un
gran impulso en respuesta a una explosiva
demanda, pero es indispensable una mayor
complementacin y el reconocimiento de
esfuerzos en una visin y objetivos comunes;
es decir, superar el sesgo de un mercado de
oportunidad circunstancial, para que el sector se consolide y desarrolle como una verdadera industria cultural que represente una
genuina expresin tanto histrica como contempornea de Buenos Aires.
33
TANGO Y SIGNIFICACIN ECONMICA

RELATIVA DE SUS ACTIVIDADES
Cancin maleva, lamento de amargura,
sonrisa de esperanza, sollozo de pasin...
ste es el tango, cancin de Buenos Aires
nacido en el suburbio, que hoy reina en todo el mundo!
Manuel Romero
Tal como se ha sealado con anterioridad,

cuando se analiza el fenmeno del resurgir del
tango desde una perspectiva econmica es preciso poner el foco de atencin en su importancia
relativa, tanto por el tipo de actividades, como por
las particularidades del mercado consumidor que
genera. Por supuesto, hay que reconocer que la
perspectiva de ponderar magnitudes de ingresos/
recursos no es la nica posible, ni la ms importante para dimensionar condiciones y, sobre todo,
Tango La Cancin de Buenos Aires, con msica de Azucena

Maizani y Orestes Cufaro.
35
los muchos efectos multiplicadores artsticos y

sociales de una industria cultural.
Ciertamente, las actividades del tango han
ganado una expansin muy significativa en los ltimos aos, y los ingresos econmicos totales del
sector en forma global han crecido enormemente
en un perodo muy corto. Si bien no existen cifras
histricas sistemticas comparativas, segn observadores del propio sector resulta posible indicar,
aun en forma cautelosa, que el giro econmico que
produce el tango en la seal se ha triplicado en los
ltimos cuatro aos al calor de significativos factores impulsores como ser:
a) El auge turstico: A partir de la devaluacin del 2002, el cambio de precios relativos
y la tendencia a la bsqueda de nuevos destinos, Argentina, y Buenos Aires en particular, ha provocado un permanente incremento
de la llegada de nuevos visitantes del exterior. El tango, por ser junto al ftbol una de
las pocas imgenes emblemticas del pas en
el mundo, ha sido altamente sensible al movimiento turstico. La visita a sus espectculos y lugares de referencia es lgicamente
considerada una actividad casi obligada para
el extranjero que quiere conocer y disfrutar
Buenos Aires. A lo largo del todo el ao 2006,
ms de 3.000 turistas promedio por da han
incluido en sus actividades la concurrencia a
un espectculo de tango.
Gasto total de
turistas (Millones de dlares)
Variacin porcentual respecto

al perodo anterior porcentual
Ao
Total de turistas
Variacin porcentual respecto al

perodo anterior
2000
2.909.468
0,4%
2817,3
0,2%
2001
2.620.464
-9.9%
2547,5
-8,6%
2002
2.820.039
7,8%
1476,4
-42,0%
2003
2.995.272
6,2%
1942,3
31,6%
2004
3.352.672
11,9%
2491,0
34,1%
2005
3.700.000
10,4%
3.254,51a
30,7%
2006
4.100.0002
8,38%
3.900
20,0%c
Fuente: Elaboracin propia basada en datos INDEC. Direccin de Cuentas Internacionales y Secretara de Turismo de la Nacin.
a. Informe del Centro de Investigacin y Desarrollo del Turismo de la Universidad Nacional de San Martn [en lnea]. Fuente: Universia, el portal de
los universitarios: http://www.universia.com.ar/portada/actualidad/noticia actualidad.jsp?noticia=1886
b. Estimacin realizada por la Secretara de Turismo de la Nacin para el ao 2006.
c. dem.
36
b) El mejoramiento econmico general: La

notoria y rpida recuperacin luego de la
gran crisis de principios de la dcada gener
condiciones ms propicias para el consumo
cultural, y en particular para las actividades
recreativas y del espectculo. La noche de
Buenos Aires ha vuelto a ganar cierto esplendor perdido, si bien ha cambiado sustancialmente el perfil del pblico a partir de los fuertes cambios sociales, en cuanto a su capacidad econmica y, por supuesto, a las nuevas pautas de consumo y gustos. El tango
ha ganado la atencin para un nuevo pblico
local (ej.: visitantes del interior del pas, congresos y reuniones empresariales y sociales) que anteriormente no se acercaban a sus
expresiones.
c) Una nueva generacin ha pasado a interesarse por el tango. Luego de un largo perodo
de ser considerado msica de grandes o
del pasado, en los ltimos aos ha ganado
una significativa y esperanzadora renovacin
generacional que impulsa no slo un nuevo
mercado (las academias y clases de baile de
tango cuentan con un nmero creciente de
alumnos jvenes), sino tambin un imprescindible impulso creador y de produccin.
En cuanto al panorama actual del tango, una
referencia nada despreciable es que, slo en la base
de datos del sitio www.tandodata.com.ar, figuran
180 grupos y solistas activos del tango y alrededor
de 60 parejas de baile profesionales. Mantienen su
actividad (y desde hace unos aos ms que nunca)
artistas consagrados como el Sexteto Mayor, Mara

Graa, Jos Colngelo, Alberto Podest, Mariano
Mores, Cacho Castaa, Adriana Varela, Ral Lavi,
Rubn Jurez, el Cuarteto Cedrn, Juanjo Domnguez, Bartolom Palermo, Rodolfo Mederos, Nstor Marconi, Gerardo Gandini, Gustavo Beytelmann, Roberto lvarez, Julio Pane, Mauricio Marcelli, Vctor Lavalln, Anbal Arias & Osvaldo Montes,
Osvaldo Requena, la Orquesta de Leopoldo Federico, Emilio de la Pea o Emilio Balcarce, muchos
de ellos reunidos en el notable proyecto Caf de
los Maestros, producido por Gustavo Santaolalla y
Gustavo Mozzi. Y hasta hace poco estuvieron sobre
los escenarios Pepe Libertella, Carlos Garca, Julin
Plaza y Lgrima Ros.
Asimismo, existen hoy numerosos conjuntos tangueros intergeneracionales, orientados
hacia la danza, como Colortango o Sans Souci,
y otros dirigidos hacia la propia creacin musical
pura; varios de ellos rescatan, en algunos casos,
la obra de Astor Piazzolla y, en otros, el compromiso vital con la renovacin impulsada por este
artista. Estos grupos, en general, son liderados por
msicos de entre treinta y cuarenta aos, que a la
vez son compositores. Se ha generado tambin un
creciente pblico joven que alienta el renacimiento
de las orquestas tpicas, desde las ya reconocidas
Pueden mencionarse, entre otros: Sonia Possetti, Damin Bolotin y
sus Cuerdas Pop-temporneas, Julin Peralta, Ramiro Gallo, Pablo
Mainetti, Nicols Ledesma, Nicols Guerschberg, La Camorra,
Andrs Lintezky, Edgardo Acua, Marcelo Mercadante, Gustavo Mozzi,
Fernando Otero o Fabin Bertero, entre otros. Tambin, presentando
novedosos arreglos de tangos clsicos, Esteban Morgado, Christian
Zrate, Carlos Corrales, Pablo Agri, Ariel Espandrio, Ventarrn,
Quinteto Tpico Buenos Aires, Erica Di Salvo, Daniel Gmez & Claudio
Mndez, etctera.
37
El Arranque o Vale Tango, hasta nuevas agrupaciones como la Orquesta Tpica Fernndez Fierro,
Orquesta Tpica Imperial, Orquesta El Afronte,
Astillero, Cerda Negra y otras integradas en su
mayora por jvenes, que rescatan las diversas tradiciones, o bien comienzan a mostrar sus temas.
Varias de ellas se agrupan en la Unin de Orquestas Tpicas (www.orquestodromo.com.ar).
Se presentan, adems, numerosos cantantes, que rescatan el repertorio de la edad de oro
del tango, como Esteban Riera, Ariel Ardit, Noelia
Moncada, Mara Estela Monti, Alfredo Saez, Caracol, Sandra Luna, Nstor Basurto, Lidia Borda,
Mara Volont, Juan Darths, Walter Chino
Laborde y Cardenal Domnguez, o quienes presentan sus propios tangos-canciones, como La
Chicana, La Guardia Hereje, Patricia Barone
& Javier Gonzlez o el cantautor Javier Snchez,
entre otros. Y por supuesto una extensa lista de
grupos que relacionan el tango y la msica electrnica, como Bajofondo tango club, San Telmo
Lounge, Narcotango, Gotn Project, o Ultratango, como slo una pequea muestra de un universo ms extenso.
La importancia central del turismo para

el negocio del tango
La relacin turista-tango en Buenos Aires no
es casual. Para quienes arriban desde el exterior a
la ciudad, el tango es la mayor identificacin/ima-
38
gen previa que tienen del pas. Ello se manifiesta,

por lo tanto, en la aspiracin de incluir en la estada
la visita a espectculos o lugares de tango, sobre
todo para aquellos que llegan por primera vez,
condicin que se ha dado en los ltimos aos. El
renovado flujo de turistas hacia el pas fue impulsado por:
1. Precios ventajosos en comparacin con
otros destinos a partir de la finalizacin de la
convertibilidad en diciembre de 2001 y la
fuerte devaluacin del peso que abarat los
precios relativos.
2. Los cambios muy importantes en los flujos tursticos en el mundo, que han convocado un mayor inters hacia destinos hasta
hace pocos aos considerados secundarios,
como la Argentina, por presentar menores
temores por la seguridad y/o los peligros de
catstrofes naturales.
3. Ampliacin de la oferta de paquetes tursticos y mejoramiento de la infraestructura
hotelera y servicios en puntos tursticos para
la atencin de contingentes mayores o diferenciales (grupos, cruceros, albergues juveniles, etc.).
El fenmeno expansivo se refleja claramente en
las cifras estadsticas:
De acuerdo con un relevamiento realizado en Centros de Informacin
Turstica de la Ciudad de Buenos Aires en Semana Santa del 2006,
la principal imagen con la que los turistas extranjeros identifican a la
ciudad es el tango (23.3%), mientras que slo el 10 % lo hace con el
ftbol. Programa de Estudios de Mercado y Estadsticas Tursticas,
Subsecretara de Turismo del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
Gastos de turistas del exterior en la Argentina segn pas de residencia permanente
Ao
Gasto Total
Amrica Latina
EE.UU. Y
Canad
Europa
Resto del
Mundo
1995
2144,1
1.329,7
285,0
449,1
80,3
1996
2541,5
1.540,5
356,6
547,6
96,8
1997
2693,0
1.620,1
391,0
580,6
101,3
1998
2936,2
1.766,3
429,8
629,3
110,8
1999
2812,7
1.687,3
407,8
609,8
107,8
2000
2817,3
1.662,7
412,1
628,8
113,6
2001
2547,5
1.464,8
293,4
652,5
136,7
2002
1476,4
942,6
152,9
314,9
66,0
2003
1942,3
1.052,7
246,9
528,7
114,0
2004
2162,7
1.009,3
323,4
641,9
188,1
2005
2664,5
1.261,1
415,8
784,6
202,9
Fuente: Instituto Nacional de Estadstica y Censos, en base a cifras de la Secretara

de Turismo de la Nacin.
3.000.000
Amrica Latina
2.500.000
2.000.000
1.500.000
1.000.000
EE.UU. y Canad
Europa
Resto del Mundo
500.000
2005
2004
2003
2002
2001
2000
1999
1998
1997
1996
0
1995
Cantidad de Turistas
Llegada de turistas extranjeros a la Argentina segn pas de residencia
Aos
39
De todas formas, debe reconocerse que aunque la expansin de visitantes desde el exterior sea
muy importante (48,66% en el perodo 2001/2005,
estimndose tambin una tendencia expansiva del
12% en el 2006), el simple nmero, si bien resulta
un indicativo importante, no puede reflejar en
forma completa la creciente significacin econmica del fenmeno para el tango.
Por lo pronto, tal como surge no slo de las
estimaciones presentadas en este estudio, sino
de la simple percepcin de cualquier observador
atento de la vida de la ciudad, vuelve a repetirse
para el tango una paradoja similar a la reflejada
a principios del siglo XX: el impulso para el crecimiento viene de afuera.
Por noche hay por lo menos 3.000 turistas
del exterior que quieren ver en Buenos Aires un
espectculo de tango, con un mayor impulso de
la actividad desde octubre a marzo, y picos en la
temporada de los cruceros. No existen das feriados, seala Toms Barnfather, especialista en la
organizacin de opciones de tango para turistas
del exterior.
En todo caso, la pregunta central es: cul es
el nivel de actividad que tienen estos lugares (cantidad de lugares, pblico), y el movimiento econmico directo que generan?
Debe sealarse que no ha sido posible para
el presente estudio obtener una informacin general completa a travs del encuestamiento directo
de los lugares de espectculo, por lo cual el nivel
Entrevista especial para este estudio, julio de 2006.
40
de respuestas obtenidas en la indagacin realizada para este estudio es muy limitado. Asimismo,
las condiciones de reserva e imagen que imponen la competencia y la falta de percepcin de la
importancia que puede brindar al sector generar
una informacin estadstica comn pblica, han
impuesto la necesidad de una metodologa alternativa de evaluacin.
La forma de establecer una estimacin para
este estudio ha sido entonces trabajar con estadsticas oficiales del turismo arribado al pas y
encuestas calificadas sobre preferencias, gastos y
actividades de los visitantes, infiriendo movimientos y valores correspondientes al tango. Complementariamente, los datos obtenidos han sido verificados y analizados por informantes calificados del
sector.
La primera referencia utilizada ha sido un
anlisis realizado mediante un cruce de datos
entre visitantes tursticos del exterior a la Ciudad
de Buenos Aires en los ltimos aos y sus preferencias durante su estada, reveladas por encuestas de consumo, tomando en cuenta tambin las
distintas conductas en relacin con los orgenes y
un nivel promedio de gasto por espectculo (cenatango show) .
Se ha tomado un valor aritmtico promedio de precio por persona para

cena-tango show en Buenos Aires.
Turistas que incluyen en su visita la concurrencia a un espectculo de tango,

segn lugar de residencia habitual (%)
Amrica Latina
EE.UU. Y Canad
Europa
Resto del Mundo
15
30
40
25
Estimacin de turistas que concurren a un espectculo de tango en su estada en

Buenos Aires
EE.UU. Y
Resto del
Ao
Amrica Latina
Canad
Europa
Mundo
Total Turistas
2000
334.165
75.715
141.620
18.817
570.317
2001
296.604
53.950
148.373
23.085
522.012
2002
340.046
45.786
129.491
19.180
534.503
2003
330.040
67.342
182.399
28.635
608.415
2004
362.945
90.676
218.474
47.113
719.209
2005
402.094
107.056
253.414
52.456
815.020
Fuente: Estimacin en base a encuestas a turistas, sealando preferencias reveladas en sus consumos a lo largo de su
permanencia. Subsecretara de Turismo del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
Como se observa, la estimacin presentada

refleja el fenmeno evidente percibido en una simple visin de la entrada y salida de los espectculos: la permanente expansin del pblico del exterior en los espectculos de tango, que ha pasado a
representar hasta ms de tres cuartas partes de la
concurrencia y, en cuanto a la generacin de ingresos, el mercado ms importante para el tango en
la ciudad.
Del anlisis de la relacin entre el turismo y el

tango, surgen las siguientes puntualizaciones:
1. El pblico turstico paga un precio por
espectculo muy significativo para la frmula de oferta dominante desarrollada en los
ltimos aos de cena-show (en general, una
puesta en escena de presentacin introductoria al tango a travs de una simple narracin con bailarines profesionales, cantantes y
msica).
41
Cantidad de Turistas
Cantidad de turistas extranjeros que realizan actividades de tango

450.000
400.000
350.000
300.000
250.000
200.000
150.000
100.000
50.000
2005
2004
2003
2002
2001
2000
Aos
2. Debe destacarse que la oferta de espectculos es permanente los 365 das del ao.
En octubre de 2006 la oferta diaria de lugares
con cena-show era, dependiendo del da de la
semana, de entre 19 y 26 espectculos (algunos con dos funciones diarias), un evidente
cambio de oferta en relacin a comienzos de la
dcada cuando alcanzaba la tercera parte.
3. Un hecho notorio de observar es que el
aumento constante de espectadores en los
ltimos aos ha sido paralelo al crecimiento
de los precios, no slo en pesos, sino tam-
42
bin en moneda extranjera, aun teniendo en

cuenta el fuerte cambio de los precios relativos por la devaluacin de principios de
2002. En la actualidad ya alcanzaban valores similares y en algunos casos hasta superiores respecto al perodo de la convertibilidad (1991/2001). Ambos fenmenos, ms
pblico y ms precio pagado en promedio por
persona, explican las cifras rcord de recaudacin global; se estima que en el 2006 el
turismo del exterior aport 900.000 espectadores y gener ingresos especficos en torno
a los USD 45 millones.
4. La continua expansin ha impulsado una

importante corriente de nuevas inversiones
(infraestructura, equipamientos, produccin,
etc.) y la apertura de nuevos espacios, que
apuntan en su mayora a convocar a visitantes del exterior y a un pblico local especial
(ej.: reuniones sociales corporativas). Pero a
diferencia de lo que ocurra en otros momentos, buena parte los nuevos empresarios e
inversionistas no provienen del mundo del
tango.
tener la llegada de contingentes tursticos al

pas.
6. El continuo y firme crecimiento de la
demanda del exterior en los ltimos aos ha
llevado hasta el momento a que las empresas
sigan centrando los esfuerzos promocionales
(pginas web, folletera, acuerdos con agencias, presencia en ferias de turismo) hacia los
visitantes de la ciudad que desean saber de
qu se trata el tango. Tal como ha indicado
Fernardo Finvarb de la Academia Nacional del
Tango: El turista del tango viene a consumir
el imaginario, no se pone a estudiar. Se quiere
llevar la tacita y el espectculo, el empresario
le da eso, no otra cosa.
5. La limitada presencia de un pblico local

-en general debido al alto precio, si bien ya
comienzan a desarrollarse espectculos de
almuerzo-show ms accesibles- hace que el
ciclo del negocio sea altamente sensible a las
eventuales variaciones generales que pueda
Gasto total estimado de turistas extranjeros relacionado con el tango, segn

pas de residencia (dlares)
Ao
Amrica Latina
EE.UU. Y
Canad
Europa
Resto del
Mundo
Total Turistas
2000
15,71
3,56
6,66
0,87
26,80
2001
12,61
2,30
6,31
0,98
22,20
2002
11,73
1,58
4,46
0,66
18,43
2003
14,36
2,93
7,94
1,24
26,47
2004
16,69
4,17
10,05
2.17
33,08
2005
20,10
5,35
12,67
2,62
40,75
Fuente: Estimacin elaborada en base a estadsticas oficiales y encuestas realizadas a turistas visitantes a Buenos Aires. Secretara de Turismo de la Nacin. SECTUR. Direccin de Estudios de Mercado y Estadsticas.
6. Entrevista, junio 2006.
43
25,00
20,00
15,00
10,00
5,00
Aos
7. Como en el ltimo perodo han llegado

sobre todo turistas que conocen por primera
vez Buenos Aires, la rotacin no ha exigido
hasta el momento concentrar la mayor atencin en la diferenciacin e innovacin de las
producciones (ergo: despertar el inters por
volver a ver espectculos en visitas posteriores a Buenos Aires), sino en afianzar aquellos
nmeros artsticos que mejor responden a la
expectativa de un momento inicial para descubrir el tango. El desafo de consolidar un mercado estable, no slo basado en un muy positivo auge circunstancial, sigue presente.
8. Un aspecto particular muy importante a
considerar en la cuantificacin del gasto de los
turistas en espectculos de tango, es que las
comisiones, bonificaciones y reconocimientos
44
2005
2004
2003
2002
2001
0
2000
Gasto (millones de dlares)
Estimacin del gasto de turistas extranjeros relacionado con

el tango basado en el costo en el medio del espectculo
por comercializacin/venta (en su mayor parte

a travs de hoteles, agencias de viaje, promotores, guas, etc.) pueden absorber en promedio el 50% del total.
Milongas y espectculos de pblico

mayoritariamente local
Tal como se ha destacado, el auge turstico ha ido en paralelo al impulso de un reconocimiento e inters mucho mayor por el tango tambin por parte de los porteos. Cierto es que en
ningn momento ste perdi vigencia ni adhesin
de un pblico leal ni el valioso esfuerzo de entidades, difusores y lugares tangueros, pero prevaleca
la impresin generalizada de que se trataba de un
mercado de la nostalgia, que movilizaba casi nicamente a un pblico maduro, de mayor edad.
El panorama ha venido cambiando significativamente en los ltimos aos. El tango ha ido
ganando nuevamente un creciente inters y, sobre
todo, ha logrado la incorporacin de una nueva
generacin de jvenes que reverdecen sus manifestaciones y expresiones.
Lo que realmente fue creciendo son los lugares de baile, hay una buena cantidad, con gran
demanda, es una movida genuina, seala Damin
Valls de la FM la 2 x 4. Esta positiva evolucin se
verifica en la mayor actividad y/o apertura de decenas de lugares para bailar, las denominadas milongas, y el auge de escuelas y lecciones de tango.
En forma estimada, se organizan en Buenos
Aires a lo largo de todo el ao alrededor de 300
encuentros semanales en algo ms de 120 lugares, con una concurrencia de ms 35.000 personas, lo cual indica una decuplicacin de la oferta en
los ltimos cinco aos.
A fin de poder realizar una evaluacin de la
significacin de las milongas, es preciso sealar
algunas puntualizaciones:
1. Las milongas son puntos de encuentro para
el baile en los ms diversos lugares (barrios)
de la ciudad, en condiciones y con un pblico
socialmente muy amplio y, por ende, con una
capacidad econmica muy diferente. El espectro va desde clubes o centros barriales preparados con precarios recursos y, sobre todo,
el esfuerzo y entusiasmo de sus organizadores/habitus donde se baila con grabaciones
Entrevista realizada en julio de 2006.
una vez por semana, hasta salones especiales muy organizados, con mayor capacidad y
frecuencia, que cuentan con msicos e intrpretes en vivo .
2. El costo de las entradas de las milongas en general es bajo y hasta en muchos
casos gratuito, aunque existen ingresos por
los consumos adicionales de los concurrentes
(ej.: bebidas y comida) tambin a un precio
accesible. Sus organizadores entienden que
un pblico popular no puede afrontar en la
actualidad precios ms altos.
3. A diferencia de lo que ocurre en las cenasshow, el pblico mayoritario es local, aunque
exista una singular presencia creciente de
extranjeros que desean conocer y/o participar donde el pueblo tiene su tango.
4. Considerando que el tango atrapa en un
principio el inters -sobre todo de los jvenes- a travs del baile, las milongas han
sido las ms beneficiadas con la incorporacin de la nueva generacin.
5. No existe hasta el momento un nuevo
desarrollo significativo de los lugares para
escuchar tango, a la manera que se observaba en las dcadas del 40 y 50 en confiteras
Una excelente base informativa del tango y sus actividades actualizada
permanentemente es la pgina web http://www.tangodata.com.ar.
Respuesta comn en encuestas realizadas a dueos/organizadores para
este estudio en el ao 2006.
45
del centro de la ciudad con la participacin de

grandes orquestas. Como sea, debe reconocerse la enorme significacin que tienen en la
actualidad estos lugares para el lanzamiento
de nuevas figuras, producciones, composiciones, etc.
6. Una buena parte de los emprendimientos
son informales, con recursos limitados y un
giro econmico muy bajo que les impide una
mayor frecuencia de actividad, establecerse
formalmente, encarar proyectos de mayor
envergadura y la profesionalizacin de sus
organizadores y/o artistas.
Pblico total concurrente

Principales eventos de tango
Ao
Evento
Concurrentes
2005
Campeonato
Mundial de
Baile de Tango
50.000
2005
Festival de
Tango
170.500
2006
Campeonato
Mundial de
Baile de Tango
100.000
2006
Festival de
Tango
175.000
Fuente: Tango Data http://www.tangodata.com.ar
46
7. Debe tenerse en cuenta que el tango, al

menos por el momento, no ha vuelto a ser el
baile popular de otras pocas. Aunque el inters sea creciente y su pblico y participantes
en milongas sea cada vez mayor, si se analiza su significacin en forma relativa al total
de la poblacin, son pocos los porteos que
saben bailarlo o concurren habitualmente a
sus espectculos, an los ms significativos
como los grandes eventos anuales del Campeonato Mundial de Baile de Tango o los eventos gratuitos.
Clases de tango: la cuenta econmica

no es 2 x 4
A diferencia de otras danzas populares, el
tango se plasma en la armnica sincronizacin de
pasos y movimientos del hombre y la mujer. Bailarlo requiere aprendizaje y prctica previa. Por lo
dems, al ser una danza tan especialmente expresiva, para quienes lo bailan es posible y hasta muy
probable plantearse en forma permanente nuevos
desafos. De all que aprender a bailar sea una
parte ineluctable de la actividad y un signo muy
sensible del inters que despierta el tango.
En particular, el largo perodo durante el cual
se produjo un declive de la actividad llev a que se
perdieran formas de transmisin familiares o intrageneracionales que prevalecieron en los perodos de esplendor y popularidad del tango anteriores. La enseanza no se incluye tampoco hasta el
momento en la curricula habitual de las escuelas
primarias o secundarias, excepto como actividad

complementaria10.
Por estas razones, en paralelo al mayor atractivo y convocatoria ganados por el tango en los ltimos aos, se han multiplicado las ofertas de enseanza de tango que van desde clases y prcticas
gratuitas, hasta sofisticadas clnicas o tours de
tango de los maestros ms reconocidos, con un
alto costo.
Algunas caractersticas que pueden ser puntualizadas al analizar la enseanza del tango como
actividad econmica son:
A. Existen en Buenos Aires en la actualidad
ms de 300 lugares en los cuales se brinda
la oportunidad de aprender a bailar el tango
(aproximadamente 60 de los cuales fueron
creados desde febrero de 2005). Las clases
se imparten en lugares muy diversos: centros
culturales, clubes, escuelas, bares, milongas,
lugares de espectculos, ubicados en toda la
ciudad.
B. Muchas opciones, sobre todo de carcter
introductorio, son gratuitas o, como se suele
decir en la actualidad, a la gorra (con pago
voluntario por parte de los alumnos), brindadas por profesores que consideran esta actividad como complementaria e informal.
10 En el 2006 se desarrollaron dos programas del Ministerio de

Educacin del Gobierno de la Ciudad vinculados, uno al tango
directamente (Programa Conciertos Didcticos de Msica
Ciudadana) y otro a la msica popular (Musicaminos, encuentros
didcticos en el marco del Programa Buenos Aires en la escuela).
C. Los profesores suelen ser del mundo del

tango, pero en los ltimos aos, al calor de
la mayor atraccin ganada por el baile, ha
pasado a ser enseado como complemento
tambin en academias y escuelas de danzas
y coreografa.
D. La opcin de aprender a bailar tango es
para un pblico local (con muchas opciones
gratuitas o de bajo costo, $5 a $15 la hora),
pero tambin est incorporada dentro de las
opciones ofrecidas al turismo a travs de lecciones individuales o grupales (USD 10 hasta
USD 60 la hora). Tambin existen opciones de
aprendizaje a travs de materiales didcticos
escritos o medios electrnicos.
E. Si bien no existen cifras estadsticas puntuales (la mayor parte de los cursos y profesores trabajan en un marco informal), puede
estimarse que ms de 150.000 personas de
distintas edades, locales y del exterior, toman
habitualmente clases pagas de tango en Buenos Aires. Un nmero que resulta desde ya
muy significativo, pero comparativamente
menor si se relaciona, por ejemplo, con la
poblacin total de la ciudad (unos 3.000.000
de habitantes) y el nmero de visitantes
extranjeros.
F. Una actividad complementaria que ha
ganado una particular significacin econmica en los ltimos aos son los tours de
tango, que convocan a admiradores y practicantes de tango de todo el mundo a venir a
47
Buenos Aires para tomar lecciones especiales y conocer personas y lugares vinculados
con el tango (charlas, museos, barrios tpicos,
milongas, etctera.). Se estima un nmero
de 15.000 a 20.000 participantes de todo el
mundo a lo largo del ao11.
G. Es de destacar que la aspiracin de muchos
profesores/bailarines y tambin alumnos es
aprender a bailar tango para poder eventualmente desarrollar la actividad en otros pases. Si bien no existe al momento un censo o
registro de argentinos que desarrollan en el
exterior actividades vinculadas con la enseanza del tango y la actuacin, es muy probable que supere las 2.500 personas12.
Otros impactos econmicos del tango:

medios de difusin, discos, regalos y
otros
Aunque con una significacin relativamente
menor, el tango genera otras actividades econmicas que merecen ser mencionadas particularmente:
11 Diario La Nacin, 13 de septiembre de 2005.

12 Slo como referencia significativa es posible observar un muy
extensivo registro internacional de profesores y parejas de baile en el
mundo en la pgina web: http://www.eng.tango.info.
48
Radio
Tal como ya ha sido destacado, la radiodifusin ha tenido histricamente una enorme significacin tanto como va de propagacin y reconocimiento de intrpretes, orquestas y composiciones,
como por haber sido motorizadora, en su momento,
de grandes recursos econmicos y de produccin.
Los programas radiales sobre tango ocuparon
durante muchos aos los horarios centrales de las
principales emisoras de la ciudad generando enormes ingresos publicitarios y repercusin.
En la actualidad, la radio sigue contando con
una amplia oferta de programacin dedicada al
tango, tanto en AM (25 a 35 programas) como FM
(45 a 55 programas)13. Su modalidad, en general,
es la presentacin de grabaciones, informaciones y
reportajes y, slo lateralmente, las actuaciones en
vivo, aspecto que fue clave en otras pocas.
Es de destacar muy especialmente que La
2 x 4 (FM 92,7), la radio de tangos del Gobierno
de la Ciudad de Buenos Aires, realiz entre 2003 y
2004 el antolgico y exitoso ciclo Tango en vivo,
a la usanza de las viejas pocas, y que reflej un
verdadero mapa musical del tango de la Ciudad de
Buenos Aires14.
13 Promedio del primer semestre de 2006. Es posible contar con

informacin actualizada de oferta de programacin radial en Internet en
particular en el portal especializado del GCBA: <http://www.tangodata.
com.ar>.
14 Producido por la FM La 2 x 4 con el apoyo del canal Slo
Tango y de la Asociacin TangoVa Buenos Aires. El ciclo fue
grabado y editado por el sello EPSA Music en una caja con cinco
discos compactos, divididos temticamente como Los bailables, Los
cantantes, Los instrumentales y Los compositores.
Un fenmeno destacable es el lugar ganado

por la radio del Gobierno de la Ciudad de Buenos
Aires, la 2 x 4, que se ha convertido en la seal
por excelencia para el tango, con una programacin amplia que convoca a varias generaciones. La
emisora ha ganado un publico local significativo:
0,8% en promedio en la primera parte de 2006,
con un total de 82.000 radioescuchas, ubicndose
en el lugar 14 del ranking de FM de acuerdo con la
empresa especializada en mediciones de audiencia. Asimismo, cuenta con una significativa audiencia del exterior, por va Internet, de un promedio
de 3.000 personas15.
Es preciso remarcar que la significacin del
movimiento econmico de la radiodifusin, a travs de publicidad y promocin, es muy pequeo. La
mayor parte de los programas no generan ingresos
suficientes para su financiamiento, y la propia exitosa FM 2 x 4 cuenta con el sostenimiento de presupuesto pblico.
Televisin
El proceso de ingreso y masificacin de la TV
en Argentina a partir de la dcada del 50 fue casi
coincidente con el proceso de prdida de impulso,
repercusin y convocatoria del tango para las nuevas generaciones.
An as, a lo largo de muchos aos, la TV
abierta cont en forma permanente con programas de gran repercusin que jugaron un rol positivo para mantener vivo el inters del gran pblico
por el tango. Programas como La familia GESA,
Yo soy Porteo, Grandes Valores del Tango y

La Botica del ngel fueron muy populares.
Llamativamente, y pese al auge ganado por el
tango en el ltimo perodo, la TV abierta comercial
prcticamente no ha incluido en su programacin
programas especializados en tango (cabe mencionar como dato positivo que desde 2006 Canal 7
emite Zarpando Tangos), en tanto por cable slo
se transmiten dos programas.
De todas formas, debe sealarse la particular
significacin del canal de cable especializado, Todo
Tango16, que se difunde desde 1995 en las redes
locales y va satlite en el exterior y que llena el
vaco de toda una poca de injustificado olvido de
esta msica del pas. En forma ms reciente, tambin han aparecido algunos programas de la emisora televisiva del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Ciudad Abierta17. Aunque su audiencia
regular no sea masiva, las seales televisivas tienen una enorme importancia para la presentacin
de artistas, reportajes a personalidades, documentales de su historia y la difusin de informacin.
Cine
Sin duda, el cine ha jugado un rol fundamental
para la difusin nacional e internacional del tango.
En forma complementaria con los otros medios que
ganaron audiencias masivas en la primera parte
del siglo XX -la radio y las grabaciones discogrficas-, el tango tambin debe mucho a la cinematografa por la inclusin de sus figuras y expresiones
16 http://www.tangocity.com.
15 http://www.la2x4.gov.ar.
17 http://www.ciudadabierta.gov.ar.
49
en la pantalla grande y la recreacin de sus temas

y escenarios de referencia.
De todas formas, es preciso tambin reconocer el efecto sinrgico alternativo: gracias al tango,
el cine argentino pudo ganar atractivo pblico, crecer y ocupar rpidamente un lugar de liderazgo en
la industria de Amrica Latina. Este efecto ha sido
sealado en estudios que han analizado el perodo
de gran expansin y produccin cinematogrfica
argentinas de las dcadas del 30 y 40: Temtica y
sensibilidad populares, mucho ms consustanciadas con las grandes masas receptoras latinoamericanas, el tango sera un excelente recurso para
facilitar esa comunicacin18.
Asimismo, sobre todo en la dcada del 20 y
hasta la generalizacin del cine sonoro, result de
gran importancia la alternativa de trabajo permanente que signific para los msicos el acompaamiento y la animacin de funciones cinematogrficas. Las actuaciones, amn de servir de acompaamiento de los films, se constituan en mbito
apropiado para la presentacin de tangos, al punto
de que muchos espectadores eran atrados en particular por la presencia de artistas relevantes que
iban ganando la atencin pblica19.
La vinculacin del cine con el tango ha
alcanzado de todas formas una proyeccin mundial mucho mayor. Ya en 1913, en forma coincidente con el rpido auge inicial en Europa y EE.UU,
Rodolfo Valentino en Los Cuatro Jinetes del Apo18 Getino, Octavio, Cine Argentino: entre lo Posible y lo Deseable,
Buenos Aires, Ediciones Ciccus, 2 Edicin, 2003.
19 Entre otras figuras, Carlos Gardel, Ignacio Corsini, Alfredo Gobbi,
Azucena Maizani y Libertad Lamarque.
50
calipsis instala una imagen particular muy estilizada, sensual y extica del baile del tango que
an hoy tiene fuerte referencia. Desde entonces
el tango ha mantenido una permanente y extensiva presencia: se estima que ms de medio millar
de producciones cinematogrficas en el mundo lo
han incluido como referencia musical, de baile o de
recreacin temtica.
Aunque la ponderacin econmica de la vinculacin entre el cine y el tango sea muy difcil de
precisar -a no ser por los ingresos que generan los
derechos de autor y/o reproduccin o las ventas de
bandas de sonido-, es preciso considerar su importancia actual y potencial:
Si bien no existen producciones centradas
exclusivamente en la presentacin de artistas y temas musicales (caracterstica sobresaliente que perdur hasta la dcada del 50),
las referencias musicales o danzantes en el
cine siguen siendo esenciales para el reconocimiento internacional del tango20.
El reciente crecimiento competitivo de las
industrias culturales de Buenos Aires se ha
manifestado tambin en la produccin cinematogrfica con objetivos publicitarios21, que
en muchos casos ha sido ambientada en Buenos Aires y ha incluido el tango como una de
sus referencias ms habituales.
20 Ochoa, Pedro, Tango y Cine Mundial, Ediciones del Jilguero,
Buenos Aires, 2003.
21 Observatorio de Industrias Culturales (OIC), Industrias Culturales
Ciudad de Buenos Aires, Anuario 2005, Buenos Aires, Subsecretara de
Industrias Culturales, Ministerio de Produccin, Gobierno de la Ciudad
de Buenos Aires, 2006.
La notoria recuperacin y trascendencia ganada por el cine argentino en el ltimo

perodo no puede desvincularse de la recreacin de ambientes y climas que reflejan Buenos Aires y el tango22. De todas formas, esta
perspectiva no se plantea en forma integrada
al desarrollo comercial y difusin del tango,
como s lo fue, con gran vigor, en las dcadas
del 30 y 40 del siglo pasado23.
Ha comenzado a desarrollarse una nueva
cinematografa documental en largo y corto
metraje y la generacin de un importante
material musical para bandas de sonido y de
difusin, apoyo audiovisual y publicidad sobre
la historia, tendencias y expresiones, que
abrevan del nuevo impulso del tango.
En el marco general de un perodo de renovado inters internacional por el tango, es
de resaltar la significacin ganada por producciones o co-producciones internacionales
que lo incluyen en forma preeminente en su
temtica, msica o ambientacin24.
22 Perelman, Pablo, y Selvach, Paulina, La Industria Cinematogrfica

en Argentina: Entre los Lmites del Mercado y el Fomento Estatal,
Buenos Aires, CEDEM, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, 2
Edicin, 2004.
23 Film Tango en el Cine (1979), dirigido por Guillermo Fernndez
Jurado y Jorge Cabral, con textos de Jorge Miguel Couselo y Mariano
Calistro.
24 Pueden mencionarse, entre otros, Assasination Tango, EE.UU
(2002); Tango Octogenario, EE.UU (2003); Je ne Suis pas l
Pour Etre Aim, Francia (2005); Take the Lead, EE.UU (2006);
Pandanggo, Filipinas (2006).
Discos
El creciente inters por el tango no se ha
reflejado en una expansin paralela del gnero en
el mercado discogrfico de similar significacin.
Aunque en el ltimo perodo se ha desarrollado una nueva demanda (ej.: compra turstica,
tecno-tango), las ventas no han crecido al ritmo de
la enorme expansin del sector. Se indican como
factores limitativos algunos de incidencia general para todo el mercado discogrfico (piratera,
cambios tecnolgicos y de costumbres) y otros particulares del segmento especfico del tango (cambio generacional, menor capacidad de compra de
sectores populares tangueros).
En particular, el mercado de discos para
tango se ha ido reduciendo a lo largo de los aos y
el mercado comprador mayoritario ha pasado a ser
el turstico (tal vez el 80 o 90% de las ventas totales, con una venta concentrada en disqueras de
la zona cntrica). En todo caso, a pesar de que el
tango ya no produce xitos masivos de venta como
en otras pocas, cuenta con el perfil de catlogo
tanto nacional como internacional, lo que implica
que sus ttulos permanecen como opcin de compra durante un largo perodo, amn de dar lugar a
reediciones histricas.
Como sea, de todas formas es necesario destacar la permanente aparicin de nuevas grabaciones, que en el 2006 sumaron ms de 250, producidas tanto por discogrficas comerciales, como por
el propio esfuerzo de los nuevos artistas que necesitan hacer conocer su trabajo.
51
Debido a la tendencia de las empresas discogrficas internacionales a no tomar riesgos y a

dar por supuesto que no existe potencialidad de
mercado, el escaso desarrollo de una plaza compradora para nuevos valores ha llevado a que
la mayor parte de los nuevos ttulos sean lanzados por sellos independientes nacionales o aun por
los propios artistas que toman a su cargo el costo
completo de generar sus propios discos y hasta
canalizan la distribucin informal y/o venta directa
de los mismos (ej.: lugares de actuacin).
En tal perspectiva es importante notar la diferencia existente entre el mercado comercial amplio
y el de grabaciones producidas para la presentacin artstica y/o la venta directa informal, con tirajes y ventas reducidas, en general no rentables,
aun cuando los costos de grabacin y edicin se
hayan reducido significativamente en los ltimos
aos25.
En forma general, puede indicarse una clasificacin amplia de la oferta discogrfica del tango
entre:
a) Tangos compilados o seleccionados: sus
principales compradores son turistas visitantes o locales que se acercan eventualmente al
gnero. Tambin son utilizados para el baile
y/o la interpretacin (karaoke).
b) Figuras consagradas: comprende producciones de artistas reconocidos que cuentan
25 Palmeiro Csar, La Industria del Disco. Economa de las Pymes de
la Industria Discogrfica de la Ciudad de Buenos Aires, Observatorio
de Industrias Culturales, Subsecretara de Gestin e Industrias
Culturales, Buenos Aires, 2005.
52
con un ascendiente y reconocimiento pblico

ms amplio que el vinculado especficamente
con el tango.
c) Tecno-tango o fusin con otros gneros:
incluye una nueva vertiente de creciente
repercusin internacional que atrae a un
pblico joven y produce un acercamiento al
tango de intrpretes provenientes del rock,
meldicos, etc.
d) Nuevos conjuntos o intrpretes: lanzados en su mayor parte por productoras independientes locales, con el autofinanciamiento
de los propios artistas, o sistemas mixtos,
donde las partes se solidarizan en sus posibilidades para lograr el difcil objetivo de hacer
conocer nuevos artistas de tango.
e) Discos de coleccin: se trata de reediciones y/o remasterizaciones de versiones
de grabaciones histricas, que apuntan a un
reducido pblico conocedor especializado.
La industria discogrfica se encuentra en un
perodo de grandes cambios ante el desafo de la
revolucin tecnolgica digital. La difusin del tango
tambin est inmersa en este marco, tanto en lo
relativo a las nuevas formas de comercializacin
como a la preservacin de su patrimonio histrico.
En este ltimo sentido, resultan muy saludables para la preservacin de grabaciones discogrficas iniciativas tales como ACCEDER, el Catlogo Digital del Patrimonio Cultural del Ministerio
de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos

Aires26 y el Archivo Digital del Tango27.
Regalos y otros
Tal como ocurre con los espectculos y los
discos, el mercado de regalos est vinculado tambin fundamentalmente con el turismo. El espectro
de oferta es muy variado, tanto en relacin con el
tipo de productos (desde equipamiento de zapatos
y ropa para tango, hasta artesanas y obras de arte
alusivas), como en precio.
Los puntos de venta se ubican centralmente
en lugares a los que concurre el turismo (Centro,
San Telmo, Boca, Recoleta), y en el ltimo perodo
han crecido la oferta y venta por Internet.
Resulta difcil realizar una diferenciacin
clara entre los productos de arte artesanales y/o
de regalos que hacen referencia a Buenos Aires en
general y los particulares o especficos que se vinculan con el tango. La integracin de la imagen de
la ciudad con ste es muy estrecha. Las estimaciones econmicas slo se han podido realizar en
base a encuestas de consumos habituales de los
visitantes extranjeros y comercios.
Libros
Si bien genera un movimiento econmico
menor, debe destacarse tambin la existencia de
un mercado de libros que responde a una demanda
diferenciada tanto de lectores deseosos de ahondar en el conocimiento del tango (ensayos, letras
de tango, historias), como de los visitantes extranjeros que buscan sobre todo ediciones con imgenes, letras y descripciones.
Los precios son muy variados y van desde $ 9
(USD 3) a $ 45 (USD 15) para libros con letras, historia o ensayos; aquellos que contienen fotografas
de alta calidad y texto en varios idiomas llegan a
superar los $ 300 (USD 100).
Los puntos de venta se concentran en la zona
cntrica y/o lugares tursticos de todo el pas.
Si bien se registran anualmente ms de 200
ttulos con temticas vinculadas con el tango, las
ediciones son en general pequeas (no ms de
1.000 ejemplares) y hasta el momento los editores
consideran las ventas moderadas.
26 Acceso a travs de la pgina web: <http://www.acceder.buenosaires.

gov.ar>.
27 sta es una de las acciones que lleva a cabo TangoVa Buenos
Aires, asociacin sin fines de lucro destinada a difundir el gnero
ciudadano, con apoyo de instituciones argentinas y del exterior. Para el
ao 2009 tendr digitalizadas todas las grabaciones de tango llevadas
a cabo desde su inicio a comienzos del siglo pasado hasta la aparicin
del formato CD (1902/1992), para poner a disposicin de msicos,
estudiosos e investigadores interesados de todo el mundo.
53
Incidencia econmica directa de actividades de tango en la Ciudad de Buenos

Aires (Ao 2006)
Rubro
Cantidad
Gasto promedio por

persona
Total Anual Estimado
Shows de Tangoa
1.300.000 personas
$150
$ 195.000.000
Milongasb
1.900.000personas
$15
$ 28.500.000
Souvenirs, arte,
librosc
$ 35.000.000
4.000.000 hs. a lo
largo del ao
$10
$ 40.000.000
Tours del exterior

y workshops
especiales de tangoe
15.000 personas
$ 3.500
$ 52.500.000
Zapatos y
vestimentaf
$ 7.500.000
Discosg
600.000 unidades
$20
$ 12.000.000
Otros espectculos
y medios de
difusinh
$ 35.000.000
Derechos de
Autori
s./d.
TOTAL
$ 405.500.000
Clasesd
a. Estimacin en base a referencias de organizadores de espectculos y

encuestas.
b. dem.
c. Encuestas a turistas e informantes.
d. Estimacin en base a encuestas e informantes.
e. Informantes del sector.
f. Estimacin en base a informacin de fabricantes y negocios
especializados.
54
g. Estimacin en base a estadsticas de CAPIF y consultas a disqueras

especializadas.
h. Estimacin en base a informacin de organizadores de espectculos,
recitales, actuaciones privadas y datos del Festival de Tango,
Campeonato Mundial de Tango y Campeonato Metropolitano de Baile
de Tango.
i. No se pudo obtener informacin especfica por parte de SADAIC.
Notas Metodolgicas
Este estudio ha tenido el desafo de definir un universo de actividades para considerar el
movimiento econmico del tango en un perodo
de grandes modificaciones en su dinmica. A ello
se ha sumado la necesidad de lograr una informacin ajustada, teniendo en cuenta la inexistencia
en muchos casos de series estadsticas especficas
de fuentes oficiales o sectoriales.
En tal perspectiva, es preciso sealar las
siguientes puntualizaciones metodolgicas:
A. Para la determinacin del universo de
emprendimientos
econmicos
individuales o colectivos se utilizaron fuentes primarias tales como listados de guas informativas, revistas especializadas, pginas de
Internet y aportes de informantes calificados.
B. Se llevaron adelante una encuesta electrnica extensiva (356 envos con un nivel de
respuesta del 18%) y 37 visitas personales.
C. Para lograr una mayor consistencia informativa, se ha indagado informacin tanto
por va de la oferta de servicios/productos (encuestas directas, datos recopilados
de bases informativas, estudios), como de la
demanda de los mismos (estadsticas, encuestas de preferencias de consumo, entrevistas
con informantes calificados).
D. Ante la falta de datos estadsticos y econmicos completos, en la medida de lo posible

se ha recurrido a fuentes alternativas directas
o indirectas (ej.: evaluaciones de informantes
calificados, datos generales ajustados, etc.),
utilizando siempre un criterio de evaluacin y
clculo conservador cauteloso.
E. Un desafo particular metodolgico que
debi ser encarado fue el reconocimiento de
un alto grado de informalidad en muchas actividades y emprendimientos del sector. Ante
esta perspectiva, ha sido preciso compilar y
verificar datos teniendo en cuenta la inexistencia de registros de informacin sistemtica y la desconfianza para brindar datos por
parte de muchas fuentes consultadas.
F. No fue posible acceder a una informacin
especfica en relacin con los derechos de
autores y compositores, aun cuando se reconoce la significacin central para el tango de
las percepciones por tales conceptos (nacionales e internacionales).
G. Es de esperar que este primer estudio contribuya a generar un proceso de sistematizacin regular de la informacin sobre la significacin de la actividad econmica del tango en
la Ciudad de Buenos Aires y que, en tal perspectiva, constituya slo un hito de referencia con vistas a ser mejorado y ampliado por
otros investigadores y nuevos trabajos.
55
TANGO Y EL NEGOCIO DE LA MSICA

POR INTERNET
Y no ponga los ojos en esa hermosa
que frunce de promesas la boca impura.
Eche veinte centavos en la ranura
si quiere ver la vida color de rosa.
Ral Gonzlez Tun

El desarrollo de las nuevas tecnologas que
permiten el envo y recepcin de msica por va digital plantea un desafo enorme a la industria musical
en el mundo. Un foco de atencin por dems relevante es el hecho de que la msica est siendo crecientemente difundida por Internet y la tecnologa
a disposicin de los usuarios evoluciona (a travs
de las conexiones de banda ancha, aparatos mp3,
etc.). Los analistas estiman que ste puede llegar a
convertirse en el futuro en el ms importante canal
para el consumo musical en el mundo.
Musics brighter future. En: revista The Economist, Londres, 28 de

octubre de 2004.
57
De todas formas, la fuerza de la innovacin,

que puede ampliar en forma indita la accesibilidad
y difusin masiva, va ligada a un debate abierto
de carcter econmico; sobre todo ante el hecho
de que hasta el momento la mayor parte de los
archivos digitales musicales que se transmiten y se
comparten en lnea por Internet lo hacen sin pago
alguno, por lo tanto sin generar ingresos para los
creadores, msicos, productores, autores, compositores y la industria en general. A ello se ha
sumado la falta de creatividad del sector discogrfico para proponer alternativas viables y econmicamente accesibles para proveer licencias alternativas, que hasta el momento slo ha puesto el
nfasis en el reclamo legal contra consumidores y
distribuidores virtuales.
Por cierto, la produccin musical requiere
recursos y la creacin artstica debe ser compensada. Por lo tanto, el debate sobre el financiamiento es, claro est, muy relevante.
A comienzos de la presente dcada, comenz
a observarse en Argentina un cierto entusiasmo
por el desarrollo de comercios virtuales para la
venta de msica popular argentina, en particular,
por la mayor fuerza de convocatoria y el reconocimiento mundial del tango. A pesar de las enormes
expectativas iniciales, hasta el momento el desarrollo y los resultados han sido muy limitados. Aun
si se tienen en cuenta las estimaciones ms optimistas, los ingresos por ventas y envo digital de
De acuerdo con la Cmara Argentina de Productores de Fonogramas

y Videogramas (CAPIF), en el ao 2005 los argentinos descargaron 412
millones de canciones por Internet sin pago. La cifra en el 2006 duplica
el nmero en relacin al ao anterior y el crecimiento del fenmeno
contina.
58
msica estn muy lejos de alcanzar el 1% del total

del mercado discogrfico argentino.
En vista de que los negocios virtuales de
tango no han podido demostrar su viabilidad y
alcance, se hace necesario sealar las barreras y
limitaciones que han venido inhibiendo el desarrollo de un mercado musical digital. El propsito debe
ser entonces reconocer sus debilidades y fortalezas para su eventual evolucin como actividad econmica, y ponderar la existencia de posiciones e
intereses encontrados en un debate abierto.
Los primeros intentos fueron desarrollados por empresas pequeas y no por parte
de grandes firmas discogrficas y distribuidoras (aunque estas ltimas s comenzaron
a dar mayor impulso al comercio electrnico
con entrega de CDs y DVDs originales puerta
a puerta). La experiencia recorrida demuestra que existe ahora una mayor comprensin
de que los negocios virtuales requieren tener
una amplia seleccin de productos y contenidos, por lo cual se precisa una mayor cooperacin. De todas formas, el impulso de colaboracin ha faltado hasta el momento, debido
a que las mayores compaas discogrficas
internacionales, que disponen de una parte
sustancial de las grabaciones de tango tanto
histricas como actuales, han mantenido polticas muy cautelosas/conservadoras en relacin con este tema. Las compaas, adems,
no consideran la venta de tango como uno de
los gneros prioritarios para introducir nuevas formas de oferta y comercializacin. En
este sentido, es probable que el proceso del
Archivo Digital del Tango subsane algunas

de estas trabas.
Si bien en el pas el negocio de la venta de
producciones musicales por Internet no gan
en un principio envergadura, s la ha tenido
en forma notoria la venta de tonos musicales para la telefona celular, algunos tambin
con melodas de tango. Ello puede estar indicando que los consumidores muestran menos
renuencia a pagar servicios complementarios que se incluyen entonces en las facturas mensuales-, al existir el preconcepto de la
gratuidad y/o libre acceso a Internet.
Los negocios virtuales de msica requerirn inversiones importantes y escalas de ventas mayores para hacerlos rentables, por tal
motivo el propio carcter globalizador de las
comunicaciones implica reconocer la existencia de nuevos desafos de orden jurdico,
impositivo y econmico como ser: la defensa
y control de los derechos de autores y compositores, el pago de tributos locales en tanto
la comunicacin virtual no reconoce fronteras
en las transacciones, la incidencia central que
pueden ganar las grandes empresas multinacionales que tienen una estrategia mundial y
no pueden o no desean particularizar la promocin del catlogo de una msica popular
en particular como el tango.
En vista de la reciente tendencia a la disminucin de las ventas y la menor proclividad
de los consumidores a pagar por la msica, la
industria discogrfica del tango requiere ser

flexible y adaptarse a nuevos tiempos. Por lo
pronto, en un perodo de cambios tecnolgicos tan enormes, el camino no debera ser
la persistencia de estrategias de negocios
tradicionales para mantener el statu-quo.
Por cierto, ya es posible observar el crecimiento de tiendas virtuales en pginas web
de tango en todo el mundo. Estn planteados entonces desafos tales como: encontrar
alternativas para atraer el inters por la compra de msica de tango en tanto se protejan los derechos de los autores, compositores
y ejecutantes; generar estrategias de precios que impliquen tambin reconocer aspiraciones de los consumidores de accesibilidad, calidad, flexibilidad, seguridad de pago
y garanta comercial; las empresas locales
ms pequeas deben explotar la ventaja de
su mayor comprensin del mercado y adaptabilidad para introducir nuevos productos y/
o reconocer nuevas tendencias y gustos, considerando tambin la alternativa de unirse
en alianzas estratgicas (especializacin por
pblico, ttulos, perodo, etc.).
La industria musical est atravesando un
perodo transicional de profundos cambios y
ello puede incidir directamente en las perspectivas de difusin del tango tanto a nivel
local como internacional. Amn del debate del
nuevo modelo de negocios que podr tener
para el sector privado la produccin y venta
digital, es preciso que el sector pblico establezca medidas y acciones tanto para afron-
59
tar una nueva realidad de negocios, como para

sostener una poltica cultural coherente.
La msica es el primer producto cultural que
afronta el impacto de la tecnologa digital, pero
ciertamente no ser el ltimo. Los fundamentos
en que se desarrolle la difusin del tango, en particular por su amplia difusin internacional, pueden incidir en la evolucin posterior de la actividad
de las industrias culturales de Buenos Aires en un
nuevo marco tecnolgico.
60
IMAGINARIOS DEL SIGLO XXI EN

TORNO AL FUTURO DEL TANGO
Cmo me van a decir que me fui del barrio,
pero cundo, cundo, si todava estoy llegando.
Anbal Troilo
A partir de mediados de la dcada del 70, y
en forma muy especial como producto de la dictadura militar de 1976/82, se genera un cambio en
la matriz societal de la Argentina, derivado de la
orientacin hacia un nuevo modelo poltico, econmico y social. Pero ser a partir de la dcada de los
noventa cuando los procesos vislumbrados a nivel
mundial en torno a la reconfiguracin de los Estados anclarn con mayor fuerza en Amrica Latina
a travs de la puesta en marcha de polticas neoliberales. Esto implic que comenzaran a desandarse los caminos hasta aqu transitados en trminos de derecho, seguridad e integracin social
y que se diera paso a una liberalizacin y aper Svampa, Maristella, Los que ganaron. La vida en los countries y
barrios privados, Buenos Aires, Biblos, 2001.
61
tura econmica, una flexibilizacin en lo laboral y a

la privatizacin de los servicios pblicos, incluidos
los educativos y culturales. Esta poltica se tradujo
en una descentralizacin de las funciones estatales bajo la premisa de que hay que dejar hacer a
los mercados.
Se ha producido una reorganizacin general del mundo del trabajo, ya que hasta los aos
ochenta la sociedad argentina tena casi un 75% de
su poblacin activa implicada en relaciones salariales. Luego de los cambios mencionados en polticas laborales, las relaciones salariales alcanzan
hoy en da poco ms de un tercio de la poblacin
activa. Por otra parte, se produjo una fundamental
redefinicin del rol del Estado, que redujo en forma
drstica su participacin en la produccin de bienes y servicios a travs de un vasto programa de
privatizaciones. Este proceso dio paso a la fractura
social, donde se produjo una modernizacin excluyente, generando la creacin de una nueva ciudadana de consumo, sobre la base de una indiferencia total en cuanto a la suerte de los perdedores. Segn datos de la CEPAL, en 1970 la pobreza
urbana era del 3% de la poblacin, y en 2001 el
ingreso promedio del 10% ms rico de la poblacin
era 26 veces superior al 10% de los ms pobres.
Frente a este proceso de empobrecimiento y de
desafiliacin masiva, muchos encontraron en el
barrio su principal refugio.
A partir de la crisis institucional de diciembre
de 2001, y del estallido de la economa a comienzos del 2002 (devaluacin, inflacin, quiebre de
Merklen, Denis, Sobre la base territorial de la movilizacin popular
y sobre sus huellas en la accin, Revista de Estudios sobre Cambio
Social, ao IV, nmero 16, verano de 2004.
62
pequeas y medianas empresas, aumento del desempleo, incremento de la poblacin con NBI y bajo
la lnea de pobreza), nuevos movimientos no slo
polticos y sociales, sino tambin culturales expresan esfuerzos de reconstruccin de los lazos a travs de nuevas formas de organizacin.
El surgimiento de novedosas prcticas,
emprendimientos y espacios culturales abre un
fascinante camino de exploracin para el encuentro de dos estticas, una ligada a las clases medias
y otra a las populares: es muy aventurado pensar
en el tango como un punto de encuentro de perspectivas de una sociedad quebrada?
Los porteos suelen coincidir en la identificacin del tango como una expresin de lo marginal
cuando era parte del arrabal. Sin embargo, aunque no tan reconocido, resulta evidente que, a partir de su integracin cultural a la Ciudad de Buenos Aires, pas a ser apropiado por otros sectores sociales.
Fuera de aquellos que participan plenamente
en el mundo del tango a travs del baile, la mayor
parte de los porteos manifiesta que el tango es la
msica que identifica a la Ciudad de Buenos Aires.
Pero al mismo tiempo, contradictoriamente, no
manifiestan preferencia por este gnero cuando
deben optar en sus consumos culturales. Algo as
como si el tango fuera propiedad de la ciudad, pero
no de su gente: Yo creo que el tango no interpela
masivamente al pblico y que el pblico tampoco lo
Carman, Mara, Polticas Culturales en el Barrio del Abasto o Nuevas
Formas de Merecer la Ciudad, en prensa. En: Bayardo, Lacarrieu y
Rotman, Polticas culturales en Buenos Aires, Buenos Aires.
Lacarrieu, M. y Pallini, V., Buenos Aires imaginada, Buenos Aires,
Editorial Taurus, 2005.
hace con el tango. El rock s lo hace. Hay una sensibilidad que no ha sido encontrada por el tango,
indic Daniel Vallis, de la FM de tango 2 x 4.
Por otro lado, encontramos el imaginario
vinculado con el crecimiento de la actividad como
consecuencia del boom turstico y, por supuesto,
la identificacin de Buenos Aires con el emblemtico tango.
Las sociedades son organismos vivos y
en constante movimiento. Al igual que cada ser
humano, la sociedad cuenta con referencias que
se interrelacionan con mayor o menor tensin con
las aspiraciones, dolores, incertidumbres y sueos
contemporneos. Se trata siempre de un proceso
que debe renovarse, aunque con puntos de partida
reconocibles, para seguir vivo.
Ms all de la dimensin y particularidades
de los cambios que se van produciendo permanentemente, las expresiones ms modernas, si
acaso son genuinamente representativas, abrevan
de historias y tradiciones que se transmiten molecularmente en forma ms o menos consciente. A
pesar de que se afirma a veces que las innovaciones ms importantes no respetan el pasado, o por
el contrario, que slo es posible vivir de la repeticin ortodoxa de lo ya hecho, el tiempo parece
poner las cosas en su lugar. Quin duda hoy de
que Astor Piazzolla ha pasado con los aos a ser un
clsico del tango, cuando en su momento despert
tantas apasionadas polmicas?
La personalidad de un pueblo aparece siempre reflejada en las manifestaciones culturales que
lo representan e identifican. sa es en realidad la
relacin del tango con Buenos Aires. Pero la identi Entrevista especial realizada para este estudio.
dad es un proceso abierto, nunca cerrado, formado

en parte por imaginarios, no slo de individuos, sino
de una totalidad externa a cada uno. Sin duda, tambin forma parte de ello el modo como nos imaginamos vistos por otros. Ser as con el tango?
La cultura popular se basa en los valores y
referencias de la sociedad y cumple un rol fundamental en el desarrollo humano. El tango forma
parte del ADN de Buenos Aires. Seguir siendo
una expresin actual, o su ritmo, cadencias y
expresiones se integrarn a otra msica y potica
que represente ms genuinamente a los porteos
en el siglo XXI?
El tango ya tiene ms de un siglo. Pese a tantos vaticinios agoreros, su actividad goza de una
favorable coyuntura econmica, sin duda centrada en el turismo del exterior, pero tambin en
un mayor reconocimiento y acercamiento de un
pblico local. El concepto tango vive un nuevo
momento de atencin y atraccin. Podr mantener y ampliar su vigencia?
Por supuesto, el crecimiento econmico
actual del tango como industria cultural internacionalizada tiene el valor de generar nuevos recursos
y alternativas de actividad, pero su crecimiento no
puede ser tomado per se, en forma simplificada,
como muestra directa y proporcional de una nueva
capacidad de representacin cultural popular multitudinaria.
Wortman, Ana, Pensar las clases medias, Buenos Aires, La Cruja
Ediciones, 2003.
Carmbula, Gonzalo, Industrias Culturales Uruguayas: mbito y
Polticas. En: Revista Observatorio Industrias Culturales de la Ciudad
de Buenos Aires, Dossier 2 Diversidad Cultural, Buenos Aires, ao 2,
nmero 2, abril 2005.
63
Por lo pronto, en la poca actual toda industria cultural tiende a estandarizar su produccin
para disminuir sus costos y riesgos. No es casual
entonces, y por ello tampoco criticable, que, en
respuesta a un boom turstico tan vertiginoso, la
oferta de espectculos de tango en Buenos Aires
haya tendido a repetir caminos probados. Por lo
pronto, la innovacin artstica no ha sido por el
momento considerada la clave del xito: a los
turistas se les ofrece siempre lo mismo porque
slo conocen lo de siempre y la oferta se adapta
claramente a esa demanda. La atraccin por un
mundo imaginado del tango formado por compadritos violentos y mujeres de carcter que bailan
sensualmente, sumado a la msica y a cantantes
que recrean temas conocidos en todo el mundo,
es muy fuerte y hasta comprensible, pero alcanza
ello para representar genuinamente el Buenos
Aires actual?
Ya a fines de la dcada del 60, casi 40 aos
atrs, lcidamente un poeta y ensayista del tango
deca: Alabemos del tango esa autenticidad que le
prohibi eludir o disfrazar toda pobreza, negarse
a los detalles amargos y grotescos de la vida. Alabemos que haya contribuido como ninguna otra
cosa, a identificarnos () aunque muchos insistan
en negarlo. (...) Pero hay un ciclo del tango que
ha concluido. Aguardan otros cuyo sentido ltimo
ser de orden moral. Slo una tica lograr hacer
sobrevivir al tango. El tango posey a su medio, lo
situ .
Por cierto, el tango ha demostrado desde su

creacin y particular evolucin que puede justamente ser una respuesta creativa, dinmica y cosmopolita a demandas e influencias de nuevos tiempos. A lo largo de su historia, el anquilosamiento y
los lugares comunes fueron siempre superados por
nuevos movimientos y creadores que fueron primero rechazados, para luego ser adoptados y reconocidos. Pero el proceso imprescindible de asentamiento de personalidad y evolucin de toda expresin cultural local genuina tiene cabida hoy en un
mundo de industrias culturales globalizadas?
Max Horheimer y Theodor Adorno hablan de
la industria cultural en estos trminos: La participacin en tal industria de millones de personas
impondra mtodos de reproduccin que a su vez
conducen inevitablemente a que, en innumerables
lugares, necesidades iguales sean satisfechas por
productos estndar. Y ellos continan diciendo que
Por el momento, la tcnica de la industria cultural
ha llegado slo a la igualacin y a la produccin en
serie, sacrificando aquello por lo cual la lgica de la
obra se distingua de la del sistema social.
Si la industria encuentra ganancias, es decir,
que no slo cubre sus costos sino que gana con
un pblico exterior que viene a buscar lo mismo,
para qu ha de cambiar de pblico, si no tiene la
seguridad de ser un negocio rentable?; y ms an,
cmo asegurar un lugar al desarrollo, si no es eso
lo que se busca? Para Daniel Valls, Si algo difi-
Rossler Osvaldo, Buenos Aires dos por cuatro, Buenos Aires, Losada,
1967.
Horkheimer M., y Adorno T., Dialctica del Iluminismo,

Sudamericana, 1988.
64
culta el desarrollo, es una industria cultural globalizada10.

Vctor Ponieman de la industria del disco ha
indicado que Los argentinos no compran discos de
tango, no hay venta. () El 90 % los compran turistas. Las cifras de CAPIF (Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas) no son
las reales, porque son tenidas en cuenta las exportaciones. Una cercana a la realidad es la cifra que
maneja MUSIMUNDO. Elijo ste porque tiene puntos de venta estratgicos, tiene todos los discos.
En los 200 ms vendidos no est Gardel, hay slo
un disco de Piazzola y en el puesto 199 est Julio
Sosa11.
Si se toman en cuenta slo los indicadores de
consumo que generan ingresos econmicos, cabe
preguntarse si la industria del tango es real o slo
coyuntural. En tal sentido, es preciso reconocer y
diferenciar las dimensiones econmicas y creativas. Si bien ambas marchan en paralelo y se influyen mutuamente, tambin son distintas.
Sin duda, ste es un momento propicio para
abrir un debate amplio sobre la actividad econmica y cultural que genera el tango. No deben existir para ello resquemores ni prevenciones en tratar
todos los aspectos, tanto los econmicos y empresariales, volcados hoy preeminentemente a atender el auge de la demanda del turismo extranjero,
como aquellos que hacen a la imprescindible necesidad como comunidad de cuidar, difundir y recrear
una manifestacin cultural, reconocida como identidad de Buenos Aires, y generar una demanda
interna genuina y/o recursos indispensables para

su expresin y desarrollo.
No hacerlo sera aceptar sin ms fuertes dinmicas homogenizadoras, tanto por el predominio
circunstancial del consumo del exterior, como por
la muy notoria tendencia a la globalizacin y concentracin de las industrias culturales, que tienden
a homogeneizar y simplificar consumos y hasta
tendencias del gusto. Si no se afronta el desafo, la
bsqueda expresiva del tango seguir pareciendo
nuestra, pero cada vez ms distante, y se encallar
como una cultura que slo se mueve por factores
del pasado. Es preciso dar espacios a ese reservorio underground de enorme potencial creativo y
expresivo que se intuye en nuevas generaciones.
Es imprescindible generar un nexo con el presente
y el futuro de este acervo cultural extraordinario.
Tal vez la nica esperanza para que el tango siga
expresando a Buenos Aires sea que se recree la
dinmica entrelazada de creacin, expresin y consumo cultural que da vigor a una industria real.
10 Entrevista realizada para el presente estudio.

11 dem.
65
DERECHOS DE AUTOR Y COMPOSITOR:

UN LARGO DEBATE CON ESPECIAL
SIGNIFICACIN PARA EL TANGO
No podra vivir con orgullo,
mirando otro cielo que no fuera el tuyo,
porque aqu me duele un tango
y el calor de alguna mano.
Y me cuesta tanto el mango que me gano!
Eladia Blzquez
El siglo XV constituye el punto de partida para
los adelantos tcnicos que permitieron la reproduccin masiva de obras. Se inicia la etapa que se
conoce en la historia del derecho de autor como la
poca del privilegio, ya que es el rey el que otorga
al autor el derecho de publicar su obra durante
determinado tiempo.
La Revolucin Francesa termina con el sistema de privilegios. Ya en 1793 se dispone el reconocimiento de la propiedad literaria y artstica
Tango Buenos Aires, vos y yo.
67
como el derecho ms legtimo que el de la propiedad sobre las cosas.

Este criterio de equiparacin con el derecho
de propiedad comn de la ley francesa, es tomado
por las legislaciones y es adoptado por ellas a partir
de entonces, como ocurri en el caso de la argentina.
Pronto se comprendi que estas legislaciones internas de los pases eran insuficientes, sobre
todo por la facilidad con que las obras intelectuales
traspasaban las fronteras. Comenzaron entonces
a firmarse tratados internacionales y a celebrarse
congresos sobre el tema.
En 1883 se convoc a una Conferencia en
Berna a la que asistieron representantes de las
Sociedades Literarias, Academias, Universidades,
autores y editores quienes prepararon un proyecto
de Convencin que fue aprobado por la mayora de
los pases reunidos en Suiza el 9 de septiembre de
1886 (a la fecha ratificaron el Convenio de Berna
un total de 90 pases).
Otro hito en la historia de la legislacin sobre
derechos de autor es la Convencin Internacional
de Ginebra de 1952. Ms flexible, un nuevo acuerdo
permiti la incorporacin de algunos pases, entre
los que estaba EE.UU., que no aceptaban los trminos planteados en Berna.
En Argentina, ya en 1894 se ratifica el Primer
Tratado sobre Propiedad Literaria y Artstica celebrado en Montevideo en 1888 (Ley 3192). Con posterioridad se ratificaron las Convenciones de Buenos Aires de 1910, de Washington de 1946 y finalmente la de Ginebra y Berna, que fueron tenidas en
cuenta especialmente por la Comisin Parlamentaria que redactara el proyecto de la ley 11.723.
El derecho de autor est compuesto por el
derecho moral y el derecho econmico. El primero,
tal como se expresa en la Convencin de Berna, se
refiere al derecho del autor a reivindicar la paternidad de la obra y de oponerse a cualquier deformacin, mutilacin, modificacin o atentado a la
misma. El segundo implica el derecho a autorizar la
utilizacin de sus obras y a establecer los requisitos y condiciones a que debe ajustarse el usuario.
La ley 11.723 en nuestro pas contiene normas que se refieren a las diversas cuestiones relativas al derecho moral: derecho a la paternidad
de la obra y a oponerse a cualquier modificacin,
derecho a modificar y destruir la obra, derecho de
indito (el autor se reserva el derecho a no editar la obra y no puede ser obligado a ello), derecho a disponer de la obra. Este derecho es perpetuo, trasciende la vida del autor y sus herederos,
y aun cuando pasa a dominio pblico es la comunidad quien ejerce los derechos morales sobre la
obra.
La primera ley de Argentina sobre el derecho de autor tambin estableci los requisitos a los
que se ajustara la utilizacin de las obras: derecho
de publicacin, derecho de reproduccin. Ambas
implican un arancel y requieren una autorizacin
especfica para esa forma de utilizacin que de ninguna manera puede hacerse extensiva a otra.
Emery, Miguel ngel, Propiedad Intelectual, Buenos Aires, Editorial
ASTREA.
Huerta, Mara V, La Propiedad Intelectual y el Derecho de Autor
(documento mimeografiado), Buenos Aires, SADAIC, 2006.
68
Los derechos econmicos del autor estn

limitados en el tiempo. En la legislacin argentina,
la Constitucin Nacional reconoce la propiedad del
autor por el trmino que acuerde la ley. Consecuentemente, la ley 11.723 establece la proteccin
durante toda la vida del autor y compositor, y hasta
70 aos despus de la muerte del ltimo de los
colaboradores.
En 1968 surge la Ley 17.648, reglamentada por el Decreto 5146/99, donde se otorga a la
Sociedad Argentina de Autores y Compositores de
Msica (SADAIC) la representatividad no slo de
sus socios, sino de todos los autores y compositores de obras musicales o literarias musicalizadas.
Esta representatividad legal obligatoria implica
que los autores y compositores de obras musicales, o literarias musicalizadas, deben percibir sus
derechos a travs de SADAIC.
69
DIFUSIN DEL TANGO Y POLTICAS

PBLICAS
Si lo que el artista siente est en
conexin directa con los intereses del
pas, tiene la obligacin de hacerlo.
Hugo Del Carril

La msica popular es considerada hoy como
una forma artstica, y cada vez se reconoce ms su
significacin dentro del escenario cultural contemporneo. Su audiencia ms significativa siempre
es la gente joven y est estrechamente vinculada
con mbitos tan diversos como las actitudes sociales, la moda, el diseo y las costumbres. Circunstancialmente algunas generaciones utilizan temas
musicales y poesa para definir y destacar su propia identidad cultural.
Una poca de rauda globalizacin como la
actual tiene como correlato la homogenizacin
de referencias cotidianas, aspiraciones de consumo, valores y hasta del lenguaje de la poca.
Reportaje en revista Primera Plana, 1972.
71
Como natural reaccin y necesidad de reconocer una propia historia, surge cada vez con mayor
fuerza la necesidad de reconocerse. Generar identidad es hoy una preocupacin genuina y necesaria, sin suponer ello un rechazo a las enormes ventajas del cosmopolitismo: la integracin y los cruces culturales.
La atencin prestada por comunidades en
todo el mundo al fenmeno de la msica popular
ha crecido notoriamente en las ltimas dcadas.
Esta perspectiva tambin es reconocible en la vinculacin de Buenos Aires con el tango. Se trata de
una de las identidades ms arraigadas de la ciudad,
pero su tnica de creacin y desarrollo ha ido cambiando notoriamente con el paso del tiempo.
En todo caso, aunque el tango pueda siempre representar una manifestacin cultural independiente y genuina, debe reconocerse que, en el
marco de una economa de mercado, su desarrollo est fuertemente influido por las condiciones del
comercio y la industria.
Es histricamente demostrable que la creatividad y el gusto popular no pueden preestablecerse en forma autoritaria. Los tonos, mensajes y
matices que expresan en forma genuina y valorada
el sentir de una sociedad en cada poca recorren
siempre caminos insospechados que slo, y hasta
cierto punto, pueden ser intuidos o racionalizados.
Por cierto, las empresas discogrficas y multimedios tienen incidencia en la repercusin de la oferta
musical. Estas firmas pueden hacer importantes
inversiones en los intrpretes, autores/compositores y productores que entienden que pueden despertar la atraccin popular, y a su tiempo, generar grandes ventas y ganancias. El sentido comer-
72
cial ha desarrollado antenas que pueden propiciar tanto sucesos mediocres y circunstanciales,
como el descubrimiento y el impulso de propuestas
y talentos trascendentes.
De todas formas, de acuerdo con la opinin de
la mayor parte de los referentes consultados, existen en la actualidad limitaciones para el desarrollo de nuevas propuestas para el tango. Se plantea,
por lo tanto, la necesidad de apoyo social a muchos
conjuntos y proyectos de calidad que merecen el
soporte de inversin ya que no son favorecidos por
el entorno comercial. Por lo pronto, por ejemplo,
muchas empresas discogrficas importantes no
apoyan productos musicales que suponen no tendrn xito comercial, y dejan de lado la valoracin
de la excelencia creativa/innovadora u otros mritos.
El valor de iniciativas pblicas y privadas debe
ser reconocido. En el caso del tango, es de destacar el conjunto de esfuerzos desde el Estado para
coordinar actividades y su desarrollo en el transcurso de los ltimos aos. Tambin deben considerarse en forma muy especial las iniciativas que
vienen haciendo sellos discogrficos nacionales
ms pequeos o los organizadores de espectculos en muchos barrios, que han ayudado a emerger y hacer ganar repercusin a nuevas producciones y a promisorias figuras. Es cierto tambin
que existe una enorme potencialidad que no tiene
oportunidad de desarrollarse por no contar con
medios apropiados para el aprendizaje, la ejecucin (ej.: instrumentos), la generacin de producciones fonogrficas (grabaciones) y canales apropiados para su difusin y reconocimiento (espectculos, medios, prensa, promocin, etc.).
Las polticas y acciones comunes de fomento

al tango deben estar basadas entonces en los
siguientes objetivos:
Apoyar la difusin nacional e internacional tanto de su imagen como de sus manifestaciones.
Recrear su significacin como espectculo
y referencia de encuentro popular.
Brindar el sostn que requieren la innovacin y la incorporacin de nuevos valores y
creaciones.
Bregar por condiciones propicias para
que sus creadores y artistas puedan alcanzar el mayor nivel de formacin y profesionalizacin.
Realizar una labor de preservacin del
patrimonio creativo y su historia.
Es de destacar en los ltimos tiempos (en
particular, la ltima dcada) la continuidad de instancias pblicas, por su significacin y positiva
influencia en el desarrollo reciente de la actividad
del tango, como ser:
Desde 1980, la Orquesta del Tango de la Ciudad, integrada por treinta y seis de los mejores msicos argentinos de tango. Se presenta
en forma permanente tanto en teatros como
en mbitos educativos. Dirigida actualmente
por Ral Garello (el co-director, Carlos Gar-
ca, falleci en 2006), ha grabado dos CDs

(incluyendo En vivo en el Teatro Coln, que
alcanz al distincin de disco de oro) y realizado giras por la Argentina y varios pases de
Amrica Latina.
Desde 1990, la Academia Nacional del
Tango, presidida por el poeta Horacio Ferrer.
Su sede se encuentra en Av. de Mayo 833,
donde tambin funciona desde 1995 el Liceo
Superior del Tango. Cuenta asimismo con el
Museo Mundial del Tango, creado por el propio Ferrer y Gabriel Soria, sito en el Palacio
Carlos Gardel, en Avda. Rivadavia 830, Buenos Aires.
Desde 1999, el Festival Buenos Aires Tango,
que todos los aos congrega a miles de espectadores, tanto en salas como en milongas al
aire libre. En el ao 2006 incluy el notable
ciclo Creadores 06, en el cual se encargaron
y presentaron obras nuevas de compositores
actuales, como Sonia Possetti, Ramiro Gallo,
Andrs Linetzky, Nicols Guerschberg, Pablo
Mainetti y Diego Schissi.
Desde 1999, la FM La 2x4 (92.7), radio
dedicada las 24 horas a la difusin del tango
(http://www.la2x4.gov.ar).
Al respecto, es un buen testimonio el documental Abrazos, tango en
Buenos Aires, dirigida por Daniel Rivas (2003), con guin de Cecilia
Guerty, Adrin DAmore y Diego Radivoy. Ha sido editada en DVD por
el sello Tpica (www.tipicarecords.com.ar) y cuenta con la participacin
de ciudadanos de Buenos Aires, el Sexteto Mayor, Liliana Herrero,
Mara Graa, Adrin Iaies, Ultra Tango, Rubn Juarez, la Orquesta El
Arranque, Luis Borda, y el do Julio Pane y Juanjo Domnguez.
73
Desde 2000, el Centro Educativo del Tango

de la Ciudad de Buenos Aires (CETBA), Universidad del Tango, dependiente de la Secretara de Educacin del Gobierno de la Ciudad
de Buenos Aires.
Desde 2000, la Orquesta Escuela de Tango,
con la direccin de Emilio Balcarce hasta el
2006, y de Nstor Marconi a partir de 2007.
Tiene el objetivo de aportar a la comunicacin intra-generacional de msicos de tango,
a travs de la transmisin de arreglos, modos
y tcnicas, cdigos y yeites. Depende de la
Direccin de Msica de la Secretara de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos
Aires.
Desde 2002, el portal de Internet http://
www.tangodata.com.ar: brinda informacin
amplia y actualizada sobre espectculos,
milongas, clases, instituciones, novedades.
Desde 2002, el Festival de Tango Joven, con
el apoyo de la Secretara de Turismo, Medios y
Cultura de la Nacin, el INCAA y Radio Nacional (www.festivaltangojoven.com.ar).
A quien pueda interesar, se recomienda muy especialmente la pelcula
Si sos un brujo: una historia de tango, dirigida por Caroline Neal
(2005), con la participacin de Emilio Balcarce, Ignacio Varchausky,
Ramiro Gallo, Julin Plaza, Pepe Libertella, Leopoldo Federico,
Nstor Marconi, Ral Garello, Ernesto Franco, Atilio Stampone, Vctor
Lavalln, Mauricio Marcelli, Wynton Marsalis, Horacio Romo, Pedro
Pedroso, Roberto lvarez y Eva Wolf. La orquesta se ha presentado
con notable suceso en el Festival Buenos Aires Tango, realizado en el
Teatro Nacional Chaillot, Pars, Francia, en 2003, y ha grabado dos
CDs. Depende de la Direccin de Msica del Ministerio de Cultura del
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
74
Desde 2003, el Campeonato Mundial de

Baile de Tango, que tiene repercusin global
a travs de mltiples sub-sedes.
Desde 2003, el Campeonato Metropolitano
de Baile de Tango.
Desde 2004, el Programa de Fomento Metropolitano de la Cultura, las Artes y las Ciencias
de la Ciudad de Buenos Aires.
Desde 2004, el Programa Discogrficas de
Buenos Aires, cuya finalidad es brindar apoyo
a los sellos fonogrficos. Dependi en sus inicios de la Secretara de Cultura y desde 2006
del Ministerio de Industrias Culturales de la
Ciudad. Sus actividades bsicas son: el apoyo
a compaas independientes para su insercin en el mercado discogrfico internacional,
ciclo de presentaciones de discos y cursos de
capacitacin en diversos temas (www.discograficas.gov.ar).
La falta de alternativas de trabajo en el mbito
local, lleva a muchos msicos, intrpretes y parejas de baile a buscar oportunidades en el exterior,
en su mayor parte precarias o circunstanciales,
aun cuando muchos desearan desarrollar su vida
Este programa es un complemento de continuidad de la Coleccin
Buenos Aires Msica (BAM), luego MBA, que edit y promocion
desde 2000 y durante varios aos a numerosos artistas en su mayora
del tango, como Caracol, Juanjo Domnguez, Glorias Porteas, Pablo
Mainetti, Julio Pane Tro, Nicols Ledesma, Leopoldo Federico Tro,
Do Possetti Bolotin, Orquesta El Arranque, Orquesta Escuela de Tango,
Edgardo Cardozo Tro, Adolfo balos, Alberto Muoz, Juan Quintero,
Paralelo 33, etc.
y carrera esencialmente en el pas. No existe informacin sistemtica sobre el fenmeno de quienes

han emigrado y los ingresos que obtienen al hacer
del tango un medio de vida completo o parcial. A
partir de referencias y avisos de Internet se puede
estimar un nmero de 400 a 600 intrpretes/msicos y de 1500 a 2000 parejas de baile.
El impulso de un fenmeno de dimensin
creativa como el tango no puede ser considerado
en forma simplificada como una suma de acciones, incentivos o iniciativas. Pero es preciso reconocer que la expansin de su actividad alcanzada
en los ltimos aos debe dar lugar a la reflexin
y aunar acciones culturales, educativas y de difusin con el objetivo de asentar lo logrado y hacer
posible su consolidacin como industria y actividad cultural para que siga representando, identificando y expresando de manera tan cautivadora a
Buenos Aires.
75
anexo 1
ENTREVISTAS
ENTREVISTAS
VCTOR PONIEMAN - Directivo Capif
Cul es hoy la relacin de la industria
del disco con el tango?
El mercado discogrfico para el tango ha
venido a lo largo de los aos cambiando enormemente. En cuanto a la situacin del mercado interno, puede afirmarse que los argentinos no compran discos de tango, sino que sobre
todo lo hacen los turistas. Estos tienden a volcar su preferencia hacia las grabaciones histricas ms conocidas de Gardel, Piazzola, La Cumparsita, aunque no tanto de Troilo o DArienzo. La
otra alternativa habitual inmediata es llevar recopilaciones de los artistas que ven en los shows.
Otra situacin distinta es la que ocurre en el exterior. El tango es considerado por las compaas discogrficas internacionales como una msica ms
del catlogo y sus directivos, ante la necesidad
de brindar mayor atencin a la bsqueda de xitos inmediatos entre los gneros de moda, muchas
veces no conocen siquiera lo que tienen y, por lo
79
tanto, no pueden promover una variedad de oferta.

Debe tenerse en cuenta que la msica se vende
por difusin.
Y eso se ve reflejado en los nmeros?
Por supuesto, ello puede observarse en las
estadsticas. No tomemos en cuenta las cifras de
CAPIF, ya que stas incluyen tanto ventas al mercado local como al exterior. Si se observan los
datos que manejan las cadenas ms importantes
de venta de discos, que cuentan con puntos de
venta estratgicos, se observa que entre los 200
ms vendidos no est Gardel, hay un solo disco de
Piazzolla y en el 199 est Julio Sosa. Despus, bien
ubicados, estn Gotn Project y Bajo Fondo Tango
Club. En el ranking el nico segmento que vende al
pblico local son los crossover, que es el tango que
le gusta a la gente a la que no le gusta el tango.
Pero faltan entonces nuevas producciones?
No, hoy en da se graban muchos discos de
tango. Hay mucha oferta. En la batea la variedad es enorme. La variedad es positiva, pero tambin trae un problema: el de la diferenciacin. Hay
muchas producciones que debieran vender ms y
no lo hacen por no ser conocidas o identificadas
por los potenciales compradores.
Ha mejorado la situacin en el ltimo
perodo?
La industria discogrfica sigue sufriendo
incertidumbre. Por supuesto, la crisis del pas golpe en su momento muy fuertemente las ventas. Pero ahora, si bien el marco general ha mejo-
80
rado, se han sumado nuevos factores de inseguridad como son las copias ilegales y la necesidad de
encarar la adopcin de nuevas tecnologas y formas de ventas adaptadas a la era de Internet y a
los cambios de hbitos de consumo.
Hay lugar para sellos discogrficos
locales?
A las compaas internacionales les interesa
sobre todo introducir en el mercado local xitos
probados en todo el mundo. En cambio, las compaas nacionales trabajan y conocen slo el pblico
local.
La propia crisis, contradictoriamente, ha dado
lugar para un desarrollo independiente ya que las
grandes empresas pasaron a ser ms conservadoras y han dejado de hecho el espacio vaco, como
para que la mayor parte de las nuevas producciones surjan por el impulso de firmas ms pequeas.
Ms an, muchas veces las empresas independientes sacamos discos de tango como actos de justicia
o romanticismo, y ello tiene que ver tambin con el
reconocimiento de la responsabilidad de ser motores de la innovacin, del reconocimiento de valores
no difundidos y de nuevas propuestas.
Cmo se puede mejorar la venta de la
msica de tango?
Hay que adaptarse a una era de grandes cambios. Por ejemplo, en el pas hay 18.000 puestos
de venta de revistas, pero slo 900 disqueras. Un
disco de Piazzola puede llegar a una venta de 3.000
unidades por ao, pero si se ofrece junto con una
revista o un diario, su mercado puede ampliarse
a 10.000 a 12.000 y se concreta en un muy corto
plazo. Tambin es preciso comprender mejor la era

de Internet: el precio al cual se venden las canciones bajadas por la computadora (download) es
ridculo. Se piden 3 pesos, o sea un dlar, por cancin cuando en la calle se ofrecen copias pirata de
discos completos a 5 pesos. El precio de la bajada
debe tener un nivel que lleve a que el potencial
comprador no tenga duda de la conveniencia de
pagarlo.
La tendencia es entonces que los discos
como un objeto material desaparezcan?
No necesariamente. La mayor parte de los
discos compactos musicales que se ofrecen hoy
tiene casi el mismo formato que hace 20 aos. La
innovacin no lleg al sector. Es preciso mejorar
el diseo, brindar ms informacin y mejor presentacin. Hay que revalorizar el objeto as como
tambin el acto de comprarlo, es decir, a revolver
la batea y retornar de alguna forma a la atencin
personalizada que recordamos de la disquera de
barrio. La gente paga 200 pesos por un espectculo, pero no 25 por un compacto. Eso demuestra lo desprestigiado que est como objeto de inters de compra.
tural gracias al ftbol y a la msica, pero tambin

gracias a su buena poltica cultural. Brasil tuvo un
trabajo sistemtico en Francia por 6 o 7 aos, que
finaliz el ao pasado con un concierto en la Bastilla para ms de 500.000 espectadores con Gilberto Gil y Daniela Mercury como grandes figuras.
Por qu no tomamos en cuenta referencias como
sta? El tango ya ha ganado el aprecio y el reconocimiento del mundo. Pensemos que puede ser tambin el punto de apoyo para el desarrollo de una
gran industria y oferta cultural.
Qu ms se necesita entonces para que

la produccin de grabaciones de tango se
desarrolle?
Sin duda, falta que la promocin y el desarrollo de la cultura nacional sea una poltica de
Estado, tanto de corto como de largo plazo. Ello es
especficamente imprescindible para la msica, y el
tango en particular, por ser el gnero que nos identifica en todo el mundo. Brasil es una potencia cul-
81
ATILIO STAMPONE - Presidente Sadaic

Cules son las caractersticas ms destacables del tango que hacen posible la continuidad de su vigencia y repercusin?
Es un gnero nuestro con reconocimiento
mundial por sus cualidades extraordinarias. No
existe otra danza popular con la sensualidad del
tango. Asimismo, si muchas de sus letras no hubieran sido musicalizadas, hoy seran igualmente
reconocidas como de enorme valor potico. Y por
ltimo, hay que destacar la calidad y variedad de
la msica. El tango, por lo tanto, tiene varias lecturas, y de all su fuerza y vigencia.
Qu caractersticas distintivas tiene
hoy el espectculo de tango?
Hoy hay un tango adaptado. Antes el espectculo giraba en torno a las orquestas, con gente
que iba a bailar o escuchar a su intrprete favorito
en un lugar o saln que formaba parte de sus referencias habituales. En la actualidad prevalece un
formato tipo revista de tango, en respuesta, claro
est, al gran boom turstico. El turista quiere ser
83
en primer lugar introducido al tango, y de all que

aspire a un espectculo que responda a su curiosidad inicial, que por supuesto no es igual a la del
que ya conoce y aprecia el tango desde hace ms
tiempo. Ya despus s puede aspirar y adaptarse
a ver y disfrutar los espectculos que son para
argentinos.
Tiene este cambio incidencia en el mercado de la msica?
S, por supuesto. Antes los espectculos servan para la presentacin y prueba ante
el pblico de nuevas creaciones. Los grandes artistas pedan permanentemente nuevos
temas a los autores y compositores, y el aplauso
poda determinar el disco que se iba a grabar.
Hoy ya no es as, sino que el proceso es a la inversa.
Primero hay que grabar, sin saber si le va a gustar
a la gente, y luego esperar a que tenga repercusin. Esto es, por supuesto, mucho ms duro para
los que se inician. En tal perspectiva, las grabadoras tienen una responsabilidad importante, en
tanto stas estn en muchos casos preocupadas
por alcanzar ventas inmediatas sin interesarse por
editar discos nuevos y apelan a un catlogo ya probado o vuelcan su prioridad de produccin a los
gneros internacionales con mayor impacto. Si se
desea competir, hay que invertir.
Existe por lo tanto un problema de difusin?
Claro que s. El tango contaba antes con una
difusin masiva que hoy ya no tiene. Las radios
tenan msicos propios (Radio El Mundo lleg a
presentar en forma simultnea a cuatro orques-
84
tas tpicas). Posteriormente, la televisin tuvo

tambin importantes programas estables. Ahora
hay muchos medios nuevos que pueden brindar
un valioso aporte a la difusin, pero no tienen el
alcance amplio y simultneo que tenan los que se
han perdido.
Ha cambiado el mercado?
El mercado local ya no es ms slo para tangueros y ello se debe a muchos cambios en la
sociedad. La vida econmica y las costumbres han
variado. La ciudad no da ms espacio y el ritmo
de vida y los recursos para el consumo del ciudadano comn son distintos o ms limitados. Antes
existan, por ejemplo, los cafs con orquestas en el
centro de Buenos Aires, y era habitual que quienes
salan de trabajar a la tarde fueran a escuchar una
o dos vueltas de las orquestas y consuman algo.
Exista, por lo tanto, una tendencia sistemtica a
concurrir a esos lugares. Hoy ya no es as. De all
tambin la limitacin de la oferta musical.
Cul es la significacin de los autores y
compositores de tango para SADAIC?
En trminos econmicos el tango se ubica en
un tercer lugar, muy estable, detrs de la bailanta
y el rock. Es tambin importante destacar la significacin de mantener a lo largo del tiempo los derechos de propiedad de los creadores. En la actualidad rigen por 70 aos, pero aspiramos a que sea
por ms. Por qu tiene que estar limitado por el
tiempo? Si hago una construccin o una empresa
y desaparezco, mis hijos van a heredarla. Por qu
no pensamos lo mismo para quienes han generado
una obra artstica con reconocimiento?
Y entonces, hay futuro para el tango?

El tango no slo est vigente por lo ya hecho,
sino que puede esperarse mucho de una nueva
generacin de jvenes que se incorporan con
potencialidad, talento, estudio, y ya no slo con
capacidad intuitiva. Ellos van para adelante, y
pueden tener un futuro muy promisorio. Tienen
impulso creativo y hacen muchos esfuerzos. De
ser posible que cuenten con condiciones propicias para crecer -apoyo para grabar, lugares para
capacitarse, mbitos para tocar- ellos harn que el
tango se desarrolle al comps de los nuevos tiempos. Claro est que para crecer tambin mirarn al
pasado y reconocern las races. As es siempre la
evolucin.
85
IRENE PERROTI - Editora Musical

Ha cambiado el mundo de la edicin
musical para el tango?
S, enormemente. Debe tenerse en cuenta
que econmicamente la actividad del tango estuvo
volcada durante muchos aos al pblico local, en
tanto se llegaba al exterior en forma complementaria, en particular gracias al enorme esfuerzo
de difusin y contacto de algunos promotores.
Hoy estamos en un mundo globalizado, en el cual
todo parece ms fcil hablar por telfono, mandar informacin o msica a travs de la computadora-, pero que en realidad nos propone un desafo
mucho mayor: poder ser reconocidos y valorados
en un mundo donde todo parece ms cercano, pero
en realidad es ms lejano, y en una situacin de
anomia si no somos identificados.
Y cmo se promueve hoy la msica?
Se necesita desarrollar en forma permanente
redes de contacto y vinculacin para mantener el
inters por parte de medios de difusin, productores, artistas, periodistas y personas influyentes.
87
Por suerte, claro est, una vez que se gana la atencin, el tango por su calidad, atractivo y variedad
se presenta solo.
Se puede desarrollar un mayor mercado
para el tango?
S, desde ya. A diario notamos un creciente
inters en todo el mundo por nuestra msica. Quizs el tango refleje muy bien el deseo de encuentro, los temas, preocupaciones y percepciones de
la vida moderna, no slo en Buenos Aires, sino en
todo el mundo. Los turistas que vienen son por
supuesto un buen ejemplo, pero slo el fenmeno
ms evidente, o como solemos decir, la punta del
iceberg.
Pero hay nuevas creaciones?
S, las hay. Quizs, an sin la variedad y el
nivel de los grandes autores y compositores del
pasado, que mantienen, notablemente, una enorme
vigencia. Quizs, justamente por la envergadura de
tan importante herencia, las nuevas generaciones
deben tomar un gran impulso para ganar nuevas
alturas creativas. No slo esperemos, sino generemos condiciones para que ello sea posible.
Cmo hacerlo?
Trabajando mucho. Hay que bregar por ganar
madurez y saber diferenciar los intereses individuales, respecto de aquellos que son comunes para
el desarrollo del tango. En esto tambin podemos
aprender del pasado. Y lo digo como parte de una
familia que se ha mantenido en esta actividad en
forma permanente desde principios del siglo XX.
88
DANIEL VALLS - Radio FM La 2 X 4

Cmo caracteriza la evolucin reciente
del tango como industria cultural?
Creo que tiene caractersticas particulares,
sobre todo porque existen niveles muy distintos
de desarrollo. En general, la atencin se concentra en el esplendor de los lugares de tango para
turistas, y slo lateralmente en el crecimiento de
mucho ms significacin local de los lugares para
baile. stos forman la movida local genuina, pero
su envergadura econmica, debe reconocerse, es
mucho menor a la de los espectculos para visitantes del exterior.
Pero cul es la significacin del movimiento del tango para el pblico local?
Todas las cosas importantes en relacin con
el tango que se hacen en la Ciudad de Buenos
Aires estn vinculadas con polticas de Estado, y
con ello me refiero en especial a los festivales y la
radio. Sin desmerecer, por supuesto, otros esfuerzos e iniciativas que se llevan a cabo a nivel privado, desde el sector pblico se ha venido inten89
tando generar marcos de referencia con continuidad para acompaar el proceso de acercamiento
del pblico al tango.
adaptarse con un estilo propio a las demandas de

un nuevo tiempo.
Qu es lo que ofrece la FM 2 x 4 en esta

perspectiva?
En primer lugar, es una emisora pblica del
Gobierno de la Ciudad, por lo tanto su prioridad
debe ser dirigirse al pblico porteo y no a los turistas visitantes, aunque tenga en forma permanente
una audiencia del exterior, va Internet, de ms de
3000 personas. La 2 x 4 ha ganado un lugar, y ello
es verificable no slo cuando se sube a un taxi,
ya que muchos conductores son seguidores de la
seal. Aunque las mediciones sean siempre materia opinable, el nivel de audiencia que se registra es
similar al de una FM privada, como Amadeus, dedicada a la msica clsica.
x 4?
Cmo se sostiene econmicamente La 2
Cules son las particularidades de una

propuesta actual de una emisora de radio
dedicada al tango?
La esttica no debe tener un aspecto nostlgico. No debe haber apelaciones al pasado o
al futuro. A la radio le importa el hoy, y ello debe
reflejarse en una programacin amplia y creativa,
lo que significa no tomar partido por las distintas expresiones, estilos, intrpretes o el conocido
debate, ya en gran parte superado, entre la vieja
guardia y la guardia nueva del tango.
Sin duda, la 2 x 4 ha ganado un nuevo pblico
y tambin ha sido capaz de reconocerse en oyentes tradicionales del tango. Creo que la emisora
ha tenido la virtud de actualizarse, ser creativa y
90
Cuenta con un presupuesto que proviene del

Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, aunque
limitado si se compara con muchas emisoras privadas.
Lo que s resulta llamativo es que a las empresas locales les siga pareciendo que publicitar a travs de una emisora de tango es degradante, no da
prestigio o slo llega a un pblico marginal. Tal vez
se piense que el nico valor es hacer plata rpidamente.
Si este proceso se sigue dando, tengo la fantasa de que, irnicamente, los mayores anunciantes para el tango lleguen a ser empresas multinacionales. Por qu? Porque stas aspiran a ser
identificadas como empresas integradas a la cultura local.
Cmo puede el tango ganar mayor significacin?
Tal vez le falte ms la calle de la actualidad, y no ser slo para lugares especiales o el conservatorio. Yo creo que el tango hoy no interpela
masivamente al pblico y que el pblico tampoco lo
hace con el tango. El rock s lo hace. Hay una sensibilidad cotidiana que no ha sido encontrada por
el tango, aunque hay que reconocer que desde los
90 ha tenido una positiva recomposicin y ganado
cierto terreno.
El tango debe servir para expresar lo actual.
No hay una receta para lograrlo, sino que se debe
ir abonando caminos para hacer posible la creacin

y la difusin con polticas y acciones, observando lo
que ocurre, unificando lo artstico con las demandas de la sociedad. All debera surgir un mercado
genuino.
El espacio de los medios es la disputa: antes
era el poltico, hoy son los medios. Si algo dificulta
el desarrollo propio es una industria cultural globalizada que no considera la vida, las expresiones y
los colores locales con todos sus matices.
el mundo del tango tantas veces ha marginado y

criticado sin piedad a figuras innovadoras y trascendentes.
Pero entonces debe esperarse que el

desarrollo del tango venga desde afuera?
No, lo ms genuino e interesante surge y
debe surgir desde adentro. Paralelamente a lo
indicado, hay hoy muchsima produccin independiente. Es lo que denomino el extraordinario
reservorio underground. La radio canaliza estos
trabajos, y dir como aspecto notable que es posible todos los das presentar en promedio una o dos
producciones nuevas de calidad apreciable a excelente.
Hay mucho entonces por hacer?
S, sin duda. Existen pocos artistas que
trascienden el ambiente o que, aun siendo muy
importantes y profesionales, pueden vivir de su
carrera o dedicarse exclusivamente al gnero.
ste es un dato importante para reconocer condiciones y limitaciones del tango como industria.
Hay que trabajar mucho: crear, educarse, invertir, promover y difundir. Por lo pronto, eso s, hay
que superar el imaginario de que el gran crecimiento del tango debiera esperar del regreso del
Mesas, algo as como un nuevo Gardel. Para peor,
91
FERNANDO FINVARB - Academia Nacional

del Tango
Se suele sealar que el auge del tango
se relaciona sobre todo con el consumo del
turismo. Es as?
Sin duda, el turismo ha ganado una gran
importancia. Claro est que el turista del tango
slo viene a consumir el imaginario, no se pone a
estudiar. Se quiere llevar la tacita y el espectculo,
y el empresario le da eso, no otra cosa.
Pero representa el tango entonces a los
porteos de hoy?
En general, los argentinos capitalinos de Buenos Aires, de Crdoba, de Mendoza, hablamos de
identidad pero no la practicamos. Identidad no
slo es el respeto por la diversidad cultural, sino
que hablamos tambin de origen, de dar a conocer lo que es. Hay un resurgir del tango que va
ms all del turismo. Pero hay mucho por hacer.
Qu debe hacerse para que el pblico
local gane mayor significacin?
93
La vida ha cambiado, pero todos tienen que

tener un tiempo para el esparcimiento. Para eso
debe haber un hbito y ese hbito debe fomentarse,
ser impulsado. All debe incidir el rol del Estado. En
tal sentido, el pblico local es an potencial.
Y cules son las lneas de accin posibles?
Debemos acompaar el boom del tango con
conocimiento. El rol fundamental del Estado es dar
ese conocimiento. La educacin debe existir no slo
porque se puede perder el mercado del exterior si
cambian las condiciones econmicas, sino porque
es esencial para sostener nuestra cultura. El tango
debe ser considerado como actividad y expresin de
Buenos Aires, si no en 25 aos no tendremos nada.
Se debera hacer algo porque los medios no dan
corte a esa filosofa. El tango en la escuela debe
estar generalizado, de forma extra-curricular y en
contra turnos. Lo fundamental de la educacin es
hacer posible que nuevas generaciones entiendan
y valoren el porqu de una poesa y msica que
los representa.
Pero el tango no se ha aprendido siempre en la calle, en los barrios, en las milongas?
S, por supuesto que se necesita valorar la
roa, el yeite. Para ello tambin es muy importante que el tango no sea slo para entendidos.
Por ejemplo, aunque parezca difcil de entender,
a las milongas les faltan otros ritmos. Est el que
no puede bailar tango, y con otros ritmos puede
coquetear, cabecear. Pero si la cosa es slo para
94
los que saben, cuando vuelve el tango a la pista

comienza el chamuyo.
Y qu ms se puede hacer?
Seguir apoyando y promoviendo todas las
expresiones, los festivales y, sobre todo, a quienes hacen tango. Hay que reconocer el esfuerzo
impresionante que hacen los nuevos msicos jvenes por grabar, muchas veces con excelente nivel, para vender sus CDs slo a la familia.
Tambin hay que buscar alternativas para que no
slo diez msicos ganen muy bien y el resto slo
sobreviva, y a tientas. Tal vez deban negociarse
sindicalmente con mayor fuerza los cachets mnimos para los artistas, bregando por evitar el trabajo informal.
TOMS BARNFATHER - Gerente del Viejo

Almacn
Cules son las caractersticas de los
espectculos de tango hoy en Buenos Aires?
Buenos Aires tiene todas las noches ms de
3.000 visitantes que desean ver un espectculo
de tango. En alta temporada turstica -de octubre a marzo- cuando tambin llegan los cruceros, la cifra puede llegar a triplicarse. Aunque el
pblico extranjero por su cantidad y poder econmico tenga hoy una significacin central, no es
posible afirmar livianamente que el tango slo es
for export (para exportar). Se brindan muchos
espectculos de calidad con grandes figuras y se
introducen nuevos valores. El tango se ha fortalecido como expresin genuina de Buenos Aires y el
turismo ha sido el gatillador de este furor.
Se trata, entonces, slo de un fenmeno que viene de afuera?
No, ya que se da en forma paralela un auge de
espectculos para todo tipo de personas y posibilidades econmicas. El tango ha vuelto a ganar un
95
gran inters tambin para un pblico local, sobre

todo gracias a las milongas, los recitales pblicos,
festivales, y los lugares donde se ensea a bailar
tango.
Sigue siendo el tango un gnero que
atrae sobre todo a la gente de ms edad?
En realidad, a diferencia de lo que ocurri en
las ltimas dcadas, una caracterstica sobresaliente del ltimo perodo es que los jvenes crecientemente valoran el tango. Por supuesto, su
gusto inicial es sobre todo por el baile, pero tambin se observa la aparicin de nuevos intrpretes
y msicos de alto nivel. Debe reconocerse, eso s,
que el tango joven no ha generado an referentes
reconocibles para el gran pblico, pero es de esperar que lo haga en los prximos aos.
Qu debe hacerse para que este auge
no sea slo pasajero?
Por un lado, que la oferta de espectculos y lugares sea amplia. Por otro, que se apoye e
impulse el tango como una actividad genuina que
beneficia mucho a la ciudad. Tambin, que tanto
el sector pblico -que realmente viene haciendo
una contribucin enorme con los festivales, campeonatos de tango y la difusin radial- y el sector privado trabajen con una visin y metas comunes en la promocin y difusin de sus expresiones,
tanto en Buenos Aires y en las provincias como en
el exterior.
96
MANUEL PAMPN Director de Editorial

Corregidor
Cul es su opinin sobre el momento
actual del tango?
Tiene especial importancia todo lo que pueda
incidir sobre la juventud, todo lo que haga que la
juventud se vaya insertando, se vaya acercando
al tango. Porque lgicamente entre los viejos tangueros hay gente que es muy mayor y no tiene los
recursos como para ir a un espectculo de tango.
Los espectculos que han armado son generalmente para el turismo, que no son los que le
gustan al tipo tanguero.
Lo ms importante es, tal como ocurri en
el ltimo Festival de Tango, ver a la juventud bailando tango, porque eso es lo que lo prolongar en
el tiempo.
Por qu decide Corregidor publicar
libros de tango?
Nosotros empezamos a publicar libros de
tango hace treinta y cinco aos; primero como un
hobby. Nunca lo pens como un hecho comercial.
97
Casi desde el comienzo naci la idea de hacer

una buena historia del tango. En ese momento
haba uno o dos libros que reunan la historia del
tango. Como yo tena contacto con grandes figuras
del tango como Enrique Cadcamo, Len Benars,
Francisco Garca Jimnez, Don Pepe Barcia, estbamos todos relacionados y de acuerdo. Empezamos a ver la posibilidad de hacer algo, pese a que
haba gente sin afinidad o que pensaba en forma
distinta.
Fundamentalmente, a m se me plante en un
momento la posibilidad de hacer una coleccin de
tango en fascculos. Hice una evaluacin de mercado en ese momento. Yo vea que grandes editoriales publicaban fascculos y cuando llegaban al
quinto, sexto nmero, se caan. Y entonces pens
cmo tener un producto medianamente econmico para la gente a la que le gustaba el tango,
cmo tener una informacin lo ms amplia posible tambin y, a su vez, que tuviera una continuidad en el tiempo. Fuimos programndolo en aquel
momento, muchos cafs de por medio. Yo tena un
querido amigo que falleci, el crtico Juan Carlos
Martnez Real, que era asesor mo en la parte editorial y entonces l se ofreci a coordinar ese trabajo. Empezamos a juntar cosas y despus empezamos a tirar una idea de trabajo para volmenes
de esas caractersticas. Habamos llegado a una
perspectiva de hacer de veinte a veinticuatro fascculos. Haba cuatro o cinco personas de acuerdo
con la importancia del tema, y entonces empezamos a coordinar grupos. Pronto sacamos cinco
nmeros. Primero un tiraje mayor, luego lo fuimos
reduciendo hasta que llegamos a un equilibrio de
produccin que era muy distinto a lo que uno poda
98
haber esperado si supona que el tango era para

los porteos como el ftbol y que todo el mundo
apreciara una propuesta de tango tanto como una
de ftbol.
Todava no estaba la idea del exterior, no
estaba pensado para el turismo, al contrario. Contbamos con una base de unos doscientos tangueros.
Tuvimos el apoyo de los que estaban difundiendo el tango en distintos medios. Eso nos fue
empujando hasta que publicamos diecinueve, no
llegamos a los veinte. Todava queda algn tema
que no hemos desarrollado totalmente.
Yo empec publicando un libro: Historia artstica de Carlos Gardel, de Miguel ngel Morena,
que es reconocido hoy como un libro fundamental. Hasta la actualidad se han publicado veintisis
libros de Carlos Gardel; parece que nunca terminamos, siempre aparece algo nuevo.
Cul es su opinin sobre la insercin de
libros de tango en las escuelas?
Yo creo que tiene que ver con nuestra historia, tanto el tango como el folklore. Yo creo que
tendran que ser de lectura complementaria, como
mnimo.
Las colecciones de libros que Uds. publican, se venden para las bibliotecas de las
escuelas y en las populares?
No, usted sabe que no. La Ciudad de Buenos
Aires ltimamente ha comprado algo. Yo creo que
hay otros lugares, por ejemplo en Pars, donde s
existen este tipo de cosas. Por ah podran hacer
kioscos de la ciudad, en los lugares claves, en la
calle Florida. Yo veo que en pases europeos hay

una especie de cabinita donde te entregan cosas
que tienen que ver con la ciudad. Creo que sera
muy positivo que hubiera un libro con cosas de
tango, lugares de tango.
Nosotros hemos hecho libros de tango relacionados con la enseanza tambin, como Un abrazo
en la escuela y El tango una danza, que es un libro
con un CD complementario con varios materiales.
A m me parece que falta eso. Yo creo que el
tango produce mucho ms de lo que se le da en
este momento. Yo no s por qu no hay una buena
biblioteca de tango. Nunca me hicieron un pedido
formal de libros para armar una biblioteca, tampoco por parte de la Secretara de Turismo.
Una vez me pidieron veintitrs libros de un
diccionario gardeliano para darle uno a cada embajador. Finalmente no me dieron ni las gracias Y yo
creo que el tango sigue siendo uno de los mejores
embajadores que tiene la Argentina.
Cmo es la relacin con el libro de
la gente que viene de afuera demandando
tango?
Es bastante acotada, aunque parezca increble.
El idioma incide?
Por ah el idioma incide. Pero el inters est
muy acotado a determinadas cosas: la letra o ver
las figuras, o por ah se interesan por las primeras
pocas que son las ms ricas para hacer estos descubrimientos.
Yo creo que la gente viene tambin ignorando
muchos aspectos del tango. Culturalmente la
Argentina no muestra nada de eso, no difunde qu

es el tango. Una cosa es un seor y una seorita
que revolean la pata, pero si siguieran existiendo
los bailes clsicos, yo creo que eso sera mucho
ms lindo, mucho ms rico y provocara inclusive
otro tipo de turismo.
Vctor Poniemann de CAPIF afirma que el
mundo del disco est cambiando. Ha indicado
que, como perspectiva, el disco debera tener
una capacidad literaria mucho mayor. Tener
un librito que explique la historia con grficos
y fotos Hay una tendencia de negocio que
se va unificando entre los sectores o es solamente una idea?
A mi entender, por todo el tiempo que llevo
en esta actividad, me parece que es bastante difcil que esto se convierta en un consumo masivo.
Por ah en casos muy puntuales, pero yo creo que
la gente no asocia demasiado el CD con el libro de
tango. Eventualmente, hay algunas pelculas que
hacen una movida, pero es algo muy pasajero.
Yo creo que lo ms interesante es cuando se
va produciendo una insercin en los festivales. Ah
hay un conglomerado de gente que viene de otro
lado y puede darte el argumento o el motivo para
decir: esto los convoca, y despus vamos a ver qu
pasa.
En Alemania hay gente que ensea o le interesa el tango, pero no son quienes van a hacer
mover la industria del libro. Por ah puede ser puntualmente un libro. Yo tengo un libro que se llama
Tango, un baile y un porteo que justamente est
hecho por una alemana. En cada espectculo venda veinte o treinta libros que alguien reservaba.
99
El turista que habla dos idiomas no tiene ninguna publicacin de tango bilinge. Yo creo que con
el tiempo habr que hacer alguna cosa seria, una
cosa que realmente defienda el tango por su esencia, por todo lo que representa para todos nosotros.
Y qu posibilidades tiene el mercado
editorial en el exterior, en los pases donde
hay una movida de tango importante como
Japn o Finlandia?
Algn japons ha hecho plata con esto. Yo, por
ejemplo, hice un libro que se llama Tango en Japn
y no lo pude vender. Despus lo present en el Viejo
Almacn con Edmundo Rivero. Haba como cuatrocientas personas, no compraron un solo libro, esperaban que se los regalramos. Al tiempo recibimos
un libro de hermosa presentacin; era ese libro. Nos
mandaron una nota diciendo que los disculpramos,
que haban gastado mucha plata en la edicin. Pareca una cosa risuea.
Ah nosotros pedimos una entrevista con el
Banco de Tokio para ofrecerles un buen precio para
que se llevaran una cantidad importante que ellos
pudieran regalar a los visitantes. Es mucho ms
barato que una lapicera, y es un objeto que queda
para siempre. Se lo ofrecimos con la idea de que
entendieran que el producto lo tenan que vender
por la calidad. Pero no le dieron mayor importancia.
Ciertamente, cuando uno va al exterior ve
que no hay realmente mucha propuesta editorial
que sea interesante para el extranjero. Porque lo
que pasa es lo siguiente: cuando hay un libro que
100
podra tener alguna trascendencia, siempre se plantea algn conflicto de opiniones o intereses.
Yo pienso que ya hemos hecho lo suficiente
para que, no importa quin gobierne la Ciudad,
tenga una consideracin para facilitarnos la difusin. Por ejemplo, a m me gustara tener un lugar
donde poder mostrar el material de manera accesible. Yo creo que da para eso. Cuando alguien llega
de afuera y uno lo lleva a ver un espectculo de
tango, justamente, no se lo lleva a ver el tango real.
Dentro de lo que est a nuestro alcance, inclusive,
vamos perdiendo en este tipo de presentaciones.
Fuimos al ltimo festival de tango y todo estuvo
muy bien, pero hubo pequeeces que por ah se le
escaparon a la gente que lo organiz, que no nos
permitieron tener un xito como el que podramos
haber tenido si se hubiesen tenido en cuenta esos
detalles. Se bailaba en un lugar que estaba repleto
de gente y los libros estaban en un lugar completamente distinto; la gente pasaba y no llegaba ni a ver
dnde estaban.
Habra que buscar una buena integracin de
todo. Yo siempre pens cosas que creo que son fciles de realizar. Hay un espacio de Constitucin a
Barracas que sirve para tirar basura, debajo de la
autopista. Ah podramos tener una ciudad cultural de visita permanente para el turismo en plena
Ciudad de Buenos Aires, a un paso de todo. Tener
un lugar donde pueda haber libros, espectculos de
tango, teatro.
Existe algn tema de normas que la
Ciudad tenga que cambiar para incentivar el
mercado del libro?
Sera importante que los libros realizados

con cierta seriedad se conozcan. Tendran que
tener esa pequea historia base que aunque no
sea impuesta, pudiera ser consultada, satisfacer
la curiosidad de quienes quieren saber de qu se
trata.
Para todo eso falta un espacio fsico donde
poder mostrar todo este material de trabajo, porque el tango es una expresin realmente original
de Buenos Aires. Poder poner tambin en conocimiento los lugares y recorridos vinculados con el
tango que tiene la ciudad para visitar.
Yo como editor debera poder poner catlogos,
poner un material presentable. No estoy pidiendo
que vengan todos a mi local, que los boliches vengan a comprar, aunque ac haya un catalogo muy
variado.
sa es una forma de promover el tango, de
promover la Ciudad y de promover todo el pas.
Y qu puede hacerse para captar a la
gente joven que viene a ver tango, que es la
ms interesada en indagar en su historia?
El tema es que haya un lugar donde no los
castiguen, donde puedan ir en cualquier momento,
sin miedo. Hoy con las posibilidades que brinda
Internet es posible difundir y verificar que nadie
le robe nada.
Usted cree que es posible un cambio
vinculado con la industria del libro? Es posible realizar ediciones en otros idiomas a partir de este mercado que apareci, relacionado
con el exterior?
Hay que buscar la vuelta. No podemos hacerlos, creo yo, en croata. Podemos hacerlos en los
dos o tres idiomas claves. Yo creo que el ingls
y el francs seran importantes. Y despus habra
que ir viendo sobre la marcha, porque uno debera
pensar en un mercado donde pudiera colocar una
cantidad de ejemplares. No puedo tener un depsito en cuatro o cinco idiomas distintos si ya tengo
libros que hace treinta aos que estn ac.
Si el libro de tango fuera un negocio, habra
cuarenta mil tipos publicando. Por algo las grandes editoriales no publican libros de tango, porque
no es negocio.
Lo que necesitamos es una institucin que
garantice la compra de ejemplares y tambin el
acceso al crdito para poder hacer una inversin.
Yo ahora tengo un proyecto fantstico para
hacer ya, pero que lo vamos a terminar haciendo
en veinte o treinta aos. Es el tango, el bandonen
y sus intrpretes. Ya tenemos los dos primeros
nmeros publicados, pero yo quisiera poder lanzar
esa obra conjunta.
Resulta muy notable la poca expansin
editorial ahora que hay un auge del tango. Es
que el mercado de los compradores locales es
muy chico?
Calcule que a lo mejor con muy buena voluntad Ud. saca un libro de tango y coloca unos doscientos ejemplares. No hay ningn negocio atrs
de eso y ms si est hablando de un precio normal. Porque a lo mejor si es una edicin cara
Pero dnde vende Ud. un libro que vale doscientos, trescientos pesos? Yo empec de joven porque
101
me gustaba el tango, ya tena mi editorial armada

y esto lo hice por hobby.
102
Lic. HCTOR VALLE - Director del Fondo

Nacional de las Artes
En primer lugar, quisiramos conocer su
opinin sobre el crecimiento de la actividad
del tango en los ltimos aos.
Desde mi punto de vista, aqu hay factores
internos y externos. El factor interno fundamental es que la Argentina tiene en este momento un
tipo de cambio que es muy atractivo para turistas
de todo tipo. Pero de nada servira tener un tipo de
cambio atractivo si no tuviera una oferta de productos muy interesante. La ciudad en s es un gran
atractivo para los turistas. Es una ciudad que con
todos sus defectos es ms segura que otras del
mundo. Adems es una ciudad de paso para todos
los que van a otros lugares del pas, o sea, tiene
garantizados tres o cuatro das de estada.
En este espacio yo creo que hay una oferta
cultural en Latinoamrica y, entre otras, yo creo
que se destaca la oferta de tango.
La condicin externa es que el mundo lleva
varios aos de crecimiento sostenido, que ha
aumentado sensiblemente el poder adquisitivo,
103
sobre todo en Europa y Estados Unidos, y empieza

a tambin a crecer en Asia.
Con lo cual, estamos en una situacin ideal:
el turismo en este momento es la segunda exportacin de la Argentina.
Esto provoca una expectativa de largo plazo,
muy buena para todo lo que est incluido dentro
del complejo turstico: oferta de servicios, oferta
de actividades, oferta de hotelera.
Yo creo que si Argentina lo sabe aprovechar
vamos a tener una fuente de recursos que ahora
debe estar cerca de los cuatro mil millones de dlares y que puede duplicarse cmodamente dentro
de cinco aos.
Dentro de esta oferta, es obvio que el tango
es un gran elemento de atraccin del turismo.
Y cmo observa la evolucin actual del
tango como expresin artstica y actividad?
El tango tiene varias virtudes: la sensualidad
de su baile sobre todo, la riqueza musical de sus
composiciones y las letras de sus poesas, que son
magnficas.
Yo no s si ste es el mejor momento de la historia del tango. Es probable que haya habido pocas mejores. Los 40 fueron un perodo de oro, y
la aparicin de Piazzolla marc tambin una nueva
historia. Desde el punto de vista del producto, el
tango est bien hecho, con calidad, pero no atraviesa un proceso de crecimiento y desarrollo.
Y qu rol juega el turismo desde el punto
de vista de la evolucin artstica del tango?
No s, el turismo viene con una imagen preconcebida del tango. Pero en este mercado pue-
104
den penetrar propuestas nuevas. Lo que es bueno

es hacer salvedades, decir que consideramos
que ste no es el mejor momento del tango. Es
el mejor momento como fuente de ingresos. En
buena hora! Pero no es la poca de Gardel, Piazzolla, etc. Hay muchos buenos artistas jvenes, pero
de seis, siete instrumentos, no las grandes orquestas, como las de Canaro, o Mariano Mores.
Pero esos son detalles que nos interesan a
nosotros. En cuanto a las posibilidades de desarrollo a partir de eso, son muy grandes.
Y llama la atencin la cantidad de jvenes que
aparecieron. Nosotros tenemos ac, en la Casa de
la Cultura, dos espacios: uno los martes y otro los
viernes. El de los martes es muy interesante porque son grupos juveniles y hay chicos muy buenos,
muy buenos cantantes, mujeres sobre todo.
Yo creo que esta combinacin de espacios
internos y externos le otorga un espacio exclusivo
al tango. Si slo conseguimos que aquellos que
estn interesados en las expresiones vanguardistas vengan a la Argentina, ya tenemos un mercado
espectacular. Creo que es un momento excepcional, as como est pasando con ciertas formas
folklricas.
Qu alternativas existen para mejorar
la oferta de tango?
Muchas y variadas. Fabricar bandoneones es,
por ejemplo, una de ellas. Pero sobre todo, buscar
en los conservatorios buenos intrpretes. Nosotros
tenemos becas y le digo que el acervo de los becarios
es muchsimo en todas las expresiones musicales.
Darle a esa gente espacios para ejecutar la msica?

S, es en cierta forma lo que nosotros hacemos. El martes les damos ese espacio, se traen su
pblico, empiezan a perder el miedo escnico.
Ustedes ofrecen subsidios para las grabaciones?
Crdito s, pero los subsidios son para entidades. Y ahora estamos haciendo edicin de partituras.
Habra que vincular a los jvenes, a los chicos, con el gran pblico.
Por ejemplo, la FM 2 x 4 estrena todos
los das un disco de artistas nuevos. Pero llegar a un nivel ms profesional tanto en grabacin como en espectculo es muy difcil.
Hoy es un problema tambin de los empresarios. La mayora de los empresarios que yo
conozco, que tienen boliches, etc., pagan a border y hay mucha actividad informal.
El otro problema es el enfrentamiento entre
los autores y los editores. Los editores sienten
la presin del CD copiado, sienten la presin de
Internet; y los intrpretes sienten que no los estn
recompensando como corresponde. Ah hay una
crisis latente muy fuerte, con un grupo importante
de msicos e intrpretes que no pueden obtener
ingresos por su trabajo.
Si el tango no aparece como vertiente
de expresin del Buenos Aires actual, no va a
seguir siendo muy nostlgico?
En esto ayudara un poco si el tango tuviera un

espacio en la televisin. Est nicamente el canal
SLO TANGO que es muy bueno, pero no es suficiente. Tampoco hay formacin en los colegios.
Nosotros tenemos un proyecto con la
Orquesta Mayo, que se llama Las ocho estaciones, donde se tocan Las cuatro estaciones de
Piazzolla y de Vivaldi. Se hace en un lugar cerca de
un barrio marginal, en forma gratuita, para facilitar
lo ms posible el acceso a un pblico que no tiene
referencias previas de este tipo de espectculo.
Despus de Vilvaldi y Piazzolla, se le pide a la
gente que solicite bises y todo el mundo se engancha. Se tocan entonces tangos clsicos.
Lo importante es que no se trata de una inversin significativa y se incorpora a mucha gente en
el gusto por la msica. Nosotros no lo hacemos con
el propsito de que abran el frasco, sino de que
sientan que hay muchas cosas para hacer y disfrutar.
Pero bueno, si de paso podemos meter tango
y buen tango Claro que generalmente la gente
descubre el tango con la edad.
Vemos que el problema es que el movimiento econmico en la ciudad no es grande.
Slo la milonga, pero no van a ser stas las
que generen un crecimiento del gnero como
para decir que reapareci el tango. Cul es
su opinin al respecto?
Fjese Ud. que esta discusin no la hubisemos tenido hace cinco aos. El problema es cmo
se hace para que no sea demasiado mercantilizado
y que, al mismo tiempo, tenga un proyecto comercial atrs, cmo se hace para mandar los conjuntos
105
al exterior y al mismo tiempo mantener el mayor

nivel local.
Por eso, habra que mandar a los chicos al

exterior.
En los espectculos del exterior las letras

son lo que menos se identifica con el tango.
No hay traducciones de los tangos.
Hay que valorizar las poesas del tango. Si Ud.
por ejemplo traduce las mejores canciones americanas, las letras de jazz son poco poticas. Lo
que pasa con el tango es lo mismo que pasa con la
bossa nova. Esto habra que aprovecharlo, y en eso
los brasileros son ms inteligentes.
El brasileo medio tal vez slo escucha rock.
La bossa nova es una actividad de culto, igual que
el tango y el jazz, pero tiene un mercado muy
grande sobre todo en el exterior.
Por ltimo queramos preguntarle sobre

los derechos de autor, la extensin de aos,
hasta que se hacen de dominio pblico: ustedes cmo ven este tema?
En realidad, se ha formado casi un mito respecto a eso. Nosotros cobramos por aquellas obras
en las que el autor desapareci del sistema de
SADAIC. No cobramos en el exterior. Nosotros lo
que cobramos, lo que SADAIC y CAPIF nos paga,
es un porcentaje de su facturacin, como una programacin promedio. Es imposible discernir obra
por obra, ya que la recaudacin es un tema muy
complejo.
Qu podra hacerse para mejorar la

oferta de tango en el exterior?
Yo creo que podra hacerse un trabajo ms
activo desde la Cancillera. Debera, por ejemplo,
llevarse msicos conocidos y al mismo tiempo,
como teloneros, a nveles intrpretes. Hay chicos
brillantes.
Otro camino es tener ms televisin.
La tercera creo que es que se conozca la poesa del tango, que es tan rica.
El apoyo a emprendimientos valiosos. Podra
pensarse, por ejemplo, en el apoyo al financiamiento de giras de conjuntos al exterior, tal como
se financia al director para hacer una pelcula.
Podra devolverse el crdito con la recaudacin.
Por ltimo, se debiera apoyar a la nueva
generacin para que tambin tuviera la posibilidad
de formarse y ganar experiencia en el exterior.
106
IGNACIO VARCHAUSKY - Productor y

msico (orquesta El Arranque), impulsor de la
Orquesta-Escuela de Tango.
Estamos ante un fenmeno de recuperacin de la actividad del tango?
Primero, me parece que, como todo fenmeno, hay que analizarlo en forma relativa y especfica. Entender la explosin econmica como sinnimo de un renovado inters por el tango es relativo. Yo viajo por el mundo tocando tango, y lo hago
tambin en Argentina. Produzco y soy muy activo
dentro de este mundo. Puedo reconocer que tengo
trabajo, pero los miles de millones de dlares que,
segn se dice, genera el tango en el mundo yo no
los veo.
Es tan relativo como cuando se dice si vas a
Japn, ah estn locos por el tango. S, estuve en
Japn, hasta con teatros llenos; pero de ah a decir
que estn locos por el tango hay una gran distancia. Que hay un renovado inters, es cierto. Que
hay un movimiento econmico muy importante en
torno al tango, es cierto. Gran parte de eso es para
celebrar. Pero ms all de cunto negocio hay o la
107
significacin de su resurgimiento, me parece que

estamos errando en cuanto a las prioridades que
debe tener la poltica cultural en relacin al tango.
Y cules deberan ser en su opinin las
prioridades para fortalecer el desarrollo del
tango?
Creo que el nfasis debe estar puesto en
las polticas culturales, tanto por parte del Estado
como de los privados. Debe reconocerse que, especialmente en los ltimos diez aos, se han desarrollado iniciativas muy valiosas. De todas formas,
debemos seguir muy preocupados si observamos
que siguen sin dimensionarse las prioridades que
debiera tener una consistente y efectiva poltica
para la preservacin y el desarrollo de una cultura
tan importante como el tango.
En realidad, cuando se habla de poltica cultural se habla de identidad. Seguramente, claro est,
los grandes problemas que puede tener el tango no
pueden ser distintos de los que tiene nuestra sociedad en general.
En algunas cosas yo soy muy optimista y
en otras, muy pesimista. Creo que como sociedad somos tremendos: una mala sociedad llena de
grandes individuos. Y el mundo del tango es tambin algo as: tiene cosas buensimas y otras malsimas. Tiene creaciones de excelencia y otras tambin mediocres, que conviven.
Cuando hablamos de cultura e identidad, ello
no debe ser pensado como ajeno a los problemas
que se ven tambin en otros planos, como por
ejemplo el poltico y el social. No es ninguna novedad que el nuestro es un pas con serios problemas de memoria y justicia. Y aunque no se crea,
108
el tango est cruzado de lleno por esta problemtica.

Bsicamente lo que creo es que el eje es la
informacin. A m me gusta siempre comparar
el tango con el jazz, como la otra cultura popular urbana potente. Ambos tienen muchos puntos
en comn en su historia; aunque en algn punto
tomamos caminos muy distintos. A lo que voy es:
Podemos decir que el jazz se toca bien en todo el
mundo? Yo creo que s. Se toca mejor en Nueva
York y en Nueva Orlens? Y... puede ser. Pero si
pregunto: Hay msicos buenos de jazz en Argentina, en Francia o en Dinamarca? Hay que responder, sin ninguna duda, s. Y por qu sucede eso?
Porque hay informacin, y ella est disponible: en
la forma de discos o los libros que cuentan las historias de esos discos, las partituras, las pelculas o
videos, los cursos, los clubes, la presencia en los
conservatorios. Hay un ejemplo extraordinario que
es Kind of Blue de Miles Davis, editado en 1959.
Es un disco revolucionario en la historia del jazz,
en el cual se plantea un novedoso uso de modos y
nuevas formas de improvisar. Este disco se consigue virtualmente en cualquier disquera grande del
mundo. Pero, asimismo, hay libros sobre cmo se
hizo, documentales especiales. Adems, hubo unos
tipos que se tomaron el trabajo de transcribir nota
por nota, instrumento por instrumento cmo se
toc. Esto da cuenta del peso que tiene el hecho de
que la informacin est disponible. Hoy hay pibes
de 16 aos en Italia que pueden tocar jazz como
si hubieran nacido en New York, y eso no sucede
de la nada, sino porque dispusieron de la informacin. Hay miles de libros educacionales del jazz
que decodifican su lenguaje; unos que explican sus
acordes; otros que hablan del ritmo, y as tambin

transcripciones completas, entrevistas, etctera.
Se consigue de todo.
En el caso del tango, todo lo anterior no existe.
Y el problema principal no es que no se difunde la
informacin, sino que no est recopilada, ordenada,
a disposicin. Y adems hay un problema adicional:
no hay una proteccin del patrimonio que genere la
informacin en forma de discos, partituras, filmaciones, libros, fotografas o lo que se quiera.
No hay un archivo nacional o local -de la Ciudad- del tango. Y al mismo tiempo es interesante
que todos, tanto autoridades como entidades privadas hablan de que hay que devolverle la masividad al tango, el tango popular, o en una entrevista
hasta se dice del tango a la calle, o se habla de
grandes bailes populares. Y yo creo que es un error
pensarlo as.
Entonces es un problema de prioridades?
S, creo que le estamos pifiando, y bastante
lejos, en relacin a cules deberan ser las prioridades de la poltica cultural especfica relacionada
con el tango. Ms an, tenemos en este momento
una de las administraciones ms amigables en
mucho tiempo en relacin con la cultura. A lo que
voy es que las problemticas ms importantes que
tienen que ver con la cultura, en este caso el tango,
empiezan con la memoria... y no son atendidas.
A ver, a m qu me interesa? El tango me
gusta, lo conozco, lo poseo con mi coleccin de discos, lo toco arriba del escenario y ya est, no tendra de qu quejarme. Pero no es as: es tan fuerte
ese sentido de identidad y tanta la belleza de ese
producto cultural que nos es propio, colectivo, que

uno lo que ms quiere es compartirlo, tanto con los
de afuera como con los de adentro; y para que sea
posible disfrutarlo, se tiene que conocer.
Lo primero que se necesita entonces es que
exista la exposicin de la informacin. Sin informacin es muy difcil aspirar a un pblico educado.
Puede ser que artistas como Julio Pane o Nstor
Marconi no vayan a tocar para 100.000 personas,
pero uno se pregunta: cmo puede ser que no
puedan llenar salas de 80 personas? Este problema
tiene que ver con la informacin, y la responsabilidad no es toda del Estado, aunque le cabe parte de
sta. Impresiona tambin que no haya habido ninguna institucin privada que haya podido avanzar
sobre este problema de fondo que tiene esta cultura en particular.
Y este problema del olvido s que nos caracteriza como pas. Ser por esto tal vez que cuando
pasan las peores cosas muchas veces no reaccionamos o no aprendemos. En uno de los ltimos
poemas de Ricardo Giraldes, quien ha escrito
tanto sobre la pampa y la vida en el campo, habla
de un hombre que est solo ante la inmensidad de
la llanura, y ante ella todo es aceptacin.
Cul es entonces el camino para lograr
asentar el desarrollo de la actividad del tango
con bases ms permanentes y no slo circunstanciales, como la que genera el turismo?
Sigamos con la comparacin con el jazz. Si
bien las dos msicas son de orgenes distintos -una
es de origen ms racial y otro es totalmente urbano
y de mezcla de culturas- ambas tienen un recorrido
similar en cuanto a su evolucin musical y tuvieron
109
un fuerte espejo en las grandes orquestas de los

aos 40, sobre todo a travs del baile. Por ejemplo,
nosotros con Troilo y Pugliese, y ellos con Basie y
Ellington; orquestas con quince tipos, una poca.
Y luego, en el mundo fueron desapareciendo las
orquestas de salsa, de tango y las big bands.
A m me interesa mucho ver ese momento, mediados de la dcada del 50 y comienzos de los 60,
cuando las orquestas desaparecen y no tienen ms
mercado. Es el momento en el cual el jazz toma un
camino y el tango otro en relacin con su pblico.
De alguna manera, pensado o no por alguien, el
jazz se transform en una msica y un producto de
culto y el tango no.
El tango se empecin en querer seguir creando
productos masivos. No aliment, cuid, o incentiv
a Astor Piazzola, el Quinteto Real, Eduardo Rovira,
Leopoldo Federico, Enrique Franchini y cuntos otros
conjuntos que en la dcada del 60 no tuvieron posibilidades de desarrollarse. Creo que ello se debi a que
no se logr generar el status de msica de culto.
No es casual que en las escuelas se neg
durante muchos aos el tango como parte de la
cultura. Ahora por suerte ya no est negado, se
lo reconoce. El tango nunca alcanz el status de
culto que el jazz s alcanz. En ese sentido, creo
entonces que hay esfuerzos posibles para hacer,
que bien orientados puedan ayudar mucho a que
no se transforme en un objeto estrictamente evocativo o caricaturesco. Vendemos una expectativa
ya creada con el tango for export y lo malo es que
nosotros mismos importamos el propio tango for
export. No estamos importando el inters, sino el
producto. Se va a una casa de tango, se lo ve y no
hay sorpresas, pero luego se ve otro espectculo,
110
que hace el mismo artista, y se repiten muchas

veces los mismos clichs del producto creado para
ganar unos mangos. Peligro! A este punto llegamos, es interesantsimo, pero terrible y un sntoma
clarsimo de lo lejos que estamos de nuestra propia identidad.
Cmo ve la relacin del tango con los
jvenes?
Es difcil. Es como en toda la msica, hay
algunos a quienes les gusta una msica y a otros
el fenmeno que hay en torno de ella. No es para
condenarlos, cada uno se las arregla como puede.
Lo que s veo, despus de 10 aos de profesin del
tango, que es un mundo bastante cerrado, y creo
que eso le ha hecho muy mal al tango. Cerrado
por todos lados: porque no interacta socialmente
con otras disciplinas, con otros gneros; es cerrado
aun para s mismo. A m me da mucha envidia ver
a los brasileos que tocan los temas entre ellos, y
se juntan para hacer un disco o un concurso. En el
caso del tango la interaccin no existe, si uno va a
la presentacin de un disco no hay colegas, cosa
que no ocurre, por ejemplo, con el jazz. Hay cuestiones muy fuertes de propiedad, hasta algunos,
como los protectores del Santo Rial, pontificando si
esto o aquello es o no tango. En ese sentido, se ha
perdido mucho con una actitud tan hermtica.
Impide eso que la gente joven pueda
hacer tango?
El tema es que este mundo, adems de ser
hermtico, es muy pequeo. Entonces se dice:
qu bueno sera que no fueran poquitos los que
trabajan y les va bien. Insisto, lo que pasa parece
ser habitual para una familia tradicional. Pero

reconozcamos que se necesitan intrpretes nuevos para que suba el nivel, y en relacin a eso no
hay muchos espacios, ni estmulos para formarse.
El noventa por ciento de los msicos de tango, si
no ms, tenemos una formacin bastante informal. Claro, puede pasar como en el caso de Ramiro
Gallo, que nunca estudi msica y es un tipo completsimo, pero su aprendizaje fue muy informal, si
bien no del violn, s como msico. Por supuesto,
tambin hay otros que se han formado con mucho
esfuerzo con maestros o la Escuela de Avellaneda.
Lo cierto es que no hay una fuerte tradicin o posibilidad clara de mbitos que contengan y estimulen
a nuevos aspirantes a ser msicos. Creo que este
problema no lo tiene en el pas slo el tango, sino la
msica en general. Pero por qu? Tal vez se pueda
decir que en tal lugar se puede estudiar tal cosa y
uno se puede rebuscar.
Pero no hay que olvidarse, siendo el tango un
producto original de nuestra gran ciudad, lo difcil que es vivir en Buenos Aires. Para ir y volver
a Avellaneda se tarda una hora y media; y quizs
hay otros profesores que valen la pena y estn en
otro lugar. Por otra parte, entre ellos no coordinan
lo que estn enseando. Entonces, cuando se sabe
tocar tres notas y se consiguen trabajos circunstanciales, se puede caer en la trampa de dedicarse
profesionalmente a lo que no se est preparado.
Sin duda hay mucha fantasa, y va desde quien
quiere como comerciante un puesto de souvenirs
de tango, o el msico que toca la guitarra y ve que
si toca unos tangos se puede ganar unos mangos, grabar un CD, ir de gira; sobre todo cuando
se leen esos nmeros. Yo lo veo por la experien-
cia de muchos aos de estar de gira y trabajar en

lugares buensimos: es una carrera muy buena y la
verdad es que nunca te salvs. Es un trabajo fluctuante. Lo cierto es que muchas veces -y tal vez es
lo peor que puede pasar- esas fantasas se cumplen. Entonces, puede pasar que a un grupo que
recin empieza, que no sabe tocar o casi afinar sus
instrumentos, los engancha un productor que los
contrata y los lleva a China, y pueden pensar que
son artistas internacionales.
Cmo se puede cambiar esto?
Es muy fcil. Estamos hablando de la diferencia entre acciones espontneas o espordicas, de
las cuales muchas de ellas hasta pueden ser demaggicas, en contraste con lo que debera ser una
poltica de Estado en relacin con esta parte de la
cultura que es el tango. Son ideas de manual, por
ejemplo, la presencia en todas las ferias internacionales: uno ve los stand de otros pases, como
ser Francia o Brasil, con informacin, discos, libros
y una programacin atractiva de artistas. Ellos
entienden que esas acciones tienen un retorno. En
nuestro caso, esto puede ser la compra de un disco
de tango, una visita al pas o ver cine argentino y
todos los rebotes que puede tener en productos y
servicios. Cierto es que algunos hacen el esfuerzo
y son expediciones.
Aqu se puede tener leyes, decretos, y si todo
se cumpliera estaramos hablando de otra pelcula. Individualmente hay en la Ciudad de Buenos
Aires programas e iniciativas pblicas excelentes,
tales como los Festivales, Discogrficas de Buenos
Aires, ACCEDER, la FM 2 x 4. . . Pero, por ejemplo, el proyecto de la Orquesta Escuela a todos les
111
parece muy bueno, sin embargo, conseguir algunos recursos puede ser la Guerra de las Galaxias.
Otra referencia pueden ser los recursos tan
escasos con que cuenta la Casa de Gardel, al punto
que llegan coleccionistas, tal vez para donar elementos importantes, y no se tiene dnde ponerlos; y todo pese a la significacin de esta referencia y el auge actual.
Esto puede estar demostrando los problemas que tenemos con la negacin de la propia
identidad. No hablamos de aportes a espectculos
comerciales, sino del apoyo que deben tener proyectos educativos, o de preservacin del patrimonio cultural del tango, o de estmulo a los creadores. La nica forma de ayudar para apoyar el tango
en el exterior no es que Cancillera pague alguna
vez un pasaje, sino que podra ser de mucha utilidad que las embajadas hicieran un relevamiento de
datos, de informacin, de ferias, o hasta que canalizaran material promocional. Preservar el patrimonio es vital.
Cul es el balance de la Orquesta

Escuela de Tango?
En realidad, lo que lamentamos es que no
haya existido antes, ya que el eje del proyecto est
basado en la transmisin oral, en recuperar todo
ese patrimonio intangible que se transmite de una
persona a otra en un ensayo. Nosotros nos perdimos de trabajar con grandes que cuando empezamos ya se haban muerto o que en el transcurso de
estos aos se fueron yendo.
Tenemos un archivo nico de arreglos de
orquestas tpicas, en este momento ms de 500
112
originales. Los hemos ido recuperando en todos

estos aos con un trabajo casi arqueolgico. No
exista un registro o un archivo de las partituras
de las orquestas. Hay que tener en cuenta que los
arreglos fueron la herramienta con la cual el tango
se desarroll, y sobre los cuales los estilos evolucionaron.
En cuanto a la Orquesta Escuela, el balance
es excelente. Se podra hacer mucho ms, y si
no lo hacemos es tambin por las limitaciones de
estructura, gente y recursos.
113
anexo 2
LEGISLACIN VINCULADA AL
TANGO EN LA ARGENTINA Y EN
LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
ARGENTINA
Ley 24.684
Declrase al Tango parte integrante del
Patrimonio Cultural Argentino.
BUENOS AIRES, 14 de agosto de 1996.
BOLETN OFICIAL, 02 de septiembre de 1996.
Vigentes
Artculo 1 - Declrase como parte integrante del
patrimonio cultural de la Nacin a la msica tpica
denominada tango, comprendiendo a todas sus
manifestaciones artsticas, tales como su msica,
letra, danza y representaciones plsticas alusivas.
Artculo 2 - Declrase de inters nacional las
actividades que tengan por finalidad directa la promocin y difusin del tango, entendindose comprendidas entre ellas las siguientes:
a) Los estudios e investigaciones artsticas, cientficas o histricas;
117
b) La enseanza y divulgacin;
c) La conservacin de documentos, objetos, lugares y monumentos que guarden relacin significativa con sus expresiones y con sus ms destacados creadores e intrpretes;
d) La edicin literaria, musical o audiovisual, cualquiera sea el soporte tcnico de las mismas, de
obras artsticas o cientficas vinculadas;
a) Las exposiciones de artes plsticas;
b) Los festivales musicales o espectculos promocionales;
g) La construccin de instrumentos musicales
caractersticos.
Artculo 3 - Las dependencias del Estado Nacional encargadas de la promocin y difusin de la
cultura y del turismo en el exterior, debern incluir
en sus programas y material informativo referencias acerca de la Repblica Argentina y al tango,
como una de las expresiones culturales tpicas del
pas.
Artculo 4 - Autorzase al Poder Ejecutivo Nacional para que desgrave o exima de contribuciones
impositivas a las actividades descriptas en el artculo 2 de la presente. El modo y condiciones para
acceder a dichos beneficios ser reglamentado por
el Poder Ejecutivo nacional.
Artculo 5 - Autorzase al Poder Ejecutivo Nacional a establecer un rgimen preferencial aduanero
a fin de otorgar las mximas facilidades a la circulacin y transporte de:
118
a) Los instrumentos musicales y el equipo de solistas o conjuntos que viajen al exterior para ejecutar
programas de tango.
b) Materiales y publicaciones referidas al tango.
Artculo 6 - Comunquese al Poder Ejecutivo.
CIUDAD DE BUENOS AIRES

Buenos Aires, 14 de diciembre de 1998.
La Legislatura de la Ciudad Autnoma de Buenos
Aires
Ley No. 130/1998
TTULO I
Artculo 1 - La Ciudad reconoce al Tango como
parte integrante de su patrimonio cultural, por lo
tanto garantiza su preservacin, recuperacin y
difusin; promueve, fomenta y facilita el desarrollo de toda actividad artstica, cultural, acadmica,
educativa, urbanstica y de otra naturaleza relacionada con el tango.
Artculo 2 - Para el logro de sus objetivos, el
Gobierno de la Ciudad, por s o mediante la celebracin de convenios de cooperacin, podr realizar actividades acadmicas y de investigacin,
119
estudio y creacin, como as tambin programas

de contenido solidario vinculados con sus fines.
Asimismo, organizar un archivo general de tango
que rena todas las expresiones artsticas y culturales relativas al mismo, como as tambin su preservacin.
Artculo 3 - Se otorga la ms amplia difusin al
tango a travs de todos los medios disponibles, privilegiando el contacto directo con la ciudadana, a
travs de actividades de insercin local o comunal.
Asimismo, se ampliar el espacio de difusin nacional e internacional. Se organizarn, patrocinarn
y promovern muestras, exposiciones, eventos de
participacin masiva tanto en el mbito de la ciudad como del pas e internacionalmente.
Artculo 4 - El Poder Ejecutivo podr proponer
a la Legislatura de la Ciudad Autnoma de Buenos
Aires la creacin de entidades descentralizadas,
para implementar los objetivos de esta Ley.
Artculo 5 - El Gobierno de la Ciudad podr subsidiar a asociaciones vecinales y organizaciones sin
fines de lucro relacionadas con el tango. Asimismo,
podr disponer la adhesin a entidades, comercios
y emprendimientos cuya propuesta se encuentre
centrada en el tango.
Artculo 6 - El Poder Ejecutivo debe incluir en sus
programas y material educativo referencias acerca
de la Ciudad de Buenos Aires, el tango y sus manifestaciones artsticas como una de las expresiones
culturales identificatorias de la ciudad y el pas.
120
Artculo 7 - El Gobierno de la Ciudad promover

especialmente el valor turstico del Tango, diseando actividades dirigidas a ese mercado en colaboracin con la Secretara de Turismo de la Ciudad
y el Gobierno de la Nacin.
Artculo 8 - El Gobierno de la Ciudad debe garantizar la intangibilidad del patrimonio cultural del
tango, en lo que respecta a emplazamientos arquitectnicos y urbansticos emblemticos. Asimismo,
contribuir por los medios apropiados a tareas y
actividades tendientes a ambientar espacios pblicos de la Ciudad, a fin de plasmar una esttica
urbana propia a travs del imaginario del Tango.
Artculo 9 - El Gobierno de la Ciudad procurar resguardar especialmente el patrimonio que
representan los instrumentos musicales que pertenecieran a grandes intrpretes del tango. Se
promover la preservacin de bandoneones en
la Ciudad, y se estimular su fabricacin local.
Artculo 10 - El Gobierno de la Ciudad, estimular, promover y difundir las corrientes de vanguardia del tango -msica, letra, interpretacin y
danza- como una manera de asegurar su desarrollo histrico.
TTULO II
Artculo 11 - Crase la Fiesta Popular del Tango
a realizarse en forma anual y cuya culminacin
coincidir con el da del tango, que se celebra el 11
de diciembre.
Artculo 12 - La Fiesta Popular del Tango tendr
por objeto la exposicin, promocin y difusin de
todos los productos artsticos, culturales y cientficos relativos al gnero tango en su ms amplia
acepcin.
Artculo 13 - La Fiesta Popular del Tango se
desarrollar por espacio de varios das en escenarios cerrados y al aire libre, en salas cntricas y en
los barrios, con entrada libre y gratuita y se convocar a participar de la misma a todos los vecinos
de Buenos Aires y a la comunidad nacional e internacional.
Artculo 14 - La Fiesta Popular del Tango contar con variedad de propuestas y recreacin comprendiendo espectculos, muestras, bailes, entretenimientos interactivos, mesas redondas, presentaciones de libros e investigaciones, materiales de
reproduccin sonora, muestras de cine y video,
exposiciones de plstica, ofreciendo participacin
en estilos y lenguajes expresivos correspondientes
a las diferentes generaciones.
Artculo 15 - Durante su desarrollo se realizar
un concurso de nuevas figuras segn los siguientes
rubros: a) cantante, b) compositor/a, c) letrista, d)
orquesta, e) pareja o conjunto de danza, f) solista,
de acuerdo a la reglamentacin de la presente. A
tal efecto se har una convocatoria pblica a travs

de los medios masivos de difusin.
Asimismo, participarn en el concurso, en las especialidades letra, msica, canto y danza, los ganadores del certamen de tango Hugo del Carril,
segn lo prescripto por la Ordenanza N 43.156,
B.M N 18.443.
Artculo 16 - Facltase a la autoridad de aplicacin a firmar convenios con radios, canales de
TV abierta y/o cable para la difusin masiva de la
Fiesta dentro y fuera del pas; y con empresas discogrficas, a los efectos de la edicin y publicacin
del material acstico.
Artculo 17 - Facltase a la autoridad de aplicacin a firmar convenios con Fundaciones y/o
empresas pblicas y/o privadas a los efectos de
cooperar en la inversin econmica que la Fiesta
requiera. En caso de que los ingresos superen los
gastos totales presupuestados de organizacin y
realizacin del evento, el supervit correspondiente se destinar exclusivamente a actividades
que coincidan con los objetivos mencionados en el
artculo 14 de la presente Ley.
Artculo 18 - Los gastos que demande el cumplimiento de la presente sern imputados a la partida
presupuestaria correspondiente.
Artculo 19 - Comunquese, etc.
121
Ley N 228 Buenos Aires, 19 de agosto de 1999.

La Legislatura de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires sanciona con fuerza de Ley
DECRETO N 6.485/979
B.M. 16.157 Publ. 22/11/1979
Artculo 1 - La Radio de frecuencia modulada que

opera en el 92.7 del dial cuyo titular es la Ciudad
de Buenos Aires, tendr una programacin destinada ntegramente a la emisin de msica de tango
y popular argentina, atendiendo a las nuevas expresiones artsticas, a la difusin de actividades vinculadas a estas manifestaciones artsticas, e informacin general de carcter local, nacional e internacional.
Artculo 1 - Crase bajo dependencia directa de

la Secretara de Cultura la Orquesta del Tango de
Buenos Aires.
Artculo 2 - La Ciudad de Buenos Aires cuando

sea titular de licencias para la explotacin de dos
(2) o ms emisoras de radio, cualquiera sea su
frecuencia, deber destinar la programacin de
una de ellas ntegramente a la emisin de tango
y msica popular argentina atendiendo a las nuevas expresiones artsticas, sus actividades culturales, e informacin general de carcter local, nacional e internacional.
Artculo 3 - Comunquese, etc.
Creacin de la Orquesta de Tango
Art. 2 - El organismo musical que se crea por el

artculo 1 del presente decreto tendr su sede en
el Teatro de las Provincias Argentinas.
Art. 3 - Sern objetivos bsicos de la Orquesta
del Tango de Buenos Aires:
a. Divulgar las obras ms representativas del
gnero y temas inditos pertenecientes a autores
consagrados y noveles;
b. Difundir temas poco frecuentados y que posean
reales valores musicales;
c. Participacin, por invitacin, de los ms destacados directores e intrpretes solistas, as como tambin de nuevos valores;
d. Brindar recitales tanto en la Capital Federal,
como en interior y exterior del pas, complementndolos con comentarios y glosas alusivas;
e. Formar un archivo de obras que cubra el panorama completo de la msica popular portea;
f. Todo otro objetivo que tienda a la preservacin,
evolucin y divulgacin del tango.
Art. 4 - La Secretara de Cultura, por va de
resolucin, proceder a reglamentar el presente
decreto dentro de los treinta (30) das de su publicacin, quedando facultada para efectuar las contrataciones necesarias.
122
DECRETO N 1.020
Aprubase El Programa de Fomento Metropolitano de la Cultura, las Artes y las Ciencias
de la Ciudad De Buenos Aires. Delgase en el
Secretario de Cultura la Concesin de Subsidios, establcense requisitos.
Buenos Aires, 10 de junio de 2004.
Visto el Expediente N 22.772/04, y
Considerando:
Que la Secretara de Cultura del Gobierno de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires, ha elaborado un
programa destinado a promover, consolidar, incentivar y resguardar el patrimonio y las industrias
culturales de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires,
as como todas las actividades de carcter artstico
y cientfico que importen un desarrollo cultural;
Que por medio de dicho programa se persigue,
mediante el otorgamiento de subsidios a personas
fsicas y jurdicas con domicilio real o legal en la
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, contribuir econmica y financieramente a la concrecin y sostenimiento de proyectos, programas o actividades
vinculadas con el desarrollo y difusin de la cultura, las artes y las ciencias en sus diversas manifestaciones;
Que conforme lo dispone el Decreto N 2.696/
GCABA/03 (B.O.C.B.A. N 1836), constituye un
objetivo especfico de la Secretara de Cultura del
Gobierno de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires,
disear e implementar polticas, normas, proyectos y obras que tengan por objeto el desarrollo y
la preservacin del patrimonio cultural de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires, as como su infraestructura cultural;
Que el fomento y la preservacin de las industrias culturales no slo constituyen una obligacin
derivada de la Ley Suprema local, sino que incluso
resultan beneficiosas desde un punto de vista econmico y social, desde el momento en que redundan en un aumento en el empleo y en la preservacin de la diversidad cultural de la ciudad;
Que la variedad y calidad de las distintas manifestaciones culturales que tradicionalmente han
caracterizado el perfil cultural y turstico de la ciudad, contribuyen al objetivo perseguido de ubicarla
como capital cultural de Latinoamrica;
Que es un dato comprobable de la realidad emprica, el hecho de que el tejido social en el que se
asienta la amplia mayora de los protagonistas
del quehacer cultural de la ciudad, en sus diversas manifestaciones, se ha deteriorado significativamente con motivo de la crisis econmica y social
que, si bien con matices, desde hace largo tiempo
aqueja al pas;
Que existen industrias culturales que resultan econmicamente sustentables y otras no tanto, pero
todas conforman el patrimonio cultural por cuya
preservacin y pluralidad debe velarse, de conformidad con lo establecido en el artculo 32 de la
Constitucin local;
123
Que a fin de armonizar la aspiracin presupuestaria de que el gasto pblico se transforme, en la

mayor medida posible, en inversin pblica, resulta
necesario prever diversas modalidades de fomento
de las manifestaciones culturales, desde el otorgamiento de subsidios en sentido estricto, hasta la
conformacin de vnculos jurdicos asociativos con
los beneficiarios de la ayuda pblica, atendiendo
para ello a diversos factores tales como la sustentabilidad econmica de la actividad a promocionar,
su importancia histrica, cultural, o turstica;
Que para cumplir sus cometidos, la ayuda o colaboracin del Estado debe ser prestada con la
mayor celeridad e inmediacin posible, de suerte
que aqulla est disponible cuando se la necesita,
tanto ms cuando la subsistencia o preservacin
de la actividad o manifestacin cultural de que se
trate, dependa del otorgamiento de subsidios de
cuanta relativamente inferior;
Que el control del gasto pblico supone la racionalizacin de los fondos disponibles, lo que implica que
la ayuda econmica debe otorgarse con celeridad
pero, al mismo tiempo, precedida de las evaluaciones tcnicas que as lo aconsejen;
Que por lo expuesto y en atencin a razones operativas, resulta necesario delegar en el Secretario
de Cultura del Gobierno de la Ciudad Autnoma de
Buenos Aires, la concesin de subsidios imputables
a la partida presupuestaria correspondiente para
el corriente ao;
124
Que la Procuracin General de la Ciudad de Buenos

Aires emite el correspondiente Dictamen, manifestando que el seor Jefe de Gobierno, de considerarlo oportuno y conveniente, puede suscribir el
presente acto administrativo;
Por ello y en uso de las facultades conferidas por
los artculos 102 y 104 de la Constitucin de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires;
EL JEFE DE GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTNOMA DE BUENOS AIRES DECRETA:

Artculo 1 - Aprubase el Programa de Fomento
Metropolitano de la Cultura, las Artes y las Ciencias
de la Ciudad de Buenos Aires, cuyos objetivos se
establecen como Anexo I, que a todos sus efectos
forma parte del presente.
Artculo 2 - Delgase en el seor Secretario
de Cultura la facultad de conceder subsidios de
acuerdo con las previsiones presupuestarias del
ao en curso, tanto a personas fsicas como jurdicas con domicilio real o legal en la Ciudad Autnoma de Buenos Aires, quedando facultado para
dictar las normas reglamentarias y complementarias del presente que fueren menester para la
correcta ejecucin del programa que se aprueba
por el artculo 1.
Artculo 3 - Establcese como requisito previo
al otorgamiento de los beneficios a que se refiere
el artculo 2 y sin perjuicio de la facultad reglamentaria all contenida, la existencia de dicta-
men emanado del rea sustantiva que corresponda y de la Direccin General Tcnica, Administrativa y Legal de la Secretara de Cultura, en
los que se dejar asentado, dentro de las respectivas competencias, el cumplimiento de los
recaudos que la reglamentacin del presente
habr de fijar dentro de los lineamientos sealados en los considerandos del presente Decreto.
3) Objetivo General:
Contribuir econmica y financieramente, mediante
el otorgamiento de subsidios a personas fsicas y jurdicas con domicilio en la Ciudad Autnoma de Buenos Aires, a la concrecin y sostenimiento de proyectos, programas o actividades vinculadas con el desarrollo y la difusin de la cultura
y las ciencias en sus diversas manifestaciones.
Artculo 4 - El gasto que demande el cumplimiento del presente se imputar a la partida correspondiente del presupuesto para el Ejercicio 2004.
4) Objetivos especficos:
Los subsidios a otorgar atendern a las siguientes
finalidades:
a) financiamiento de proyectos de creacin,
produccin y difusin artstica en msica,
artes visuales, audiovisuales y otras disciplinas artsticas y cientficas;
b) financiamiento de proyectos de difusin y
formacin artstica y cientfica, de rescate y
difusin de manifestaciones culturales tradicionales y especficas de la jurisdiccin local,
de eventos y programas culturales y cientficos;
c) financiamiento de proyectos de conservacin, recuperacin y difusin de bienes patrimoniales culturales intangibles y tangibles,
muebles e inmuebles, como as tambin de
proyectos de investigacin, rescate, preservacin y difusin de las distintas manifestaciones culturales;
d) financiamiento de proyectos de construccin, reparacin, adecuacin y equipamiento
de infraestructura cultural y cientfica;
e) financiamiento de proyectos de creacin,
mantenimiento y desarrollo de industrias culturales;
Artculo 5 - El presente Decreto es refrendado por

el seor Secretario de Cultura, la seora Secretaria
de Hacienda y Finanzas y el seor Jefe de Gabinete.
Artculo 6 - Dese al Registro, publquese en el
Boletn Oficial de la Ciudad de Buenos Aires, y para
su conocimiento y dems efectos, remtase a la
Secretara de Cultura y a las Direcciones Generales de Contadura, de Tesorera y de la Oficina de
Gestin Pblica y Presupuesto. IBARRA - Lpez Albamonte Fernndez
ANEXO I
1) Nombre del Programa:
Programa de Fomento Metropolitano de la Cultura, las Artes y las Ciencias de la Ciudad de Buenos Aires.
2) Organismo efector/oficinas: Direccin General
Tcnica, Administrativa y Legal de la Secretara de
Cultura Av. de Mayo 575, 2 piso, oficina 205.
125
f) financiamiento de proyectos de personas fsicas con formacin cultural y/o cientfica, tendientes a su capacitacin, perfeccionamiento o especializacin en instituciones
nacionales o extranjeras, pblicas o privadas,
de reconocido prestigio acadmico.
126
anexo 3
Gua de actividades y
organizaciones del tango en la
Ciudad de Buenos Aires
ACADEMIAS
Academia Calas
Amenbar 1087
4784-2968
tango@estudiocalas.com.ar
www.estudiocalas.com.ar
Academia Roberto Herrera
Sarand 426, 1 piso
4941-4540
mail@robertoherreratango.com.ar
www.robertoherreratango.com.ar
Academia Unitango
Av. Boedo 1079
4957-0111
info@unitango.com
www.unitango.com
129
ACETA - Academia de Estilos de Tango

Argentino
Mxico 564, 1 piso
4300-4774
info@aceta.com.ar
www.aceta.com.ar
Centro Cultural Mayoral y Elsa Mara
Av. Callao 1078
4815-6885 / 4816-1856
info@mayoralelsaymaria.com.ar
www.mayoralelsaymaria.com.ar
Club Experimental de Tango
Venezuela 857, 3 piso
15-5412 8081 / 15-5035 6195
elexperimental@tangoscene.com
www.elexperimental.com.ar
El Astor Tango Escuela
Av. Boedo 942
15-5133-0000
elastor@argentina.com
www.elastor.com.ar
Elite Tango Argentino
Av. Boedo 942
4372-9727
tangoeliteargentino@hotmail.com
Escuela Argentina de Tango
Viamonte (Esq. San Martn)
4312-4990
info@eatango.org
www.eatango.org
130
Escuela Bs. As. Tango Shop

Florida 239
4326-3737/15-4889-8291
bsastangoshop@yahoo.com.ar
Escuela de Tango Beba Bidart
Tucumn 810, 1 piso
4322-5050
escuelabebabidart@yahoo.com.ar
Escuela de Tango Darcos
Suipacha 259
4326-0232
info@darcostango.com
www.darcostango.com
Escuela de Tango-Danza del C.C. Konex
Av. Crdoba 1235
4813-1100
tango-danza@centroculturalkonex.org
www.centroculturalkonex.org
Estudio Nora Schvartz Tango
Av. Crdoba 3515, 7 C
4962-6560 / 4773-3988 / 15-5174-5363
info@noraschvartz.com.ar
www.noraschvartz.com.ar
Estudio Nuestro Mundo Tango
4362-9963
info@nuestromundotango.com.ar
www.nuestromundotango.com.ar
Estudio Zotto - Ermocida

Av. Boedo 965
4957-2053
zottoermocidaestudio@yahoo.com.ar
La Academia de Ana Mara Schapira
4981-6869
anamariaschapira@hotmail.com
Tango-Escuela Carlos Copello

Anchorena 575
4864-6229
info@carloscopello.com
www.carloscopello.com
Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com
La Escuela del Tango

San Jos 364, 3 piso A
4383-0466
laescueladeltango@netizen.com.ar
Mora Godoy Tango Estudio
Av. Pueyrredn 1090, 2 piso
4964-0254/4966-1225
moragodoytango@arnet.com.ar
www.moragodoy.com
Nuevo Estudio La Esquina
Sarmiento 722, 4 piso
4394-9898
laesquina@fernandoyvilma.com
estudiolaesquina@yahoo.com.ar
Tango Brujo
Esmeralda 754
4325-8264
info@tangobrujo.com.ar
www.tangobrujo.com.ar
131
DISCOGRFICAS
Acqua Records
Av. Corrientes 3989
4867-3543
acqua@fibertel.com.ar
Discos CNR de Argentina SRL
San Jos 1277
4309-5100
discosnr@radar.com.ar
Distribuidora Fogn
San Jos 1277
4309-5153
fogonmusica@infovia.com.ar
133
EPSA Music
Mxico 2835
6778-7777
info@epsamusic.com.ar
www.epsamusic.com.ar
Leader Music
San Jos 1277
4309-5100
promonacional@leadermusic.com
www.leadermusic.com
Eurorecords
Lavalle 2039, 1 piso
4953-3436
info@eurorecords.com.ar
www.eurorecords.com.ar
Magenta (BMG Industrias del Disco)

Montevideo 418
4373-4228
magenta@fibertel.com.ar
www.magentadiscos.com
Fonocal de Edmundo Hugo Calcagno

San Jos 1277
4309-5100
edfonocal@cuidad.com.ar
www.ar.geocities.com/fonocal
Melopea Discos
Mariano Acosta 3037
4541-6156
info@melopeadiscos.com.ar
www.melopeadiscos.com.ar
GLD (Grupo Laser Disc)

Corvaln 1845
4682-6003
gld@grupolaserdisc.com
www.glddistribuidora.com.ar
Msica y Mrketing SA
Corvaln 1845
4682-6003
hbazzano@grupolaserdisc.com
www.glddistribuidora.com.ar
Gobi Music
Fraga 355
4553-3674
info@gobimusic.com.ar
www.gobimusic.com.ar
Musipak
Arenales 1917
4811-6276 / 1883
misipak@arnet.com.ar
www.musipak.com.ar
Isopo Discos
Pareja 4314
4501-6546
info@isopodiscos.com
www.isopodiscos.com
Mutis
Fitz Roy 1981
4775-3299
info@mutisdiscos.com
www.mutisdiscos.com
134
Ono Music (Otra Nueva Opcin)

Constitucin 4170
4923-3339
info@onomusic.com.ar
www.onomusic.com.ar
PAI (Producciones Argentinas Internacionales)
Galicia 1290
4582-4427
ferlerman@infovia.com.ar
www.pairecords.com.ar
Pretal Discogrfica SRL
Av. Rivadavia 6242
4631-3450
info@pretal.com.ar
www.pretal.com.ar
Random Records SRL
San Jos 1277
4309-5137
info@randomrecords.com.ar
www.randomrecords.com.ar
SOCSA Compaa Discogrfica
Juramento 1155
4785-3029
nestorsabato@yahoo.com.ar
Sura Music SRL
Viamonte 1876
4816-8423
suramusic@speedy.com.ar
www.suramusic.com.ar
Fuentes: www.tangodata.gov.ar, La Industria del disco
(Investigaciones OIC)
135
DISQUERAS Y LIBRERAS
Almacn de Tangos Generales
Don Anselmo Aieta 1067
4362-7190
amallea@tutopia.com
Antigua Librera Te Acords Hermano...!
Carlos Pellegrini al 400 (pje. comercial), Centro
4894-1215 / 4348-8624
teacordashermano@fibertel.com.ar
Centro Artesanal del Tango
Suipacha 256, Centro
4326-5377
pedidos@suipacha256tango.com.ar
137
Colecciones Tango
Bolvar 553, 2 piso, of. 6, Monserrat
4345-2533
Corregidor
Rodrguez Pea 452, Centro
4374-5000/ 4959
www.corregidor.com.ar
info@corregidor.com
Cspide
4322-8868
www.cuspide.com
D.I.M.I.
Montevideo 181, San Nicols
4371-8103
www.dimimusica.com.ar
dimi@sinectis.com.ar
Darcos Tango
43260232
www.darcosatango.com
info@darcostango.com
Fray Mocho
Santa Fe 3142, Palermo, Sarmiento 1832, Centro
4822-7217
Kiosko del Tango
Av. Corrientes 1512, Centro
4751-5519
gjuancapal@hotmail.com
138
Liberarte
Av. Corrientes 1555, Centro, de lunes a viernes de
10 a 21hs.
4372-0749
Librera Gandhi
4371-2235
Librera Losada
4375-5001
libreria@editoriallosada.com
Longseller
4371-3237
www.longseller.com.ar
ventas@longseller.com.ar
Sirera Libros
4374-4942 / 7819 / 5179
info@sireralibros.com.ar
Tango Shop
Florida 239, Centro
4326-3737
www.buenosairestangoclub.com.ar
buenosairestangoshop@yahoo.com.ar
Yenny - El Ateneo
Varias direcciones
4943-8200
www.tematika.com
librerias@tematika.com
Zivals S.A.
Av. Callao 395, Centro
4371-7500
www.tangostore.com
info@zivals.com
Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com y

elaboracin propia.
139
TANGUERAS. CENA-TANGO SHOWS
Abril Bistr de Luxe & Abril Tango Club

Balcarce 714 / 722, San Telmo
4342-8025
reservas@abriltangoclub.com.ar
www.abriltangoclub.com.ar
Almatango
Sarmiento 3501, Almagro
4861-5761
almatango@infovia.com.ar
www.almatango.com.ar
Bar El Chino
Beazley 3566, Nueva Pompeya
4911-0215
www.barelchinofilm.com.ar/bar.html
141
Bar Sur
Estados Unidos 299, San Telmo
4362-6086 / 4307-2874
info@bar-sur.com.ar
www.bar-sur.com.ar
Caminito Tango Show

Del Valle Iberlucea 1151, La Boca
4301-1520
info@tangoencaminito.com.ar
www.tangoencaminito.com.ar
Barbera
Pedro de Mendoza 1959, La Boca
4303-8256
info@barberia.com.ar
www.barberia.com.ar
Candilejas
Estados Unidos 1500, Monserrat
4304-0885 / 3241
info@candilejastango.com.ar
www.candilejastango.com.ar
Bidou de las Luces

Per 269, Monserrat
4331-1466 / 4343-1041
info@bidoudelasluces.com.ar
www.bidoudelasluces.com.ar
Central Tango Buenos Aires

Rodrguez Pea 361, San Nicols
5236-0055 / 6 / 7 / 8
info@centraltango.com.ar
www.centraltango.com.ar
BocaTango
Brandsen 923, La Boca
4302-0808
info@bocatango.com.ar
www.bocatango.com.ar
Complejo Tango
Av. Belgrano 2608, Balvanera
5199-1770
info@complejotango.com.ar
www.complejotango.com.ar
Caf Homero
Jos A. Cabrera4946, Palermo Viejo
4775-6763
cafehomero@hotmail.com
www.cafehomero.cancionero.net
Confitera La Ideal
Suipacha 384, 1 piso, San Nicols
4729-6390
www.confiteriaideal.com
Caf Tortoni
Avenida de Mayo 825, Monserrat
4342-4328
tortoni@cafetortoni.com.ar
www.cafetortoni.com.ar
142
Che Tango
Pinzn y P. de Mendoza, La Boca
4833-0048
che_tango@hotmail.com
www.chetango.com
Chiquiln Tango
Montevideo 350 (Paseo La Plaza), Recoleta
6320-5342
www.chiquilin-tango.com.ar
Chiqun Buenos Aires
Tte. Gral. Juan D. Pern 920, San Nicols
4394-5004
info@chiquin.com
www.chiquin.com
El Morocho del Arrabal
Pje. Carlos Gardel 3157, Balvanera
5711-0896 / 15-5331-4565
info@elmorochodelarrabal.com.ar.
www.elmorochodelarrabal.com.ar
El Querand
Per 302, Monserrat
4362-3369 / 4361-4526
reservas@querandi.com.ar
www.querandi.com.ar
El Viejo Almacn
Balcarce 799, San Telmo
4307-7388
info@viejoalmacen.com
www.viejo-almacen.com.ar
Esquina Carlos Gardel
Carlos Gardel 3200, Balvanera
4867-6363
info@carlosgardel.com.ar
www.esquinacarlosgardel.com.ar
Esquina Homero Manzi

Av. San Juan 3601, Boedo
4957-8488
info@esquinahomeromanzi.com.ar
www.esquinahomeromanzi.com.ar
Esquina Osvaldo Pugliese
Av. Boedo 909, Boedo
4931-2142 / 4931-0277
esquinapugliese@hotmail.com
www.esquinapugliese.com.ar
La Milonguera
25 de Mayo 726, Retiro
4312-9514
La Nacional
Adolfo Alsina 1465, Monserrat
4307-0146
info@la-nacional.com.ar
www.la-nacional.com.ar
La Ventana
4331-0217 / 8689 / 4334-1314 / 15
laventana@sion.com.ar
www.la-ventana.com.ar
Legendaria Buenos Aires
Mxico 524, San Telmo
4300-8111
reservas@legendariabsas.com
www.legendariabsas.com
143
Madero Tango
E. Rawson de Dellepiane 150 - Dique 1, Puerto
Madero, Monserrat
4314-6688 / 5239-3009
info@maderotango.com
www.maderotango.com
Michelangelo
4342-7007
info@tangoshow.com
www.tangoshow.com
Milonga del conventillo
Pje. San Lorenzo 356, San Telmo
4771-2723 / -15-5416-5836 / 15-5719-2597
info@milongadelconventillo.com
www.milongadelconventillo.com
Piazzolla Tango
Florida 165, San Nicols
4344-8232
info@piazzollatango.com
www.piazzollatango.com
Pigmalin Casa Tango
Cabrera 4137, Palermo
4867-0277
informes@pigmalioncasatango.com.ar
www.pigmalioncasatango.com.ar
Porteo y Bailarn
Riobamba 345, Balvanera
15-5153-8626 / 15 4044-5908
porteybailarin@yahoo.com.ar
www.porteybailarin.com.ar
144
Rojo Tango
Martha Salloti 445, Puerto Madero, Balvanera
4010-9200
www.faenahotelanduniverse.com
Sabor a tango
Tte. Gral J.D. Pern 2535, Barracas
4953-8700
info@saboratango.com.ar
www.saboratango.com.ar
Seor Tango
Vieytes 1655, Barracas
4303-0231
srtango@softway.com.ar
www.senortango.com.ar
Taconeando en la vereda de Beba
4307-6696
info@taconeando.com
www.taconeando.com
Tango Brujo
Esmeralda 754, San Nicols
4325-8264
info@tangobrujo.com.ar
www.tangobrujo.com.ar
Tangocool!
Av. Crdoba 5064, Villa Crespo
4772-7964 / 15-4164-8193
tangocool@argentina.com
www.tangocool.com
Treinta y seis billares

Av de Mayo 1265, Monserrat
4381-5696 / 4931-0138
info@los36billares.com.ar
www.los36billares.com.ar
Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com,

www.welcomeargentina.com/tango/lugares.html
145
INSTITUCIONES
Academia Nacional del Tango
Av. de Mayo 833, 1 piso
4345-6967
acadnaltango@speedy.com.ar
www.anacdeltango.org.ar
Academia Portea del Lunfardo
Estados Unidos 1379
4383-2393
www.todotango.com/alunfardo
Asociacin Argentina de Intrpretes AADI
Viamonte 1665
4811-3421 / 4813-1009 /4832-9717
aadi@aadi-interpretes.org.ar
www.aadi-interpretes.org.ar
147
Asociacin Argentina de maestros

y bailarines de Tango Saln
Av. Corrientes 1965, 10 piso, of. J
4392-1116
info@aatangosalon.com.ar
www.aatangosalon.com.ar
Asociacin Civil Proyecto Tango
(sin fines de lucro)
Lavalle 3658
4863-4004 / 4861-4442
proyectotango@hotmail.com
www.tanguereadas.com.ar
Asociacin de Maestros, Bailarines
y Coregrafos de Tango Argentino
Av. Corrientes1622, 2 piso
4371-0956
ambctangoargentino@ciudad.com.ar
www.bailarinesdetango.org.ar
Asociacin Gardeliana Argentina
Tucumn 994, 12 piso
4326-1150
Asociacin La Reina del Plata
Av. Jujuy 425
4957-1797
reinadelplata@infovia.com.ar
Botica del ngel
Luis Senz Pea 541
4384-9396
www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/cpphc/
sitios/detalle.php?id=57
148
Buenos Aires Tango Club

Lavalle 2039, 1 piso
4954-6855
www.buenosairestangoclub.com
Cmara Argentina del Libro
Av. Belgrano 1580, 4 piso
4381-8383
cal@editores.org.ar
www.editores.org.ar
Cmara Argentina de Turismo
Piedras 383, 7 piso
4331-7777
www.camaraargentinadeturismo.travel/
Casa Museo Carlos Gardel
Jean Jaures 735
4964-2015/2071
museocarlosgardel@yahoo.com.ar
www.museos.buenosaires.gov.ar/gardel.htm
CAPIF - Cmara Argentina de Productores de
Fonogramas y Videogramas
Lavalle 534, 4 piso
4326-6464
comunicacion@capif.org.ar
www.capif.org.ar
CEG - Centro de Estudios Gardelianos
Sarmiento 2064, 1 piso F
estudiosgardelianos@tangocity.com
Centro Educativo del Tango de Buenos Aires

Agrelo 3231
4957-1382
universidaddeltango@gmail.com
Programa Cultural TANGO BUS

4732-3353
tangobus@hotmail.com
www.grupotangobus.com
Collegium Musicum de Buenos Aires

Repblica Dominicana (ex Charcas) 3492
4821-2722
info@collegiummusicum.org.ar
www.collegiummusicum.org.ar
Sindicato de Msicos
Av. Belgrano 3665
4931-4453/ 4956-2294
Comisin Permanente de Homenaje Amigos

de Osvaldo Pugliese
agriness@tournet.com.ar
Instituto de Altos Estudios Culturales
Av. Crdoba 1235
4816-0500, interno 250 / 4813-1100
info@fundacionkonex.org
www.centroculturalkonex.org
Instituto Histrico de la Ciudad de Buenos
Aires
Av. Crdoba 1556
4813-5822 / 9370
ihcba@buenosaires.gov.ar
La Casa del Tango
Guardia Vieja 4049
4863-0463/4864-0445
lacasadeltango@yahoo.com.ar
Sociedad Argentina de Msicos - SADEM

Av. Belgrano 3665
4931-4453/ 4956-2294
direcciongral@sadem.com.ar
www.sadem.com.ar
Sociedad Argentina de Autores
y Compositores de Msica - SADAIC
Lavalle 1547
4379-8600 / 371-2883
info@sadaic.org.ar
www.sadaic.org.ar
T.E.M.A. (Taller Escuela de Msica y Artes)
Unin de Msicos Independientes - UMI
Adolfo Alsina 2260, 7 B
4952-3654
info@umiargentina.com
www.umiargentina.com
MOCCA - Movimiento Cultural Canyengue

Argentino
moccanyengue@yahoo.com.ar
elaboracin propia.
149
MILONGAS
Academia de Tango Dandi
Piedras 936, San Telmo
4361-3537 / 4307-7623
info@dandiroyal.com.ar
mircoles a las 22 hs. y viernes de 22 a 3 am
Alma de Bohemio
Necochea 948, La Boca
4307-0114
sbados a las 22 hs.
Baires Folk
Av. Rivadavia 3412, Almagro
15-5654-1658
bairesfolk@yahoo.com.ar
3 sbado de cada mes
151
Bien de Abajo (En la Glorieta)

11 de Septiembre entre Sucre y Echeverra,
Belgrano
pablo_etcheverry@fibertel.com.ar
lunes de 18 a 22 hs.
Bien Porteo
Av. Rivadavia 1392, San Nicols
4383-5426
info@bienporteno.com
mircoles de 22 a 1,30 hs.
Bien Pulenta (en Sabor a Tango)

Tte. Gral. Pern 2543, Balvanera
4952-0300
helenislandia@telia.com
sbados de 22.30 a 24.00
elzaguan1@hotmail.com
jueves 22 a 01 hs.
Centro Cultural Lola Mora

Ro de Janeiro 946, Almagro
4983-5877 / 4862-7245
1 sbado de cada mes 20.30 a 02 hs.
Centro Cultural Torquato Tasso

Defensa 1575, San Telmo
4307-6506
tasso@netizen.com.ar
domingos 22 hs.
Centro Legin Leonesa

Humberto Primo 1462, 1 piso, Constitucin
4911-8326 / 15-4023-5906
jueves 22.30 a 04, sbado 22 a 05, domingos 16 hs.
Cachirulo
Maip 444, San Nicols
sbados de 18 a 3 hs.
Centro Cultural Adn Buenosayres

Av. Asamblea 1200, Parque Chacabuco
4983-5876
info_adan@yahoo.com.ar
viernes 22.30 hs.
Centro Cultural El Taller

Elpidio Gonzlez 4967, Villa Devoto
Crculo Social Bailable

Av. Jos Mara Moreno 355, Caballito
4901-8575
circulosocialbailable@yahoo.com.ar
viernes y sbados desde las 22 hs.
Crculo Social Mariano Acosta

Mariano Acosta 13, 1 piso, Flores
4582-7440
mircoles 21 a 04, jueves 21 a 01.30, viernes 22 a 06,
sbados 22 a 05, domingos 21 a 02 hs.
2 sbado de cada mes, de 21.30 a 1.30 hs.
Centro Cultural El Zagun

Colombres 1669, Boedo
4924-4468
152
Club 22 de Julio
Av. Corrientes 4655, Almagro
4864-8809
martes de 22 a 0 hs.
Club Amrica del Sud

Fco. Bilbao 3760, Parque Avellaneda
4671-6946
sbados 22 hs.
Club Independencia
Av. Independencia 572, San Telmo
4931-7977 / 4300-2809
carlosdelmazo@yahoo.com
sbados de 22.30 a 3.30 hs.
Club Atlanta
Humboldt 390, Villa Crespo
sbados 22 hs.
Club Atltico Fernndez Fierro

Snchez de Bustamante 764, Balvanera
4951-7659
info@fernandezfierro.com
mircoles 22 hs.
Club Pedro Echage

Portela 836, Flores
4612-8684 / 4637-0843
sbados 22 hs.
Club Sin Rumbo

Tamborini 6157, Villa Urquiza
4574-0972 / 15-4419-5244
martes, viernes y sbados 22 hs.
Club Experimental de Tango Arte

Venezuela 857, 3 piso, San Telmo
15-5412-8081
elexperimental@tangoscene.com
Club Social Rivadavia

Av Rivadavia 6465, Flores
4631-7953
domingos 21 a 02 hs.
viernes y sbados 21 a 06, domingos 19 a 04 hs.
Club Fulgor de Villa Crespo

Loyola 828, Villa Crespo
4778-1511 / 4778-1511
Club Unidad Cultural La Ochava del Abasto

Anchorena 647, Balvanera
4864-8020 / 4737-5319
jueves 20.30, domingos 19 hs.
ltimo mircoles de cada mes
Club Gricel
La Rioja 1180, San Cristbal
4957-7157
infoclubgricel@ciudad.com.ar
Club Villa Malcom

mircoles 19 a 01, jueves 21.30, viernes 20 a 03,
domingos 19 a 20.30 hs.
viernes y sbados 23 hs., domingos 21 hs.
Club Inca
Av. Monroe 3922, Coghlan
4544-6669
Comunidad Tango
Villarroel 1462, Chacarita
viernes de 20.00 hs. a 21.30 hs.
jueves 22 hs.
153
Confitera Ideal
Suipacha 384, San Nicols
5265-8069 / 8078 / 15-4526-7580
confiteriaideal@confiteriaideal.com
El Pial
Ramn L. Falcn 2750, Flores
4612-4257
jueves 18 a 23, viernes 22.30, domingos 18 a 24 hs.
lunes 15 a 21, martes 19 y 22, mircoles 15 a 21 y 22.30,

jueves 15 a 20 y 22, viernes 14 a 20.30, sbados 16.30 a
20 y 22 a 04, domingos 15 a 21 y 22 hs.
El Rincn de los Amigos

Nazca 1920, Agronoma
4501-7104
Culto Orillero (Milonga y Misterio)

mircoles y domingos 19 hs.
Jueves de 21 a 1 hs.
El Verde Restaurant Bar

Reconquista 878, Retiro
4957-2823
info@silviadopacio.com
El Arranque
Bartolom Mitre 1759, San Nicols
4371-6767
elarranquetangos@hotmail.com
lunes, martes y jueves de 15 a 22, sbados de 15 a 21 hs.
El Beso
4953-2794
mircoles y viernes 18 a 20 hs.
Estilo
4831-1441
martafamatango@ciudad.com.ar
mircoles 22 hs.
martes 21 hs., mircoles 22.30, viernes 22.30, sbados

23 hs.
El Desvo
Pringles 753, Almagro
15-5161-2858 / 15-6003-9546
roxanagarganotangoqueer@gmail.com /
tangoqueer@yahoo.com.ar
viernes de 23 a 4 hs.
El Motivo Tango
4923-9283
elmotivotango@hotmail.com
sbados 23 hs.
154
Fundacin La Casa del Tango

Guardia Vieja 4049, Almagro
4963-6442 / 4863-0463
lacasadeltango@yahoo.com.ar
Glorias Argentinas
Bragado 6875, Mataderos
4687-1782 / 4931-5381
oscarector@yahoo.com.ar
viernes y sbados 22 a 04 hs, domingos 21 hs.
Imagen Tango
Av. R. Balbn 4699, Saavedra
4671-0275 / 4541-9066
La Calesita
Av. Comodoro Rivadavia 1350, Club IMOS, Nez
4743-3631
mircoles a las 22 hs.
sbados a las 22.30 hs.
IMPA - La Fbrica Ciudad Cultural

Querandes 4290, Almagro
4983-5786
danzantango@hotmail.com
La Catedral
Sarmiento 4006, Almagro
sbados 22 hs.
La Castorera
Av. Crdoba 6237, Colegiales
4899-2126 / 15-4673-2950
castorerabar@yahoo.com.ar
Italia Unita
Tte. Gral. Pern 2543, Balvanera
4952-0300
martes 23 hs.
domingos y mircoles.
lunes 22 a 04, mircoles 16 a 22, domingos 20 a 04 hs.
La Baldosa
Ramn L. Falcn 2750, El Pial, Flores
4601-7988 / 4574-1593
labaldosatango@hotmail.com
viernes a las 22.30 hs.
La Barranca
Av. del Libertador 7400, Club Ciudad de Buenos
Aires, Nez
4795-4787
domingos a las 21hs.
La Bruja
Riobamba 416, 1 piso, Balvanera
4953-2794
La Comedia
Rodrguez Pea 1062, Recoleta
4815-5665
La Gayola
Humberto Primo 1462, Centro Regin Leonesa,
San Telmo
15-8394-796 / 15-5221-5186
lagayolatango@hotmail.com
lunes de 21 a 4 hs.
La Glorieta de Belgrano
Belgrano
4674-1026
sbados y domingos 18 hs.
mircoles 22.30 a 3.00 hs.
La Cachila
Humboldt 390, Club Atlanta, Villa Crespo
La Independencia
Av. Independencia 572, San Telmo
4300-1845
sbados a partir de las 22 hs.
lunes 23 a 03, mircoles 22 a 02, viernes 23.30, sbados 20 hs.
155
La Marshall
15-5406-9784 / 15-5458-3423
lamarshallmilonga@yahoo.com.ar
La Patritica
Bernardo de Irigoyen 672, Monserrat
4342-2946 / 15-5600-5245
lapatriotica@yahoo.com.ar
mircoles de 22.30 a 2 hs.
lunes y mircoles de 21.00 a 0 hs.
La Milonguita
Jorge Newbery 2818, Colegiales
4771-8827
info@milonguitabaile.com.ar
milonguitabaile@hotmail.com
La Tana en el Viejo Correo

Av. Daz Vlez 4820, Caballito
4958-0364
draimont@speedy.com.ar
domingos de 20 a 2 hs.
La Milonguita del Centro

4771-8827
info@milonguitabaile.com.ar
milonguitabaile@hotmail.com
La Nacional
A. Alsina 1465, Monserrat
4307-0146
info@la-nacional.com.ar
mircoles 23 hs.
La Noche Azul
Av. Corrientes 4655, Almagro
15-5422-1667
lanocheazul@gmail.com
lunes de 20 a 21.30 clases
La Tangonera
Medrano 535, Almagro
4861-3224 / 4804-4093 / 4779-9635
latangonera@yahoo.com
mircoles de 23.15 a 3 hs.
La Trastienda
Balcarce 460, Monserrat
4342-7650
lunes a partir de las 22 hs.
La Variet Milonga Teatro Tango Club

Chacabuco 1072, San Telmo
4307-0146
viernes 23 hs.
La Viruta Tango
Armenia 1366, Palermo
4779-0030
laviruta@uolsinectis.com.ar
Martes a jueves de 15 a 19
mircoles 23, domingos 24, viernes y sbados 24 hs.
156
Lo de Celia Tango
Humberto Primo 1783, Constitucin
4304-2438
celiatango@hotmail.com
lunes 21 a 03, viernes 16 a 21, viernes y sbados 23,
Milonga Abierta en la Glorieta

Belgrano
4674-1026
glorietadebelgrano@yahoo.com.ar
domingos 18 hs.
sbados y domingos a las 18 hs.
Lunes de Tango (en Club Gricel)

La Rioja 1180, San Cristbal
4755-7620 / 15-4531-9977
afebbroni@yahoo.es
Milonga de las Morochas

15-4938-8108
milongadelasmorochas@yahoo.com.ar
lunes de 20.30 a 4 hs.
sbados a las 23 hs.
Lunes de Tango (en GEBA)

Bartolom Mitre 1149, piso 9, San Nicols
4755-7620
Milonga de los Consagrados

15-5892-2056
lamilongadelosconsagrados@hotmail.com
lunes 19.30 hs.
sbados 15 hs.
Malena
Guardia Vieja 4085, Almagro
4864-1010
jueves 22 a 2 hs.
Malevaje
Venezuela 2939, Balvanera
4957-2823
lunes y viernes 22 hs.
Mi Milonga (Confitera Ideal)

Suipacha 384, San Nicols
5265-8069 / 8078 / 15-4526-7580
mi_milonga@hotmail.com
mircoles a partir de las 22.30 hs.
Milonga del 40
Suipacha 384, 1er piso, San Nicols
5265-8069 / 8078
sentimiento_tanguero@hotmail.com
sbados a partir de las 22 hs.
Milonga del Conventillo

Pasaje San Lorenzo 356, San Telmo
4771-2723 / 15-5416-5836 / 15-5719-2597
info@milongadelconventillo.com
viernes 21.30 hs.
Milonga en el Club Espaol

Bernardo de Irigoyen 172, piso 2, Monserrat
4201-7199
jueves 16 a 23 hs.
157
Milonga en el Teatro Arlequines

Venezuela 1113, Monserrat
15-5654-1658
lunes 22 hs. y 2 viernes de cada mes
Mosaico Tanguero
Cochabamba 444, San Telmo
4251-2699
mosaicotanguero@hotmail.com
viernes 22.30 a 03 hs.
Milonga en Orsai
Per 571, Monserrat
milongaenorsai@gmail.com
jueves de 22 a 3 hs.
Milonga en Parque de los Patricios

Av. Caseros 3000, Parque Patricios
15-4114-1828
pabloambrosio@yahoo.com.ar
sbados 18.30 hs.
Nio Bien
Humberto 1 1462, Constitucin
15-4147-8687
nino_bien@uol.com.ar
jueves 23 hs.
Noches de Nonino
4619-0068
jueves de 21 a 1.30 hs.
Milongueando en el 40 (en Saln Kamell)

Av. Nazca 1920, Paternal
jueves de 19.30 a 0.30 hs.
Milonguera
25 de Mayo 726, San Nicols
4312-9514
milonguera@ciudad.com.ar
lunes de 20 a 1 hs.
Milonguero Viejo
4582-7440
Nuevo Saln La Argentina

Bartolom Mitre 1759
4371-6767
salonlaargentina@speedy.com.ar
lunes, martes y jueves 15 a 22, viernes 22 a 05, sbados
15 a 21 y de 22 a 5.30, domingo 20 a 03 hs.
Open Gallo
Gallo 241, 2 Piso, Balvanera
4856-1755 / 15-4051-1562
info@tangodiscovery.com
sbados de 20.30 a 23.00 hs.
domingos 21 a 2 hs.
Mina Milonga (en Parakultural)

Av. Scalabrini Ortiz 1331, Palermo
4631-9072
damian@tangoDJ.com.ar
martes a partir de las 23.00 hs. (una vez cada dos semanas)
158
Parakultural
Scalabrini Ortiz 1331, Palermo
4342-4794 / 4832-6753
omarviola@hotmail.com
lunes y viernes de 23.30 a 04 hs.
Paseo del Tango

Carlos Gardel, entre Jean Jaurs y Anchorena.
Altura Av.Corrientes al 3100, Balvanera
clase abierta de 16 a 17 hs. (se suspende por lluvia)
Rouge Tango (En el Saln Canning)

4832-6753 / 15-5035-6095
info@rougetango.com.ar
jueves 20.30 hs.
Pea de Tango Alma de Bohemio

Necochea 948, La Boca
4307-0114
sbados 22 hs.
Saln Belgrano
Belgrano 3965, Almagro
4983-3935
viernes, sbados y domingos a las 22 hs.
Pigmalin Casa Tango

4867-0277
informes@pigmalioncasatango.com.ar
Saln Canning
4832-6753
viernes y sbados 22.30 hs.
lunes, martes, viernes y sbados 23.30, mircoles 16 a

23, jueves 22.30, domingos 18 a 20 hs.
Plaza Bohemia
4771-8827 / 4307-6780 / 4265-0420
lunes 22 hs., martes 21.30, mircoles 16 a 22, viernes 21
Saln G.O.N.
Av. Pavn 3916, Boedo
4637-6017
a 03 hs.
viernes 20 a 02 hs.
Plaza Dorrego
Humberto 1 y Defensa, San Telmo
Saln KaMell
Av. Nazca 1920, Villa del Parque
4659-2035 / 15-5109-2671
domingos 18 a 23 hs.
domingos de 20.30 a 2 hs.
Porteo y Bailarn
15-5153-8626
porteybailarin@yahoo.com.ar
Saln Reduci
Pte. Luis Senz Pea 1442, Constitucin
15-5656-3518
martes y domingos 23 hs.
jueves a domingo de 22 a 5 hs.
Prctica X
Anchorena 641, Balvanera
practicaX@gmail.com
Saln Seorial
Quesada 5286, Villa Urquiza
4524-3168 / 15-5825-2279
martes de 21 a 0.30 hs.
domingos de 21 a 2 hs.
159
Saln Sur
Av. Senz 459, Pompeya
4912-0708
Soho Tangp
4787-4490 / 15-6166-8365
soho_tango@hotmail.com
jueves 22.30 a 2.00 hs.
Saraza Tango
Saraza 951, Parque Chacabuco
4925-5830
martes 20 a 01 hs.
Sentimental y Coqueta
irenetango@hotmail.com
Shusheta (en Dandi)

4361-3537 / 4307-7623 / 4307-6780
gloriashusheta@hotmail.com
mircoles a las 22 hs.
Spell Caf
Malabia 1738, Palermo
4832-3267
info@spell-cafe.com.ar
domingos 22.30 hs.
Sunderland Club
Lugones 3161, Villa Urquiza
4541-9776
carlosmatera@hotmail.com
sbados 22.30 a 05 hs.
Tango en el Centro Social Chicago

Lisandro de la Torre 2319, Mataderos
4687-1693
viernes y sbados 22 hs., domingos 12 a 19 y de 21 a 04 hs.
Simn en su laberinto
Bolvar 860, La Boca
domingos 22 hs.
Sociedad de Fomento Mariano Acosta (La

Tierrita)
Mariano Acosta 1544, Parque Avellaneda
4612 4412
sbados 22 a 04 hs.
Tango Ideal (Confitera Ideal)

Suipacha 384 1 piso, San Nicols
4780-1788
reservas@tangoideal.com.ar
Tango Z2 - Tango Zona 2

Av. Corrientes 1660 - Terraza del Paseo La Plaza,
San Nicols
4631-9072
160
Tangocool!
4772-7964 / 15-4164-8193
tangocool@argentina.com
Un Montn de Tango
4953-2794 / 15-5503-5525
unmontondetango@hotmail.com
mircoles 20 a 1 y viernes 20 a 3 hs.
martes de 21 a 2 y viernes 22.30 hs.
Tangos con Amigos

Bragado 6875, 16, Mataderos
4687-1782 / 4931-5381
mabelyenriquetango@hotmail.com
Unitango Club Milonga

Suipacha 380, 1 piso, San Nicols
club@unitango.com
22.30 hs.
Tangueda
4825-8828 / 6327-0694 / 15-5484-5621
info@tangosalon.com.ar
Ventarrn Milonga Solidaria

Azucena Villafor y el ro, Costanera Sur, Monserrat
4300-7338 / 15-6241-4743
ventarron_milonga@yahoo.com.ar
Tangusimo (en lo de Celia)

Humberto Primo 1783, San Telmo
Viejo Correo
Av. Diaz Vlez 4820, Caballito
4958-0364
mircoles de 18 a 2 y sbados de 16 a 21 hs.
martes a partir de las 21.30 hs, viernes a partir de las
viernes 16 a 22, lunes, jueves, sbados y domingos 22
Tita de Buenos Aires

15-5096-4724
jorgeanas@hotmail.com
Trastienda
Balcarce 460, Monserrat
4342-7650
lunes 22 hs.
hs., martes 20 hs., mircoles 20.30 hs.
Volvi La Otra (milonga abierta)

Av. Boedo 942, Boedo
4958-9092
volviolaotra@hotmail.com
domingos 23 hs.
Yira - Yira
Venezuela 2939, Almagro
4752-2186 / 15-5308-5468
mircoles de 22 a 2 hs.
www.welcomeargentina.com/tango/lugares.html
161
REVISTAS
Baires Magazine
4300-2019
www.bairesmagazine.com.ar
baires@bairesmagazine.com.ar
Buenos Aires Cultural
Caf Tortoni, Av. de Mayo 829, San Telmo
4342-4328
tortoni@infovia.com.ar
Buenos Aires Tango
Moreno 2562, 13 H
4863-5298
abatango@yahoo.com
163
Cuadernos del Caf Tortoni

4342-4328
tortoni@infovia.com.ar
Revista Club de Tango

Paran 123, 5 piso. Of. 114 CP(1017) Buenos Aires,
Argentina
www.clubdetango.com.ar/revistaclub.htm
El Bandonen
Paran 341, 3 F
4374-6953
info@todoestango.com.ar
Revista Toc-Tang
15-5043-7118
info@tocatango.com
El Chamuyito
Av. de Mayo 833, 1 piso, Centro
4345-6967 / 68
El Tangauta - La revista del tango
Tte. J.D. Pern 2370, 3 12
4953-6444
www.eltangauta.com
info@eltangauta.com
La Milonga Argentina
4962-0298
www.lamilongaargentina.com.ar
silviro@fibertel.com.ar
La Portea - Tango
infolaportenia@yahoo.com.ar
Las Violetas Magazines
Tte. J.D. Pern 2370, 3 12
4958-7387 / 8
Reportango
4307-1244
www.reportango.com
reportango@reportango.com
164
Fuentes: www.tangodata.gov.ar, www.tangocity.com
colofon
a completar por la inprenta

El Tango Enla Econom I A

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El Tango Enla Econom I A

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Autor

Jorge Marchini - Economista.

Para comentarios y sugerencias: observatoriocultural@buenosaires.gov.ar

Presentacin Por Jorge Telerman

El tango en la economa de la Ciudad de Buenos Aires

Tango y cambios econmicos y sociales en un siglo

El tango de hoy: de la crisis al auge

Tango y significacin econmica relativa de sus actividades

La importancia central del turismo para el negocio del tango

Incidencia econmica directa de actividades de tango (ao 2006)

Tango y el negocio de la msica por Internet

Imaginarios del siglo XXI en torno al futuro del tango

Difusin del tango y polticas pblicas

Anexo 2 - Legislacin vinculada

Anexo 3 Gua de actividades y organizaciones del tango en la Ciudad de Buenos Aires

El Tango en la Economa de la Ciudad de Buenos Aires

como mnimo complementa, sino supera, los paradigmas de la ciudad de servicios

los jvenes intrpretes. Se suma tambin la permanencia de la radio FM 2 x 4 de la

Algo ms de un siglo ha transcurrido desde que el tango se desplazara de

El Tango en la Economa de la Ciudad de Buenos Aires

de este gnero musical en la economa, el empleo y en la vida social portea. Tal

Observatorio de Industrias Culturales (OIC)

Jorge Luis Borges, El tango.

El Tango en la Economa de la Ciudad de Buenos Aires

tidos para la expresin artstica o social. Sin

tes, tambin con gran personalidad, expresin y

dad, como a aquellos que lo crean, ejecutan, bailan

les (a veces conocidas como Industrias creativas)

Birrer, Frans. A. J., Definitions and Research Orientation: Do We

Se ha estimado que implica alrededor del 4% de las actividades

El Tango en la Economa de la Ciudad de Buenos Aires

Por cierto, los intereses comerciales pueden

TANGO Y CAMBIOS ECONMICOS

Las ciudades se constituyen ms all del

El Tango en la Economa de la Ciudad de Buenos Aires

Encuesta Turstica de la Ciudad de Buenos Aires, 2005.

explica, tal vez, el debate apasionado que sigue

A pesar de que hoy en todo el mundo el tango

tiplicacin de lugares para el encuentro. Aun antes

El Tango en la Economa de la Ciudad de Buenos Aires

mundo y por la actividad econmica del espectculo y el entretenimiento de Europa. La influencia

En esta segunda etapa de reintroduccin en

no era aceptada por sectores medios y altos de la

El Tango en la Economa de la Ciudad de Buenos Aires

a ser el primer productor y distribuidor exitoso en

El tango ya no era slo una actividad de amplia

de la actividad del tango, como ser: la introduccin

presa de quienes vaticinaban la continuidad de una

De la letra del tango Sur, de Homero Manzi (1907-1951).

EL TANGO DE HOY: DE LA CRISIS

El Tango en la Economa de la Ciudad de Buenos Aires

tivos del tango. De alguna forma, estas milongas,

aspecto es ponderado sobre todo en el anlisis y el

El Tango en la Economa de la Ciudad de Buenos Aires

ese caso, podra pasar a ser slo una imagen difusa

cado externo (incluyendo el turismo hacia Buenos

en el cual los bienes culturales se difunden y son

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Existe una diferencia notoria de movimiento

TANGO Y SIGNIFICACIN ECONMICA

Tal como se ha sealado con anterioridad,

Tango La Cancin de Buenos Aires, con msica de Azucena