ARTE, ABSTRACCIN Y ARQUITECTURA.

ARQUITECTURA ABSTRACTA

Miguel Angel Graciani Rodriguez

Doctor arquitecto

ARTE, ABSTRACCIN Y ARQUITECTURA.

ARQUITECTURA ABSTRACTA
El contenido de este artculo pretende ser una reflexin sencilla sobre el nombre
de las cosas, ms que una teorizacin sobre esttica arquitectnica..
La cuestin que se plantea es a qu podemos llamar arquitectura abstracta, con
cierta coherencia, propiedad y adecuacin, tanto desde el punto de vista lingstico,
como desde los aspectos histrico y artstico.
Por lo que se refiere a otras artes, sobre todo las artes plsticas, pintura abstracta
y escultura abstracta son trminos consolidados que denominan inequvocamente
movimientos y realizaciones claramente determinados, aunque solo sea por oposicin a
sus contrarios, es decir, porque no son figurativas. En trminos conversacionales
llamamos artes figurativas a las que reproducen partes reconocibles de la naturaleza; y
las que no son figurativas son abstractas. Pero con referencia a la arquitectura,
admitamos que, en principio, no resulta claro qu cosa sea arquitectura figurativa, para
poder proceder por exclusin, y el trmino arquitectura abstracta se viene usando como
una calificacin genrica, bastante ambigua, que se asocia sobre todo como
caracterstica formal a estilos o pocas arquitectnicas que priman la austeridad y
simplicidad geomtrica en sus diseos o realizaciones, y ms frecuentemente a la
arquitectura del Movimiento Moderno. Sin duda ese es momento de un gran cambio
conceptual y estilstico en la arquitectura que coincide histricamente con el enunciado,
implantacin y auge de la abstraccin en las artes plsticas. Pintura abstracta y escultura
abstracta son formas de expresin artstica, que caracterizan especficamente el siglo
XX. Pero ms all de esa coincidencia cronolgica resulta difcil encontrar las analogas
o proximidades de aspiraciones y de contenido que permitan esta homologacin de la
arquitectura.
El proceso por el cual llegan a consolidarse los nombres de las pocas histricas
y los movimientos artsticos, no es una cuestin automtica, objetiva y sistematizada.
Parece que, en general, son los estudiosos especialistas, historiadores y crticos, ms que
los protagonistas de los acontecimientos, los que necesitan encontrar y usar estas
referencias para cada periodo. (Edad Antigua, Edad Media, Arte Romnico, Arte
Gtico, Renacimiento, Arte Barroco, ....) y que normalmente suele ser una
denominacin que surge a posteriori, cuando ya hay perspectiva histrica y/o un cuerpo
de realizaciones de suficiente entidad. Inevitablemente esta actividad onomstica, como
cualquier produccin humana, a veces ha aportado resultados desafortunados o por lo
menos cuestionables. As por ejemplo resulta un tanto incmodo asignar para siempre
como nombre propio a una coyuntura histrica un adjetivo calificativo, de carcter
general, que, so pena de cercenar el lenguaje, habr de permanecer vigente para otros
usos, con la ambigedad consiguiente. Es el caso, por ejemplo, del Movimiento
Moderno1 o de la ms trascendente Edad Moderna. Y tambin de Las Vanguardias, que
1

En lo que se refiere a la arquitectura del siglo XX, se puede decir con bastante justicia que el MOMA
(Museo Of Moderns Arts de Nueva York) en concreto, es el padre, al menos en sentido onomstico, de
varios movimientos (Las exposiciones organizadas por Philip Jhonson, han determinado el nacimiento
para la historia del Estilo Internacional, y del Deconstructivismo:
The International Style (-MOMA- 1932. Exposicin. Comisario, Philip Johnson y Henry-Russel
Hitchcock.
Deconstructivist Architecture, (MOMA 1988) por Philip Johnson y Mark Wigley. En esta muestra se
exhibieron obras de Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop
Himmelblau y Bernard Tschumi.

pretende raptar para un momento concreto y acotado, el nombre de un concepto de

vigencia permanente.
Hablando de arte, la abstraccin, lo abstracto, antes que una tendencia o una
poca, es una condicin, como su opuesto de facto, lo figurativo, que puede ocurrir en
mayor o menor medida integrado en cualquier momento o en cualquier planteamiento
esttico. No obstante, se ha aplicado la denominacin de arte abstracto a aquel que lo es
totalmente, con pretensin explcita de pureza integral, como la pintura abstracta o la
escultura abstracta, y al movimiento que tienen su clara epifana a principios del siglo
XX. Sin embargo, a mi entender an no se ha producido con la misma nitidez la
acotacin de la arquitectura abstracta, y por eso puede haber algo de oportunidad en
esta reflexin que nos ocupa.
Bueno, entremos en cuestin.
Un mnimo de coherencia obliga a intentar aclarar previamente el sentido de las
palabras que estamos usando y de los conceptos sobre los que pretendemos hilar: Arte,
arquitectura, abstraccin, arte abstracto. Todos ellos son suficientemente espirituales,
tan humanos, en el sentido excelso de la palabra, como para no dejarse atrapar en la
racionalidad, ( recuerdo a Lecorbusier: Pensar con la razn paraliza el mundo ) no
hay definiciones ciertas y unvocas; pero parece pertinente la orientacin, la
aproximacin a la intuicin que se plantea:.2Arte
Proponemos aceptar que cuando decimos arte, nos referimos la expresin pura y
2

Recogemos aqu, del Diccionario de la Real Academia de la Lengua, y de Wikipedia las

acepciones que nos son ms prximas de los conceptos que manejamos. Todas resultan un poco precarias,
pero las definiciones de arquitectura y pintura parecen especialmente parciales o escasas, tomando una
parte por el todo.
Segn el Diccionario de la Real Academia,
arte.(Del lat. ars, artis, y este calco del gr. ). Manifestacin de la actividad humana mediante la cual
se expresa una visin personal y desinteresada que interpreta lo real o imaginado con recursos plsticos,
lingsticos o sonoros.
abstracto. (Del lat. abstractus).
2. adj. Dicho del arte o de un artista: Que no pretende representar seres o cosas concretos y atiende solo a
elementos de forma, color, estructura, proporcin, etc.
arte abstracto. m. Modalidad artstica que transcribe lo expresado acentuando los aspectos formales,
estructurales o cromticos, sin atender a la imitacin material.
pintura.1. f. Arte de pintar.
pintar.(Del lat. *pictre, de pictus, con la n, de pingre).
1. tr. Representar o figurar un objeto en una superficie, con las lneas y los colores convenientes.
2. tr. Cubrir con un color la superficie de las cosas, como una persiana, una puerta, etc.
arquitectura.(Del lat. architectra).1. f. Arte de proyectar y construir edificios
edificio.(Del lat. aedificum).1. m. Construccin fija, hecha con materiales resistentes, para habitacin
humana o para otros usos.
Segn Wikipedia
El Arte es una forma de la conciencia social que tiene por objeto satisfacer las necesidades espirituales de
los hombres haciendo uso de la materia, la imagen, el sonido, la expresin corporal,etc. la diferencia
principal entre los artistas y los cientficos es que los primeros a partir de problemas universales dan
respuestas muy personales mientras que los segundos a partir de problemas particulares hacen
descubrimientos y postulan conceptos validos universalmente y que pueden tener aplicaciones prcticas a
travs de las tecnologas
Arte abstracto, estilo artstico que surgi alrededor de 1910 y cuyas consecuencias mltiples han hecho
de l una de las manifestaciones ms significativas del espritu del siglo XX. El arte abstracto deja de
considerar justificada la necesidad de la representacin figurativa y tiende a sustituirla por un lenguaje
visual autnomo, dotado de sus propias significaciones.

directa del alma humana. El lenguaje con el que se comunican las almas. Las diferentes
artes corresponden a los diferentes medios con que puede expresarse este lenguaje
espiritual, lo que podemos denominar su materia prima. As la pintura es el arte que se
produce al expresarse mediante el color: La escultura a travs de la presencia y la forma
de la materia. El dibujo a travs de la lnea. La msica con los sonidos, y el tiempo. La
poesa con las palabras. Y la arquitectura? Sorprendentemente determinar cul es su
materia prima, su vehculo especfico, no resulta tan obvio e incuestionable como en los
casos anteriores. Hay opiniones al respecto. Personalmente me alineo con aquellos, casi
siempre arquitectos, que entienden que la arquitectura es el arte del espacio habitado por
el hombre. Desde esta acepcin, las dimensiones, forma y cualidades del espacio,
siempre en relacin con el hombre, son los elementos con los que se expresa el
arquitecto. Los materiales de construccin y las formas y tcnicas constructivas son
soportes, imprescindibles hasta el momento, pero no la esencia de la arquitectura.3
De barro se hace la olla, pero es la ausencia de barro en el
interior, lo que realmente constituye su esencia
LAO TS, El libro del sendero y de la lnea recta. China, Siglo V a.c.
Paralelamente, en cuanto al modo o sistema de percepcin, a la va de recepcin
de la expresin artstica, las artes se perciben a travs de los sentidos con cierta
especializacin, en correspondencia con su propia contingencia. Cada medio de
expresin tiene su camino especfico hasta llegar al alma. La vista para la pintura,
ayudada por el tacto (literal o virtual) para la escultura. El odo y su relacin con el
tiempo es la puerta de la msica. Y la poesa habr de entrar directamente al alma, casi
sin soporte, unos sonidos pronunciados o unos signos grafiados. La arquitectura, en
cuanto que es el ambiente en que el perceptor se encuentra inmerso, es percibida por el
conjunto de los sentidos y sus interrelacione: distancias, formas, texturas, colores,
luminosidades, sombras, paisajes, referencias culturales, significados, resonancias,
temperaturas, ..., el compendio de todas ellas define un espacio arquitectnico. Se puede
considerar percepcin aptica.
Por manifestacin artstica entendemos en principio la produccin expresiva del
alma humana, sin ms objetivo ni utilidad que su pura ocurrencia y todo lo que ella
pueda suscitar: impresin, sensacin, emocin. La expresin libre y ociosa (divina).
Frecuentemente las realizaciones artsticas incluyen contenidos secundarios, mensajes
aadidos, extraos a su expresividad y su lenguaje especfico. La mmesis de la
naturaleza. Referencias al mundo existente. Reproducciones o interpretaciones de la
naturaleza, relatos de historias,...... Sin embargo, parece lgico aceptar que la
manifestacin descomprometida, que el gesto libre, debe de haberse producido antes,
para poder luego cargarse de contenidos e intenciones. El descubrimiento de la
posibilidad de hacer una simple mancha de color, y de su capacidad expresiva, sin duda
es un acontecimiento previo a la intencin de que esa mancha signifique o reproduzca
algo.
Abstraccin. Arte abstracto.
Las corrientes artsticas corren parejas en el tiempo con el desarrollo del
pensamiento, la cultura y la sociedad. En cada etapa histrica, la cultura tiene
3

Todas las artes padecen esta servidumbre hacia son tributarias de la materia que les permite
definirse y existir fsicamente.: Pigmentos, oleo y lienzo. Piedra, madera, metal... , y su liberacin en este
sentido es otro proceso a cubrir-

aspiraciones determinadas, compartidas por todas las manifestaciones de la sociedad. Si

bien la preocupacin por la abstraccin y su presencia en el arte debe de entenderse
como una cuestin permanente, a principios del siglo XX tom protagonismo explcito
tanto en el mbito del pensamiento como en las realizaciones artsticas. Cabe citar dos
corrientes, que, entendiendo ambas la abstraccin como espiritualidad, siempre distinta
y superior a la naturaleza, la abordan de modo distinto y llegan a conclusiones y
propuestas muy dispares. Las podemos tipificar en las teoras elaboradas por dos
autores: Worringer y Kandinsky
Wilhelm Worringer: Abstraccin y Einfhlung4
Worringer es historiador y crtico. Su teora considera que en el arte lo abstracto
es lo esencial e inmutable, que permanece inalterable por encima del hombre y no est
sujeto a interpretacin subjetiva. La naturaleza, mutante e interpretable, es una realidad
trivial, que el arte debe de superar, mediante la razn. Su reproduccin o imitacin, la
figuracin, no es objetivo digno para el arte. Por esta va, que resulta ser muy reductiva,
aparece la prevalencia de la geometra y llevndola al extremo llega a definir que la en
las artes plsticas la abstraccin solo es posible en dos dimensiones, ya que, segn l, la
tercera dimensin introduce siempre una eventualidad de apreciacin subjetiva. Elimina
del arte justamente toda la capacidad de conmover y emocionar para considerar esencial
un riguroso proceso de racionalizacin y objetivacin. Desde nuestra ptica actual
resulta totalmente contradictorio. Sustituye el proceso sensible de creacin del arte por
el anlisis racional de bsqueda de esencias permanentes y objetivas. El intento de
elevacin espiritual acaba derivando en una pragmatizacin rgida y deliberadamente
ajena a todo tipo de sensibilidad. Platnico y Apolneo, quiz este criterio sea vlido
para determinar la belleza de actividades racionales, como la elaboracin de teoras
matemticas, pero en lo que se refiere a las artes, invocamos a Dionisos y el mbito de
las sensaciones.
Vasily Kandinsky: De lo Espiritual en el Arte. 5
Kandinsky, pensador y terico del arte, pero sobre todo, es artista, hacedor y
creador, es promotor e impulsor del primer movimiento decisivo de arte abstracto.
Como hombre sensible, es de sus sensaciones y emociones de donde obtiene sus
convicciones, que luego trata de analizar, ordenar y transmitir a travs de la razn.
Resulta imposible evitar la tentacin de reproducir unos prrafos suyos escritos en
Rckblicken, en los que relata las vivencias que podramos considerar como el instante
fundacional del arte abstracto:
... En aquel mismo tiempo tuve dos experiencias que marcaron toda
mi vida y me conmocionaron hasta el fondo. La primera fue la exposicin
francesa en Mosc en primer lugar el Montn de heno de Claude Monet- y
una representacin de Wagner en el Teatro Imperial de Lohengrin. Yo slo
conoca el arte realista, casi exclusivamente el ruso; a menudo me quedaba
largo rato contemplando la mano de Franz Liszt en el retrato de Repin y cosas
4

Wilhelm Worringer. Aquisgrn, 1881-Munich, 1965) Historiador y terico del arte alemn. Es
conocido por su teora de la Einfhlhung (empata). En su obra ms importante, Abstraccin y Einfhlung
(1908), intent llevar a cabo un anlisis de la psicologa de los estilos, basado en la integracin del
concepto de empata y abstraccin. Entre otras publicaciones cabe destacar Problemas formales del
gtico (1911) y Problemtica del arte contemporneo (1948).
5

Vasili Vasilievich Kandinsky (Mosc ,1866-Neuilly, 1944). Artista y terico del arte.Termin
el manuscrito de De lo espiritual en el arte en 1910, es decir, a los 44 aos. En diciembre de 1911, R.
Piper & Co. De Munich lo public (con 1912 como fecha). En este libro propone y desarrolla su teora
sobre el arte.

por el estilo. De pronto vi por primera vez un cuadro. El catlogo me aclar

que se trataba de un montn de heno. Me molest no haberlo reconocido.
Adems me pareca que el pintor no tena ningn derecho a pintar de una
manera tan imprecisa. Senta oscuramente que el cuadro no tena objeto y
notaba asombrado y confuso que no slo me cautivaba, sino que se marcaba
indeleblemente en mi memoria y que flotaba, siempre inesperadamente,
hasta el ltimo detalle de mis ojos. Todo esto no estaba muy claro y yo era
incapaz de sacar las consecuencias simples de esta experiencia. Sin
embargo comprend con toda claridad la fuerza insospechada, hasta entonces
escondida, de los colores, que iba ms all de todos mis sueos. De pronto la
pintura era una fuerza maravillosa y magnfica. Al mismo tiempo e
inevitablemente- se desacredit por completo el objeto como elemento
necesario del cuadro. ...

En apretadsima sntesis, la teora elaborada a partir de aqu y que se desarrolla

fundamentalmente en su obra De lo espiritual en el arte se basa en las ideas
siguientes:
El nico principio de composicin vlido es la adecuacin al alma
humana, segn el principio de la necesidad interior. La fuerza est en el
interior del artista, nace de tres causas msticas, y est constituida por tres
necesidades msticas, a saber:
Todo artista, como creador, ha de expresar lo que le es propio.
Todo artista, como hijo de su poca, ha de expresar lo que le es
propio a su tiempo
Todo artista, como servidor del arte, ha de expresar lo que le es
propio al arte en general, lo pura y eternamente artstico
En cuanto a la sociedad y su relacin con el arte, la teora de la
pirmide o el tringulo que crece. Las vanguardias que son siempre el
vrtice.
Estas son las lneas maestras, del pensamiento de Kandinsky y las aspiraciones,
del movimiento que con la denominacin de Arte Abstracto, ha caracterizado el arte del
siglo XX. Kandinsky vive en su tiempo un cambio de ritmo espiritual. Detecta que en su
poca el arte y los artistas, o las vanguardias, el vrtice del tringulo, tienen una nueva
intencionalidad artstica, las aspiraciones han cambiado. Hay como una corriente de
elevacin espiritual. El arte ya no trata de imitar la naturaleza. Se trata de la bsqueda
de una belleza interior ms profunda e intensa que la belleza anecdtica y superficial de
un solo objeto. Una belleza del espritu, abstracta, no ligada a la ancdota y al caso o el
hecho aislado sino a las esencias objetivas. La mmesis ya no es vlida. La figuracin es
un objetivo secundario, una expresin menor. Cada arte debe expresarse con la fuerza
propia de sus medios especficos, buscando la expresin interior, que no la imitacin o
interpretacin de la realidad material. Liberarse de la carga del objeto o contenido
aadido, que enturbia la fuerza de la autntica naturaleza artstica. Y la fuerza de la
expresin interior es la belleza autntica que sustituye a las bellezas anecdticas,
aceptadas. En definitiva, se trata de determinar los medios de expresin propios y el
contenido especfico de cada arte para realizar con ellos la expresin pura, del interior
del artista, liberada de objetivos secundarios. Este proceso de despojamiento de
adherencias, supone tambin un proceso de vuelta al origen, de recuperacin de la
inocencia, de la pureza original.

en las artes plasticas y visuales el realismo es algo excepcional

en los pueblos primitivos, frente al simbolismo, la abstraccin, la
estilizacin y el esquematismo, que parecen una constante mundial.
Wikipedia
La naturaleza artstica de lo creado reside en la voluntad artstica del autor. Al
margen de la valoracin cualitativa que pudiera hacerse del valor artstico, es arte todo
aquello que se crea con intencin de que lo sea. La voluntad del artista hace el arte. Es
arte abstracto el que solo tiene esa voluntad y no ms intenciones. Dentro de este credo
general, de la universalidad del arte, en las realizaciones cada artista tiene su propio
lenguaje, su estilo personal, si se quiere. As, el propio Kandinsky dar lugar a una
abstraccin lrica, fundamentalmente potica, Mondrian hace su abstraccin geomtrica,
con las rectas horizontales y verticales que trillan y colonizan sus lienzos. El
suprematismo de Malievich, el cubismo abstracto. Y muchas otras variantes. Cabe citar
en un extremo de despojamiento al Action-Painting y a Jackson Pollock dejando caer la
pintura sobre el lienzo, en vez de aplicarla, para eliminar su propio gesto. Es interesante
este precedente en relacin con planteamientos artsticos y arquitectnicos ms
recientes, que se plantean esta utopa paradjica de la generacin cuasi natural de obras
de arte, evitando incluso al autor creador.
Arquitectura Abstracta
En diccionarios y enciclopedias no se encuentra esta entrada
Kandinsky habla de la msica, la poesa y el arte -refirindose con este trmino a
las artes plsticas y especialmente a la pintura, con la que tiene su relacin ms directa.En torno a cada una de ellas se refiere a los medios y objetivos que le son propios, as
como a los propsitos o contenidos aadidos que pueden desviarlas. En el arte, las
sensaciones puras del color y la forma, descargadas de cualquier objeto o valor aadido;
sin la mmesis naturista. En la poesa el valor de la palabra, su sonido explcito y su
sonido interno; no es preciso narrar historias, ni transmitir ideas; las palabras, agrupadas
o no, tratan de tocar directamente al alma.(Maeterlinck). En la msica los sonidos, el
silencio y el tiempo, (Arnold Schnberg) renunciando a la belleza reconocida y
acostumbrada en busca de la autoexpresin.
Kandinsky no habla de la arquitectura.
Si por asimilacin tratamos de determinar qu es arquitectura abstracta haciendo
un paralelismo, es preciso determinar cuales son los medios de expresin de la
arquitectura, para exigirles toda su fuerza, y descubrir los posible contenidos expreos
que la desvan de su propia intensidad, para evitarlos.
La arquitectura es el arte del espacio. Las formas, dimensiones y cualidades del
espacio constituyen su capacidad de expresin. La materia constructiva no es esncial,
pero su presencia es inevitable, hasta el momento actual, para dar existencia a un
espacio.
En cuanto a detectar contenidos y valores aadidos que puedan desvirtuar su
esencial fuerza expresiva, la cuestin no es tan inmediata. Porque ciertamente, quiz sea
ms difcil encontrar a qu llamar con propiedad arquitectura figurativa que arquitectura
abstracta. qu es arquitectura figurativa?, en qu imita la arquitectura a la naturaleza?,
cual es en arquitectura el equivalente al empleo de la mmesis, la figuracin, en las
artes plsticas?
Es preciso analizar un poco el asunto. Para la arquitectura no tiene sentido
reproducir formas de la naturaleza, y en cualquier caso este tema es anecdtico o se

reduce a lo estrictamente ornamental. La mmesis de la arquitectura se produce con

respecto a s misma. La arquitectura puede buscar referencias en su propia historia, en
modelos y tipos precedentes. Y de hecho as ocurre habitualmente. La arquitectura se
imita a s misma, repitiendo modelos preestablecidos.
Estos tipos consagrados, que han entrado a formar parte de la historia de la
arquitectura, de su acerbo, de la naturaleza arquitectnica, se han constituido
fundamentalmente por dos vas: la utilitas y la firmitas, o en otro lenguaje, la funcin y
la construccin. El contenido aadido en la arquitectura, no es la figuracin, sino la
utilidad, el uso, la funcin, que impregna cada edificio convirtindolo en un tipo
reconocible: un hospital, un teatro, una casa, un ayuntamiento, una biblioteca, no
reproducen nada, se reproducen a s mismos. Un colegio se parece a un colegio, una
iglesia a una iglesia, (De hecho nos referimos a las arquitecturas denominndolas por su
uso, de modo semejante a como hablamos en pintura de un bodegn, un retrato, un
paisaje, etc). Y tambin hay repeticiones recurrentes en los sistemas constructivos:
una estructura suele corresponder a un tipo, en relacin con el material empleado y la
tcnica que le es propia, que se retoma en mltiples realizaciones. Estos son pues los
objetivos secundarios que pueden enturbiar la pura expresin espacial de la arquitectura.
Esta referencia a s misma podramos interpretarla como lo que se ha venido a llamar
historicismo, recurrencia a modelos del pasado. Arquitectura historicista s es un
trmino reconocible. Y quiz la frase de la figuracin a la abstraccin, que a veces se
emplea para referirse a la transicin estilstica hacia el Movimiento Moderno, pudiera
tener como alternativa la expresin del historicismo al funcionalismo, recogiendo la
circunstancia de que el Movimiento Moderno trata de reinventar los tipos directamente
desde la funcin, en lugar de reproducir los preestablecidos por la historia.
Parafraseando a Kandinsky:
La armona de los espacios debe basarse nicamente en el
principio del contacto adecuado con el alma humana
Entonces la arquitectura es ms pura, ms abstracta, cuanto menos determinada
est por la funcionalidad, o cuanto ms etrea y difusa es sta. La arquitectura pura se
estara refiriendo solo a las capacidades expresivas y comunicativas del espacio. Y,
consecuentemente una arquitectura abstracta, en el sentido definido por Kandisky, sera
una arquitectura libre de la servidumbre de la utilidad. en que el espacio solo
pretendiera comunicar sensaciones y emociones al alma humana. Y cuyo dilogo con la
gravedad fuera tambin libre, no forzado por la necesidad esttica. Adems de
desnudarse de cualquier aadido ornamental y de perseguir la pureza de la vuelta al
origen, a antes de que hubiera cualquier tipo. En arquitectura esto no es muy frecuente.
Es tanto o ms improbable que la poesa pura en relacin con la produccin literaria o
ms an en relacin con todo lo escrito. La inmensa mayora de los espacios construdos
por el hombre lo han sido para un uso, para acoger alguna actividad humana, atendiendo
a necesidades concretas. El costo social y econmico de la construccin arquitectnica
hacen difcil su produccin exclusivamente artstica. La sociedad tiene asumida la
referencia de la arquitectura como arte til. La paradoja o el divorcio entre la
arquitectura artstica (ociosa, pura, abstracta) y la arquitectura que trata en principio de
atender requerimientos sociales, funcionales, constructivos, etc. Se puede entender
que el arquitecto, como artista, hace arquitectura abstracta, libre. El arquitecto
pragmtico que atiende a la funcion, hace el llamado arte til, que puede incorporar ms
o menos libertad aadida; pero no puede olvidar sus responsabilidades sociales.
"La casa debe agradar a todos, a diferencia de la obra de arte
que no tiene por qu gustar a nadie. La obra de arte es un asunto

privado del artista. La casa no lo es. La obra de arte se sita en el

mundo sin que exista exigencia alguna que la obligase a nacer. La casa
cubre una exigencia. (...) La obra de arte es revolucionaria, la casa es
conservadora. (...) no ser que la casa no tiene nada que ver con el arte
y que la arquitectura no debiera contarse entre las artes? As es. Slo
una parte, muy pequea, de la arquitectura corresponde al dominio del
arte: el monumento funerario y el conmemorativo. Todo lo dems, todo
lo que tiene una finalidad hay que excluirlo del imperio del arte".
Adolf Loos ("Arquitectura", 1910)
Sin embargo, aunque la diferencia cuantitaiva es abismal, hay ejemplos
preclaros de arquitectura abstracta lo largo y ancho de toda la historia6. A titulo
indicativo, recordemos algunos de los ms importantes e incuestionables:
Las simblicas construcciones prehistricas, Stonehenge. El templo griego,
arquitectura libre, que luego queda atrapada en su tipo. Las pirmides de las antiguas
culturas, esparcidas por todos los continentes.El Panten de Agripa, en Roma. En el
palacio de Carlos V, en Granada. Machuca realiza una concepcin espacial del
Renacimiento. Pier Boulle, el cenotafio de Newton,.....
Mies Van der Rohe, integrado ideolgica y cronolgicamente con el movimiento
de Kandinsky, produce algunas de las obras paradigmticas de la arquitectura universal
y de la arquitectura abstracta. Su conocido lema more is less- es un slogan de la
abstraccin. Y el pabelln de Alemania en la Exposicin Internacional de Barcelona,
1929. es una arquitectura-manifiesto de la abstraccin. Solo es espacio, fluido, no
compartimentado. Sin ms tema que su relacin con el hombre. Sin otra servidumbre
funcional que la de mostrarse al hombre y dejarse recorrer por l. Incluso el
condicionante estructural parece estar superado. Los elementos constructivos son puros
conceptos geomtricos, planos y poliedros, cajas, atentos exclusvamente a la forma,
que contribuyen tambin a establecer un espacio nuevo, irreconocible, no contaminadoLa austeridad, total, exhaustiva; la geometra conceptual, limpia, estricta, de todos los
elementos a todas las escalas, son cualidades exquisitas, coherentes con los ideales de la
abstraccin. Pero a mi entender constituyen gestos formales de estilo personal. La
esencia de la abstraccin reside en el alejamiento de la mmesis, en la ausencia de
funcin y/o la reinvencin de los modelos, cuando sta es protagonista inevitable, (v.gr.
la reinvencin del espacio de la vivienda- en la casa Farnsworth, 1945-1950.) Y en la
liberacin de la gravedad a travs de la idea. Y, sin embargo, parece que como en tantas
ocasiones, se interpreta como contenido fundamental la ancdota formal, externa, de
percepcin inmediata, en sustitucin de la esencia universal, que requiere una lectura
ms intencionada. La referencia ms asumida a arquitectura abstracta suele aplicarse a
este lenguaje formal, de geometras elementales, del movimiento moderno,
(coincidiendo aqu con la otra posible corriente, de Worringer), que tambin se
denomina arquitectura racionalista o funcionalista, y que, desde luego, corresponde al
momento histrico en que la arquitectura atiende con mayor intensidad a la necesidad y
6

En nuestro entorno inmediato y contemporneo, en nuestra ciudad, la recuperacin de la

muralla rabe realizada por Antonio Torrecillas le ha dado ocasin para inventarse un espacio puro,
totalmente novedosos e impensable, con una gran fuerza expresiva, intraducible, es decir, ligada
indisolublemente a su propio lenguaje y presencia espacial.
La casa Chippy de Juan Domingo Santos o El Cubo de La General de Alberto Campo son
ejemplos de reinvencin y de lucha inconformista con el tema impuesto, superponiendo el puro mensaje
espacial a las necesidades funcionales.

la utilidad como protagonistas de los espacios creados. Quiz sta paradoja, y su posible
anlisis, es una de las motivaciones de este artculo. La arquitectura del Movimiento
Moderno, la arquitectura de la funcin y el rigor, sera, segn este discurso, la menos
abstracta de la historia, por ser la menos libre, a pesar de su lenguaje geomtrico,
austero y depurado, que s puede dar lugar a imgenes abstractas. Europa se destruye en
dos guerras sucesivas, y sta es la arquitectura necesaria, sin ornamento, funcional y
barata, de la reconstruccin
La relacin de la arquitectura con la libertad de concepcin del espacio tiene
instantes de presencia en cualquier poca; pero nunca hasta el presente ha tomado carta
de naturaleza generalizada (como s ocurri con las artes plsticas en el siglo XX). El
momento de rebelin contra el racionalismo, el posmodernismo, movimiento
reaccionario (por reaccin) que no tiene ideas ni modelos propios, salvo el afn de
recuperacin de la libertad, es justamente el momento histrico en que la funcin y la
utilidad se han llegado a considerar como una autntica degradacin en el mbito de la
arquitectura culta. Sin que nadie explicara muy bien por qu, en ese periodo cualquier
referencia terica a la funcin era sistemticamente eliminada, suprimida, despreciada,
como materia vergonzante. Incluso por los mismos autores que poco antes la respetaran
y potenciaran como la utilitas de Vitruvio.
Peter Eisenman ha sido pionero y sigue siendo vanguardia en la investigacin de
la abstraccin arquitectnica. Ha desarrollado una amplia teora para la determinacin
de elementos y conceptos espaciales y mecanismos operativos para su manipulacin
sintctica. Y ha producido gran nmero de realizaciones. us diez casas iniciales fueron
originales ejercicios de manipulacin geomtrica del espacio. Pero tras la aparicin de
la herramienta informtica, las posibilidades expresivas se han incrementado
exponencialmente. Y posblemente ha sido el primero en la investigacin directa de
procesos auto-generativos de arquitectura abstracta, buscando incluso borrar la
presencia del autor.
.ojal fuese posible una obra concebida fuera del self, una obra
que permitiese salir de la perspectiva limitada de un yo individual, no
solo para entrar en otros yoes, semejantes al nuestro, sino para hacer
hablar a lo que no tiene palabra, al pjaro que se posa en el canaln, al
rbol en primavera y al rbol en otoo, a la piedra, al cemento, al
material plstico...
CALVINO, Italo: Seis propuestas para el prximo milenio
Actualmente la arquitectura ha alcanzado unas cotas de libertad sin precedentes:
libertad conceptual, formal esttica, funcional e incluso fsica y estructural.
En cuanto a las aspiraciones artsticas, no hay ningn credo, ningn mensaje
prioritario, o excluyente. Ni conceptual ni esttico. Todo vale, salvo lo ya conocido y lo
obvio. Y la revolucin tecnolgica, el uso generalizado de la herramienta informtica,
ha roto todos los lmites para la accin: Cualquier forma es posible, por informe que
sea; la geometra ya no es precisa. (Ghery). En cuanto al uso y la necesidad, los
edificios que forman la imagen de nuestro tiempo son arquitecturas superfluas, de lujo,
grandes espacios a los que solo se les pide flexibilidad e indeterminacin (Koolhaas).
Constructivamente, est ocurriendo la liberacin de la materia, la desmaterializacin;
cada vez es precisa menos cantidad de materia para definir un espacio,.(Toyo Ito ). Y la
evolucin en las cualidades de los materiales y las tcnicas hacen que ningn
planteamiento estructural resulte increble o inviable. Se puede imaginar todo y todo lo
que se puede imaginar se puede construir. Esto constituye, sin duda, el momento ms

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libre de la historia de la arquitectura. La ampliacin de los lmites de accin y la

ausencia de condicionantes colocan al artista al borde de la abstraccin. De haber algn
periodo en que la arquitectura abstracta se generaliza y toma o puede tomar consistencia
de movimiento artstico capaz de caracterizar una poca, socialmente asumido, e
histricamente trascendente, es hoy, el presente.
Por ltimo, es inevitable tomar conciencia de que la informtica y la virtualidad
permiten aproximaciones a la utopa del espacio-sensacin, sin materia. El ciberespacio.
Nox, Carl Chu, Perrella y otros autores estn desarrollando su actividad en este mbito,
produciendo espacios sin materia.
Como conclusin de este artculo cabe la proposicin de referirse como
arquitectura abstracta a aquella que solo pretende la mera expresin espacial sin aadir
contenidos secundarios. Y la consideracin de que la funcin y la materia, son esos
contenidos, difcilmente soslayables en la arquitectura cotidiana. La liberacin de ellos
es una utopa cuyo grado de consecucin es, al mismo tiempo, el nivel de aproximacin
a la abstraccin. Y la constatacin de que hoy, en virtud de la informtica, vivimos el
momento ms abstracto de la arquitectura.
Sin embargo, no confundir. Arquitectura abstracta es una parte, quiz una
esencia, pero no es todo. Aparece conflicto cuando el arquitecto quiere convertir en
ocasin esencial lo que solo es una atencin cotidiana a la vida. Se trata de un tema de
pureza, esencia, y, secundariamente, adecuacin de nombre, no de exclusividad ni de
anatema.
Las imgenes figurativas son tiles precisas y preciosas. Las Meninas o el
Guernica son cimas de la expresin humana. Los textos racionales y transitivos son
absolutamente necesarios y pueden ser tan hermosos como Hamlet, El Quijote o la
Teora de la Relatividad. Las armonas de Bach continuarn proporcionando placer
mientras la humanidad exista. Y sera una estupidez menospreciar las catedrales gticas
o La Alhambra o la reciente T4 del Aeropuerto de Madrid.
La arquitectura til es imprescindible y abrumadoramente mayoritaria, atiende a
proporciona felicidad de uso y con frecuencia es muy bella. Pero quiz sea esclarecedor
denominar arquitectura abstracta a la arquitectura pramente potica, cuyo nico motivo
es que las almas, desnudas, se comuniquen mediante el espacio en que habitan. Y puede
que algunas veces sea positivo deslindar estos objetivos.
Granada, 2006
Miguel Angel Graciani

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ARTE, ABSTRACCIN Y ARQUITECTURA.

ARQUITECTURA ABSTRACTA
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ARTE, ABSTRACCIN Y ARQUITECTURA.

ARQUITECTURA ABSTRACTA
RESUMEN
Desde Kandinsky, se denomina arte abstracto a la expresin artstica pura, sin
contenidos o mensajes aadidos. En el caso de la pintura, el lenguaje es el color,
liberado de representaciones figurativas. En este artculo se plantea que, por analoga, se
podra denominar arquitectura abstracta a la concepcin espacial que solo atiende a
objetivos artsticos, descargada de servidumbres funcionales y estructurales.

ABSTRACT
From Kandinsky abstract art to pure the artistic expression is denominated,
without added contents or messages. In the case of the painting, the language is the
color, released of figurative representations. In this article one considers that, by
analogy, abstract architecture to the space conception could be denominated that single
takes care of artistic objectives, unloaded of functional and

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ARQUITECTURA ABSTRACTA
IMAGENES

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Los ocho dibujos de Kandinsky que ilustraban la primera edicin de De lo

espiritual en el arte

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22

23

Kandinsky

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Chillida

25

Pollock pintando

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Pierre Boulle. Cenotafio de Newton

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Vladimir Tatlin
Proyecto de monumento para la Tercera Internacional

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31

32

33

La caverna

Ghery

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36

37

ANTONIO JIMENEZ TORRECILLAS

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JUAN DOMINGO SANTOS

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ALBERTO CAMPO BAEZA

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